（音乐学专业论文）真实主义歌剧《丑角》的音乐学分析.pdf

原创性声明 川删f | 1 1 1 1 1 l l i i i | f | i | i f f i f i f | i i f i i 舢 、i17 8 9 9 6 6 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进 行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何 其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人 承担。 论文作者签名： 自虱豳 日期：型! 竺：圭：型 关于学位论文使用授权的声明 本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子 版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手 段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：骂皿导师签名：狂日 期：业蔓2 二l 山东大学硕士学位论文 目录 中文摘要gb i a b s t r c t ”一i i i 绪论b o ooo o “”1 第一章真实主义歌剧 丑角的创作背景5 第一节真实主义歌剧的产生o oo oq oooo6 o 5 第二节真实主义歌剧的风格特征9 第三节雷昂卡瓦罗的生平简介1 3 第四节关于丑角的一般情况1 5 第二章 丑角的音乐本体分析1 8 第一节三首独唱曲的分析o o00 0 000 1 8 第二节二重唱爱情的魔咒的分析2 5 第三节钟声合唱的分析2 7 第四节器乐间奏曲的分析2 9 第三章音乐内涵的社会历史分析b o oo oo o oodo 3 2 第一节社会历史环境对歌剧创作的影响3 2 第二节雷昂卡瓦罗的人生经历对丑角的影响3 4 第三节丑角所蕴含的深层精神内涵3 8 第四节真实主义歌剧的衰落o oo ooo ooo oo ooo o0 0 0 4 0 结语“4 3 参考文献4 5 致谢“”“4 7 发表论文情况4 8 山东大学硕士学位论文 c o n t e n t s a b s t r c t 1 a b s t r c t - - - 1 1 1 i n t i o d u c t i o n 1 c h a p t e r 1t h eb a c k g r o u n do f t h e v e r i s m oo p a r op a g l i a c e i 5 1 1t h ep r o d u c t i o no ft h ev e r i s m oo p a r o 5 1 2t h ec h a r a c t e r i s t i co ft h ev e r i s m oo p a r o 9 1 3t h eb i o g r a p h yo f l e o n c a v a l l o 1 3 1 4t h eg e n e r a lc o n d i t i o no f p a g l i a c c i 1 5 c h a p t e r2t h ea n a l y s i so fp a g l i a c c i 1 8 2 1t h ea n a l y s i so ft h r e es o l o s 1 8 2 2t h ea n a l y s i so f d u e t 2 5 2 3t h ea n a l y s i so f b e l lc h o r u s 2 7 2 4t h ea n a l y s i so fi n t e r m e z z o 2 9 c h a p t e r3t h ea n a l y s i s o fs o c i a lh i s t o r y 3 2 3 1t h ei n f u e n v 圮o fo p e r ab ys o c i a la n dh i s t o r ye n v i m m e n t 3 2 3 2t h ei n f u e n c eo fp a g l i a c c ib yl e o n c a v a l l o sl i f ee x p e r i e n c e 3 4 3 3t h ed e e ps p i r i tc o n n o t a t i o no fp a g i a c c i 3 8 3 4t h ed e c l i n a t i o no f t h ev e r i s m oo p a r o 4 0 c o n c l u s i o n j ：4 3 b i b l i o g r a p h y 4 5 a c k n o w l e d g m e n t 4 7 l i s to fp u b l i c a t i o n sa n da w a r d s 4 8 山东大学硕士学位论文 中文摘要 鲁杰罗雷昂卡瓦罗( r u g g i e r ol e o n c a v a l l o ) 是19 世纪晚期意大利真实主义歌剧的 重要代表人物，他的丑角作为一部典型的真实主义歌剧，不仅在意大利歌剧史上 占据着重要地位，而且是至今久演不衰的两部真实主义歌剧中的其中一部。 