（美术学专业论文）绘画模糊性语言分析.pdf

大连理工大学硕士学位论文 摘要 模糊性理论的提出解决了科学、文学以及心理学等领域所涉及的许多问题，而模糊 语言在艺术学科中的广泛运用也逐渐引起艺术家的重视，它可以被用来解决艺术创作中 复杂的“心理效果”和“可视的现象 之间的关系。 但由此也带来了许多问题：首先，国内出现了许多画家把“模糊作为创作的风格， 这是创作的误区。其次，通过查阅资料发现“模糊性 在绘画中的理论研究仅局限于对 认识的模糊性、情感的模糊性两大方面的论述，但对于模糊性绘画的产生和发展、什么 是“绘画的模糊性、以及是什么导致从清晰绘画到模糊绘画的演变等方面的涉及甚少。 为了解决以上问题，论文围绕以下两点进行展开： 一、结合中国传统绘画、文艺复兴时期写实绘画和印象派时期绘画“模糊 特征入 手，提出即使是精确的画面形象，也有模糊的成分在里面，而这也正是文章论述的重点。 二、提出模糊性不是区分具象与抽象绘画的标准，“模糊是绘画表现上的一个“综 合因素，它是以“模糊的心理效果 和“模糊的画面形象 为因果关系的，并且着重 阐述任何优秀的绘画作品其形式都与模糊性有着密切关联。 文中用典型实例、以做比较的手法来说明正确的理解与合理的运用“模糊”是对提 高艺术表现力有重要意义的。全文以“画面形象的模糊 展开论述，说明模糊作为表现 手法的具体体现，以及分析造成画面形象模糊的原因。并在期间讨论视觉形象之外能“感 知的艺术的形象 是否具有模糊性方面，强调了绘画创作因其受社会环境的复杂性与多 变性的影响使创作中避免不了模糊化的倾向，而这点与模糊的“心理效果”又有着因果 关系的。 所以，绘画模糊性，不单是指表现手法的模糊，而是多个变量因素综合导致的结果， 如果能正视这点，便能更好的理解模糊性绘画语言在艺术家和绘画活动之间的互动关 系，有助于认识从文艺复兴时期到现代“纯粹的视觉”图绘其风格演变的内在规律。 最后总结绘画模糊性语言因具有普遍性而伴随在绘画创作的始终。 关键词：形象的模糊；心理效果；表现手法；社会环境；创作 绘画模糊性语言分析 t h ea n a l y s i so ff u z z yl a n g u a g ei nd r a w i n g a b s t r a c t 1 1 1 ep r o p o s e df u z z yt h e o r ys o l v e sad e a lo f p r o b l e m si ns c i e n c e ，l i t e r a t u r ea n dp s y c h i c s ，a n d a l s ot h ew i d e l yu s eo f t h et h e o r yc a t c h e sm o r ea n dm o r ea t t e n t i o no fa r t i s t s i tc o u l db eu s e dt o s e t t l et h ep r o b l e mo fw h i c ht h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n p s y c h o l o g i c a le f f e c t a n d v i s u a l p h e n o m e n o n d u d n ga r t i s t i cc r e a t i o n h o w e v e r , i ta l s oa r i s e sm a n yp r o b l e m s f i r s t l y , al o to fi n l a n da r t i s t sc o n s i d e r “f u z z i n e s s ”邪 ac r e a t i n gs t y l e ，w h i c hi sam i s u n d e r s t a n d i n g s e c o n d l y , t h r o u g hr e f e r e n c e si ti sf o u n dt h a tt h e s t u d yo f “f u z z i n e s s ”i nd r a w i n gi sl i m i t e dt oo n l yt w oa s p e c t s ：f u z z i n e s si nc o g n i t i o na n d e m o t i o n b u tf o rt h ee m e r g e n c ea n dd e v e l o p m e n to f f u z z yp a i n t i n g , a n dw h a ti sf u z z yp a i n t i n g , a sw e l la sw h a tc a u s e dt h ee v o l u t i o no fd r a w i n gf r o mc l e a rt of u z z yi n v o l v e sl i t t l es t u d y i no r d e rt os o l v e p r o b l e m sm e