（美术学专业论文）艺术家主体意识的觉醒——从威尼斯画派到浪漫主义绘画的技法链研究.pdf

项士学位论文 m a s t e r st h e s i s 摘要 十九世纪浪漫主义艺术以后，西方艺术走向“有意味的形式”的追求，艺术形 式成为绘画的第一要素，艺术家重点强调“审美情感 和“艺术形式 ，关注个人 精神的表现，不再对任何外部事物进行模仿或复制。这意味着艺术脱离了故事叙述、 形象塑造和服务社会的功能，艺术家的主体意识在艺术创作中起着主导作用，艺术 走向“为艺术而艺术 的创作。其中，色彩和笔触笔法是担负艺术家审美情感和精 神表现的主要艺术形式。 色彩和笔触笔法并不是在十九世纪突然脱离形象塑造形成独立的审美和精神 表现的功能，而是源于十六世纪威尼斯画派对色彩和笔触笔法的革命性表达、传统 材料技法的演变和艺术家主体意识的觉醒。 从威尼斯画派到十九世纪浪漫主义的油画发展史，同时也是一个技法传承演变 的关系链，本文以现代艺术的形式和精神表现的观点为出发点，以各时期在色彩和 笔触笔法方面有代表性的大师，以及他们代表作品的技法、色彩和笔触笔法的分析 为主线，考察这一技法演变的关系链，从而考察分析色彩和笔触笔法是如何从形象 塑造中脱离出来，一步一步发展成为具有独立审美和精神表达的功能，进而考察蕴 含在这一过程中的艺术家主体意识演变的形态特征。 本文第一单元对材料技法、绘画语言和主体意识的关系进行梳理，论证三者之 间的互动关系和相互促进作用。同时，对现代艺术的形式和表现观念进行回顾，以 便于理解后文的叙述和逻辑关系。 第二单元介绍乔托、凡艾克以及到佛罗伦萨画派的技法传承关系，这一时期 是材料技法的探索发展阶段，艺术家塑造形象的技法水平达到后人难以逾越的高 峰。艺术家主体意识潜伏于客体( 形象) 的塑造过程中。 第三单元介绍威尼斯画派技法形成原因和技法特点。尤其是提香为超越前辈， 发展了油画的材料技法，使其成为真正的油画艺术传统；而且开始直接在画布上涂 抹 直接画法 ，绘画性的笔触笔法开始出现；地理、经济和传统文化语言因素使提 香把色彩作为画面中的主要内容加以表现。自此以后，油画技法逐渐摆脱以描绘客 体为主要任务的发展，艺术家开始关注绘画语言的表达。在提香技法基础上，格列 柯的笔触更加粗犷，以非写实性色彩营造神秘宗教情感。艺术家主体意识从形象塑 造中浮现出来，色彩和笔触笔法成为艺术家精神情感的栖息地。这一时期的技法演 变中蕴涵的艺术家主体意识萌动发展。 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i $ 第四单元考察巴洛克艺术家在提香技法的继承发展。鲁本斯在颜料媒介剂、施 色原则和色彩的情感渲染上突破发展：委拉斯凯兹在色彩和笔法上进步巨大。进而 哈尔斯和伦勃朗把笔触笔法的审美内涵推向新的高度。这一时期，无论是色彩还是 笔触笔法的审美内涵和表现力都得到进一步加强，蕴涵在这一技法演变中的艺术家 主体意识得以进一步发展。 第五单元考察洛可可艺术家和十九世纪浪漫主义艺术家的技法演变。在前期艺 术家技法基础上，洛可可艺术家的色彩更加亮丽清新，笔触洒脱；哥雅发展了概括 的“大色域 、色彩塑造形象和亮色，表现了细腻丰富的色彩关系，拓展了色彩的 审美内涵，他后期的笔触和笔法在精神表现力上更加强烈；透纳和康斯太布尔根据 主观理解和想象，描绘印象的色彩和笔触；德拉克洛瓦在色彩造型中运用互补色和 哥雅的亮色，笔触笔法书写流畅，具有印象主义风格特点，以及表达艺术家精神情 感的功能这一时期，色彩和笔触笔法的审美内涵和表现力进一步拓展完善，达到 超越形象塑造，独立审美并传达艺术家精神情感的功能。蕴含在这一时期技法演变 中的艺术家主体意识呈激越发展的态势。 最后一单元进行总结。从威尼斯画派到十九世纪浪漫主义这一技法演变的历 史，是艺术家主体意识觉醒的过程，是现代艺术的前奏，为现代艺术的发生提供了 形式语言和精神准备。 关键词：技法链；色彩；笔触；主体意识 顾士学位论文 m a s t e r st h e s i s a b s t r a c t s i n c er o m a n t i c i s mi nt h e1 9 t hc e n t u r y , t h ew e s t e r na r th a ss t a r t e di t sp u r s u i tf o r “i m p l i c a t i v ef o r m a r t i s t i cf o r mb e c o m e sap r i m a r ye l e m e n ti np a i n t i n g a r t i s t s h i g h l i g h tt h ei m p o r t a n c eo f “a e s t h e t i ce m o t i o n s a n d “a r t i s t i cf o r m ”，l a y i n ge m p h a s i so n e x p r e s s i o no ft h e i rp e r s o n a ls p i r i t si n s t e a do fi m i t a t i o no rr e p l i c