（语言学及应用语言学专业论文）现代汉语通感的句法、语义研究.pdf

中文摘要本文以现代汉语中采用通感这一修辞格的句子为研究对象，讨论语言中的通感现象。本文主要从句法、语义、认知三个方向展开。第一，通过对通感语料的分析，发现通感在句法形式上是受限的，使用这种修辞手法体现了一定的语言策略。此外，通感对语体也有一定的选择性。第二，借助语义特征分析法，对通感及其构件的语义进行了分析，发现通感在语义上具有( + 冲突 、( + 和协) 、( + 双重影像 、( + 临时性 、 + 程度性) 等特征，构成通感的主体在语义上具有( + 感觉 。特征，构成通感的移体在语义上具有 + 感觉) ：、( + 状态j 等特征。第三，在语料统计的基础上，分析了五种感觉互转的规律，论证了通感的运作机制。最后，本文还对通感在语言学学科中所具有的不同功能进行了简要的对比分析：通感在修辞学上是一种修辞技巧；通感在词汇学中，可以是一种修辞学造词方法，也可以是词义演变的一种方式。关键词：通感句法结构语义特征隐喻a b s t r a c tt h i sp a p e ra d o p t st h es e n t e n c e so fu s i n gs y n a e s t h e s i aa st h er e s e a r c ho b j e c ti nm o d e mc h i n e s e ，a n dd i s c u s s e ss y n a e s t h e s i ap h e n o m e n o ni nl a n g u a g e t h i sp a p e rl a u n c h e sf r o mt h r e ed i r e c t i o n so fs y n t a x ，s e m a n t i c s ，a n dc o g n i t i o nm a i n l y f i r s to fa l l ，t h r o u g ha na n a l y s i so fl a n g u a g em a t e r i a l ，w ef i n ds y n a e s t h e s i af o r m a li sl i m i t e di nt h es y n t a c t i cs t r u c t u r e u s i n gt h i sk i n do fr h e t o r i ct a c t i c sc a nr e f l e c tc e r t a i nl a n g u a g et a c t i c s i na d d i t i o n ，s y n a e s t h e s i ah a sc e r t a i na l t e r n a t i v e st ot h et y p eo fw r i t i n g s e c o n d l y ，w ea n a l y z et h es e m a n t i cf e a t u r eo fs y n a e s t h e s i aa n di t sc o m p o n e n tt h r o u g ht h ea n a l y t i ca p p r o a c ho fs e m a n t i cf e a t u r e w ef i n ds y n a e s t h e s i ah a v et h ec h a r a c t e r i s t i c so f ( + c o l l i s i o n ) ，( + h a r m o n y ) ，( + d o u b l ei m a g e ) ，( +p r o v i s i o n a l ( + d e g r e e ) i ns e m a n t i c s t h em a i nb o d yo fs y n a e s t h e s i ah a s( + f e e l ) l ，t h ea c c e s s o r yo fs y n a e s t h e s i a h a s ( + f e e l ) 2 、( + s t a t e ) t h i r d l y , o n t h eb a s i so ft h et h i n gt h a tt h el a n g u a g em a t e r i a li sc o u n t e d ，w ea n a l y z et h el a wt h a tf i v ek i n d so ff e e l i n g st r a n s f e r r e dt oe a c ho t h e r a n dw es i l lp r o v et h eo p e r a t i o nm e c h a n i s mo fs y n a e s t h e s i a f i n a l l y , t h i sp a p e ra l s oc o m p a r ea n da n a l y z et od i f f e r e n tf u n c t i o n so fs y n a e s t h e s i aa m o n gl i