（艺术学专业论文）浅析尚敬情景喜剧的喜剧性营造.pdf

iii 摘 要 内容摘要：从 2 0 0 2 年的一部炊事班的故事到 2 0 0 5 年的一部武林外传 ， 让很多观众知道并认识了尚敬和他的情景喜剧。 在情景喜剧界一片低迷之际尚敬情景 喜剧的成功上市和在社会上及观众中引起的强烈反响是有目共睹的， 很值得学术界探 讨和研究，本文将着重从电视后期制作、前期脚本创作等多方面入手探寻尚敬情景喜 剧制作班底对其作品在喜剧性营造的创作手法。 在这篇文章中共分为三部分， 在引言部分首先提出喜剧性在一般文艺作品中的营 造途径， 再结合情景喜剧作为电视艺术的特色提出喜剧性营造在尚敬情景喜剧中的实 现途径。第二部分着重从影视语言的造型和表现来分析尚敬情景喜剧的喜剧性营造， 一方面从画面和声音的造型和表现上， 尚敬情景喜剧丰富并发展了以往中国情景喜剧 喜剧性营造的多重电视技术手段，另一方面在表演和舞美设计中，借鉴戏剧大师布莱 希特“陌生化效果”的戏剧理论，结合电视剧视听、时空表现的优势来增强情景喜剧 作品的喜剧性营造。第三部分针对导演对剧本的二度创作和再创作，从尚敬情景喜剧 喜剧性情境的构建及划分、 鲜明的喜剧人物形象和独特的喜剧叙事魅力三方面入手来 分析尚敬情景喜剧作品的喜剧性营造。 关键词：喜剧 情景喜剧 喜剧性情境 影视艺术 尚敬 iv abstract content：in 2002 a “ chuishi ban story ” and in 2005 a “ my own swordsman” , so that many viewers know and understand the hisayoshi and his sitcom. in the sitcom world is in the doldrums amid hisayoshi sitcom successful initial public offerings and in the community and attracted a strong audience reaction is obvious, it is worthy of academic study and research, this paper will focus on the production team from hisayoshi sitcom comedy to create their works in the creative tactics to explore to analyze hisayoshi sitcom success and a positive reason. the whole article is divided into three parts, first proposed in the first part of the author comedy in general create literary and artistic works in the way, and then combined as a tv sitcom features the art of creating a comedy set in the realization of hisayoshi sitcom way. the second section focuses on the language from the film to analyze the shape and performance of the comedy sitcom hisayoshi to create, on the one hand from the picture and sound modeling and performance, the hisayoshi sitcom enriched and developed in the past to create a chinese sitcom comedy of multiple tv technical means, on the other, performance and stage art design, drawing on brechts theater master verfremdungs effect theory of drama, combined with television audio- visual, time and space to enhance the performance advantages of the comedy sitcom work to create. the third part of the screenplay for the directors of the ongoing creation and re- creation, from the comedy sitcom situations hisayoshi construction and division of the comic characters distinctive and unique charm of the comic