a t i o no fa n yo u t s i d e o b j e c t s t h i sc h a n g ei m p l i e st h a t a r tn ol o n gs e r v e si t so r i g i n a lf u n c t i o n s s t o r y n a r r a t i o n , i m a g eb u i l d i n ga n ds o c i a ls e r v i c e i n s t e a d ，t h ea r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s s p l a y sa d o m i n a n tr o l ei nt h e i ra r t i s t i cc r e a t i o n ，a n da r td e v e l o p si n t o “a r tf o ra r t ss a k e o fa l lt h ea r t i s t i ce x p r e s s i o n s ，c o l o r , b r u s h w o r ka n ds t y l eo fd r a w i n ga r et h ep r i n c i p a l o n e st oe x p r e s st h ea r t i s t s a e s t h e t i ce m o t i o n sa n dp e r s o n a ls p i r i t s c o l o r , b m s h w o r ka n ds t y l eo fd r a w i n gd i d n ta b r u p t l yb r e a ka w a yf r o mi m a g e b u i l d i n gt ob e c o m ei n d e p e n d e n tm e a n si na e s t h e t i ca n ds p i r i t u a le x p r e s s i o n s t h ec h a n g e w a sc a u s e db yr e v o l u t i o n a r ye x p r e s s i o n sb yv e n i c es c h o o lw i t hc o l o r , b r u s h w o r ka n d s t y l eo fd r a w i n g ，e v o l u t i o no ft r a d i t i o n a lm a t e r i a la n ds k i l l s ，a n da w a k e n i n go fa r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s s t h e p h y l o g e n y o fo i lp a i n t i n gf r o mt h ev e n i c es c h o o lt ot h er o m a n t i c i s mp e r i o di n t h e1 9 t hc e n t u r yi sa l s oar e l a t i o n s h i pc h a i no ft h eo i lp a i n t i n gs k i l l si n h e r i t a n c ea n d e v o l v e m e n t t h i sd i s s e r t a t i o ns t u d i e st h i sr e l a t i o n s h i pc h a i nf r o mt h ev i e w p o i n to f m o d e r na r ti nf o r ma n ds p i r i t u a le x p r e s s i o n i ts t u d i e sr e p r e s e n t a t i v ea r t i s t si nc o l o ra n d b r u s h w o r ka td i f f e r e n th i s t o r i c a lp e r i o d s ，a n dt h e i ru s eo fp a i n t i n gs k i l l s ，c o l o ra n d b r u s h w o r ki nt h e i rm a s t e r p i e c e s t h ep u r p o s ei st ol e a r nh o wc o l o ra n db r u s h w o r kb r e a k a w a yf r o mi m a g eb u i l d i n ga n dd e v e l o pi n t oa r t i s t i cf o r m sw i t hi n d e p e n d e n ta e s t h e t i c s a n dt h