（美术学专业论文）民间装饰元素在现代室内设计中的运用.pdf

独创性声明 本人声明。，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及 取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外， 论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得 武汉理工大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一 同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示了谢意。 签名：迥日期：芝& = 2 1 害q 学位论文使用授权书 本人完全了解武汉理工大学有关保留、使用学位论文的规定，即 学校有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权武汉理工大学可以将本学位论文的 全部内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制 手段保存或汇编本学位论文。同时授权经武汉理工大学认可的国家有 关机构或论文数据库使用或收录本学位论文，并向社会公众提供信息 服务。 i7 彩红 f 摘要 改革开放3 0 年以来，中国经济得到了空前的发展。伴随着信息爆炸时代和 网络技术的革命，人们获取信息的方式越来越多，信息流量越来越大，越来越快； 物流技术的飞速发展也为相互交流提供了一个现实可靠的平台。人们物质生活水 准已远远不是解放初期所能想象得到的。在物质文明飞速发展进步的同时，外来 文化和思想也在时刻冲击着中国传统思想和地域文化的根基。长期闭关锁国的中 国人无法抵制住工业文明所带来的巨大冲击，往往在现实面前被全盘西化，传统 的文明和地域的文化也消失殆尽。鉴于此，对于传统民间艺术的保护和研究就显 得尤为重要，这对于历史和现实都有着双重重要的意义。 建筑作为承载文化的物质载体，使人们接受信息和传播信息的场所空间。在 这里，人们可以相互交流和彼此给予。所以如何在建筑中将传统民间艺术元素运 用和传承，让更多的人接受和认知并成为传统文化的捍卫和追随者就成为环境艺 术设计者工作很有价值的一个方向和一部分。 回顾设计的发展历程也不难看出从巴洛克、洛可可的繁复到现代主义的极简 和功能化，这是一个漫长的化繁为简的简化过程，是符合不断进步的人类审美顾 虑的。再看从现代主义到后现代的这几十年，人们又回到历史将过去的元素和符 号重新认识和简化，给现代风格添加一点人情味和历史感。这些都反映了简化手 段的重要意义。那么怎么简化就是关键问题了，设计师需要掌握这种技能，否则 纯粹的照搬传统会显得乏味和复古。对于文化的传承和文脉的把握永远是需要 解决的难题之一。 本论文就是基于这个现实价值和意义的目的上，对传统民间装饰的元素进行 搜集和整理，结合室内设计的相关思维和创作原则，总结出室内设计中的传统文 化元素应用的普遍规律和方法。希望对同行业和以后的专业实践项目具有一定的 参考意义和实践价值。 关键词：民间美术元素室内设计文化传承 a b s t r a c t 3 0y e a r so fr e f o r ma n do p e n i n g - u p ，c h i n ah a sg o tu n p r e c e d e n t e de c o n o m i c d e v e l o p m e n t w i t ht h ei n f o r m a t i o ne x p l o s i o ne r aa n dn e t w o r kt e c h n o l o g yr e v o l u t i o n ， p e o p l eg a i ni n f o r m a t i o nw a yi sm o r ea n dm o r e ，i n f o r m a t i o nf l o wi sb i g g e ra n df a s t e r ； b 沓s t i e st e c h n o l o g yr a p i dd e v e l o p m e n t f o rm u t u a lc o m m u n i c a t i o n p r o v i d e s a p r a c t i c a lr e l i a b l ep l a t f o r m p e o p l e m a t e r i a ls t a n d a r do fl i v i n gh a sf a rn o t e a r l y l i b e r a t i o nc a ni m a g i n e t h ep h y s i c a lc i v i l i z a t i o nr a p i d l yp r o g r e s