（美术学专业论文）纤维材料壁画的形态语言研究.pdf

两南大学硕十学位论文摘要 纤维材料壁画的形态语言研究 美术学专业硕士研究生马咏梅 指导教师刘曙光教授 摘要 时代的演变使得现代壁画与传统壁画有了较大的差异，材料是壁画的载体，随着工业技 术的日新月异，新材料的层出不穷，在许多场合，壁画材质本身具有的形态、色泽、质感以 及载体本身已经成为装饰审美的主体。自1 9 7 9 年北京“首都国际机场壁画群”问世以来，壁 画艺术作品在国内公共艺术中如雨后春笋般的涌现出来。袁运甫先生在试论中国现代壁画 艺术的源流与发展中谈到“正是因为壁画艺术制约于客观的功能上、审美上、观念上、材 料上，以及表现语言上的不同要求，现代壁画艺术相较于传统壁画艺术在慨念上已经具有难 以界定的发展”。在漫长的历史发展中，材料作为壁画传达文化和艺术精神的语言符号，起着 举足轻重的作用，材料的发展是壁画面貌不断丰富的重要因素。纤维材料柔软、色彩丰富， 容易从视觉上引起共鸣，拥有丰富的表现力和独特的艺术语言。纤维材料壁画既有传统工艺 美术的属性，也有现代艺术设计的特征，同时还兼容绘画、雕塑等纯艺术的特质，具有丰富 的审美功能和使用功能，使壁画语言得到不断的丰富和完善。 本文主要从形态语言的视觉效应出发，运用形态学、语言学等理论作为基础来分析纤维 材料壁画，依据纤维材料壁画其独特的艺术表现力和审美情感特点入手，结合大量古今中外 优秀的纤维材料壁画，阐述纤维材料壁画作为当代公共艺术的独特的社会价值和美学价值， 进而从纤维材料壁画的材质、光色、构图、空间等方面研究纤维材料壁画独特的不同于其他 材料壁画形态语言，最终丰富并完善当代壁画的形态语言。 关键词：纤维材料壁画形态语言 两南大学硕十学位论文a b s t r a c t 曼舅曼曼曼皇曼皇曼i：,_ i ijl i ! 皇曼曼曼鼍曼曼曼曼曼皇曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼蔓曼曼舅曼蔓曼曼曼曼 f i b e r sf o r mt h el a n g u a g eo ft h ep a i n t i n g s m a j o r ：a r t m a s t e rd e g r e ec a n d i d a t e ：m ay o n gm e i s u p e r v i s o r ：p r o f l i us h ug u a n g a b s t r c t t h e s ec h a n g e sh a v em a d em o d e mm u r a l sa n df r e s c o e sh a v eb e e ng r e a t l yd i f f e r e n tt r a d i t i o n a l m a t e r i a l sw i t hi t su n i q u ec h a r mt om o d e md e s i g ni n t on e wa r e a s m u r a la r t s ，t h eo l d e s t , i st h e y o u n g e s tg e n r ec o n t i n u e st oe m p h a s i z ei t ss o c i a lf u n c t i o na n da e s t h e t i cf e a t u r e s ，w h i l ea l s oc o n t i n u e t oi n t e g r a t ei n t ot h ee n v i r o n m e n t , i m p r o v et h ee n v i r o n m e n to fc o n t e m p o r a r ye n v i r o n m e n t a la r to n e o ft h em a j o rm a n i f e s t a t i o n s s i n c et h el a n d m a r k1 9 7 9b e i j i n g ”m