n g u i s t i c sd i s c i p l i n e s y n a e s t h e s i ai sak i n do fr h e t o r i cs k i l l ，s y n a e s t h e s i ai so n er h e t o r i co fm a k i n gw o r dm e t h o di nl e x i c o l o g y , s y n a e s t h e s i ai so n ew a yt h a tt h em e a n i n g so faw o r dd e v e l o pt o o k e yw o r d s ：s y n a e s t h e s i a ；s y n t a c t i cs t r u c t u r e ；s e m a n t i cf e a t u r e ；m e t a p h o r果。学位论文独创性声明本人郑重声明：1 、坚持以“求实、创新”的科学精神从事研究工作。2 、本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作和取得的研究成3 、本论文中除引文外，所有实验、数据和有关材料均是真实的。4 、本论文中除引文和致谢的内容外，不包含其他人或其它机构已经发表或撰写过的研究成果。5 、其他同志对本研究所做的贡献均已在论文中作了声明并表示了谢意。作者签名：日期：学位论文使用授权声明本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定，学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。作者签名：日期：绦月u口o 1 论文选题的理由或意义通感( s y n a e s t h e s i a ) ，是一个跨学科的多科性术语。它可以指一种生理或心理现象，还可以指一种语言现象。本文以现代汉语中采用通感这一修辞格的句子为研究对象，讨论语言中的通感现象。在以往通感研究中，多侧重于对通感这种语言现象的描写、分类和心理机制的探讨，从句法、语义的视域中米考察通感现象的研究非常少，而通感在句法、语义上富有特征，这正是笔者选题的理由所在。需要强调的是，本文只是以通感这一修辞格名称所指的语言现象为研究的出发点，为的是利用人们对传统修辞学的熟悉程度方便地找到一个对话的基础，而决不希望我们的研究局限在传统修辞学研究中，无论是在材料上，还是在通感的定义上。希望本文的写作不仅能够使我们对现代汉语中通感的句法形式与语义特征有一个比较清晰的认识，而且能够为我们探求人类语言与认知的关联规律做点贡献。传统修辞学对辞格的研究主要停留在：有哪些辞格，各有什么样的表达效果等方面，我们尝试采用语义分析理论来重新审视修辞格，通感研究便是我们的切入点，希望本文的写作能够为修辞学的研究找到一个突破点。0 2 通感研究综述通感，或称联觉或移觉，本文一律使用通感。在汉语发展的历史氏河中，通感是一种很古老的语言现象，它在先秦至现当代几千年的文学作品中时时出现。然而发现它研究它，则是白钱钟书先生( 1 9 6 2 ) 发表通感一文才开始的。钱文发表4 0 多年来，学术界对通感做了大量的讨论。然而由于研究对象自身的复杂性，对通感的研究目前虽然取得了一定的成绩，但离我竹j 清晰地认识它尚有较大距离。本小竹试图对以往通感研究进行梳理，希望能够理清以往通感研究中关注的重点，从而为通感的深入研究提供一些资料。0 2 1通感的性质1 9 6 2 年钱钟- 协先生在通感一文中说道：“中国诗文里有一种描写的法，古代批评家和修辞学家似乎都没有理解或认识。奇怪的是，理十多德的心灵论里虽提到通感，而他在修词学里却只字不谈。”“、在这里钱先生指出了通感是一种描写的法( 即一种修辞方式，笔者按) ，它应是修辞学家关心的问题。钱先生的通感一文发表以后引起了汉语修辞学界较多的关注和浓厚的兴趣。首先就通感的性质问题，学者们展开了热烈的讨论。张寿康、杨绍长( 1 9 8 0 ) 指出：“移觉就是人们在描述客观事物时，h j 形象的语言使感觉转移，把人们某个感官上的感觉移植到另一个感官上，凭借感受相通，相互映照，以收到启发读者联想，体味余韵，崩来渲染并深化诗文意境的积极修辞方式。”。在这里，张寿康、杨绍。钱钟书，七缀集，卜海古籍h j 版社，o 张寿康、杨绍长，关于“移觉修辞格”t 9 8 5 年第1 版1 9 9 4 年印刷，p 6 3 。中学语空教学1 9 8 0 年第3 期。长明确地指出了通感( 移觉) 是一种修辞方式。随后，李金苓( 1 9 8 3 ) 、袁晖( 1 9 8 5 ) 等也认为应该将通感看作一种修辞方式，升提出建立通感格。与此同时，一些研究者对通感是一种修辞格提山了质疑，甚至加以否定。秦旭卿( 1 9 8 3 ) 否认将通感作为修辞格，其理由主要有以下两点：通感源丁心理学概念，因而它只是辞格的心理基础而不是辞格。如果承认通感格，那么就会产生大量的修辞交叉现象。吴士文( 1 9 8 6 ) 从辞格的系统性出发，认为通感格的建立在标准上与现行辞格系统不一致，通感格不能成为现有修辞格中的一员。万明华( 1 9 9 6 )认为：通感只是修辞现象的心理基础，而不是修辞格。