sa tt h es a m et i m e ，t h e a l i e nc u l t u r ea n dt h o u g h ta l s om o m e n ti nt h ec h i n e s et r a d i t i o n a li d e o l o g ya n di m p a c t o nr e g i o n a lc u l t u r a lf o u n d a t i o n l o n g - t e r ms e c l u s i o no ft h ec h i n e s ep e o p l ec a n t r e s i s t e di n d u s t r i a lc i v i l i z a t i o nb r o u g h ta b o u tb yt h eh u g ei m p a c t ，o f t e ni nr e a l i t yb y w h o l e s a l ew e s t e r n i z a t i o nb e f o r e ，t h et r a d i t i o n a lc i v i l i z a t i o na n dr e 西o n a lc u l t u r ea l s o l o s t i nv i e wo ft h i s ，f o rt h et r a d i t i o n a lf o l ka r to fp r o t e c t i o na n dr e s e a r c h ，t h i si s p a r t i c u l a r l yi m p o r t a n tf o rb o t hh i s t o r ya n d r e a l i t i e sh a dt w oi m p o r t a n ts i g n i f i c a n c e a r c h i t e c t u r ea sb e a r i n gm a t e r i a lc a r r i e ro fc u l t u r e ，e n a b l et h ep e o p l et oa c c e p tt h e i n f o r m a t i o na n dd i s s e m i n a t i o no fi n f o r m a t i o np l a c e s s p a c e h e r e ，p e o p l ec a n c o m m u n i c a t ea n de x c h a n g ee a c ho t h e rt og i v e s oh o ww i l lt r a d i t i o n a lf o l l ( a ni n b u i l d i n ga n dp a s s e de l e m e n tu s e s ，l e tm o r ep e o p l et oa c c e p ta n dc o g n i t i v ea n d b e c o m et r a d i t i o n a lc u l t u r et od e f e n da n df o l l o w e r sw i l lb e c o m ee n v i r o n m e n ta r t d e s i g n e rw o r kv e r yv a l u a b l eo n ed i r e c t i o na n dp a r t r e y i e wd e s i g nd e v e l o p m e n tc o a r s ea n d i ti se a s yt os e ei nb a r o q u e ，t h eb e h a v i o r o fh e a v ya n dc o m p l i c a t e dt om o d e r n i s me x t r e m e l yb r i e fa n df u n c t i o n a l i z a t i o n ，t h i si s al o n gc h a n g en u m e r o u sf o rb r i e fs i m p l i f i c a t i o np r o c e s s ，i sa c c o r dw i t ht h ep r o g r e s s o fh u m a na e s t h e t i cc o l l c e r n s a g a i ns e ef r o mm o d e r n i s mt op o s t - m o d e mt h i sf o r d e c a d e s ，p e o p l eb a c kt oh i s t o r yw i l lp a s te l e m e n