（音乐学专业论文）论RB对当代中国流行音乐的影响.pdf

：广 ，、 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究工 作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文中不 包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡献的个 人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：垂笠刍 日期塑生：兰 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东：l k n 范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复 印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东- - i i 二n 范大学可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：趔 日期：7 9 易， 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期： 电话： 邮编： ， 中文摘要 r & b ( 即节奏怨曲或者节奏布鲁斯，r h y t h m & b l u e s ) ，作为一种音乐形成于上世纪 四十年代流行于美国，是由美国的黑人在布鲁斯和爵士乐等相关音乐题材的基础上创立 并且发展起来的。在节奏布鲁斯的发展初期，由于其自身拥有律动性和节奏性所以被黑 人所接受，称之为种族音乐，同时也被广大的白人所接纳。r & k 皂摇滚音乐的的重要 基础，其在美国流行音乐史上产生了极其关键的作用。从二十世纪d 十年代以来超过半 个世纪的时间内，r & b 涵盖了多种音乐类型如都市索尔( u r b a n ) 、放克( f u n k ) 、迪斯科 ( d i s c o ) 之类等。现在已经成为流行音乐的主要力量。本文把节奏布鲁斯音乐作为研究对 象，在掌握大量国内外有关研究的基础上通过对节奏布鲁斯音乐风格特点和文化特色的 研究，探讨其在发展阶段的各个特点。希望通过对这种早期的节奏布鲁斯音乐的风格来 源、发展及其艺术特征进行形态分析，紧密联系结合美国当时的社会和文化的时代背景， 将节奏布鲁斯音乐放在其当时的文化空间中进行研究，更全面、更准确的去认识节奏布 鲁斯音乐。进一步论证r & b 音乐对当代中国流行音乐的影响及作用。 关键词：节奏布鲁斯；风格特征；中国流行音乐 a b s t r a c t r & b ( i e r h y t h m & a m po rr h y t h m & b l u e s ，w h i c h a r et h ea b b r e v i a t i o nf o rr h b l u e s ) ，a sam u s i c a lg e n r ew h i c hw a sp o p u l a ri nt h ef o r t i e so fl a s tc e n t u r y , w a sd e v e l o p e da n d c r e a t e do nt h eb a s i so fs o m em u s i c a l r e l a t e dm a t e r i a l sc o n c e r n i n gb l u e sa sw e l la sj a z zb yt h e a f r i c a na m e r i c a n s i nt h ee a r l yd e v e l o p i n gp e r i o d ，i tw a sr e g a r d e da st h er a c i a lm u s i cb yt h e b l a c kp e o p l eb e c a u s eo fi t so w nr h y t h m i cc h a r a c t e r i s t i c ，a n dm e a n w h i l e ，i tw a sa l s ow i d e l y a c c e p t e db yt h ew h i t e s r & bw a st h ee s s e n t i a lf o u n d a t i o no fr o c ka n dr o l l ，a n di ta l s op l a y e d a ne x t r e m e l yc r u c i a lr o l ei nt h eh i s t o r yo fa m e r i c a np o pm u s i c s i n c et h ef o r t i e so ft w e n t i e t h c e n t u r y , r & bh a di n v o l