（美术学专业论文）王一亭研究.pdf

卜海人学硕f ：学位论文 摘要 清末民初，上海开埠后，经济迅速发展，众多文人、画家纷纷涌入上海， 中国画坛上逐渐崛起了一个被称为海上画派的画家群体，王一亭即是其中坚人 物之一。王一亭不但是海卜画派中的一位重要画家，还是一位杰出的艺术赞助 人，海派的兴盛与他的积极参与和领导是分不开的。本文主要同绕着王一亭在 海派画坛上的双重身份和双重作用来说明王一亭在海派艺术中的地位和重要历 史作用。 王一事先后师从徐小仓、任伯年等知名画家，深受任伯年画风影响，并能 汲取各家之长。在得到吴昌硕的指导之后，王一亭的画艺日益精进，其画作金 石气凸显，形成大笔如椽的磅礴气势。到晚年，王一亭逐渐形成了自己的独特 风格，尤其是人物臧，更是超凡脱俗，自成一家。当时，王一亭的画名之高几 乎可以和吴昌硕并肩，并称为海上双璧。王一亭的艺术成就在题材上主要体现 于宗教人物画特别是佛教人物画和花鸟画，在技法上则呈现为笔墨色的高超运 用。 王一亭的赞助活动的力度和广度都是前所未有的，他不但积极资助画家、 艺术团体，还赞助艺术学校、支持美术期刊，亲自参加和组织了很多重要两展， 而且把艺术筹集的款项用于当时特定历史条件下的贫困赈灾。其赞助之举不但 使海派艺术在中国艺术发展史上向前迈进了历史的一步，而且把海派文化艺术 推向海内外。 王一亭的艺术赞助活动，推动了海派中国画艺术的市场化进程，激发了海 派嘶家们的艺术创新能力。开拓了中国i 何艺术的国际视野。对王一亭艺术活动 的研究，必将促进我们更充分地认识到在绘画的现代转型过程中，艺术赞助的 重要历史作用以及市场化对于艺术创新发展的重大影响，在此基础上更可引导 和推动现代艺术的发展和繁荣。 关键词：王一亭海上萄派赞助商艺术巨擘 v f ：海大学硕： = 学位论文 a b s t r a c t i nt h el a t eq i n ga n de a r l yr e p u b l i cp e r i o da f t e rs h a n g h a iw a so p e n e du pt ot h e w o r l d ，t h ee c o n o m yo fs h a n g h a iq u i c k l yd e v e l o p e d a sar e s u l t , n u m e r o u ss c h o l a r s a n dp a i n t e r ss w a r m e di n t os h a n g h a is u c c e s s i v e l y ap a i n t e r sc o m m u n i t yg r a d u a l l y g r e wi nc h i n e s ep a i n t i n gc i r c l ew h i c hw a sc a l l e dsh a n g h a ip a i n t i n gs c h o o la n d w a n gy i t i n gw a st h er e p r e s e m a t i v eo ft h es c h o o lw h ow a sn o to n l ya ni m p o r t a m p a i n t e rb u ta l s oa no u t s t a n d i n ga r ts p o n s o r h i sa c t i v ep a r t i c i p a t i o na n dl e a d e r s h i p w a si n d i s p e m i b l et ot h ep r o s p e r i t yo f s h a n g h a ip a i n t i n gs c h o o lf o c u s i n go nw a n g y i t i n g sd u a li d e n t i t ya n di n f l u e n c e ，t h i ss t u d ya i m sa tg i v i n ge x p l a n a t i o no fw a n g y i t i n g si m p o r t a n th i s t o r i cr o l ei ns h a n g h a ip a i n t i n gs c h 0 0 1 w a n gy i t i n gw a st a u g h tb yf i m o u sa r t i s tx ux i a o c a n ga n dp e nb o n i a na n dw a s i n f h e m e db yt h ed r a w i n g s t y l eo fp e nb o n i a n h ea l s oa b s o r b e dt h ee s s e u c eo f e a c h s c h 0 0 1 u n d e rw uc h a n g s h t m si n s t r u c t i o n , w