（美术学专业论文）“二徐”的艺术观与20世纪初西画在中国的发展研究.pdf

摘要 在中国油画发展的历史进程中，2 0 世纪二十年代末三十年代初是一个特殊 的时期，蔡元培早在1 9 1 7 年任北大校长时就号召“学术公开，思想自由，文学 与美术上现实派与理想派兼收并蓄”，在他的思想引导下，现代绘画与写实绘画 之间出现了激烈的论争。在这种争论的视野下出现了不同美术思潮多元化共生的 现象，对二三十年代西方近现代美术及其思潮大规模涌入中国，新艺术运动的异 军突起，产生了积极深远的影响。 1 9 2 9 年4 月1 0 日，中国历史上第一次由国家举办的“全国美术作品展览”在上 海普育堂开幕。美展分书画( 1 2 3 1 件) 、金石( 7 5 件) 、西洋画( 3 5 4 件) 、雕 塑( 3 4 件) 、工艺美术( 2 8 1 件) 、美术摄影( 2 2 7 件) 七大部分，作品总计2 2 5 9 件。同时还展出日本艺术家的作品8 0 件。其包括的门类之全，作品数量之多， 可谓规模盛大。就总体面貌来看，具有传统品格的中国书画作品依然在数量和制 作的完整性上占绝对优势，但是，最吸引观众兴趣和引起争论的，还是数量不多、 质量参差不齐的西画类作品。 展览开幕两周后，徐悲鸿在美展专刊第五期上发表了题为惑一致徐志摩公 开信的短文，针对展览作品中一些艺术手法上学西方后印象主义和野兽派的作 品，提出了观点鲜明的个人看法。文章一开始就表示了对这类作品的竭力嘲讽： “中国有破天荒之全国美术展览会，可云喜事，值得称贺。而最可称贺者，乃在 无腮惹纳( c e z a n n e 赛尚) 、马梯是( m a t i s e e 马蒂斯) 、薄奈尔( b o n n a r a 勃纳 尔) 等无耻之作。”他随后称赞了一批法国古典风格画家如普吕东、安格尔、达 仰等，以及一些具有现实主义风格倾向的画家如米勒、杜米埃、库尔贝，还有莫 罗、莫奈等。徐悲鸿对现代绘画反对之极，以致他能够说出这样的话来：“ 成立一大规模之美术馆，而收罗三五千元一副之腮惹纳、马梯是之画十大间，为 民脂民膏计，未见得就好过买来路货之吗啡海绿茵。在我徐悲鸿个人，却将披发 入山，不愿再见此类卑鄙昏聩黑暗堕落也。 作为美展专刊主编之一的徐志摩，以我也惑一与徐悲鸿先生书为题目同 时发表在第五期的美展专刊上，他首先赞扬了徐悲鸿爱憎分明的性格，进而指出： “你如其能进一步，向当代的艺界指示一条坦荡的大道，那我虽则一个素人，也 一定敬献我的钦仰与感激。但你恰偏偏挑了塞尚与马蒂斯来发泄你一腔的愤火； 骂他们无耻，骂他们卑鄙昏聩，骂他们黑暗堕落 ，“塞尚在 现代画术上，正如洛坛( 罗丹) 在塑术上的影响，早已不可磨灭、不容否认的事 实我为古人辩诬，为艺术批评争身价，不能不告罪饶舌。如其在艺术界罩也 有殉道的志士，塞尚当然是一个 。 随后徐悲鸿又发表了惑之不解，在这篇文章中他才开始用比较认真的学 术思考来对待所讨论的问题。他在继续坚持自己观点的基础上，清楚表明了他的 立足点是“行既不存，何云乎艺? 感叹画坛上“今日之称怪杰，作领袖者，能 好好写得一只狗否? 重申了他所一贯身体力行的对中国美术改良的主张：“欲 弟来向艺界指条大路。弟才浅学疏，不特无此力量，且不能负此重任。弟仅知穷 则独营其力。弟惟希望我亲爱文艺人，细心体会造物，精密观察之。 本文就以围绕“第一届全国关展”展开的“二徐”之辩作为切入点，就双方 发表的不同的艺术观点，对现代和写实的艺术主张和美学立场分别展开讨论，并 结合这一事件发生的社会背景、事件双方的艺术立场、审美价值标准以及艺术家 的经历深入分析，并结合这一事件发生的社会背景、事件双方的艺术立场、审美 价值标准以及艺术家的经历深入分析。从一种客观的视角考察徐悲鸿的个人美术 教育经历和交游情况，对其留学法国八年，没有选择当时西方风起云涌的现代绘 画，而是选择了当时并不占欧洲艺术主流的写实主义绘画的原因进行剖析。也从 现代艺术的支持者徐志摩切入，对西方现代绘画和写实绘画争论集中的各要素进 行梳理。在此基础上进一步比较和分析，力图以一种全新的视角来考量2 0 世纪二 三十年代处于、争论中的中国油画发展，并梳理出争论视野中的中国油画发展的 成因、过程及其结果，试图探究出现代派绘画在三十年代以后归于沉寂，而写实 派绘画最终成为了中国油画主流的深层原因。 