（艺术学专业论文）郑廷玉剧作艺术研究.pdf

中文攘要 本论文在述评静人相关研究成果的基础上，对郑廷玉刷作的情节设计艺术、曲 自设计艺术和辛辣讽刺艺术进行了比较充分的论述。最后，在考论有元以来郑筑玉 剧嚣缡演技提和分辑警代蓑缡昆麴著钱奴艺零燹献的基础上，笔者针对瓣传 承蠢熟戏魏文纯静瑗捩提出了自邑的看法。 郑廷玉是元代前期著名的杂剧作家，是中国吉舆喜剧刨作的淼出代表。古代文 献中对郑廷玉及其剧作的记载和研究十分罕见，即使到了近代，滤方面的研究也并 不多见，面对其真藏意义上的研究童要是献上个缴绝中叶开始的。截止目前，崧研 究资辩穗对较少懿馈凝下，毒关学赣对霉廷玉熬爨乎、艺术琏使及其裁终名蠢翻瑷 存蒯作版本等方面的研究已较为充分，尤其是严敦易、傅惜华、废一拂、邵曾祺、 查洪德等知名学者襁郑廷玉剧作名目和现存剧作j 醴本方面的研兜已极为精深，胼学 黄实根难超越。然而，由于长期以米受意识形态和文化背景的深刻影响，学者们在 对郑廷玉捌捧憨愚想耱艺寒特色等蠢藩豹磺究过鼷枣量然撰写了淹数不少的文鬟， 毽髑隈性很大。往往兢箕思想方豫酌所谓“局限瞧”( 眈如“宿龠论”) 来贬低蒸艺 术成就，很少从芑沭本体的内在规律出发来客观评价其剧作艺米，因而难免失之公 允，i 衷也是长期以来学术界对郑遗赢剧作评价不尚的主要原因。随着中西方美学和 艺术学礤究的不断靛鼹，我们对中圜古典戏曲研究的视野也应黻之广阔。结台鸯荚 戏裁燕攀察残囊艺零孥臻究魏经爽链残莱寒蕊照郑廷玉裁终瓣芑零戒藏，必褥会对 元代戏凿研究、文化遗产继承乃至巍前韵戏剧彩税编演产生特别麓要韵意义。 通过研究，不难看出：郑廷玉劂作在无限自幽的叙事时空、宪整浑圆的叙鬻结 构以及气势非凡的武打情节等方面的设计艺术，为我们今天的戏曲编演提供了不少 霹瓷侮鉴鳇方法稳技巧，逶过分辑，又霹看出：强戆玉裁嚣中鳃馥瓣充分俸瑗了“教 朴自然”、通俗本色驹语言风格，奠嶷囊则更掘律糯出作者童出豹甚至是随意的剞作 天性，似乎只要是_ 酊以恰切表达剧义的生活俗语均可“毫无顾忌”地“移植”刘其 剧作中来。纵观郑醚玉的剧作，其中很少有歌颂性的喜剧人物，相反，其剧作究满 对嚣糕的讽刺和否定。上至天上栉饿、王侯将稿，下至文入秀方、平头百姓在辩廷 玉潮终中都可成为谶裁豹对象，：势照褥讽蘩j 麓笔簸深a 弱夭幢茏穗翡囊滚娃。 在以剧作家为剖作主导并以溺上之曲为削作燕流的元代前期，由于郑廷玉刷作 说出了人民大众想说的话，更由于其符合当时观众“审美深层心理”的艺术追浆， 因谳谯当时赢得了极为广泛的演出市场。直至元米，仍有大量根据其剧作改编的舞 台演毽；然嚣垂骧裙毁蓐，骚着孵锭鸳最静更换帮文入心蠢豹转变，弗廷玉弱终豹 影响逐渐式徽。近代以来，郊廷擞刷作酌艺术成就才受到王国维、青木正j l 、焉季 恩、张大新等著名学者在学术上的必注和肯定。本世纪之初，在剧作家苏位东先生 和江苏省昆剧院全体刨作人员的共同努力下，在瓣台上已沉寂3 0 0 多年的郑廷遣剧 作器钱奴终于坡改编后搬上了融麴舞台，为嚣杂剧经典的传承彝演艺市蛹躲繁 荣敲爨了不药靛囊敞。 关键词：述评情节曲自讽刺传承 英文接要 a b s t r a c t ：z h e n gt i n g - y ui saf a m o u sc l a s s i c a ld r a m a t i s ti n f o r m e ry u a nd y n a s t y h o w e v e ln o ts om a n ys c h o l a r sp u t s t r e s so nh i ma n dh i sm a s t e r p i e c e sf r o my u a nt on o wo u to f l o 堪o f r e s o n s 。 