ef u n c t i o no fe x p r e s s i n gt h ea r t i s t s s p i r i t u a le m o t i o n ，a n df u r t h e r m o r et ol e a r nt h e e v o l u t i o no fa r t i s t ss u b j e c tc o n s c i o u s n e s si nt h i sp r o c e s s c h a p t e ro n ec l e a n su pt h er e l a t i o n s h i pa m o n g m a t e r i a ls k i l l ，p a i n t i n gl a n g u a g ea n d s u b j e c tc o n s c i o u s n e s s ，a n di l l u s t r a t e st h e i ri n t e r a c t i v ea n di n t e r - p r o m o t i v er e l a t i o n i ta l s o r e v i e w sc o n c e p t i o no ff o r ma n de x p r e s s i o ni nm o d e r na r t ，i no r d e rt oc o m p r e h e n dt h e d e s c r i p t i o na n dt h el o g i cr e l a t i o n s h i po f t h ef o l l o w i n gc h a p t e r s c h a p t e rt w o i n t r o d u c e st h ep a i n t i n gs k i l l so ft h er e p r e s e n t a t i v ea r t i s t sf r o mq i o t t o a n dv a ne y c kt of l o r e n c es c h o o l ，a n dh a v ea l s od i s c u s s e dt h e i rr e l a t i o n s h i po f i i i 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s i n h e r i t a n c ea n dd e v e l o p m e n t t h i sp e r i o di st h ee x p l o r a t i v ea n dd e v e l o p m e n t a ls t a g ef o r m a t e r i a ls k i l l t h ea r t i s t sr e a c ha ni n s u r m o u n t a b l ep e a ki ni m a g eb u i l d i n gs k i l l s t h e a r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s si si n c u b a t e di nt h e i ri m a g eb u i l d i n go fo b j e c t s ( i m a g e s ) c h a p t e rt h r e es t u d i e st h ef o r m a t i o no fv e n i c es c h o o la n d i t sp a i n t i n gf e a t u r e s v t i t i a n , i no r d e rt os u r p a s st h ep r e d e c e s s o r s ，d e v e l o p e dm a t e r i a ls k i l li no i lp a i n t i n ga n d m a d ei tt h er e a ll e g a c yi no i lp a i n t i n g h ea l s os t a r t e dt op a i n td i r e c t l yo nc a n v a s ( a l i a p r i m a ) ，a n df r e e h a n db r u s h w o r ka n ds t y l eo fd r a w i n ga p p e a r e da f t e rt h a t a sw e l l ，d r i v e n b yg e o g r a p h i c a l ，e c o n o m i c a l ，t r a d i t i o n a lc u l t u r a la n dl a n g u a g ef a c t o r s ，h eh a dc o l o ra s t h em a i ne x p r e s s i v em e a n si np a i