n t i o n e da b o v e , t h ep a p e rs t u d i e sa r o u n dt h et w op a r t s b e l o w ： f i r s t l y ，c o m b i n i n gt h ef e a t u r e so f t r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n g , r e a l i s t i cp a i n t i n gd u r i n g r e n a i s s a n c ep e r i o da n di m p r e s s i o n i s tp a i m i n g s ，i ti sp r o p o s e dt h a tt h e r ea r ef u z z ye l e m e n t si n e v e na c c u r a t ei m a g e so fp a i n t i n g s t h i si sp r e c i s e l yt h ep o i n to ft h ep a p e r s e c o n d l y , i ti sp o i n t e do u tt h a tf u z z i n e s si sn o tt h es t a n d a r dt od i s t i n g u i s hc o n c r e t ea n d a b s t r a c tp a i n t i n g s ，i ti sac o m p r e h e n s i v ef a c t o ri nd r a w i n g ，a n di ti sb a s e do nt h ec a u s a l r e l a t i o n s h i pb e t w e e nt h e f u z z yp s y c h o l o g i c a le f f e c t a n d f u z z yi m a g eo fp i c t u r e ”，a n da l s o i t i sf o c u s e do nt h ep o i n tt h a ta n yo u t s t a n d i n gp a i n t i n g sa r ea s s o c i a t e dw i t hf u z z i n e s sc l o s e l y w i t ht y p i c a le x a m p l e sa n dc o m p a r i s o n ，i ti ss p e c i f i e dt h a tc o r r e c tu n d e r s t a n d i n ga n d r e a s o n a b l eu s eo f “f u z z i n e s s ”h a v eg r e a ts i g n i f i c a n c ei np r o m o t i n gt h ea r t i s t i ce x p r e s s i o n t h e p a p e ro p e n sw i t ht h e “f u z z i n e s so f p i c t u r ei m a g e ”，a n dt h e ni ti se x p l a i n e dt h ee m b o d i m e n to f f u z z i n e s sa se x p r e s s i o na n da n a l y z e dt h er e a s o n sr e s u l t i n gf u z z yi m a g e d u r i n gt h ee x p l a n a t i o n , i ti sd i s c u s s e dw h e t h e rf u z z i n e s se x i s t si np e r c e p t i o no fi m a g eb e y o n dv i s u a l s ，a n de m p h a s i z e d t h a tf u z z i n e s sc o u l dn o tb ev o i d e di nt h ep r o g r e s so f a r tc r e a t i v i t y 嬲t h er e s u l to f i n f l u e n c ef r o m s o c i a le n v i r o n m e n to fc o m p l e x i t ya n dv a r i a b i l i t y ，a n dt h i si sr e l a t e dt ot h ep s y c h o l o g i c a le f f e c t o ff u z z i n e s s t h u s ，a st ot h ef u z z yd r a w i n g , i ti sn o to n l yr e f e