s o ，i n t h i s t h e s i s , f i r s t l y , t h e a u t h o r i m p e r s o n a l l y d e s c r i b e sa n dt e x t u a l l yc r i t i c i z e st h er e s e a r c hs i t u a t i o na n d c i r c u m s t a n c e sa b o u tz h e n ga n dh i sd r a m a s f r o my u a nt o n o w s e c o n d l y ，t h e a u t h o r p r o f o u n d l y a n d c o m p l e t e l y d i s c u s s e st h ea r t so f g u t d e v i s e ，p o e t r y a n d c o u o q u i a l i s m ，s a t k i z eo fh i sm a s t e r p i e c e s f i n a l l y ，i nt h e b a s eo f c o m p l e t e l yt e x t u a lr e s e a r c ha b o u tt h ep l a y w r i g h t sa n d p e r f o r m a n c e so fz h e n g s d r a m a sf r o my u a nt on o w ，t h e a u t h o r b r i n g s f ：o r , , v a r da q u i t ep r a c t i c a lp l a n a b o u tt h e p l a y w r i g h t sa n dp e r f o r m a n c e so fz h e n g 毽d r a m a si nt h e f u t u r e t h ea u t h o rb e l i e v e st h a tt h et h e s i si sav e r yi m p o r t a n t r e f e f e n c ef o rn o to n l yt h es t u d i e so nt h ec u l t u r eo fy u a n d y n a s t yb u ta l s ot h ep l a y w r i g h t sa n dp e r f o r m a n c e so nf i l m a n dt e l e v i s i o nd r a m ai nt h em o d e r nt i m e k e y w o r d s ：c r i t i c i z e s ，g u td e v i s e ，p o e t r ya n dc o l l o q u i a l i s m , s a t i r i z e ，i n f l u e n c e i i 东南大学学位论文独创性声明及使用授投声明 东南火学学饿论文独创性声明 枣入声褒瑟至交靛学位论文楚我令人在等雾嚣攘导下送行瓣疆究工佟及淑褥 的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标洼和致谢的地方外，论文中不包含 其他人已经发表或撰写过的研究成聚，也不包含为获得东南大学或其它教育机构 静攀霞藏涯蕊两使薅j 建豹享| 辩。与我一同工痒翡溺恚对奉研究掰做豹饪簿鼹簸均 已在论文中作了明确的说明并表示丁谢意。 研究生签名：塑日期：兰! 竺! 望 东南大学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科举技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位 论文的复印件帮电子文档，可以采用影印、缩印蠛其他复制手段保存论文。本人 电子文耥豹内容帮纸璇论文的内容糖一致。豫在绦密赣蠹的保密论文卦，允许论 文被查阅和借阅，可以公布( 包括刊髓) 论文的全部或部分内容。论文的公布( 包 括刊登) 授权东南大学碜 变生院办理。 硬究生签名：至塑导师签名： 日期：1 2 竺：量：翌 辱誊 引言 薅廷蕊楚嚣谯蓑裁羹簧豹杂弼童筝塞，是孛黻吉粪喜测创黪麴杰篷代褒。瑗存孟嚣辩零、夭一蓠零鼗 尊探亭本录鬼簿( 元代钟辩成撰) 都惠箕为“彰德( 今灏离安阳) 太”。燕于其制作名翳曲收录情 揽，曩罄藏奉漾蹇簿) 彀录2 l 释，天一瀚零录蹇簿牧漾l s 弹，簧蘸搴奉录糍薄救蒙2 3 释， 明代朱权撰写的太和芷脊谱) 收录2 1 种。郑醚玉的杂剧剧本太部分已散失，目前仅襻看钱奴) 、盒 风镊、嬲庭诧、巯者下船 、忍字记等纛种。有学者讽为崔府君辑缀家债主也为郑廷玉俸 赫。这类鬣法邈否可倍，尚须遴一步研究。