t sa n ds y m b o l sr e - u n d e r s t o o da n d s i m p l i f i e dt om o d e ms t y l e ，a d da l i t t l eb i to fh u m a na n dh i s t o r y t h e s er e f l e c tt h e s i m p l i f i e dm e t h o do fs i g n i f i c a n c e s oh o w t os i m p l i f yi st h ek e yp r o b l e m ，s t y l i s tn e e d t om a s t e rt h es k i l l ，o rp u r ec o p yt r a d i t i o n a lc a na p p e a rd r a ba n dr e s t o r ea n c i e n tw a y s f o rt h ec u l t u r a lh e r i t a g ea n dt h eg r a s po ft h ec o n t e x ti sa l w a y so n eo ft h ed i f f i c u l t 武迅堡王盔堂亟堂焦迨塞 - _ _ _ _ _ _ - _ _ _ _ _ - _ _ _ _ - _ _ _ _ - _ _ - _ _ - _ _ - _ - i - - 。- 。- _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - - - - - 。- _ _ - - - 。i - 。一一一 p r o b l e m sn e e dt ob es o l v e d t h i sp a p e ri sb a s e do nt h ea c t u a lv a l u ea n ds i g n i f i c a n c e ，o nt h ep u r p o s eo f t r a d i t i o n a lf o l l 【d e c o r a t i v ee l e m e n t st oc o l l e c ta n da r r a n g e m e n t ，c o m b i n i n gt h ei n t e r i o r d e s i g nr e l a t e dt h i n k i n ga n dt h ec r e a t i o np r i n c i p l e ，s u m m a r i z e st h ei n t e r i o rd e s i g no f t r a d i t i o n a lc u l t u r ed e m e m sa p p l i c a t i o no fu n i v e r s a ll a wa n dm e t h o d s h o p eo ft h e s a m ei n d u s t r ya n dl a t e rp r o f e s s i o n a lp r a c t i c ep r o j e c th a st h ec e r t a i nr e f e r e n c em e a n i n g a n dp r a c t i c a lv a l u e k e y w o r d s ：f o l ka r te l e m e n ti n t e r i o rd e s i g nc u l t u r a li n h e r i t a n c e m 亟拯堡王盔堂亟堂鱼途塞 摘要 a b s r i 】毗蝴 目录 i 第1 章自然环境对人工建成环境的影响 1 1 1 环境和建筑物的关系。1 1 2 自然环境对建筑物的影响1 第2 章室内设计的依据 4 2 1 室内活动与室内空间4 2 1 1 生活方式与室内空间环境4 2 1 2 行为方式与行为习惯5 2 1 3 心理需求与空间感7 2 2 “弹性空间 ：1 0 第3 章家具和陈设品 3 1 板式家具模数化的思考1 2 3 2 陈设品的选择1 3 3 3 家具选型与布局1 5 第4 章影响照明布局的因素。 4 1 功能因素：2 0 4 2 主题因素2 3 4 3 氛围的形成。2 4 4 4 光与色2 6 第5 章空间 2 8 5 1 室内空间的一般概念。2 8 5 1 1 空间的概念：2 8 5 1 2 空间的构成2 8 5 1 3 空间的比例和尺度。2 9 5 2 室内空间基本形成及组合方法3 2 5 2 1 室内空间的形成3 2 i v 5 2 2 室内空间的组合3 3 5 3 室内空间变化。3 4 5 3 1 空间界面的变化方法“。3 4 5 3 2 水平要素的变化方法。