本文主要以丑角中的五首声乐曲和一首器乐曲为中心对整部歌剧进行音乐学 分析。首先在前言部分概述了丑角的研究意义和研究现状，并介绍了本文的主要 研究内容和研究方法。在第一章，为了更好地解析真实主义歌剧，本文首先从真实主 义歌剧的社会背景和文化背景出发对真实主义歌剧的产生和发展进行论述，然后详细 介绍了真实主义歌剧的风格特征，最后简述了雷昂卡瓦罗的生平以及关于丑角的 剧情和诞生。 第二章是本文的中心部分，为了更清晰地了解丑角的创作手法和音乐特征， 本文从其中的五首声乐曲和一首器乐曲出发，对其音乐本体分别从音乐主题、和声、 节奏、调式调性、曲式等方面进行了分析。本章共分四节，第一节分析了三首独唱曲 托尼奥的开场白、内达的小鸟之歌和卡尼奥的穿上戏装：第二节分析 了内达和西尔维奥的二重唱爱情的魔咒；第三节分析了合唱曲钟声合唱；最后 一节是对器乐曲间奏曲的分析。 第三章是对丑角的社会历史分析。本章首先分析了社会历史环境对歌剧创作 的影响，然后结合雷昂卡瓦罗本人的一些经历对丑角进行了深层次的精神内涵的 分析，使我们对这部歌剧有了更高层次的认识。最后分析了真实主义歌剧的衰落。 通过分析我们得出，真实主义歌剧是在当时特定的社会历史条件下诞生的一种歌 剧，而丑角顺应了历史潮流，成为当时风靡一时的宠儿。题材的选择是其成功的 一个重要方面，从真实主义歌剧的发展过程来看，从源头茶花女到二十世纪的表 现主义歌剧，真实主义歌剧起到了重要的桥梁作用。在创作手法上，尽管雷昂卡瓦罗 背离了浪漫主义的歌剧理想，但是他毕竟生活在十九世纪晚期，很多创作手法显示了 这一时期的创作特征，并在由传统技法向现代技法迈进的过程中，起到了重要的推动 作用。 真实主义歌剧，虽然在当时只存在了二三十年的时间，但是以真实题材为特色的 1 一 山东大学硕士学位论文 歌剧在历史舞台上独树一帜：雷昂卡瓦罗，作为真实主义歌剧的代表人物，搿一部歌 剧一作曲家，代表了一个歌剧学派；丑角，作为最具影响力的真实主义歌剧之一， 不仅在当时发展得轰轰烈烈，而且在今后的歌剧舞台上也将以其独有的姿态永放光 芒。 关键词：真实主义歌剧；雷昂卡瓦罗；丑角 雷昂卡瓦罗一生共创作了十几部歌剧、一部交响诗、一部舞剧以及若干歌曲，但留在歌剧史上的只有这一部丑 角 ，这一点同另一位真实主义歌剧作曲家马斯卡尼很相似，马斯卡尼只有一部乡村骑士富有盛名，因此二 者都被成为“一部歌剧”作曲家。 山东大学硕士学位论文 a b s t r c t r u g g i e r ol e o n c a v a l l oi st h ei m p o r t a n tr e p r e s e n t a t i v e so ft h ei t a l yv e r i s m oo p e r ai n t h el a t e19 mc e n t u r y , h i so p e r ap a g l i a c c i ，a sat y p i c a lv e r i s m oo p e r a , n o to n l yo c c u p i e sa n i m p o r t a n tp o s i t i o ni nt h ei t a l yo p e r ah i s t o r y , a n di so n eo ft h et w ol o n g - e n d u r i n gv e r i s m o o p e r a s t h i st h e s i st a k e sf i v ev o c a lm u s i c sa n dai n s t r u m e n tm u s i co f p a g l i a c c ia sc e n t e r0 1 1a w h o l eo p e r af o rm u s i c o l o g ya n a l y s i s f i r s t l y , t h ep r e f a c ep a r ts u m m a r i z e st h er e s e a r c h s i g n i f i c a n c ea n dc u r r e n ts t a t u so fp a g l i a c c i , a n di n t r o d u c e st h em a i n l