v e dl a r g en u m b e r so fm u s i c a lg e n r e s ，i n c l u d i n gu r b a n ，f u n ka n dd i s c o e t ct h r o u g h o u tm o r et h a nh a l fac e n t u r y n o w a d a y s ，i th a sa l r e a d yb e c o m et h el e a d i n gp o w e r o ft h ep o pm u s i c i nt h i sp a p e r , i tw i l lt a k et h ea f r i c a na m e r i c a n sa sas t u d yo b j e c t ，e x p l o r i n g t h ec h a r a c t e r i s t i co fb l u e si nd i f f e r e n td e v e l o p i n gs t a g e st h r o u g ht h es t u d yo ft h es t y l i s t i ca n d c u l t u r a lf e a t u r ei nt h ef o u n d a t i o no fg r a s p i n gl a r g eq u a n t i t i e so ft h er e l a t i n gs t u d i e sb o t hf r o m h o m ea n da b r o a d b yt h ea n a l y s i so ft h ee a r l yp e r i o ds t y l eo r i g i n a l i t y , d e v e l o p m e n ta n d a r t i s t i cf e a t u r ei nb l u e s ，t i g h t l yi n t e g r a t i n gt h es o c i a la n dc u l t u r a lb a c k g r o u n do ft h eu n i t e d s t a t e s ，t h ea r t i c l ew i l ls t u d yr h y t h ma n db l u e sb yp u t t i n gi ti n t ot h ec u l t u r a ld i m e n s i o na tt h a t t i m e ，i nt h a ts e n s e ，w ew i l lc o g n i z ei tm o r ec o m p r e h e n s i v e l ya n da c c u r a t e l y t h i st h e s i s d i s c u s s e sa n da n a l y z e st h er & b si n f l u e n c ea n df u n c t i o no nb o t hc h i n e s em o d e mp o pm u s i c a n dp o pm u s i cc i r c l e s k e yw o r d s ：r h y t h ma n db l u e s ，s t y l i s t i cf e a t u r e ，c h i n e s ep o pm u s i c i l k 中文摘要i 英文摘要i i 目录i l l 第一章绪论1 一、研究背景及意义1 ( 一) 研究背景1 ( 二) 研究目的2 ( 三) 相关音响、音像资料的收集情况3 二、国内外研究现状3 ( 一) 国内研究现状及当代中国流行音乐概况3 ( 二) 国外研究现状5 三、对“节奏布鲁斯”的概念界定5 ( 一) 关于概念5 ( 二) 从音乐的角度理解5 ( 三) 从社会文化角度6 第二章r & b 的来源7 一、“r & b ”名称来源7 二、r & b 音乐风格来源8 ( 一) 摇摆爵士( s w i n gj a z z ) 8 ( 二) 福音音乐( g o s e l ) 9 ( 三) 城市布鲁斯( c i t yb l u e s ) 9 ( 四) 布吉乌吉( b o o g i ew o o g i e ) 1 0 第三章r & b 对当代中国流行音乐的影响 一、r & b 对当代中国流行音乐曲风的影响1 1 二、r & b 对当代中国流行音乐唱法的影响1 3 三、r & b 影响下的代表音乐人1 5 四、r b 影响下的新的演唱形式1 9 第四章r & b 对中国流行音乐发展的意义2 0 一、中国民族元素与r & b 的融合2 0 二、丰富中国流行音乐的表现形式2 1 三、促进了中国流行音乐市场化进程2 2 四、促进中国流行音乐与国际接轨2 3 结语2 5 1 1 1 参考文献 j 舌记 i v 一、研究背景及意义 ( 一) 研究背景 r & b 全称为r h y t h m a n db l u e s 在中文里人们一般翻译为“节奏布鲁斯”，也有一部分 人翻译为“节奏蓝调”或者“节奏与布鲁斯”。