（木材科学与技术专业论文）家具材料与设计的关联性的研究.pdf

中文摘要 家具是人类几千年来文化艺术的结晶，是文化艺术遗产中不可缺少的组成部 分。家具材料是家具艺术设计的载体，是家具风格艺术得以具体体现的物质基础。 特别是科学技术高度发达的今天，家具材料和设计的关系更加密切。本文对家具 材料与设计做了系统的研究，得出了一些它们的联系和规律，希望给设计适销对 路的新式家具一定的启示，来满足国内外市场的需求。 本文采用历史分析法中的断代法和比较法来探究家具风格的演变规律。分析 家具材料和设计之间的关系，通过经典的案例分析得出结论：不同材料的应用，标 志着当时社会的科学技术发展水平，标志着民族文化的特点，也体现了人类文明 的进程。同样，家具的造型变化与发展和家具材料的应用与发展是相辅相成的， 相互影响、相互促进的。家具材料它以自身的科学性、外观性、经济性而影响家 具设计。 材料的技术发展是家具设计发展的基础。新的家具材料产生新的产品，新的 产品又体现了新的材料特性，产品创新是以材料的发展为基础，新的材料为家具 设计创新之源。发展新的家具材料，可促进家具的设计创新，丰富家具品种。 优秀的家具设计更能展现出家具材料的美。在家具设计中，如何去发现家具 材料本身的美，如何通过设计去展示家具材料美，已成为家具设计中要表现的主 题。系统的研究家具材料和设计之间的关联性，这是本文作者的发现和创新。 “环保”是近半个世纪以来全球的热门话题，于是绿色设计的浪潮以不可阻 挡之势席卷了全球的每一个行业，绿色家具也成为这一浪潮的必然产物。绿色设 计对家具行业提出了新的课题和科研项目要求。意味着绿色设计将是今后家具设 计发展的趋势，而。绿色”的家具材料，是“绿色”家具设计的重要前提。为了 家具业的可持续发展，拓宽家具材料的范围具有重要的现实意义。 关键词：家具材料；家具设计：关联性； a b 黟【1 认c t t h ef u r n i t u r ei st h em a n k i n dc r y s t a l l i z a t i o no fc u l t u r ea n da r t sf o r t h o u s a n d so fy e a r s ，i st h ei n d i s p e n s a b l ec o m p o n e n ti nc u l t u r ea n da r t s l e g a c y e s p e c i a l l yt o d a yw h e ns c i e n c ea n dt e c h n o l o g yi sh i g h l yd e v e l o p e d ， t h ef u r n i t u r em a t e r i a li si nc l o s er e l a t i o nw i t hw h a th a sb e e nd e s i g n e d t h i st e x tw i t hd e s i g n i n ga n dm a k i n gs y s t e m a t i cr e s e a r c h ，d r a ws o m et h e i r c o n n e c t i o n sa n dl a w st of u r n i t u r em a t e r i a l 。h o p et og i v ea n dd e s i g n c e r t a i ne n l i g h t e n m e n to fn e w - t y p ef u r n i t u r et h a ta d a p t st ot h em a r k e t ， t om e e td o m e s t i ca n di n t e r n a t i o n a lm a r k e t s d e m a n d s a d o p tl a wo fd i v i s i o no fh i s t o r yi n t op e r i o d sa n dc o m p a r a t i v el a wi n t h eh i s t o r i c a la n a l y t i ca p p r o a c h ，d e v e l o pt ot h es t y l eo ff u r n i t u r eo f d i f f e r e n tp e r i o d s ，a n df u r n i t u r eg e t t i n gr e l a t e dt oi tm a k e st ob e c o m p a r a t i v e l yd e e pr e s e a r c h ，a n dt h r o u g h p r o b i n gi n t ot h ed e v e l o p m e n to f t h ef u r n i t u r e ，a n a l y z es u c hc o u r s ea si t sm a t e r i a la n dc r a f t ，e t c ， t h r o u g hc a s ea n a l y s i s ，d r a wt h ec o n c l u s i o n ：t h ea p