关键词：徐悲鸿；徐志摩；艺术观；西画；中国 浙江理互太堂亟堂位i 金塞 t h e a n a l y s i sa b o u tt h er e l a t i o n s h i po ft h ea r tc o n c e p to f x u sa n dt h ed e v e l o p m e n to fw e s t e r np a i n t i n gi nc h i n ai n t h ee a r l y2 0 t hc e n t u r y a b s t r a c t i nt h eh i s t o r yo ft h ed e v e l o p m e n tp r o c e s so fc h i n e s eo i lp a i n t i n g ，t h ee a r l y19 2 0 s i sa s p e c i a lt i m e ，c a ty u a n p e ic a l l e do n ”a c a d e m i co p e n ，f r e e d o mo f t h o u g h t ，l i t e r a t u r ea n da r tw e r eo n t h er e a l i t ya n dw e r ei d e a lm i x ”a se a r l ya s1 9 17w h e nh ew a st h ec h a n c e l l o ro fb e i j i n g u n i v e r s i t y u n d e rh i sg u i d a n c e ，ad e b a t eb e t w e e nt h ep e o p l ew h ot e n dt om o d e mp a i n t i n g sa n d r e a l i s mp a i n t i n g sb r o k eu p i ns u c hac o n t e n t i o u sf i e l do fv i s i o nu n d e rad i f f e r e n ta r tt r e n do f d i v e r s i f i c a t i o no ft h es y m b i o t i c ，2 0o r3 0y e a r so fm o d e ma n dc o n t e m p o r a r ya r to nb e h a l fo ft h e w e s ta n di t sl a r g e - s c a l ei n f l u xo fc h i n e s et h o u g h t , t h er i s eo ft h en e wa r tm o v e m e n t ，h a sh a da p o s i t i v ea n df a r - r e a c h i n gi m p a c t a p r i l10 ，19 2 9 ，f o rt h ef i r s tt i m ei nt h eh i s t o r yo fc h i n ab yt h ec o u n t r y s ”n a t i o n a la r t e x h i b i t i o n ”a tt h eo p e n i n go f t h eh a lp uy u - t a n g a r te x h i b i t i o na tc a l l i g r a p h ya n dp a i n t i n g ( 1 2 3 1 ) ，s t o n e ( 7 5 ) ，w e s t e r np a i n t i n g ( 3 5 4 ) ，s c u l p t u r e ( 3 4 ) ，a r t sa n dc r a f t s ( 2 8 1 ) ，a r tp h o t o g r a p h y ( 2 2 7 ) m o s to ft h es e v e n ，at o t a lo f2 2 5 9e n t r i e s a tt h es a m et i m e ，j a p a na l s od i s p l a yt h ew o r k so f 8 0a r t i s t s t h ec a t e g o r i e si n c l u d e di ni t sf u l l ，t h en u m b e ro fe n t r i e s ，i sag r a n ds c a l e o nt h eo v e r a l l o u t l o o k , w i t ht h et r a d i t i o n a lc h a r a c t e ro f c h i n e s ec a l l i g r a p h ya n dp a i n t i n g sa r es t i l li np r o d u c t i o n v o l u m ea n dt h ei n t e g r i t yo f t h ea b s o l u t es u p e r i o r i t y , b u tt oa t t r a c tt h em o s tv i e w e r sa n di n t e r e s ti n t h es u b j e c to fd i s p u t e ，o rt h en u m b e ro fs m a l l ，u n e v e nq u a l i t yo ft h ew o r