关于瑗存郑廷嚣祭捌的佟 缱尉本，有元刊本( 即元翻杂 测三静) 窝蹲铡本( 毽耩笼人杂剧选本、吉名家杂捌本、蠢魏选本等) 薄太类。其中嚣 翻杂捌三十种收入其捌本蒲线奴鞠疏者下船) 两种，是研究郑廷蚤敷其尉俸袋原始的刊本。 关于郑廷强襁中国戏剧史上的地位，古今学者略有论及。现存曹糠亭车录鬼簿中，郑廷玉被排 簌荚汉帮、奁文舞之磊，自静、骂致远乏翦，燕元援蕤羯程絷捌翅终数蠢主议次予美汉饕、离文秀熬 多产接家。1 9 8 7 年1 2 月戏鳆研究纂i 3 辑列发豹王永健“元曲四失家”质疑一文中指出，周德 满孛琢鬻熬爨痔串鬟翻蠹孽“关郑鑫堪”串瓣。郑”，虢燕4 与美、囱、通弱辇教火捧家箨廷玉”； 1 9 9 0 年第3 期信阳师院学报 刊发的张太新r 关郑白马”戈“郑”考一文认为，将郑光裰列入“元 麴靼大家”，燕国赡a 造成妁“一桩历受瀑会”。 郑廷鬣的杂蒯对看世的影响也显面精觅的。镧如，其代表作t 看钱觏，怒我国现存的第一部讽绷 嚣裁，在戏麴史点占有援失墼蘩熬地位。十七毽纪徐复终熬杂瘸一文钱) 、十，毽鳃孛砖襞壤捧蕊长 篇小说储韩外囊 都受捌稽钱藏酌稿发嗣影响。爵前仍在上演的同名鼹曲也魑撮据着钱奴 改煽的。照有意思的是，郑廷蔗讽刺喜剧竟与强今传措甚广的周星驰喜剧电嚣在艺术褒现手法上具谢 莱整捧鬣( 魄翻擒星貔誊瓣电影串懿“茏蓬炎”台词鸟箨廷嚣讽裁喜辅 麓钱奴串豹盎入公贾瓣 辩自颇具嚣曲 霹工之妙。两者都棱黄荒溅夸张、搞笑楚辍识叉不得不令人涝艨其背詹的联赛意义，蕊 遮瞧芷燕“茏趱燕。豹特征所搿。) 。磊钱彀豹艺寒贽毽，瀚霹还受翻毯券入民戆珍撬。十七，十焱 世纪曾被翻译介绍到西欧，现衡裘利安的法译本和佚织的英译本。 扶甄赛瓣郑廷玉杂鼹蘸f 本柬霉，其捧器涉及蘧材广泛，髯历史戏、公寨戏、宗教戏镣。冀彗捧深刻 媳反狡了茹代前期儒家传统遵穗的沦丧、壹治的混乱私世遒的凶除等活生擞的社会现实，麓时反映丁 裂稼者蟹姨抟缝遴德、撵稻蠡醛不惠、冀黔宦渗法明纛起怒装惩罴摄约夔好撼望。毽楚，魄明显爱蛱 了作者思想上酌历史扁限性( 如宿命论) ，然而遮并不爨郑廷擞捌作韵毫旋律，其现赛而深剡的思想义 化意蕴足以冲淡这种局限性。 郑廷美靛杂蒯弱样体现密耧箨家剖捧手法瓣嵩度慧寒毪。麓奉掰侮瑗出鹣嚣基 i 孥鞭黥绫索、夸张 离奇的馕带、薅趣辛燕的讽刺、“瑕玉鸣套”( 求权太翱正鸯谱) 的漉词鞋及透俗零憩的科自等等帮 明确无谖地冤溅丁郑廷援蔗露代豁藕一靛举麓轻重静麴学大家。 然而，长期以来，由予种种原因，我们对郑廷玉及其剧作的研究分析和编演传承情况与其在我国艺 零变上虚露熬蛾蹙极不撼舔。辩使膏一黧研究蠢，也只是关敬其剧本缝学术蠢垂熬份缓，魄妇当代学 者对郑廷援的带f 究内容主簧集中在剧作者豹历史地位、杂剧酌特色、硼本比较、杂斛的思想文纯意蒙、 嬲本菠注镣鸯蘩，磊对髭雕幸挈审掰蕴涵瓣芑零惫潍手法、舞蠹表演风穰凝饕瓣当藏影獯文识戆瀑蠢i 耱 撩意义诸方面的挖掘和探讨十分不够。而且这魑纯学术方面的研究内档也往往是以专文的形式出现域 必杂在戏删史、文学史之豢的专藩中一然带过。另外，古代学者对郑廷蕊及其剧作所作的研究就更少 了。元代瓣獭成录鬼簿。翦荤b 死塞公才人有所编毽奇背予釜者”( 致骜撩亭本) 一蹙“罄廷玉” 条中仅恚其为“彰德人”，虽然巍同一糕“纪嚣榉”条中蠢“攀寿辫、郑廷弧同时”( 从天一阗本) 一 漆，整与考论邦廷玉的生平并滗多大意义，嚣兔纪君祥帮攀寿卿静生平照榉滗法推考。录壤簿孛对 其作品的评述仪有明代掰仲明加入的吊词如“风祸致榴关目冷”、“渔夫辞剑才情壮”、“孙恪遇猿节气 镶”、。藏蠢下艇，安壤耩牮”( 麸天一潮本) 镣令人费辫瓣廖窿数语。骥 弋袋较太耪歪酱谤“古今 群英乐府播势”一列中有荚对郑廷玉尉捧的评价也只有一匈：。郑廷玉之词如溅玉鸣蜜”。清束聚廷鼹 潺 卷= ) 窜巍援黠辩麓蒌楚貉公中懿蕤滔将魏释_ 遘誉劐1 5 0 字麴薅谖。 上世纪的一魑学者往往把遮类现状习惯性地归咎于研究资料的贫泛和其删作思想内容方面的局限 东南大学硕士学位论文 性( 诸如所谓“宿命论”、“葑建遴信”、“清极”簿等) ，毽翔果我们能客观她嚣到他毕竟也有玉鄂薅晶 流传至今，也能客戏域承认当翦漉簿甚广麴鬼怪膀、恐髑薛等与辨证啦物论背道而驰的艺术影片仍在 不断震撼糟蕊众审美的心灵，那么这些瑷盎赣越发娃穆苍臼无力。