a n gy i t i n gm a d ea ni n c r e a s i n g p r o g r e s si np a i n t i n gs k i l l s h i sp a i n t i n gs h a r e dt h eg r a n df l a v o u rw i t hi n s c r i p t i o n so n c h i n e s ea n e i e mb r o n z e sa n ds t o n et a b l e t s i nh i sl a t e ry e a r sw a n gy i t i n gg r a d u a l l y d e v e l o p e dh i so w no u t s t a n d i n gp a i n t i n gs t y l ee s p e c i a l l yi nf i g u r ep a i n t i n gw h i c hw a s u n i q u ei ns t y l ea n di r a n s c e n d e dt h ew o r l d l y a tt h a tt i m e , t h ea r t i s t i cl e v e lo f w a n g y i t i n g sp a i n t i n gc a nb ec o m p a r e dw i t hw uc h a n g s h u o t h e yw e l ec a l l e dt w os 觚 o fs h a n g h a ip a i n t e r s w a n gy i t i n g sa r t i s t i ca c h i e v e m e n ti ns u b j e c ta s p e c tw a s m a i n l yr e f l e c t e di np a i n t i n g so fr e l i g i o u sf i g u r e s , e s p e c i a l l yi nb u d d h i s tf i g u r e p a i n t i n ga r df l o w e r _ a n d - b i r dp a i n t i n g , h i sa r t i s t i ca c h i e v e m e n ti np a i n t i n gt e c h n i q u e l a yi nt h ee x c e l l e n tm a s t e r yo f t h eb r u s h , i n ka n dh u e t h eb r e a d t ha n dt h ed e p t ho fw a n gy i t i n g ? ss p o n s o r s h i pw e r eu n p r e c e d e n t e d h en o to n l ya c t i v e l ys p o m o r e dp a i n t e r sa n da r t g r o u p s , b u ta l s os p o m o r e d a r t s c h o o i s , s u p p o r t e da r tp e r i o d i c a l sa n do r g a n i z e dal o to fi m p o r t a n tp a i n t i n g e x h i b i t i o n s h er a i s e dm o n e yt or e l i e v et h ep e o p l ei ns t r i c k e na r e a si np a r t i c u l a r h i s t o r i c a lc o n d i t i o n h i ss p o n s o r i n ga c t i v i t i e sn o to n l yi m p r o v e dt h ea r to fs h a n g h a i p a i n t i n gs c h o o lw i t hb i gs t r i d e si nc h i n e s ea r th i s t o r yb u ta l s op o p u l a r i z e di tt ot h e o u t s i d ew o r l d w a n gy i t i n g sa r ts p o m o r i n ga c t i v i t i e sp r o m o t e dt h em a r k e t i l i z a t i o np r o c e s so f s h a n g h a ip a i n t i n gs c h o o l , i n s p 谳t h ec r e a t i v ea b i l i t yo fs h a n