k so fw e s t e r np a i n t i n g c a t e g o r y a f t e rt w ow e e k so fo p e n i n g ，x ub e i h o n ga r te x h i b i t i o na tt h ef i f t hs p e c i a li s s u ed e l i v e r e da s p e e c he n t i t l e d ”c o n f u s i o n - x uo p e nl e t t e ra d d r e s s e dt ot h e ”s h o r t , f o ran u m b e ro fa r te x h i b i t i o n s w o r k st h ew a yt os c h o o li nt h ew e s ta f t e rt h ei m p r e s s i o n i s tw o r k so ff a u v i s ma n dp u tf o t a v a r da p o i n to fv i e wd i s t i n c t i v ep e r s o n a lv i e w s t h ea r t i c l es a i dt h a tt h eb e g i n n i n go ft h i st y p eo fw o r kt o r i d i c u l e ：”c h i n ah a sf o rt h ef i r s tt i m et h en a t i o n a le x h i b i t i o no ff i n ea r t s ，h a p p yc l o u d s ，c h e nh e d e s e r v e s a n dt h em o s tc h e n g h e ，i sn o ti nt h eg i l l sj a l a ns a t i s f i e d ( c e z a n n ec e z a n n e ) ，m ai st h e l a d d e r ( m a t i s e em a t i s s e ) ，t h i nn a i r ( b o n n a r ab o n ae r ) ，a n ds oo nf o ras h a m e l e s s ”h et h e n p r a i s e dag r o u po ff r e n c hp a i n t e r ss u c ha st h ec l a s s i c a ls t y l ep r u d h o n ，a n g e l ，y a n g - u p ，a sw e l la s s o m er e a l i s ms t y l eo f a r t i s t ss u c ha st h et e n d e n c ym i l l e r , d a u m i e r , c o u r b e t ，a n dc h a m o r r o ， m o n e t ，a n ds oo n x ub e i h o n gp a i n t i n ga g a i n s tt h em o d e r n i s to f t h ee x t r e m es ot h a th ec o u l ds a y s u c hw o r d st o ：”as e to f l a r g e - s c a l ea r tg a l l e r y , a n de n l i s tam i l l i o ns a nw u q i a nj a l a n s p a r o t i ds a t i s f i e d ，m a t i s s e sp a i n t i n g so ft h e10i n t e r - f o rf l e s ha n db l o o do fd o l l a r s ，m i g h tn o tl i k e t h ew a yg o o d sb o u g h to v e rt h es e ao f g r e e nm o r p h i n e i nm yp e r s o n a lx u , h o w e v e r , m a d ep h ii n t o t h em o u n t a i n s ，d on o tw a n ts u c had e s p i c a b l eh u n k u ig o o d b y ed a r k n e s sh a sf a l l e n a r te x h i b i t i o na so n eo f t h es p e c i a li s s u e e d i t o r - i n - c