u r a lc a p i t a li n t e r n a t i o n a la i r p o r t g r o u p ”h a v ec o m es i n c et h em u r a lw o r ko fa r ti np u b l i c b u i l d i n g si nc h i n ah a v em u s h r o o m e dt o e m e r g e m r y u a ny u n f ui nt h e ”m o d e mc h i n e s ep a i n t i n gi nt h eo r i g i na n dd e v e l o p m e n t ”m e n t i o n e d ”b e c a u s eo f m u r a la r ti nt h eo b j e c t i v ef u n c t i o nc o n s t r a i n t s ，a e s t h e t i c s ，i d e a s ，m a t e r i a ls u p p l i e r s ，a n d t h ep e r f o r m a n c eo ft h ed i f f e r e n tr e q u i r e m e n t so ft h el a n g u a g e ，s om o d e mm u r a la r tr u b b e r t r a d i t i o n a lm u r a la r th a sb e e nag e n e r o u sc o n c e p td i f f i c u l tt od e f i n ed e v e l o p m e n t ”i nt h el o n g h i s t o r y , m a t e r i a lc u l t u r ea n da r t 舔t h ep a i n t i n g sc o n v e yt h es p i r i to ft h el a n g u a g eo fs y m b o l s p l a y s a ni m p o r t a n tr o l e m a t e r i a l sd e v e l o p m e n ti sc o n t i n u o u s l ye n r i c h e dm u r a l sf a c ea ni m p o r t a n tf a c t o r f i b e rs o f t , c o l o r f u l ，e a s yt or e s o n a t ef r o mt h ev i s u a l ，r i c ha n d e x p r e s s i v e a n dau n i q u ea r t i s t i cl a n g u a g e m u r a l sb o t hf i b e rp r o p e r t i e so ft r a d i t i o n a la r t sa n dc r a f t s ，b u t a l s ot h ec h a r a c t e r i s t i c so fm o d e ma r ta n dd e s i g n ，b u ta l s oc o m p a t i b l ew i t hp a i n t i n g ，s c u l p t u r ea n d o t h e rc h a r a c t e r i s t i c so fp u r ea r t , w i t hr i c ha e s t h e t i cf u n c t i o na n du s eo ff e a t u r e st h a tm a k em u r a l s l a n g u a g et oe n r i c ha n di m p r o v ec o n t i n u o u s l y i nt