g h a ip a i n t e r sa n d b r o a d e n e dt h ei n t e r n a t i o n a lv i s i o no fc h i n e s ep a i n t e r s t kr e s e a r c ho fw a n g y i t i n g sa r ta c t i v i t yw i l ll p 璐r e a l i z et h ei m p o r t a n th i s t o r i cr o l eo f a r ts p o n s o r i n g i nt h ep r o c e s so f p a i n t i n gm o d e r n i z a t i o na n dt h e 曲e n e eo f t h em a r k e t i l i z a t i o no n a r t i s t i cc r e a t i v i t yw h i c hi se s s e n t i a lt og u i d ea n dp r o m o t et h ed e v e l o p m e n ta n d p r o s p e r i t yo f m o d e r na r t k e y w e r d s ：w a n gy i t i n g ；s h a n g h a ip a i n t i n gs c h o o l ；s p o n s o r s h i p ； a r t i s t i cl e a d i n gf i g u r e v i 原创性声明 本人声明：所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他入已发 表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的 任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。 签名：塑童翌主日期：坠翌：笪：舌 本论文使用授权说明 本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 学校有权保留论文及送交论文复印件，允许论文被查阅和借阅：学 校可以公布论文的全部或部分内容。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 一鲜名：哆期：掣 乇一亭研究 第一章绪论 第一节研究目的和意义 十九世纪末二十世纪初，中国社会的方方面面都发生了巨大的变革，可谓 是五千年未有之变局。在这一时期，王一亭是无论在经济，还是在政治、文化 等方面都颇有影响的人物，尤其对海派文化艺术的影响，更是巨大且深远。王 一亭是海上i | j l i 派的巨子，具有艺术家和艺术赞助商等多重身份，他1 但自己醉 心丹青、勤于创作，还资助了包括吴昌硕在内的很多重要画家的创作活动，更 投入了大量精力和财力来创办美术机构、组织艺术展览，并把海上的艺术社团 办得红红火火。王亭在海上画派t l i 是一位当仁不让的领军人物，能和吴昌硕 并称为海上双壁，其实并不算过誉，在某些方面，对于中国近代美术史的发展 而言，王一亭甚至起到了吴昌硕所不能起到的作用。 王一亭具有非常重要的历史地位，虽然对于他的研究已经有了很长的时间， 也有了一定的进展，但目前学术界对其研究与其贡献和历史作用并不相符，现 在的研究大多数还停留在基本的史料整理阶段，对王一亭的历史贡献还并没有 一个非常明确的认识。尤其是王一亭在商业上的巨大成功，更影响了一些研究 者对于其在海卜画派发展历史过程中重要作用的认识，连吴昌硕都不免叹息： “世有以商1 7 1 山入，其人乃失之乎识1 1 1 人矣! ”不可否认的是，在王一亭的研究 中，目前仍然存在着的非常突出的问题，那就是将王一亭的画家身份和其他社 会身份割裂开来，出现了不同身份相互冲突和妨碍的状况，导致不能全面认识 到王一亭的突出贡献和独特作用。其实，如果换一个角度来看，我们不难发现， 王一亭的多重身份其实并不矛盾，反而足相互促进、相得益彰，他在实业、政 治和慈善等领域的重要影响，更让他能够跳出画坛的局限，从整个社会发展的 高度看待艺术的发展，而丰厚的财力也使得他对于艺术活动的支持和倡导更有 力度、更见实效，成为了海上画派的义务经纪人和名副其实的赞助人。 本论文在已有研究成果的基础上，试图通过对于史料的全面总结分析，来 王亭研究 论证王一亭对推动整个海派发展的贡献及其在中国绘画艺术现代转型中的重要 作用和功绩。通过对王一亭这样一个重要个体的研究，可以让我们认识到，在 绘画的现代转型过程中，艺术赞助的重要历史作用以及巾- 场化对于艺术创新发 展的重犬影响。 第二节王一亭研究的现状 王一亭是上海滩的大名人，对于他的研究，从他还在世的时候就已经开始 了。在当时的报刊杂志上，有许多对于其各利活动的记述和介绍。