yr e s e a r c hc o n t e n t a n dm e t h o d s i nc h a p t e r1 ，i no r d e rt oa n a l y s ev e r i s m oo p e r ab e t t e r , t h i st h e s i sf i r s t d i s c u s s e dt h eo p e r af r o ms o c i a lb a c k g r o u n da n dc u l t u r a lb a c k g r o u n dt ot h ee m e r g e n c ea n d d e v e l o p m e n to ft h ev e r i s m oo p e r a , a n di n t r o d u c e dt h ec h a r a c t e r i s t i c so fv e r i s m oo p e r a s t y l e s ，a n df m a l l yb r i e f l yl e o n c a v a l o sl i f ea n dt h ep l o ta n db i r t ha b o u tp a g l i a c c l t h es e c o n dc h a p t e ri st h ec e n t e rp a r to ft h i st h e s i s ，i no r d e rt ou n d e r s t a n dt h ec r e a t i o n a n dm u s i cf e a t u r e so fp a g l i a c c im o r ed e a r l y , t h i sa r t i c l ea n a l y z e df i v ev o c a lm u s i c sa n da i n s t r u m e n tm u s i cf r o mi t sm u s i ct h e m e ，h a r m o n y , r h y t h m ，m o d e ，m u s i c a lf o r ma n ds oo n t h ef i r s ts e c t i o na n a l y s e dt h r e ea r i a so ft o n i o , n e d d aa n dc a n i o t h es e c o n ds e c t i o n a n a l y s e dad u e to fn e d d aa n ds i l v i o t h et h i r ds e c t i o na n a l y s e dab e l lc h o r u s ，f i n a l l y a n a l y s e da i n s t u m e n ti n t e r m e z z o t h et h i r dc h a p t e ri st h es o c i a la n dh i s t o r i c a la n a l y s i s t h i sc h a p t e rr l r s t l ya n a l y z e d j s o c i a lh i s t o r ye n v i r o n m e n to fo p e r a , a n dc o m b i n i n gw i t hl e o n c a v a l l o sl i f ee x p e r i e n c e a n a l y z e dt h es p i r i tc o n n o t a t i o no ft h eo p e r ad e e p l y , t h a nw eh a v eah i g h e rl e v e lo f u n d e r s t a n d i n gt ot h i so p e r a a tl a s t , a n a l y z e dt h ed e c l i n a t i o no fv e r i s m oo p e r a t h r o u g ha n a l y s i s ，w ec o n c l u d e dt h a tt h ev e r i s m oo p e r ai st h eb i r t ho f ak i n do f o p e r a i nc e r t a i ns o c i a la n dh i s t o r i c a lc o n d i t i o n s ，a n dp a g l i a c c iw i t ht h eh i s t o r i c a lt r e n d ，t h