值得注意的是，段会杰( 1 9 8 7 ) 认为通感既是一种心理现象，也是一种修辞格，但是我们需要对心理现象的通感和作为修辞格的通感加以区分。随着学科呈现交叉发展的趋势，学者们开始从更广的视野来分析通感。赵艳芳( 2 0 0 1 ) 、李国南( 2 0 0 1 ) 认为通感可以指种生理或心理现象，也可以指一种语言现象( 即修辞现象) ，还可以指一种认知方式。我们认为，通感现象涉及生理学、心理学、语言学、认知科学等多门学科，修辞学( 作为语言学的门分支学科) 研究通感时需要处理好同其它相关学科的区别与联系，准确把握修辞学中通感的性质。通感可以是一种生理活动，也可以是一种心理活动，描写这种心理活动的语言手段便是一种修辞格。通感格的使用不仅引起了语言意义的变化，更重要的是这些语义的变化改变了我们对事物的认知关系，冈此还可以将通感看作一种认知方式。在不同的学科领域，相关的内容使用相同的语汇表达概念，这完全是允许的，但我们必须注意加以区别。o 2 2通感的描写与分类学者们根据不同的分类标准，对语言中的通感现象进行了详细的描写与分类，主要有如下五种分类：a 根据转移的感觉来分类，如高明芬( 1 9 8 5 ) 、岳东生( 1 9 9 4 ) 、吴r 为、李珍( 1 9 9 7 )赵艳芳( 2 0 0 1 ) 、李国南( 1 9 9 9 ，2 0 0 1 ) 等。具体的类别有听觉与视觉的沟通，听觉与嗅觉的沟通，听觉与触觉的沟通，听觉与味觉的沟通，视觉与触觉的沟通，视觉与味觉的沟通，视觉与嗅觉的沟通，等等。b 根据通感格与其它辞格兼用的情况米分。这种研究有其学术上的背景。我国的传统修辞学研究一直以辞格为中心，且特别热衷于辞格的分类并越分越细，越分越多。受学术传统的影响，学术界曾于2 0 世纪8 0 年代花费很火的精力探讨通感与其它辞格结合的问题。如袁晖( 1 9 8 7 ) 根据通感与比喻、粘连、移就的结合而进行的分类。王明瑞( 1 9 9 2 ) 指出“不和其它辞格结合的通感是很难找到的”，他把通感格分为比喻型通感、比拟型通感、移就型通感、粘连型通感等四类。除此，谭德姿( 1 9 8 1 ) 、李金苓( 1 9 8 3 ) 、霍前锋( 1 9 8 7 ) 等也进行了相似的分类研究。c 根据被观察事物的数量来分类。万明华( 1 9 9 6 ) 按照被观察事物的多少把它们分作两类：一类是被观察事物有两个或两个以上( 如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”朱白清荷塘月色) ；一类是被观察的事物只有一个( 如“当太阳以轰响的光彩”艾青吹号者) 。d 依据通感心理特征的历时演变来分类。郭焰坤( 1 9 9 8 ) 从心理特征把通感分为直接相似联想式通感、相关联想式通感、间接相似联想式通感、主观移情式通感等四类。2e 根据通感的组成成分是否直接组合来分类。戚雨村等( 1 9 9 8 ) 依此分作两类：比喻式通感和接合式通感。前者如“远远的，女人锐失的啼叫，像针尖似的刺来，好似带着一点亮光。”( 老舍四世同堂) 后者如“妈妈轻声慢语说着，音调里都渗出了甜丝丝的得意气息。”( 陈椿年铁疙瘩)多角度地对通感现象进行分类有助丁我们从不同的侧面去认识、把握通感现象的特征。但以上分类主要局限于修辞学和心理学视野。0 2 3通感的解释性研究对通感的解释性研究主要表现在两个方面：一是从生理或心理学视野对通感的心理机制进行探讨；二是从语义学视野对通感进行的研究。第一个方面即从生理或心理活动的规律入手解释通感的成因。研究者们一般都是从引用生理学或心理学的已有成果对通感的心理机制进行剖析。如秦旭卿( 1 9 8 3 ) 、岳东生( 1 9 9 4 ) 、万明华( 1 9 9 6 ) 、郭焰坤( 1 9 9 8 ) 、史琼( 1 9 9 9 ) 、雷淑娟( 2 0 0 2 ) 、吴礼权( 2 0 0 2 ) 等。从第二个方面人手的主要有万明华( 1 9 9 6 ) 、雷淑娟( 2 0 0 2 )等人，他们从语义学角度指山通感性语言呈现的条件是：显像词之间的超常的语义组合。( 显像词：在语词中，有一类能唤起表象的词。)此外，於宁( 1 9 8 9 ) 在修辞学习上介纠了国外有关通感与语义转变研究的规律，李国南( 1 9 9 9 ，2 0 0 1 ) 从东两方语言比较中得出了通感的语义转变规律，赵艳芳( 2 0 0 1 ) 、汪少华( 2 0 0 1 ) 则从认知的角度对通感进行了初步的探索与归纳。李、赵、汗三人的研究偏重于国外理论的引进与探讨，所举之例，以外国语言居多，而且讨论主要局限在词汇这一语法单位，得出的结论有待更多汉语语料的检验。上述研究综合起来看。各位研究者都从不同的角度论述了自己的新发现，提出了独到的见解。但是通过分析，我们发现以往对通感的研究多集中于修辞学和心理学等学科视野，从语法学、语义学视野对其进行的研究非常少。冈此，系统地从句法、语义米考察通感还未曾有过，有待我们做进一步的研究。此外，我们是否可以尝试从句法、语义、认知等层面相参照的立体视点来考察通感的特征和运作规律，是否能够让我们在探求人类语言与认知的关联规律上寻找到一个突破点?传统修辞学对辞格的研究主要停留在有哪些辞格，各有什么样的表达效果等方面，我们是否可以采用新的方法来拓宽修辞学研究的途径，从而能够为修辞学的研究作点贡献昵? 或许从句法、语义、认知视野中来考察通感能有意外的收获。