p l i c a t i o no fd i f f e r e n t m a t e r i a l s ，m a r kt h es c i e n t i f i ea n dt e c h n i c a ld e v e l o p m e n tl e v e lo ft h e s o c i e t ya tt h a tt i m e ，m a r kt h ec h a r a c t e r i s t i co fn a t i o n a lc u l t u r e ，r e f l e c t t h ep r o c e s so ft h eh u m a nc i v i l i z a t i o nt o o e q u a l l y ，a p p l i c a t i o na n d d e v e l o p m e n tt h a tt h em o d e lo ft h ef u r n i t u r ec h a n g e sa n dd e v e l o p st h es u m f u r n i t u r em a t e r i a lc o m p l e m e n te a c ho t h e r ，i n f l u e n c ee a c ho t h e r ，m u t u a l p r o m o t i o no n e f u r n i t u r em a t e r i a li tw i t ho n e so w ns c i e n c e ，a p p e a r a n c e ， a n de c o n o m yi n f l u e n c ef u r n i t u r ed e s i g n m a t e r i a la n dd e s i g n i n gh a v et e c h n o l o g y ，a n dt e c h n i c a ld e v e l o p m e n t o fm a t e r i a li sf o u n d a t i o n o fd e v e l o p m e n to ff u r n i t u r ed e s i g n t h en e wf u r n i t u r em a t e r i a lp r o d u c e st h en e wp r o d u c t s ，t h en e w p r o d u c t sh a v er e f l e c t e dt h en e wm a t e r i a la g a i n ，p r o d u c t si n n o v a t i o ni s b a s e do nd e v e l o p m e n to ft h em a t e r i a l ，t h en e wm a t e r i a li st h es o u r c e o ff u r n i t u r ed e s i g ni n n o v a t i o n d e v e l o p m e n to fn e wm a t e r i a l sc o u l d d e v e l o pf u r n i t u r ed e s i g n f o re x a m p l e ，a d o p t i n gt h ee n g i n e e r i n gp l a s t i c s p o l y c a r b o n a t eo fh i g hp o l y m e r ( p o l y c a b o n a t e ) a n dm a k ef u r n i t u r e o u t s t a n d i n gf u r n i t u r ed e s i g nc a nr e p r e s e n ta n db e c o m eam o n kt h e b e a u t yw i t ht h em a t e r i a le v e nm o r e i nf u r n i t u r ed e s i g n ，i ti sb e a u t i f u l h o wt og ot of i n df u r n i t u r em a t e r i a li t s e l f 。e s p e c i a l l yt i m b e r ， i ti s r i c hm a t e r i a lo fl i f e ，h o wt os h o wt h eb e a u t yt h r o u g hd e s i g n ，h a v ea l r e a d y b e c o m et h et h e m ei nf u r n i t u r ed e s i g n e n v i r o n m e n t a lp r o t e c t i o ni sag l o b a lh o ti s s u ei nn e a r l yh a l fa c e n t u r y ，t h e nt h eg r e e nt i d ed e s i g n e ds w e