r r i n gt ot h ee x p r e s s i o n ，b u ta l s ot h er e s u l t o fm u l t i p l ev a r i a b l e s a f t e ri ti sa d m i t t e d ，w ec a l lu n d e r s t a n dt h ei n t e r a c t i v er e l a t i o n s h i p b e t w e e na r t i s ta n dw o r k ，a l s oi ti sh e l p f u lt ou n d e r s t a n dt h ei n h e r e n tl a w so fe v o l u t i o nf r o m t h er e n a i s s a n c et om o d e m p u r ev i s u a l ”s t y l e f i n a l l y , i ti sp r o p o s e dt h a tf u z z yp a i n t i n gl a n g u a g ee x i s t st h r o u g ho u tt h ed r a w i n gc r e a t i v i t y b e c a u s eo fi t su n i v e r s a l i t y 大连理工大学硕士学位论文 k e yw o r d s ：f u z z i n e s so fi m a g e ；p s y c h o l o g i c a le f f e c t ；e x p r e s s i o n ；s o c i a le n v i r o n m e n t ； c r e a t i v i t y 1 l i 大连理工大学学位论文独创性声明 作者郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下进行研究 工作所取得的成果。尽我所知，除文中已经注明引用内容和致谢的地方外， 本论文不包含其他个人或集体已经发表的研究成果，也不包含其他已申请 学位或其他用途使用过的成果。与我一同工作的同志对本研究所做的贡献 均已在论文中做了明确的说明并表示了谢意。 若有不实之处，本人愿意承担相关法律责任。 学位论文题目：绘亘搓翘性适童金盘 作者签名 ：i 型l 一日期：蚌年上月上盈日 大连理工大学硕士学位论文 大连理工大学学位论文版权使用授权书 本人完全了解学校有关学位论文知识产权的规定，在校攻读学位期间 论文工作的知识产权属于大连理工大学，允许论文被查阅和借阅。学校有 权保留论文并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，可以将 本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、 缩印、或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文 学位论文题目： 作者签名： 导师签名：臻墨2 兰詈 日期：丝! 拿年生月型日 t 大连理工大学硕士学位论文 1 绪论 1 1 课题的缘由 “模糊性 伴随日常生活的始终，是客观事物的基本属性，是在认识客观事物的过 程中必然存在的特征。 从最初学习绘画的时候，我们总是习惯于具体地、清晰地描绘物象的本来面貌，而 这仅仅是绘画基本功训练的开始，当我们接触社会并对生活的感受逐步加深的时候，“精 确 、“清晰 的描写不会满足我们对于艺术本质的理解和追求的渴望，我们想挖掘这 种表面的、浅层的事物背后的本质。我们想树立一种属于自己的认识事物的方法、理念， 这个过程又是个相对模糊的过程，因为我们看到的东西不可能绝对清晰，而且总是在变 化的。 所以，在清晰与模糊的语言之间，我们会产生疑问，是否清晰的画面，就能使我们 更容易看到物象真实面呢? 而其实相反，判断一个艺术形象是否逼真，“不能简单的认 为只要拿这一形象与现实生活中所看到的事物直接对比，1 】5 可恩海姆认为真正的 艺术品不是对存在事物的真实模仿，对事物的原形进行机械复制只能妨碍我们对艺术形 象的理解，并且以这种方式创造出来的艺术品，无异于艺术生命的自杀。这是对于艺术 造型手法的认识，本文在第四章针对艺术的“逼真和“再现”问题，提出：绘画模糊 性语言体现了艺术形象的“再现 而不是“复制 ，符合艺术创作的规律。 在现代绘画创作中，模糊性己逐渐引起人们的注意。从分析古今中外最有代表性的 绘画作品我们不难发现，模糊性这种独特的现象是无所不在的，且更具表现力。从文艺 复兴盛期严谨的造型到巴洛克时期松散的结构、自由的笔触；从十九世纪的印象主义形 体的不清晰以及后来的抽象绘画，我们应该有个清楚的认识：“模糊”性是绘画发展过 程中的必然存在。沃尔夫林认为“这些变化中的概念本身，就蕴含着一种内在的必要性。 它们代表了一个理性的心理过程。这种从触觉性和视觉性的解读向纯粹视觉性的、图绘 的解读的转变过程蕴藏着自然的逻辑性，是不可逆转的。 1 2 1 自从美国学者扎德在上个世纪六十年代首先提出模糊性理论以来，对模糊性的研究 广泛渗透到了自然科学、语言学、逻辑学、美学等各大领域。