- 3 7 5 3 3 垂直要素的变化方法3 9 5 4 室内空间的组织4 0 5 4 1 室内空间的组织原则4 0 5 4 2 单一空间的组织方法4 6 5 4 3 多重空间的组织方法4 8 5 5 主题和元素：5 2 5 5 1 室内空间主题的意义5 2 5 5 2 主题、元素与意境的关系5 3 5 5 3 元素和主题的形成5 3 5 5 4 主题的空间形态5 6 5 5 5 主题与界面。5 6 5 5 6 主题与色彩。5 8 5 5 7 视点的游移5 9 第6 章传统民间元素在现代室内设计中的运用 6 1 传统民间元素的现代运用和传承。6 0 6 1 1 简洁的意义及方法：。6 0 6 1 2 细节的意义6 1 6 1 3 细节与整体6 1 6 1 4 传统元素运用的一般规律。6 1 6 2 民间装饰元素在室内设计中的实践案例。6 2 6 2 1 梨园会所6 2 6 2 2 辣阿婆艺术火锅餐厅案例分析6 9 致谢 参考文献 附录：攻读硕士学位期间发表的论文 v 7 4 7 5 7 7 第1 章自然环境对人工建成环境的影响 1 1 环境和建筑物的关系 为什么我们在这个章节的开始要谈及建筑物和自然环境的相互关系昵? 因 为任何室内设计都是要在建筑提供的一个围合而成的空间里进行，那么建筑和室 内就必然有着千丝万缕的联系，建筑的结构、材料、体量、空间布局、交通组织、 形态等等都将是制约或影响室内设计结果的重要原因。既然建筑对于室内设计的 影响如此之大，那么我们要做好室内 设计就必然要首先研究决定建筑的 诸多原因。1 建筑不是孤立存在的，它总是存 在于一定环境之中，这就意味着其必 然受到自然环境和人文环境的影响 和制约。我国农民在原始筑屋中( 如 图1 1 1 ) ，几根柱子支起一个屋顶 结构，和当地的气候条件有关 ( 降雨量、风向、温湿度等) ；为了遮蔽风雨、抵御野兽功能，和人类生存 的需求有关：取用了当地的木柱、茅草材料，和所处的地理位置有关( 不同 地区的建筑材料) ；用绳索等将其连接起来施工，和当时的生产力水平有关； 屋项的茅草上也许糊了些泥巴构造，和当时的工艺手段、设备有关。所以显 而易见环境对于建筑物有着重要的影响，如地质水文、自然气候、地形地貌、地 理位置、人文风俗、生产水平等等。 1 2 自然环境对建筑物的影响 1 气候和建筑 1 中国建筑学会室内设计分会2 0 周年论文集( 1 9 8 9 - - 2 0 0 9 ) 1 ，坐史叠捷盔堂出题塾，中国建筑学会室内 设计分会编，2 0 0 9 年1 2 月第一版 谈到气候，首先我们必须简单了解一下它的形成。气候的形成是对大气状态 长期起作用的因子所决定的。这些因子包括太阳辐射、大气环流、人类活动和地 面状况等。 1 ) 太阳辐射：太阳辐射是大气运动最根本的能源，是造成气候差异最基本 的因素。如地球五带的形成。 2 ) 大气环流：首先，大气环流促使高低纬度之间，海陆之间发生热量交换 和水分交换，调整全球热量和水气的分布，显著地影响各气候。其次，它本身也 是一种气候现象，如季风环流。 3 ) 人类活动：人类在生产和生活过程中有意识或无意识地对气候产生影响， 随着社会的发展，这种影响越来越强烈。主要如人工造林，滥伐森林，盲目开荒， 工业废气、生产排污等等都会形成区域小气候。 上述气候方面对我们的影响主要就是湿度和温度，这就决定着风、霜、雨、 雪、雷、电、冰冻等天气的变化情况，而这些对于建筑来说至关重要，因为人类 对于建筑的首要目的就是满足生存的基本环境。所以就要求建筑必需具备防水防 潮、保温隔热的性能，要求建筑的外围护结构方式和材料、构造等依据不同环境 作出相应调整。这些调整就导致着建筑的构造和形态发生着变化，基本形成所谓 南巢北穴的结果。例如南方降雨充沛，多坡屋顶覆盖以便于排水。北方少雨干燥， 多平屋顶来晾晒食物。这些建筑形态的变化将给室内空间带来巨大的差异，同时 室内设计的形式也就大不一样了。 2 地质环境和建筑 地质环境也是自然环境对于建筑物的一个重要的制约因素。地质是指由岩 石、土壤、地下水、地质构造及各种地质作用等共同组成的二个概念。上述这些 地质元素将造成我们建筑的基础和结构方式、体量、外观形态等的不同。从事设 计之前，要详细勘察地质状况并作出详细的分析和解决方案，做到安全、经济。 基础和地基部分与地面接触紧密，而基础是决定建筑受力稳定性和耐久性的重要 部分。地质状况的好坏和承受能力是建筑设计的重要考虑的因素，在岩石层上和 土壤层上的建筑是不一样的，结构和体量不同，建筑体量越大自重也就越大，对 地质状况的要求也就越高，地基的处理方式和加固方式也不一样。其次由于各地 区的地质状况不一样，其地震烈度也就不一样，建筑的抗震也是必须考虑的重要 内容，这也将带来建筑的构造和形态变化。规则平面的布局方式较异形平面的布 局方式更具稳定性，框架结构比砖混结构更稳定，低层建筑比高层建筑更稳定， 2 武邀垄王盔堂亟堂焦迨塞 这些也都将给室内空间带来巨大的变化。 3 地理位置和建筑 地理位置的不同，自然环境就大不一样了。除了严寒酷暑、风霜雨雪的气候 条件的差异外，每个地方的太阳高度角也不一样，这样当地的光照的环境就各不 相同了。