（设计艺术学专业论文）传统屏风装饰艺术及其现代衍变研究.pdf

湖北工业大学硕士学位论文 摘要 在博大精深，源远流长的中国古典家具文化中，屏风历来是我国室内不可缺 少的主要器具之一。中国传统屏风装饰文化经历了由简一繁一简的发展轨迹。在 历史长河的洗礼和影响下，屏风不仅满足人们物质方面的，而且在精神传达方面 也有所提升。屏风集实用功能性与审美装饰性为一体的室内空问的陈设家具，对 室内空间格局的分割和利用有着不可忽视的作用。正由于屏风具有这样的特性， 是其他家具所不具备的，所以越来越受到人们的关注和喜爱。 本文主要围绕装饰艺术这一中心议题，以虹个章节，从屏风的历史起源、传 统文化内涵、制作材料和工艺、以及屏风在中酱传统起居环境中的地位和价值等 方面分别进行阐述，由此引出论文的主题以屏风在历史传承中所承载的装饰 艺术研究价值为研究对象，分别研究各种装饰手法的不同时代的风格表现，以及 传统屏风装饰语言在现代新形态的延续、应用与发展，体现屏风在室内空间中的 装饰性和艺术性。从而进一步延展屏风的概念和范畴。 中国传统屏风的发展历史悠久，至今已经历了上千年的演变。中国传统屏风 是中国古典家具中一直独秀，汇聚了东方传统艺术的独特魅力。是一种制作精美， 寓意深远的室内空i 日j 装饰陈设品。今天我们依然i 叮以在各个大小餐馆和宾馆饭店、 住宅家居等室内空间环境罩看到屏风。它的题材之丰富，形式之多样，流传之广 泛，是许多其他艺术形式所难以替代的。 关键词：屏风装饰艺术文化传承传统可持续发展 湖北工业大学硕士学位论文 a b s t r a c t i nb r o a d ，p r o f o u n da n dw e l l e s t a b l i s h e da sf u r n i t u r ec u l t u r eo fc h i n e s ea n c i e n t t i m e s ，t h es c r e e ni sa l w a y so n eo fo u rc o u n t r y si n d o o re s s e n t i a lm a i na p p l i a n c e s ，i t s c u l t u r a la r ta l s oi n f l u e n c e sa n da l s oc h a n g e sp e o p l e sl i r es t y l ei nt h em o d e r ns o c i e t y s c r e e n se v o l u t i o nc o n f o r m st os i m p l i c i t yn u m e r o u s ，a l s of r o mn u m e r o u st oj a n ，f r o m s a t i s f y i n gt h em a t e r i a ln e e d st oe n e r g e t i ce n j o y m e n t ，u n c e a s i n g l yp e r f o r mi n d i v i d u a l i t y a n dp e r s o n a l i t yi nt h ei n d o o rs p a c e ，a n dh a st h ef u n c t i o no fp a s s i n ga n ds e p a r a t i o no f a n da l s oh a st h ef u n c t i o nr e q u e s to fd e c o r a t i n ga n dt h ep r a c t i c a l t h e r e f o r ei tp l a y sv i t a l r o l eo fr e a s o n a b l ya n de f n c i e n t l yu s i n gt h es p a c e s u c hc h a r a c t e r i s t i co t h e rf u r n i t u r ed o n o th a v ea tt h es a m et i m e i ta l s om o r ea n dm o r ea r o u s e sp e o p l e si n t e r e s t t h i sa r t i c l et h r o u g ht r a c i n gs c r e e n sh i s t o r i c a lo r i g i na n dt h ed e v e l o p m e n t ，t h e t r a d i t i o n a lc u l t u r ec o n n o t a t i o na n do c c u p i e sa s p e c t sa n de n v i r o n m e n ts t a t u sa n d f u n c t i o ni nt h ec h i n e s et r a d i t i o np e r s o n ，d r a w so u tt h ep a p e rt h es u b j e c t t a k i n gt