e p sa c r o s se v e r yt r a d eo ft h e w h o l ew o r l dw i t ht h ei r r e s i s t i b l et e n d e n c y ，t h eg r e e nf u r n i t u r eb e c o m e s t h ei n e v i t a b l er e s u l to ft h i st i d et o o “g r e e nf u r n i t u r e h a sp u tf o r w a r d t h en e ws u b j e c ta n ds e i e n t i f i er e s e a r c hp r o j e c td e m a n dt ot h ef u r n i t u r e t r a d e t h eg r e e nf u r n i t u r ew i l lb eaf o c u st h a tw i l ld e v e l o p e di nt h e f u t u r e ，a n d “g r e e n ”f u r n i t u r em a t e r i a l i ti st h ei m p o r t a n tp r e r e q u i s i t e o ft h e “g r e e n ”f u r n i t u r ed e s i g n f o r t h es u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n to ft h ef u r n i t u r ei n d u s t r y ，t h e r a n g e ， w h i c hw i d e n st h ef u r n i t u r em a t e r i a lh a si m p o r t a n tr e a l i s t i e m e a n i n g s k e y w o r d ：f u r n i t u r em a t e r i a l ；f u r n i t u r ed e s i g n ：r e l a t e d i 专鞠辩泼忱 学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的论文是本人在导师的指导下独立进行研 究所取得的研究成果。除了文中特别加以标注引用的内容外，本论文 不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写的成果作品，也不包含为 获得中南林学院或其他教育机构的学位或证书所使用过的材料。对本 文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式表明。 本人完全意识到本声明的法律后果由本人承担。 作者签名彭丈刽 2 口町年肢月1 日 斗由舟并法 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文 的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的 复印件或电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权中南林 学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇 编本学位论文。 本学位论文属于： 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请您在以上响应方框打“”) 作者签名：导师签名： 年月日年月日 硕士论文家具材料与设计关联件研究 文献综述部分 任何家具的造型都是通过材料去创造的，没有合适的材料，那独特的造型则 难以实现，就家具的形态、色彩、材质而言，其实是依附于材料和工艺技术的，新 产品的出现是以材料的发现为首要前提的。材料决定了家具式样的变化规律。 所以家具材料是家具风格中最具视觉效果的体现，各种不同色泽、质感、工艺处 理的材料构成了家具文化中笔墨最生动的一笔。 1 概述 家具是由特定的材料经特殊的工艺加工而构成的。是人类必不可少的器具， 材料是构成家具的物质基础。制作家具的材料在设计师的手下，总能变幻出不 同的“表情”，迎合不同消费者的喜好。与此同时，颓材料异军突起，推动现代家 具的发展。 家具发展史上，每次材料的创新对家具结构、造型、工艺设计有着革命性 的改革，伴随科学技术的发展，越来越多的新材料、新技术不断涌现出来，然而， 每次新材料的出现并非是首先出现在家具上，而是在建筑、装饰品、工业产品 等其它领域出现，而且首先都为家具设计大师们所用 一件家具的设计，应体现材料的美。设计师对材料美的追求始终贯穿家具 的发展史从英国工艺美术运动的倡导者威廉莫里斯强调手工产品淳朴与自 然的手工工艺美，到“包豪斯学院派”很好地把艺术和机器成功地结合起来， 其最终的目的还是通过人类的传统工艺和现代技术把材料的美充分展示出来。 1 1 本课题的来源 随着中国加入w t o 和进入二十一世纪，中国家具企业将面临着国外同行的竞 争愈演愈烈，竞争方式将会从原来的“价格竞争”上升到。