虽然在文艺的领域已经出 现了许多理论著作和实践成果，但具体落实在绘画模糊性语言方面，理论研究著作甚少， 【l 】【美】鲁道夫阿恩海姆腾守尧，朱疆源译艺术与视知觉【m 】四川人民出版社，1 9 9 8 ，3 第1 6 0 页 【2 】【美】温尼海德米奈李建群译艺术史的历史【m 】上海：上海人民出版社，2 0 0 7 ，1 第1 5 2 页 绘画模糊性语言分析 作者通过结合“模糊语言一的理论成果和对现代绘画形式的多样性进行系统分析和理解 之后，认为从文艺复兴到现代、当代绘画的发展，“模糊性 语言作为一种表现手法贯 穿于绘画艺术创作的始终。 当代文艺理论家鲁枢元认为，模糊性实质上是基于作家艺术家深刻敏捷的感觉能力， 是一种理性上渐趋明确、知性上朦胧混沌的模糊，它以模糊的方式实现复杂的精神现象 上的准确。在理解了模糊语言在绘画中所占据的重要位置之后，我认为我的绘画创作也 离不开模糊语言的运用，它能激发我创作的无限想象和激情，最终这使我萌发了把绘 画模糊性语言作为自己的论文课题的设想。 1 2 研究对象与范围 1 2 1 研究对象 本论文研究对象是“绘画的模糊语言 ，在论文中“模糊”具有双重的身份，它既 作为一种表现画面的手段，也是表现的内容。论文从研究“画面形象 的模糊入手，进 一步阐述造成“画面形象”模糊的诸多因素，重点分析社会性因素是模糊绘画产生的线 索。 1 2 2 研究范围 论文运用了模糊集合、模糊关系以及模糊逻辑等理论，对传统绘画中“模糊 的概 念进行论证。比如山水画中的意境和模糊的关系和西方具象绘画中隐含的模糊因素等。 从分析画面的模糊性特征到模糊表现手法的具体运用，全文一直围绕“画面形象的模 糊、“心理的模糊 和“模糊表现手法 这三者之间的关联展开论述，说明其具有的 因果关系。 一般意义上来讲，绘画是- i - j 运用物质材料对视觉提出形象的艺术。探讨绘画艺术 的内涵即视觉形象之外能“感知的艺术的形象”是否具有模糊性是研究模糊性规律的重 要方面。因为绘画创作时，作者受社会环境的复杂性与多变性的影响使创作中避免不了 模糊化的倾向，所以本文以模糊的社会性特征来进一步分析绘画的模糊语言。 1 3 理论依据 首先，对伍铁平“语言的模糊性进行基础理论的分析和研究，通过分析文献资料 和总结自己实际创作的过程中遇到的问题，对“绘画模糊性语言 有了进一步的理解， 并概括得出造成模糊性的基本原因，分为：( 1 ) 可视现象的模糊；( 2 ) 创作过程中 “内心效果模糊性；( 3 ) 模糊的社会性因素，进一步明晰模糊绘画概念的界定。 一2 一 大连理工大学硕士学位论文 其次，根据康定斯基提出的，绘画创作应以“内在需求 【3 1 为原则，作为永不迷途 的向导，内在需求主要分为是三个方面：( 1 ) 每位艺术家，作为一个创造者，都具有 需要表现的东西( 这是个性的因素) ；( 2 ) 每位艺术家，作为时代之子，总是被迫去 表现他的时代精神( 这是风格的因素) ，这一要素取决于艺术家所处时代和具体的国度； ( 3 ) 每位艺术家，作为一个艺术的仆人，不得不促进艺术的事业向前发展( 这是艺术 的精髓，它永远存在于所有时代和所有民族当中) 。 根据康定斯基这一理论，本文提出：( 1 ) 模糊性绘画的产生依赖于艺术家所处的 社会环境；( 2 ) 模糊语言是表现画家内心效果的一种形式。 1 4 研究内容 从外在的“模糊画面 到“模糊内在 ，大体分两大类： ( 1 ) 从表现手法上，通过举例对比西方古典绘画和印象派绘画、现代绘画和当代 绘画在运用“模糊 语言表现画面时所展现出来的艺术感染力，再分析材料的不同特征 在模糊表现上的不同呈现，结合创作实践把水墨山水画和油画的创作过程中具有的“模 糊特征”进行剖析，阐述“绘画模糊性语言 在实践中的运用。 ( 2 ) 从导致画面模糊的原因上分析，依据模糊心理效果与特定社会背景之间的关系， 分析造成“画面模糊 的内在原因。 本论文共分为七个部分，第四章、第五章、第六章和第七章是本文的重点章节，分 别从“模糊 的外在表现、内在因素，以及模糊性特征的产生受社会因素方面的影响到 第七章的结合毕业创作进行进一步论述。 第一部分：主要介绍了本课题缘起的研究动因。提出模糊语言在绘画中应用的重要 性。通过对“模糊理论 的认识和理解，探寻绘画中的模糊要素，说明在绘画中适当的 运用和把握模糊特征，会使作品更具有表现力。 第二部分：论文文献综述部分。主要分析国内外研究概况、概念界定。 第三部分：主要讲“意”的模糊，分两节论述，首先分析中国山水画表现意境时的 若干因素与“模糊性 表现手法有异曲同工之处，然后分析造成意境模糊的“抽象性符 号 ，符号的运用对意境的体现起直接作用，结合中西绘画中典型实例分析，提出“模 糊性 在表现意境中的作用。 第四部分：为本论文重点部分，本章着重分析“模糊性 作为一种表现手法在画面 中运用后的不同效果，从轮廓线、形象的局部、背景、抽象因素等方面进一步解析，并 【3 】 俄】瓦康定斯基查立译论艺术中的精神 m 】北京：中国社会科学出版社，1 9 8 7 ，7 第4 3 页 绘画模糊性语言分析 提出“逼真 和搿真实之间的区别，真正的艺术不是逼真的模仿，而是以主观意识为 主导的再创造，所以哪怕是写实的画面，清晰的程度也是相对的。