h e l o a db e a r i n gd e c o r a t i v ea r tr e s e a r c hv a l u eo ft h es c r e e ni nt h eh i s t o r i c a li n h e r i t a n c ea s t h eo b j e c to fs t u d y ，s t u d i e se a c hd e c o r a t i o nt e c h n i q u es e p a r a t e l yt h ed i f i e r e n tt i m es t y l e p e r f o r m a n c e ，a n ds c r e e n sf u n c t i o ni nt h ed i f f e r e n ts p a c ee n v i r o n m e n t su t i l i z a t i o na n d t h ec r e a t i o n ，m a n i r e s t ss c r e e n si ni n d o o rs p a c ec o s m e t i ca n dt h ea r t i s t r y t h u sf u r t h e rd e l a y ss c r e e n sc o n c e p ta n dt h ec a t e g o r y t h es c r e e nt a k e st h ec h i n e s e n a t i o nt h et r a d i t i o n a lh a n d i c r a f t s i st h eu n i q u es c e n e r yo fc h i n a t r a d i t i o n a lc u l t u r e ，i t f o r m so n ee x q u i s i t ew o r k m a n s h i p ，t h o u g h t p r o v o k i n ga n dh a st h ee a s t e r na r te x t r e m e l y t h es t y l ec h a r a c t e r i s t i ci t i st h em a n u f a c t u r e di t e mw h i c ht h ec h i n ac r e a t e da n d p o s s e s s e ds o l yu n t i ln o w i th a sa l r e a d ym o r et h a n4 0 0 0y e a ri n h e r i t a n c eh i s t o r y t o d a y w es t i l lc a ns e et h es c r e e ni nt h er e s t a u r a n t s t h eh o t e l sa n dt h el o u s e s i t sw i d e s p r e a d t h e m e ，d i v e r s ef o r m ，a n dw i d e s p r e a ds p r e a d ，m a k ei ti sd i f f i c u l tf o rm a n yo t h e ra r t i s t i c f o r mr e p l a c e i t sc u l t u r a la r ta l s oa f f e c t sa n di sc h a n g i n gp e o p l e sl i f es t y l ei nt h e m o d e r ns o c i e t y k e y w o r d s ：s c r e e n d e c o r a t i v ea r tc u l t u r a li n h e r i t a n c et r a d i t i o ns u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n t 潮班j 案大謦 学位论文原奄哇性声明和使用授权说明 原创t 睦声明 本人郑重声明：所里交的学位论文，是本入在导! j i j 指导下，独立进行研究工作所取 褥的研究成果。除文中已经标明弓l 用的陡容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经 发表或撰写过麴研究成果。对奉文酶研究钕鑫贡献麴个人和集体，均已在文中以甥确方 式标明。本声明的法律结粜嘲本人承担。 学位论文作者签名：廖囊亟霉絮：2 0 6 f # 月， 疑 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留 并向国家有关部门或规构送交论文熊复印释秘电子版，囊许论文被查阅和借阕。本人授 权湖北工业大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采 用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 学位论文捧者签名：离曩燕 日期：肼月，掰 指导教舞签名： 吼矿6 月 湖北工业大学硕士学位论文 第1 章绪论 1 1 中国传统屏风的概述 中国传统屏风在古典家具史上占有重要的地位，是中国民族传统手工艺品的 独特一景。