建筑的朝向和布局定位，建筑物的间距和立面上的门窗大小等等。有的 如炎热干燥的地方，建筑要考虑遮挡过于强烈的阳光辐射，如建筑外立面的镀膜 玻璃、加气外墙、遮阳板等等，给室内营造一个相对舒适的环境；而有的地方， 如寒冷潮湿的地区则需要保持一定充分的日照时间和强度，才能满足人们正常的 生理和心理需求。 其次，由于气候条件影响，地理位置不同的各国家和地区的物质资源也不尽 相同。西方盛产石材，故欧洲古希腊、古罗马时期的建筑就多以砖、石建造，由 于功能的需要延伸也就产生了拱、券、瑰丽的石雕作品、山花等等一些独特的建 筑符号：东方盛产木材，故几千年的中国封建王朝多以木材实施建筑，营造宫殿， 也就自然产生了抬梁式、井干式、穿斗式、斗拱、木雕、彩画等等一些特定的建 筑结构和形式语言。材料的不同就必然导致其建筑构造的方式大相径庭，构造方 式的变化，其室内空间的形态和反应出来的空间感受就大不一样。 4 地形、地貌和建筑 地形、地貌是指建筑的所处环境反映出来的面貌，这也是左右建筑结果的一 个重要方面。建筑不是孤立存在的，它总是存在于一定环境之中，不同的环境对 于建筑的影响也是不同的。这就要求建筑在设计之前必须周密的勘察建筑周边环 境问题，因地制宜j 尽量不要改变原有地貌，以节约投资，并力求建筑和环境关 系相协调，甚至融为一体。譬如建筑的外观、体量、布局、颜色等等都相应改变 与环境统一和融合。一个好的建筑设计作品，是从环境到建筑再到室内形成一个 统一的、有机的整体，室内设计的风格、色彩、材质也必须和建筑融为一体。例 如赖特的流水别墅山庄就是这样一个从环境到建筑到室内都浑然一体的佳作。所 以，地形、地貌的不同会带来建筑和室内的一系列变化和独特性。 上述这四个方面都是自然环境对于建筑物的主要影响因素，这些因素在影响 建筑物的同时也必然影响了建筑的室内环境，也是产生了不同形式、不同材质、 不同风格的室内设计结果的原因之一。既然自然环境是决建筑的形成的一个重要 因素，那么我们以建筑为基础的室内设计就必然要先来了解一下建筑设计和室内 设计的关系了。 3 武逯墼王丕堂亟堂焦迨塞 第2 章室内设计的依据 2 1 室内活动与室内空间 2 1 1 生活方式与室内空间环境 室内空间环境千姿百态。有的隐晦神秘，有的金碧辉煌，有的小巧宜人，有 的则是曲径通幽，如此之多的空间环境是依据什么而定的昵? 生活方式是决定室 内空间环境的一个重要因素。 生活方式是一个内容相当广泛的概念，主要包括两个方面：衣、食、住、行、 劳动、工作、休息、娱乐、社会交往、待人接物等方面的物质生活和价值观、道 德观、审美观等方面的精神生活。这些方式可以理解为就是在一定的历史时期与 社会条件下，各个民族、阶级和社会群体的生活模式。2 例如我们有的人习惯于 晚上在房间里面阅读、办公和写作，那么我们就可以考虑将卧室和书房打通形成 一个套房的复合空间。再如中国人习惯于中式餐饮，厨房以封闭为宜( 避免油烟 和噪音的影响) ；而有些人则习惯西餐，厨房就可以考虑开敞，且厨房的空间形 态和设施、设备也完全不同与中式餐饮。所以，人类会根据不同的生活方式来设 计和创造不同的空间环境，但对于室内空间改造目的最终是要营造一个符合人生 理和心理两方面的要求，具有一定舒适感和美感的环境。 另外，生活方式是一个历史范畴，随着社会的发展而变化。不同社会，不同 历史时期，不同阶层和不同职业的人，他们有着各自不同的生活方式。如：原始 人为了躲避风雨和自然侵害筑起了巢穴；进入文明社会，有了分工明确的行为目 的，设置了厨房、餐厅来满足人们的生活需要；设置了客厅、卧室，满足会客和 休息的需要；设置了卫生间和盥洗室，满足个人卫生的需要等。诸如此类，由于 文明的进步而带来的室内空间功能的细化和设施设备的增加，这些就构成了现在 社会室内的各种基本功能空间组成。如：故宫是明清时期的皇宫，在明清时期他 是一个集住宅、办公、休闲等于一体的大型建筑群，但时至今日故宫的功能已经 2 中国建筑学会室内设计分会2 0 周年论文集( 1 9 8 0 - 2 0 0 0 ) ，堡生型撞盍堂当返社，中国建筑学会室内 设计分会编，2 0 0 0 年1 2 月第一版 4 发生了实质行动变化，已经成为一个集参观、旅游、考察、学习等为一体的空间， 这也就是历史的演变带来的生活方式的改变。其次，生活方式的变化直接或间接 影响着一个人的思想意识和价值观念，进而影响对于室内空间环境的不同需求。 所以不同的阶层和不同的社会环境也会给室内的环境需求带来很多变化。 总而言之，生活方式的变化和发展会带来人类对于室内环境要求的改变或增 强。时至今日，人们的基本生活方式大致可以具体细分为：教育、劳动、商业、 人际、娱乐、防卫、宗教、居住、管理、餐饮、体育、观展、恋爱、犯罪等等模 式。这些不同的生活模式也就导致了我们生活周围不同性质的功能空间，如：教 室、车间、大堂、演艺厅、围墙、寺庙、教堂、居室、售票厅、咖啡厅、体育馆、 展览馆等等，人们在这些不同的空间中进行着不同的行为，但是这些空间的建筑 建成环境往往不能充分的满足人们对于空间环境的需求，于是就需要对环境进行 改造和处理。 