e n b e c a m et h ep e to ft h a tt i m e c h o i c eo fs u b j e c ti sa ni m p o r t a n ta s p e c to fi t ss u c c e s s ，f r o m t h ed e v e l o p m e n tp r o c e s so fv e r i s m oo p e r a , f r o mi t ss o u r c el at r a v i a t at ot h et w e n t i e t h c e n t u r ye x p r e s s i o n i s to p e r a , v e r i s m oo p e r ap l a ya ni m p o r t a n tr o l eo fb r i d g e i nw r i t i n g , 山东大学硕士学位论文 a l t h o u g hl e o n c a v a l l od e v i a t e sf r o mt h er o m a n t i ci d e a l ，b u th i so p e r ai nl a t en i n e t e e n t h c e n t u r ya f t e ra l l ，m a n yc r e a t i o nt e c h n i q u es h o w sc h a r a c t e r i s t i c so ft h a tp e r i o d , a n dt h e v e r i s m oo p 哪p l a y e da ni m p o r t a n tr o l ei nt h ep r o c e s sf r o mt r a d i t i o n a lt e c h n i q u e st o m o d e m t e c h n i q u e s t h ev e r i s m oo p e r a , a l t h o u g hw a se x i s t i n go n l ya b u t 岫y e a r sa tt h a tt i m e ，b u ti s 孤 u n i q u eo p e l 曩w i t hi t s c h a r a c t e r i s t i co fr e a ls u b j e c ti nt h eh i s t o r i c a l ；l e o n c a v a l l o ，a sa r e p r e s e n t a t i v e o ft h ev e r i s m o o p e r a , 锄o p e r ac o m p o s e r ”，r e p r e s e n t s a n o p e r a s c h o o l ；p a g l i a c c i ，a st h em o s ti n f l u e n t i a lo n eo ft h ev e r i s m oo l e 瞩n o to n l yi nf l u r i s h i n ga t t h a tt i m e ，b u tw i l la l s ob es h i n i n gw i t hi t su n i q u eb - u m c ci nf u t u r eo p e r as t a g e k e yw o r d s ：v e r i s m oo p e r a ；l e o n c a v a l l o , p a g l i a c c i 山东大学硕士学位论文 绪论 一、研究意义 真实主义歌剧产生于十九世纪晚期的意大利。1 8 7 0 年，意大利通过民主解放运 动获得了国家统一，但政治上革命不彻底，经济上发展不平衡，劳动人民受到了更 严重的压迫和剥削。因此，维尔加、卡普安娜等意大利文学家受法国自然主义文学 的影响发起了真实主义的热潮，创作了一批描写社会底层小人物的命运和生活状况 的作品，他们主张真实地反映人民的贫苦生活和悲惨遭遇以揭露社会的黑暗。在音 乐领域，一方面受到这股真实主义文学热潮的影响，从真实主义文学的题材内容中 获得灵感，另一方面，当时意大利的社会状况使人们对瓦格纳的浪漫主义英雄神话 题材的歌剧失去了兴趣，于是一些作曲家便把眼光投向现实社会，开创了真实主义 歌剧的新天地。1 8 9 0 年马斯卡尼根据维尔加的小说乡村骑士创作了第一部真实 主义歌剧，两年后雷昂卡瓦罗受其影响创作了丑角，普契尼也受这股热潮的影 响创作了一系列具有真实主义倾向的作品如艺术家的生涯、托斯卡等。因此 可以说，真实主义歌剧是十九世纪晚期意大利社会发展的产物，同时也是对瓦格纳 神话歌剧的一种反抗。 