narrative three- pronged approach to analyze the works of hisayoshi comedy sitcom create. key words: comedy sitcom situation comedy film and television art hisayoshi ii 学位论文原创性声明 本人所提交的学位论文浅析尚敬情景喜剧的喜剧性营造 ，是在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的原创性成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包 含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。 对本文的研究做出重要贡献的 个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 论文作者（签名） ： 指导教师确认（签名） ： 年 月 日 年 月 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交 学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以将学 位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制 手段保存、汇编学位论文。 （保密的学位论文在 年解密后适用本授权书） 论文作者（签名） ： 指导教师（签名） ： 年 月 日 年 月 日 1 引 言 自 2 0 0 1年尚敬导演的第一部情景喜剧产生至今，在近十年的创作生涯中，尚敬 已经创作出近十部情景喜剧作品，从前期成名作武林外传和炊事班的故事系 列的轮番热播到还未开机就被各大卫视抢购版权的卫生队的故事 ，作为一名情景 喜剧导演，这样的成绩和影响在我国大抵是前所未有的，于是对于尚敬及其作品的研 究在笔者看来就显得十分有价值。长期以来，由于我国的情景喜剧始终处于边缘的发 展状态，多数学者历来对于这种“浅薄” 、 “搞笑”的电视剧种不太重视，直到进入二 十一世纪，时下社会和广大观众对草根娱乐的强烈渴求，伴随尚敬部分情景喜剧作品 产生的强烈反响，尚敬及其作品才开始逐渐引起部分学者的关注，成为他们的研究对 象，然而现如今，我国理论界对于尚敬及其尚敬情景喜剧的研究仍旧处于一个刚刚起 步的阶段，于是，各种问题接踵而来：篇幅短小，大多数文献局限于对尚敬情景喜剧 单一作品或是热播剧作的分析和研究，探讨内容和视角的近似、研究范围广而不深等 等。在这篇文章中，作者旨在通过对尚敬近十余部情景喜剧作品的综合把握（在尚敬 导演过的近十余部情景喜剧作品中，笔者将其划分为六种题材，分别是：军旅题材： 炊事班的故事、 、 卫生队的故事 ；医院题材： 健康快车 ；科幻题材： 家有外星人 ；古装武侠题材： 武林外传 ；都市时尚题材： 都市男女 、 都市六 人行 ；家庭题材： 无敌三脚猫 。 ） ，撇开被众人谈论的泛滥的话题和理论，如后现 代、狂欢化、无厘头等，从尚敬情景喜剧喜剧性营造的视角出发，通过总结，期望从 尚敬情景喜剧制作班底在影视视听、 时空表现和导演与主创人员对剧本的再创作两个 方面入手，分析尚敬情景喜剧的喜剧性营造，进而得出尚敬情景喜剧如此广受欢迎的 缘由。 研究尚敬情景喜剧的喜剧性营造有必要将尚敬导演的多部情景喜剧作品拿出来 进行具体的个案分析。作为电视剧艺术，电视情景喜剧符合电视时空表现、视听造型 的基本属性，于是从荧屏内画面、声音的造型和表现入手，从独特的影视舞美设计和 表演方式入手， 追寻尚敬情景喜剧喜剧性营造的多重电视制作手法就成为本文关注的 一个焦点。作为一种特殊的戏剧和喜剧样式，尚敬及其主创人员经历了从前期选择剧 本到对剧本的二度创作和再创作， 于是从戏剧学的某些研究角度出发分析尚敬情景喜 剧的情境构建、人物塑造和叙事方式，借以分析尚敬情景喜剧喜剧性营造的制作手法 2 就成为本文关注的另一焦点。在这篇文章中，归纳法的使用有利于把这些纷繁复杂的 情景喜剧作品整合在一起， 通过从中找出它们在喜剧性营造方面的某一共同点进而便 于我们更好的研究尚敬情景喜剧作品，把握其中的喜剧性构建手法。最终，通过上述 两种研究方法的分析综合，把握尚敬情景喜剧在喜剧性营造上的成就。 一部成功的情景喜剧作品就是要最大程度上的引人发笑, “笑点”成为了情景喜 剧最大的卖点。在尚敬情景喜剧中，制作班底在创作中紧紧抓住 “笑点” 的实现途径， 更近一步讲就是将焦点围绕在剧作喜剧性营造的制作手法和创新理念上， 通过对作品 喜剧性营造上的探寻和创新，最终取得了观众的认可。可以说，尚敬情景喜剧所获得 的成功很大程度上取决于其作品在喜剧性营造上的创新和发展手法。 这篇文章的研究 目的就是通过归纳分析尚敬情景喜剧的多部剧作， 探寻尚敬情景喜剧在喜剧性营造上 灌注的创作理念及使用了哪些营造途径， 进而解释出尚敬情景喜剧能够获得认可的最 终原因，借此为中国情景喜剧的发展提供宝贵的经验。 本文的题目为“浅析尚敬情景喜剧的喜剧性营造” ，那么何为喜剧性？喜剧性的 营造途径有哪些？