（文艺学专业论文）历史与戏说——后现代语境下历史电视剧的娱乐价值取向.pdf

提要 世曼。西 j 疋：灸 文学“戏说 历史的传统由来已久，封神演义、：高祖还乡等均是例证。 但近年来的历史题材电视剧热播，其“戏说风格经大众传媒推波助澜，成为一 种前所未有的奇特文化现象，引起了学术界的重视与评说。本文试图以后现代文 艺理论为视角，探讨大众文化现象中的历史剧的“戏说 现象与其娱乐价值取向， 追踪它存在的理论根源；探寻“戏说”式历史电视剧的后现代表现方式；提出作 者对后现代主义语境下“戏说式历史电视剧的理性批判。 本文导论部分主要介绍近年来历史剧戏说倾向的基本状况、学界对其研究的 大致情况，说明本人的研究角度为后现代语境下历史剧的娱乐价值取向。 第一章着重介绍大众文化的特征及其对中国影响，以及后现代有关影视文化 的批判。 第二章主要分析后现代语境下历史电视剧的娱乐价值取向及其原因，电视剧 是后现代大众娱乐文化中的主要娱乐产品之一，极具大众文化的符号、娱乐、消 费等特质。 第三章主要分析后现代语境下历史电视剧娱乐因子的演绎方式，说明后现代 的文本主要以戏仿、拼贴、挪用、碎片互文、播撒等方式对历史进行涂抹与重构， 生成各具特色的娱乐产品。 第四章主要对后现代语境下历史电视剧的娱乐价值取向加以批评，反思历史 真实性与消费文化的功利性等矛盾，指出历史剧艺术中应有的哲理追求。 结语提出了把“戏说”式历史电视剧纳入到后现代主义的语境中进行解读的 必要性。对“戏说”式历史电视剧的出现与风靡，我们多了一份新的理解与判断 的维度。 关键词：戏说；历史电视剧；后现代主义；娱乐价值取向 a b s t r a c t i th a sal o n gh i s t o r yf o rf u n n yw i t ht h eh i s t o r yb yf r o l i ci nt h ec h i n e 辩l i t e r a t u r eo r o t h e r s , j u s ta ss o m ec h i n e s t o r i e sk n o w na s “ah i s t o r i c a ln o v e lo fa p o t h e o s i z e a n d “l i u - b a n g ，t h eh a ne m p e r o rb a c kh o m e - t o w na f t e rs u c c e s s ”a n de t e w h i l e , a sak i n do f c u l t u r ep h e n o m e n o n ，t h ef u nf u n c t i o no fh i s t o r i c a lt e l e p l a yh a sb e e nc r e a t i n gl i k eh o tc a k e s b yt h es t r o n g e rm o d e r nm e d i ai nc h i n ad u r i n gt h el a s t e s ty e a r s , a n di t ss 0m a r k n e s st ou s a st h ep o p u l a rc u l t u r e b a n do nt h et h e o r i e so fp o s t - m o d e r n i s m ，t h ep a p e rh a sp r o b e di n t o t h eh i s t o r i c a lt e l e p l a y s f u n n yo r i e n t a lp h e n o m e n o n ，t r a c k e dd o w nt h eo r i g i n a lr e a s o n sa n d t h e o r i e s ，a n a l y z e dt h ep a t t e r n so ff u n n yf a c t si nh i s t o r i c a lt e l e p l a y s , a n dt h e ng i v e ns o m e c o m m e n t so nh i s t o r i c a lt e l e p l a y sb yp o s t - m o d e r n i s mc o n t e x t t h ei n t r o d u c t i o ni n t r o d u c e ss o m eb a c i cp h e n o m e n o no ft h ef u nf u n c t i o ni ns o m e c h i n e s eh i s t o r i c a lt e l e p l a y sa n dt h el a s t e s ta c a d e m i cr e s e a r c ha b o u ti t , a n ds e t sf o rt h a tij u s t l i k et op r o b ei n t ot h ef u n f u n c t i o no ft h eh i s t o r yt e l e p l a y sb yt h el i t e r a t u r et h e o r i e so f p o s t - m o d e r n i s m