h i sp a p e r , t h el a n g u a g eo fv i s u a le f f e c t sf r o mt h es t a r t i n gf o r m ，u s i n gm o r p h o l o g y , v i s u a l p e r c e p t i o n , v i s u a la n dp s y c h o l o g i c a lt h e o r y 舔ab a s i st oa n a l y z et h ef i b e rm u r a l s f r e s c o e sb a s e d f i b e rm a t e r i a le x p r e s s i o no ft h e i ru n i q u ea r t i s t i ca n da e s t h e t i cc h a r a c t e r i s t i c so fe m o t i o n ，c o m b i n i n g al a r g en u m b e ro fa l lo u t s t a n d i n gt h ef i b e rm a t e r i a lm u r a l s ，e l a b o r a t em u r a l s ，c o n t e m p o r a r yf i b e ra r t o ft h eu n i q u es o c i a lv a l u ea n da e s t h e t i cv a l u e ，a n dt h e ns t u d yt h eu n i q u ef b e rm u r a lf o r ml a n g u a g e ， t h ee n do ft h em a t e r i a lf i b e rm u r a l s ，l i g h tc o l o r , c o m p o s i t i o n , s t y l e ，s p i r i t , e t c m u r a l sc o n v e yt h e s h a p eo ff i b e rm a t e r i a ll a n g u a g e k e yw o r d s ：f i b e r , m u r a l ，f o r ml a n g u a g e 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：多j 撕 签字日期：瓦p 年石月多日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文： 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名函螈 导师 签字日期：h 抄年6 月多日 签字 场磊密， 日 两南大学硕十学位论文 第1 章引言 第1 章引言 1 1 选题缘起 就艺术表现形式而言，壁画艺术伴随着人类相当长的历史时期，无论是史前旧 石器时代的岩画，还是传统的室内壁画，以及作为伴随着环境与建筑空间发展与变 化的大型公共艺术的当代壁画，都反映着人类不同社会文化思想的时代精神和风 貌。 纤维材料壁画是一门集实用功能与审美价值于一体的艺术形式。其特定材质 的运用和表现形式的多样化，使纤维材料壁画独具平面性、立体性及空间性的诸 多造型特点。纤维材料壁画独特的艺术语言、美感是通过不同的材质和工艺手法 来体现的，材料与表现技法的运用是每个纤维材料壁画艺术家最直接的表现个性 语言的重要环节。纤维材料作为纤维材料壁画视觉语言的第一构成要素，以其丰 富的形态，不同的肌理特征和多样的结构形态构成了千姿百态的直观形态。纤维 材料以其独特的材质美被广泛应用于壁画制作中已成为当代综合材料壁画的重要 组成部分。纤维材料壁画作为一种独特的艺术语言，具有众多的表现形式。形态 语言有外在的特征和内在的品质，这与文学艺术中的文字语言和音乐艺术中的音 符和电影中的演员道具等一样，形态语言是绘画设计存在的生命所在，是构成图 画的视觉要素，其存在的美感通过形态语言自身状态变化和构件方式不同而产生， 是建筑绘画，艺术设计乃至整个艺术学科的重要课题。