屏风是人们生活中不可缺少的器具，不仅具有为实用性，更是具有装 饰性。无论在住宅居室中，还是其他室内环境中( 如：餐厅、酒店、娱乐场所等 商业空间等) 屏风都是处独特别致的景观。中困的屏风文化历史非常久远，至 今已有四千多年。屏风在新华词典中的定义被解释为：“屏者，障也。”即是 指摆放在室内用来挡风或遮挡视线、引导人流的器具。在辞海上记载屏风在 各代称之为“黼展 或“斧宸”，即指屏风在古代设在户牖之间的，专供古代帝 王使用，屏风装饰图案以斧形图案为主，象征权力与等级制度。 1 2 中国传统屏风的装饰艺术的地位和价值 春秋后雨记载：“孟尝君屏风后，常有待使记客语。”由此可见“屏风” 一词最早出现于春秋时期，是用于当时记录者工作时的必须。物原就有“禹作 屏”之说。周礼掌次有“设皇邸”的描写，“邸是屏风早期的称谓，邸通 常设在天子御座后方，既可御风，又可突显至高无上、庄重肃穆的气氛，历代皇 朝莫不如此。屏风除了皇权的缘征外，实用性和文化、艺术内涵兼具也是其一大 特点。汉刘熙释名释床帐谓：“屏风，言可以展障风也”。就是说屏风可以 兼作挡风、间隔、遮蔽之用。可见，屏风自诞生之日起，就具有室内分割和室内 装饰的实用性。 屏风随着时代的发展，其使用范围逐渐广泛。屏风的功能由屏蔽、遮挡之用 逐步演变具有装饰趣味的室内陈设品。我国各大博物馆都有很多精美绝伦的屏风 藏品，例如北京的故宫、颐和园等处。中国众多古典名著中也有多处对屏风的描 写，如红楼梦中林黛玉初迸荣国府，“进了垂花门，两边是抄手游廊，当中是 穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。由于屏风在居室内外有着极高的 使用率，因此它是主人生活情趣、文化修养、社会地位的重要代表。从历代屏风 的装饰文化的演变过程中，我们可以发现历史各个不同时期的社会文化、审美艺 术、工艺水平等方面的发展和革新。 湖北工业大学硕士学位论文 1 3 课题来源及依据 中国传统屏风艺术文化随着时代的发展而演变，以其独特的魅力演绎着人类 文化的进程。屏风作为一种中国传统古典家具，其在古代只作屏蔽、遮挡之用， 但是在现代屏风更多的用来装饰空间、美化环境，烘托空间氛围并提升空间品位， 让室内空间环境更加灵活多变。由于屏风具有实用功能性和装饰艺术性，同时还 蕴含着深厚的文化底蕴和人文价值，同时还兼具了一定的文化内涵和人文价值， 不但对室内空l n j 环境气氛的营造有着重要作用，也可满足人们更高的精神需求。 对现代人们的生活环境、生活品质、生活品味等都有着一举多得的妙用。因此在 现代生活巾，屏风的装饰艺在室内空问环境里的运用越来越受到人们的重视和喜 爱。因此，为了使屏风装饰艺术在现代更好的传承和发展，符合现代人们的审美 观念和精神需求，从而引出 对该课题的探索与研究。 1 4 研究方法 ( 1 ) 分析与综合法：借助美学、认知科学、材料学、环境科学以及其他领域 的研究成果和方法，系统的、综合的分析研究屏风设计的创想、开发、应用的全 过程。 ( 2 ) 分类与类比法：从系统科学、控制科学、信息科学各种思维方法及光电 子科学、材料科学等各个研究领域比较研究中国屏风的创新与新形态。 ( 3 ) 举例与对比法：结合具体的美术作品，运用图像、图式分析以及比较分 析的研究方法，探讨屏风特定时期的装饰风格和作品折射出的观念内涵。通过并 对比各个时期屏风装饰和入居文化的异同点，归纳出屏风在室内环境艺术中的发 展和趋势。 1 5 研究意义 1 5 1 国内外研究现状及水平 - 1 5 1 1 国内研究现状及水平 我国国内学术界对屏风的关注由来已久，出现了不少的研究成果。很多学术 著作、论文( 文章) 等对屏风艺术文化的起源和发展都有所阐述，以及大量出土 古墓文物的屏风中也可以发现很多相关的发展依据和资料。这些使屏风繁衍出具 2 湖北_ t - 业大学硕士学位论文 有一定的实践经验与理论体系。这些对认识和了解屏风艺术无疑具有卡及人的参考 价值和学术意义。 中国传统屏风作为中国传统古典家具之一，其发展历史悠久。审视历代画家 对屏风的描绘，我们可以看出屏风不仅是古代居室中不可或缺的陈设品，而且对 当时人们的生活、文化等方面有一定的影响。如五代晚期的重屏会棋图、南唐 时期的勘书图、明末清初时期的插图西厢记等都有精美屏风的出现。南北 朝时期的漆i h i i 屏风司马金龙墓漆画屏风，标志屏风逐步走向艺术化和装饰化。 随着社会的进步，多元文化和艺术的发展，以及人们同益丰富的精神生活，对屏 风的概念和设计也提出了新的观点和方向，从而使屏风形式不断变革。现代屏风 发展的趋势是在最初功能的基础上，以丰富多样的装饰手段，提高其艺术感力， 并作为一种更具赏析悦目的艺术品出现在人们的生活中。其不再只是皇权贵族身 份地位的象征，更注重于装饰美学的语言展现和表达。屏风与室内空问环境的关 系越来越密切，已经成为现代环境中的点缀，带给人们更多的是视觉上的赏心悦 目。 1 5 1 2 国外研究现状及水平 中国传统屏风装饰艺术是中国几千年文化艺术的结晶，其独特的艺术魅力也 享誉世界各地。