我们可以看 到，民国嘶坛上的很多名家在当时就充分肯定了他在绘i 犴l i 艺术上的成就和海上 画派的历史作用，如海上画派最重要的人物吴昌硕在 白龙山人小传r l i 对他 的书法和绘画都给予了很高的评价，存很多“王i 硐i 吴题”的作品中，吴禺硕对 于王一亭艺术成就都给予了充分的肯定。在王亭去世之后，人们也没有忘记 他的艺术成就和历史作用，1 9 4 4 年西泠印社专门编辑出版了i ：王一亭画集， 集中收录了其代表作近百幅。 1 9 4 9 年以后，由于王一亭身份的特殊性，内地对王一亭的艺术成就及历史 作用几乎没有进行像样的研究，而在港台地区和海外，对于王一亭的研究却并 没有中断。1 9 6 6 年第十三期俞北艺文志刊载了王化棠的任伯年吴昌硕王 一亭；1 9 6 8 年台北中华书局出版了l ：白龙i i j 人画册：1 9 7 1 年台北世界文物出 版社出版的春申l 订闻刊载了陈定公的王一亭晚节弥坚；1 9 7 9 年台北中 国美术出版社出版张大千王一亭先生书画集序对王一亭的人品和政治品 格给以高度评价。1 9 6 9 年台北艺文志第4 8 期刊载了高处寒的 记上海慈 善画家王震和1 9 7 9 年香港 大成刊载的黄天才 王一亭的人品与画品等 文章都认为中国艺术界对王一亭艺术的评价不公平，没有给他应得的地位。1 9 7 0 年代，杨隆生先后发表了 我所收藏的王一亭书画、 王一亭书画收藏经过 等重要文章，在这些文章里，他甚至认为王一亭的艺术成就和历史贡献已经超 越了吴昌硕、齐白石等大家。 改革开放之后，大陆研究王一亭的著作才渐渐多起来。1 9 8 4 年，北京中华 2 千一亭研究 书局出版的民国人物传里收录有汪仁泽为干一亭写的传记。1 9 8 8 年，王忠 德和许承炜合编了王一亭书画集。上海画报出版社在1 9 9 1 年出版的海上 名人录收录了劳散写的白龙山人千一亭。 1 9 9 9 年9 月，由上海科学技术 出版社出版的海上名家绘画，收录王一亭的作品作简要赏析。当然，这一时 期，港台仍然很重视对王一亭的研究，如台北国泰美术馆在1 9 8 2 年出版了白 龙山人书画人观，把王一亭的人部分作品进行了归类，提供了人量的图片资料， 但对其艺术成就没有较详尽的分析。 2 0 0 0 年之后，对王一亭的研究又有了新的进展和突破，研究者对于王一亭 的研究越来越重视。2 0 0 1 年第1 2 期东南文化上的海上画派奇葩 略议王震绘嘶艺术风格对于王一亭的艺术风格进行了初步的分析；2 0 0 2 年河 北教育出版社出版萧芬琪l t 国名画家全集王亭对王，亭的赞助商身 份都给予了肯定，但对其艺术成就的分析1 i 够系统；2 0 0 6 年西泠印社出版的泠 文、泠风合编的中国画名作赏析王一亭收录了其代表作6 9 件，并有近 现代名家张大千等人对王一亭的评价；2 0 0 7 年，文汇出版社出版王琪森的海 派书画百年辉煌背后的人文精神和经济形态里，对王一亭的书画创作及 其在海上画派发展中的独特贡献进行了一些分析；2 0 0 7 年，上海辞书出版社出 版了历史学者王祖恩和李华兴编撰的 ，台湾艺文志，1 9 6 6 年，第1 3 期，第4 4 页 6 f0 。m 宄 机会的把握。 在经济领域里，工一亭显然足一位成功 者，在清末民初的上海，他是显赫一时的商 界领袖、实业人亨。王亭没有家族背景， 靠自己的智慧和勤奇，一步一步地从个小 学徒奋斗成为了清束上海三人买办之一。不 过，他并没有仅仅是满足于仅仅h 做洋人的 贝办，在积累了资金后，还积极投资上厂、 发展实业，不但亲自创办了许多家上厂，而 且还存很多企业中参股井担任董事。4 他还进 军金融业，参与建立了江南银行、小华银行 等多家银行，实现了金融和实业的结合，史 增加了自己在上海商界的分量。早在1 9 0 4 年 图2 日清汽船株式会j j l l = 上海支礼 采f l a 龙山人：千一亭传 卜海商务总会建立的时候，他就是董事之，同时又是沪南商务总会的主席。 1 9 2 0 年，上海面粉交易所成立，王一亭j ：r ! 任了理事长。后来，他又被两度推选 为r 海总商会的主席，r 海商业联台会也推举他为主席。因此王一亭不但是 一名成功的商人还是商界的重要领袖，他在上海经济发展史上有着不容忽视 的历史地位。 在政治变革中。王一亭也是一位秘极参与者他亲自参与了早期的革命斗 争，对革命事业起到了非常积极的推动作用。在清朝来年，王一亭不但积极参 与上海的地方自 f 活动，还是在上海成立的预备立宪公会的董事之一。“3 在清 政府的立宪骗局败露之后，于一亭毅然加入了革命组织中国同盟会和陈其美 一起成为上海当地革命活动的组织者和领导者，在同盟会上海分会中担任了管 理革命经费的工作。在辛亥革命时期，干一亭亲自参加了上海革命军的武装起 义，其长子工盂南和蒋介石一起组织了敢死趴。”上海光复后，他又担任了革 。 3 1 i i i 二箬葚羡；，；i ：鬻。j 臻0 搿：0 “靴“ “特o ： # 商口克复j 揖纪 抄丰蠢上海 l 会科学院m 史 究所 翻 嘲31 9 1 7 午7 川。孙中i l i 与土亭等人l ：海合影 采自白已lj 1 人：十亭传 命政府的交通部长和商务部长，积极为革命筹集经费。