喜剧性营造在尚敬情景喜剧中又是怎样实现的？这一连串的 问题成为我们在深入分析尚敬情景喜剧喜剧性营造之前必须要阐述和面临的基本问 题。诚然，喜剧性如同“戏剧性”这种词汇，作为一个抽象的术语，作为一种艺术的 特性，作为一个古今中外争论不休、众说纷纭的话题，我们很难给这个术语作一个界 定，下一个准确的定义。在这篇文章中，笔者之所以用喜剧性这个概念，主要是考虑 到两点：一方面考虑到喜剧性这个词汇字面涵盖的广义性。作为喜剧的本质属性，与 其它喜剧性词汇相对单一和狭隘性的局限相比， 喜剧性具有涵盖喜剧元素的广义性和 综合性的优势。作为喜剧性家族中的幽默、机智、嘲讽、滑稽等词汇，大多仅作为一 种喜剧艺术的样态， 其狭隘性远不足以与喜剧性这个词汇所包含的多层涵义和内容相 媲美；另一方面从创作的目的和意义考虑，喜剧性是喜剧的基本属性和本质特征，笑 是喜剧一种特殊的审美效应， 通过暴露事件或人物的的可笑本质来达到精神审美愉悦 是喜剧的最终目的。虽然幽默、滑稽等喜剧艺术样式也能制笑，但它们与真正的喜剧 还存在很大的不同。如滑稽的产生可以是创作者精心设计，具有一定社会意义，能够 反映社会、 人性的一个喜剧性场景， 也可以是日常生活中的一个不经意的搞怪动作等。 显而易见，具有一定创作意图并产生一定的幽默滑稽效果，让观众获得真正的喜剧审 美体验是喜剧作品创作的最终目的， 笔者认为， 正是由于喜剧性这个词汇能够较全面、 3 形象地表达喜剧这一艺术类型的本质特征的含义， 所以综合考虑后笔者采用了喜剧性 这一词汇。 前文提到喜剧性这个词汇， 其目的就是为了引出和阐述一般喜剧作品喜剧性的营 造途径。通过分析总结，在笔者看来实现喜剧性营造的途径有多种，其中大多主要从 以下两个方面加以展开和阐述。一方面，对于丑的欣赏自古至今就是实现其喜剧性营 造的主要途径，在当今社会通过“审丑”来制造笑料，构建喜剧性的文艺作品逐渐呈 现上升趋势，如著名相声演员赵本山的小品及其热播电视剧乡村爱情故事系列就 是当代文艺作品中审丑的代表作，外貌的丑、道德的丑、整体形象的丑各种丑态 的展现不禁令人捧腹大笑，成为当今观众审视的热点。伟大思想家亚里斯多德曾在其 诗学第五章中对喜剧的概念作出如下阐述： “喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然 而坏不是指一切恶而言，而是指丑而言” 1 ，更有甚者，文艺复兴时期意大 利剧作家特里西诺在其诗学中指出“那只有多少带点丑陋的对象” 2 才能引起 我们的快感。显而易见，在喜剧性的营造上“丑”已经成为喜剧艺术的重要生发点。 丑陋的形象、丑陋的道德、丑陋的灵魂，在将他们的丑暴露于观者面前时，观者会在 不经意间产生一种心理优越感， 正是在这种心理优势的观赏态度下丑陋的形象不仅给 观者带来阵阵快感， 同时也让观者在这各种丑陋的外表下看到了人类最普遍的精神世 界（如喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲等） ，看到周围人的影子。另一方面，通过突出 与社会日常生活秩序和习惯的不协调与荒谬悖理来获得喜剧审美体验的方式也是实 现其喜剧性营造的重要途径。与社会常规常理不协调、不一致的事件和人物，放眼望 去本身就极其滑稽可笑，富于喜剧色彩。以 2 0 0 9年通过春晚小品不差钱一夜间 红遍全国的二人转演员小沈阳为例，笔者认为，小沈阳在现今娱乐圈的凸显在很大程 度上就取决于他的装扮、言行举止与当今社会日常生活习惯观念的不协调，一个五尺 大男人穿着近似女人的服饰，竭力温温柔柔、细声细语的站在舞台上取悦于观众，怎 么看怎么那么不协调、不对劲，然而尽管看似有些庸俗、有些无聊，却在其与观众日 常生活理念相悖谬中给观众带来阵阵快感和无尽的享受。正如西方学者所言， “最平 庸和最无聊的东西会惹人笑，同时最重要和最深刻的东西也会惹人笑，如果这里露出 和他们的习惯与日常的观点相违背的最微不足道的情况。 ” 3 可见，在违背社会契约 中构成的各种不协调状态同样是喜剧性营造的重要生发点之一。 通过上述分析，观照到尚敬情景喜剧的喜剧性营造，我们发现尚敬在其情景喜剧 4 作品的喜剧性营造上不仅借鉴了传统喜剧的某些艺术创作手法而且还利用其自身的 优势营造出更多的喜剧性审美和情感审美。电视情景喜剧作为一种特殊的喜剧样式， 作为一种电视剧艺术，其声画、时空和舞台表演等影视语言的造型和表现手法对于电 视情景喜剧喜剧性的营造开拓了空间。在视听效果、时空转换和舞美设计中，尚敬情 景喜剧力求最大程度的利用影视造型语言构建其作品的喜剧性； 在对剧本的选择和再 创作中，尚敬及其主创人员在把握喜剧性情境、喜剧性人物和喜剧性叙事中于细微处 积极寻求喜剧性构建的多重艺术手法。综上所述，本文在对尚敬情景喜剧喜剧性营造 的分析中， 将着重从影视语言的造型及表现手法和情景喜剧内部构成情景喜剧类型特 征的各种喜剧元素（即导演对剧本的二度创作和再创作）两个方面出发，阐述尚敬情 景喜剧的喜剧性营造。首先，针对影视语言的造型手段来分析尚敬情景喜剧的喜剧性 营造，一方面在画面和声音的造型和表现上，尚敬情景喜剧丰富并发展了以往中国情 景喜剧喜剧性营造的多重电视技术手段，另一方面在表演和舞美设计中，借鉴戏剧大 师布莱希特“陌生化效果”的戏剧理论，结合电视剧视听、时空表现的优势来增强情 景喜剧作品的喜剧性效果。 