设计竞争”。中国 要从家具制造大国上升为家具强国，就要提高自己的设计水平，开发出自己的新 材料、新产品。这也是这次“美国家具反倾销”的教训。新产品的开发是以新 材料的利用为基础。材料影响着家具设计风格的变化规律。所以材料与设计一 直为研究的热点之一。本研究课题是根据家具和家具材料市场的发展趋势及要 求现状而定。 硕士论文 家具材料与设计关联性研究 我们研究家具材料与设计的关系，不仅仅只是为了知道家具材料与设计的 发展演变历史，风格韵味，它的结构特点，装饰手法等方面的东西。当然这些 方方面面的研究不可缺少，因为这些是家具材料与设计的研究中最为基本的， 也是其他更深方面研究的基础，那么在这些基础上，我们通过研究所需要得到 的是什么呢? 简单的说就是如何更好的为人类生活服务，亦即剖析家具材料与 设计的关联性，分解其要素，理解其内涵，启迪和扩展我们今天的设计与创造， 并进一步唤起人们对优秀文化的继承和进行新的创造的热情，探悉家具材料与 设计的关联性，满足市场、满足人类物质和精神生活的需要可以说：家具材 料与设计的研究，是一个非常广泛而又意义深刻的课题。此课题为自选课题。 1 2 家具材料与家具设计的涵义 什么是材料? 材料是从原料中取得的、为生产半成品、工件、部件和成品 的初始物料。广义说是包括人们思想意识之外的所有物质 自然界所提供的一切材料都是设计的载体，每一项设计最终都要落实到材 料的应用上去所以设计与材料是紧密相连的。材料的性能的熟练掌握，加工 技术与形体之间的配合，合理有效地使用材料，充分发挥材料的性能，可以创 造出崭新的物质和精神享受。从这个意义上来说，不仅是材料的生产，就是材 料的应用本身也包含着设计的含义”1 。本文研究的家具材料是指家具的主要用 料，不包括辅助材料。 家具材料分为两类：一类为自然材料( 如木、藤、竹等) ；另一类为人工材 料( 如铁、塑料、玻璃等) 由于材料的不同，使得其家具给人的感觉和触觉 不同。由于材料本身所具有的特性，通过人工处理，使其表面质感更为张扬： 使光滑的材料具有流畅之感，粗糙的表面更有古朴之感，柔软的材料更具有肌 肤之感。因此，这些材质还能使家具产生冷暖感、轻重感、明暗感、软硬感， 因此，我们可以说，家具材料的恰当运用，不但能强化家具的艺术效果，还是 家具品质的重要标志。 人们在生活和工作中常使用“设计”这个词。美国国立建筑博物馆在1 9 9 5 年出版的为什么设计一书中指出：设计是一连串的判断与决定，就如说话走 路一样自然，也和空气一般无所不在。设计给人类生活意义与快乐 工业设计是指以工业产品为对象的造型设计，它有别于手工业产品或工艺 美术品的设计也可以说工业设计是将工业化赋予可能的、综合而有建设性的设 计活动。 2 硕十论文 家具材丰卑与设计关联件研究 工业设计包括产品设计、家具设计、包装设计、传达设计、环境设计。 家具设计是为满足人们使用的、心理的、视觉的需要，在投产前所进行的 创造性构思与规划，并通过图纸、模型或样品表达出来的全过程”。家具设计是 艺术性和实用性相结合的综合科学，集经济、艺术、文化、科学于一身，其目 的是开拓市场、扩大流通，引导消费，从而促进社会物质文明与精神文明的发 展。 家具设计的实现离不开材料的支撑，没有材料，设计将永远停留在“创意” 阶段，无法成为真正的设计因为家具设计的一个重要特征就是它的实现性。 材料是家具设计的物质基础，随着材料的不断发展丰富，人类的设计思想得到 前所未有的启迪，不断发展的设计思想对材料产生新的需求，促进材料的进一 步发展。材料的每一次创新都有力地推动着家具设计的创新。现代材料科学为 我们提供的新材料之多是过去任何时候都无法比拟的，这就为家具设计的创新 提供了坚实的物质基础，新的材料为家具设计创新之源。 1 3 家具材料对家具设计的影响 自然界中，材料有万千种，各种材料都有着自身的特点、质感和触感，并 且，加工性能各异而体现出不同的材质美。所以，材料它以自身的科学性、外 观性、经济性而影响家具设计“1 。因此可以说，整个家具史其实就是一部家具材 料的历史。 家具材料是构成家具的物质基础。家具的材料种类很多，每种材料都有各自 的色泽、质感肌理、构造特点、材性和价格。家具材料技术的发展导致产品外 观选材多样化同一形态，由于选材不同，能够造成不同的心理感受金属坚 硬，亚光的橡木耐久抗摔。而当今时髦的透明的、半透明的、隐隐的透出内部 的塑料外壳，让严肃的结构变得饶有生趣。现代为新材料不断出现的时代，对 材料的感受也成为一项选择商品的重要标准。所以，设计师在设计家具前必须充 分了解材料，因材施。设”，扬长避短，最大限度地发挥材料的价值。 纵观历史，不同材料的应用，标志着当时社会的科学技术发展水平，标志 着民族文化的特点，也体现了人类文明的进程。我们知道，任何家具的造型都 是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家 具的形态、色彩、材质而言，其实是依附在材料和工艺技术的，并通过工艺技 术去体现出来。所以，家具材料是家具风格中最具视觉效果的体现，各种不同 色泽、质感、工艺处理的材料构成了家具文化中最生动的第一笔。同样，家具 3 碗七论文家具材料与设计关联件研究 的造型变化与发展和家具材料的应用与发展是相辅相成的，相互影响、相互促 进的。优秀的设计也能促进新材料的发展。 家具材料和设计的关系非常紧密，材料是设计的基础，而设计又能促进材 料的进一步发展。