在孙 一山发起的二次革 命失败后王一亭和孙中山等人一起受到了袁世凯的通缉，被逐出租界，由此 才逐渐浈出了政治活动。虽然王亭参与革命的时间并不长，但其历史作_ _ l j 却 不町小觑，算得卜是位毕命的先行者。 在慈善事业上，王亭也不遗余力。他一牛乐善好施，拯救饥民灾民无数 被称为“王菩萨”。王一亭先后在r 海创办，残废院、孤儿院菩救济机构，在 上海慈善团体联合救灾会和l 海国际救济会中 r ! 仃要职，还成为了国民政府赈 务委员会的常务委员和巾央救济金保管委员会的委员长，并担任江苏i | 砬务会主 席。他毗慈善事业为己仔，不但身体力行为赈灾捐款捐画，还利用自己在卜海 的巨大影响力和号召力积极组织社会各界簿款娠灾。据统计，经他筹集用于赈 济的钱款高达一亿之巨，”1 受益的不仅有上海的老弱孤残还有上海以外很多 地方的灾民，各省水早灾害，+ 一亭部有捐助，连同本1 9 2 3 年关东地震中的灾 民所获得的第一批国外捐赠的物质也足他所组织运送的。” 于一亭的多重身份及其历史贡献，赢得了人们的昔遍尊敬。1 9 3 6 年，他7 0 人寿之时，蔡元培、吴铁城、张群、刘海粟等1 0 0 多位上海知名人上登门为他 。 6 1 i 辫觥h $ , 1 9 9 t s 盖腮；黟吾2 。e r 匪l 二翊 囝4 蒋介行亲笔为千一守题“清探亮* ”丌碑 采i h 自龙山 ：干一亭传 祝寿，e 海市政府 还计划将一条新 修的路命名为“千 一亭路”。1 9 3 8 年，在他去世后， 参加吊唁的不下 3 0 0 0 人，国民政府 专门发表了对他 的褒奖令，后来， 蒋介右还亲笔为 他题写了“清标亮 节”的石碑。 经过对于王亭多种身份的简要梳理，我们能够非常清晰地看出，他枉民 闭时期的r 海具有非同一般的社会地位和影响力，这是他之所以能够对卜海 的艺术发展和海上画派的繁荣产牛巨大影响的充分的条件和良好的摹础。 第节社交活动及作用 在清木民初的r 海滩由于王一亭具有经济、政治、文化和慈善等多重身 份，而且他的每个历业身份都非常重要，网此，在当时 十会牛活的诸多领域， 他都占据着显赫的地位，所以，他的交游非常广泛，拥有若众多的朋友参与 的社会活动也非常多。 一、_ 千一亭的社会活动 王一亭足从一个非常不起眼的小学徒的身份走上社会人舞台的但是，他 以自己的聪慧、勤台，把握住了难得的历史机遇。刚满2 0 岁，他就成为了“天 馀号”的经理，后来，在。天馀号”船主的推荐下，他又当上了大阪商船株式 会社的买办而在大阪商船株式会社并入e l 清汽船会社后，他成了日清汽船上 本市再界0 祝 一亭寿* ，t 十报1 9 3 6 年1 2 月2 1 口 王一亭研究 海支社的华人总买办。从此之后，数十年的买办生涯让千一亭的财力大增，他 又把买办业务中赚取的人量资金，都投入到了工商业和金融业中，从而在商界 的地位不断提升，成为了享誉上海滩的商业大亨和商界领袖之一，在很多商会 组织中都出任要职。在出资购买捐得了清政府的花翎知府衔候选同知的虚职后， 他开始跻身于官绅之列，在此后的立宪运动和革命活动中，都是晕要的参与者， 成为辛亥革命的元老之一。在清末民初的上海滩，正当壮年的王一亭一开始可 谓是顺风顺水，从社会底层一跃而起，很快就达到了社会阶层金字塔的顶端。 存上海光复的战斗中，王一亭与李、l 书等商团领袖组织敢死队，冒死救出 同盟会的重要领导人物陈其美，并冈此与其成为了莫逆之交。在同盟会改组为 国民党后，王一亭出任国民党上海分部的分部长。然而，并非事事如人所愿， 天有不测风云，王一亭在政商两界的发展很快就遭遇了严重的挫折。宋教仁在 上海火车站被刺杀时，王一亭就存事发现场。在反袁革命失败后，王一亭和孙 中山、黄兴等人一起被逐出租界，聃1 此后，他在政治上就转入消极。由于在社 会活动上投入大量精力，并多次慷慨的捐出大笔的资金资助革命和赞助艺术活 动以及慈善实业，王一亭所经营的产业也日渐衰落，最后，上海面粉交易所董 事长的职务也被杜月笙抢走，由此他在工商界的领导地位也日渐丧失。n 们虽然 王一亭在政界和商界逐渐失去了权势，t r 是，他在上海滩的影响仍然很大，一 些国际性的交往，也少不了王一亭的身影。1 9 2 2 年，爱因斯坦夫妇经过卜海， 王一亭曾出面设家宴接待。1 王一亭和日本方面的关系尤为密切，日本东京都 市长永田秀次郎便和他交往甚密，前首相伊藤博文也是他的好朋友。u 幻在1 9 2 5 年的五卅风潮中，王一亭成为了中日劳资双方都能够接受的调解人；u 3 1 五卅惨 案发生后，王一亭还组织上海慈善团体筹集近百万元救济罢工的工人。u 钔王一 亭在宗教界也担当了重要的角色，曾经先后出任中国佛教协会的执行委员兼常 务委员，佛教书局的董事长和世界佛教居士林的林长等要职。这一切都充分显 嗍上海工商联、复旦大学历史系编：上海总商会组织资料汇编上海j 籍出版社。2 0 0 4 年，第1 4 3 页 0 0 i 黄炳权：( t l 月笙出任上海面粉交易所理事长的经过 ，旧上海的帮会 ，j ：海人民出版社，1 9 髓年 第2 9 8 页。 l i i j ，申报 1 9 2 5 年2 月2 6 日 0 4 1 陈光甫、王一亭等调停日纱厂罢工，新闻报 ，1 9 2 5 年6 月2 2 日 1 0 示r 他在上海仍然具有不容忽视的影响力。