2 1 2 行为方式与行为习惯 1 行为方式 行为方式是生活方式的具体外显。按行为 内容大致可以分为秩序模式、流动模式、分布 模式和状态模式，这是建筑设计和室内设计传 统的模式化分析和创作方法。 1 ) 所谓秩序模式就是指人在空间里的行 为活动是按一定的先后顺序进行的。譬如我们 在汽车站乘车，首先要查询或咨询、然后到指 定地点买票、再到指定地点等待候车、然后通 过行李检查和票据检查、再经过指定的通道进 入站台、最后才能再次检票上车。这是一个有 着严格先后秩序的行为，如果我们设计师没有 处理好这个行为的秩序模式，结果的混乱是可 想而知的。 人们从事任何一项活动或行为，都必然是 按秩序进行的。在厨房里，我们想完成一个烹 5 饪，一定是先搜集原材料，然后洗菜、拣菜，在切菜、配菜，最后才能上烹饪台。 由此可见，厨房乃至于人和功能空间的设计必需遵照和符合一定的操作顺序才能 使活动和工作顺利的完成。 2 ) 所谓流动模式是指在人在空间的流动行为和轨迹的模式化。这种轨迹不 仅是人在空间上的变化，而且相对时间的变化也会轨迹也会发生变化。例如：我 们研究一个商店的人流，可以得出顾客经常在哪一条通道上活动，在那些货架前 停留多等等，进而更好的指导我们进行相应的修改和完善，使商店赢得更好的效 益。再如，我们调查统计一个酒店的空间中，人们在那些空间中停留的时间最长， 那些空间停留的时间最短，有那些空间到那些空间最为频繁等等，这些就可以指 导我们认识空间之间的关系和空间个体的设计。 3 ) 所谓分布模式是指按时间顺序人们在室内环境中的行为，并用图表和坐 标的方式将其模式化。这样我们可以得出某一特定时间和空间里的行为密集程 度，从而指导我们确定空间的尺度。例如：一个餐厅有十张餐桌，顾客在特定的 时间里对那些餐桌的使用最为频繁，那些餐桌使用最少，或者餐桌在特定时间有 没有不够用的情况等等，这样我们设计的时候就可以指导如何确定空间的尺度、 布局和安排餐桌的位置和数量。当然上述分布模式的情况涉及到环境心理学、行 为心理学的知识，我们要结合这些相关知识才能更好的做好室内空间的平面布局 设计。 4 ) 所谓状态模式是指采用图表的方式表示行为状态的变化。如人们去商店 购物，有可能是急需冬天保暖的衣物，也有可能是需要给朋友或亲人选购礼物， 再或者就是休息时间随便逛逛待看到合适的再购买。上述不同的消费状态都会导 致不同的消费行为，有的迅速，有的缓慢，有的直奔目标，有的精挑细选，这样 人们对于环境的要求就不尽相同，我们设计师就要有针对性的进行空间布局和界 面设计。 行为方式对于室内环境的影响 如果按行为方式影响室内空间环境的因素来分类的话，大致可以归纳为：功 能、尺度、形状、位置等等。3 1 ) 功能：生活模式决定着不同的外显行为方式，不同的行为方式对应着不 同的功能。拿一个居住空间而言，一个作家希望有一个独立写作的优雅环境，一 3 中国建筑学会室内设计分会2 0 周年论文集( 1 9 8 9 - 2 0 0 9 ) ) ，垡虫整垫盔堂出题垫，中国建筑学会室内 设计分会编，2 0 0 9 年1 2 月第一版 6 个舞蹈家希望有一个练习舞蹈的练舞房，一个画家希望有一个光线稳定的画室等 等。所以我们要在设计前分析清楚功能的组成。 2 ) 尺度：尺度首先包含的是面积，不同的行为方式要求不同的空间面积。 卫生间4 - 5i n ，客厅1 2 - 1 5i n ，如果卫生间1 2 - 1 5 开的话就显得太大，空洞无 物，难以保温。反之，如果客厅4 - 5 时的话就显得太小，难以满足家庭活动的需 要。其次，室内空间的尺度还包括空间的高度和设施、设备的尺度。厨房的台面 和接待台的台面高度不一样，接待台的台面和书桌的台面高度也不一样，这都是 由于空间的行为方式不一样所形成的，站着操作和坐着操作对于空间的尺度要求 一 是不一样的。因此，空间的尺度要根据空间的行为方式来确定。 3 ) 形状：不同的行为方式对于空间的形状也有着不同的要求。教室和会议 室形状不一样，会议室和影剧院的形状也不一样。拿教室为例，有8 m 6 m 、l o m x5 m 、5 mxl o m 、7 mx7 m 这三个空间形状的教室，8 mx6 m 在视觉和听觉上的 效果最佳，是最适合作为教室使用的。因为5 mxl o m 的教室太过狭长，坐在后 面的同学听不太清楚授课的内容；l o mx5 m 的教室开间太大，坐在两侧的同学 会看到眩光，无法识别黑板上的内容； 7 mx7 m 的教室太过方正，不便于布局 室内课桌椅的位置。影剧院的设计也是考虑到视觉和听觉的效果来设计空间形状 的，其平面多呈较长的钟形，剖面形状考虑视线无遮挡，电影放映和声学等各个 方面的要求。上述这些都是不同的行为方式对于空间形状的制约和要求。 4 ) 位置：不同的行为方式在平面上位置是不一样的。餐厅和厨房联系密切， 这就决定餐厨空间的位置必需靠近。