纤维材料壁画作为构建当 代壁画语言的重要因素，以其的独特的材质美及艺术表现力使其拥有着独特的不 同于其他壁画的形态语言。在实践方面，纤维材料壁画的发展在国外已相当成熟， 受欧洲壁挂艺术的影响，美国艺术家集传统艺术的精华，积极开拓现代纤维艺术。 2 0 世纪8 0 年代随着中国的改革开放，纤维艺术也被引入中国，一些人相继受之影 响，开始学习与参与，逐渐有了从事此类艺术的艺术家，目前国内已有多处纤维 材料壁画的案例可循。但是在理论方面，纤维材料壁画的形态语言研究却有待进 一步完善，本文的重点是以纤维材料壁画作为切入点，着重研究其独特的有别于 其它壁画的形态语言，从而丰富并完善当代材料壁画语言。更好的分析纤维材料 西南大学硕士学何论文 第1 章引言 曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼! 皇曼舅皇曼i i l,- - e l _ i i i |i 1m , i , 鼍曼曼舅舅曼曼曼曼! 曼曼曼曼 壁画的形态语言，对于构建我国现代综合材料壁画的设计与创作有着十分重要的 意义。 1 2 研究内容 纤维材料壁画艺术是2 0 世纪以来因环境艺术而引起广泛关注而新崛起的一门 艺术，柔韧、温暖的纤维材料与人类有着天然的亲和力，这种亲和力使得纤维材 料壁画容易引起观众感情上的共鸣，这些通过或编织、或编结、或绣塑的制作手 法，达到纤维材料壁画不同的形态美。因此本文通过分析纤维材料壁画的形态语 言，阐述纤维材料壁画作为当代公共艺术在当代的独特的美学价值和社会价值。 本文以形态学、符号学、等理论作为基础，依据纤维材料壁画材质、肌理、 光色等特点入手研究纤维材料壁画的形态语言，论文共分为五部分： 第一部分通过对当代纤维材料壁画大环境的分析慨诉，慨括提出本论文的论 点及研究价值；第二部分通过对纤维材料壁画慨念的阐释和特征的分析，论述纤 维材料壁画独特的美学价值。第三部分笔者从形态，语言学等多个角度入手以及 基于笔者自己对形态语言的认识，阐释形态语言的内涵。第四部分是本论文的重 点，笔者基于对纤维材料壁画及形态语言的认识，依据纤维材料壁画传达审美情 感的要求，从材质，光色，造型、肌理等形态入手，全方面探讨纤维材料壁画的 形态语言。第五部分得出论文的结论，纤维材料壁画拥有与其他材料壁画的独特 形态语言，而这种独特性也正是来源于其形态的独特性。 1 3 研究方法 鉴于纤维材料壁画的独立存在性，主要采用文献分析法、个案分析法、比较 分析法、综合法。 2 登要奋耋2 ：鲁鲨銮兰：盖盐兰叠兰譬皇墨茎墨鉴釜錾 第2 章纤维材料壁画及其现状综述 2 1 纤维材料壁画内涵问释 在对纤维材料壁画形态语言进行全面的研究之前，首先要对纤维材料、纤维 材料壁画的概念加以界定。 21 1 纤维材料壁百的概念 在现代汉语辞典中对“纤维”一词有两种解释：“第一种解释是种子植物 体内纵向延长、厚壁的锐端细胞。纤维细胞一般都相互穿插，聚生成束，分布于 植物器官内，起机械作用，根据它在器官内的地位不同分为木纤维和韧皮纤维；第 二种解释是组成动物体内各组织的细而长、呈线状的结构，如肌纤维、神经纤维 等。”，在本文中所提到的用于壁画刨作中的纤维材料，由于创作的不同需要， 它可以是柔软的也可以是坚硬的。柔软、温暖的纤维与人类有着天然的亲和力， 这种亲和力使得纤维编织成为人类文明史中最早的符号。纤维作为一种温鼹人心 的材料，可以柔化现代公共建筑空问中冷滇的线脚意向，并利用其独特的表达方 式，融八到现代人的生话中，与太众的行为产生互动与渗透。 西南大学硕士学位论文第2 章纤维材辩壁面及其现状综述 通过对“纤维”慨念的阐释，我们可阻把纤维材料壁画定义为：“以天然的动、 植物纤维( 丝、毛、棉、麻) 或人工合成的纤维为材料用编结、环结、缠绕、 缝缀、粘贴等多种制作手段州“，创造平面、立体形象的一种艺术形式，把这类壁 画统称为纤维材料壁画。 