0 3 研究方法描写和统计：在广泛收集语料的基础上，对通感的句法分布与语义特征进行系统描写与统计，希望通过细致地描写，能够发现通感句的本质特征及其与认知的关联规律。语义特征分析法：在本论文中，我们将采用语义特征分析法，具体地分析通感及其构件的语义特征，希望透过通感构件在组合关系上的表层结构达到内在的深层的本质特征的分析，为探索通感的本质服务。0 4 语料说明本文使用的语料主要来源：诗刊( 月刊) ，中国作家协会，2 0 0 0 - 2 0 0 1 ，共2 4 卷。电子版中国现代文学名著百部中的部分作晶，见r 文。青苹果科技有限公司制作。老合作品集冰心作品集鲁迅作品集钱钟书围城孙犁风云初记魏巍地球的红飘带罗j “斌、杨益言红岩j 。玲太阳照在桑干河上周而复上海的早晨( 上、f 册)网络新闻( s o h u c o l l l )o 。5 基本构成本文主要从句法、语义、认知三个方向展开。首先，通过对通感语料的分析，发现通感在句法形式上是受限的，使用这种修辞手法体现了一定的语言策略。其句法分布表现为：主谓结构、述宾结构、主宾结构、偏正结构及述补结构。通感对语体也有一定的选择性。其次，借助语义特征分析法，对通感及其构件的语义进行了分析，发现通感在语义上具有( + 冲突) 、( 十和协) 、( + 双重影像】、( + j v e 6 时性) 、( + 程度性) 等特征，通感主体在语义上具有( + 感觉) 特征，通感移体在语义上具有( + 感觉) z 、( + 状态) 等特征。然后，在语料统计的基础上，分析了而种感觉互转的规律，论证了通感的运作机制。最后，本文还对通感在语言学学科中所具有的不同功能进行了简要的分析：通感在修辞学上是一种修辞技巧；通感在词汇学中，可以是一种修辞学造词方法，也可以是词义演变的一种方式。4第一章通感的句法特征通感，在传统修辞学上被认为是语言的一种修辞技巧，那么这种修辞技巧在句法上是否具有什么特征? 它在语言运用中的情况又是如何? 为此，我们对语言中的通感现象进行了初步分析。我们发现通感在句法形式上是受限的，使用这种修辞手法体现了一定的语言策略。此外，通感对语体也有一定的选择性。第一节基本现象1 1 1 现象本文土要涉及以r 语言事实：树上黄鹂的婉转歌声，就象清凉的泉水一样。臧克家一首短诗构思的过群她那略带东北口音的普通话甜丝丝的。喻杉女人学生的宿舍春天一棵树总会缀满新鲜的岛呜武德忠春大傍晚，凉风从台湾海峡吹来。路旁的金合欢花散山甜丝丝的清香。厦门的夏夜是迷人的。杨朔海天苍苍朱德布满皱纹的善良的脸上笑开了花看着众人笑得很甜。魏巍地球的红飘带例中“树上黄瞄的婉转歌卢”是被描写的事物，一般通过听觉反映出米，可是作者却用了“清凉的泉水”来描写歌声，显然是借助触觉来表现的。在这里，听觉与触觉相沟通。例中“她那略带东北口音的普通话”是被描写的事物，属于听觉，而用来描写“她那略带东北口音的普通话”的“甜丝丝的”则属于味觉。两者的组合，使属于听觉的“她那略带东北口音的普通话”又具有了味觉的特征“甜丝丝的”。听觉与味觉相沟通。例中“鸟鸣”属于听觉，“缀满”属于视觉。两者的组合，使属于听觉的“1 与鸣”又具有了视觉特征“缀满”。在这里，听觉与视觉相沟通。例中属于嗅觉的“清香”与属于味觉的“甜丝丝”相组合，在嗅觉的基础上又产生了味觉。很显然，嗅觉与味觉相沟通。例中“笑”属视觉，“很甜”属味觉，两者的组合，使属丁视觉的“笑”义具有了味觉的特征“很甜”。在这里，视觉与味觉相沟通。l - 1 2 特征通过对1 1 1 小柑各例句中通感的初步分析，我们发现它们在语义表达上有一个共同特征：当表达属丁a 感觉范围的事物或特征的印象时，超越它的范围而描写成领会到的b 感觉范围的事物或特征的印象，使得该句在a 感觉的基础上又引发了b 感觉。其中感觉转移的方向是：从a 感觉转向b 感觉。为了叙述的方便，我们将通感的构造分为两个部分：主体和移体。土体是被描写的对象，属于a 感觉语义场：移体是描绘主体的，属于b 感觉语义场。这样一来，通感就可以用f 面的公式米表示：遥感主体+( 属于a 感觉语义场)移体( 属丁1 3 感觉语义场)因此，构成通感必须具备以f 两个条件：第一，至少要涉及两种不同感觉的事物或特征：其一是被描写的对象( 属a 感觉语义场) ；其二是起描绘作用的事物( 属b 感觉语义场) 。第二，不同的感觉应发生“沟通”现象：当表达属丁a 感觉范围的事物或特征的印象时，就超越它的范围而描写成领会到的1 3 感觉范嗣的事物或特征的印象，使得该旬在a 感觉的基础上又引发了b 感觉。通感是由主体和移体相互组台而成。至此，1 1 1 小节各例句中的通感也就可以图示如下：挝土蕙厦鳆煎整塾童，就象逋遮盐塞盔一样。主体( a )一移体( 1 3 )臧克家一首短诗构思的过程丝艘堕堂丕j b 旦童笪萱垣区置丝丝盟。主体( a )一移体( b )喻杉女大学生的宿舍春天一棵树总会缀满新鲜的鸟鸣移体( 1 3 ) 一主体( a )武德忠春天傍晚，凉风从台湾海峡吹来。路旁的金合欢花散出盟丝丝的i 直垂。i 夏l j 的复夜是迷人的。移体( b ) 一士体( a )杨朔海大苍苍朱德布满皱纹的善良的脸上笑开了花，看着众人塞得i 睦堂。主体( a ) 一移体( 1 3 )魏巍地球的红飘带当我们运用语言表达属于a 感觉范围的事物印象时，怎样才能使我们超越它的范围而描写成领会到的b 感觉范嗣的印象? 