其次， 针对导演及其主创人员对剧本的二度创作和再创作， 笔者尝试用戏剧学的相关理论，从喜剧性情境的构建及划分、鲜明的喜剧人物形象和 独特的喜剧叙事魅力三方面来阐述尚敬情景喜剧作品的喜剧性营造。 5 第一章 从电视语言表现分析尚敬情景喜剧的喜剧性营造 第一节 电视语言研究 画面与声音是电视剧最基本的构成元素，二者在电视剧艺术创作中协同参与审 美，促使电视剧的造型表现和艺术魅力倍增。画面内视觉形象的鲜明性、生动性是电 视艺术吸引观众的重要原因，利用荧幕内动态造型的生活化，观众在看到的同时还可 感同身受各种戏剧性情境和场面，从而满足观众多方面的情感体验需求。鉴于电视的 观赏环境和主要受众群体，从某种程度上讲，声音不仅是听觉形象构成的基础，更是 电视剧叙事的主要工具，辅助画面共同完成叙事表达。此外，在情绪的表达上，声音 还可称之为情感的“催化剂” 4 ，通过声音在观众心中唤起一种情感、一种遐想，这 种遐想既可以是对画面内容的完善、补充和延伸，也可以是一种内心的呼唤和情愫的 表达。正是电视艺术这种声画造型的协同合作，为尚敬情景喜剧在影视造型表现上喜 剧性的营造创造了客观条件。 一、 多姿多彩的画面造型 1 . 片头片尾的设计与创新 不可否认， 尚敬情景喜剧作品中的片头片尾设置充满新意， 给人眼前一亮的感觉。 荧屏内片头片尾无论是以游戏、动画的形式“开幕” 、 “闭幕” ，还是以电脑屏幕的形 式“开机” 、 “关机” ，都紧随时代潮流，做到动感、喜剧感十足。其中， 炊事班的故 事系列、 健康快车 、 无敌三脚猫的片头都被设计成动画的形式呈现于观众眼 前，片头的卡通形象均是以剧中具有特色的人物形象为塑造原型，行为举止、形象相 貌被描绘得惟妙惟肖，充满童趣，再配上轻松活泼的片头曲，无形中给观众带来一种 别样的快感和喜剧审美体验（见截图 1、2） 。如今电脑不仅成为都市人学习工作的重 要帮手，似乎也成为了尚敬情景喜剧片头片尾设置的最爱， 武林外传的片头和家 有外星人的片尾均被设计成为了以电脑屏幕为平台来介绍演员或是展现片花的媒 介。一袭古代装束的人物呈现于当代高科技产品电脑的屏幕桌面上，还煞有其事的摆 出各种造型， 配以有节奏感的现代流行歌曲， 在不协调中让人产生笑意， 体验娱乐 （见 截图 3） 。与此同时， 卫生队的故事和都市六人行的片头设计也很富有喜剧性。 一片黑幕下，一束束带有模糊汉字的黄光倾泻而下，以拼图模板为底，模板上相继闪 过卫生队队员在一起的喜剧性瞬间（见截图 4） 。 卫生队的故事的片头设计不禁让 6 观众想起几年前美国著名影片黑客帝国的片絮，本是平凡的东西偏要以高尚堂皇 的面貌展现于世人，一部情景喜剧煞有其事地想要做成大片的感觉，其中的不协调不 言而喻， 再配以模板上呈现的剧中队员滑稽的举动和形貌， 喜剧感油然而生。 俗话讲， 人生如戏。 都市六人行的片头干脆就设计成游戏模式，在一层层喜剧性闯关中引 出各色人物，夸张的动作、搞笑的表情和小型喜剧性场景的构建，还没开戏，光从片 头中就让观众感受到轻松愉悦、紧随时代潮流的喜剧魅力。 截 图1 ： 炊 事 班 的 故 事 片 头 截 图2 ： 健 康 快 车 片 头 截图 3： 武林外传片头 截图 4： 卫生队的故事片头 2 . 画面表现的多样化 多视角、多景别、多样化的运动镜头表现，让尚敬情景喜剧画面变得活跃，充满 动感，再现生活的真实感觉，代替了以往情景喜剧固定镜头、固定景别切换所呈现出 的呆板、僵硬的画面表现，为剧中更多喜剧性情节及细节画面的构建做下铺垫。主观 镜头的使用，主观镜头与客观镜头的切换运用，全景中景近景特写镜头的切换表现， 推拉摇移跟等多种运动镜头的画面表现，以及经后期处理过的特效画面，为画面喜剧 性的营造提供了技术上和艺术上的手段， 丰富了画面的喜剧表现力。 以 家有外星人 为例，第二集“警报！家里来了神秘女人”一集中，美丽果在卫生间对其智能电脑小 7 强的询问的画面，与我们想象的向崇高科学知识探寻的态度恰恰相反，剧中反而以智 能电脑小强的视角，一种仰视的视角去表现他那无知、自恋、自夸的女主人，无知的 美丽果处于高高在上的主人位置，而具有高智能、高储备的智能电脑小强却处在受虐 的位置，这种由拍摄角度和主观镜头构成的戏剧性反差本身就构成了喜剧性效果（见 截图 5） 。又如第四集“谁是黑衣人”一集中，唐朝不停地开门关门最后累倒在地的 快镜头画面，戏剧性地表现了神秘黑衣人到来前来唐朝家敲门的人物的数量之多，快 镜头的运用把情境的夸张表现得惟妙惟肖，喜剧性浸透其中。此外，尚敬情景喜剧作 品中还有很多类似镜头的拍摄和剪辑， 其镜头语言的多样化和画面表现的喜剧张力给 观众带来了异样的喜剧审美趣味（见截图 6） 。 截图 5：智能电脑小强仰视视角的主观镜头 截图 6：经后期处理后莫小贝的主观镜头 3 . 追述画面的多重展现 在尚敬情景喜剧作品中，追述画面的表现形式呈现出了多样化的趋势。不同的剧 作根据不同的情况采用了不同的画面表现，在这里，笔者大致总结出了三种情况借以 分析尚敬情景喜剧追述画面的多重展现及其在喜剧性营造方面的创新手段。 