真实主义歌剧自马斯卡尼的乡村骑士首演之后便受到了广大观众的热烈欢 迎，它不管从题材上还是音乐上都给人耳目一新的感觉，贴近人们日常生活的歌剧 题材使人们可以真切体会到剧中主人公的心理和感受，清新简朴的音乐让听惯了精 雕细琢的大型歌剧的耳朵焕然一新。乡村骑士演出两年之后，雷昂卡瓦罗再也 按耐不住要创作这样一部描写乡村现实生活的歌剧的心情，1 8 9 2 年丑角的首演 也获得了极大的成功，使作曲家一夜成名。 雷昂卡瓦罗是以这部丑角而著名的作曲家，他不仅在音乐上有着不凡的才华， 而且在文学上也颇有造诣，他的很多歌剧脚本都是自己创作的，因此在创作过程中能 够将脚本和音乐融为一体。理查德亚历山大斯特里特菲尔德( r i c h a r da l e x a n d e r s t r e a t f e i l d ) 把雷昂卡瓦罗列入了他的著作意大利的音乐大师( m a s t e r so fi t a l i a n m u s i c ) 中，他说：“首先，他的丑角是过去几年里最成功的歌剧，其次，雷昂卡 山东大学硕士学位论文 瓦罗，像博伊托一样，不仅是一位音乐家而且是一位文学家 。这部典型的真实主 义歌剧就是以当年他做法官的父亲亲手审理过的一个凶杀案件为蓝本创作的，脚本和 音乐结合紧密，从而可以看出作者高超的文学功底和音乐天赋。 这是一部由序幕和两幕戏组成的歌剧，内容描写了一群流浪艺人的生活与爱情， 表达了作为下层社会小人物的辛酸和无奈，戏剧情节紧张迅速，人物性格描写突出。 作者通过各种音乐手段把主人公的性格和心理、场景和气氛描写得淋漓尽致。人们看 到剧团来演出时的欢笑声，内达、卡尼奥、托尼奥、西尔维奥的心理都通过丰富多彩 的音响表现了出来。宣叙调与咏叹调、歌唱与乐队交织在一起，达到了思想性与艺术 性的完美结合。在 ：开场白中所唱“请您看看我们的心灵，我们也是人，同样有 心肠，也像诸位看官一样，在苦难人间受尽了风霜一表达出了流浪艺人的心理。优秀 的器乐曲间奏曲起着重要的“承上启下一的作用。独特的“戏中戏 的巧妙结构 将生活与舞台合一，喜剧与悲剧合一，使人们分不清戏里戏外，是该欢笑还是该悲伤。 当他们还沉浸在戏中时，戏剧突然结束，留在人们心中的只有遗憾和深深的遇想，这 是作者创作时最独特的构思。 在西方歌剧史上，以帝王将相、才子佳人、神话传说、英雄事迹等为题材的歌尉 比比皆是，在真实主义歌剧之前描写小人物的日常生活的作品并不多，十八世纪二、 三十年代的喜歌剧首次把第三等级小人物搬上了歌剧舞台，此后，比才的卡门和 威尔第的茶花女又一次使人们感受到了社会底层小人物的生活和遭遇，但是像真 实主义歌剧这样真实地、不加修饰地描写还是第一次，尤其是最后因嫉妒而产生的原 始粗暴的凶杀结局，更是造成了震撼人心的戏剧效果。 真实主义歌剧是意大利歌剧历史上一个重要的派别，丑角是真实主义歌剧的 重要代表作，是雷昂卡瓦罗留下的最成功的一部作品，因此，对丑角的分析，将 对我们深入了解真实主义歌剧有着重要的现实意义。 二、国内外研究现状 西方学者对于雷昂卡瓦罗的研究始于1 8 9 4 年，到上个世纪7 0 年代为止，权威 性专著从对雷昂卡瓦罗的传记研究、书信的收集到具体的作品分析共有2 6 部圆，大 。i l a s t r e a f f e i l d , m a s t e r so fi t a l i a nm u s i c , l o n d o n ，1 8 9 5 ，p 2 1 5 - 2 1 6 转引自s a n s o n e , m a t t e o ：t h ev e r i s m oo fr u g s e r o l e o n c a v a l i o ：as o u r c es t u d yo f p a g l i a c c i m u s i ca n dl e t t e r , 1 9 8 9 ，p 3 4 2 雪t h en e wg r o v ed i c t i o n a r yo f m u s 缸a n dm u s i t i o n s “r u g g e r ol e o n c a v a l l o v o l11 。p 6 7 2 2 山东大学硕士学位论文 部分都是关于他的生平传记的著作，其中有斯特里特菲尔德( r i c h a r d a l e x a n d e r s t r e a t f e i l d ) 于1 8 9 5 年撰写的 ( l e o n c a v a l l oam i l a n op r i m ad i ep a g l i a c c o 对这部歌剧的产生和影响以及音乐本体进 行了具体的研究和分析。出版于1 9 2 3 年小丑：雷昂卡瓦罗的歌剧丑角的本 质o h eb u f f o o n ：t h es u b s t a n c eo f l e o n e a v a l l o so p e r a , l p a g l i a c c i ，) 对雷昂卡瓦罗和丑 角的创作进行了简单介绍，并对剧情和音乐进行了讲述和分析。