h i e fx u , ”ih a v ed o u b t s a n dm r x u b e i h o n g ”s u b j e c tt ot h es a m et i m e ，t h ef i f t hp u b l i s h e di nt h ej o u m a lo f a r t , f i r s to fa l l ，h ep r a i s e d t h ec h a r a c t e ro fx ub e i h o n gc l e a r l yl o v ea n dh a t e ，a n dt h e np o i n t e do u t ：”y o ui ff u r t h e r , t ot h e c o n t e m p o r a r ya r tc o m m u n i t yi n s t r u c t i o n so fab r o a da n dl e v e lr o a d ，it h o u g ho n e - p e r s o n ，b u ta l s o p r e s e n t e ds o m eo f m ye s t e e ma n dg r a t i t u d e b u ty o uj u s tp i c kj u s tac e z a n n ea n dm a t i s s et ov e n t y o u ra n g e ro f t h ec a v i t yo f af i r e ；c a l l e dt h e m s h a m e l e s s ，c a l l e dt h e m d e s p i c a b l eh u n k u i ，t l l e y c a l l e d t h ed a r kf a l l ”c e z a n n ep a i n t i n gi nm o d e r ns u r g e r y , a sl u ot a n ( r o d i n ) i nt h e p l a s t i cs u r g e r y , h a sl o n gb e e ni n d e l i b l e ，a nu n d e n i a b l ef a c t id e f e n do n e s e l fa g a i n s tf a l s e a c c u s a t i o n st ot h ea n c i e n t sf o ra r t sc r i t i c i s mf o rv a l u e ，g a o z u ic a nn o tr a p a si nt h ea r t s ，t h e r ea r e l o 封i d e a l so fm a r t y r d o m ，o fc o u r s e ，i sac e z a n n e ” x ua l s os u b s e q u e n t l yi s s u e da ”n o tu n d e r s t a n dt h ec o n f u s i o n , ”i nt h i sa r t i c l e h eb e g a nam o r e s e r i o u sa c a d e m i ct h i n k i n gt od e a lw i t ht h ei s s u e sd i s c u s s e d h ec o n t i n u e dt oi n s i s to nt h eb a s i so f t h e i rv i e w s ，m a d ei tc l e a rt h a th i ss t a n di s ”n o tk e p t ，h ey u nb e t w e e na r t ? ”s i g h e dt h ea r tw o r l d ， ”s a i dg e e z e r st o d a y , a sl e a d e r s ，c a nm a k eaw r i t t e nn od o g ? ”h er e i t e r a t e dc h i n a sc o n s i s t e n t p r a c t i c eo fa r tt oi m p r o v et h ei d e a ：”1w o u l dl i k ey o u n g e rb r o t h e rt ot h ea r t sc o m m u n i t y t ob e r e f e r r i n gt ot h er o a d y o u n g e rb r o t h e ro n l ys u p e r f i c i a ll e a r n i n gv e r yc a r e f u l ，n o tb u t es