n t i n g a f t e rt h a t ，o i lp a i n t i n gb r o k ea w a yf r o mt h e p r o c e s so fh a v i n gd e s c r i p t i o no fo b j e c t sa si t sm a i nt a s k i n s t e a d , t h ea r t i s t sb e g a n t op a y a t t e n t i o nt oe x p r e s s i o ni np a i n t i n gl a n g u a g e w i t ht h ef o u n d a t i o nl a i db yvt i t i a n , e g r e c ou s e dm o r es t r a l g l l t f o r w a r db r u s h w o r ki nh i sp a i n t i n g , a p p l y i n gn o n r e p r e s e n t a t i o n a l c o l o r st oc r e a t em y s t e r i o u sr e l i g i o u se m o t i o n s a r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s si sg i v e nt h e p r o m i n e n c e ，a n dc o l o r , b m s h w o r ka n ds t y l eo fd r a w i n gb e c o m eh a b i t a tf o ra r t i s t st o e x p r e s st h e i rs p i r i t sa n de m o t i o n s t h ea r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s si sb u d d e di nt h e e v o l u t i o no fp a i n t i n gs k i l l sa tt h ep e r i o d c h a p t e rf o ms t u d i e st h eb a r p q u ea r t i s t s i n h e r i t a n c ea n dd e v e l o p m e n tt ov t i t i a n s k i l l s p r u b e n sm a d eg r e a tc o n t r i b u t i o nt op a i n tm e d i a , p r i n c i p l e sf o ra p p l i c a t i o no f c o l o r s ，a n de x p r e s s i o no fe m o t i o nw i t hc o l o r s d d e s v e l a z q u e za l s oc o n t r i b u t e dg r e a t l y t oc o l o ra n ds t y l eo fd r a w i n g e h a l sa n dr e m b r a n d tp u s h e dt h ea e s t h e t i cc o n n o t a t i o no f b r u s h w o r kt oa nu n p r e c e d e n t e dl e v e l i nt h i sp e r i o d , t h ea e s t h e t i cc o n n o t a t i o na n d e x p r e s s i v ep o w e ro fc o l o r , b m s h w o r ka n ds t y l eo fd r a w i n gw e r eg r e a t l yr e i n f o r c e d , a n d a r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s se m b e d d e di nt h i ss k i l le v o l u t i o nw a sw e l ld e v e l o p e d c h a p t e rh v es t u d i e s t h ee v o l u t i o no fp a i n t i n gs k i l l s b y r o c o c oa r t i s t sa n d r o m a n t i c i s ta r t i s t si nt h e1 9 t hc e n t u r y c o m p a r e d 谢t ht h ep r e v i o u sa r t i s t s ，r o c o c oa r t i s t s u s e dm o r eb r i