第一种追 述画面的表现方式是对生活原态的重现， 这在情景喜剧甚至其他影视剧中也是经常出 现的，这种原生态的重现虽然非常详尽的将追述内容传达给观众，但在情景喜剧中， 笔者认为此种追述画面的表现过于平淡，缺乏喜剧性趣味。第二种追述画面通常是在 一个空白的场景内， 通过几个简单的道具和两三个人物夸张的表情及惟妙惟肖的动作 展示来实现对其追述内容的再现。虽然追述画面的表现力比实际情境简单，却也能在 简单中构建出意想不到的喜剧效果， 这种画面形式成为了尚敬情景喜剧追述画面的主 要表达形式。 都市六人行中吕重爵追述与万珊的相恋相知及万珊对倪珊的伤害和 影响（见截图 6） 、 武林外传中祝无双追述儿时白展堂的“英雄救美” （见截图 7） 都是这种追述画面表现的代表， 其间夸张的扮相和搞笑的动作在讲清追述事件的同时 8 也为其喜剧感的营造增添了几笔亮色。 第三种追述画面的表现形式笔者更愿将其称为 “片中片的追述画面” ，这类追述画面的表现以都市六人行为代表，以邢师傅对 自己总被解雇的追述画面为例，褪色的画面处理宛如老片子回放，在快节奏的欢乐 颂的背景音乐中，从邢师傅将不法人员带到领导面前到领导对邢师傅的奖励再到由 于尽职尽责邢师傅被公司解雇，其间没有人物话语的表达，观众在演员惟妙惟肖的演 绎和荧屏上打出的字幕了解了事情的经过，末了这段追述画面以影片片尾的形式结 束，在“剧终” 、 “绝无虚构”和“特别鸣谢”等字幕中结束了邢师傅的追忆，形式的 创新、喜剧性场面的营造和喜剧人物的塑造犹如一股清风，给人眼前一亮的感觉，在 完成内容传达的同时使人获得了精神的愉悦。 截图 6 截图 7 截图 6： 都市六人行追叙画面（文章所述第二种情况） 截图 7： 武林外传追述画面（文章所述第二种情况） 截图 8、9： 都市六人行 “片中片的追述画面” （文章所述第三种情况） 9 二、 声音元素的多重表达和艺术感召力 与其它电视剧种还原生活真实、拒绝背景音乐、音效不同，尚敬情景喜剧制作班 底在情景喜剧作品中加入了大量的声音元素来丰富画面喜剧元素的表现力， 除去观众 常见的幽默的人物话语，流行歌曲的演唱、夸张搞笑的音效、贯穿全剧的背景音乐等 声音元素的运用，烘托了画面情境和银幕人物动作的表达，渲染了画面的情绪，增强 了画面的喜剧效果，及时的吸引了观众的注意力。蓝凡认为，电视剧声音的种类同电 影一样，也分为人物语言/话语、音乐和音响三类。 5 在情景喜剧中，人物语言的幽默 搞笑是其喜剧性构建的一个主要渠道， 因其重要性， 将在后面篇章做较为详细的介绍。 在这部分中， 笔者将着重从尚敬情景喜剧中人物内心话语的多重表达和音乐在剧中的 艺术感召力两方面对尚敬情景喜剧喜剧性的声音元素进行解析。 1. 人物话语：内心话语的多重表达 通常，一出戏只要一开场就不可避免的将剧中人物置于某种具体的情境之中，这 种情境作为一种客观的推动力又会促使人物产生一定的内心活动，此时，演员就需要 寻找一种恰当的方式来泄露他的内心世界以便观众能够感知并作出反应，于是，如何 将人物内心话语形象而又充满新意的表达出来就成为了尚敬情景喜剧制作班底不断 创新的一个实验点。纵观尚敬情景喜剧作品，思想的形象化，或者称为出声的思考， 在经历了三个阶段的发展后，成为了尚敬情景喜剧喜剧性营造的又一重要渠道。 在创作初期（2002 年2004 年） ，尚敬情景喜剧延续和借鉴了我国传统情景喜 剧制作的许多特点，其中，通过剧中人自言自语把内心活动表达出来就是我国情景喜 剧早期创作的典型手段， 这种内心话语的表达在尚敬情景喜剧中以 都市男女 和 炊 事班的故事为代表。经过一段时间的经验积累，在武林外传开播时，观众看到 了一种陌生而又新奇的内心话语表达：人物没有口型的变化，仅是通过丰富的面部表 情，以画外音的形式，借助内心独白，来传达剧中人在某一时刻的内心活动。这种出 声的思考不仅充分的表达了人物的内心活动和冲突，推动了情节的发展，丰富了画面 的喜剧感，而且让观众在全知全能的观赏优势中体验到了别样的喜剧审美体验。第二 阶段的创新与成功给了尚敬情景喜剧制作班底以鼓励和信心，于是当 2009 年都市 六行人 、 家有外星人等情景喜剧作品播出时，观众再次在第二阶段内心话语表达 方式的基础上看到了人物内心话语的交流：借助人物夸张搞怪的表情，借助画外音交 代人物内心世界交流的全过程。在特定场合，人物在挤眉弄眼间实现的内心话语交流 10 使人眼前一亮，剧中人如若添加了超能力般，既能随时随地通过内心交流达成协定又 能避免在场人物的知晓和干预，无形中间接满足了当代大众强调个人空间的理想。我 们常说，艺术源于生活而又高于生活，很多时候不同时期艺术作品形式和内容的表达 正是对那段时期人们生活情感某种需求的反映。笔者认为，尚敬情景喜剧中人物内心 话语表达的三个发展阶段正是对这种观念的印证。 2. 音乐：音乐在剧中的艺术感召力 尽管电视剧中的音乐设置不具有电影中音乐音效的特殊作用和独立表现性， 需要 与其他艺术造型相组合表现为“移情” 6 的功能，但是音乐在尚敬情景喜剧中的创新 设置， 不仅增强了画面情境的喜剧效果， 而且还体现出了 “氛围和情感的无数种变化” 7 ，从而为不同情绪和叙述内容的表达提供了可能。通过总结笔者认为，尚敬情景喜 剧对于音乐艺术在剧中喜剧魅力和感召力的探索主要体现在以下两个方面： 首先，根据时代背景和题材的不同，配以不同风格的器乐演奏曲，在不协调中见 其喜剧效应。