t r e n g t ha n d c a nn o tb eh e l dt h i sr e s p o n s i b i l i t y y o u n g e rb r o t h e ro n l yk n o w np o v e r t yi t ss o l ep o w e r b u ti h o p em yd e a rb r o t h e rl i t e r a t u r ea n da r t , s e n s i t i v et ot h ec r e a t o r , t h ep r e c i s i o no fo b s e r v a t i o n ” i nt h i sp a p e r ，i no r d e rt of o c u so nt h e ”f i r s tn a t i o n a la r te x h i b i t i o n ”o nt h e ”s e c o n dx u d i s p u t e ”a sas t a r t i n gp o i n t ，t h et w os i d e si s s 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i m eo fs u r g i n gw e s t e r nm o d e r n i s tp a i n t i n g , b u tw a sn o tc h o s e nt oa c c o u n tf o rt h e m a i n s t r e a mo fe u r o p e a na r to fp a i n t i n gr e a l i s mt oa n a l y z et h er e a s o n s f r o ms u p p o r t e r so ft h e m o d e r n i s tc u tx u , t h ew e s t e r nm o d e r n i s tp a i n t i n g sa n dd r a w i n g sw e r er e a l i s t i cd e b a t ef o c u s e do n t h ee l e m e n t so ft h es o r t o nt h eb a s i so ff u r t h e ra n a l y s i sa n dc o m p a r i s o nt ot r yan e wp e r s p e c t i v e t oc o n s i d e ri nt h e19 2 0 sa n d19 3 0 s ，t h ed e b a t ei nt h ec h i n e s eo i ld e v e l o p m e n t , a n ds o r to u tt h e d i s p u t ei nv i e wo ft h ec h i n e s eo i ld e v e l o p m e n ti nt h ec a u s eo ft h ep r o c e s sa n da sar e s u l t , a t t e m p t st oe x p l o r eam o d e r n i s tp a i n t i n gi nt h e19 3 0 sa f t e rt h ea t t r i b u t i o no fs i l e n c e ，a n dt h e r e a l i s t i cp a i n t i n g sw e r ee v e n t u a l l yb e c o m et h em a i n s t r e a mo fc h i n e s eo i lp a i n t i n g so ft h e u n d e r l y i n gc a u s e s k e yw o r d s ：x ub e i h o n g ：x uz h i m o ：t h ea r tc o n c e p t ：w e s t e r np a i n t i n g ：c h i n a 浙江理工大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：我恪守学术道德，崇尚严谨学风。所呈交的学位论文，是本人在导师 的指导下，独立进行研究工作所取得的成果。除文中已明确注明和引用的内容外，本论文 不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品及成果的内容。论文为本人亲自撰 写，我对所写的内容负责，并完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：素沌 日期：砂。