r & b 于2 0 世纪4 0 年代起源于美国，是由美 国黑人在蓝调、爵士乐等音乐题材的基础上建立并且发展起来的。自从节奏布鲁斯音乐 出现的那天起，就一直因为其自身所具备的强而有力的节奏性和律动性，打破了种族的 界限进入了千家万户，进入了主流文化领域。摇滚乐的起源与r & b 音乐大有渊源，也 对美国流行音乐发展有很大影响。r & b 在保留一些美国黑人特有的艺术风格基础的同 时，还在不断的对外界其他音乐形式的特点进行借鉴、吸收和融合。为了维持“节奏布 鲁斯”旺盛的生命力和强大的吸引力，它需要随时丰富和改变自身的文化内涵。r & b 在 某种程度上只是一个音乐术语，但是在一定程度上代表了非裔美国人二战后的流行音 乐。现在更已经成为流行音乐的中坚力量。2 0 世纪4 0 年代开始种族音乐的力量强大到 超越了种族的界限，1 9 4 0 年美国告示牌杂志( b i l l b o a r d ) 首次提出了r & b 一词，从此 r & b 曲风的热潮就席卷了整个世界乐坛。节奏明快清新旋律，朗朗上口的风格很容易被 大众所接受。所谓r & b 其实主要称谓为rnb ，( r h y t h ma n db l u e s ) 中文翻译为节奏 布鲁斯、节奏怨曲。r & b 起源于4 0 年代的美国黑人音乐，这一音乐术语涵盖了很多音 乐元素比如说大家熟知的爵士乐、福音音乐、蓝调音乐的形式。而后又衍生出许多分支 有代表性的音乐，如：有摇滚乐、d i s c o 还有说唱音乐等。这些时下国际流行的曲风都 是由r & b 发展而来的。 2 0 世纪早期的美国，种族歧视问题严重。黑人受到及其不公平的待遇。生活压力非 常大，大多数黑人一生中都窘迫至极。而黑人的基因中似乎就蕴含着无比的音乐能量， 生活的艰辛无法阻挡其内心迸发的音乐热情。由于无法像美国白人那样频繁的出入各种 高级的娱乐场所，所以黑人们在自己的家f - jd - - - 五成群用口琴、吉他等乐器伴奏哼唱内 心的旋律，抒发流离失所、背井离乡的失落情绪。在黑暗中寻找光明的意识在音乐中越 发明显。这种情况下产生的音乐便是r & b 的前身蓝调音乐。 市场的混沌期总是暂时的。“录音带”又称为紧凑音频盒带于1 9 2 0 年产生1 9 6 3 年被 荷兰飞利浦公司研制成小型的录音用盒带。这一发明大大的推动了音乐产业的发展。此 时许多电台出现了，一些是专门做音乐节目的电台。众多的媒体资源为r & b 音乐的传 播提供了广泛的途径。从此r & b 音乐，走出了黑人区的街头巷尾在音乐市场繁荣的芝 加哥广泛流行起来，从2 0 年代早期开始贝西史密斯、查利帕顿( c h a r l e yp a r r o n ) 、 瞎子莱蒙杰斐逊( b l i n dl e m o n j e f f e r s o n ) 等人把爵士音乐推向了前沿，比格比尔布 伦奇则开创的轻音乐。3 0 年代来罗伊卡尔等人具有城市风格的布鲁斯音乐，伟大的艾琳 l 东北师范大学硕士学位论文 顿公爵、弗莱彻横德森等的黑人乐队都得到了大众的认同和乐迷的爱戴。这些黑人社 团中产生的音乐成为了当时很多白人的最爱，此时被称为“摇摆时代”。从1 9 3 5 年起， 在彻底推翻白人音乐阵地后，就被人们称颂为“大乐队时代”。黑人社团与白人歌唱家有 了进一步的融合，布鲁斯音乐和流行音乐第一次真正的结合到了一起。4 0 年代以前r & b 的音乐雏形是以抒发哀怨的、舒缓的情绪为主，但路易斯乔丹的出现打破了这一格局， 他以强节奏爵士的曲风站在了风口浪尖的中央舞台他们的歌词诙谐幽默很具有群众基 础。这一时期同样出众的歌手还有杰克麦克维( j a c km cv e a ) 1 9 4 7 年他的单曲快 开门，理查德获得巨大成功从而迅速走红。此时爵士乐的崛起与增强大大的削弱了电 吉他在音乐创作中的重要性，架子鼓的重音节奏努力加强从而增大了节奏感和传唱性。 随后各种音乐风格混淆为一体。进化发展成为有着强烈的舞曲律动、优美的节奏律动创 造性和表现性俱佳。他的独创性特点更加真切的在一定程度上打破了种族音乐的概念。 走入了白人的生活和世界。很多黑人歌唱家成为世界人民崇拜的偶像。节奏布鲁斯音乐 更是借着这股东风迅速风靡全世界，正是在这个浪潮的影响下，中国的流行乐坛也涌现 出大量的优秀r & b 歌手并创作出具有中国特色的r & b 音乐作品。从最初的杜德伟、陶 酷、王力宏到后期在流行乐坛叱咤风云的周杰伦，他们都用不同的形式把r & b 这一个 音乐风格与中国的音乐形式相结合并进行歌曲创作。在中国取得了巨大的成功。从上世 纪9 0 年代至今中国的流行音乐在r & b 音乐的影响下取得了空前的发展，并逐渐与国际 接轨光芒四射。 ( 二) 研究目的 ( 1 ) 梳理r & b 音乐概念 节奏布鲁斯音乐已经在中国流行乐坛掀起了一股热潮，周杰伦、陶酷等r & b 歌手， 无论是在音乐上，还是在商业的销售上都取得了巨大的成功。