以武林外传和都市六人行为例，一个是具有后现代风格的古装 武侠情景喜剧，一个是标榜青春时尚的现代偶像情景喜剧。由于武林外传把古装 武侠和“后现代”作为表现重点，于是古今中外的器乐和曲谱都可以拿来为其所用， 所以就有了武林外传中传统的民族器乐结合现代钢琴、架子鼓等西洋乐器演奏， 并把中国民歌茉莉花作为背景音乐贯穿全剧的设置。然而，古代的故事环境“上 演”着来自古今中外的各色器乐演奏曲，不免给人一种荒唐、不实的感觉，事实上， 正是在这荒唐中， 在事件环境与背景音乐的不协调中给观众带去了欢乐和喜剧审美体 验。 都市六人行中描述的是生活工作在大都市上海的一群年轻人，作为与世界接 轨的国际化大城市，作为 70 或是 80 后的年轻一族，钢琴成为了都市六人行中器 乐的首选，青春、活力、快乐成为了年轻人追求的主题，所以现代时尚青春情景喜剧 都市六行人采用了多首钢琴曲作为配乐，并把贝多芬的欢乐颂的高潮部分以 快节奏的方式演奏作为背景音乐贯穿剧情始终， 然而改变原有节奏后的世界著名钢琴 曲搭配着具有喜剧表现力的画面，在近似和谐中给人一种不和谐的视听感受，阵阵快 感油然而生。 其次， 同一剧作中同一情境设置又会针对不同的情绪表达采用不同感觉的背景音 乐。如武林外传中人物的离开这一情境设置曾出现多次，笔者在此重点比较分析 一下郭芙蓉和祝无双的离开。在这里，同为离开同福客栈，因为追述内容及情感表达 11 的不同，编导为其配上了两种风格截然不同的背景音乐。郭芙蓉离开同福客栈采用了 由 sarah brightman演唱的英文歌曲think of me ，抒情而又温馨，再配上郭芙蓉来 同福客栈后与大家相处的一系列经典喜剧性画面， 描述了郭芙蓉在同福客栈的欢乐时 光及其在这里成长的心路历程；而到祝无双离开时， “这世界有太多不如意，但你的 生活还是要继续”配上一组祝无双来到同福客栈后“展开”的两端感情画面，一 个温柔贤惠的可人儿先后败给风韵犹存的半老徐娘和野蛮粗鲁的郭芙蓉， 把无双坎坷 的情感历程描绘出来，与背景音乐的歌词相呼应。野蛮粗鲁的郭芙蓉带着满心的欢喜 和收获离开，完美无缺的祝无双却带着满身的伤感和期望上路，这种情形与我们日常 生活理念中英雄配美人的观点相悖论，两首风格截然不同的离别音乐带给观众错愕、 感伤的瞬间，瞬间过后快感油然而生，毕竟，我们大多数不是十全十美的“祝无双” 而是属于“郭芙蓉”一类！ “音乐是所有艺术形式中最具号召力的形式” 8 ，即便作 为配乐，也要拿捏得当，才能创作出情绪到位，有感染力的艺术作品。正是由于尚敬 情景喜剧制作班底的这份执着和细心，于细微处的探索和推敲，才有了今天尚敬情景 喜剧的成功。 第二节 “陌生化效果” （即间离方法）的借用 布莱希特曾在其多篇论文研究中提出用“陌生化方法”来替代传统戏剧欣赏中的 情感“共鸣” ，并期望通过对“第四堵墙”的破除，来达到对“幻觉和共鸣” 9 的消 解，让观众以更加积极主动的立场参与到戏剧艺术创作之中，从而赋予观众以探讨、 批判的态度来对待所观赏到的情境和事件。纵览尚敬情景喜剧作品不难发现，尚敬在 其作品中参照了布莱希特的部分戏剧创作理论为其作品形式的创新以及喜剧性的营 造提供了条件。通常，情景喜剧被划分为故事性电视节目的一类，拥有其它故事性电 视剧的共通点：亦实亦虚的时代背景、复杂的人物关系和曲折连贯的情节。这些共通 性易于牵引电视观众的思绪，引人进入一种近似“真实”的幻觉中。陌生化方法在影 视剧中的运用不仅可以打破电视观众的这种欣赏习惯：一味沉浸在导演为其建构的 “真实”的生活幻觉中，跟着剧中人喜怒哀乐，处于神智昏沉的状态。使观众开始有 意识的脱戏去看问题，想问题，思考编导的用意，体会剧中人的心得，而且其形式的 千变万化还会产生不同的喜剧效果，进而增强剧中的喜剧感。情景喜剧中最常见的陌 生化方法当属作为情景喜剧标志性要素的现场笑声或灌装笑声， 每到精彩处呈现出的 笑声有意打通了画内人物与幕外观众间的距离， 让画外观众意识到自己是在看他人做 12 戏。尚敬情景喜剧制作班底在其情景喜剧作品中除把灌装笑声做好外，还匠心独具地 运用了多种形式来完成这种效果，达到其意图，形成尚敬情景喜剧喜剧性营造的一大 特色。 按照布莱希特的戏剧理论，间离方法（陌生化方法又称间离方法）又可分为间离 表演方式和间离事件两种， 其中间离表演方式 “主要是通过经常的迅速的变换” 1 0 来 实现。结合布莱希特间离效果的戏剧理论，可将尚敬情景喜剧在喜剧性营造上的创新 手法归纳为四种情况：第一种情况是剧中人表情、语气和交流对象的突然转变，上一 帧剧中人物还在跟其他剧中人神情紧张、面红耳赤的讨论事情，下一帧演员突然心平 气和的面对镜头对电视机前的观众做出解释和反应， 由银屏内部的交流迅速转为与银 屏外的交流，两种交流对象、两种语气、表情的冲突和突然改变，给人一种惊愕和新 奇感，由此把上一帧的剧中人物陌生化。这种喜剧性营造的手法在尚敬情景喜剧作品 中可以说已经获得较为成熟的演绎和发展， 其形式的创新不仅为情景喜剧编导和演员 提供了广阔的创作空间，同时也为观众带来了别样的喜剧审美趣味。