设计为一种观念，材料是一种物质，但两者之间是相通的， 作为一个家具设计师，对它们之间的关系要有一个全面的认识和了解，在设计 创新中重视新材料的应用。材料在家具设计师手中既是承载思想的媒介，同时 又常常被用来体现材质本身的魅力。材料世界有着极为广阔的未知领域，自身 有着巨大的有待发掘的潜力。只要利用好材料，在家具设计创新中是大有作为 的。 1 4 研究现状 我国最早的工艺著作考工记中日：。天有时，地有气，材有美，工有 巧，合此四者，然后可以为良”。可见在古代我国家具大师们已经开始研究材 料和设计的关联性。 现代的中国家具界对家具设计和材料的关联性的研究一直未中断过，在所 有涉及材料和设计的文献中，对本课题的研究有着很多的论述，如：张乘风先 生的家具材料与家具造型一文中对家具材料与家具造型的关系有着深刻的 阐述，论述了家具材料对家具造型的影响。 王世襄的明式家具的研究、艾克的中国花梨家具图考中，对传统 结构按家具材料的品种进行了详细的剖析，给本课题研究有着重要的参考价值。 室内装饰材料作者；向仕龙、张秋梅、张求慧，装饰材料的环境设 计与运用作者：向仕龙、李赐生、张秋梅，这两本书对装饰材料进行了详 尽的论述。 材料表现新风采作者：杜台安，这本书对家具材料对家具设计的影响 以案例的形式分门别类进行说明。 总之，这些专业书籍与专业文献，对本课题的研究有着十分重要的参考价 值。 与国内设计师相比，国外家具设计师更注重控制家具的实际效果，对材料 的研究更为深入。从英国工艺美术运动的倡导者威廉莫里斯强调手工产品淳 朴与自然手工工艺美，到。包豪斯学院派”很好地把艺术和机器成功地结合起 来，其最终的目的还是通过人类的传统工艺和现代技术去把材料的美充分展示 出来，同时也展示了自身的工艺美。北欧家具设计家也认为“将材料特性发挥 4 硕士论文家具材料与设计关联件研究 到最大限度，是任何完美设计的第一原理”，其中的“材料特性”就包含了材 料的“质感美”，这是北欧学派2 0 世纪为当代设计带来的一项特殊成就。 现代家具的美学作者：阿恩切列帕赫娜，这本书论述了家具艺术 设计与家具材料的关系指出：“家具设计的趋势在很大程度上取决于生产状 况和所采用的材料。” 然而，以上的相关的著述，都对家具材料与设计进行了论述，但对家具材 料与设计的关联性未做深入系统性的研究，这也是本课题研究想要进一步完善 的工作。 家具是人们生活中不可缺少的因素，也是文化生活中最能从观感上影响感 情的因素。家具的艺术风格代表着一个国家、一个民族文化的一个侧面，反映着 一个民族的艺术爱好优美的艺术风格是物质与精神世界的完整的统一”1 。家具 的演变与材料及时代的发展又息息相关，它伴随着人类的脚步，从远古走向今天， 人类生活中的每一变化，都会在它的身上以不同的设计形式出现。它就像人类生 活的另一种诠释，演绎着人类文明的进程。翻开人类的家具发展史，我们可以清 晰地看到，家具产品在不同材料的作用下，体现出各个时代的文明程度和发展 轨迹，并深深地影响着家具的设计。我们可以从艺术性、科学性、经济性等方 面来理解他们的关系。 下面以时间发展为序，对各时期家具的材料与设计进行探讨。 1 4 1 古埃及、古希腊、古罗马的青铜和实木家具 ( 1 ) 、古代埃及的家具种类很 多，床、椅、柜、桌、凳、 箱样样俱全，其中有一些是 折叠式或可拆卸式的坐具 ( 见图1 - 1 ) 。 在材料使用上，制作的 主要材料是本地的刺槐，无 花果树、河柳等，由于埃及 图i 1 古埃及的床、椅 木材稀少，同时还从叙利亚 进口了西洋杉、杜松，并从南方国家进口了黑檀、乌木等。当时的木工的工具 有斧、凿子、木槌、拉锯、刀等。由于没有刨子，家具的抛光是利用沙石制成 的磨光石。当时盛行的工艺是一种镶板，即用木钉将小木片联合成大型的平板 5 硕七论文家具材抖与设计关联件研究 来制作家具。当时已经有油漆类涂料的出现，同时还有一种在石膏的表面用填 泊拉作为装饰的画法。表面装饰中最常见的是雕刻和镶嵌。也使用象牙、金属、 龟甲等做装饰和点缀连接使用了铜制的零件，必要时可以拆卸。古埃及的家具 造型别致，技艺精湛，制作技术表现出了高度的精密性。 埃及的家具给后世家具的发展奠定了坚实的 基础。几千年来家具设计的基本形式都未能超越古 埃及设计师的想象力。而这辉煌的成就是基于当时 发达的手工业和青铜工具的出现及优质的木材。 1 9 2 2 年出土的图坦卡蒙王椅( 现存最古老家具 之一) ( 见图卜2 ) ，显示了古埃及人在家具制作上 的丰富经验和高超技术。王座腿为雕刻动物腿，两 侧扶手为狮子身，靠背上的贴金浮雕是表现主人公 生前的场景：即王后正在给在王座上的国王涂抹圣 油，天空中太阳神光四射，人物的服饰都是用彩色 陶片和翠石镶嵌，整个场景构图严谨，表现了古代 埃及人用材的智慧和设计的创造力。用贴金浮雕彩 色陶片和翠石做装饰材料，更衬托出了王室的尊 图1 - 2 图坦卡蒙王椅 贵、威严。家具材料以其自身的艺术性、经济性而 影响家具设计。 古埃及的家具阐明了家具产品在不同材料的作用下，体现出那个时代的文 明程度和发展轨迹，并深深地影响着家具的设计设计与材料是紧密相连的。 如无青铜的出现及优质的木材，辉煌的成就也只是海市蜃楼。如无发达的手工 业，则无锋利手工工具的出现，精美的雕刻和镶嵌也只能是“无米之炊”。 设计与 材料的共性之一就是科技性。它们与技术的关系是很紧密的。 ( 2 ) 、古希腊的家具是欧洲古典家具的源头之一，它实现了功能与形式的统一，体 现了自由活泼的气氛，线条流畅、简洁、造型轻巧，给人以优美舒适的感觉，因而 为大多数人所喜爱 古希腊的家具基本上还是继承了古代埃及的家具风格，其线条挺直，装饰 有狮首和斯芬克斯的形象，家具的品种有桌、长凳、箱等样样俱全，不同种类 的家具表面采用镀金、雕刻、上漆、抛光、镶嵌等工艺技术，而且希腊的后期， 工匠们可能掌握了“加热弯木”的工艺，制造出如克里斯默斯的靠椅。( 见图 卜3 ) 古希腊家具的用材主要以木材为主，兼用青铜、大理石、皮革、亚麻布等 6 硕士论文 家具材料i 设计关联件研究 材料，木材包括榉木、枫木、乌木、等，也使用象牙、 缀古希腊的能工巧匠们已掌握了较先进的技术， 并使当时所能运用的材料( 如木材，皮毛等) 在 这种家具中得到了充分的发挥，如果没有这些科 学技术和材料，就不可能著称于世。新的材料产 生新的产品，新的产品又体现了新的材料，新的 产品出现是以材料的发展为首要前提。 如古希腊的克里斯默斯( c h r e s t m a s ) 椅，可 以说达到了当时椅子的设计和制作的高峰。克里 斯默斯椅前后腿步均呈马刀状向外叉开，靠背向 内侧弯曲，与人体背部曲线恰好吻合，坐面以皮绳 金属、龟甲等做装饰和点 图1 - 3 克里斯默斯椅 编结而成。皮绳编结柔软透气，坐上去很舒服。实木框支撑皮绳，使座面显得 轻巧。从而使整体造型和谐、典雅。 椅线条极其优美，从力学角度来说很科学，从舒适的角度也很优秀。然而， 如无“加热弯木”工艺的出现，则不可能制造出成为融合艺术与技术的传世佳作。 体现出材料科学在家具发展中的重要地位 家具设计和家具材料有艺术性的特征家具设计的艺术性是设计者的永恒 追求。当技术和经济问题解决之后，美才是永恒主题。克里斯默斯椅优美的造 型，至今还影响着当代的家具设计师们。 ( 3 ) 、古罗马时代的家具己达到了奴隶制时代家具艺术的颠峰随着。翻模”技 术日趋成熟，开始用“翻模”方法大量生产优质仿金属陶器。由于每件金属陶 瓷都是。翻模”而成，而不是在转盘上控制成型，因此保证了大量生产的产品 完全相同的特征。这种生产的方法己体现了工业化生产的特点使产品的设计与 生产分离开来，并且出现了专门的设计师，推动了设计的发展。 铸造工业的发展，铸造工艺的精 湛，使罗马涌现了大量的青铜家具， 而且，罗马家具的铸造工艺已达到了 使人惊叹的地步，许多家具的弯曲部 分的背面都被浇铸成空心的，这样不 但减轻了家具的重量，而且强度也较 高。青铜及其技术的发明，推动了青 铜家具设计的发展。 7 图1 - 4 大理石卧榻及踏足 硕士论文家具材料与设计关联怙研究 木材是最经济实用的家具材料，古罗马时代的床主要用冷杉、榆木、橄榄木、 榉木、枫木、乌木、樱桃木、针叶材等；古罗马时代的桌、床大多为青铜和石 材。如图卜4 为1 8 世纪庞贝城出土的婚礼用床的大理石卧榻及踏足。 我们知道，任何家具的设计都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料， 那独特的设计则难以实现，就家具的形态、色彩、材质而言，其实是依附于材 料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来”1 。家具设计和家具材料有科技性 的共同特征。青铜及其技术的发明，将古罗马时代的家具推动到了奴隶制时代家 具艺术的颠峰。 1 4 2 中世纪橡木家具 中世纪哥特式家具严格的反映了当代“尖拱” 的教堂建筑，是一种反映教会精神的家具。哥特式 家具的主要成就就在于它那精致的浮雕及透雕相 结合的装饰图案及其所具有的寓言性和神秘性。材 料多用厚木拼板或独木制成，( 如图1 - 5 ) 后期哥特 式家具采用了严实的框架镶板结构，镶板上镂雕着 火焰式的叶饰、玫瑰花饰、野兽形装饰或是起伏的 皱纹装饰。随着中世纪后期的手工业为基础的早期 资本主义的出现，设计的专业化得到加强。 在这个时期大部分的家具都是不用油漆的橡 木制成的，装饰风格则更多地借鉴教堂艺术。橡木 上做工和刀具的限制，通常是很粗，很少有细部处理。 图1 - 5 哥特式椅 从某些方面来说，家具材料决定家具的设计。设计又限定了其材料的使用。 “哥特式家具”是仿教堂建筑，都有高耸的“尖拱”结构，要求木材的材质较为 坚硬，所以，其设计决定了家具材料的选择一橡木为最佳选择。橡木，心材明显 黄褐至红褐，生长年轮明显略成波状，质重且硬，花纹显著，心材耐腐，密度 高是优良的家具用材。橡木家具比较厚重，具有红木家具端庄沉稳的优点。橡 木家具沉稳的特点又符合教会的精神，所以橡木为最佳首选。“哥特式家具”大 部分都是不用油漆的橡木制成的。更能显现出橡木的木质纹理美。家具材料和家 具设计是艺术性和技术性的统一。 1 4 3 文艺复兴的木家具 文艺复兴的家具所用材料和制作工艺与哥特式家具无大的区别，胡桃木为 8 硕t 论文 家具材料与设计关联忭研究 首选，山核桃与梨木为广泛使用。 意大利为文艺复兴的发祥地，同时也是质厚庄重的文艺复兴式家具创始和 发展的温床，文艺复兴的家具研究是从意大利的佛罗伦萨开始的，这种文艺复 兴前期的家具是高雅的，以其造型设计的简朴、庄重、威严而著称的，具有纯 美的线条和合适的古典比例。采用了夸张的镀金和彩色装饰相结合。