1 年3 月l d e t 浙江理工大学学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家 有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅或借阅。本人授权浙江理工 大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 学位论文作者签名： 保密口，在 不保密口 。 多彬 日期： 弘1 年弓月i 9 日 年解密后使用本版权书。 指导教师签名：多氇 日期：台勿。尸年亨月p 日 第一章绪论 在二十世纪初期的三十年间，中国处于轰轰烈烈的历史巨变之中，持续二千 余年的封建王朝分崩离析，落后的中国面临强大的西方列强的侵略，以中国为中 心的世界观念慢慢丧失。延续数千年的传统文化的长河，被国人强烈的求变呼喊 和西方雷电般迅疾猛烈的外来文化激起了惊涛骇浪。伴随着传统文化价值观与信 仰从被怀疑到被批评，中国传统美术观和形态遭到了有史以来第一次最为猛烈的 抨击。特别是文人画的价值观念，更是不断被当时文化艺术界具有相当感召力的 改良派和革命派的领导人物所痛击，动摇了其画学正宗的至高无上的地位，旧价 值已丢失了精神感召力，原先定于一尊的权威已跌落，那么，中国美术向何处去? 时代突然给中国美术界提出了这样一个全然陌生的难题，成了美术家和关心美术 的知识精英们面临的全题。 救亡图存紧迫的情势、急促剧烈的变革思潮、迫切的求变心理迫使中国的美 术家们必须在短时期内，选择再生之路。怀着救亡图存的热情，一批批的美术学 子们向西或向东踏上了留学之路，“正是由于他们的扶桑东瀛与西天取经，孜孜 求学，成批的归来，中国美术才开始发生了空前的变革由封闭的古典形态开 始走向革故鼎新，多元化，中西兼容的开放时代。1 其最初的反应和表现出的情 形，必然是诸说杂陈，相争相生。作为各种思潮具体体现的各种流派，自然是应 运而生，争持消涨。不同的流派冲突与交融、对抗与共存构成五四以后新美术运 动的一大特点。 在这些纷繁复杂的流派冲突与争论中，“二徐”之辩无疑是虽具有代表性的 艺术论争，它围绕第一届全国美展上展出的一批倾向抽象绘画风格的作品而展 开，这是中国西画发展史上第一次公开的不同艺术观点之间的论争，对当时的中 国美术界产生了深远的影响，这场论争奠定了中国西画向多元化发展的基础，以 后诸多艺术观点和主张，都可以在这场论争中找到端绪。 1 赵力、余丁主编1 5 4 2 2 0 0 0 中国油i 岫j 文献，湖南荚术出版社2 0 0 2 年版，第2 5 7 页。 1 论文研究的对象、内容、目的和意义 2 0 世纪初，中国出现了美术留学热潮，一大批留学生到日本和欧洲学习西 方美术，画风既包含了古典写实风格，也有印象派之后的各种现代艺术。这批留 学生回国后给中国美术界带来了巨大的冲击，各种西方美术潮流引起了巨大的震 荡，特别是写实绘画和现代绘画在2 0 世纪初在中国出现了激烈的论争。以1 9 2 9 年“二徐”之辩为集中体现，拉开了这两种不同审美形态的艺术论战。按照一般 常理，选择西方现代绘画的这些中国留学生和欧洲当时的艺术潮流几乎是同步 的，这些具有西方现代美术特征的艺术潮流将逐渐发展并壮大起来，似乎也是顺 理成章。然而事实并非如此，最终西方传统的写实主义绘画在中国占据了绝对优 势，持续壮大起来；而现代绘画在中国近现代美术史中的影响与震荡的余波似乎 并不激烈，持续的时间也并不长久，现代艺术的倡导者与追随者最终归于沉寂， 没能在美术领域延续下去，至多演变成少数艺术家的个体艺术行为，而没有成为 一种艺术潮流发展壮大起来。本文研究的对象正是建立在这一时期的西画在中国 的发展视野上，以现代与写实绘画间的争论为研究重点，并结合当时的思想文化 背景进行剖析，探察写实绘画成为2 0 世纪初中国西画发展的主流这一历史必然 性及其演变的脉络。 西画在中国的发展历程与西方不同，西方美术的现代变革与自身传统保持着 很强的逻辑联系，写实精神早在文艺复兴时期就被确立为美术原则和古典理想的 内核，从达芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔到巴洛克、洛可可、新古典主义、浪漫 主义等绘画流派与主义虽然风格与样式在不断演变，但始终有一个精神内核即写 实精神存在，但是到了1 9 世纪末2 0 世纪初以后现代绘画在西方的出现则打破了 这种写实精神的传统，以感性的激情投入艺术创作使得现代绘画纷繁复杂，这是 西方绘画发展演变的内在逻辑过程。本文力图探究这些不同的艺术思潮涌入中国 在2 0 世纪初给西画在中国的发展带来的激烈冲突与争议。 2 目前国内外的研究现状以及本文研究的创新点与难点 翻阅中国2 0 世纪美术史研究，发现2 0 世纪初这段特殊的历史背景下，中国 传统绘画包括传入中国的油画在这一时期充满争议，纷繁复杂。