c h a p t e rii n t r o d u c e st h ec h a r a c t e ro fp o p u l a rc u l t u r ea n ds o m ec o m m e n t so nf d ma n d t e l e p l a yb yp o s t - m o d e r n i s m c h a p t e ri ia n a l y z e sb r i e f l yt h er e a s o n sc a u s e dt h e f u nf u n c t i o no fh i s t o r i c a lt e l e p l a y sb y p o s t - m o d e r n i s mc o n t e x t b e i n go n eo fp o p u l a rc u l t u r ep r o d u c t s ，t e l e p l a yh a si t sp a r t i c u l a r i t y w h i ts y m b o l ，f u n n ya n dc o n s u m p t i o na n de n j o y m e n t c h a p t e rh ia n a l y z e sb r i e f l yt h ep a t t e r n sf o rf u n n yf a c t si nt e l e p l a y sb yp o s t - m o d e r n i s m c o n t e x t t h et e x to fp o s t - m o d e r n i s mt e l e p l a ya r er e w r o t e no rr e c o n s t r u c t e dw i t hf r a g m e n t , c o l l a g e ，e m b e z z l e m e n t , i n t e r s e x u a l i t y , d i s s e m i n a t i o n ，a n dt h e nc r e a t e dt h ec u l t u r a lp r o d u t s w i t hf u n n ya n de n j o y m e n tp a r t i c u l a r i t y c h a p t e ri vc o m m e n t so nt h eh i s t o r i c a lt e l e p l a y s f u n n yp h e n o m e n o n ，t u r n so v e rt o t h i n kt h ea n t i n o m yb e t e e w nt h em a t e r i a l i s ma n dh i s t o r i c a lh u m a n i t y , a n dt h ep u r s u i to fa r t i c p h i l o s o p h yi l ih i s t o r i c a lt e l e p l a y s t h ee n ds e t sf o r t ht h a ti ti sn e c e s s a r yf o ru st ou n d e r s t a n dt h ef u nf u n c t i o no fh i s t o r i c a l t e l e p l a y sb yp o s t - m o d e r n i s tc o n t e x t , w i t hs u c hav i e w , w ec a ng e tan e ww i n d o wa n d d i m e n s i o nt oi n s i g h tt h es h o w e ro fh i s t o r i c a lt e l e p l a y sa sp o p u l a rc u l t u r e k e yw o r d s ：f r o l i c ，h i s t o r i c a lt e l e p l a y , p o s t - m o d e r n i s m ，f u n n yo r i e n t a l 厦门大学学位论文原创性声明 本人呈交的学位论文是本人在导师指导下，独立完成的研究成 果。本人在论文写作中参考其他个人或集体己经发表的研究成果，均 在文中以适当方式明确标明，并符合法律规范和厦门大学研究生学 术活动规范( 试行) 。 另外，该学位论文为() 课题( 组) 的研究成果，获得() 课题( 组) 经费或实验室的 资助，在() 实验室完成。( 请在以上括号内填写课 题或课题组负责人或实验室名称，未有此项声明内容的，可以不作特 别声明。) 声明人( 签名) ： 年月 日 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人同意厦门大学根据 ：中华人民共和国学位条例暂行实施办 法等规定保留和使用此学位论文，并向主管部门或其指定机构送交 学位论文( 包括纸质版和电子版) ，允许学位论文进入厦门大学图书 馆及其数据库被查阅、借阅。本人同意厦门大学将学位论文加入全国 博士、硕士学位论文共建单位数据库进行检索，将学位论文的标题和 摘要汇编出版，采用影印、缩印或者其它方式合理复制学位论文。 