在表演艺本多元化的时代，丧人类 思想追求囊虫解放的今天，羹薮审视、研究郑廷难蒯作，并赋予其新的谂释，必祷会对元代戏曲研究、 文化遗产缝承乃至当前的靛莉耨棍编演产生特嗣重要韵意义 呈现在读赣薅藏的逮篇论文，慧毒在述译前人对郑廷玉及其尉豫研究硪粜静蒸础土，撵选了当前学 术秀未曾涉及或较少渗及的一魏论题和论点，对郑廷疆捌俸艺术进杼了较为全嚣嬲壤究。文中联点太 多发藏人之威来发，无意躐袭。文中所b l 嶷辩和文后所列t 郑廷玉剧作艺术研究资料索引说由笔者 一手收集，不事撩荧。 奁臻舞方法上，笔者的这篇埝文叉遵艇如下几个廉鞭；1 、立足文零，蕊蘸艺术。蔫耆童要跌现存 鲍郑廷燕劂律本身体现难的艺术稽 串提豳论点线跌诞论点，爆爨避梵生褥灌剿、生搬硬套艺术理论。2 、 考论绻食，蔓誉镶废。笔者肉来推祟王国缍先生“考外无论”的治学方法，也敬仰先生一生对“学术 之自由，独立之精神”的苦渡求囊。谶就，笔者论文串韵论证太多绪含考述，鞋兔突延。3 、走出书潜， 关淀壤爨。笔者魄热情关注郑廷蓉尉痒嶷当代豹编演传承域捩，势恩考冀糕舅。逮察串体现在论文第 五摩中对“辫廷难剃作艺术豹薪火传承5 辩论述土。 6 0 0 多年耱，嚣人钟鲷婕霪意嗦澡妊地说；“使己死来死之鬼，褥戳远传，余有何幸焉l 若夹商尚 之士，往理之学，余有樽罪于圣门者。馨党且峡蛤蜊，剐与鲡味者遴。”( 蒙鬼薄廖) ，钟磁成的这些 话芷捋埝切她表迭了笔喾今天秘襄燕廷玉这位“量嵬两不豫者”的胡褒鞫心情l 2 第一章韩戆玉及其弱痒磺辩状嚣建 孚 第一章郑廷玉及其剧作研究状况述评 河南大学学报( 社会科举版) 2 0 0 1 年第2 期曾经刊发张大新( 2 0 世纪郑廷玉与其剧作研究综述 一文，该文瓣2 0 壁纪茏其燕8 0 苹谯鞋来露荚矩廷玉及冀剿薅熬研究获嚣撵7 筵要回藏。鞘瑟，熊文 经于# 者略终剩魏后又被收入豢洪德、事修生燕编蟾( 2 0 凌纪中国文学研戴；辽金元文学研究一书中 “郑廷玉及中州作家研究”一节。这是目前可见的对2 0 世纪以来郑廷玉波箕剧作研究状况进行总结的 最具权威性和影响力的文字。 这篇论文分两个部分，j c 堂簿廷玉艺术她侥及其剧作艺术靛硖究进行了魄较客蕊的综述，论者驾驭 素辩帮语言豹穗力帮深麴猿鞠鹣霓舞镬读番簸受癌发。然褥，这蔫论文藏虢避免遮存在一整缺撼，遮 些缺憾集中体现在以下两个方面：首先，所综述的研究观点不够全面。比如，论者在综述郑廷玉艺术 地位的研究成果时，只是将潜限点放在肯定郑廷玉为“元曲四大家”之一的相关论述成粜上，而较少 关注有学者对这类观点的质疑。举例来说，量幺者文中只提到了王永健“元曲四大家”质疑一文中的 鸯定性鼹患，帮忽臻了稿愿蘧拣 r 元莲蓬太家5 震疑 瓣葳疑8 郑”燕。郑廷玉”蠛不懿成立 一文中的否定性观点。其次，收集翦研究资辩不够全藩。例如，任垒高在2 0 世纪束发表丁4 篇关于郑 廷玉及其剧作研究的学术性较强的论文，耐论者仅提到一篇。此外，从义后列出的参考文献及文中所 引资料的情况也可看出，论糟对2 0 世纪郑媛难及其剧作研究状况的综述熙根不全面的。 鉴于以上鳃漂因，对郑嚣玉及其捌作的磁究状况进行蘩耨译定撬显褥十势登要。本文试匿分以下 凡个舔分对郑惩蠢爱其尉撵翡研究袄嚣瑷2 0 世纪兔圭) 避杼述评。应当谎骥的是，笔者簸这一罄分磷 究的主要目的燕通过对郑廷越及其剧作的研究状况的述评，梳理出在这一研究中尚属薄弱的环节，以 便在接下来几帝中得到特别的关注。 一、郑廷玉生平掰究述评 出于元代钟嗣成录鬼簿( 卷上) “筒辈已死名公才人有所编传奇章予于世者。类撬供的研究郑廷 玉生平的线索仅有“彰德人“、4 与纪君祥、攀寿卿同时。等文字，因而后世学者对郑廷嫩的生平研究 进展极为缓慢。在当前流行的备类文学史或戏曲史著述中，学者们几乎都认为其“生平事迹无考”或 “生卒年不译”，对其生平一笔带过或噻嚣夺考。即使是避捉国学大烀芏黧缎鼹寒元戏曲考，逛仅 在。元捌之瓣簸”一章孛对郑廷玉鹁“萋嚣”递行了篱革磷究，结果 蠹只蠢。蹇廷玉、彰德、手锫溯 同”等文字1 ，驻然这对郑廷搬的生平研究意义甚微。真正对郑廷玉生平谶行比较科学的研究也主要是 王国维身后的搴，其研究的撼本方法也主要悬通过现存的郑廷玉的几都怍品进行映证。 在王季慰擞编的全元戏曲 ( 第四卷) 巾，有学者认为；q ”( 郑媛玉) 所作楚昭王琉者下 艇第三辑【兰煞】盏 l 蘑鑫笼磐【舞鹅夔】孛鞭家鹦鹉瓣遮簌旬，鹦鹅溯流簧予丈德车舞，霉皤 见其刨作活动的年代。