在近一段时间内，歌手， 创造者、包括制片人在内的许多音乐人纷纷向r & b 靠拢，各种媒体比如电视电台、期 刊杂志、网络传媒等也对r & b 音乐钟爱有加，在青少年中起到了很大的影响作用，使 得青少年喜欢r & b 音乐的比例大增，并且作为时尚的代表。然而现在许多的歌手在自 己的歌曲唱片等音乐制品中，极力标榜自己音乐属于r & b 风格或者是包含r & b 音乐元 素，这些泛滥的所谓的r & b ，也不乏滥竽充数挂着羊头卖狗肉的情况发生。娱乐媒体 也借此机会大力宣传，为唱片公司炒作推动所谓的r & b 专辑的概念。因为他们缺乏r & b 音乐的相关专业知识，仅仅知识出于商业目的，随意的使用r & b 音乐作为噱头来标榜 音乐作品。对于r & b ，似乎每个歌手都能出几首与之有关的歌曲，每个歌迷也都能够 谈论上一番。于是在这样一种混淆视听的大环境下，听众们最大的一个问题就是所谓的 r & b 音乐到底是什么样的音乐? 这为音乐研究者提供了一个强烈现实意义的课题：对 r & b 音乐做出足够客观的概念和全面的定义。目前对于学术研究人员特别是研究流行 音乐的研究者来说，为r & b 音乐正名是一个十分迫切的问题。 ( 2 ) r & b 音乐对我国流行音乐的影响因素。 r & b 音乐对推动中国的流行音乐的创作产生了十分重要的影响作用。非裔美国人 2 东北师范大学硕士学位论文 流行音乐的主要特点是热情、诚恳、开朗、节奏感强、运动感强，这样的音乐很适应青 春期少年们的心理需求，成为了音乐和时尚艺术的基础，在中国掀起一股浪潮。在某种 意义上，节奏布鲁斯作为第二次世界大战之后非裔美国人流行音乐的代名词，发展的每 一个阶段的风格特征是受同一时期或之后的音乐流派的影响，在此有两个典型的例子： 第一个例子，在上世纪五十年代中期，早期的摇滚乐就是在白人歌手翻唱同时代黑人歌 手节奏布鲁斯音乐作品的基础上产生的。并添加了许多白人风格所形成的b i l lh a l e y 在 受欢迎程度上和保留更多黑人风格的e l v i sp r e s l e y 在受欢迎程度上明显具有较大的差 距。第二例，在七十年代末，黑人的说唱音乐( r a ) 开始盛行。对说唱歌曲中的音乐部 分进行分析，可以得出，这些节奏的来源是二十世纪六十年代所产生的音乐类型放克 ( f u n k ) ，还有一些就是把当年的放克( f u n k ) 音乐重新缩混制作的版本。当今世界r & b 曲风已经穿越了地域的界限，闯过了时空的隧道不断创造更新并以各种新的感觉出现在 人们面前，成为了新的体系。我国流行音乐创作不景气的状况下，学习、借鉴、吸收 r & b 的某些风格特征是势在必行的，这不仅仅符合中国听众的欣赏观念，还具有一定 的音乐创作价值。尤为重要的一点，就是欧美流行音乐的创作观念自从在二战以后有了 翻天覆地的变化，从以旋律为中心的传统的流行歌曲的创作导向到以r & b 、摇滚音乐 作为创作导向的中心，到当前的以说唱音乐、电子音乐、等创作导向的转变，都能在 r & b 音乐中集中具体的体现出来。本文通过大量的印象视听资料文献，筛分出了一些 具有典型的节奏布鲁斯风格的创作手法，对我国流行音乐的发展起着巨大的推动作用。 同时，我们还应该注意到的是，西方文化的冲击也伴随着节奏布鲁斯音乐商品而来，r & b 同其他的文化商品一样混杂着西方的意识形态悄悄深入到世界各个国家的文化之中，那 么在这种情况之下，怎样才能吸取国外好的流行音乐资源又保证我国独有的资源不被国 外的资源同化，而是携手并肩的发展是值得我们思考的问题。 ( 三) 相关音响、音像资料的收集情况 从相关音像影视资料的整理收集的综合各方面来看，收集到了千余张关于节奏布鲁 斯音乐的专辑，百余小时现场演出的音像资料，大致包含了r & b 音乐从产生到发展， 随着年代逐渐演变的唱片、现场演出实况等等。对研究布鲁斯音乐的深度起到了重要作 用。 二、国内外研究现状 ( 一) 国内研究现状及当代中国流行音乐概况 国内研究现状：中国对于r & b 音乐的专题性的研究成果，目前尚未成熟。相关的 研究大都是在对摇滚乐曲方面的研究，从中把节奏布鲁斯作为摇滚乐曲形成的来源之一 来加以说明。在陶薪主编的流行音乐手册、章珍芳著的美国大众音乐、谢为群和 洛秦著美国摇滚历程五十年、刘小山编著的激情岁月摇滚的风格、源流与收 藏、钟子林著摇滚乐的历史与风格、王珉著美国音乐史等著作中，都是在介绍 摇滚乐曲的起源的时候，用到了少量的篇幅来介绍r & b 音乐。在这些著作当中，虽然 对于节奏布鲁斯在摇滚乐曲的起源中占据了很重要的作用，并对节奏布鲁斯做出了很高 东北师范大学硕士学位论文 的，较为积极地评价，认为在二十世纪四五十年代美国的节奏布鲁斯音乐史最流行的音 乐类型，也是早期摇滚歌手进行模仿的目标对象，是很多摇滚歌手典型音乐的重要来源， 但在关于节奏布鲁斯和其他流行音乐类型之间的界限的问题就被模糊了，同时也降低节 奏布鲁斯音乐作为一种具有根源性流行音乐类型的巨大意义。