通过举例分析，模糊 表现手法在“写实 绘画中的运用，所起到的真实效果，是纯粹的模仿所追求的逼真效 果其意义是不同的，前者更为深刻的体现了艺术创作的目的。 结合“抽象元素 作为一种“模糊形式来表现画面时所表现出的艺术感染力，来 说明“模糊性 是艺术创作中必要存在的，具有广泛性，且是意义深远的。 第五部分：重点分析现代绘画作品“形象的模糊 ：探寻印象派绘画的“模糊一特 征及其造成画面模糊的原因，归纳出“可视现象”的模糊性和“内心效果的不确定性 等方面因素。并举例阐述“想象”的模糊性特征也会导致画面的模糊性。最后总结出： 模糊表现手法所表现作品的内涵和暗示作用是“逼真 写实的绘画所达不到的。 第六部分：是本文重点章节。 着重论述模糊的社会性因素，延续第五章的内容( 模糊绘画产生的原因) 进一步论 述，模糊的心理效果与社会因素有着必然联系，提出社会性因素是导致模糊性的重要原 因。本章分为两小部分，重点认识格哈德里希特的模糊绘画，分析里希特画面中的模 糊特点和造成模糊画面的原因。第二部分是结合中国当代画家张晓刚作品来阐述社会性 因素中时代的特点是造成模糊绘画的其他原因。 第七部分：结合毕业创作进一步论证模糊语言的适当运用是提高画面表现力的有力 武器。解读我作品的创作意图、构思、取材，并分析在我的艺术创作过程中，受到哪些 画家的影响和启迪，他们在“模糊性”语言的运用方面有哪些特点。 结论部分是我对本论文的总结。 1 5 研究方法 ( 1 )比较分析法：通过对西方不同形式的写实绘画进行比较，说明模糊语言在写 实绘画中的艺术感染力；“模糊语言运用在抽象绘画和具象绘画中所起到的不同作用 进行比较；比较在不同社会文化背景之下的艺术家对于模糊绘画的不同理解。从而得出 两个方面的结论：一是运用搿模糊”表现手法在绘画中的重要意义；二是模糊画面的产 生具有特定的社会性因素、心理因素。 ( 2 ) 归纳总结法：通过分析模糊语言学的特征，概括总结“绘画模糊性产生的 根源，并结合绘画语言本身的特征，归纳出绘画创作过程中内在情感的模糊性在物质环 境的作用下，必然导致创作意图的不确定性和画面形象的模糊性。 一4 一 大连理工大学硕士学位论文 ( 3 ) 实例分析法：通过典型实例分析“模糊”特征在画面中的体现，总结出模糊 语言在绘画中应用的必要性和重要性。比如文中以格哈德里希特的模糊绘画艺术为例， 说明绘画模糊语言的产生具有其社会性因素。 ( 4 ) 实际创作体会：对模糊画面产生的因素进行理论上的分析后，认识到模糊语 言在绘画中的运用是十分必要的，在结合自己的创作中，更能进一步理解创作过程中的 模糊性：心理的、情感的、认知的，也包括色彩因素的影响，都会对立意、主题产生模 糊性，以及这些冲击会影响绘画过程中表现手法的调整，综合这些因素所造成的“画面 形象”模糊性。 绘画模糊性语言分析 图1 1 论文框架图 一6 一 大连理工大学硕士学位论文 2 理论综述 2 1国内外研究概况 2 1 1 国内研究状况 语言学家对于模糊语言的研究起步不久，我国最早研究模糊语言的语言学家当属伍 铁平教授。关于语言模糊性产生的根源，国内学者曾经展开过热烈的讨论。 应当说，正是模糊语言学论著的出现，才把国内模糊语言的研究带到了一个更广阔 的空间。绘画模糊语言学的研究在国内的论著还不是很多，叶纪彬在1 9 8 9 年发表的论 文艺术创作中“模糊性 特征探源，文中概括了艺术创作中“模糊性 特征的原 因，主要概括有几点：( 1 ) 模糊的心理效果；( 2 ) 模糊的造型手法；( 3 ) 模糊的社会 性因素。 郑小焰1 9 8 7 年在安徽师大学报发表了论文绘画艺术中的模糊性，指出了 “模糊”特征在绘画中的体现，概括为绘画创作过程中的模糊性、主题的模糊性、画家 模糊情感传递和观赏者的模糊接受等方面。这是对绘画模糊性特征研究比较早的论文， 虽然文章对于绘画模糊性语言在绘画中是如何展现的，以及模糊语言的发展及成因等方 面，其表述较少涉及，但也说明了模糊的绘画语言在国内已经引起重视。 王明居教授2 0 0 0 年四月在学术界发表了论文走向二十一世纪的美学模 糊美学研究，文中为我们提供了研究模糊性绘画的可能。文章指出模糊美学只会在开 放的系统中产生，它以“模糊美、模糊美感、模糊艺术作为研究的主要对象 【4 】。他还 指出整体性能构成模糊美特征的原因，多是因为事物局部的细微末节被省略后，物象的 整体轮廓、印象被保留下来。他认为应该弱化各个局部的轮廓、印象，让它们在交融、 渗透中，不断地将自己的轮廓、印象消失在相互联系中，从而重新组合为统一的整体的 轮廓、印象：它是混沌的、笼统的、朦胧的，因而显现出一种模糊美。 中央美术学院的博士生叶剑青在2 0 0 3 年发表的博士论文 “气息消失之后的艺 术里希特“影响绘画研究，论文第三章对于里希特模糊的“影像绘画 进行解 说。他论文最突出的特点是“把作品的语言形式分析与社会历史分析相结合，理论分析 【4 】王明居走向二十一世纪的美学模糊美学研究 j 学术界，2 0 0 0 ，0 4 第9 8 11 4 页 绘画模糊性语言分析 与个案研究相结合，克服了以前艺术研究中常见的那种各趋一端、分道扬镳的局限 5 j ， 论文阐述了里希特用“模糊的 表现技法是“因为这个方法在特定的情况下可以强烈地 唤起人们某些特定的情感，这种感情是综合性的、模糊的。