本学位论文属于： () 1 经厦门大学保密委员会审查核定的保密学位论文， 于年月日解密，解密后适用上述授权。 () 2 不保密，适用上述授权。 ( 请在以上相应括号内打“”或填上相应内容。保密学位论文 应是已经厦门大学保密委员会审定过的学位论文，未经厦门大学保密 委员会审定的学位论文均为公开学位论文。此声明栏不填写的，默认 为公开学位论文，均适用上述授权。) 声明人( 签名) ： 年月日 导论 导论 第一节历史剧戏说倾向的基本状况与热播的基本原因 自从香港电视剧 i j l2 0 0 0 年第5 期 3 黄鸣奋：嬉戏；数码时代的艺术走向福建论坛 ( 人文社科版) i j 】2 0 0 2 年第4 期 4 鲍德里亚：消费社会 i m i 南京大学出版社2 0 0 0 版 5 【法】罗兰巴特：神话一大众文化诠释) i m l 上海人民出版社 6 季广茂：教育部基金项目：历史题材创作与改编中的重大问题研究( 0 4 j z d 0 0 3 3 5 ) 7 季广茂：笑谈古今也从容试论“戏说历史”的文化内涵北京师范大学学报i j 2 0 0 5 年 第5 期 8 【法l 罗兰巴特：流行体系符号学与服饰符码) l m l 上海人民出版社 9 i 美】道格拉斯凯尔纳、斯蒂文贝斯特后现代理论批评性的质疑： i m l 中央编译 出版社 1 0 黄鸣奋： 数码艺术学 i m 】中华书局2 0 0 4 年版 1 1 万年春：论电影艺术鉴赏的特征南阳师范学院学报i j 】j2 0 0 4 年第1 0 期 1 2 1 法】罗兰巴特：文之悦 i m l 上海人民出版社 1 3 【法j 亚克德里达：声音与现象： 【m l 商务印书馆 1 4 i 法l 让- 弗朗索瓦利奥塔：后现代状况关于知识的报告i m 】湖南美术出版社 1 5 吴玉杰：中国当代历史剧研究现状概述广播电视大学学报明2 0 0 3 年咐期 1 6 尹鸿：世纪转折时期的中国影视文化 m 】北京s 北京出版社 1 7 张仲民：后现代主义理论与历史评述东岳论丛闭2 0 0 4 年0 4 期 1 8 沈渭滨：关于历史与历史剧的思考南京师大文学院报川2 0 0 2 年o l 期 1 9 韩晓洁：对历史题材电视剧的文化批判2 0 0 6 年学士论文 2 0 赵鹏：仪式的庄严与戏谑评历史题材电视剧之“戏说历史竹现代传播明2 0 0 1 年0 1 期 2 1 曹茸：电视历史剧：对集体记忆的建构与消解现代传播【j j2 0 0 4 年0 1 期 2 2 杨 静：电视剧与历史叙事一对电视剧太平天国 的文化批判 现代传播 i j l 2 0 0 2 年l o 期 2 3 刘文丽：全球化趋势下中国历史剧的定位和走向 现代传播l , q2 0 0 2 年0 5 期 2 4 黄金：本土电视剧在全球语境中的发展对策湖南师大硕士论文2 0 0 6 年7 月 2 5 房雷：质疑“历史剧 的历史观电视研究m2 0 0 1 年1 0 期 历史与戏说后现代语境下历史电视剧的娱乐价值取向 “ 2 6 樊力平：历史剧可以不尊重历史吗?当代电视i j 】2 0 0 2 年m 期 2 7 姚馨丙：消费历史：电视历史剧的文代陷阱南通大学学报i j r l2 0 0 2 年0 4 期 2 8 王丽娟：关于历史剧走红的思考中国电视i a l2 0 0 2 年l o 期 2 9 尹鸿：意义、生产与消费当代中国电视剧的政治经济学分析现代传播【川 2 0 0 1 年l o 期 3 0 迟旭：大众文化对历史的再造一当代中国历史题材电视剧创作分析东北师大硕 士论文 3 1 杨增和：互文性：后现代主义文本意义的增殖范式理论与创作i j l2 0 0 6 年0 1 期 3 2 关连莹：对历史题材电视剧的几点思考理论界闱 2 0 0 6 年0 2 期 3 3 徐海龙：历史剧文化身份探析中国电视 i j 】2 0 0 6 年0 9 期 3 4 聂颖：飞扬灵动的民间之舞一电视戏说剧的民间内质及其民间精神初探当代电视 【川2 0 0 6 年0 3 期 3 s 朱印海：西方后现代主义对中国电影的影响分析明聊城大学学报2 0 0 3 年0 3 期 3 6 曾耀农：后现代语境下的新时期影视湖南第一师范学报唧2 0 0 5 年6 月第5 卷第2 期 3 7 曾耀农：后现代影视：信息时代的精神狂欢楚雄师范学院学报l a 2 0 0 6 月1 月第2 l 卷第1 期 3 8 蔡贻象：影视消费文化的美学意味北京电影学院学报i j l2 0 0 3 年0 4 期 3 9 刘学兰：试论大众审美文化的消费性华南师范大学学报i j l1 9 9 9 年期 4 0 方虹：电视：仅仅“制造”了“现实 - - “后现代主义”文化语境中的电视行为形态i j l 当代电影2 0 0 4 年0 2 期 4 1 苏畅：试论中国电影的后现代特征辽宁大学学报【j 】2 0 0 4 年3 月第3 2 卷0 2 期 4 2 赵继伦：当代中国大众文化的道德追寻道德与文明i j 】1 9 9 9 年0 3 期 4 3 陈莉：论中国大众文化的后现代表征文艺学硕士论文2 0 0 2 年4 月 4 4 天益社区学术思想评论：( h t t p ：b b s t e c n c n a r c h i v e r ? t i d - 2 0 2 8 0 1 h t m l ) 4 5 艺术部落论坛：( h t t p ：w w w x d s f c o m b b s a r c