或者说，语言使用者在“沟通”不同感觉的时候运用了什么样的语言策略? 此外，通感在语育中使州的情况义是如何? 下文试剧系统地描写现代汉语中通感的句法结构，并在此基础j i j 分析通感的句法特征。6第二节通感的句法分布本节主要讨论通感句的句法、结构关系。我们往11 2 小节中将通感的构造写成公式通感=主体+移体( 属于a 感觉语义场)( 属于b 感觉语义场)主体是被描写的对象，属于a 感觉语义场；移体是描绘主体的，属丁b 感觉语义场。通感是在a 感觉的基础上_ 义引发了b 感觉。不同感觉之阊短暂韵“沟通”，在语言符号上必定有相应的呈现形式。主体和移体相互组合，可以形成多种句法结构关系。现代汉语中的句法结构多种多样，朱德熙( 1 9 8 2 ) 在语法讲义中将句法结构分为六类。黄伯荣、廖序东( 1 9 9 7 ) 在其主编的现代汉语( 增订二版) 中分为十二类，胡裕树( 1 9 8 1 ) 在其主编的现代汉语( 增订本) 中分为八类等等。虽然诸家说法不尽一致，但由于主谓结构、述宾结构、述补结构、偏正结构、联合结构在现代汉语中的出现频率较高，因此学者们都将这五种句法结构看作现代汉语的基本句法结构。我们以此为依据，结合语料，对通感在句法结构中可能出现的分存情况进行描写。1 2 1 主谓结构“主体+ 移体”，双方组台后形成句法上的主谓结构。主体在前，充当主语：移体在后，充当谓语。两者之间是一种直接的，现实的句法关系。主谓结构式通感的主体主要是名词或名词性短语，而移体位置则名词、动词、形容词及其相应的短语均可以出现。例如：a 她那略带东北口音的普通话甜丝丝的。喻杉女大学生宿舍主体“她那略带东北口音的普通话”处在移体的前面，是陈述的对象：移体“甜丝丝的”是对陈述对象进行的描写。主体和移体组台在一起，使我们在听觉中又获得了味觉的感受a很显然，这是个主谓结构式的通感。主体是一个名词性短语，属听觉，充当主语：移体是一个形容词性短语，属味觉，充当谓语。b ，一野的秋虫r i 领了静夜织着一匹没有尽头的织锦声音：星星点点善点。碌昂。郑敏入秋通常，“声音”属听觉范畴，只能用耳朵听，我们的眼睛是看不到的。然而在这里，“声音”却具有了“星星点点点点星星”的可视化效果，主体在前，移体在后，两者组合后形成主谓结构式通感。主体由名词性短语构成，充当主语，是陈述的对象；移体也由名词性短语构成，充当谓语，它是对主体所指出的对象进行的陈述。c ，多少未被听觉转换的活语在途中溢出刘鹏充满对话与隐私的天空在这里，平常诉诺于听觉的“话语”又具有了视觉特征“溢出”，“溢出”是对“话语”这一对象进行的描绘，两者组合后形成主谓结构式通感。主体“话语”，由名词构成，充当主语：移体“溢出”，由动词性短语构成，充当谓浩。通过对语料的分析，我们可以发现，在主谓结构式通感中，主体总在前面，移体总在后面，语言使用者通过使用与主体分属不同感觉语义场。的移体使主体具有超越自身语义场的语义特征，从而形成通感，增强表达的艺术效果。1 2 2 述宾结构“土体+ 移体”，两者组合后构成述宾关系。主体往后，充当宾语，是被修饰的对象；移体在前充当述语，影响、支配主体。主体 i i 移体组合后形成一种直接的、现实的句法关系。述宾结构式通感的主体主要是名词城名词性短语，而移体主要由动词或动词性短语充当。例如：a ，衔一声声问候一串串祝福赵玉亮思念通常，“声声问候”只能诉诸于听觉，但“一声声问候”一经“衔”，也就具有了视觉的特征，由此倍增思念之情。在这里。主体处在移体的后面，它由名词性短语构成，充当宾语；移体处在土体的前面，由动词构成，充当述语。主体和移体组合在一起，形成述宾结构式通感。b ，我要在右头上刻出天空刻出花香和呜鸣田宝刹石头的人海一般情况下“花香和鸟鸣”显然不可能被“刻山”，但此处的“花香和鸟呜”却被“刻出”修饰，“花香和鸟鸣”就具有了可视化的特征，表达变得更加形象生动。主体处在移体的后面，由一个名词性短语构成，充当宾语；移体处在主体的前面，由一个动词性短语构成，充当述语。主体和移体分属嗅觉、听觉和视觉，组合厉构成述宾结构的通感。c ，杂草拈萎，口q 声持久淹没我童年快乐的叫喊有人背我面去有人搬进新房我再同头看你能不眼含泪花池荷一只蟋蟀守住断墙“我童年快乐的叫喊”一经“淹没”的影响与支配，实现了听觉向视觉的转换。“我童年快乐的叫喊”就被赋予了一种全新的特性，耐入寻味。此处通感的主体是一个名词性短语，充当宾语：移体是一个动词。充当述语。主体和移体分属听觉和视觉，相互组合构成述宾关系式通感，主体处在后面，移体处在前面。参考黄伯荣、廖序东主编，现代汉语( 增训一版上= 册) ，高等教育 _ h 版社，1 9 9 7 年，p 2 7 6 。8通过对述宾结构式通感的分析，我们发现，主体始终处在后面，移体始终处在前面，移体对主体的影响与支配，使主体的感觉语义场发生变化，主体获得移体所独有的感觉语义场的特征，从而形成通感，增加表选的新鲜感。1 2 3 主宾结构“主体+ 移体”，构成主宾关系。主体在前，充当主语，移体在后，充当宾语。土体和移体之间由动词连接，两者之间是一种间接的句法关系。动词主要是表示相似关系的动词，如：似、像、如、宛如等。主宾结构式通感的主体主要是名词或名词性短语，而移体既可是名词或名词性短语，又可是小句或复旬。例如：a ，光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。