2 0 0 7 年由康拉 德德莱登( k o n r a dd r y d e n ) 出版的雷昂卡瓦罗的生平与作品( 1 e o n e a v a l l o ：l i f ea n d w o r k s ) 是一部比较前沿的著作，这部著作第一部分是在前辈的基础上对作者的生平 进行了详细的整理，而且对于以往一些有出入的地方( 比如雷昂卡瓦罗的诞辰年代 和关于他获得文学博士学位的问题等) 进行了纠正和说明，第二部分对雷昂卡瓦罗 的每一部作品分别进行了介绍和音乐本体的分析，这对此后研究雷昂卡瓦罗和他的 作品无疑是个巨大的贡献。 西方音乐学者对于所发表的雷昂卡瓦罗和丑角期刊论文也很多，其中较为 著名的英文期刊有：1 9 8 9 年由参孙、马太奥( s a n s o n e , m a t t e o ) 发表于音乐与信件 ( m u s i c a n d l c u e r s ) 的鲁杰罗雷昂卡瓦罗的“真实主义歌剧：( 丑角) 的研究 资料( t h ev e r i s m oo fr u g g 朗ol e o n c a v a l l o ：as o u r c es t u d yo fp a g l i a c c i ) 不仅阐述了 雷昂卡瓦罗的创作经历而且对丑角的创作背景进行了介绍。约翰莱特( w r i g h t j o h n ) 发表的关于雷昂卡瓦罗的丑角的调查( a ne x a m i n a t i o no f l e o n c a v a l l o t s p a g l i a c c i ) 介绍了丑角的创作经过和剧情分析。另外还有雷昂卡瓦罗于1 9 0 2 年发表的一篇我如何写( 丑角) ( h o w1w r o t ep a g l i a c c o 对于丑角的创作过 程进行了阐述。这些资料为我们研究丑角提供了理论支持。 目前，我国对于丑角的研究和分析尚属空白。国内的中文文献主要是对真 实主义歌剧的整体风格进行介绍，以通览性为主，如：张洪岛的欧洲音乐史、 于润洋的西方音乐通史等，主要是对真实主义歌剧以及马斯卡尼、雷昂卡瓦罗 的生平、作品特点、整体创作风格做了介绍。而在杰拉尔德亚伯拉罕的牛津简 明音乐史、唐纳德杰格劳特的西方音乐史中，对真实主义歌剧的介绍也 较少。自2 0 0 4 年中央歌剧院为举办“意大利歌剧周演出了乡村骑士和丑 3 山东大学硕士学位论文 角这两部歌剧以来，越来越越多的人开始关注这部作品，也有一些关于 丑角 的文章见诸报端，但只是一般介绍性的文章，并没有进行深入研究和分析。因此， 本文的研究将填补国内对真实主义歌剧丑角尚未有专门研究的空白。 本文主要内容和研究方法 本文将以丑角中的五首声乐曲和一首器乐曲的音乐本体分析为中心，以从 面到点的方式，力求能够全面、细致地概括出丑角的创作风格和艺术特征，并 通过社会历史分析，从历史的高度分析：丑角所蕴含的的深层精神内涵，以对十 九世纪晚期真实主义歌剧进行整体上的把握和了解。 本文共分三个章节，第一章将采用从面到点的论述方式，介绍真实主义歌剧的 背景、产生、发展和风格特征以及雷昂卡瓦罗的生平，最后介绍关于丑角创作 的一般情况。 第二章以丑角的六首乐曲三首独唱、一首重唱、一首合唱和一首器乐 曲为中心，分别从音乐主题、和声、节奏、调式调性、曲式等方面进行音乐本体分 析，立足于音乐是如何将戏剧生动刻画出来的，将雷昂卡瓦罗对人物进行刻画时所 采取的戏剧和音乐手段进行挖掘，从而达到对作品风格特征、作曲技法的了解。 第三章将从社会历史的角度对 丑角进行分析，首先从社会历史、音乐文化 的大环境出发论述了丑角的产生，然后结合雷昂卡瓦罗本人的一些人生经历总 结了丑角所蕴含的深层精神内涵，最后一节论述了真实主义歌剧的衰落。 本文将采用音乐本体分析和社会历史分析相结合的方法来展开分析，以达到对 丑角的音乐风格、特征以及所蕴含的深层精神内涵的深入考察。 山东大学硕士学位论文 第一章真实主义歌剧 丑角的创作背景 真实主义歌剧( v e r i s m oo p e r a ) 产生于十九世纪晚期的意大利，1 8 7 0 年，意大利 民主解放运动取得了胜利，建立了君主立宪制的意大利王国。然而革命并不彻底， 经济上发展更加不平衡，劳动人民不但没有获得解放而且陷入了资本主义和封建主 义的双重压迫的困境之中。因此，维尔加、卡普安娜等意大利文学家受法国自然主 义文学的影响发起了真实主义的热潮，创作了一批描写社会底层小人物的命运和生 活状况的作品，他们主张真实地反映人民的贫苦生活和悲惨遭遇以揭露社会的黑 暗。在音乐领域，一方面受到这股真实主义文学热潮的影响，从真实主义文学的题 材内容中获得灵感，开始创作表现社会下层普通人民生活的作品。