2 1 2 纤维材料壁画的特征 纤维材料壁画艺术是2 0 世纪以来因环境艺术而引起广泛关注、新崛起的一门 艺术，它是以天然的动植物纤维、人工合成纤维作为材料用编制、绣塑、缠绕、 环结等多种制作手段进行刨作的造型艺术。 - 、 纤维材料壁画包括传统样式的平面织物( 壁挂) 、日用工艺美术品、现代流行 的立体织物( 软雕塑) 、以及在现代建筑空间中用各种纤维材料表达造型语言的作 品。现代壁画家根据壁画创作的需求而采用特殊的材料与技法来设计，广泛的运 “镣百隹t 纤雏艺木设计与锅们北京中胃纺织m 版牡2 0 0 2 第2 页 4 焉一妻 蹩一 西南大学硕士学位论文第2 章纤维材料壁画及其现状综述 用新工艺，在各种材料或者纸面上，采用印、染、车、压、喷、镀等手段对其表 面进行加工，并对不同特性的材料，经过编织形成千姿百态的结构变化，经过不 同的工艺处理后，使之产生光滑、粗糙、柔软、坚硬、凹凸、疏密等丰富的肌理。 例如著名壁画艺术家西蒙斯的作品“十年间”用棉布简单的重叠产生丰富的肌理 形成的壁画，置于公共空间中使人感受到大自然的气息纤维材料具有和建筑空 间共同建构丰富优美环境的可能性。壁画中纤维材料可以有不同的风貌和多样的 表情。可以是在墙面上的一幅画，也可以是空自j 中的雕塑，在更大的尺度上，甚 至可以走到室外，成为景观作品。 纤维材料壁画作为- i 1 独立的壁画艺术形式，具有明显的不同于其它壁画的 独特之处。 ( 1 ) 丰富的创作材料。 “现代纤维材料壁画创作除了使用棉、毛、丝、麻这些传统纤维材料以外， 还结合使用如皮革、纸片、术材、塑料、金属等材料，这种利用软硬材质之间不 同属性对比与糅合的创作手段，为现代材料壁画艺术开拓了更为广阔的材料天地 啊3 ：运用赣磋材料目音的圩堆装 ( 2 ) 丰富的肌理表现 西南大学硬士学位论文帮2 章纤维材料壁画及其现状综述 具有不同自然属性的纤维材料经过艺术家一系歹i 创作手段的加工以后产生 了光滑与粗糙、密集与透漏、紧密与蓬松、凹凸与平坦等丰富的肌理与视觉感受， 这使它具有不同于其它壁画( 绘制、雕塑) 表现方式的独特的审美体验。 田4 ：壕投t 挂 ( 3 ) 集使用功能与审美功能于一体 纤维材料自身具有的吸湿性、柔韧性，使其具有强烈的审美功能以外，还具 有吸潮、吸光、隔音等使用功能。舢 2 2 材料分类 纤维材料壁画以纤维材料为主要媒介，现代纤维壁画从材料上可分为天然纤 维材料、人造纤维材料和实物材料。 天然纤维材料是指动物纤维与植物纤维。动物纤维主要指毛纤维与丝纤维， 植物纤维主要指棉纤维、棕麻纤维、竹藤纤维与术材纤维等，它们都具有质朴、 天然的品质，一直被视为晟富于人性特征的天然材料。毛、丝、棉、棕麻、竹藤、 “镣佳纤维艺术设计与制作，北京中国纺织m 版杜2 0 0 2 第2 更 6 两南大学硕十学位论文第2 章纤维材料譬画及其现状综述 木材等纤维材料自然的色泽纹理，始终是艺术家为之倾心、陶醉、表现的动力。 动植物纤维材料不同特质的相互结合使用，更能起到丰富触觉表现的作用。人造 纤维材料主要包括化学纤维、实物材料、金属纤维。 2 3 社会价值和美学价值 随着社会的发展，人们的生活水平不断的提高，同时人们的审美情趣和要求也 随之发生变化不断地从陈旧的平房乔迁到高档住宅，欣喜之余，却又感到冷漠封 闭，邻舍之间互不相关。人们长期生活在这样一种空间环境里渐渐地会形成一种 潜在意识中的郁闷和压抑，纤维壁画艺术以它独特的温馨在人们生活里悄然地展 现了她的魅力。纤维材料壁画采用大量温暖柔软质感的麻、棉、毛、丝等材料， 通过精细的绳解编制工艺传到处独特的纤维壁画艺术语汇。从而治愈了因现代建 筑冷漠、机械，缺乏人情味的弊病，从而改善了人们生活环境的品质。 纤维材料壁画是集使用功能与审美价值于一体的艺术形态。纤维材料是一种 既节能又环保的经济性材料，柔韧、温暖的纤维材料有着天然亲和的表现力，这 种亲和力使得纤维编织成为人类文明史中最早的一种文明符号。纤维材料壁画以 纤维材料作为第一视觉要素，其特定材质的运用和表现形式的多样性，使得纤维 材料壁画独具平面性、立体型及空间性等诸多造型特点。它突破固定模式的创作 态度，加工处理自然柔软或新颖多变的综合材料，满足了人们深层次的心理需要。 