指出情感的复杂性导致了绘 画创作的模糊性。 2 0 0 4 年4 月湖南师范大学龙新田的硕士论文模糊美术论中提出了形象的模糊和 物质材料的模糊性特征，他指出模糊的外延因素包括绘画、雕塑、建筑和工艺等以及艺 术门类之间的边界模糊，从而提出了模糊美术论。2 0 0 7 年四月河南大学祁韶亮的硕士论 文朦胧的示意就模糊性规律在绘画中运用进行探索，指出作品的意蕴具有模糊特征。 国内许多画家受到里希特模糊绘画影响，模糊的绘画语言在表现技法上的运用，最 明显的例子就是张晓刚和毛焰的作品，还有当代画家夏俊娜的绘画形式均涉及到“模糊 语言的运用。 2 1 2 国外研究状况 “模糊 是从哲学和数学中引进的术语。2 0 世纪以来，对“模糊 语言研究的理论 著作就有不少，例如贡布里希的艺术与错觉、美国鲁道夫阿恩海姆的视觉思维 等。早在1 9 0 8 年对“模糊 做出解释的是德国学者安东马尔蒂( a n t o nm a r t y ) ，后 来也有学者相继研究过模糊语言学问题。1 9 6 5 年美国加州大学伯克利分校机电工程系 教授扎德( l a z a d e h ) 发表了论文模糊集，使模糊理论在一定程度上形式化、系统 化、数学化，适应了现代科学的要求。 模糊理论被用来合理地解释了许多以前难以解释的语言问题，拓展了语言研究的深 度和广度，揭示出语言本身的更深层次的规律与奥秘。因此，模糊语言学是模糊集合论 与现代语言学相结合形成的- f 新学科，它运用模糊集合论与现代语言学的基本原理来 分析语言的模糊性。英国语言学家j c h a n n e l 在她著的模糊语言) ) ( v a g u el a n g u a g e ) 一 书中描述了模糊语言的不同形式。她认为模糊语言是语言不可分隔的组成部分，是语言 的自然属性。模糊语言表达的均为不确定语义，它反映的概念中也具有同样的性质。 “模糊 的表现手法在绘画领域中的运用从意大利文艺复兴时期达芬奇创造了“渐 隐法一( 轮廓线的模糊) 开始就有涉及，亦如西班牙文艺复兴时期的画家埃尔格列柯 变形的艺术能看出抽象因素在绘画中的表现；巴洛克风格的荷兰艺术家哈尔斯的粗犷的 【5 】叶剑青气息消失之后的艺术 d ：( 博士学位论文) 北京：中央美术学院，2 0 0 3 一8 一 大连理工大学硕士学位论文 笔触、大胆的用色、强烈的主观色彩等都与“清晰的具象绘画相背离，展现了“模糊 艺术的表现手法。印象派开始出现画面形体的不清晰，他们从最初单纯追求光源变化下 物象所产生的色彩的变化( 如莫奈) ，到后来主观感情色彩的加入( 如德加) 等，以及 后来的后印象主义对强烈感情色彩的重视，如凡高，高更的“意象色彩、新印象主 义、象征主义对“想象力的重视，把想象力作为绘画创作的主要动力( 如表现主义) 等，无不渗透了绘画的“模糊”的表现，不论从色彩、造型、构思等方面都有“模糊 性的特征。 “绘画模糊性语言的表达在当代最有代表性的艺术家之一是德国艺术家格哈德里 希特。里希特是一个从纯绘画的角度来探索绘画新的可能性的代表画家。2 0 世纪6 0 年 代，在联邦德国，他和巴塞利兹、吕佩尔茨等人一道率先摆脱了抽象主义的束缚，无视 题材的限制，强调个性的发展，使濒临死亡的德国绘画获得了新生。 2 2 研究模糊绘画的意义 2 2 1 提高表现力 毕加索认为：“如果我在白纸上画个黑点，不管我把白纸放到多远，黑点都会是清 楚可见的。这个道理不言自明。不过，我在这个点之外有画了第二个、然后是第三个， 于是就会有点混乱了”1 6 。可见毕加索在绘画中是在不断尝试探索的，如果我们把黑点 作为画面的主要形象，那么白纸就是它的背景，由于背景是“模糊 的所以才突显了主 体，这种对比关系，正是“模糊性在绘画中的所起到的作用。他还认为“离开拘泥于 细节地反映动态，一个人就能获得更高上的美和宏伟。因而，模糊在本文中作为一种 表现手法，对画面形象的塑造有着重要意义。 绘画创作中的“模糊性”不是偶然的现象，从作者所生活的社会环境、情感意识、 绘画取材构思、画面的形式等，“模糊 语言始终贯串创作的全过程。“模糊”创作过 程具有不确定性，给欣赏者提供广阔的想象空间，给予作品更深远的内涵，这必然是艺 术创作所追寻的“无限效果。 刘再复在中国社会科学于1 9 8 4 年发表的论人物性格的模糊性和明确性指 出人物性格的各种因素都带有很大的模糊性，包括美与丑、善与恶、爱与恨等，因此人 的性格实质构成一个模糊集，而不是截然分明的非此即彼。那么艺术创作本身就是抒发 【6 】【西】毕加索常宁生译现代艺术大师论艺术【m 】北京：中国人民大学出版社，2 0 0 3 ，1 2 第9 页 一9 一 绘画模糊性语言分析 情感的过程，可以说，绘画是情感物化了的形式，那么对于这种表现艺术家情感的载体 来说，是具有鲜明的模糊性的。他还指出“用最精确的数学方法去要求文学艺术，只会 远离文学艺术的本质及其中所表现的人物的个性”他引用了康德的话“模糊观念要比明 晰观念更富有表力在模糊中能够产生知性和理性的各种活动。美应当是不可言传的 东西。我们并不总是能够用语言表达我们所想的东西。 