以这一时期中国 油画研究为例，迄今为止国内外出版的关于2 0 世纪上半期的专著主要有阮荣春 的中华民国美术史、苏立文的二十世纪中国美术、郎绍君的论中国现代 美术、陶咏白的中国油画二百八十年、水中天、郎绍君编的二十世纪中国 美术文选、王伯敏的中国美术通史现代美术部分、张少侠、李小山的中 国现代绘画史，以及出版的吕澎的2 0 世纪中国艺术史等，毫无疑问这些研 究成果，不少填补了学术空白，并为深入研究中国现代绘画奠定了深厚基础。但 是这些研究大都是把二三十年代的研究作为一种片段式的描述，在其中所占的篇 幅较小，并不属于重点研究对象，并且以“二徐”之辩作为切入点对2 0 世纪初 西画在中国的发展进行研究的，更是少之又少，这也就是本文的创新点与难点。 第二章“二徐”之辩的序幕第一届全国美术展览 2 12 0 世纪初的留学潮 毛泽东在1 9 4 9 年总结世纪初中国社会思想文化变革特点时指出： 自从1 8 4 0 年鸦片战争失败那时起，先进的中国人，经过千辛万苦， 向西方国家寻求真理。向日本、英国、美国、法国、德国派遣留学 生之多，达到了惊人的程度国内废科举，兴学校，好像雨后春笋，努 力学习西方。一这些所谓新学，包括那时的社会学说和自然科学，和 中国封建主义的文化即所谓旧学是对立的学了这些新学的人们，在很 长的时期内产生了一种信心，认为这些很可以救中国，除了旧学派，新 学派自己表示怀疑的很少。要救国，只有维新，要维新，只有学外国。 这就是1 9 世纪4 0 年代至2 0 世纪初期中国人学习外国的情形。2 点封 主；霉 警 i 鼯 童 熬 ；蔚 铺 图2 1 西方美术产生和发展有着与中国美术完全不同的社会文化、历史、哲学、艺 术发展的背景，正是西方社会历史、文化、哲学及艺术审美思想的原因，形成了 西方占典美术比较于中圆古典美术在形式手法上偏于写实的特点。西方美术以i ； 世纪的文艺复必运动为开端，在其后的发展中只益增强了对现实生活和人性欲望 的表现。这种人文主义的追求恰好与西方油画艺术造型手法的成熟相同步。而中 国美术自中唐，r 始步入其发展的成熟期，也恰是中国封建社会进入后期历史阶 段，文人画形式作为在这种历史情境中成熟的精英知识分子的情感表现载体， 他们中一些文人士大夫，以网避现实生活的态度用笔墨、诗词意趣的审美体验 毛泮东：论 民民土专政毛泽东选集) 第4 世人民山版杜1 9 9 1 年版第1 4 6 8 撕 4 浙江理i 二厶堂亟堂位论塞 替代人性欲望彰显的独特方式，而勾画了这一时代的审美理想之境。因此，我们 发现美术作为一种用视觉形象把握自然世界和情感世界的艺术形式，在中西不同 的造型语言手法中，内蕴了不同的文化精神内涵。即，西方油画在一种偏于写实 再现的造型手法中，培养了对客观世界的科学观察精神和对生活现实的肯定与改 造态度；中国文人画在一种偏于写意表现的笔墨形式中，包含了对客观世界基于 天人合一哲学境界的审美超越和物我两忘的精神升华。 2 0 世纪初，近代中国自鸦片战争以来，一直处于内忧外患的境地，历经戊戌 变法，辛亥革命，以及轰轰烈烈的新文化运动，是中国逐渐主动向西方寻求理性 精神、救亡图存的现实经历。“盖当时一时志士，鉴于满清政治不良，国势同登。 有如人之催重病，恐其淹久而至于不可救药。必觅良方以治之，故群起而谋革命。 这一系列的社会演进过程中的激变，必然也会波及到艺术领域。尤其是新文化运 动这一思想启蒙运动中，“反封建迷信、反对旧文学、提倡民主、提倡科学、提 倡新文学等，旨在救治中国政治上、道德上、学术上、思想上一切黑暗 的 呼声高涨，各种思潮涌动，新旧激烈斗争的时刻，中外文化的冲突和融合，引发 了中国传统美术前所未有的擅变，对中国现代美术的演变与发展产生了巨大的影 响，中国的艺术家们也在思考如何革新中国绘画，探寻一条适合中国绘画发展的 途径，以期与五四提倡的“科学”精神相契合，这也同时反映了中华民族面对外 来挑战、重构自身生存方式、选择发展道路的艰难历程。当产生古典艺术形态基 础的封建王朝终于被彻底的摧毁后，整个封建文化连同其思想基础统统成为“旧” 的因素而直接面对从西方传来的科学与民主之“新 时，古典艺术自然要同整个 封建文化成为被怀疑、被批判乃至被打倒的对象，自然地，中国画在这时也被列 入旧艺术行列。“现代中国画是误解古人，因袭模仿的结果。若是维持现状继续 制造下去，再过三百年恐怕还是在陈套里打转。所以在政治革命后，新思想， 新意识推动下，少数有胆识的国人，曾敢于跳出这个圈子，摆出这些陈套。 到西洋里求得一点曙光。 3 不难想象，在那段艰苦的岁月罩，人们需要的不是那 种回避现实生活，抒写闲情逸致和抒发个人胸襟的中国传统文人画作，而是淋漓 尽致的揭露黑暗势力，激励和鼓舞民众对敌斗争的作品。于是，大批有志青年选 择了出国留学学习西画这条路来解决当时中国绘画存在的弊端。希望能从与中国 3 刘淳：中国油i 田史中国青年h ：版社2 0 0 5 年7 月第一版，第3 7 页 5 堑延理：基堂蛆生僮论奎 传统绘画截然不同的西方绘画方式中找到改怠中国画的出路。 “洋，第一次由 海洋的洋派生出现代，时髦，趋新等含意；土，则第一次由土地的土派 生出古老，落后，守旧等含意。于是留洋，成为政造中国的捷径；奔赴西洋和东 洋，成为近代中国人的两大湖流，中国与世界的交流达到空前的水平。”