l l i a n tc o l o r sa n df r e e rb m s h w o r ki nt h e i rp a i n t i n g s g o y ad e v e l o p e dt h e g e n e r a l w i d ec o l o rg a m u t ，i m a g eb u i l d i n gw i t hc o l o r s ，a n db r i l l i a n tc o l o r s ，w h i c h c o m b i n et oe x p r e s se x q u i s i t ea n dr i c hr e l a t i o n s h i p so fc o l o r sa n de x p a n dt h e i ra e s t h e t i c c o n n o t a t i o n t h eb m s h w o r ka n ds t y l eo fd r a w i n gi nh i sl a t e rw o r k sw e r em o r ef o r c e f u li n s p i r i t u a le x p r e s s i o n w i l l i a m i 、l r n e ra n dj o h nc o n s t a b l ea p p l i e dc o l o ra n ds t y l eo f d r a w i n gt oe x p r e s st h e i ri m p r e s s i o n sa c c o r d i n gt o t h es u b j e c t i v eu n d e r s t a n d i n ga n d i m a g i n a t i o n e d e l a c r o i xc o m b i n e dc o m p l e m e n t a r yc o l o r sa n dg o y a sb r i l l i a n tc o l o r si n 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s d e s c r i p t i o no fo b j e c t s 谢t l lc o l o r s h i sb r u s h w o r ka n ds t y l eo fd r a w i n gw e r ef l u e n t ，w i t h i m p r e s s i o n i s t i cf e a t u r e sa n dh a v i n gf u n c t i o no fe x p r e s s i n ga r t i s t s s p i r i t u a le m o t i o n s i n t h i sp e r i o d , t h ea e s t h e t i cc o n n o t a t i o na n d e x p r e s s i v ep o w e r o fc o l o r , b r u s h w o r ka n ds t y l e o fd r a w i n gw e r ef u r t h e rd e v e l o p e d i na d d i t i o nt ot h c i ru s a g ei ni m a g eb u i l d i n g , t h e y h a v ei n d e p e n d e n ta e s t h e t i cv a l u e sa n db e c a m ec a p a b l eo fe x p r e s s i n ga r t i s t s s p i r i t u a l e m o t i o n sb e t t e r t h ea r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s se m b e d d e di nt h i se v o l u t i o no fs k i l l s d e v e l o p e dv e h e m e n t l y t h el a s tc h a p t e ri sas u m m a r yo ft h ew h o l ep a p e r t h ee v o l u t i o no fs k i l l sf r o m v e n i c es c h o o lt or o m a n t i c i s mi n t h e1 9 t hc e n t u r yi sap r o c e s sc h a r a c t e r i z e db y a w a k e n i n go fa r t i s t s s u b j e c tc o n s c i o u s n e s s i ti sp r e l u d ef o rm o d e r na r t , i nt h