如健康快车 第一集“暗恋的代价”中，上一帧还在用陕西方言与舍友交流的严文秀，在下一帧马 上改用标准的普通话对着镜头， 对着电视机前的观众讲述起关于家庭常备药品的注意 事项，其角色语言、表情、交流对象的瞬间改变和讲述医疗专业的一本正经状，让观 众看到了与先前表现完全不一样的严文秀，普通话的使用、端正的交流态度和喋喋不 休的讲解给严文秀带上了陌生而又新奇的面具，不禁令电视机前的观众开怀大笑，通 过陌生化效果的运用，喜剧感被十足地营造出来。又如武林外传第三十四回“受 邀请小贝赴衡山 为情困秀才抱错人”一集和众伙计商量办法以留住小贝的佟掌柜突 然转头面对观众解释斯坦尼斯拉夫斯基的身份等都是这种间离方式的经典演绎。 第二种情况是演员在表演过程中突然脱口而出的一些强调观众此刻正在看影视 剧的话语以及特别设置的摄制组成员和摄录设备的入画， 都是在不失时机的对电视机 前的观众做出提醒：你是在看戏！你正在娱乐！其新颖的形式叫人眼前一亮。 武林 外传第三十三回“西域欲擒关中侠 涉奇险盗圣救人质”中现代设备话杆的入 画，结尾处佟湘玉对无双和秀才说的一句台词“我们已谢幕。你们接着演” ；或是第 二十六回“求休书小郭盼断肠 思佳人秀才伤透心”中的摄像机、尚导的入画“这儿 这不要，这打起来了” ；抑或是家有外星人第十三集“女儿日”中，在不苦与可 儿竞争作唐朝女儿的 pk 中，导演、化妆师、剧务人员、话筒纷纷入画长达十八秒之 13 久等， 这些画面的独创性无一不是在打断观众欣赏习惯的同时让观众在惊愕和新奇中 看到陌生化的艺术创作，台词设计、场面调度及其表演的异化宛如你在身临其境般体 验一场闹剧，从而获得一种别样的喜剧快感，让观众在自然、幽默和对一切神秘因素 的放弃中获得思考，体验尚敬情景喜剧独特的喜剧魅力。 第三种情况是对当前人们熟知的各种影视广告、综艺节目、影视剧经典片段、流 行歌曲等流行元素的戏拟， “把它当作一个著名的尽人皆知的历史场面去处理” 1 1 ， 从而使这种表演或这个事件获得一种陌生而又使人感到新奇的外表。 这种间离方式的 运用以武林外传为最，并在其后尚敬情景喜剧创作中得到大发展。无论是在武 林外传中多次出现的广告段落和剧中多处对着镜头唱流行歌曲场面的呈现，还是在 无敌三脚猫 、 家有外星人中对于当代综艺节目的模仿和戏拟，抑或是在都市 六行人中对经典影视剧台词的套用和颠覆，无一不是在告诉观众这是在演戏，这是 在调侃，这是在娱乐！莫须有的产品配上不搭调的广告词和演员“一本正经”的对镜 “宣传” ；所谓鸡王 pk 赛上古人对当今晚会主持人从妆容到主持语气表情夸张的模 仿和戏拟；广为观众熟悉的各种综艺节目名称、形式被改得煞有其事然而无论其 外表如何“整形” ，在这些花里胡哨的形式下观众依旧能够看到熟悉的身影和场面， 也正是在这一场场别出心裁的闹剧中让观众真正体验了一把狂欢的快感。 第四种情况笔者认为是尚敬情景喜剧对于中国传统戏曲动作和哑剧式表达方式 的继承与借鉴，通过滑稽哑剧的插入，借助演员的夸张滑稽表演来获得陌生化效果的 间离表演方式，构建喜剧效果。作为舶来品的情景喜剧通常以每集二十多分钟的时长 讲述一到两个故事， 武林外传在传统情景喜剧时长的基础上将时长延长了一倍， 为了能够在充裕的时间内讲清故事、构建喜剧效果，尚敬情景喜剧制作班底将每一集 分为两部分，中间设置一出与剧集内容无关的滑稽哑剧来隔开。一个空白的场景，几 个不固定的简单道具， 两三个演员通过外部动作和表情的展示来传达他的人物的情感 世界和内心活动，并在电视荧幕的右上方配以标题“*记” ，如“卖艺记” 、 “练功记” 、 “争斗记”等，于是一幕幕滑稽哑剧就形成了。布莱希特认为，一切感情的东西都必 须表露于外， 这就是说， 把它变成动作。 演员必须为他的人物的感情寻找一种感观的、 外部的表达方式，这种表达方式要尽可能是一个能够泄露他的内心活动的行为。相应 的感情必须解放出来，以便受到注意。动作的特殊优雅、力量和妩媚能够产生陌生化 效果。 1 2 观众在观看滑稽哑剧时，主要是通过对演员的动作和表情的解读从而悟出些 14 什么， 所以当演员在哑剧中作出各种形式的动作时， 相应的情感便被解放出来。 以 “洗 衣记”为例，空白的场景，两个没装水的木盆，郭芙蓉和祝无双在一张桌子上做洗衣 状，野蛮女郭芙蓉行为粗鲁，动作力度大；温柔贤惠的祝无双动作细致，举手投足间 带有一种优雅的感觉。当秀才选择让无双帮忙洗衣服时，郭芙蓉怒气冲冲的强迫秀才 洗她那盆衣服，看到秀才和无双眉来眼去一起劳动后，干脆把无双盆中的衣服全部丢 给秀才，接着两个女孩被什么东西所吸引走开了，结果剩下秀才一个大男人在原地费 劲的搓洗两个人盆中的衣服不同人物性格情感对应不同风格的戏剧动作，郭芙 蓉、祝无双和吕秀才的扮演者根据剧中人物的性格分别把洗衣的动作异化，在无水的 状态下，在各自特殊的姿势中观察自己的动作，按照各自的看法把洗衣这一事件表演 给观众。不到一分钟的表演，滑稽、夸张的动作配以相应的感情，一个充满喜剧性的 片段由此而生，剧中的舞台滑稽表演不仅为每集固定的笑料之外带来了喜剧审美趣 味，同时吸引了更多的观众对于这种新形式创作的好奇。尚敬情景喜剧这种于细微处 都用心创作的态度和对喜剧创作有益的理论借鉴不仅为其带来了为数众多的戏迷， 也 为其作品的成功打下了基础。 15 第二章 从编导对剧本的二度创作分析尚敬情景喜剧的喜剧 性构建 在这一章中，笔者旨在从尚敬情景喜剧作品中的内容表达入手，分别从尚敬情景 喜剧作品中喜剧情境的种类和划分、 鲜明的人物形象以及独特的叙事魅力三方面出发 分析阐述尚敬情景喜剧的喜剧性构建。 