就厨房这个单体空间而言，其内部行为方式 也有洗菜拣菜、切菜、备菜、烹饪等，洗菜拣菜要靠近切菜区，而切菜要靠近备 菜区，备菜区则要靠近烹饪台。这些实际上也反映的是一个行为的先后秩序性， 在空间上就显示为位置的不同。 2 行为习惯 除此之外，由于人和环境的相互作用，逐渐形成一些适应环境的行为，即行 为习惯。 1 抄近路2 识途性3 优左性4 从众性 2 1 3 心理需求与空间感 1 距离感 。 7 不同的距离给人的心理感 觉是不一样的，反之，不同的 人际关系交往时也就必然需要 不同的距离。4 两个陌生人之间 交流总是不可能像密友一样放 松和亲密，否则就有些尴尬和 不自然。所以这就对我们室内 i 、直线距离较短，较为亲密b 折线距离较长保持个人粳域c 、霄对背两者 无接触，个人领域膨强烈 图2 1 7 距离感在生活中的饲子( 人们在家具上不同的位置是两者距离 感的反映) 设计的空间尺度带来了不同程度是的影响。人类学家赫尔在研究人们的距离关系 上得出以下人际距离的四种分类数据，对于指导我们进行室内设计有着重要的指 导意义。它可以帮助我们确定不同功能空间的家具、设备、交通、面积、大小、 布局等等，以获得较为舒适和恰当的空间环境心理上的感觉。 1 ) 亲密距离：当事人在相距o - 5 0 c m 时是亲密距离，这个范围里，如爱抚、 握手、情侣间的交谈、朋友之间的私语等等，这对于设计亲密关系定位的场所和 空间的设计有相当有价值的指导意义。如：咖啡吧的座位布置、餐厅中的情侣卡 座设置、k t v 中的座位、酒吧的舞池和吧凳位置设置等等。 2 ) 个人距离：当事人距离5 0 - 1 3 0 c m 时是个人距离，这个范围里，人们进行 日常的生活交往、工作和学习交流等等，这个距离可以指导我们设计一般日常生 活空间的设计。如：开敞办公空间的办公区布置、一般的商业交谈空间、一般的 会见和接待空间等等。 3 ) 社交距离：当事人之间1 3 4 m 时是社交距离，这个范围内人们的交往活 动是较为正式的，含有公务性的接触和彼此不太了解的因素在里面，也是一种相 互尊重的外在表现。这个距离可以指导我们设计较为正常的接待空间、会议空间 等等的设计有重要的参考价值。 4 ) 公众距离：当事人之间4 m 以上的距离，这个范围内人们的交往活动是正 式的、公众性的。如歌星和歌迷的接触、政治领导人物之间的互访、发表演讲或 指示等。这个对于我们设计如：影剧院、礼堂、大型会议厅、大型宴会厅、报告 厅、正式接待厅等正式的场所空间有很好的参考意义。 2 私密性和尽端趋向 私密性是人或群体在自身和他人交换信息的方式、时间、程度等方面的需要。 4 中国建筑学会室内设计分会2 0 周年论文集( 1 9 8 9 - 2 0 0 9 ) ) ，坐生登蕉盍堂出题盐，中国建筑学会室内 设计分会编，2 0 0 9 年1 2 月第一版 8 不论是谁，在心理上都需要有一定的私密空间，这是一个生存的必须空间。 所以，这也就决定室内空间环境中的有些空间是需要有一定私密性的，我们通常 称为“私密空间 ，如卫生间、卧室、财务室、工作室等。反之，也会存在些 不需要私密的空间环境，我们通常称之为“开敞空间，如酒店的大堂、居室的 客厅、企业的接待厅等等。 人们在休息时、卫浴和个人卫生时、私密交谈时、梳妆整理时都需要一个私 密的环境来保证这些活动放松和安全。所以，我们在处理有些空间的维护结构时 就必须和公共空间区别对待，对于私密性较高的空间要处理其视觉、听觉和其他 感觉的隐蔽，将私密空间处理在大空间中的角落或尽头会大大减少不必要的干 扰，以获得较为独立的私密空间。例如我们的家居空间通常将客厅、餐厅等等布 置在户型的入口边，而卧室、书房则设置在通道的尽头或户型的角落，以创造一 个开敞和私密结合的空间组成，满足人们正常的生活起居的需要。另外，为了保 护自身的私密性，人在公众空间中总会趋向尽端区域，即尽端趋向。尽端趋向具 体是指空间中人流较少且安 全有一定依托的地方，通常表 现为室内靠墙的座位、靠边的 区域等。在参观、就餐、工作 选择自身位置时，就经常会体 现出尽端趋向。如：餐厅内类 似车厢卡座的设立，就是为创 造更多的尽端区域，用以满足 人们在公众空间中心理和使 用的需求。 3 领域感 b图2 2 1 弹性空间a ( 利用围合的变换移动扩大空问弹性) 领域感是指人为了某种需要而占据一定的空间范围。这种范围的概念很多， 可以是一个座位，一个扶手、一间房、一片区域等，它的形成方式不一定只限于 围墙的围合的实体领域，它还可以是一种人们可以识别的边界，一种心理上的， 感知的空间范围。 人对于空间的占有和支配是生命的本能欲望。如：我们通常会看见人们将自 己的小院用篱笆围合起来以限定各自的领域；每个国家在地图上都有边界，在边 界都有地标和碑界标识来表示和限定各自的领域；大堂里的一组组散座围合出一 9 个个的领域空间；在开敞办公空间中的一个个办公桌椅围合出各自的领域等等， 这些都是设计师根据人们的这种领域感的特殊心理需求来设计和布置的空间。 