有权有势，有影响并不奇怪像斗 亭这样失势的人 还能够发挥作用，这 要得益丁他的慈善 精神和人格魅力。随 着年龄的增人，在政。 界上退隐、商界中必 势后，王亭把史多 的精力投入到社会 公益事业中，“专心 救济，不敢他务”。“” 由丁他在社会上交 图5 王一亭在杵圆设家宴招待爱困斯坦 采白白龙山人：王一亭传， 游众多，人脉关系广，旦投身到慈善事业，发挥的作川也就更大，他成为丁 当时最著名的慈善家。当时， 值的慈善活动、慈善组织，几乎都离小开王一 亭的参与和领导，“凡上海慈善事业，无不有先牛名，盖七先牛之名在董事列， 若小足以号千 也者”。“” 王亭在上海，甚至近代中国，都算得h 是知名人 ，他具有商界领袖、 革命者和慈善家等多重身份，而且，小管是他的哪一个身份，其重要性都是不 言而喻的。 开正因为其身份的特殊性，就给美术史研究者带米了一定的麻烦， 一些研究者并不能止确认识和理解王一亭的历史作用而是把他看成画坛的异 类，把他的绘画看成了足名人显贵的业余爱好，而忽略了对他进行深入的研究。 因而就没有能够充分认谶到他在海上画派中的重要地位和历史作用从而就影 响了对他在近代艺术发展史上地位的认定。其实，工一亭虽然在其他领域都投 入了相当精力，取得了显赫的地位，但是他同时却也是一位非常勤奋的画家， 即使足社会事务非常繁忙，每天早晨起床之后他都足先画画，再处理其他事 务，“寒暑无间断”。“”所以他留下来的作品非常多。而且他的财富和地位， 篙：嚣i 簸! 警，? 勰，”，1 9 4 3 8 裟”l , q ：繁“ 【”刘* 唐：b 同人物小* ) ，台北* i 学m 版社1 9 8 8 年，第3 7 页 千+ 亭研究 也非但没有影响到他的艺术成就，而且还让他有足够的力量去影响和推动海上 画派的发展，让他不再仅仅只是作为一个画家，还成为海上画派的重要赞助人， 起到了其他任何一个画家所不能起到的晕要的历史作用。 二王一亭在画坛的交往 在上海的政界、工商界和慈善界等重要的社会生活领域，王一亭都是不可 或缺的重要人物，在上海社会的现代化转型中起着非常重要的推动作用。而在 海上画派中，王一亭更是占据着核心的地位，或许看起来他的名声并不如吴昌 硕那么显赫，但实际上，他所起的作用却是史加独特。他和很多海上名家交往 甚密，还和日本书画界保持着特殊的关系，上海乃至全国有影响的书画活动都 离不开他的参与，而正是由于他在艺术界的广泛交往和深厚的人脉关系，使得 他能够更加有力有效地推动海上艺术的发展。 王一亭在装裱店做学徒时，就临摹了任伯年的很多嘶作其至可以以假乱 真，署上任伯年的名字就能挂到书画店里去销售。徐悲鸿所写的任伯年评传 中就提到，王一亭的画“一旦为任伯年所见而喜，蒙其嘉誉，遂臼述私淑之诚， 伯年纳为弟子焉。 羽1 9 1 5 年，吴昌硕题王一亭仿任伯年人物l 【l 水曰：“一 亭韵伯年先生画，亟索研法之，勾勒苍古，的有师承，所谢唐于晋帖，神在合 中也。川挎1 吴昌硕的这段话，也证明王一亭确实曾经师从任伯年。任伯年是我国 近代美术史，卜的杰出画家，也是海卜画派发展初期的代表人物之一。王一亭师 从任伯年，不但从此得到了名师的指点，还由此正式进入了海派画家的行列。 如果说，王一亭师从任伯年是相对被动的话，那么他在和吴昌硕的关系卜却 是非常主动的。虽然王一亭非常尊重和敬仰吴昌硕，“相交甚笃，执礼甚恭出 入比随吴之后，不敢先行”，嘲。敬事昌老如严父”，在吴吕硕死后所立的墓 碑上，王一亭的名字也是在弟子行列，当然，吴昌硕生前却并没有把王一亭视 为弟子，称王一亭为。予友也 。【2 n 吴昌硕虽然早已成名，但还没有定居上海， 就无法完全承担海上画派领袖的历史重任。正是在王一亭的极力劝说下，吴昌 1 1 羽龚产兴：任伯年研究，天津人民美术出版社，1 9 8 2 午，第1 页 1 1 9 1 泠文、泠风：中国画名作赏析萄坛宗师白龙山人王一一亭专辑 西泠印社出版社，2 0 0 6 年，第 4 5 页 2 0 i 王一亭书西集 ，台北，中国美术出版社1 9 9 7 年，1 1 6 页 l 艺苑掇英 ，1 9 8 3 年，第2 l 期，第页 1 2 硕才终于决心到上海定居，两人交往因此也更加密切“论画敲诗无虚同”4 海上双璧相互促进、相得益彰，共同谱写了一段海上画坛的佳话。由此，正一 亭有了自己的良师益友，而海上海派也因此获得了一个非凡的领袖人物。在千 一亭等人的支持和帮助f ，吴昌硕带领海上画派走向了繁荣和辉煌，一时间名 震全国，甚至还影响到了海外。 通过经商利慈善活动，王一亭和日本社会各界都建立了良好的关系他成 为了中r 文化交流的民间大使虽然中同两国之间矛盾几趋尖锐，但千一亭的 努力还是有效地促进 了双方书画艺术的交 流。曾经傲过日本首相 的伊藤博文等人到【： 海访问，王一亭为其唧 像，吴昌硕在画上题 款，此事被认为是两同 文化交流的史迹，应当 发扬和广大。1 二十世 图6 吴昌硕、水野疏梅和王一亭合影 采自中国画名作赏析一画坛宗师白龙j 【1 人王亭专辑 纪初，河井仙郎、水野疏梅、白石六三郎等很多日本画家曾经访问上海，“总以 能见到王一亭为荣”“”王一亭多次接待日本画家井与他们进行艺术交流活 动。