在中国期刊网以及其它 网络数据库中，将“r b ”、“r h y t h ma n db l u e s ”、“节奏布鲁斯”作为关键检索词进行搜 索，从在相关期刊上发表的文献资料来看，钟子林的索尔与摩城是以布鲁斯音乐为 研究主题进行剖析的。还有节奏布鲁斯( r & b ) 探源( 商丘师范学院学报，2 0 0 6 年6 月) 等等。从目前的状况分析研究这一领域的学者并不是很多，也没有提高到足够 重的地位，与r b 音乐实际造成的强烈影响形成了较大的反差。在该课题上亟待进一 步的研究。在华语流行乐坛r b 是一股独树一帜的中坚力量。从很多流行音乐的书籍 和著作中看到对r b 音乐中国本土化的剖析。2 0 0 3 年音乐天地杂志出版的“r & b 天下： 三足鼎立，群雄逐鹿”。就针对中国的r b 歌手陶拮、周杰伦的出道发展到辉煌做了深 刻的分析。但目前对于r & b 对中国流行音乐影响全面分析的文章还不是很多。针对此 点本文会对其进行全面分析。 当代中国流行音乐可以是从1 9 世纪8 0 年代开始定位。1 9 8 5 年歌手常宽在日本的流 行音乐比赛中获得大奖，拉起了流行音乐这一浪潮在中国发展的号角。一批颇有实力的 创作人、歌手开始崭露头角。当时中年一代的傅林、谷建芬，青年一代的郭峰、崔健等 人的崛起都预示着流行音乐时代的到来。当时红及一时的作品有一无所有、妈妈的 吻、小草、让世界充满爱等。青年歌手大奖赛也在这一年设立了流行唱法组同时 推出了一批优秀歌手，毛阿敏、韦唯、成方圆等歌手均称为代表性的人物。港台方面 齐秦、齐豫、小虎队、谭咏麟等歌手通过盒带的方式也红遍了大江南北一股追星热就此 产生。 9 0 年代“摇滚乐”这个名词伴随着唱片业的发展进入了一个黄金阶段，流行音乐、摇 滚乐、新民歌成为了文化圈公认的三大支柱风格。然而经历了8 0 年代的辉煌9 0 年代初 流行音乐市场由于体制不规范、法制不健全导致很多盗版盒带扰乱了竞争市场。使歌手、 创作人缺乏对行业的规范性认识，从而使流行音乐的发展走入了下坡路。但在经济体制 改革的大背景下。中国流行音乐迎来了生机一些海外的唱片公司开始进入中国市场如魔 笛、滚石、百代等。此时产生了一批新的歌手如“四大天王”、周华健、林依轮、孙悦、 潘劲东、杨钰莹等。此时的音乐风格以抒情为主要基调产生了大量的音乐作品如一封 家书、最远的你是我最近的爱、同桌的你、让我欢喜让我忧、祝福、偷心 等。 音乐风格上8 0 年代的迪斯科、摇滚乐盛行过后，源于西方的r & b 、爵士乐、饶舌 等在国际乐坛有着重要影响的音乐风格在中国大地悄然兴起。小柯、杜德伟、罗大佑等 都开始对新的音乐风格开展突破性创作。情人等最初的r & b 风格的流行音乐作品传 入了普通听众的耳畔。 21 世纪至今，一批致力于把西方流行音乐与中国流行音乐融合的优秀创作人经过 多种尝试把r & b 与中国流行音乐进行了很好的融合与推广使其已经成为当今中国流行 4 东北师范大学硕士学位论文 乐坛重要组成等部分。其代表唱作人有周杰伦、胡彦斌、陶拮等他们的音乐作品广为传 唱，为当代中国流行音乐做出了巨大的贡献。 ( 二) 国外研究现状 国外研究现状：在国外资料搜集的过程中，发现mn e wg r o v ed i c t i o n a r yo f a m e r i c a nm u s i c ) ) 19 8 6 版和( ( t h en e wg r o v ed i c t i o n a r yo fm u s i ca n dm u s i c i a n s ) ) 2 0 0 1 版、 1 9 9 8 版这三部词典上面，可以查找到关于节奏布鲁斯及其相关音乐风格、歌手、音乐人 的条目，对其进行分析研究可以发现其文字上描述还有篇幅上的限制都显得过于单薄， 除了对一些基本上的发展过程和风格特征进行描述外，并没有再深入一步的去对节奏布 鲁斯文化去进行分析与长期的历史性的考察，而且由于版本的不同，作者在侧重点也有 很大的不同。这些论述还是为研究节奏布鲁斯音乐打下了一个良好的基础。目前了解的 相关科研成果还有：“流行音乐词典( ( d i c t i o n a r yo fa m e r i c a np o p r o c k ) ) ( 1 9 8 2 ) ”、 “a r n o l ds h a w 研究黑人流行音乐的( ( b l a c ko u l a rm u s i ci na m e r i c a ) ) ( 1 9 8 6 ) ”、“o l i v e r 的著作( ( t h eb l a c kw e l lg u i d et ob l u e sr e c o r d s ) ) 的一部分d a v i dp e n n y 所创作的( ( r h y t h m a n db l u e s ) ) 专栏”等英文书籍。j o h n - - m a n n e la n d r i o t e 著( 郭向明译) 劲歌迪斯科简 史( 中文版2 0 0 6 ) e i l e e ns o u t h e r n 著( 袁华清译) 、美国黑人音乐史( 中文版1 9 8 3 ) 等翻 译过来的参考资料。