在欧美等国家出现了很多完美精巧的屏风设计和作品。中国传统 屏风直到1 7 世纪才出现在欧洲的宫廷中。其屏风的主要变化也都是在中国传统屏 风的风格特征的基础上结合自己国家的文化传统和风格特征加以演变和发展的， w j 时中国的装饰风格和工艺技术对西方也有着十分深远的影响。随着对中围传统 屏风认识的不断提高及全面，国外也逐渐注重屏风在室内空间环境的应用，重视 屏风的功能性和装饰性的整体统一，使其与室内空间环境达到完美结合。 1 5 2 存在的问题 由以上资料可看出，国内外学者对屏风艺术的研究可以说为数不少，但其中 也存在着一些不容回避的问题。 ( 1 ) 屏风的装饰形式虽然在现代社会中有新形态出现，但大量案例切合的不 够完美，其文化内涵、审美价值含量不高。且屏风与现代艺术、现代科技的结合 值得进行进一步探索。 ( 2 ) 屏风艺术有着悠久的历史，是中国古代家具陈设的重要组成部分，它渗透 在人居文化的方方面面，也渗透于人们的思想观念中。屏风不仅仅限于一个陈设 和装饰品的运用，也不仅是权力和地位的象征，这是对屏风文化的片面理解，缺 3 湖北工业大学硕士学位论文 乏大n _ i i q 新。 ( 3 ) 目前对于中国传统屏风自身的研究，我国虽然有大量丰富的研究资料和 研究成果，但完整的理论著作却不多，缺乏专门系统的研究，并且在屏风装饰艺 术上还没有完善的理论框架和深入的分析，艺术价值的挖掘、大众心理的分析都 有待深入探寻。 1 5 3 研究的目标及意义 1 5 3 1 研究目的 当今我国j f 处于国民经济快速发展的阶段，城市居住需求也在不断的增长。 随着我国住房制度的改革，住房己由福利型转变为商品型。因此住宅消费己成为 城市居民最为昂贵、奢侈的消费商品。由于环保、空间的合理利用等各个方面的 原因，现在的住宅形式趋向于小户型的住宅设计。屏风对室内空间有着又通又隔 的作用，兼具着装饰与实用的功能要求，因此对于空间的合理、高效率的利用起 着格外重要的作用。 ( 1 ) 深入研究屏风的装饰文化在室内环境艺术方面的作用与体现，通过屏风 的装饰特点和文化寓意，来展现一个全新的室内环境艺术设计理念。弘扬我围的 传统艺术文化，认识传统艺术的价值。 ( 2 ) 深入研究主题性屏风设计的现代设计理念和方法，探索全新的室内环境 装饰艺术设计理论。 ( 3 ) 针对当今室内环境的设计，做出具体的、切实的探索性的设计，在现实 案例中总结中国传统装饰元素与生活，屏风设计与室内环境的经验和理沦。 ( 4 ) 将现代的各种可行性元素( 如现代材料、工艺、理念等) ，运用到屏风装 饰中，进行更加现代化、人性化的设计尝试，使屏风的装饰形象更好的展示于现 代设计中，符合人们生活中多方面的需求。 1 5 3 2 研究意义 中国传统屏风是中华民族创造发明的独有的工艺美术品，传承历史相当久远。 其中蕴含着丰富的装饰语言t 装饰技巧和设计思维等重要元素，对现代装饰艺术 有着不可忽视的参考价值和研究价值。 ( 1 ) 博大精深，源远流长的中国古典家具文化中，屏风是古人生活中不可缺 少的器具，且极具东方艺术的风格特点，是一种工艺精湛，耐人寻味的工艺陈设 品。 ( 2 ) 屏风无论在住宅居室中，还是其他室内空间环境中( 如：餐厅、酒店、 4 湖北工业大学硕士学位论文 休刚娱乐场所等商业化空l i j j ) 屏风都是一处独特的景脱，它的题材之j “泛，形式 之多样，流传之广泛，是许多其他艺术形式所难以替代的。 1 6 研究内容 1 6 1 中国传统屏风装饰的艺术特点总结 1 以系统观研究中国传统屏风装饰多的艺术特点 内容包括以屏风的类型、材料、功能、制作工艺，以及中国历代屏风的装饰 造型特色等方面来阐述中国传统屏风装饰的艺术特点。 2 以文化观研究中国传统屏风装饰艺术的文化内涵。 1 6 2 中国传统屏风装饰的生命力挖掘与传承 从实用思想、美学成就、文化风格、和谐意境几个方面分析中国传统屏风装 饰艺术的精髓，并结合屏风装饰设计实践案例探讨现代室内环境中屏风装饰艺术 的可持续发展方向。 5 湖北工业大学硕士学位论文 第2 章屏风的类型和功能 我国屏风的最初用途是为了挡风和遮蔽之用，其类型从古至今种类繁多。随 着社会韵发展和演变，屏风的品种和功能也在不断地多样化、新颖化。屏风不仅 具有使用功能性，也具有作为审美要求的装饰性。我们可以从不同的角度对屏风 类型进行分类。 21 屏风的类型 屏风的类型众多可从不同角度出芨给屏风划分多种类型，如： 按结构分类；坐屏、折屏、挂屏 按功能分类：实用屏风：地屏、床屏、枕屏、梳屏、灯屏、镜屏 装饰屏风：炕屏、太屏、绣屏、挂屏 按质地分类：1 t 质屏风、绢帛屏风、木质屏风、玻璃屏风、玉石屏风、雕镂 屏风、琉璃屏风、云母屏风、绨鬃屏风、玉龟甲屏风、珐琅屏风、象牙屏风等 按装饰手法分类：彩绘屏风、雕漆屏风、刺绣屏风等 接装饰题材分类：山水人物民间故事、历史典敞、文学名著、宗教神话、 动物花鸟、诗倒书画、书画装裱、博古屏风等 屏风的种类繁多，功能各异，以下简要介绍其中主要数种的大致情况。 坐屏分多扇和单扇 两种( 见附图21 22 ) 。 坐屏就是底部有足座不 可折叠的屏风亦可称立 地屏风。较小的坐屏，是 放在床前、桌案之上作为 装饰用的。多扇坐屏有三 扇、五扇、七扇、九扇不 等。 