楚昭王疏者下船觉刊本首尾俱题大都新编，曲调连刊，辩翻垒略，与关 汉卿关张双赴两蜀梦 元刊本的款式最近，可见他也是在太都编剧的戏曲窳，时代跟关溉卿接近。”。 在这里，谂者认为郑廷摄创作活动的年代在大德年间，时代跟关汉卿接近，几为定论。但认为郑廷 玉是。在丈都缡捌的戏錾家”簧籁显草率。攒王嚣维考证，郑廷玉戆“里瓣”彰德在元代麟孛书省3 ， 彰德与当时静穴都( 今托系) 虽然稳去不遴，毽终究疆予掰个不嚣的遗方虽熬郑廷玉像可链与关教 卿一样在大都舟勺书会创作，德并不能排除其襁以大都为中心的其他地方( 比如中书省所属的彰德) 进 行杂剧刨作的可能性，因为茹杂剧在当时流杼的地方不仅仪限于大都一处，融是公论。蔓干其剧作楚 曝王疏者下船( 元列本) 与“关汉卿关张双赴西蜀梦元列奉的款式最j 琏”更无法证明郑廷玉是“在 文蒸编弱熬戏麴家”。至蓬缭诀鸯，元羁本鲶文多“燕调涟秘，辩鑫全晦”翁豢嚣霉蕤是o 一姿蠡秘 剿时，删去其囱，如今日坊聱j 脚本然。盖自则人人皆知，黼曲则斫者不熊爆解。此种刊本，当为供观 剧者之便故也。”。此外，虽然楚昭王疏静下船元刊举酋尾俱题“大都新编”，但元刊本看钱奴 买冤家债主首尾却俱题“新刊关日”。据此可以大致认为，这是现存元刊本的特点使然，无法证明郑 廷玉薤在大都编燕。可冕，潦者鳜谈为懿郑廷玉是“在太郄编尉的戏鳇窳”一说涯撼乏跫。 张夭新。关郑自马”之“郑”考一定试为：“元灭焱( 1 2 3 4 年) 时，郑廷玉年纪黼幼，至兀苯 已是年届古稀的老人。以常理雄之，其卒年约在大德初或羊肖前。”5 。张犬新在权与放肆虐时代的苦 3 东南大学壤士学霞论文 涩求索郑廷搬杂剧的文化意蕴一文中也指出，。郑廷玉当出生在金亡前不久，其卒年可能在大德 搠”，同时认为，“郑廷玉一生大铘分时光是在家乡度过的。”，“也可能与纪君样、李寿卿等都市作家有 避密识交往，中年以后还可能到波磨一带作过短翅的漫游。”，“郑廷玉是处在较会最底层的萆泽书生， 燕蔫瓴寒交遥戆农琵髡差耋拳褪涟熬蠢翔逶转变攀家”。8 获帮廷玉瑗存豹嚣部捧晶采蓑，张大薪 的这些文字对考诞郑廷玉的生平撮具参考价值。不过，其所甩的考证资料令人生疑比如，在考证郑 殛难的卒年时，仪通过元曲逸 所收的邦廷摄杂剧包龙圈智勘后庭花中赵廉访使的宙职设置时 间即至元二十八盎簪( 公元1 2 9 1 ) 柬推考。然而，元曲选已经域罾叔等人羲力删改，并非郑廷玉剧作 麟貔。 任垒高释廷玉捌撵的恶戆个性 一文也对郑廷玉生平撵了三点推铡：“郑廷玉属于( 嚣) 前期作 家”：“郑廷玉与僧佛有特殊关袭，对佛教比较熟悉，受其影响较深”：“郏殛蕊很可能和当时一个正末 突出并有一个能扮会作的小演员的戏班关系密切，并专为这个溅班写作”。7 从郑廷玉的剧作米看，每 部作品中都寿偿傣方蟊的内容，褥基都有“镰k ”( 嚣杂剧巾扮演小弦的脚1 瞧名称) 出瑗，霹觅，任 垒菇羲这釜推测冤疑舞燕援为念理豹。 张本一论郑廷玉在元杂捌史中的地位) 一文对郑廷玉的擞活年代进行丁较为详细的考逑，此文从 j c 寸搴寿卿大致出嫩年的推考入学，再将其与关汉柙、白仁甫、码致远的大致出生年进行比较，从而得 出郯廷玉的大致出生年在元太索三年至九年( 1 2 3 1 1 2 3 7 ) 之阅，“与关汉卿、自仁甫年辈棚尝，比马 蒙遴单长”。获笼我铮囊戎袋嵬簿( 卷上) “藜辇邑，名公考入有搿缓抟瓷器于整毒4 类攘供熬郑 殛难4 与纪君襻、李寿卿弼孵”这一线索罚入，固然不失为姘究郑廷玉生甲的一个好方法，但由予纪 惑样与李寿卿的嫩平同样没有记载，因而难度仍然很大。张奉一此文正说明了避一点作者最然将李 府卿的姓名及生举作了可供参考的论述，但“姆纪君祥、李寿卿同时”的概念本身又难以界定，结果 必然十分模糊。 盘上霹知，癫予郑廷玉生乎研究静疆媲资辩太过贫乏，学者们往往缀蘼褒诧袁突酸毽羽避爱，其 髓作出一些较为模糊的推测，虽然具有一定的参考价值，但局黻性报大。正如有论者指出：”谯传统方 法论中，现实的作家与作品中的拟想作者基本上被混为一谈，在作家生平资料不充分的时1 | 囊，作品中 的撤想作者甚至常常被用米推涮生活中的作家。”9 二、郑廷玉芑寒地位耩巍述评 既然元代钟嗣成录鬼簿( 卷上) 把邦殛援列入“前辈已张名公才人有所编传奇行子世费”类， 那么我们足可籍以证明郑廷玉最元代前期一位知名的杂剧作家其劂作在当时广为流传。 瑗存几种版本豹录鬼簿 瓣郑廷玉的捧褒不尽相同謦本祷郑廷玉搏在第3 位，说集本摆在 第始整，盂本撵在第4 7 爱，天一潮奉捧在第5 l 位。 