a ti tg e t s p r e p a r a t i o nf o r t h eb i r t ho fm o d e r n a r ti nl a n g u a g ef o r ma n ds p i r i t k e yw o r d s ：s k i l l sc h a i n ；c o l o r ；b r u s h w o r k ；s u b j e c tc o n s c i o u s n e s s v 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 华中师范大学学位论文原创性声明和使用授权说明 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，独立进行研究工作 所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体，均已在 文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。 作者签名： 日期彩年f 月币 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借 阅。本人授权华中师范大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进 行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 名墨遴 作者签名：哆，够 日哆刃年( 月份日 导师签名： 日期： 本人已经认真阅读“c a l i s 高校学位论文全文数据库发布章程”，同意将本人的 学位论文提交“c a l i s 高校学位论文全文数据库”中全文发布，并可按“章程 中的 规定享受相关权益。回童途塞握童卮溢厦i 旦坐玺i 旦兰生i 旦三生筮查： 作者签名：齿 日舰肿岁b 玎日 导师签名： 日期：劢多 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 1 问题提出( 选题意义) 己i 吉 】_ f 习 1 1 油画艺术发展的需要 油画艺术从十四世纪产生到现在经历了几个世纪的发展，在西方随着新的绘画 材料以及新观念的流行，对油画艺术的研究大多集中在现代和超越传统范围的后现 代理论上，对于传统油画中的材料技法、语言形式和艺术家的主体意识的研究不多 见。然而，作为我国的一门重要艺术类型的油画，无论是在校学生还是艺术专业创 作人员，应用的群体还很大，还有对其进行研究的需要和必要。 1 1 1 对于油画艺术有必要进行深入理解实践 油画传入我国也有百年历史了，在二十世纪初，我国出现了学习油画的第一个 高潮，上世纪8 0 年代又形成第二个研究学习的风潮，以致使它成为我国重要的画 种之一。然而，我们对于油画的研究是否已经通透，还是一个问号。 当我们第一次大规模主动学习西方油画的时候，正是西方现代艺术如火如荼发 展的黄金季节，第一拨留洋艺术家直接面对的是印象主义等现代主义艺术，这些留 洋艺术家带回国内的也只是印象主义等现代艺术的技法观念，尽管八十年代国内对 西方传统艺术在实践上和理论上进行了相当全面的学习，然而，正像有人描述现代 艺术和后现代艺术一样：现代主义就像迟到的班机，而后现代主义则是先到的飞机， 它们同时到达，在认识上给我们造成混乱。我想对于西方的传统油画又何尝不是如 此，当艺术家刚刚沉浸在对古典主义的憧憬之中的时候，还没缓过神来，现代主义 和后现代主义又一股脑儿涌进来，使我们措手不及，应接不暇。在我们刚刚接触其 皮毛之时，又出现了所谓油画中国化的流行风。对纯正的传统油画我们还是一知半 解。“中国的油画还有一种土气，缺乏油画那种应有的气质和韵味，即我们常说 的油画味m 。回曹意强先生认为，这是我们见不到作品原件无法了解真实的作品 面貌和急于跨越传统直接进入现代艺术造成的结果，造成了“未究其本而先承其末 的状况。 现在，我国的高等艺术院校还有一大批学习油画的学子，对于他们在基础上理 。见名家点评大师佳作一欧洲绘画( 全山石曹意强著，山东美术出版社，1 9 9 8 年) 序 ； l 顾士学位论文 m a s t e r st h e s i $ 应纳入纯正的油画学习，如果在这一方面也是浅尝辄止，轻视油画材料技法和艺术 语言方面的理解，势必会造成误导。 1 1 2 现代艺术语言形式的多样选择 当代的视觉艺术变化多样，不仅表现在作品的形式和观念上，而且也表现在材 料媒介的丰富变化上。语言形式、观念和媒介技法之间的变化不仅仅是相互独立， 更重要的是三者之间有着相互作用互为表里的关系。作为物理存在的材料媒介为艺 术作品展示观念形式提供必要的物质基础。油画发展史证明，材料技法对形式语言 的发展发挥了至关重要的作用，可以说媒介的演变同时意味着观念的变化，以及形 式语言的变化。油质媒介作为现当代绘画领域中的重要部分，被广泛运用。同时， 艺术家进行综合材料艺术实践，日渐繁盛，各艺术院校也广泛开设综合材料课程。 了解油画艺术的材料技法、绘画形式和观念的历史发展演变关系，对于现代艺术创 作具有启发意义，也为综合材料艺术提供传统材料的多样选择。 