图2 1 故宫太和殿漆金多扇太坐屏 图23 紫檀嵌玉插屏图2 4 白玉雕观音插屏 折屏( 围屏) ，是一种可以折叠的多扇屏风，我们也可称作为“软性屏风” 湖北工业大学硕士学位论文 即软隔断。少的由多扇屏和三扇屏组成，多的由四扇、六扇、八扇屏相连组成一 个平整f l 勺板壁，无固定陈设位置，属可移动式家具( 见附图25 川7 ) 。围屏的特 点是可以随意拆台，灵活变动。因此这类屏风多用轻质的术质料做屏榧，屏面则 以纸、绢帛、锦绣等材料并彩绘或刺绣各种装饰题材有很高的艺术和人文价 值。由于纸绢难以流传至今，因此极为少见。故宫博物院所藏的一幅宋画十八 学士图画中有一桨六折扇的围屏，屏上饰以山水画屏前围坐三人，曲醛形神 妙不可言。 图25 四片式围屏 图2 6 十二片式围屏 图2 7 六片式围屏 挂屏，为了美化居室，出现了代替画轴能悬挂在墙上的挂屏( 见附图28 ) 。 一般形制较简单，多为一框式，挂在室内墙上相当于：【艺装饰画，它己脱离实用 家具的范畴成为纯粹的装饰性品的陈设品。它一般成对或成套使用，以嗣称的 形式类型出现在室内空问环境。如四扇挂屏、八扇挂屏等，可挂以中堂中间，也 可对称备挂两边，类似一幅对联。这种挂屏陈设形式，在明清时期逆用十分普及 在宫廷中的寝宫内随处可见。 图28 木刻挂屏 砚屏，在江南又称台屏，形制与枕屏非常类似，但尺寸较小，屏心常见的有 嵌大理石、嵌瓷片等，用来搁置在几案上使用的( 见附图29 21 0 ) 。宋代文人 赵希鹄在洞天清禄集说：“古无砚屏自东坡、山谷始作砚屏。”由此可 见砚屏在宋朝就有了。砚屏的最初功能是挡在墨前，防止墨尽可能慢点干。砚屏 湖北y - 业大学硕士学位论文 随着时间的发展逐渐变换了角色其屏上的装饰开始增多由功能性家具变换成 观赏性的桌屏。桌屏后来就不搁在需要研墨的画桌或画案上了而是直接搁在条 宣r 侗供凡们聃赏芦耳 阐 卜i ：! 鍪 图29 石雕亭阁膳食砚屏图21 0 黄花梨大理石砚屏 床屏是指霄于床的一面或二呵的屏风，可用插屏或围屏，可随意移动，亦作 倚靠或挂置物品之用。( 见附图2 儿) 。床屏大概是座屏的延伸和发展。在汉代就 有床屏的出现。如山东安邱汉代的画像石上刻有凭几坐在床上一手持廓，而床的 左矗两侧胭以屏风。床屏的使用历史悠久，在清代的宫廷巾，- d 以看到多处使用 床屏。辽宁辽阳棒台子屯汉墓壁厕中的屏风1 jj 东诸城汉幕画像石谒见图中的群 风等都有床屏的出现。 图21 1 动物、戏曲人物题材床屏 枕屏，指搁置于床头枕前的一种小屏风，主要作用是遮挡头部，避免风寒的 侵扰。在古代枕屏的运用常常与床榻相结合，如山东诸城汉墓画像石上就有体现。 直到唐代时期单独的枕屏才出现并称为“枕障”。在宋代扰屏是一种典型的室 湖北工业大学硕士学位论文 内陈设使用率很高。因为宋代的床榻四周没有围合， 所以通常会在枕外侧放置一枕屏。屏风上面有画，有字 等装饰图案具有欣赏性。从唐诗宋训里，可以找出非 常多的例子描写古人在睡觉前，看看屏风，心情舒畅 愉快。 梳屏，是指专供人们用来梳妆打扮的屏风，在屏面 上镶有镜子。其形式多以单屏式样为主，做t 华荚精巧。 可以起到在梳妆，观赏的作用，同时也q 遮蔽他人视线 的，故也被看做是一种小型屏风( 见附瞄2 1 2 ) 。 21 2 黄花梨宝座式梳屏 灯屏，其主要作用是为灯盏遮风的小屏风。它不仅可以防止灯火被风吹灭， 同时对灯光的订向可起到拄制之用。如东晋顾恺之列女仁智图中在画面的底 边便出现了一具三面折围着枝形铜灯的小灯屏( 见附图2 1 3 ) 。 图2 1 3 东晋顾恺之列女 智图中的灯屏 镜屏，是指放在案头的小屏专供陈设欣赏之用做工精美小巧t 式样有插 屏和围屏两种，属于文房清供之类( 见附图z1 4 ) 。镜屏是出现得较晚的一种屏风， 晚到玻璃镜在中国开始出现，红楼梦中“刘姥姥进大观园”时，便在宝玉的怡 红院见识过当时只有高级贵族才能用得上的镜屏。镜屏，顾名思义是具有照影功 能的屏风。镜屏有大，小类型的区别小型的一般放置在桌案上作梳妆之用，功 能类似干梳屏；大型的一般放置在居室的厅堂之处，用以整理人们出行或待客时 的衣砸仪表。民国时期镜屏的使用才大量普及。 民国红木嵌螺钿镜屏红术雕花镜屏 图21 2 镜屏风 中国传统屏风历史悠久，在不断地发展中繁衍出了大量不同类型、不同风格、 不同功能的屏风。无论是市地式的、折叠式的或是悬挂式的都备具风味：而新兴 的一些具有现代气息的电话屏、围屏等，给室内空间环境增添了无限魅力。再加 材质e 的更新变化使这些屏风在室内空间环境中脱颖而出。 22 屏风的功能 肼风白诞生以米，对室内空间环境就起着屏蔽、遮挡之用。由于古代住宅建 筑大多为特有的院落形式，空问气势宏大但比较丌敞松散。因此屏风的产生很好 的解决了这些问题。在后汉李尤的屏风铭中就有一段记载：“舍则潜避用则 设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”这段 文字对屏风的特征和功用进行了详细的描述。此外，屏风还可作为隔断在室内空 间环境中进行随意的移动摆设从而达到不同的需求和效果。随着社会的发展， 屏风除了实用功能性，对其装饰性也十分注重，逐渐成为符合人们审美情趣的手 工艺美术品。 221 屏风的生活屏蔽功能 中国传统屏风的产生与我国整个人类文化系统的投展是分不开的。古人们把 屏风作为室内空问环境阻挡视线、分隔空间的家具。