人对于领域的占有和支配，使受到自然环境、人类社会等因素制约的，这是 人和动物对于领域的最大区别。人们都希望占有更多的领域，并且随着条件的不 断变化，人们的这种占有欲会不断增长，但是各种制约因素也不可能无限的满足 人们对于领域无限占有的欲望，这就会产生一定的矛盾。如我国在解放初期，人 均居住面积不到5 时，2 0 0 7 年我国人均居住面积已经上升至2 2 开，估计到2 0 2 0 年，我国人均居住面积将达到3 5 时。 每个人都希望能够住在宽敞的房子里，有花园、有大阳台、阳光明媚、空气 新鲜等等，但由于物质资源的制约，大多数人因为经济实力等因素的制约都只能 购买得起小于他们理想的房子，这就需要我们的建筑师和室内设计师利用设计的 手段来充分满足它们对于空间的需求，所以“弹性空间无疑会成为将来室内设 计对于空间规划的一种主流和必然。 2 2 “弹性空间 所谓“弹性空间”就是指室内 空间在建筑设计和室内设计时经 过设计师的精心规划，住户在使用 空间时可以对实际空间进行重新 组合变化而具有弹性；或者是使用 者在使用时心理感觉上觉得使用 空间较实际空间发生变化而具有 弹性。 “弹性空间”的常用手法 1 ) 空间( 图2 2 1 弹性空间a ) 可以在空间的围合上动脑经。 多用一些可以灵活分隔、围合、限 定空间手法，以此产生一个空间多 个用途，来扩大空间的使用效率。 如我们将面盆区独立出卫生间使 图2 2 2 弹性空间b ( 单身公寓内利用卫生同在使用上的时间差，将主卫和客卫合二 为一，以增大卫生问的使用效率扩大空间弹性) 圈2 2 3 弹性空间c ( 利用界面上的床和书柜厚度一致，结合床头柜设计书柜造型t 多个功能一体化扩大使用空间弹性) 1 0 用，以提高空间的使用效率；日本的合式住宅，多用活动移门来分隔和围合空间。 2 ) 时间( 图2 2 2 弹性空间b ) 认真分析使用者对于不同空间使用的时间段，将不同空间使用时间分类列 表，错开使用，使一个空间作为两用或者多用，以达到扩大空间的目的。如书房 兼客卧室，白天作为书房使用，有客人晚上作为客卧室使用；单身公寓的卫生间 白天当公卫，晚上当主卫使用，提高舒适性。 3 ) 界面( 图2 2 3 弹性空间c ) 有可能的话，尽可能设计开敞空间，如利用玻璃、镜面等通透或反射材料来 达到扩大空间感的目的，例如开敞办公空间、开场厨房等就属此类。另外还可以 将设施设备的固定和摆放等与界面结合设计，考虑其变化性和灵活性特点。 自然界的物质资源是有限的，要通过各种设计手法和物质技术来满足人们日 益增长的领域占有欲。上述这些方法都可以达到扩大空间的目的。其次，设计师 要通过各种设计手法来防止或缓解人们对于领域的互相攀比的恶性循环，达到既 便于人际交往、生活使用，又有较好的安全感和归属感。 下面列举了一个住宅弹性空间的案例。住户可以根据需要适当改变室内墙体 围合结构以获得不同的室内结构，配合室内人口变化的需要。 1 1 第3 章家具和陈设品 0 1 板式家具模数化的思考 既然板式家具用量最大，也具有批量生产 和机械化加工的前景，那么我们是否能让板式 家具变得更加便于使用和便于机械化呢? 我们经常在家里或其他室内空间遇到一 些类似的问题，如书的开本大小不一，而书柜 的层板间距大多一样；厨具的大小和多少每个 家庭都不一样，但橱柜的层架不能满足使用上 的变化需要；衣柜的空间设计师划分后就不变 调整，不能随着衣物的类型而变化等等，这些 都反映了现行板式家具的缺点和不便。试想一 下，如果我们在板材出厂前将其以一定的模数 化分类，将板材按功能分割细化，其自身作用 和经济效益是相当可观的。主要有以下几个方 面的现实意义和价值：( 如图3 1 1 ) 衣架采用 伸缩式结构，可以很好的节省空间，同时将整 个衣架可以收缩起来搬到阳台上将它展开，在 走廊上形成风情无限的装饰品。 瞳 鬣 熏 l 誊!潜 j 黼 ： 曼 叠 篷澄谚，域 。勰 曩、巧 翻：| 4 ；，z 蹙 一” 瞄- 艮 i 搦目l黝 鬻甓黼黪翱 聪： 国 l 覆霆溺黪蕊麓懑聪” 戮魍鹁x ：o渤醴弹舞镬蚌鬯警端r 翳鞠 l 酉再：雨质地上的对比 3 ) 我们不断接受同类的信息，慢慢就开 始出现厌倦感，也就是说当这种风格的作品 出现的频率越来越高时，我们就会出现审美 的疲劳现象。板式家具如果可以自由组合安 装和调节的话，也可以在很大程度上缓解人 们对于室内空间固定家具设备一成不变的一 种审美疲劳。 3 2 陈设品的选择 形：室内陈设品的大小、形式应与室内 空间家具尺度取得良好的比例关系。陈设品 过大，使空间显得小而拥挤，过小又可能使 室内空间显得过于空旷，局部的陈设也是如 此。例如，墙上的挂画太大使墙面显小，过 小则又显得墙面空洞，与环境很不相称。空 间形态也决定着室内陈设品的形态，( 如图 2 1 3 ) 一个圆厅中间要设置一个雕塑或工艺 品，毫无疑问以圆雕的元素较为合适。圆形 的雕塑，圆形的吊顶，圆形的地面拼花和圆 形的空间形态互为呼应。 色：陈设品色彩、材质也应与装修、家 具统一考虑，形成一个协调的整体。在色彩、 材质上可以采取对比