当时中日之问最重蔓的美术活动就是中日美术协会和连续举办五j ；f ；的中 日联合美术展览会，在这系列的活动中，王一亭都是主要的参与者。1 9 3 0 年， 工一亭等人组织了中日艺术同志会扶年，他作为中国艺术家访问团的团长- 率领张大干、郑曼青、钱瘦铁等人访问r 本，受到日本天皇的接见。”1 通过千 一亭的牵线搭桥，许多海派知名画家的作品在日本都有了很好的销路，他们在 日本举办的多次画展都是观者如潮很多日本政商要人和收藏家也非常乐意收 购、收藏海派的作品。可咀说，王一亭不但学习和发展了任伯年、吴昌硕等人 的海派艺术还依靠自己的商业意识和经营能力拓展了海派艺术的发展空间。 ：主蒜：l l 量，莨裳? ：篮蕊盎批。；。， ：孔i ；：i i 翟裟；麓：j 篇：翟；鬻“”“ 王一亭研究 王一亭对于推动海上画派的发展町谓是不遗余力，只要是书画界的活动， 只要是能够帮得上忙的，王一亭都是义不容辞，对于画坛的后辈，他也总是鼎 立相助。在近代的上海，艺术交流活动逐渐增多，众多的美术团体也先后成立， 据不完全统计，王一亭至少是2 0 多个美术团体的发起人、赞助者或重要成员。 比如，他担任副会长的海上题襟馆金石书画会，就几乎是囊括了包括吴昌硕、 哈少甫、朱祖谋、曾熙、翁同稣、铁崖、吴熊等在内的所有海上名家。对于美 术团体及其美术活动，他不但提供经济上的支持，还亲自组织并积极参加，考 察2 0 世纪初期的上海美术发展历程，几乎随处都可以发现王一亭的身影。王一 亭还特别重视美术教育，着力推动海派艺术的发展和传承。他自己曾经亲自创 办了吕明艺术专科学校，聘请了王个移、曹拙巢、黄宾虹、潘天寿等书两名家 和艺术学者任教：他还被蔡元培聘请为上海美术专科学校的校董，不遗余力地 帮助年轻的刘海粟筹集建校资金，并亲自任教传授书两技艺，培养和影响了一 批t 国画的后备力量。 由于王一亭在海卜画派发展、乃至中同美术的近代转型中都具有非常重要 的作用，尤其是他的艺术赞助活动，更是具有独特的历史贡献，因此，对王一 亭的艺术活动进行全面而认真的研究和分析是非常有必要的。 1 4 于一亭研究 第三章王一亭的艺术成就 中国画艺术虽然创造了辉煌的成就，但在宋元之后，发展步伐日趋凝滞， 道路似乎也越走越窄了。“自元至清，画家的艺术心境，只益浅狭，莫能自救， 陷于死刑期了。”心们“在这沉滞时期中，我国民族的独特的精神，既已湮没不 彰了。近数十年来，西学东渐的潮流，日涨一r ；艺术上也开始容纳外来思想、 外来情调，揆诸历史的原理，应该有一转机了。然而民族精神小加抉发，外来 思想实也无补。冈为民族精神是国民艺术的血肉，外来思想是国民艺术的滋补 品；徒恃滋补品而小加自己锻炼，欲求自发，是不可能的事! 所以旋转历史的 机运，开拓i l 国艺术的新局势，有待乎国民的复兴运动。川纠鸦片战争以后，社 会审美发生了变化，上海滩一时间书嘶名家云集，逐渐形成了海上酬派。 海派绘画在商品经济的条件下适应世俗的需要而产生的，出现了反映现实 生活风俗和符合市民欣赏趣味的题材，诖 i i 风趋于明快热烈，预示着了传统绘l f i i 向现代转型的大趋势。“他们的画风也自觉不自觉地适应了近代牛活和审美要 求，在一定程度，卜表现出个性解放的因素”。担砌海派艺术发扬了民族的传统精神， 吸收外来滋补品，不但远追中国美术史上的“黄金时代”，而且扭转了美术史上 的“沉滞时期”，给中国美术史的发展带来了蓬勃生机，是“绘画的转机”汹1 时期，使国民艺术再一次掀起高潮。“经济、政治的千变万化，也导致了海派的 兴盛和衰落，完成了它在由l 兀的传统绘画风貌向新的更具革命性质的绘画 审美观念制约下的绘画风格演化进程中的一个环节的历史作用。州制在海派发展 的分期中，任伯年是第一个历史时期的杰出代表，而在第二个历史时期，最知 名的画家当然是非吴昌硕莫属了。而王一亭和这两位巨匠都有密切联系，他既 是任伯年的亲传弟子，又和吴吕硕亦师亦友，在海上画派中，属于第二代，王 一亭所在的这一历史时期，也正足海上画派快速发展、影响迅速扩人的阶段。 从社会学角度来说，一个艺术流派的发展和这个流派的中坚人物有着直接的对 【2 6 1 沈宁编：滕同艺术文集 ，上海人民美术；i ；版社，2 0 0 3 年1 月，第9 3 页 彻沈宁编：滕固艺术文集，上海人民美术出版社，2 0 0 3 年1 月，第9 3 页 1 2 a l 王朝闻：中国美术史清代卷匕济南：齐鲁书社明天出版社。2 0 0 0 年1 2 月，第3 0 1 页 鲫史仲文卡编：巾国艺术史绘画卷 ，石家庄：河北人民美术出版社2 0 0 6 年5 月，第1 1 8 2 页 1 3 0 史仲文主编：中国艺术史绘画卷 石家庄：河北人民美术出版社2 0 0 6 年5 月，第1 1 9 5 页 1 5 王一亭研究 应关系，王一亭正是海派中期的中坚人物之一，他“以其特有的能力和能量， 使海派书画的鼎盛期显得有声有色，他是第一位真正把海派书画做大做强的传 奇人物。，f 川之所以这样讲，主要是就干一亭的艺术产业运作能力和艺术成就而 言，而艺术运作的前提足具有较高的艺术欣赏和艺术创造力，因此，王一亭的 艺术地位，首先来自于他的艺术成就。