屏风的随意摆放、灵活移动 这一特性，在室内空删发挥的淋漓尽致。其根据室内空间各功能环境的不同要求， 湖北工业大学硕士学位论文 从丽对室内空1 h 】布局进行巧妙变幺j 、重新组合。屏风的生活屏障功能在辽阳汉墓 壁画中就有所体现。宋代时期，枕屏的高频率使用，就是为了起到避风、避光、 屏蔽的作用。而在现代生活中，屏风对居室、办公、商业等室内空间的格局划分 都发挥着极其重要的作用。侯幼彬在中国建筑美学中把室内屏风划分为室内 隔断，并可根据不同的室内空间环境的需要把屏风划分为硬性隔断、中性隔断和 软性隔断。同时，他认为从空间的组织角度出发，屏风的作用是值得关注的。屏 风灵活多变的隔断作用是室内空间一种活跃的，富有生气的要素。从这些资料显 示，我们不难看出，屏风最大的实用功能就是屏蔽、遮挡功能，从而让室内空间 获得灵活多变的妙用。 2 2 。2 屏风的文房装饰功能 屏风自产生那天起，除了具有遮挡、屏蔽等实用功能外，还兼具着装饰环境、 美化空间的装饰功能。审视各个历代的屏风装饰艺术，我们可以发现不同时代的 装饰纹饰、美学语言、文化特征和制作工艺等。中国传统屏风中大量动物花卉、 山水人物、书法绘画、宗教神话、民间故事等装饰题材的运用都表现得活灵活现、 栩栩如生，既具有很高的装饰艺术性，也蕴含着一定的人文精神和道德品质。这 些无不向我们说明从古到今，屏风的装饰性越来越受到重视，并对人们生活的室 内空间起着举足轻重的画龙点睛的装饰作用。随着社会的进步，屏风的制作愈加 精巧、装饰愈加美观。以纯装饰性观赏为主的屏风也大量涌出，不仅具有遮挡、 阻隔之用，而且也使人赏心悦目。 2 2 3 屏风的养身保健功能 屏风的制作材料和工艺都是精美绝伦的，其制作材料和工艺技术都是丰富多 变的。鬼斧神工的制作工艺以及各式各样的装饰题材，这些方面都使得屏风缤纷 多彩，装饰精美，魅力非凡，极具有亲和力，给人们带来不寻常的文化和艺术的 审美意义。屏风的运用可以使室内空间产生一种又通又隔的空间形式，这种半围 合形式可以使空间的虚实转换、比例大小、层次叠加、气氛营造、明暗变化等方 面进行合理的调节，使室内三维空f n j 丰富多变，从而满足人们不同的视觉感受、 心理感受、生理感受。这种相对半封闭半开敞，即安静私密又动态活跃的空间， 更有利于内外部空间人们的心理情感的交流与交融，人们可用以休息、谈话、饮 茶等生活娱乐，达到养心养神，即修养身心的作用。从现代生活意义上来讲，就 产生了我认为具有一定意义的养身保健功能。 1 3 湖北工业大学硕士学位论文 第3 章中国历代屏风的装饰特色 3 1 先秦时期屏风的装饰特色 屏风的产生及使用最早出现在西周初期。先秦时期人们的生活方式主要是席 地跪坐或盘腿而坐，故此家具多以低矮型为主流，造型简单质朴。 在原始社会和奴隶社会，人们的精神生活还处在懵懂和原始阶段，因此当时 人们艺术生活的主题主要是对自然事物的崇拜和想象。从楚墓中出土的屏风装饰 上，可以看到大多雕刻的飞禽、爬虫、走兽等动物纹样，如凤鸟、蛇、鹿、青蛙 等，极具当时的装饰特色和文化内涵。长沙马王堆一号汉墓出土的彩漆画屏风就 是一个典型的代表作品。 从大量的史料记载即可得出商周时期( 公元前1 6 世纪一公元前7 7 1 年) 屏风 的主要装饰纹样为斧纹。如周礼掌次等里面都有相关的描述。这个时期屏 风上装饰图案表现夸张、其变形突出，但手法拘谨呆板。此时屏风只有在皇族、 达官贵人家中才可看见它的使用。象征着当时皂权贵族尊贵的地位与权力，也反 映了当时奴隶制时期社会森严的制度和气氛。 春秋战固时期( 公元前7 7 0 年一公元前2 2 1 年) 以楚式漆木家具为典型代表， 形成我国漆木家具体系的丰要源头。髹漆和彩绘工艺成为春秋战国时期家具的首 要特色。楚式家具作为一种工艺美术的早期形式，其简练的造型对后世家具影响 深远。在此期问，屏风的使用已经十分广泛，并出现了精美小巧的座屏，是仅供 人们观赏的室内陈设品，这标志着中国家具开始具有纯粹的装饰欣赏价值。浮雕 和透雕等雕刻手法也被广泛应用到家具装饰中，开后世家具雕刻之先河。楚墓中 出土了我国目前最早以及最完整的屏风精品。如在湖北望山战国楚墓出土一个彩 绘动物纹木雕小座屏( 见附图3 1 ) ，黑漆为地，以朱、绿、黄等色进行彩饰。其 高1 5 厘米，长5 1 8 厘米，屏身用镂空的手法，调出鹿、风、雀、蛇、蛙等动物 5 0 余只，穿插重叠，追逐嬉戏，变化复杂而有规律，形态生动优美。另外，在外 框上彩绘变形鸟纹。1 9 7 8 年，在江陵天星观墓又发现了一个与它近似的彩绘木雕 双龙纹小座屏( 见附图3 2 ) ，现为荆州博物馆藏品。该屏正中用立木分隔，两侧 各透雕一相背向，尾相连的小龙。双龙均为瞠目、吐舌、屈身、卷爪，作欲腾状。 另外，在屏座及两侧饰以云纹及三角纹。 从这些实物的考究中，可发现当时屏风的制作受到当时漆器工艺的影响。其 1 4 湖北工业大学硕士学位论文 装饰纹样主要有动物纹( 龙风云鸟纹) 云气纹、几何纹以及社会题材( 如车马、 舞蹈、狩猎、采桑等) 。浪漫神奇的图案，充满着浓厚的巫术观念，或神奇古怪， 令人递思。这些图案，运用备种艺术表现使其更加生动活泼，极富生活气息。 色彩上一般是黑色和红色，而已黑地红纹为多，红地黑纹则少见。从总体上看， 这一时期的图案构图清新活泼，线条委婉流畅色彩绚丽无比。