另一方面，当时 意大利的社会状况使人们对瓦格纳的浪漫主义英雄神话题材的歌剧失去了兴趣，于 是一些作曲家便把眼光投向现实社会，开创了真实主义歌剧的新天地。主要代表作 是马斯卡尼的乡村骑士和雷昂卡瓦罗的丑角，另外还有一些具有真实主义 倾向的作品如普契尼的艺术家的生涯、托斯卡等，这类作品力求客观、冷静 地描写现实生活，带有强烈的戏剧冲突，情节发展紧张迅速，人物性格鲜明，最后 出现凶杀的结局。由于这类歌剧通过描写小人物的日常生活反映社会的黑暗和矛 盾，迎合了大多数人们的心理感受，因此曾风靡一时，在当时的社会中产生了巨大 影响。 第一节真实主义歌剧的产生 一、真实主义产生的时代和文化背景 真实主义歌剧的产生首先要追溯到法国的自然主义文学。十九世纪初期法国大 革命胜利以后，人们的崇高理想以及追求“自由、平等、博爱和人类进步的理想 随着拿破仑战争而迅速破灭，软弱无能的波旁王朝的复辟使得法国充满了悲观和绝 望，早期浪漫主义的一腔希望和热情顿时化为灰烬。这种情绪首先反应在文学领域， 那些文学欣赏者对作家们不加控制的想象力感到厌倦，于是便产生了以龚古尔兄弟 和左拉( z o l a ，1 8 4 0 1 9 0 2 ) 、易卜生( h e n r i kj o h a ni b s e n ，1 8 2 8 1 9 0 6 ) 为代表的自然 山东大学硕士学位论文 主义文学，创作了一批典型的描写社会贫苦人民的生活和遭遇的伟大作品。它们以 真实的描写为目的，即对客观外在的现实的真实描写，“真实 是自然主义的基本 出发点与前提。他们把目光投向社会底层，取材于日常生活，把劳苦大众的生活 带入了文学领域，把自然科学与现实社会结合起来，这不失为自然主义的一个重大 贡献。：杰米妮拉塞朵是龚古尔兄弟的代表作，也是自然主义小说的开山之作， 描写了一个女佣从苦难的童年到爱上一个好吃懒做的男人，逼得她一步步走向堕 落，酗酒、卖淫、偷盗、潦倒不堪最后贫病而死的悲惨一生，杰米妮的遭遇取材于 龚古尔家佣工二十五年的姨娘萝斯的身世。取材于现实生活，并如实地进行描写， 成为自然主义的基本特征。小说出版后不久，当时还在一个书店做雇员的左拉当即 致函给作者，称赞这是：“一部伟大的作品很大程度上展示了我们时代的生活。 圆之后，左拉这位法国十九世纪后期最重要最杰出的文学家便首创了自然主义文学 理论，把自然科学与文学创作结合起来，创作了自然主义巨著卢贡马加尔。 他提出：“小说家最高的品格就是真实感，而“真实感 就是如何如实地感受自然、 如实地表现自然一。 他把真实性作为文学创作的目的来要求：一你要去描绘生活， 首先就请如实地认识它，然后再传达出它的准确的印象 。可见，文学家的个性和 独创性就是真实地表现现实生活。 意大利在1 8 7 0 年获得了国家统一。但是，统一并没有给人民带来幸福，胜利 果实却被资产阶级和大地主所利用，使社会下层的劳动人民陷入了资产阶级和封建 主义的双重压迫之中。经济上，统一之后的意大利虽然有了较快的发展，但发展极 其不平衡，北方的经济获得了较快的发展，而在南方西西里岛一带的广大农村仍然 长期处于落后的状况，人民仍然过着极为贫苦的生活，对统一后的美好愿望逐渐破 灭。这种社会状况首先反映在文学领域，文学家们意识到浪漫主义文学已经失去了 现实意义并逐渐趋于衰落，于是受法国自然主义的影响，他们也主张以现实为题材， 刻画生活中的小人物的生活，而不再是帝王将相、才子佳人的浪漫爱情故事，他们 称之为真实主义。同法国自然主义不同，他们所描写的对象不是资产阶级的腐朽生 活，而主要是社会下层贫苦人民的悲惨生活和遭遇。意大利文学家路易吉卡普安 娜( l u i g ic a p u a n a ，1 8 3 9 1 9 1 5 ) 是真实主义文艺理论的发起者，他把目光投向西西里 。柳九鸣主编，西方文艺思潮丛书一自然主义，中国社会科学出版社，1 9 8 8 年，第3 页 雪安德烈- 毕利，龚古尔兄弟传，第一册，第1 9 8 页。 谚左拉，论小说， 中他也说自己出 生于1 8 5 8 年，这点让人很费解，有人说“他这种做法或许是为了填补他自己与普 契尼的出生年代( 1 8 5 8 年) 之间的空白。圆另外还有，在他的我如何写( 丑角) 中，说：“我去了博伦亚大学，在卡多西教授的指导下于2 0 岁那年获得我的文学博 士学位。力事实上，并没有证据能够证明他获得过文学博士学位，只是能够说明他 曾经在博伦亚大学听过卡多西教授的文学课，是卡多西的学生。这些错误不是音乐 史学家或者编辑的粗心而在于雷昂卡瓦罗自己。对于雷昂卡瓦罗个人的性格问题本 文在这里暂不做过多的研究，因为本论文的主旨是分析他的歌剧丑角以及这部 歌剧所包含的深层精神内涵。 第四节关于 丑角的一般情况 丑角的脚本是雷昂卡瓦罗自己创作的，故事脚本来自一个真实的故事。1 8 9 2 年，当他决定要写一部真实主义歌剧时，他的灵感来自于儿时的一起谋杀事件，当 时作为法官的父亲文森佐曾经审理过的这起案件，他便以此为蓝本创作了丑角。 