所以从美学的角度出发，模糊 绘画更能抒发人对美的向往和感受 2 2 2 传达真实感 比较中西绘画的发展历程，都是以客观对象为模板的观念开始，我们不难发现，起 初两种艺术的历史都是从追求逼真的视觉效果为目的，只是在后来对真实性的理解有了 不同的认识才分道扬镳。贡布里希说，“检测形象的标准不是它的相似性而是它在一个 活动环境中的效果。如果它被认为很好地实现了它的功能的话，它就会给人真实感。” 网 这表明机械地模仿物象不一定能起到真实反映物象的目的，而只有把自然界中的形 象赋予某种能超越客观形象本身的具有反映内在心理的因素，艺术创作才显示出其最根 本的目的，中西绘画在这点上是应该达成一致的。在本文第四章的第二节“逼真与再现 的讨论中，以具体实例和做比较的手法，论证模糊表现手法的运用虽然造成视觉上的模 糊，但却给人以内心的真实感受，绝对清晰的画面不一定准确地反应内在需求，模糊语 言在画面中的运用是绘画创作的必然。 模糊性绘画在油画领域里与写实清晰性绘画共同发展，虽然面貌各不相同，它所呈 现出的作用是显而易见的。通过分析中国传统绘画中的模糊因素和现代绘画的“形象的 模糊 ，我们可以知道模糊绘画在艺术创作中所表现出的系统性、动态性等特点和强劲 的感染力量，以及在画面形象和造型手法等诸多方面所起到的多重作用赋予画面更深的 内涵和感染力。 当代画家夏俊娜对于用油画材料表现水墨的“写意 精神方面取得的成绩是显而易 见的，这不仅使之成为她绘画艺术特有的表现形式，也是她所追求的“灵动 、“意味 的画面效果。用油画的技法将中国传统水墨精神、审美意象相结合，使“模糊 性的表 现更自然、更有艺术魅力，让欣赏者不仅注意到画面形象审美趣味，还能引起他们的心 【7 】肖鹰中西艺术导论 m 】北京：北京大学出版社, 2 0 0 5 ，8 第11 2 页 大连理工大学硕士学位论文 理效应，感受到画面的意境所在，这也是模糊性规律在绘画中显现出的重要因素，并合 理解释了具象绘画发展到表现主义和抽象主义绘画的必然趋势。 2 3 主要概念界定 “模糊作为一个科学概念，主要是指相互联系，互为中介的事物( 现象、概念) 在过渡区域所呈现出来的客观状态。 【8 】伍铁平给模糊语言下的定义是“表达模糊概念 的语言叫模糊语言。外延不明确的概念叫模糊概念。一林兴宅先生在艺术魅力的探寻 中对模糊性的解释是：“模糊性是事物现象不确定性在整体上的综合，它是一种复杂的、 不确定的概念，相对于精确的科学概念。【9 】 恩格斯曾有过这样的表述：“辩证法不知到什么绝对分明的和固定不便的界限，不 知到什么无条件的普遍有效的非此即彼! ，它使固定的形而学上的差异互相过渡， 除了非此即彼! ，又在适当的地方承认亦此亦彼! ，并且使对立互为中介。 n o 】这里的“亦此亦彼就是“模糊集合 中的“模糊性。模糊性因其普遍的有效性而 被用于科学艺术等领域的研究。“绘画创作中的模糊性主要是指与事物本质的明晰 性、确定性、逻辑性相对而言的审美形象的丰富性，多义性和情理性。它和明晰性是相 互依存并互为转化的。 i l l 本文所讲的“绘画模糊性语言”是多个综合因素的统一，绘画的模糊性这里主要分 三点：造型手法的模糊( 包括整体的、局部的) 、内心效果的模糊、可视物象的模糊， 并且这三者以“模糊的社会性 ( 时代) 为前提。 特别需要指出的是，这种绘画的“模糊性 不是创作者主观意识的含糊不清，而是 指表现对象的丰富性、含蓄性和深刻的思想情感，创作中的明晰性也不仅表现为“视觉 画面 形象的清晰性、创作主题的确定性，而是独特“可感形象的明确性、画面所蕴 含的情感的明晰性，辩证的看待和理解二者的关系才能进一步将“绘画模糊语言”运用 到实践创作中去。 形象画面内涵的模糊性，比起形象画面的模糊性显得更复杂、更丰富、更深邃，更 能体现绘画艺术的模糊性和艺术价值，其具有的意义和作用是是广泛的。形象画面内涵 的模糊性是以形象画面的模糊性为基础的，并受到社会文化环境的制约而生成。 【8 】林兴宅艺术魅力的探寻d 江】成都：l 四j 1 1 人民出版社，1 9 8 5 【9 】 德】恩格斯自然辩证法，马克思恩格斯选集第3 卷【m 】北京：人民出版社，1 9 7 2 第5 3 5 页 【l o 】叶纪彬艺术创作规律论【m 】长春：东北师范大学出版社，1 9 8 7 第2 4 8 页 【1 1 】同上第2 4 8 页 绘画模糊性语言分析 3“意 的模糊5思 刖个吴干朗 3 1山水画的意象、意境 意象和意境是不同的概念，叶朗曾对意象与意境的区别做过概括：“意象的基本规 定是情景交融，任何艺术都要创造意象，因此意象是一切艺术的本体；意境是意象中最 富有形而上意味的一种类型，它的特殊规定是超越具体物象、情感的，哲理性的人生感、 历史感、宇宙感。 【1 2 】意象是形象和情趣达到的和谐统一，意境是意象中富有哲理性的 蕴含，意境较之意象更抽象，也就是说有意象的不一定是意境的，但意境是具备意象特 征的。 叶朗在中国美学史大纲中将“意境 作为“中国古典美学的独特的范畴 【”】 李可染先生把意境比作山水画的灵魂，可见意境在水墨山水的表现上更为重要，表现意 境是足以衡量一幅作品是否优秀的直接标准，因为能够产生意境的山水才是富有生命力 的。“意境 的表现不是仅仅立足于现实事物的再现和模仿，而是从有形的事物中去发 现其内在的本质和精神内涵，加之作者的想象和情感塑造出( 象外之境、象) 。 