4 我们不难发现大凡在辛亥革命和五四运动6 口后出国留学的绘画的青年都具 有这样的特点：一是年轻，大多是二十上下的有志青年：二是爱国，有向西方学 习经验改造中国画坛以及社会的抱负：三是出国前既受到了传统文化的教育，又 受到新思想、新文化的熏陶。所以在西方留学的中国留学生会在他们的创作中表 现出不同的绘画风格。 此时此刻的世界的美术，特别是欧洲美术正进行着一场革命性的巨变，印象 派的产生把西方绘画的具象表现推到了极致。从古希腊一步步发展起来的有着严 一 毫f 龟，雾， 日2 2静物塞尚 格科学基础的绘画在照相技术的发 明下显得十分的苍白无力，画家即 使画得再逼真也无法比过照相机再 现的真实。因此，人们抛弃了科学 的透视法，不再努力地去再现他们 看到的景物，而是用画面来表达自 己的内心感受，画家不再像一台用 来把景物再现到画布上的机器而 变成了以画布为工具来传达个人思 想感情的思想者，于是西方现代主义绘画产生了。我们可以看到，五四运动前， 当留学的艺术青年意敞踏上去欧美的征途时，西方画坛上已经拥有了一群震人耳 聩的现代先锋艺术家，中国的留学生是怀着学习西方古典油画的初衷去学习西画 的，当他们肩负着学习引进西洋绘画束改造中国腐朽的传统绘画，直接面对西方 “百花齐放”的现代绘画艺术的视觉冲击时，也1 i 可避免地出现各种不同的选择， 由于出国时i f l 】不同，西方绘画对他们的影响也是不同的，早期的留学生如曾延年， 李叔同，李铁夫，冯锢百这些第一批留学生由于出国较早，除了李叔同外，主要 是受到学院绘厕的影响；而第二批赴欧美留学的学生，如徐悲鸿，刘海粟，庞薰 赵力、采丁主编t 5 鸵2 0 0 0 中国油l 目i 献，湖南美术山版杜2 0 0 2 年版，第2 5 2 页 6 栗等则亲历了一场艺术变革的过程。当现代美术如后印象主义，野兽派等画派出 现时，中国留学生被分成了两派：接受与排斥两种截然的观点。 2 2 “二徐”之辩2 0 世纪初艺术纷争的必然结果 当留学欧美的这些后柬在近现代中国美术史上占据举足轻重地位的艺术家 们回国后，一场关于写实绘画和现代绘画的纷争就不可避免的发生了。 此时国内美术学校的纷纷成立，美术杜团、艺术运动的风起云涌，西画创作 队伍的同益壮大，艺术面貌的纷繁复杂面对在中国出现的现代绘画作品这一西 方现代形态的美术进入中国艺术家的视野，而艺术家们从自身的审美观与价值立 场出发，必然会导致艺术上的冲突和论争。 我们看到，同时去欧洲留学的中国学生，在西方学到了两种截然不同的绘画 方式，他们之间表现出了形式的区别和艺术观点的差异，尽管这两种不l 司的艺术 观点目的都试图拯救中国的画坛。可以说，1 9 2 9 年举办的第一次全国美展成为峰 守写实主义和提倡现代主义的争论的一个导火索，甚至针锋相对的程度达到了白 热化。 当展览丌幕两周后，徐悲鸿便在美展专刊第五期上发表了题为惑的短文， 针对展览作品中一些艺术手法上学西方后印象主义和野曾派的作品，提出了观点 鲜明的个人看法。开篇就以“中国有破灭荒之全国美术展览会，可云喜事，值得 称贺而最可称贺者，乃在无腮惹纳( 塞尚) 、马梯是( 马蒂斯) 、薄奈尔( 博纳尔) 等尤耻之作”5 的激烈者词，表示了对这类作品的竭力嘲讽，他认为“马奈之庸， 雷诺阿之俗，塞尚之浮，马蒂斯之劣”是不可容忍的，如果中国政府建美术馆 图23 雷诺阿少女图24 马奈草地上的午餐 镣悲鸿：惑+ 镣悲讲义策，上辫i 自报：1 | 版2 0 0 5 年版，第6 7m 滥堑理工太堂亟堂位论文 “收罗三五千元一幅之腮惹拿、马梯是之画十大间( 彼等之画一小时可作两幅) ， 为民脂民膏计，未见得就好过买来路货之吗啡海绿茵。在我徐悲鸿个人，却将披 发入山，不愿再见此类卑鄙昏聩黑暗堕落也 6 。这些激烈的言辞立即激起了徐 志摩等持现代艺术观一方的强烈反对，徐志摩当即撰文我也惑近洋洋万言， 回驳惑，认为徐悲鸿对现代绘画的评价出于意气，并提出在评价艺术品时应 以艺术家在作品中所表现出的“意趣与志向 为出发点。由此，二者鲜明的艺术 立场突显：徐悲鸿对西方现代绘画深恶痛绝，而徐志摩对现代绘画持开放包容的 态度，双方展开了如何看待西方现代绘画这一论题的讨论。此外，李毅士、杨清 磐等人也相继撰文，从做艺术家的责任谈起，以及艺术反映时代特征的观点出发， 大都站在现代派绘画不应该在当时的中国提倡的立场上。由此，我们也能够看出 2 0 世纪初，现代绘画在中国的窘迫状况。针对此次美展，当时国内已经有不少的 艺术家就写实绘画和现代绘画阐明了观点。在当时的美展专刊第八期上，留学英 国的画家李毅士也撰文我不惑加入了这场争论。他既同意徐悲鸿对塞尚等人 的拒绝，又赞成徐志摩宽容的批评家胸怀，“悲鸿先生的态度，是真正艺术家的 态度，换一句话说，是主观的态度。志摩先生的言论，是评论家的口气，把主观 抛开了讲话”。“但是我还觉得要反对他们在中国流行”，“象塞尚、马蒂斯一 类的作品，若然盛行在中国。冲动了中国的社会，我知道这祸患不浅? ! 西 洋艺术的环境，和中国艺