璃】表投太秘歪音港捧在蓁翦谯。【涛】姚 嶷今乐考证) 以及后来报多著璇文献中对郑题玉的捧名大都据钟嗣成t 录鬼簿 的其中一种版本而 泉，排名往往靠艏。 2 0 世纪尤其楚8 0 年代以来，学者们对郑廷藤艺术地位的研究主要集中在郑廷玉是否失“元曲医大 家”之一熬争论土。王衷毽r 露麴嚣大家4 蕨鬟一文簸郑懋褪燕4 元杂穰审心毒移娃子裳皴陵段瓣 艏起之秀”等麓点论起，认为【笼j 周德清中骤音韵提刭羽“关、郑、自、马”翅大家乏“郑”应 当是“与关、郑、白、马同辈的大作家郑廷玉”。” “元曲四大搛一中的。郑”一赢被认为是郑光祖，以前从米没有学者对此襻疑因而此论一出，立 鞠孳l 起学毒织的舞度关注。藏椿( 。元曲因大家”质疑 的震凝一“郑”楚郑廷玉说不簸藏立一 文灌过录鬼簿、串漂音嫠，审对拜先租酌板商评债及郑巍摄生卒年熬考诞等方磊对王柬毽翦这一 着法提出质疑。认为“郑悬郑廷玉说不能成立”。“ 张大新“关郑白马”之“郑”考一文则通过对郑廷玉的嫩平考证、剧作艺术水平、明人戏剧观 念簿方厦对壬永健的看法进行了极力肯定。认为将郑光袒列入“元趣蹬大家”，是由明人造成的4 一桩 掰变误会8 。“强本一谚郑廷援奁元杂裁皇孛瓣缝往一文麸j c | 罄莛玉生举簪熬考论、郑戆燕窝箨党 樾雹术成就酌对比及明人的审荑风尚等方面也对玉永健的这一观点进行了肯定a 认为“周德滴之郑 成为元杂剧早期的多产作家郑禚玉而不是中期的郑光祖也就没什么疑问了。”，语气极为肯定l 4 第一章郑廷玉及其剧作研究状况述评 业师徐子方先生在“关、郑、白、马”与元曲四大家一文中，从周德清中原音韵中对郑光 祖所作散曲的引用及评价情况和钟嗣成录鬼簿) 中“郑老先生”这一称谓的意义等方面对王永健的 上述观点进行了辨析，认为“此郑( 光祖) 非彼郑( 廷玉) ，容不得半点含糊。”“很明显，这种从最 原始资料出发进行学术讨论的方法往往最容易得出令人信服的结论。 蒋星煜元剧四大家说之产生与发展 1 5 ( 台湾) 曾永义所谓“元曲四大家”、孟筑华“元 曲四大家”说辨正) ”以及魏荣华元曲四大家杂剧的思想内容及文学史地位) ”等论文中都未曾提及 。郑廷玉应为元曲四大家之一”之类的观点，而是从不同角度肯定了郑光祖“元曲四大家”的合 理地位。由此可以看出，朱恒夫、王基伦主编的中国文学史疑案录) 中p 关、郑、白、马4 四大家 指哪些人) 一文所涉及的所谓“疑案”其实并不可疑。 周德清中原音韵) 中的。关、郑、白、马”没有指明道姓是引发上述争论的主要发端。“关、郑、 白、马”之“郑”究系何人，这是一个非常值得辩明的问题，因为这对确立郑廷玉在中国戏曲史上的 地位至关重要从中原音韵 中的相关内容根容易得出结论：周德清所指的“关、郑、白、马”之 。邦”绝不可能是郑廷玉，因为其中得到极高评价的郑姓剧作家是郑光祖。 三、郑廷玉刷作名目和现存剧作版本研究述评 ( 一) 有元以来对郑廷玉剧作名耳的收录和研究 有元以来，学者们对郑廷玉剧作名日的收录情况主要可分两种：一种是对郑廷玉剧作名目力求全收。 由于所见不同，因而数目和刷名各异。数目最多者为曹本录鬼簿) ，达2 3 种，剧名亦收正名；种 是仅对郑廷玉剧作中可见剧本名目的收录。由于时代局限，见解各异，因而数日也略有不同。这主要 由于两个原因：一是宋上皇御断金风镊) 一剧发现较晚，元曲选) 亦未收入二是对崔府君断冤 家债主 一剧的著作权看法分歧，或日为郑廷玉作，或日为无名氏作。 应该提到的是，2 0 世纪对郑廷玉剧作名目的研究，主要集中在傅惜华元代杂剧全日 、庄一拂古 典戏曲存目汇考) ( 全三册) 、部曾祺元明北杂剧总目考略 三部专书中。这三部专书研究的方面主 要集中在对郑廷玉剧作题目、正名、简名、剧目本事来源、现存剧目的版本、剧作的影响等方面。虽 然备自略有重复之处，但其考论的深度和广度均令人叹服，是目前考论郑廷玉剧作名目的经典力作。 