故事发生在1 8 6 5 年的意大利南部的卡拉布里亚区，斯卡维罗是雷昂卡瓦罗家里的 保育员，负责照顾小雷昂卡瓦罗和他的哥哥。斯卡维罗与当地村里的一位姑娘相爱， 有兄弟俩非常嫉妒斯卡维罗。一天晚上，斯卡维罗拜访他的朋友时看见这兄弟俩进 入了姑娘的住所，斯卡维罗出于嫉妒便在当天晚上与他们大打出手。第二天凌晨4 点这兄弟俩在一个剧院门口用刀把他刺死。 雷昂卡瓦罗便以此生活中的偶然事件 为蓝本，创作出了这部取自生活而高于生活的伟大艺术品。 ml e o n c a v a l l ol i f e a n dw o r k s ，k o n r a d d r y d e n , ，t h es c a r e c r o wp r e s s 2 0 0 7 ，i n t r o d u c t i o n ，x i v 霉s a n s o n e , m a t t e o ：t h ev e r i s m oo f r u g g e r ol e o n c a v a l l o ：as o u r c es t u d yo f p a g l i a c ) c i ，m u s i ca n dl e t t e r , 1 9 8 9 , p 3 4 3 ol e o n c a v a l l ol i f e a n d w o r k s , k o n r a dd r y d e n , t h es 北q wp r e s s 2 0 0 7 , p 5 1 5 山东大学硕士学位论文 歌剧讲述了一个发生在意大利西西里岛卡拉布利亚村的爱情故事，主人公是一 群辗转他乡演出的流浪艺人，描写了他们在流浪过程中的辛酸遭遇和矛盾复杂的心 理。故事情节大致如下：圣母升天节那天，一个走江湖的剧团来到卡拉布里亚的蒙 托尔托村，宣布晚上演出。人物有卡尼奥和内达夫妇，驼背小丑托尼奥和青年演员 贝佩，卡尼奥的妻子内达原是一个吉普赛妇人遗弃的孤女，卡尼奥收留了她作为团 里的一名演员，待内达长大成人便以身相许嫁给了卡尼奥。托尼奥暗恋内达已久， 频频向内达表达爱意却遭到内达的讽刺和打击，托尼奥一直怀恨在心。而内达也并 不爱自己的丈夫，她心中另有情人，这就是卡拉布里亚的青年西尔维奥，这次碰巧 又来到这里演出，给了他们再此欢聚的机会。演出的当天下午，卡尼奥跟贝佩喝酒 去了，托尼奥托词不去而趁机又向内达示爱，遭到了内达的鞭打，他悻悻地离开， 暗自发誓要报仇。没过多久，西尔维奥来了，二人约好晚上演出完一起私奔。他们 的约会正好被托尼奥发现，托尼奥跑到镇上将卡尼奥找回，但是，当卡尼奥到达现 场时西尔维奥已经逃离，只听见内达对她的情人说：“今夜，我将属于你 。卡尼奥 逼迫内达说出情人的名字，内达誓死不说。 演出马上要开始了，要演出的戏是一部喜剧。戏中，卡尼奥和内达扮演一对夫 妻一帕里亚奇奥和克隆宾娜，克隆比娜不忠于丈夫，爱上了一个叫阿莱基诺的小 伙子，而帕里亚奇奥是个逗人发笑的小丑，对于妻子的偷情敢怒不敢言。但由于刚 才发生的事情与台上剧情相吻合，当演到扮演克隆比娜的内达说到那句“今夜，我 将属于你 时，他逼问妻子她的情人是谁，这时的卡尼奥已分不清台上台下，他再 也无法忍受现实中被背叛的屈辱，掏出匕首假戏真做将内达杀害，在台下看戏的西 尔维奥跳上台来救内达，也被妒火中烧的卡尼奥杀死。这时，托尼奥却对惊慌失措 的观众宣布：“喜剧到此结束。” 作者在这部歌剧中运用了多种独特的创作手法。开幕前的致辞是当时意大利一 些流浪剧团在农村演出时常用的一种形式，告诉观众即将演出的戏的大致内容或所 要表达的一种思想情感。雷昂卡瓦罗从生活中得到启示并把它运用到歌剧中，从而 使其具有了现实生活的气息。在这部歌剧中，托尼奥像主持人一样的一段开场白 起着“引子 的作用。在热闹的前奏曲之后托尼奥上场，用半说半唱的宣叙调唱： “可以吗? 先生们，女士们，请允许我在大家面前唱一段开场白一，“今天要讲 的是一个来自生活的裂缝中的真实故事 这句话成为真实主义歌剧创作原则的宣 言，之后便引出后面大段的抒情旋律，表达出了流浪艺人尽管内心痛苦，但还不得 1 6 山东大学硕士学位论文 不强颜欢笑、取悦观众的心理，尤其是在开始的宣叙调之后突转深沉抒情的音调， 抒发了流浪艺人的苦闷，其中辛酸、悲凉、矛盾的心理被托尼奥发挥得淋漓尽致， 音调中的凄凉和哀婉也预示了歌剧的悲剧性结局。歌剧的最后，卡尼奥先后将内达 和其情人西尔维奥杀死，托尼奥再次出场说“喜剧到此结束 和这里的开幕致辞前 后照应，这种绝妙的戏剧处理，不仅留给了观众深深的遐想，而且显示出了作者高 水平的文学功底。 雷昂卡瓦罗在剧中还巧妙地套用了意大利传统即兴喜剧的形式构成了一段饶 有新意的“戏中戏的结构。“戏中戏”来源于古希腊的喜剧，盛行于十六、十七 世纪。它的特点是没有成文的完整剧本，只有简单的剧情介绍，总是以定型人物出 现，演员随时即兴表演机智和讽刺，造成有趣的