当采用雕 刻来丰富家具表面时，一般采用浅浮雕，直到十六世纪，深浮雕才在家具上出 现，到文艺复兴后期出现在家具上的深浮雕更加精美，更加热情奔放。 家具装饰用材更加丰富多彩，造型设计也更加多变。到 了伊丽沙白统治的时期，华丽的带垫椅子随处可见，框架结 构完全被丝绸或天鹅绒覆盖，织物有流苏边，用装饰镀钉子 固定在框架上，由蓬松垫子组成的座面落在两边栏杆中绷紧 的厚边带上一】。 文艺复兴后期家具追求繁琐的雕刻，珍贵材料的大量使 用和宏大的外形，都是这个时代的风格特征。斯卡贝罗 ( s g a b e l l o ) 椅是1 6 世纪末流行的一种轻便靠背椅，八角形 或四方形坐面，扇形靠背支架分别为两块浮雕板，坐面下有 抽屉，坐面略向下凹( 见图卜6 ) 斯卡贝罗( s g a b e l l 0 ) 椅坐 图1 6 斯卡贝罗椅 面略向下凹，符合人体功效学，而用胡桃木则利于加工。胡桃 木边材窄、浅褐色，心材从明显的巧克力色到紫红至黑色；木材纹理直或交错， 结构均匀；木材硬度和重量适中。正因为木材硬度和重量适中，精美深浮雕更 易于加工。 意大利是文艺复兴的先锋和旗手。1 5 世纪末和1 6 世纪初，人们对家具的认 识有所提高。世俗生活的丰富，使意大利贵族们深感豪华家具对提高自己地位和 声望的重要作用，古罗马的设计原则再次被用在家具上。 1 6 世纪初，玻璃家具的生产技术日趋成熟，出现了大规模的镜面，这样一来， 镜面成为室内装饰的重点。随着生产技术的发展，玻璃这一原材料在家具中的 运用，文艺复兴的家具种类越来越丰富多彩、越来越优美。玻璃这一新的材料 产生新的产品，新的产品又体现了新的材料，产品创新是以材料的发展为基础， 新的材料为家具设计创新之源“”。 英国的文艺复兴时期从都铊王朝初期开始，在伊丽莎白一世达到高峰。家具 的形体越来越轻便小巧，而且装饰减少，浅浮雕保持了文艺复兴初期的形式，包 括爱奥尼柱头、卷草纹、掌状花纹饰等，出现了拉桌( d r a wt o pt a b l e ) ，是该时 9 硕士论文家具材料与设计关联件研究 期英国对欧洲家具最大的贡献。它改变了意大利、法国高架桌椅板凳的形式，将 雕刻复杂的桌腿改为精致简洁的木旋部件，大大地简化了高架桌的生产过程，而 且桌面也由一块改变成三块板件组成的可伸缩的形式，增加了桌子的功能。此时 为英国的“橡木时代”，橡木良好的性能是做旋木部件极好的原材料。材料的性 能是家具设计时要考虑最主要的因子。 ， 一个国家的家具时代竟然以种木材的名称来命名，说明了材料在设计中 占有非常重要的位置。 1 4 4 浪漫时期的家具 ( 1 ) 巴洛克( b a r o q u e ) 时期家具 巴洛克最初是取自葡萄牙语的“b a r r o c o ”， 意思是形状不规格的珍珠。巴洛克家具的设计原 则，将富于表现意味的细部集中，以便完成整体 的结构。因而它扬弃将家具表面分割成许多小框 架的旧方法，而改用重点区分、强调整体的新结 构。同时，也废弃了从前家具那种复杂的表面装 饰，转而加强整体装饰的和谐与韵律效果。这种 装饰形式打破了历史上家具的稳定感，使人产生 各部分都处于运动中的错觉。使用的材料除了木 材外，还有象牙和金银铜等。夸张奔放的巴洛克 家具将材料的质地美表现的淋漓尽致“追求动 图1 7巴洛克床 感”是巴洛克家具设计永恒的主题，迷人而无章 的巨大雕刻被极度地夸张、扭曲、旋转扭动的柱子( 如图卜7 、8 所示) 。所有的 雕刻件都是为了刺激人们的感官 i l l 。家具 材料上升到了家具设计的境界。 随着巴洛克风格的引进，人们越来越追 求舒适和奢侈的风格，家具成为华丽的炫耀 品，其特点是豪华奔放，夸张雕啄，具有浪 漫的装饰风采。家具的外观是以端庄的形体 与激情的曲线相辅而行，而在结构形式上， 将很多小块的装饰集中起来，重点地分为几 图1 - $ 巴洛克烛台 个主要部分，使它在和谐的曲线手法下，成 1 0 硕士论文 家具材料设计关联件研究 为一个流动感的整体，然而各个国家又有各自不同的特点。 意大利巴洛克风格家具：早期的意大利巴洛克风格家具，是纯粹的意大利文 艺复兴后期的产物，而在后期则表现出法国、西班牙、荷兰和英国的特征，意 大利的巴洛克风格家具是路易十四家具的先锋，而后者是前者的呼应和结果。 意大利巴洛克风格家具的柜类家具中，用涡卷纹联系在一起的天使、美人 鱼、狮子、鹰以及黑人等形象增添了家具的华丽感与宏大气势；而贝壳饰和叶 饰施以描金彩绘，更显得高贵、豪华；柜子中间部分则是小小的板件，用木皮 拼贴，并刻以各种线型和花饰；最顶部的部件则采用显示荣耀与华贵的山墙花 饰，着重体现外轮廓和体量上的完美与壮观“”。 意大利巴洛克风格家具的桌类家具同 样外观华丽( 如图卜9 ) ，并采用大理石和仿 大理石桌面；直到现在意大利的工艺作坊在 欧洲仍以石镶嵌工艺而著名大理石和木 材，一软一硬，不同材料的组合给人以视觉 享受。 意大利巴洛克风格家具的椅子通常具 有流线型的轮廓，精心雕刻并用镀金件做装 图1 - 9 巴洛克桌 饰，高高的靠背用带有大型图案的天鹅绒、丝织物和印花皮革包衬，并以泡钉 做装饰兼起紧固作用。镀金装饰件与带有大型图案的天鹅绒、丝织物和印花皮 革包衬靠背，一硬一软，给人以视觉冲击力。充分反映了当时的设计师对材料的 驾驭能力 意大利巴洛克风格家具的镜框装饰则采用错综复杂的雕刻，海草纹、藤蔓、 枝叶、花卉、天使等成为主要的雕刻形象。 床在早期仍是四柱床的形式，华丽而典雅。随着这种形式的日益发展。