这些科研成果和作品中有许多在本文中有借鉴作用的章节对于r & b 对当代中国流行音乐影响的研究有着重要的意义。 三、对“节奏布鲁斯 的概念界定 ( 一) 关于概念 “节奏布鲁斯”概念界定“当代节奏蓝调”的概念在音乐的形式对一级的社会和文化方 面的条件，或有更广阔的内涵。“节奏与布鲁斯”这个词的含义，也是他们不断传播的。 通过整理有关研究资料，在以往研究成果的基础上的对节奏和蓝调音乐的初步分析，作 者以两个全新的角度来观看节奏布鲁斯音乐它们分别是 ( - - ) 从音乐的角度理解 ( 1 ) 从一个狭窄的范围：从音乐的角度来说，r & b 和节奏蓝调，特别是在美国的 四五十年代的根源和早期的节奏蓝调。这种音乐风格的特征，包括：黑色城市蓝调、爵 士乐、蓝调音乐、钢琴小品等节奏感强的音乐，布布吉乌吉( ( b o o g i e w o o g i e ) ，福音音 乐，在形成初期也有“跳跃布鲁斯”之称。其中强调的r b 歌曲是完整的并不是一些所 谓的即兴演奏，乐队的规模和其他乐队相比也比较小，与之前人们熟悉的摇摆爵士音乐 有着很大的不同。歌曲的节奏感极强，包含着热烈奔放的情绪，与之前以表达愁苦、哀 怨的生活和情绪的基调有着很明显的差别。r & b 的演唱方式十分粗糙，这一点和布鲁 斯一脉相承，在演唱时不添加任何修饰，不做作，随性尽情的喊叫，在歌词的创作上也 多为俚语，语言直白，带有黑人特有的口语化，完全颠覆了以往白人主流的中规中矩的 流行音乐。布鲁斯节奏保存了布鲁斯音乐中声音的变化，但其和弦部分进行了更新。1 2 东北师范大学硕士学位论文 小节的布鲁斯结构仍然占据主要地位，但他的重要性逐渐减弱，被8 小节或者1 的曲调所取代。这种音乐的风格，不分种族受到了大多数青少年的喜爱并逐渐发 滚( r o c k & r o l l ) 的主要风格来源。 ( 2 ) 从广义的定义上来讲，r & b 包含着很多的流行音乐风格，例如索尔( s o u l ) 、放 克( f u n k ) 、迪斯科( d i s c o ) 、都市索尔( u r b a n ) 等。格莱美奖，美国唱片工业协会和流行节 奏和蓝调音乐行业分类的其他机构中使用这种方式。“新格罗夫音乐与音乐家辞典” ( 2 0 0 1 年) 规定了在其音乐相关作品风格，也体现了流行音乐和r & b 风格，或者是根 据与流行音乐之间的著名的网络资源关系，把黑人音乐归类到r & b 的一类中去。其他 分类的研究成果也与流行音乐这种分类相似。因此，如果r & b 作为一个黑人的流行音 乐流派已在流行音乐领域独树一帜，那么他的特点一定也是独树一帜的。每一种成功的 音乐形式都有它独到的特点，以区分彼此，里面已经清楚地介绍了共同的音乐语汇和核 心特点的一脉相承，使这个多民族，也是风格发展以区分白人摇滚、爵士、蓝调和其他 类型的黑人音乐，从而找到自己的定位独城一派。 ( 3 ) 广义来讲，“r & b ”泛指音乐作品中所具有的二战后产生的黑人流行音乐特征， 也被作为一种音乐语言、一种表现手法，用于各种真实的状况。音乐种类除了上述提到 的“蓝调、迪斯科、布鲁斯”等风格外，还包含了包括h ip o p 、r o p 等说唱风格的音乐还 有一些旋律性极强的商业主流音乐都使用了r & b 这一词汇来介绍，他们都具有r & b 的 独特风格，所以被大众文化媒体、歌迷等大量引用。 ( 三) 从社会文化角度 ( 1 ) 音乐体裁是音乐的一个主要的分类模式，r & b 在此分类中分为狭义和广义两 种类型，各司其职，互不干涉。 ( 2 ) 从文化的视角来观察，r & b 是美国黑人文化的突出表现，它体现了黑人的民 族性，独立性而且还揭露出战后美国的种族歧视行为，尤其对青少年启到了很不好的影 响2 0 世纪早期的美国，黑人受到及其不公平的待遇。生活压力非常大，大多数黑人一 生中都窘迫至极。而黑人的基因中似乎就蕴含着无比的音乐能量，生活的艰辛无法阻挡 其内心迸发的音乐热情。由于无法像美国白人那样频繁的出入各种高级的娱乐场所，但 黑人们在自己的家门口三五成群用口琴、吉他等乐器伴奏哼唱内心的旋律，抒发流离失 所、背井离乡的失落情绪。在黑暗中寻找光明的意识在音乐中越发明显。他们越来越不 希望被主流社会所遗弃，希望被关注的心理越发明显。 ( 3 ) 从商业运作的角度来看，“r & b ”也就是“节奏布鲁斯”类的音乐通过发行专辑， 等各种手段，广泛流行。但这样运作往往会丢失了其根源的所在。如：大切分和符点音 符的大量应用、宽广的演唱风格等，还可以从后来演变而生的h i pp o p 、摇滚乐( r o c k ) 、 r o p 等很多特点中都找到根源所在，很明显的一点就是以循环主要音乐素材而产生的导 向音乐。这就到了广义上的r & b 时代。从表面上理解起来并不是很难，就是有很强的 节奏感的r & b 音乐。从r & b 音乐诞生之r 起它与其他种类的音乐风格比较起来，最大 的特点就是它的节奏性。连续不断的重节奏把人们带入一种梦幻般的享受中去随之翩翩 起舞，所以自然就占据了人们的耳膜。