1 2 个人教学创作的感受 从事艺术创和绘画教学工作以来，我深感在教学的过程当中，对于油画风格演 变，往往从文化的“自上而下一的考察分析方法较多，对于观念、风格、语言形式 以及油画的材料技法不能有效结合分析，如果剥离它们之间的关系谈技法、形式或 主体观念和精神都未免失之偏颇。绘画的材料技法是艺术家得以展示个人观念的第 一要素，没有必要的技术是制作不出优秀的艺术作品的，如果纯粹从观念或历史 发展谈论油画艺术，势必成为空谈。只有三者结合起来，考察艺术家及其作品才客 观充分，显得有血有肉情真意切。尽管对一件艺术品的考察不是仅仅通过某几个因 素就能下结论的，因为它是各种因素的综合体。但是，以历史发展为线索，通过代 表性大师作品的分析考察油画技法、语言形式和主体意识的演变，对于我们具体地 认识油画发展的历史相对全面，而且，也是具有启示意义的。 1 3 前期研究成果使然 2 0 0 5 年在肖老师指导下，我收集查阅了不少油画材料技法、艺术风格和美术 史等相关的书籍，对于油画材料技法发展的历史和绘画语言风格的关系有一些认识 和体会，同时撰写了艺术家主体意识的觉醒从威尼斯画派到浪漫主义技法链 研究二文，业已发表在湖北美术学院学报( 2 0 0 5 年第三飙刊号：i s s n1 0 0 94 0 1 6 ) 。 我的毕业论文就是以此为基础的拓展延伸。 o 见艺术与科学( 【英】贡布里希，浙江摄影出版社，1 9 9 8 年) 第5 9 页； 2 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 2 学术史回顾 2 1 关于主体意识( 精神、表现) 和形式 十九世纪中叶，心理学研究的异军突起，人们开始对“自上而下 地研究美学 的模式提出强有力的挑战。从费希纳的实验美学开始，一直到今天托马斯门罗的 科学美学和阿恩海姆、贡布里希等人的艺术心理学，一大批美学家从“事实的科学 出发，抛弃了对审美之谜的哲学沉思，把美学研究的注意力从研究审美对象以确定 美的本体，转移到研究审美主体的心理反应审美经验上来了。于是，这种自称 运用“自下而上 的方法研究人类审美活动的科学( 它认为哲学美学并不纯粹是科 学) 就变成了一门心理科学，变成了心理学科学的一个分支。贡布里希的：木马沉 思录就是从心理学的角度对图像学史进行了详尽研究的主要论著，对我们了解艺 术发生过程中的心理认知和判断，以及艺术研究方法做出榜样。 二十世纪人文主义美学的兴起，理论家和艺术家都更加关注艺术家主体的心理 和审美经验的研究，以及与主体精神相关的情感和形式的研究。o 三十年代贝尔 和弗莱回的形式主义美学相当活跃，对现代艺术的创作影响深 远，他们从视觉艺术领域出发，把后印象主义画家的创作实践作为基础，提出了艺 术是“有意味的形式 的著名理论。他们认为“有意味的形式 就是艺术家的主观 审美情感的表现，决不是对任何外部事物的模仿或复制，而是艺术家的主观创造， 是独立于外部事物的一种新的精神性现实。重点强调形式的第一重要性，“有意味 的形式中包含两个方面，“审美情感和“艺术形式打。他们把形式主义的理论推 到一个新的阶段。， oe h 贡布里希( e h g o m b r i c h , 1 9 0 9 ) ，英国艺术史论家，著有木马沉思录、艺术与错觉等多种著作 o 对于形式的研究相当丰富在古典主义美学中有达格拉斯学派、亚里斯多德、达芬奇、贺加斯、温克尔曼 和康德的人都作了各种论述。形式在古典主义美学中就是一个重要的内容，也是一个最早出现的观点，同时在 很长时间内占据重要地位的观点，古希腊比道格拉斯学派发展的“和谐说”；亚里斯多德的“秩序说”；到文艺 复兴时期的达芬奇等大师都毕其艺术一生去追求所谓的最荚的形式，贺加斯又创立了“寓变化与整齐”的原 则；启蒙时代的温克尔曼概括古希腊艺术用了“高贵的单纯，静穆的伟大”的阐释，他把内容( 静穆、单纯、 高贵和伟大) 和形式有机结合了起来，但是他仍以形式为主德国的康德也继承了温克尔曼的形式主义观点， 他还认为美的形式不涉及内容意义，这也就是后来印象主义、超现实主义、结构主义的理论基础，乃至。为艺 术而艺术”的观念也是源自这一观点( 参见美术史与观念史( i i ) ( 范景中、曹意强主编，南京师范大学出 版社第5 5 6 页注释) o 克莱夫贝尔( c l i v eb e l l ) 1 8 8 1 - 1 9 6 4 年，英国形式主义美学理论，著有( 1 9 1 4 ) 、自塞尚以来的绘画 ( 1 9 2 2 ) 等。艺术一书被认为是视觉艺术领域中艺术理论最早的宣言。这本书中提出了一个假设：生活情 感无论在艺术品中起多大作用，艺术家实际上与它们无关，而只与一种特殊的和独特的情感，审美情感有关， 一件艺术品具有传达审美情感的独特属性，它是凭借“有意味的形式”来传达艺术家的审美情感的。是他第一 次把“有意味的形式”这个表述引进美学词汇中。 o 罗杰弗莱( r o g e rf r y ) 1 8 6 6 1 9 3 4 年，英国画家和艺术评论家，著有视象与构图( 1 9 2 0 ) 、艺术家和心理 分析( 1 9 2 4 ) 、论美学和回顾等论著； 3 项士学位论文 m a s t e r st h e s i s 早在十九世纪初起，法国无政府主义艺术家打出“为艺术而艺术一的旗帜， 他们认为艺术家主要在于表现自我，而不应把他们的作品致力于社会目的。