纤维材料壁画作品与人的生活情感密切相关，其特质超越了雕塑、绘画以及其他 艺术形式的功能范畴一正如弗朗索瓦兹一克莱尔普鲁东所说： “自然畅达地抵达 人的精神层面”。 当纯欣赏性的壁毯从实物织物中脱离的那一刻起，纤维艺术便从对人类最直 接的物质关怀转向更深层次的精神关怀。现代社会快节奏的生活方式、紧张的工 作环境、激增的社会关系，从各方面给人们施加压力，而纤维材料壁画作品具有 天然的亲和力，能给人们以精神抚慰。人们活动于建筑空间之中，并与建筑空间 中的各种因素发生关系，无论是使用功能还是审美价值，不同于建筑空间的艺术 处理，会营造出不同的氛围，创造出不同的效果。 纤维材料作为种独特的艺术语言，具有众多的表现形式，使人感受它，触摸 7 西南大学硕士学位论文第2 章纤维材料壁画及其现状综述 它并产生联想在静态中传达着特殊的信息。肌理万千的纤维材料传达着自然 的亲情的信息，映衬着现代人在竞争激烈的社会环境中对和谐、温馨的依恋。现 代纤维壁画正是以其丰富多变的彤态与表现力，天然的亲和力走向一个多元的艺 术发展空间。融材料于创作，赋予纤维材料壁画艺术作品更多、更丰富的文化内 涵使得纤维材料壁画的表现更加贴近现代设计需求，具有更强的艺术魅力。 目4 * ；t t l 目t # t 镕 & $ * | ；蛐# m 卜 纤维壁画艺术以其多变的艺术形式独具魅力的视觉美与触觉美营造了温情 随和的情调气氛，调和了现代建筑环境中硬质材料的冷漠感。正如现代建筑学家 们评论所说：“纤维材料壁画是现代建筑中集材料美、功能美和工艺美于一体的 最温暖人心的- - h 艺术。” 现代纤维材料壁画以其特有的材质美感与极富个性的表现魅力，形成了不同与其 他材料壁画的独特的审美意向。这种美感是由形态、肌理、材质、色彩等因素综 合地体现出来，在空间中经视觉映像传达，由观者的心理感应来完成的。二者之 间既有独立的审美特征又有相互渗透的审美关系。 现代纤维壁画艺术的创作与构思需要作者在环境空间中获取灵感。不同的纤 8 茜南大学硕士学位论文第2 章纤维材料壁画及其现状综述 维材质能激发丰富的空间想象力，因而在设定的环境中对材料进行选择、用材料 去构思，以材料去表现，已经成为纤维壁画创作特有的规律。纤维壁画的创作与 创作空间环境之问有着相互制约的原则限定，同时它还要遵循审美规律。由此， 纤维壁画的创作与构思需要设计者具备空间整体权衡的综合设计能力：只有表现 出材料美、形态美、肌理美等因素于一体的壁画艺术作品，才是完整的艺术电作。 口n 辩选椭( 女) 目* )目，b t 4 t ( * ! )n e 日e ， 一 两南大学硕十学何论文第3 章关于形态语言的内涵阐释 第3 章关于形态语言的内涵阐释 3 1 形态、形态学 3 1 1 形态 汉语中的“形态 一词，在辞典里有以下解释：一、形状和神态。历代 名画记卷九中有“( 冯绍正) 尤善鹰鹘鸡雉，尽其形态 的词句。亦指事物在一 定条件下的表现形式，如：语法形态。二、词的形式变化。其范围有不同的理解： “指词的表示语法意义的形式变化，叫构形形态；除指内部形态，还兼指用虚词 造成的构形形态，叫分析形态。从实质看，形态就是词在语言结构不同用法的标 志，是词的功能的表征。州3 1 当艺术的内涵和外延随着时代而发展，人们对“形态”的慨念限于理解为形 状和神态的话，那么现在“形态”的慨念则越来越趋向于语言学中的涵义功能 的表征。艺术学中“形态 慨念不仅仅表示着形状、神态或者“造型，而且还表 示着对象事物各视觉元素或物理结构间的关系及其所表征的功能，以及所构成的 系统呈现出的状态等等，它不仅仅是形式的慨念，也是方法的慨念。形态，是物 质在空间的形状与所表现的态势，所有的形态都是某种内容的形式，艺术家通过 视觉式样对某些事物进行表现。形态既是视觉化的物质形态，也是抽象事物的状 态。正如艺术与视知觉的作者阿恩海姆所说：“视觉形象永远不是对感性材料 的机械复制，而是对现实的一种创造性把握。它把握到的形象是含有丰富的想象 性、创造性、敏锐性的美的形象。观看世界的活动被证明是外部客观事物本身的 性质与观看者的本性之间的相互作用。州们我们要表现的不仅仅是事物表面的、现 实的、真正的样相，而是从我们所看到的事物中所提炼出来的本质的样态。”