朱白清荷塘月色“光与影”属视觉，“和谐的旋律”则属听觉，通过动词“有”的连接，使“光与影”变得有声有色。在这里，主体是一个名词性短语，充当主语；移体是一个名词性短语，充当宾语。主体在前，移体在厉，它们在谓语的“有”连接作用下，相互组合构成土宾结构式通感。细腻地表现了荷塘月色的特性，描绘得极其生动。b ，寂静，没有空隙古马罗布林卡的落叶主体：“寂静”，是一个名词性短语，充当土语：移体：“空隙”，是一个名词性短语，充当宾语。土体和移体分属听觉和视觉，在谓语“没有”的连接作用r ，相互组合构成主宾关系式的通感。这种结构也是有条件限制的，即主体在前，移体在后，两者必须由谓语动词来连接。c ，孩子们睡着了，睡得那么安静，那呼吸就象泉水在春天的阳光里冒起的水泡。愉快的升起，又幸福的降落。孙犁嘱咐主体“呼吸”，由一个名词性短语构成，充当主语；移体“泉水在春天的刚光里冒起的水泡。”也由一个名词性短语构成，充当谓语。土体和移体分属听觉和视觉，两者一前一f 亓，通过谓语动词“象”的连接组合成主宾结构式通感。通过对语料的分析，我们发现，土宾结构式通感的语言策略在于：语言使用者通过动词的连接，将属于不同感觉语义场的主体和移体连接起来，主体在前，移体在后，形成主宾结构式通感展现一种新异、生动的表达效果。1 2 ，4 偏正结构“主体+ 移体”，构成偏正关系。土体在后，充当中心语：移体在前，充当修饰语。移体对主体起描绘或限制作用。通常，主体和移体之间由结构助词“的”、“地”连接而形成偏正结构的句法关系。偏上 结构式通感的主体可以是名词或名词性短语，也可以是动词或动词性短语、形容词或形容词性短语：而移体可以是形容词或形容词性短语。例如：a ，我“唰”地涨红了脸，不知是羞还是急。张开镰弄错的的婚事9冈为状语“唰”的修饰，平常诉诸于视觉的“涨红”叉具有了听觉的语义特征，十分形象、生动。在这里，主体是一个动词性短语，充当状语中心语；移体是一个象声词，充当状语。主体在后，移体在前。两者相互组合后构成偏止结构式通感。b ，我自j 着限睛，立刻就闻剑r 客厅那边龟背竹在半睡半醒中发出的绿绿的气味。陈染残痕在这里，语言使用者以色彩词“绿绿”作定语，通过“绿绿”对“气味”的修饰、限制作用，使得诉诸于嗅觉的“气味”又具有视觉的语义特征，有色有味，凸现表达的新颖。主体由单个名词构成，充当定语中心语；移体由一个重叠形容词构成，充当定语。主体在后，移体在前，两者组合构成偏正结构式通感。c ，秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。朱自清桨声灯影里的秦淮河一般情况下，“绿”只能用眼睛看，无法用身体去触摸。在这里，语言使用者采用“冷冷”一词来修饰、限制“绿”，使得“绿”不但可以看，还可以触摸。主体是一个形容词，充当状语中心语；移体是个重叠式形容词，充当状语。主体在后，移体在前，它们相互组合后形成偏正结均式通感，给人以震憾的艺术感染力。通过对偏正结构式通感的语料分析，我们发现，语言使用者常常在属于某一感觉语义场的词语前面添加定语或状语( 属另一感觉语义场) ，通过它们对中心语的修饰、限制作用，使得中心语超越自身的语义场，又具有了定语或状语具有的感觉语义场的特征。1 2 5 述补结构“主体+ 移体”，构成述补关系。主体往前，充当述语；移体在后，充当补语。两者形成补充与被补充的关系。一般情况卜，主体和移体会由结构助词“得”米连接。述补结构式通感的主体主要是动词或动词性短语，而移体则主要是形容词或形容词性短语。例如：a ，但我经过街上，看见一个孩子睡着，五六个蝇子在他脸上爬，他却睡得甜甜的，连皮肤也不牵动一下。鲁迅华盖集续编例句a 写孩子睡着时的表情、神态。主体“睡”，是个动词，充当述语：移体“甜甜的”，是个形容词短语，充当补语。主体和移体组台在一起视觉形象转化为味觉的“甜甜的”，形成述补结构式通感。b ，他不肯，她便又替他装了一碗冷高粱饭，他吃得很香，他的肚子实在饿了，他还称赞那小碟酱萝h 丝腌得好。j 玲太阳照在桑干河上例句b 描写吃饭的神情，在一般情况r ，神情只能用眼睛看，这里却通过嗅觉的“香”米描绘。主体由单个动词构成处在移体的前面，充当述语；穆体处在主体的后面，由形容词性短语构成，充当补语。主体和移体相互组合形成述补结构式通感。c ，正当十分春色，花开得止闹。杨朔荔枝蜜例句c 描写春天花开的景象，花开的景象一般只通过视觉来表现，这里却j j “闹”来描绘，有声有色，极其生动形象。主体“开”，是个动词，充当述语：移体“正闹”，是个形容0词性短语，充当补语。主体和移体，一前一后，相互组合形成述补结构式通感。通过对述补结构式通感语料的分析，我们发现，语言使用者往往通过移体对主体的补充、说明作用，使得主体的感觉语义场发生变化，超越自身，获得移体所独有的感觉语义场的语义特征，从而形成通感，增加表达的感染力。需要注意的是，有些述补结构式通感因为使用极其频繁，有的已经形成同定化的搭配，如例a 、b 中的“睡得甜甜的”、“吃得很香”等，我们在使片i 这些话语时，几乎不会感觉到是在使用通感这种修辞手法。对丁此类非常普通的通感，我们将在第二章通感的语义特征中作进一步的分析。1 2 6 小结通过以上分析，我们发现，通感在句法分布上具有如下特点：构成通感的主体和移体相互组合后形成的句法框架土要有：主谓结构、述宾结构、主宾结构、偏正结构及述补结构。