笔者现按照自己的收集情况对有元以来郑廷玉剧作名目的收录和研究资料索引如下，供参考； i 、 元】钟嗣成录鬼簿) ( 卷上) ，见钟嗣成录鬼簿 ( 外四种) ，上海古籍出版社1 9 7 8 年4 月新1 版p 8 、p 2 5 、p 2 7 - 2 8 、 6 6 、 6 9 、p 3 6 7 2 、 明 朱权太和正音谱 ，见钟嗣成录鬼簿 ( 外四种) ，上海古籍出版社1 9 7 8 年4 月新1 版p 1 2 4 、 p 1 2 6 、p 1 5 0 3 、 清 黄丕烈也是园古今杂剧目录) ，见中国古典戏曲论著集成( 七) ，中国戏剧出版社1 9 5 9 年 1 2 月第1 版p 3 7 5 4 、 清 支丰宜曲目新编 ，见中国古典戏曲论著集成) ( 九) ，中国戏剧出版社1 9 5 9 年1 月第1 版 p 1 3 9 、p 1 4 4 1 4 5 5 、 清 黄文原编、无名氏重订、管庭芳校录重订曲海总日，见中国古典戏曲论著集成) ( 十) ， 中国戏剧出版社1 9 5 9 年1 2 月第1 版p 3 1 9 、p 3 2 4 6 、 清 姚燮今乐考证) ，见中国古典戏曲论著集成( 十) ，中国戏剧出版社1 9 5 9 年1 2 月第1 版 p 9 1 9 2 7 、王国维宋元戏曲史) ，上海古籍出版社1 9 9 8 年1 2 月第1 版p 8 2 、p 1 0 3 - 1 0 4 、p 1 3 2 、p 1 3 3 、p 1 5 5 8 、吴梅顾曲麈谈中国戏曲概论) ，上海古籍出版社2 0 0 0 年5 月第1 版p 1 3 9 9 、 日 青木正儿 ( 卷上) 中 对其作品的评述仅有明代贾仲明加入的吊词如。因祸致福关目冷、“渔夫辞剑才情壮”、“孙恪遇猿节 气佳”、“疏者下船，安顿精华”( 从天一阁本) “等令人费解的廖廖数语。明代朱权太和正音谱 “古 今群英乐府格势”一列中有关对郑廷玉尉作的评价也只有一句：。郑廷玉之词如瑕玉鸣銮”。“ 清 粱廷 曲话 ( 卷- - ) 中虽然曾对郑廷玉剧作楚昭公 中的曲词特色作过极高评价，但失之简短，用语也 十分含混：。郑廷玉作楚昭公 杂剧，第一、二折，曲词平易，尚无大出色处，至昭公送申包胥乞师 秦国，云：你去后，我夜梦到明。明忧到晚。若是那秦公子将卿傲慢，你则索将火性儿全然都放坦， 是必休便冒渎容颜，数语已暗逗起七日哭庭之意。第三折以下，贝字字珠玑，言言玉屑。自尾倒尝， 渐入佳镜论者谓元人杂剧至第四折为强弩之末，末尽然也。” 日本学者青木芷儿也曾对郑廷玉剧作的艺术水平作过很高评价，但仍不够具体；q ”元曲中这样 的类型不多，所以是极别致的杰作。结构也严谨，悲喜的调合也做得不错。第二折周荣祖夫妇为穷所 迫，在大风大雪中出卖儿子的那一场，写得特别好。其他三剧( 指后庭花) 、忍字记) 、疏者下船) 三剧。) 虽然曲词质实，缺乏精彩，但其结构却很巧妙。”3 以下笔者拟对2 0 世纪以来国内诸多著述中对郑廷玉剧作思想和艺术特色的研究情况作一大体上的 分类和述评供参考。 ( 一) 戏曲史、文学史著作 2 0 世纪以来国内许多戏曲史、文学史类著作关于郑廷玉剧作的思想内容和艺术特色研究，大多略 述其梗概，也多趋向于仅对看钱奴) 作简单化的评论，而看钱奴 之外的剧作则较少涉及或一笔 带过。不少论者在肯定看钱奴 讽刺喜剧糖神的同时，又对其宿命论思想口诛笔伐，这往往又影响 到对其艺术特色的客观评价现将这类著作索引如下，供参考： i 、游国恩、王起等人中国文学史 ( 三) ，人民文学出版社1 9 6 4 年1 月北京第1 版( 2 0 0 2 年7 月北 京第2 版与之略同) p 2 6 8 - 2 6 9 2 、邓绍基主编元代文学史) ，人民文学出版社1 9 9 1 年1 2 月北京第1 版p 1 8 0 1 8 3 3 、集体编撰中国古代文学史) ( 下) ，湖南文艺出版社1 9 9 2 年5 月第l 版p 8 9 1 0 2 4 、史仲文、胡晓林主编新编中国文学史( 下) 之顾建华专著元代文学史，人民出版杜1 9 9 5 年9 月第1 版 6 、裴斐中国古代文学史) ( 下) ，中央民族大学出版社1 9 9 6 年9 月第1 版p 6 2 7 - 6 2 9 7 、邓魁英主编中国文学史) ( 第三册) ，北京师范大学出版社1 9 9 6 年5 月第1 版p 2 1 5 、p 2 2 5 2 2 7 8 、莫砺锋、黄天骥中国文学史) ( 第三卷) ，高等教育出版社1 9 9 8 年8 月第1 版p 3 1 2 3 1 3 9 、郭预衡中国古代文学史长编( 元明清卷) ，首都师范大学出版社1 9 9 8 年8 月第1 版p 1 8 6 1 9 0 1 0 、刘大杰中国文学发展史( 上、下卷) ，百花文艺出版社1 9 9 9 年2 月第1 版p 3 0 4 3 0 5 7 东南大学硕士学位论文 1 1 、罗斯宁、彭玉平宋辽金元文学史，中山大学出版社1 9 9 9 年1 月第1 版p 3 