成为了唱片业的常青树。使得种族歧视的观念逐 渐的被淡化甚至扭转。 6 东北师范大学硕士学位论文 第二章r & b 的来源 一、“r & b 名称来源 “r & b ”这个术语是在唱片业和唱片市场以种族唱片来分类这种音乐的时候产生的， 后来把非裔的种族色彩淡化广泛传播占到了很大的部分。美国的唱片业兴起于二十世纪 二十年代，在种族歧视现象严重的社会背景下，“种族唱片( r a c er e c o r d ) ”的出现带出了 整个“种族音乐“这一代名词。起初是黑人歌手在录音棚制作歌曲在黑人内部发行所以产 生的这一说法。1 9 2 1 1 9 4 2 年“种族唱片”很流行，最初由几家唱片公司创造如o k e h 唱 片公司c o l u m b i a 和v i c t o r 等唱片公司都是这种唱片的发行者和制作者，在当时发行的黑 人音乐的唱片碟片包装上都会出现“i c er e c o r d ”的字样作为分类标示。这个类别下包含 了很多当时黑人流行的音乐风格，如：爵士乐、蓝调音乐、布鲁斯音乐等等。那个时代 的唱片公司多为白人操控和经营，虽然冠以“种族音乐”的名头很有歧视的意味。但是由 于歌曲朗朗上口，曲调动人很受大众所喜爱销量也很棒，唱片公司还是很乐意投资并且 包装黑人音乐家和歌手的。无形中这也很大的推动了r & b 音乐的发展与传播。虽然种 族歧视的色彩严重的充斥着唱片业，但是黑人音乐家的创造力和表现力是无与伦比的他 们的人数也在不段的递增，影响力波及到欧洲亚洲等世界各个国家。很多黑人的上层人 士的影响力不断扩张再加上白人进步人士反对“种族”这个名称也可以说是称谓越来越 不被大众所接受，特别不被有购买能力的黑人所接受。唱片业此时经历了历史性的改革。 “1 9 4 2 年8 月1 日，美国音乐家协会宣布罢工，并颁布全国性录音禁令这项禁令要 持续到1 9 4 4 年1 2 月才能被解除”，之后“种族唱片”这个唱片分类术语逐渐淡出人们视 野。作为音乐市场风向标的“公告牌( b i l l b o a r d ) ”杂志曾用“h a r l e mh i tp a r a d e ”的称谓来处 理黑人唱片分类的棘手问题，唱片店也使用了“墨色( s e i a ) 来代替“黑鬼( n e g r o ) ”这个脏字， 但这只能是权宜之计。1 9 4 7 年，“公告牌”杂志的编辑j e r r yw e x l e r 创造性的使用了r & b 这个词来替代“r a c er e c o r d ”的提法。1 9 4 8 年，r c a v i c t o r 唱片公司销售黑人唱片时开始 使用“b l u e sa n dr h y t h m ”的称谓。1 9 4 9 年6 月2 5 日出版的“公告牌”杂志首次使用 “r h y t h m & b l u e s ”代替“h a r l e mh i tp a r a d e ”作为黑人唱片分类术语，“r & b ”这个词正式 登上历史舞台。此后，“r & b ”的称谓逐渐被唱片市场接受并广为使用，不仅是因为这个 词较之前的术语而言，种族色彩相对淡化，更多的体现出以音乐风格体裁进行唱片分类 的原则，而且“节奏布鲁斯”本身指向的风格已经在当时成为最受听众喜爱的黑人音乐风 格，它所代表的那种热烈奔放的舞曲音乐形式正越来越多的占据酒馆、舞池、夜总会等 大众娱乐场所。“r & b ”作为唱片分类的商业术语和作为音乐体裁风格分类术语的两个 层面上，其涵盖能力是不一致的。“r & b ”作为唱片分类术语，在当时代替“种族唱片”， 作为黑人音乐唱片的统称被提出，但同时它也具有像“爵士乐”、“布鲁斯”这类术语一样 的风格指向性，所以它更多被认为是当时盛行的黑人音乐风格的代名词。随着喝片工业 7 东北师范大学硕士学位论文 的不断发展，唱片分类不断细化，分类中术语的使用逐渐使商业概念与音乐概念相统一， “节奏布鲁斯唱片”对应的音乐和“节奏布鲁斯音乐”相一致，摆脱了“种族唱片”对音乐体 裁风格的模糊指代和对音乐作品的人为贬低，使本应是文明结晶的音乐剥离掉一些“不 文明”的意识形态因素，这无疑是人类文明的进步，也是流行音乐艺术本身的进步，“节 奏布鲁斯”这个术语的产生佐证了这一点。 二、r & b 音乐风格来源 在1 9 4 9 年才出新“r & b ”这个词，但是它的整体风格在二战以后的1 9 4 5 年左右就已 经基本成型了，在四十年代，一些酒馆或者舞池中就已经出现了这种风格的流行音乐， 在三十年代末和四十年代初之间，美国的大众娱乐市场上，就已经出现了根据不同种族， 不同阶层的人进行创作的多种多样的音乐体裁，并且在不同的场合，不同的地方都表现 出不同的音乐风格特征。但总的来说，分为白人音乐和黑人音乐两个比较大的阵营。节 奏布鲁斯音乐的产生虽然在不可避免地受白人音乐的影响，但是他在音乐语言上的创作 根本还是源自于黑人音乐。尤其是以下几种风格的黑人音乐，包括“摇摆爵士乐( s w i n g j a z z ) ”、“福音音乐( g o s e l ) ”“城市布鲁斯( c i t eb l u e s ) ”、“布吉乌吉( b o o g i ew o o g i e ) ”，这四 种音乐在当时十分盛行。