床 头板越来越大，以便有更多的面积去绘制各种各样的风景以及盛开的鲜花。 意大利的巴洛克风格家具，出自建筑师和雕刻家之手的名作要多于家具工 匠的作品，他们将意大利巴洛克时代的家具水平提高到一个新阶段，使家具与 室内环境达到了高度的统一。意大利的巴洛克家具设计都是以材料的夸张艺术 手法入手“”。艺术性是设计和材料的共同特征。 法国巴洛克风格家具一路易十四式家具 一 路易十四式家具是典型的巴洛克风格，那种豪放而夸张的特征来自与意大利的 约瑟建筑风格，它是奢华、宏大，所有的装饰特征都是男性化的、对称，直线 1 1 硕七论文家具材料与设计关联件研究 所占的比例十分显著，雕刻有节制地用于严肃的轮廓之内，台面是简洁的长方 形或半圆形狭面，间或在角部起一些凹线。这个时期，家具用材的品种非常多 人们认为，不单采用橡木、胡桃木、和乌木，还要用冬青木，黄扬木、梨木和其 他木材以及乌龟壳、青铜件、牛角、白铁皮、马口铁、象牙、骨头和贝壳等材 料做装饰，把他们用在家具的细部。由于当时的青铜 冶炼和锻制技术已相当高，所以青铜饰件也被大量的 运用于镶嵌和金属配件上。同时，彩绘技术也得到了 自由的发展，强烈的色彩倍受人们的喜爱。( 如图 1 - 1 0 ) 为妇女专用的聊天椅。这种椅前宽后窄，扶手向 前扩展，便于穿宽大衣裙的妇女聊天用。椅前宽后窄符 合使用的功能，显示其设计的功能性。其雕花装饰和圆 滑的造型充分的体现了橡木的质感美。即其材料的艺 术性。 法国巴洛克风格家具那种豪放而夸张的特征来自闺1 1 0 聊天椅 意大利的约瑟建筑风格“”。外形夸张，要求家具用材结 构均匀，木材硬度和重量适中。橡木、胡桃木、和乌木正符合上述要求，而为当 时的主要家具用材。精美青铜饰件的出现，大大丰富了 家具的材料，使家具材料和设计更富有艺术性。 英国巴洛克风格家具：英国巴洛克艺术的发展，要 晚于意大利、法国等欧洲内陆国家。它经历了三阶段， 即复辟式、詹姆斯二世式、威廉一玛丽式，并在威廉一 玛丽时期达到高潮。 复辟式英国巴洛克风格家具多用胡核桃木作为家 具材料。这阶段的家具最富有特色的就是旋制木件， 双刻腿涡卷形腿，大型的自由雕刻，佛拉芒斯的涡卷 形饰，深浮雕的重复王冠图案。设计极富艺术性 图i - u 威廉玛丽式 设计限定了材料的使用。木件要进行“旋制”，要 巴洛克椅 求家具材料材质硬度和重量适中。所以胡核桃木作为 家具材料的首选。 此时，发明了薄木皮贴面的新工艺，适合于大面积表面的装饰，并选用不同 的木纹进行图案镶嵌。新材料新工艺的出现有力地推动着家具设计的创新。“薄 木拼花”成为当时流行的装饰方法，薄木拼花的木纹图案层出不穷，大大丰富了 硕十论文家具材料与设计关联件研究 家具的用材。 詹姆斯二世式英国巴洛克风格家具是传统风格的再现，主要材料为胡桃木， 那种与生俱来的简单结构超越了巴洛克技术的局限，本土艺术的洗练朴素与法 国、荷兰的亮丽豪华都在这一时期共同存在并达到了一定高度，而胡桃木的木纹 和质地又能够很好的体现这种朴素与豪华。家具设计限制了材料的使用。 威廉一玛丽式巴洛克风格家具形成了一种唯英国本土独有的简洁、洗练的家 具形式。家具的表面装饰在这一时期越来越受到重视，人们对那种细腻光滑的 装饰效果越来越喜爱。( 如图卜1 2 ) 在英国巴洛克风格家具经历了家具的更新、复古、再更新的不同阶段，而 正是使英国家具一步步走向成熟的历程，胡核桃木为主要家具材料，其为英国 的“胡桃木时代”。但由于对薄木镶嵌技术的发展，对其他材种的需求也有 广泛的发展。 材料和设计与技术的关系都很紧密。材料和设计与经济的关系更紧密。薄 木镶嵌技术的发展，推动了英国家具的发展。为英国赢得了市场，推动了英国的 外贸出口的发展。 美国早期殖民式家具 从早期开拓殖民地开始，美国家具虽然追随英国的风格变化，但它已经有了 自己的独特品质。美国家具基本上是功能性的，殖民 时期的家具始终有着简洁的风格从这种风格中引出 美观的比例和整洁的线条所采用的材料经常是那种 现成的、最易得到的木材，这些木材大多数比较容易 加工松木是最受欢迎的材料之一，也是储量最大的 材种；橡木、白桦木、枫木也被广泛使用。木材的加 工一般以旋木为主，未经油漆，只打些蜡维护，为使 深浅达到一致，再做些简单的处理，使其自然变深。 材料决定了家具式样的变化规律。松木为当时的主要 家具用材，家具用材决定了其简洁的风格。 美国殖民式乡村家具发展了一种城市生活中所少 圈l - 1 2 美硬木扶手椅 见的形式，其中最突出的就是“温莎椅”，材料多使用松木、枫木、山核桃、橡木、 苹果木、樱桃木等，展现了开拓者们依靠自己的力量建设美好生活的强烈愿望和 实际工作成果。美国独立之后的家具设计，正是在这种蓬勃向上的民间艺术的 基础上发展起来的“”这些木材质地较硬，纹理色泽美观。“温莎椅”充分的体 硕十论文家具材料与设计关联件研究 现了材料和设计还有经济性的共同特点。从经济的角度来说，“温莎椅”用的是 本地的木材，成本低，设计又简洁优美。至今还有很多的厂家在生产它。 ( 2 ) 洛可可( r o c o c o ) 时期家具 洛可可( r o c o c o ) 一词来源法语 r o c a i l l e ，意为贝壳形，意大利人称 r o c o c o 。洛可可时期的家具更加豪华，更加 女性化，它强调家具的舒适、豪华和美观， 对于家具上只要有能雕刻的部位都加以雕 刻。总之，巴洛克风格大起大落的雕刻装饰 在路易十五