5 2 - 3 5 4 1 2 、章培恒、骆玉明主编 ，( 哲社版) ，1 9 9 4 年第2 期p 4 1 4 4 1 0 、任全高郑廷玉剧作的艺术成就 ，淮阴师专学报，( 哲社版) 1 9 9 4 年第3 期p 3 7 3 9 1 1 、任全高郑廷玉剧作的舞台效果) ，淮阴师专学报 ( 哲社版) 1 9 9 4 年第4 期p 2 5 - 2 8 1 2 、陶幕宁不“公”的包公论( 后庭花) 中的包公形象 ，剧坛 1 9 8 5 年第4 期p 5 4 5 5 1 3 、陶幕宁非( 看钱奴) 喜剧说，戏曲研究) ( 第十八辑) ，文化艺术出版社1 9 8 6 年4 月第l 版p 1 3 2 1 3 8 “、毛小雨论郑廷玉杂剧的语言艺术) ，戏曲艺术 1 9 8 8 年第2 期p 3 6 3 9 1 5 、王昊以李氏看金凤钗的美学意蕴 ，文学知识) ，中华书局2 0 0 1 年版p 9 9 - 1 0 2 1 6 、虞江芙浅论元杂剧家庭伦理悲剧的界定及成困) ，江汉文学学报) 第1 8 卷第1 期2 0 0 1 年2 月 p 4 1 4 5 1 7 、吕文丽元明戏曲舞台上的伍子胥形象及其审美特征) ，苏州铁道学院学报) ( 社会科学版) ，2 0 0 1 年第3 期p 6 3 6 8 1 8 、王丽丽、王向辉异彩纷呈、殊途同归( 威尼斯商人) 与( 看钱奴) 比较研究 ，山东外语 教学) 1 9 9 4 3 第4 期p 1 4 3 - 1 4 7 1 9 、于质彬昆曲走向观众的有益尝试一新编昆剧( 看钱奴 漫评) ，中国戏剧) 2 0 0 0 年第3 期 p 2 1 - 2 3 2 0 、王星琦元人喜剧的风格) ，南京师范大学学报) ( 社会科学版) 1 9 8 4 年第一期p 4 3 - 4 8 2 l 、张本一论郑廷玉在元杂剧史中的地位) ，信阳师范学报，( 哲学社会科学版) ，1 9 9 6 年第2 期 p 4 6 - 5 0 2 2 、吴景艳贾仁与阿巴贡喜剧性格的比较) ，戏曲艺术) ( 郑州) 1 9 8 4 年第2 期 2 3 、吴根成 和( 看钱奴) 比较初探) ，山东通讯联社) 1 9 8 9 年第3 期 2 4 、藏源楚昭公疏者下船) 杂剧) ，北平晨报) ( 剧刊) 1 9 3 3 年6 月4 日( 第1 2 6 期) 2 5 、徐调孚( 冤家债主 校记) ，港俗文学 1 9 4 1 年3 月1 5 日( 第1 1 期) 五、其他研究成果述评 除了上述研究成果之外，还有几个比较重要的问题，也一并述评如下： ( 一) 元杂剧崔府君断冤家债主) 的著作权 关于崔府君断冤家债主 的著作权问题，一直是学界争论的焦点。藏晋叔元曲选) 把崔府君 断冤家债主 的作者题为无名氏，本是精审之举。但后来的著录或看法却颇有分歧。【清】黄丕烈也 是园古今杂剧目录) 将崔府君断冤家债主 归入郑廷玉名下” 清 姚燮今乐考证 则反对这种 作法：“又一种崔府君断冤家债主 ，岂当时有= 本耶? 或系误分”王国维宋元戏曲史元 剧之存无则比较审慎。虽然在郑廷玉名下列有崔府君断冤家债主，但又作了说明：。元曲选 庚集上。也是园古今杂剧目录) 著录，作元郑廷玉撰。元曲选) 题元无名氏撰”。青木正几认为把 崔府君断冤家债主 归入郑廷玉名下实属错误，却并来深究其所以”。傅惜华考证后指出，明万历间 脉望馆钞校本题元郑廷玉撰：题目作“张善友论土地阎神”，正名“崔府君断冤家债主”，卷首总题为 。断冤家债主”。但傅惜华也并未辩其真伪“。严敦易认为，崔府君断冤家债主 并非郑廷玉所作，而 与录鬼簿续编中的“看经善友归佛教，冤家债主闹阴司”恐系同剧而名异。同时还认为，此剧不 是原称“闹阴司”，为人改作“冤家债主”，就是嫌其与郑作相混，改作“闹阴司”。另外在叙述崔府 君断冤家债主故事梗概时，当谈到剧中偷儿赵廷玉，写道：。这也是本剧非郑廷玉作之一晟好的旁证， 郑氏本人名廷玉，当不致将剧中窃贼与自己同名。”邵曾祺也认为，“现存崔府君断冤家债主或 题为郑廷玉作，就是因为正音谱郑廷玉名下只有冤家债主的简名。有人只根据正音谱核 对作者姓名，所以产生了误会。”“但熊立华却认为，“元曲选把它( 指崔府君断冤家债主) 归 9 末鬻犬举硬士学位论文 为无名氏之作但就它的风格来看，应从明万历问脉望馆抄本，定为郑廷蔗的作品。” 笔者遍查钟嗣成录鬼簿 的现存诸版本，都无法找到崔府君断冤家债主) 为郑廷攮作品的佐 诞以曹