这些句法结构中的主谓结构、述宾结构、述补结构、偏正结构是现代汉语中的基本句法结构。换句话说，通感在现代汉语五种基本句法结构中拥有四种，由此可见，通感的分布范围是很广的，通感是一种值得重视的语言现象。与此同时，通感的句法框架土要有上述五种，它在句法分布方面也是受限的，通感的主体和移体相互组合后并不能形成任意的句法结构。构成通感的主体和移体排列顺序的不同，形成的句法结构也不同。主体在前，移体在后，可以形成土谓结构、主宾结构、述补结构。主体在后，移体在前，可以形成述宾结构、偏正结构。对丁土体来说，可能出现的句法分布位置有主语、中心语( 指偏正结构之中心语，下文同) 、宾语、述语：对丁移体米说，可能出现的句法分布位置有谓语( 或述语) 、修饰语( 指偏正结构之修饰语，f 文同) 、宾语、补语。名词或名词性短语，动词或动词性短语，形容词或形容词性短语都可阻在主体弄i l 移体所在句法位置上出现。此外，象卢词，小句等也可阻在移体位置上出现。使用通感修辞手法的语言策略是：把分属于不同感觉语义场的词或短语，通过特定的语法手段组合在一起，使描写对象超越自身感觉语义场的限制，获得其它感觉语义场的特征，从而形成通感，增强表达的艺术效果。综上所述，句型对句法结构存在一定的选择关系，通感也不例外，它并不能任意地出现在任何句法结构中，而与句法结构存在一定的选择关系。冈此，通感在句法形式上是受限的，使用通感这种修辞手法体现了一定的语言策略。为了进一步说明通感这种语言现象在句法结构上的分布情况，我甘j 从现有语料中进行了随机抽样凋奋，找出通感例子四百个。这四百个通感在句法结构上的分布情况如_ 卜表句法结构例数频率频率次序偏止绵构1 8 64 6 5 l主宾结构9 62 4 2主谓结构6 91 7 2 5 3述宾结构4 01 0 4述补结构922 5 5统计结果显示：偏正结构式的通感出现频率较高，其次是主宾结构式的通感，再次是土谓结构式通感，然后是述宾结构式的通感，而述补结构式的通感 常少见。由此可以推测，通感在句法结构上呈现等级分布。如果这一推论成立，那么通感在五种句法结构上呈现等级分布的原因是什么? 这有待我竹j 做进一步的研究。第三节通感的语体分稚语言是我们人类最重要的交际j 二具，而言语交际总是在一定的交际语境中进行和完成的。“语言符号在长期的使用过程中会产生和形成与特定的交际领域相对应的言语表达手段和表达形式，这种与特定语境和土题对应的言语表达手段和表达形式所构成的特征体系就是语体。”( 着重号为笔者所加) 因此，语体和言语表达手段及表达形式有着密切的联系。不同的语体有不同的言语特点，对言语表达者有不同的要求，所以言语表达手段及表达形式在不同的语体中的分布情况是不同的。通感作为语言的一种修辞技巧( 表达手段) ，在不同语体中的分布情况也是不同的。我们以黄伯荣、廖序尔先生( 1 9 9 7 ) 蓟j 分的四种基本语体( 公文语体、科技语体、政论语体、文艺语体) 为依据，通过抽样调查，得出如f 结论：语体类型调查材料字数( 抽取)通感例数公文语体中华人民共和国常用法律人全约3 0 万一般没有科技语体科学约3 0 万一般没有政论语体光明日报约3 0 万一般没有文艺语体诗刊约3 0 万约5 0 0 0 个调查材料的说明：中华人民共和国常用法律大全，法学教利编辑部编审，法律m 版社，1 9 8 8 。科学( 双月刊) ，上海科学技术出版社，2 0 0 4 年1 1 2 卷。光明r 报，2 0 0 4 。诗刊( 月刊) ，中围作家协会，2 0 0 0 - - 2 0 0 1 ，共2 4 卷。该统计表格告诉我们，通感主要剧丁文艺语体中。因此，通感在语体上也是受限的，通。邵敬敏主编，现代汉语通论，e 海教育出版社2 0 0 1 年，p 3 1 7 。感对语体具有一定的选择作用。我们义对诗歌体和散文体作品进行了抽样调查。，发现诗歌体作品几乎每一篇都运用通感，散文体作品运用通感的数量也非常多。这更说明了通感在文艺语体中运用的普遍性。那么为什么通感对文艺语体独有情钟昵? 这与使用通感这一修辞技巧的语言策路是否有关? 这些问题需要我们做进一步的分析。研究通感，对于弄清楚文艺语体的语言特征很有帮助。我们讨论通感的句法特征，一方面旨在说明通感在现代汉语里是一种运用很广的修辞手段，尤其是在文艺语体中，因此，我们要重视这种语言现象。另一方面旨在对通感的句法结构特征进行描写，发现其受限条件，寻找使用这种修辞手法所体现的语言策略，从而方便我们对通感做进一步的研究。抽查语料：诗歌体作品5 d 篇，米自诗刊( 2 0 0 ) ；散文体作品5 0 篇，来自字g 沫若作品集散文、秦牧散文选、刘白制散义选、杨朔散文选。第二章通感的语义特征通感在句法形式上的受限，与通感及其构件( 主体和移体) 的语义变化情况有着密切的联系。因此，弄清楚通感及其构件的语义特征是很有必要的。“语叉特征( s e m a n t t c sf e a t u r e ) 原是语义学中的概念，指的是某个词在意义上所具有的特点。”。2 0 世纪70 年代末，“语义特征”这个术语被借用到语法学中，于是在汉语语法研究中便出现了语义特征分析这一方法。“语法学中所讲的某一小类实词的语义特征是指该小类实词所特有的、能对它所在句法格式起制约作用的、并足以区别于其它小类实词的语义内涵或语义要素。”。因此，语法学中所讲的词的语义特征都是结合具体的句法格式概括得到的，而不是离开具体的句法格式单纯从词义的角度来分析、概括得到的。