艺术 与政治中“先锋派 的观念圆中写道：印象主义者具有一种个人主义的精神。包 括新印象主义、象征主义、抽象主义和超现实主义等艺术流派都是倾向于为艺术而 艺术的目的。 康定斯基 从形式主义和表现主义角度对抽象绘画理论作了详细的分析和阐 释。他采用二元论的态度，用通神论的说法，认为精神( 灵魂) 是世界的本质，只 有艺术家才能透过物质看到其底层的精神，也才能觉察到这种“心灵震荡 。而那 些长于技巧的艺术家不算是真正的艺术家，自然主义和现实主义艺术是“无目的的 艺术一，只有抛开物质、纯粹高贵的艺术才能走向艺术精神的顶端，这也是二十世 纪艺术实践在理论上的体现。 克罗齐 从表现主义的观点阐述了“直觉即表现 的观点，他认为美是情感的 成功表现，直觉就是表现，就是艺术，就是美，艺术与情感表现之间具有本质的联 系。艺术是情感的表现，是富于想象力的表现。情感表现是艺术的根本目的。艺术 是纯粹的想象，他不是一种技艺鲍桑葵 在此基础上主张审美态度的核心在于心 物合一，心灵是情感物化的表现；科林伍德 又发展了搿表现即直觉一为“表现 即想象 ，而且认为所谓情感表现并不是描述情感和发泄情感，或者是激发观众的 情感，而仅仅是在想象中意识到自己的情感。他反复强调想象在审美表现中的重要 性。 在形式风格研究方面，里格尔和沃尔夫林的研究为我们提供很好的参考样板。 里格尔。在i ：风格论中把具体的作品看作整个历史发展的一部分，美术史是 。参见美术史与观念史 ( i i ) ( 范景中、曹意强主编，南京师范大学出版社，2 3 ) 第5 5 6 页注释l o 和注 释1 1 “为艺术而艺术”一词首先出现在浪漫主义作家本杰明贡斯当( b c n j a m i nc o n s t a n t ) 1 8 0 4 年2 月1 0 日 的私人日记，“为艺术而艺术”这个术语实际上源自德国浪漫主义，最终源自康德，他认为艺术是“无功利” 的概念通常认为，泰奥菲勒戈蒂埃( t h e o p h i l eg a u t i e r ) 的小说莫班小姐 ( m a d m e m o i s e l ld em a u p i n ) 的 序言是第一个为艺术而艺术的重要宣言，戈蒂埃认为艺术精英主要在于表现自我，而不应把他们的作品致力于 社会目的 o 原文刊载于美国历史评论 a m e r i c a nh i s t o r i c a l1 第7 3 卷第2 期( 1 9 6 7 年1 2 月) 。参见美术史与观念史 ( i i ) ( 范景中、曹意强主编，南京师范大学出版社) 5 2 3 页，艺术与政治中“先锋派”的观念一文由多纳 德艾格伯特撰写，贾春仙和葛加锋翻译 o 瓦西里康定斯基( w a s s i l yk a n d i n s k y , 1 8 6 6 1 9 4 4 ) ，俄国抽象主义大师，著有艺术中的精神； o 贝克罗齐( b e n e d e t t oc r o c e ，1 8 6 6 - 1 9 5 2 ) ，意大利哲学家、历史学家和美学家，著有文学批评( 1 8 9 4 ) 、 ，第二部分是美的历史 ) 、 美学纲要( 1 9 1 2 年) 等； 雪伯纳德鲍桑葵( b e r n a r db o s a n q u e t ，1 8 4 8 1 9 2 3 ) ，英国著名美学家，著有( 西方) 美学。 罗宾乔治科林伍德( r o b i ng e o r g e ，1 8 8 9 1 9 4 3 ) ，英国考古学家、历史学家、新黑格尔主义哲学家和荚学 家，著有艺术原理等 o 阿洛瓦里格尔( a l o i sr i 吐1 8 5 8 - 1 9 0 5 ) ，奥地利著名艺术史学家，著有风格问题装饰艺术史的基础 一书 4 硕士学位论文 m a s t e r st h e s i s 一个不断进化和发展的过程。对于风格，他提出“触觉 和“视觉 这对范畴( 或 概念) ，他认为艺术的进步是一个描绘形式从“触觉一的形式向“视觉 的形式转 化的过程。他将注意力从作为客体的艺术作品及其风格转向了创造及欣赏艺术作品 的知觉主体，并强调知觉主体的思维活动在艺术生活中的重要性。这个原则对沃尔 夫林产生了重大影响。 沃尔夫林根据自己对具体艺术作品形式特点的敏锐观察，试图把强烈的艺术家 个人差异并存的共性归纳为抽象的基本概念。他接受移情论观点，但只把精力放在 形式上的研究。为了把风格分类，在其艺术风格学中提出了“线描”和“涂绘一 两个最重要概念，或两种相对而言的艺术类型。“线描 和“涂绘 或称为触觉的 和视觉的风格，体现了两种不同的艺术表现形式，前者通过线条来表现事物，后者 通过块面来表现事物，前者基本上是客观的，旨在用事物的固体的、明确的关系来 理解和表达事物，后者比较主观，事物的视觉外貌看上去是真是的，然而这样的视 觉外貌同人们对事物真实形式的概念难以吻合。他把丢勒和伦勃朗作为两种风格的 代表，他把这种区别归结于观察方式的不同、民族和时代的不同，他甚至反对技法 和材料的作用( 这一点与历史事实是有出入的) 。 沃尔夫林认为：“从线描到涂绘的发展意