摆脱了商周时期 神秘和井然有序的风格，具有强烈的动态感。 圈31 彩绘动物纹木雕小座屏 图3 2 彩绘木雕职龙小座屏 32 秦汉时期屏风的装饰特色 秦淡时期( 公元前2 2 1 年一公元2 2 0 年) ，中国处于封建大统一时期，表现 出气势磅礴的创业精神。在继承战国漆饰的基础上，漆木家具进入兴盛的高峰时 期，不仪数量大、种类多，而且装饰工艺也有较大的发展。此时人们仍是席地跪 坐或盘膝坐垂足坐始见萌生尚未普及，大多数家具均较低矮，始见由低矮型向 高型演时的端倪。屏风的造型简洁大气( 见附图3 3 ) 。 秦汉时期屏风的使用更加普遍大多富裕、权贵人家的厅堂里都会陈设屏风， 因此屏风的品种也逐渐丰富多样。 囤3 3 秦汉时期屏风造型示意倒 制作屏风的工艺技术十分精巧。滚屏除沿用传统的漆绘、油彩、针划贴会 银箔，镶银等外，还出现了戗金( 针划填金) 、堆漆( 用稠厚的漆堆成花纹) 等工 艺。漆饰后，有的还配以鎏金铜饰件，更显得华贵。用珠宝、玻璃作为高档屏风 的装饰材料，作为一种奢侈的风气，由来已久。据西京杂记、盐铁论散不 足等史料文献的记载，可以了解到当时屏风的制作规模宏大、兴师动众、手笔 阔绰。广州象岗南越王墓出土的西汉早期铜框架漆屏风就是价典型是代表( 见 附图34 ) 。该屏风藏品器形气势磅礴，结构精奇巧妙，是我国历史上考古首次发 现的最早、最大的实用漆木屏风。其屏身可以开启活动，屏风上、下部都有精妙 的动物纹和兽形纹装饰，采用青铜鎏金的制作工艺手法；屏面上绘有红、黑两色 的卷云纹脚案，整个屏风缤纷亮丽，富贵毕美，独具特色。湖南长沙乌王堆一号 墓出土的漆屏风最能代表汉代家具的风格。红与黑的搭配，色彩艳丽，光彩夺 目并做】：精细，有的加上盒银片袈饰更是绚丽多彩。充分体现了秦汉时期的兴 旺发达、繁荣昌盛。 图3 4 南越王墓出土西汉早期铜框架漆屏风复制品 3 3 魏晋南北朝时期屏风的装饰特色 魏晋南北朝( 公元2 2 0 年一5 8 1 年) 是中国历史上的一产次民族大融合时期， 各民族之间文化、经济的交流十分活跃，对家具的发展起了促进作用，高型家具 逐渐面世。于此相适应的生活方式由中国传统的“席地而坐”转变为“垂足而坐”。 此对床已明显增高，可以跋床垂足，并加了床项床帐和可拆卸的多折多牒围屏。 南朝时期室内空间的术板隔断做法已经相当普遍。其屏风在继承前朝的基础上进 行了内容的丰富，制作手法的创新，使得屏风的发展吏向前迈出一步。 魏晋时期，由于当时室内空间格局和人们生活起居方式的影响，出现了为做 挡飙、遮蔽之用的帷幔、帐幢和屏风( 见附图3 5 ) 。在人型的帐幄内，可以放置 床榻儿案，张设屏风，俨然是一座独立的小环境。由于当时术制工艺的局限，术 材制作过程难度较大且费时费力。因此，这时期帷帐作为隔断作用的运用要 多于屏风。帷帐较屏风而言，具有较强的装饰性，且制作便捷、易于更换。但也 存在着当时无法克服的缺陷。如使用期限较短( 耐久性差) ，容易损坏老化，清洁 不方便；同时，也易发生火灾。在魏晋时期之后木工工艺发展得到了更进一步 的提升和发展，术质构架式屏风逐渐替代了这种帷帐类型的隔断形式。 图35 东晋顾恺之列女仁智图中的围屏 山西大同北魏早期官僚司马金龙墓中出土的屏风在各个方面都比以前要更胜 筹( 见附图36 ) 。从该屏风的制作工艺、制作材料、装饰手法等方面反映出了 当时屏风制作的新风格、新水平，返时期的屏风，以其精美的设计，完善的功能， 深刻的文化内涵和耐人寻味的艺术价值被世人所珍藏。 图36 北魏司弓金龙墓漆屏风 魏晋时期，由于佛教影响和各民旗文化交流融合，十分活跃。这时人t 1 的精 神牛活j 二要咀儒家思想为难统体系。冈此宗教神话等装饰题利被大量地运加在日 常生活中以及各种艺术形式中。这种装饰题材也体现n - 了屏风的装饰上，它突破 r 前代屏风的装饰格墒，色彩r 打破r 红黑曲色并出现绿沉色等多种色调；装饰 题材l 。不再是龙风纹、神兽形象的传统图案，出现反映当时佛教文化的装饰纹饰 ( 莲托、飞天、怂冬等纹饰) ，清新自然婉明秀美，超j 、l 脱傣，一艘魏晋南北朝 时代的崭新面貌。 34 隋唐五代时期屏风的装饰特色 隋唐五代时期( 公元5 8 1 年9 6 0 年) 是中国封建社会前期发展的高峰，南北 统一，经济发达，中外文化交流频繁。这一时期中固传统屏风进入了一个崭新的 发展期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式屏风风格。 至五代时，屏风造型崇尚简洁无华，朴实大方，逐渐以朴素内在美取代唐代屏风 刻意追求繁缛修饰的倾向，为柬代屏风风格的形成树立了典范( 见附图37 38 ) 。 湖北工业大学硕士学位论文 厕 图37 隋唐时期屏触的连型示意蹦躅3 8 五代时期屏风造型的示意图 隋唐时代的屏风，依然是立地屏风为多大都足以术为哥架，r 而枷纸或锦，然 后在纸卜或锦上绘画。当然，士人夫也鼻欢素屏风，f j 君易就曾作过素屏谣。在 屏风j 描绘山水花卓是唐代的种时尚，不少官宦人家、士大大和佛0 道舭都茸 玖使用屏风。 唐代的i 。艺荚术非常发达，其犍饰艺术逃到r 岛艘成熟的黄会i i t l f t ，清新活 泼，富丽丰满的艺术风格流传至今，还4 存锌种12 ，驶饰1 看到它f n 影响。 唐代脐风是室内卒f l | 装饰的t 要元书。