王红旗( 2 0 0 2 ) 指出，义素、感情色彩、预设意义、情状意义、语用意义、推断意义等都可以纳入语义特征分析的范围。目前，在研究汉语语法的文献中，语义特征分析主要有两种用途：第一种是用于聚合，针对在某个句法位置上出现的一组实词而言：第二种是用于组合，指某种句式的意义。下文将尝试采用语义特征分析法对通感及构件进行分析。第一节通感构件的语义特征我们在第一章中将通感的构造分为两个部分：主体和移体。主体是被描写的对象，移体是描绘主体的。这样一来，通感就可以崩下面的公式来表示：通感=主体+移体那么，通感框架中的主体和移体在语义上各有什么特征? 或者说具有什么样语义特征的主体和移体相互组合后才会形成通感这一修辞技巧。由丁通感有五转句法结构，下文举例时也尽量包括这五种句法结构。2 i 1 主体的语义特征主体： + 感觉 ，我们选取每种句法结构的通感请看例旬；羞丝的盍巫在您的身边流淌。陆俭明，现代汉语语法研究教程，北京大学出版社，2 0 0 3 年，p 1 0 4 。o f - j 上，p 1 0 6 。( 雅马哈电子琴广告语)渣星曲瞪盘很甜代薇乡村邮差我走进北京的市场，迫盔曲互适象枵花飘香。刘征北京的市场紧接着，在这空虚的静寂中，二岜翌噎如一朵硕大无比的黄花怒绽开来。少鸿黑松林这个夜晚，她壁得很甜、很熟，是她来到沙河区睡得最好的一次。吴强红日他们这里捅捅，那里摸摸，然后对着拥有最新产品的造船司令，看了义看，篡得很甜。魏巍地球的红飘带对面沙渚，似乎有人凫水，似乎有人说话，将湿湿虚童递过来。 立伟一夕二逝空豁金色的直盎在金色的阳光里金色的士地上飘荡梅纲静唢呐声声摇碎二丝丝室鼗郊剑峰世外桃源镀上深深浅浅的垦岂舒婷四人行以上句子中的划线部分都是构成通感的主体。通过对现有语料的分析我们发现构成通感的主体在语义上都属丁二某种感觉语义场。如例中“美妙的音乐”属于听觉语义场，中“清晨的刚光”属下视觉语义场，中“过客的耳语”属于听觉语义场，中“一声婴啼”属丁听觉语义场，中“睡”在该通感结构中属于视觉语义场，中“笑”属于视觉语义场，中“声音”属于听觉语义场，中“卢音”属于听觉语义场。中“一池的宁静”属于听觉语义场，中“风声”属听觉语义场。如果主体不是属1 _ _ - 感觉这一语义场，那么。它就无法和移体组合形成通感。因此通感的土体在语义上要受感觉语义场的限制，也就是说主体都得具有“感觉”这一语义特征。即主体： 十感觉 l 。( 注：r 标是为t f u 下文移体的感觉语义特征加以区分)z 1 2 移体的语义特征2 1 2 1 移体： + 感觉 ：请看例句：河上传米的水声丝加盟壹起墨，似乎既有了形状又有了颜色，不但可以闻，而且可见。奠言透明的红罗r 两岸全是青青的山，中间是一条清浅的水。有时候过一个沙洲洲上的桃花、菜花，还有许多不晓得名字的白色的花，垂垒堕蠼着暮春，吸 蜜蜂，郁达夫钓台的春这声音传入耳朵，引起思维，发生联想，就象二道强型的田堂，照射在一幅生动的、鲜艳的、但却冈为年代久远而尘封的壁画上。方纪笛音与歌声我这时被四面的歌声诱惑了，降服了；但是远远的歌声总仿佛匾羞重盎搔疰型曲：越捶越不羞疰处。朱自清桨卢灯影里的秦淮河今天我心里有事早就醒了，轻轻地走进里屋，小秋还睡得香着呢。冰心作品集1 9 5 6 )他们这里捅捅，那里摸摸，然后对着拥有最新产晶的造船司令，看了义看，笑得很塑。魏巍地球的红飘带石头的卢音重i 豆它竹j 落进一只海螺贺中牛啊! 一大片青草用拢泉水击石的声音在清晨薄薄的雾气监堡透明陈小繁白色他的胸i l l 垫出玫瑰花的香王成磐灵魂有一个夜里水花溅上了高岸逡星了如雪的月光钱君华海边以上各句中的划线部分都是构成通感的移体。通过对现有语料的分析，我们发现构成通感的移体在语义上也都属于某种感觉语义场，换句话说，通感移体必须具有某种感觉这一语义特征。例如：中“越加明亮起来”属视觉语义场，中“正在喧闹”属听觉语义场，中“一道强烈的阳光”属视觉语义场，中“隔着重衣搔痒似的，越搔越不着瘁处”属触觉语义场，中“香”属嗅觉语义场，中“根甜”属味觉语义场，中“真沉”属触觉语义场，中“监得透明”属视觉语义场，中“溢出”属视觉语义场，中“泼湿”属触觉语义场。如果将移体换成非感觉语义场词语，那么，它和主体也无法组合形成通感。因此构成通感的移体在语义上也要受感觉语义场的限制，也说是说都得带有“感觉”这语义特征。对照2 1 1 1 中有关主体语义特征的研究，我们可以发现，在每个通感中，其移体和土体所属的感觉范畴是不同的，它们分别属于不同的感觉范畴。为了加以区分，我们采用f 标的方法以示区别。主体； + 感觉 1 移体： + 感觉 2 。因此，通感可以崩下面的公式来表示：通感=主体+移体 + 感觉 i + 感觉 22 1 2 2移体： + 状态请看例句：看着他慢慢朝前面走去，坐在礼堂最后面的黄佳英的脸型二i 王红起来了。刘宾雁本报内部消息驮满远鱼鱼的阳光曾砍人在春天他轻手蹑脚的去找仙坡，仙坡正睡得塑香。老舍小坡的生日朱德布满皱纹的善良的脸上笑开了花，看着众人笑得i 睦越。魏巍地球的红飘带这喧闹的声音像筮朔查丛壁盘土的堡鱼蓝曼俞强倾听树上黄鹂的婉转歌声，就象擅逮殴基坐一样。臧克家首短诗的构思过程谁在云的梦端壁盏一声叹息谈晓莉红叶一句话逃起了满堂热烈的掌声孟晓云天空与大地之间那首世界名曲雨滴就会在伞的周同皇盘赴塑海青青小镇秋雨绿叶的芳香在我的发上选冱陆