因此对于山水画意境的营造，是画者在感受自然中把物象象征化、形式化，这一创 作过程本身是带有暗示性的，不仅是作者的创作意图，画面的主题以及赋予主观意识的 画面的形象都是带有模糊性的。如中国绘画十分重视发挥模糊的作用，在表现绘画空间 时，“既不受焦点束缚，也不受地平线限制，它的散点透视具有强烈的有限空间，而西 方绘画的焦点透视则表现了相对精确的有限空间，这两截然不同。齐白石说作画要旨在 于似与不似之间，这句话生动地说明了模糊和准确的辩证关系在美术中的表现。 t 4 1 3 1 1 虚与模糊 “意境不是表现孤立的物象，而是表现虚实结合的境，也就是表现造化自 然的气韵生动的图景，表现作为宇宙的本体生命的道( 气) 。1 5 】对于中国画的意境营造， 【1 2 】肖鹰中西艺术导论【m 】北京：北京大学出版社，2 0 0 5 ，8 第1 9 1 页 【1 3 】叶朗中国美学史大纲【m 】上海人民出版社，2 0 0 2 第6 2 1 页 【1 4 】伍铁平模糊语言学l - m 上海外语教育出版社，1 9 9 9 第4 5 页 【1 5 】叶朗中国美学史大纲 m 】上海人民出版社，2 0 0 2 第2 7 6 页 大连理工大学硕士学位论文 虚实、空白的处理是必不可少的手段。对于“虚”的运用，到元代时已经运用的非常娴 熟。一般而言“虚”相对于“实”来说比较模糊；意在这里主要是指主体和客体的统一， 一方面包含了作者的主观情感、意念，另一方面也包含着作者对客体的感受，即是传统 画论中的“外师造化”与“中得心源”。 绘画作为应物象形的产物，画家必须具备对生活的观察能力和对事物敏锐的洞察 力，但对一幅成功的作品而言，应以形神兼备为要。好的作品，必然是虚实安排得妥当， 画家不可回避地要珍视画面中的“虚”，亦即我们视觉上的“模糊”，给观者提供想象 的空间。 图3 1 渔庄被霁国 f i g 31f i s h i n g v i l l a g e i n w i n t e r 例如元四家里的倪瓒所画山水主要表现太湖一带风光，他用干笔淡墨描绘物象，并 且极少设色，画面看起来拔而雅。画面的“空白”部分占用了很大空间“中国画要求有 露有藏，使人有想象的余地。中国画家很讲究意到笔不到，计白当黑、虚中有实、实中 有虚，这些都是重要的表现方法中国画要求空白处不仅构成整体章法的一部分，而 绘画模糊性语言分析 且常常是最生动的一部分。观者既可欣赏画面的空灵境界，又可产生具象联想，从而使 布白转虚为实。 【1 6 】如图3 1 倪瓒的渔庄秋霁图中，近景和远景之间的大片空白意 味着是湖水，“空白是虚的一种处理方法，虚实之间的对比能营构出画面灵动之境， 画面因而看起来内蕴丰富让人回味深远。所以，空白作为一种抽象的语言，使整幅作品 虚实得当，也正如笪重光所说：无画处皆成妙境。可见中国山水画在用简练概括的笔墨、 和空白的表现形式，揭示了山水画的意境深远，这正是模糊表现手法起到的作用。 3 1 2 “淡一、“远”与模糊 “淡”、“远”在这里主要有两种理解，一种是画家内在的精神所向、自我的心境， 另一种是画面呈现给人的视觉感受( 淡墨) ：用淡墨表现物象在山水画中极为常用，特 别对于远景的刻画和意境的营造都有重要的作用。 宋代米友仁的潇湘奇观图运用简笔淡墨表现云锁雾罩的意趣。画面通用写意的 手法显现了烟雨迷蒙画面意境，近处山峦连绵、云烟弥漫，远处的云给人以朦胧的感觉， 这里也可以理解成“模糊”。 在后期倪瓒的作品中我们可以看到，他描绘太湖清秀的风景时，往往采用概括的手 法：其典型面貌是一水两岸、淡远简古。他的这种简洁精炼的绘画形式其实是“模糊 的表现手法的运用。这在表现水墨山水意境的朦胧、深远，有着重要的作用。优秀的山 水作品是富有“隐含 、“生发”、“迁想 等特点，如何克服画面的“平、“板 、 “滞 、“直白 的缺陷呢? “模糊 的表现手法所起的作用是显而易见的。从用墨着 色看，淡是水墨山水画推崇的画风，明清以来比较公认的观点是从王维开始用“渲淡 。 宋代画家李成在表现山的层次和丰富的变化时善用“淡墨 ，他的水墨山水画以墨色淡 润为主要特色。 例如图3 2 晴峦萧寺图给人以朦胧的感觉，最远处的主山峰和它两侧的山石以 及山的顶端和山麓之间，在墨的表现上形成明显的“虚与“实 的对比。特别是画家 把远处的山处理的模糊而含蓄，更显山的深远和连绵不绝。 可见画家以“淡”的手法表现虚远，是运用了“模糊技法，这种处理能足见画面 的意境和气韵，给人以神秘的、幽远的感觉。米友仁的笔墨运用简练而颇具墨趣，他对 于江南山水的描绘不刻意修饰，而是崇尚天真，表现了画家作画时的畅快淋漓和孕育在 那“模糊 中的真挚的情感，给观者别开生面的感受。 【1 6 】陈聿东国画艺术 m 】太原：山西教育出版社，2 0 0 9 , 4 第2 7 页 大连理工大学硕士学静论文 远而淡，淡而虚，虚而模糊，如果把“远”作为画面的一种意境的追求，那么恰当 地运用“虚”、“实”便可以理解成一种表现手法。而这里的4 虚”就是指墨色的运用， 即可以是淡漠、清墨等，用来表现“虚”的墨色一定是相对于表现“实”的墨色要淡一 些，或者一般而言，在山水画创作中用来表现。远”景时要“虚”一些、