第一节 尚敬情景喜剧作品中喜剧情境的种类与划分 从电视情景喜剧的发展历程和制作方式来看， 作为舞台剧的电视情景喜剧就是戏 剧的一个“瘦身版” 。在戏剧中， “情境”一词作为一个重要的戏剧理论概念曾被国内 外众多戏剧理论家争议和评论过，狄德罗就曾强调指出， “情境”是由“家庭关系、 职业关系和友敌关系等形成的” 1 3 ， “应该成为作品基础的就是情境。 ” 1 4 我国戏剧 大师谭霈生也曾提及“情境”在戏剧创作中的重要性，认为“ 戏剧情境是促使人 物产生特有动作的客观条件，是戏剧冲突爆发和发展的契机，又是戏剧情节的基 础。它直接关系到我们所讨论的戏剧性 。 ” 1 5 可见，情境在戏剧创作中的重 要地位。同样，情景喜剧中情境的设置也直接影响着情景喜剧戏剧性、喜剧性的营造 和剧作的可看性，其核心地位非同一般。谭霈生先生在总结戏剧情境的构成要素时提 出， “戏剧情境主要包含着这样一些因素：具体的环境，诸如剧中人物活动的具体的 时空环境；特定的情况事件；特定的人物关系。在构成戏剧情境的诸种因素 中，更重要的、与戏剧性的关系更紧密的因素有二：一是事件，二是人物关系。 ” 1 6 根据谭霈生先生对于戏剧情境构成要素的归纳， 笔者认为研究尚敬情景喜剧喜剧性 情境的设置应该是在事件、人物关系前加上一个限定词“喜剧性” ，也就是说从 喜剧创作的角度出发，为时空环境的展开、喜剧人物的出场、喜剧事件的展开和进行 提供了一个充满喜剧张力的“情境” 。 一、 喜剧情境的种类与划分 喜剧性情境通常是在一部情景喜剧作品创作初期， 经过情景喜剧编导反复思量考 虑后所设定好的事件发生的时空环境、鲜明的人物性格、特定的人物关系、喜剧性事 件、叙述方式等综合性的戏剧情境。纵观尚敬情景喜剧作品，经过归纳总结笔者认为 尚敬情景喜剧的喜剧性情境设置大致可以分为三类：现实喜剧情境、古装喜剧情境和 科幻喜剧情境。其中，所谓现实喜剧情境“是指故事发生的情境真实可信，在情境营 16 造上有着高度的现实主义色彩” 1 7 。中国情景喜剧大多数属于这种喜剧情境设置， 尚敬情景喜剧作品也不例外， 健康快车 、 无敌三脚猫 、 炊事班的故事 、 都市 六行人 、 都市男女等均属于现实喜剧情境；所谓古装喜剧情境，笔者将其定义为， 把故事发生的情境历史化， 在情境的营造上以一种当今观众既熟悉又陌生的面貌呈现 于荧屏。古装情境在我国正剧中普遍多见，但是能够做到把“古装” 、 “武侠”这些具 有中国文化特色的元素放到喜剧情境中并且取得一定成绩的非武林外传莫属；所 谓科幻喜剧情境，指的是作品在情境的营造上带有较大的想象空间和梦幻色彩，多以 宇宙、外星生物、飞船、外星高科技产品等为表现对象，在外星生物对地球的无知及 观念的碰撞和新奇的外星物品中制造笑料。 科幻情境不仅需要丰富的想象空间和合乎 逻辑的叙事艺术而且还需配备先进的电视、电脑制作技术，在我国影视剧的创作中科 幻情境少有涉足， 尚敬在科幻喜剧情境中的初试为我国影视剧向科幻情境的迈进提供 了宝贵的经验，此类喜剧情境以家有外星人为代表。 1 . 现实喜剧情境 现实喜剧情境，其喜剧性营造主要来源于大众熟悉的世俗生活中的喜怒哀乐、磕 磕碰碰，多借助鲜明的人物形象和在特定处境中生发的各种人物关系来制造笑料。由 于喜剧性营造的侧重点不同，在现实喜剧情境中，又可以分为以下几种： . 借助特定职业中的特定人群营造喜剧性情境 某些职业的特殊性、封闭性和神圣性常常会勾起人们极大的好奇心，其处境、人 物和事件的点滴透漏都会引起人们强烈的窥视欲，因此，特殊处境及特定人物的喜剧 性创作对于情境特别是喜剧情境的构建非常重要。 尚敬情景喜剧作品善于捕捉这些特 殊的处境和特定的人群，2002 年尚敬及其摄制组将创作的双手伸入部队这个特殊的 环境，意料之外的是，镜头的焦点竟然对准了一群终日面对锅碗瓢盆、油盐酱醋的炊 事兵，于是就有了炊事班的故事 。与以往军旅题材电视剧宏观的表现内容，大谈 责任、抱负，宣扬民族精神的正剧不同， 炊事班的故事从另一种视角出发，用一 种喜剧风格展现出了宏大题材下的鸡毛蒜皮，灵动生趣。 炊事班的故事系列原有四个老兵，班长胖洪、副班长老高、采购员大周和面 点师帅胡，四个老兵在各自的岗位上尽职尽责，一天，连里给炊事班安排进来了两名 新兵准备在场站接替文书职位， 暂时在炊事班帮忙的小毛和一人当兵全家上军营 的小姜，于是，四个人平静的生活热闹起来。六个来自祖国各地、性格各异的大男孩 17 生活在一个屋檐下，终日面对灶台、厨房里的瓜果蔬菜、盆盆罐罐，注定要生出许多 令人捧腹的笑料来。新兵小毛被告知不能去场站当文书要继续留在炊事班，然而炊事 班里大家已经各有其职，无奈小毛只有打杂、喂猪、照顾菜园，于是就有了上头要来 检查，为了迎接检查，小毛把猪圈打扫得一尘不染，给猪圈喷上香水，对猪禁水禁食 防止再次弄脏猪圈；一遍又一遍拉着所谓的“老乡” （实际上是新上任的政委）先到 猪圈去铲土随后又被要求上菜园去垫土的喜剧性场景。 终日的柴米油盐与青春的活力 四射，严肃的军纪与年少的蠢蠢欲动，该如何达到最佳的融洽？这个现实喜剧情境的 设置给以后事件的发展，笑料的制造铺垫了无限