下面根据四种风格分别指出他们给节奏布鲁斯音乐所带来的影 响。 ( 一) 摇摆爵士( s w i n gj a z z ) 从三十年代到二战爆发前在美国各大城市最流行的音乐风格是摇摆爵士。尤其是美 国经历了一场经济上的低迷之后，摇摆爵士大乐队在洛杉矶等城市由b e n n yg o o d m a n 带领下掀起了很强的一股冲击波并很快蔓延到了世界各地，社会各个阶层。各个种族人 群都为之疯狂，还出现了难得一见的白人乐队邀请黑人乐手加入的新的格局，这对于种 族歧视者来说是一个很强烈的抨击。摇摆爵士很适合在聚会时、开车时欣赏，因为他 具有很强的商业性。旋律优美，节奏欢快悦耳这种曲风给爵士乐揉进了很多舞曲的特点， 用超级好的音响和音效团队，加上大编制的电声乐队，乐手一般是十二个人分为三部分： 小号、长号组成的铜管组；钢琴、低音提琴、套鼓组成的节奏组( 有时还加入电吉他) ； 单簧管、萨克斯成为了木管乐组。一名指挥同时身兼数职包括歌手、乐手，他就是乐队 的灵魂人物。“乐曲一般为四拍子，演奏时对每一拍都要强调来增强乐曲的节奏感，木 管与铜管都对一些短小的旋律性乐句重复演奏( r i 田，两者在节奏上就会交错形成一种 “呼唤与应答( c a l h d - r e s o n s e ) ”的关系，与节奏组的节奏重音相交错，形成了整体上 摇摆的感觉，令人想随之起舞。这种音乐重视作品整体，各声部都是按谱演奏，很少有 即兴的表演。”1 这种舞蹈取得了巨大的成功为后人带来了宝贵的经验。四十年代初的小 型爵士乐队( c o m b o ) 就是由摇摆大乐队演变而来，也就是后来的跳跃布鲁斯( j u mb l u e s ) 、 节奏布鲁斯乐队。足以见得节奏布鲁斯形成之处很多编曲的风格形式都是受到了摇摆爵 士乐的影响特别是继承了大乐队中轰鸣的管乐效果，r & b 注重乐队整体效果和以伴舞 王恩琦著：二十世纪四、五十年代节奏布鲁斯研究，河南大学硕士学位论文，2 0 0 8 年出版， 8 感。后期的布鲁斯音乐有很多的细节都是模仿福音音乐完成的。这种音乐的重要特点就 是有两种表现形式。一种是人们所谓的“合唱”而另一种则是“领唱”。他们之间有一种默 契，一迎一和，一问一答，一呼一应。巧夺天工恰到好处的配合使音乐很富有情绪感， 强弱的对比，节奏的对比，音色的对比，形象的对比，使之很完整很有时代感。 福音歌曲在演唱时极富激情，具有强烈的感染力，演唱中具有喊叫、恸哭、呜咽、 低语等多种表现方法，呈现出丰富多彩音色特点，这种演唱风格被节奏布鲁斯以至其后 的索尔( s o u l ) 等黑人艺术风格的歌手们继承下来，塑造了黑人独具特色的艺术表现力。 福音歌中狂热的宗教热情被节奏布鲁斯歌手转换成了狂欢的音乐气氛，这无疑为节奏布 鲁斯音乐打开市场创造了条件。福音歌曲的形式结构和和声织体对节奏布鲁斯的个分 支风格d o 卜帅小组演唱产生了直接的影响，后文中还会对此进行进一步分析探讨。 综合了布吉乌吉、摇摆爵士乐、城市布鲁斯、福音音乐的风格特点，一种被称为“跳跃 布鲁斯”的小型乐队风格在二战后逐渐成型，它也成为r & b 音乐的前身。需要指明的是， 以上四种黑人音乐风格本身就不是相互割裂独立的，它们之间有交叉和相似之处。r & b 从中吸取了多种表现手法，经过融合发展形成了具有自身特色的音乐语汇，总体说来， 是把黑人音乐引向了更为都市化、商业化、大众化的发展道路。 ( - - ) 城市布鲁斯( c i t yb l u e s ) 经济大萧条拉开了黑人从南方农村源源不断迁往北方大型工业城市的序幕，整个三 十年代到二战结束，大批的乡村布鲁斯艺人前往芝加哥、洛杉矶等工业中心城市寻找生 活出路。“一把原音吉他和伴唱在点唱机酒吧和密西西比的后阳台听起来已经很大声 了；但是在北方，原音吉他和伴唱经常被夜总会的嘈杂声和街头车声所掩盖，生活环境 的改变促成了布鲁斯艺人艺术风格的转变，他们不但把原音吉他换成了电声扩音吉他， 而且在伴奏乐队中加入了钢琴、鼓、低音提琴等乐器来渲染气氛，歌曲情绪基调也由原 来布鲁斯当中的忧郁伤感、以叙述苦难生活为主，转变为热烈奔放、以表现年轻黑人在 都市中的生活热情为主。”城市布鲁斯较原先的布鲁斯风格更加快速、大声，也更具有 流行性，布鲁斯音乐基本的结构特点与和声语言进一步的规范化了，演唱当中沙哑的嗓 音和不加修饰的喊叫被继承并进一步发扬了。节奏布鲁斯音乐承袭了布鲁斯音乐的和声 序进、调式音阶，在此基础上展开连复旬，吸收了布鲁斯乐句、唱词多次重复的表现特 点，在曲式结构上除沿用1 2 小节布鲁斯的标准结构外，也会加入1 6 小节的流行歌曲形 式。节奏布鲁斯也沿用了城市布鲁斯的乐队组织形式，并加大了电声扩音乐器的使用力 度，引入了电声乐器带来的新的音色和演奏效果，而且从布鲁斯和福音歌曲的演唱中继 承并发展了独具特色的喊叫式演p 昌( s h o u t i n g ) 特点。 9 东北师范大学硕士学位论文 ( 四) 布吉乌吉( b o o g i ew o o g