从店代诗侧巾扭】臼居易的祟脐谣、 杜甫的李监宅日、李贺的洛妹真球、李商隐的嫦娥等挪肯相关诗句 椭进屏风的装饰之华丽炫荚。埘外一肚唐代石席荩审壁画出蜕的大量屏风画面 从中也r 叮以了解当时屏风的装饰特征。隋庸7 代时期的屏风装饰风格更加生活情 趣化，不再以传统特色的动物纹为主，而足多以4 活主题自然主题为装饰题材。 同时装饰手法丰亩多彩，力追屏风装饰的华丽高贵的效果。 唐代装饰罔巢题材一改前代以动物纹为主的题材局面，人量采h j 牡j 】、宝相 花、莲花等植物花卉纹样( 见附图3 9 ) 。美阿日盛开的花朵，卷曲丰满的卷草r 自 由飞翔的禽类，翩翩起舞的蜂蝶以及表现统治阶级生活场景等装饰题材，更加自 然清新，自由奔救，富有浓厚的生活情趣， 图39 唐代蜡染屏风 五代时期的屏风，装饰上明显地的简化，以朴素简洁洁为主，不作过多的雕 琢修饰，更为秀直轻简。这一时期的屏风主要起着阻隔、遮蔽的实用功能。因此 出现大量大型的、独立的屏风( 见附图3 1 0 一31 1 ) 。勘书图中的就绘有人型 的曲屏。 图3 1 0 五代屏风图31 1 五代幔帐围屏床、围屏 3 5 宋、辽、金时期屏风的装饰特色 宋代时期是中国古典家具发展的一个承上启下的重要时期，此时人们垂足而 坐的生活方式以发展成为社会的普遍方式。此时屏风的演变受到了这些因素的影 响，制作上采用以多种材料相结合，增强并突出了屏风的装饰艺术效果，在造型 结构上比较简单质朴，很少有繁缛的装饰。以低矮底座的宽大独扇屏风为多( 见 谭鬻 群飘 湖北5 - 业犬学硕士学位论文 酣圈3l o 一311 ) 。开艺严谨，造型优美，艺术风格典雅、平易，给人一种清新自 然的美。屏风的形制在以前的基础上有所新的发展，如出现了直立板屏、多扇曲 屏等。此时屏风还有一大特点，就是注重屏风细部结构的处理和装饰，如底座。 就装饰而言，其主要题材还是动物纹植物纹，还有一此自然题材纹样以及几何 纹等装饰风格较为简洁和秀美。 图3l o 宋代屏风造型示意图图3 1 l 末代石头屏风 辽金时期的壁画中多绘有屏风。如康营子辽墓花卉双鹤图围屏其他地区如 宣化、大同地区出土的壁画基本上都有屏风图。这充分说明在辽金时代t 屏风作 为一种装饰性用具，比较盛行。这件屏风雕绘内容为辽代民闻打马球场面，人物 服饰、发型都是典型辽契卅族特征。在辽代，马球是“国球”，是一项全民体育 运动。该屏风材质为柏木类由屏心、边框、底座三大部分组成彩绘的制作类 似于壁画，先在雕刻的素面上涂上一层类似白灰膏地仗层，而上l 地仗层较彩绘厚。 这样颜料较容易进入白扶膏中而得以保存。这种彩绘制作工岂辽代比较盛行- 艇 个打球场面比较生活化，所雕绘人物、马匹基本符合比例，衣纹飘动，但远山和 大雁的雕绘简单而生动，充满质朴的生活气息( 见附图3t 2 ) 。 隰 图3l 2 辽代彩绘木雕马球运动屏风 湖北5 - 业大学硕士学位论文 36 明清时期屏风的装饰特色 肜习卜。_ 麟：? ，鹦3 骖赎 曩口一 湖北工业大学硕士学位论文 清代屏风是在继承明代屏风的基础上进一步演变的。其装饰风格主要受皇家 影响，在在宫廷和民间的相互作用下发展起来的，尤其是盛世期间的屏风表现清 朝统治者的雄伟气魄，体现了一种华丽和富贵的世俗格局。并利用多种材料和一 切工艺手段来为其服务，这是历来所不及的。清代屏风多结合不同居室空间进行 设计，分类详尽，功能明确。其主要特征是造型庄重，雕饰繁重，体量宽大气 度宏伟，脱离了宋、明以柬家具秀丽实用的淳朴。t 质，形成了清代的风格( 见附 图3t 5 ) 图3 1 5 清代屏风造型示意图 清代中期的紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风( 见附图31 6 ) ，此屏风正面镶嵌各 种颜色的玉石，屏面中绘有大量繁茂的植物花卉( 如白兰花、茶花等) ，并加以少 量的山石、喜鹃作装饰点缀，整个画面绚丽多彩热闹雀跃、栩栩如生。由此可 见清代人们喜爱植物花卉、飞禽走兽类装饰图案，象征着太平昌盛、繁荣欢腾的 景象。 圈31 6 清代紫檀嵌玉石花图围屏 湖北工业大学硕士学位论文 此时屏风种类更加丰富全面，主要为宝座屏风、围屏、插屏三种( 见附图31 7 - - 31 8 ) ，其造型繁缛厚重、装饰雍容富贵。同时制作材料和工艺技术的多元化运 用也为屏飙风格的形成做了一定的铺垫。从多方面来审视，屏风装饰艺术的发展 在乾隆时期达到了历史最高水平。总体上来说，明式以造形取胜，清式毗装饰取 胜。 幽31 7 清代血彩花卉插屏1 呈l31 8 清代象爿雕插屏 由卜综述可归纳出明清时期屏风的装饰图案有以下几大类： 1 植物花卉类装饰图案。主要包括有卷草纹、牡丹纹、海棠纹、莲( 荷) 花纹、 宝相花纹以及松、竹、梅、兰等。 2 飞禽走兽类装饰图案。主要有各种龙风纹以及其他一些飞禽走兽纹。 3 吉祥组合类装饰图案。即将不同题材的图案组合在一起，形成一幅具有吉 祥寓意的图案。 4 吉祥母题类装饰图案。主要有方胜、如意、云头、盘长等图案。这些图案 题材的寓意大都比较雅逸超脱，颇有文儒高士之意境。 5 几何类装饰图案。主要有波纹、绳纹、回纹等。 明清时期屏风的装饰图案中吉祥图案所占比重极大，如风穿牡丹、鸳鸯戏水、 马上平安、一帆风顺、白寿图、白子图等装饰题材，大部分是“图必有意意必 吉祥”。 第4 章屏风的材料、工艺与装饰效果