从- 干一亭的绘画作品来看，其艺术成就 在题材上主要体现于宗教人物画特别足佛教人物画和花鸟画，在技法上则呈现 为笔墨色的高超运用。 第一节我“佛 在心中 佛教人物画的创作在r f i 国绘画史上源远流长随着佛教的传入，至东汉时 期，中国就已经开始嘶佛像。范晔后汉书中说：“世传明帝梦见金人长大， 项有光明，以问群臣。或日西方有神，名日佛，其形长丈六尺，而黄金色。 帝于是遣使天竺，问佛道法，遂于中围图画形象焉。川矧每一时期由于地方文化 背景的差异，佛像也呈现出不同的造型特色。“唐代是中国菩萨图像完善与发展 的主要时期，体现出系统性、完整性、丰富性和独创性 。【船1 南宋出现过“僧禅 画”，呻1 其代表人物有梁楷、法常、玉涧，其中梁楷以画佛禅题材为主。元明以 后，佛教人物画的创作更是不绝如缕。在民用佛教人物画史 ：，王一亭具有一 定代表性。在现存王一亭的绘画作品中，宗教人物题材的作品数量较多，占据 其所有人物画的三分之一以上，其中以佛画人物最有代表性，考虑到王一亭本 人中晚年思想中的宗教性倾向，基本可以认为他是在借“写佛”以“修心”，亦 即我“佛”在心中。同时，这些作品创作的时代大都居于王一亭艺术生涯的后 期，技法和风格都趋于成熟，因此，将宗教人物特别足佛教人物画作为王一亭 作品的代表性题材之一，应该是没有疑义的。总体而言，王一亭的佛教人物画 有以下几个特点： 1 3 王琪森：海派书画百年辉煌背后的人文精神和经济形态 ，文汇 l 版2 0 0 7 年。第8 8 页 阱1 范晔：后汉书卷l1 8 。二十五史 第2 册，第1 0 5 7 页。上海古籍出版社上海书店，1 9 8 6 年 【3 3 1 中国美术图典菩萨画广州：岭南美术 h 版社，2 0 0 0 年2 月第9 页 p 岫。憎禅画是后人对南宋出现的一种较为特殊的绘画类型的称呼”潘公凯。插图本中国绘西史 上海 吉籍出版社，2 0 0 1 年1 2 月，第2 1 4 页 1 6 千。亭研究 首先，王一亭佛画数量非常多，在其宗教画中占一半以上。他是个勤合的 画家，曾在梅瓶上自题日：“五十后习禅，每日写佛一帧”。他的佛画中， 佛像题材所占的比重非常大，在汀苏、浙汀、上海一带的较大寺庙中，几乎部 藏有王一亭画的佛像。“白龙山人善写佛像，普陀山各寺院禅堂十九皆悬有其所 写观音或达摩像。川嘲这些佛像或如来、观音，或是达摩、罗汉等，其中最有代 表性的足无量寿佛和观音。 其次，王一亭的佛画题材造型虽然丰富多变，但可明显看出深受历代佛教 造像影响。一方面，其佛州造型与j 力代佛教造像较为相似：“寻丈i i t t i 匹用粗线条 一笔到底，庄严兼婀娜。如北魏造像，凝重而不滞，真传神之笔也。删如手持 莲花或脚踩莲花站立的菩萨、盘坐参禅的菩萨等。另一方面，王一亭佛厕的整 体格局也表现出佛教造像的印痕。比如，历代佛画人物的布局虽然也有如明代 陈洪绶观音像设为盘坐的场景，但较多为佛与山石的组合或故事场景的表 现，而王一亭则不同，在其佛画元素- h 佛光和莲花是经常出现的，佛头背面 常会画一个圈来代表佛光，佛经常箍坐在或踩在莲花e ，这些元素也多出现在 历代佛教造像上。由此可见，王一亭在创造性的师法陈洪绶“以工求写m 1 的构局笔法之外，又延伸发展了大写意派之风，其佛画人物结合了宋代梁楷 的奔放野逸与陈洪绶的造型特色，使其笔墨气息和造型构思方面都体现着深厚 的学养。 再次，王一亭的佛画具有独特的个人意趣。海派绘画中，画宗教题材的丰 要还有吴昌硕、吕凤子等人，他们的宗教人物画也多以佛画为主。如吴昌硕1 9 2 4 年所做无量寿佛，佛的神态详和，盘坐于石上，笔墨一气呵成；吕风子的佛 画多采用勾勒，身体敷色概括，造型富有童趣；但他们佛画中的禅意还不够， 而王一亭的佛画人物构图饱满，如其无量寿佛，身着宽袍袈裟，线条飘洒，脚 踩莲花，神态详和，更具有禅意，体现出王一亭不单单是将其作为艺术表现对 象，不是为画佛而画佛。他一再自题为“佛弟子”，款识称“梦醒不知何处去， 【3 5 】周采泉：王一亭见艺林述旧 ，台北商务印书馆，1 9 9 2 年。泠文泠风：中国画名作赏析一 面坛宗师自龙山人王一亭专辑。西泠印社出版社，2 0 0 6 年第1 7 页 【蚓周采泉：王一亭 ，见艺林述旧，台北商务印书馆，1 9 9 2 年泠文泠风：中国画名作赏折一 两坛宗师白龙山人王一亭专辑，西泠印社出版社，2 0 0 6 年。第4 7 页 鲫海派绘画研究文集 上海：上海书再出版社，2 0 0 1 年1 2 月。第7 9 7 页 1 7 王一亭研究 快离尘梦念弥陀”( 潜修图) ，与其中晚年开始参禅修行之行为相参照，颇似 夫子自道，可知其视作佛画为体悟佛法的修行方式。他对佛这一题材的选择来 自于对佛的理解和体悟，以及长期以来所受到的禅宗思想的浸润，其内容远远 人于形式，因此，他的佛画气势磅礴、情感丰富，具有极强的艺术震撼力。“一 亭笔如大椽，作丈八罗汉，达摩渡汀，无不气势磅礴，张之寺院，十丈外观之， 无不欲离纸而出。啪3 在欣赏其佛画的过程中，不但可令人对佛画产生联想想 象，同时还能体会出禅意的闲静深邃。 在王一亭的宗教i f l l