5 1 3 1 1 形态学 形态学( m o r p h o l g y ) ，原本是作为生物学的一个分支出现的，它是探索生物 体形态的生成、发展过程及其相关肌理的学问。由于这形态学是以自然形态为 3 辞海，【m 】，上海出版社，1 9 8 9 年，第1 2 页。 4 1 阿恩海姆艺术与视知觉，2 0 0 5 年，第4 9 页。 5 1 辛华泉，形态构成学，【m 】，中国美术学院出版社，1 9 9 9 年，第四页 l o 西南大学硕士学位论文第3 章关于形态语言的内涵阐释 研究对象，其观点与成果对人为形态的观察与分析有着诸多的启发，所以在创作 领域自然引起创作者的高度重视和兴趣，并不断尝试形态学方法对人为形态进行 分析也就是以人为创造的形态作品的外在特征( 形状，太小、材质和色彩) 为 对象，寻求他们所蕴含其中的内在特征( 情感，意图等) ；“基于对人为形态的可 视性方面与非可视性方面进行对应性研究，由此弄清有关人为形态创意的肌理。 这种对人为形态进行形态学分析研究的方法构成了形态学。州” 形奎，包括内部形态和外部形态。内部形态是指位于整体形态中各个组成部 分的形态亦即结构形态。而外部形态是指单纯的空间特征，一般指形态的外部 轮廓，是设计造型的基本语言；内部的结构形态线是设计的主要语言，而形态美 则来源于形态的各组成部分之间的和谐。 b ，、 n l ( ) 目t ， 外部形态与内部形志是整体与局部的关系，二者之间的张力在相互对比中达 到平衡。一方面内部形态结构的构成可以通过外部形态轮廓的衬托，如包毒斯学 院的作品，简洁的长方形外轮廓有力的对比了内部色泽丰富的结构形态轮廓；有 ”1 吴翔，设计形志学重庆 学m 版社2 0 惦年第2 贞 l l 两南大学硕十学位论文 第3 章关于形态语言的内涵阐释 时外部形态的轮廓也受限于内部形态的结构轮廓，比如壁挂寿，作者在整体形 态的左上角用粗犷的麻质材料编织塑造了一个浑厚凝重的寿字，不仅在视觉上占 绝对重要的位置，而且寿字的左边形态结构线决定了壁挂左上角的外部轮廓，同 时又制约了壁挂右边的外部轮廓。整体结构张力的左右平衡、形态的内外呼应， 形成了纤维材料壁画和谐统一的视觉感受。 同时，张力的内外结构也是相互影响的，外部形态轮廓也是模糊不定的。比 如万曼的作品，着重于表现作品自身形态与周围空间的交融美。作者运用粗犷的 纤维材质表现一组悬吊得长短不一、高低错落的几何形态，在灯光的照射下生成 动静虚实、变幻莫测、多维空间的形态美。 材料的不同特性还能改变壁画结构形态轮廓内部与外部的质感，从而更加丰 富壁画形态的视觉感应。在内部形态与外部形态的结构组合中，硬质的纤维材料 如金属、竹、藤等纤维材料，其共同具有的张力结构形成清晰的结构轮廓，壁画 作品传达出挺拔爽利的形态美；软质的纤维材料如棉、丝、麻等在与内部形态与 外部形态的结构组合中，在多种编织的交织中所共有的柔软属性，形成的张力结 构轮廓随意而含蓄，最终传达出纤维壁画柔美和谐的形态美；在软硬材料的组合 中，壁画整体形态的各个组成部分之间相互对比的张力传达出曲直刚柔的形态美。 “由此，在纤维材料壁画的创作过程中，作者对结构形态的把握与对材料的选择， 是决定作品造就美的形态的成败所在。州7 3 2 关于语言 语言是人类用以交流、传达感情的一种约定俗成、规则的符号系统。“人与人 之间的交往，主要依靠语言来传递信息。没有语言，人们就无法交谈，不能明确 的表达思想和情感。钉“语言比任何东西都更宜于人了解符号的性质 ( 瑞士语言 学家索绪尔，1 8 5 7 1 9 1 3 ) 。语言是表达慨念的符号系统，有传递信息的功能。人 们首先用语言符号表达感知到的对象，所以语言的第一个功能是描述性的，它不 是对感知对象的模仿，也不是一般的抽象，而是对感知对象的命名，其中也包含 对感知对象的理解，所以只有通过语言符号的中介作用，现实的事物才能成为被 7 1 徐百佳，纤维艺术设计与制作，中国纺织h 版社，2 0 0 2 年，第3 4 页。 万书元，艺术美学，高等教育出版社，2 0 0 6 年，第2 7 页。 1 2 两南大学硕十学何论文第3 章关于形态语言的内涵阐释 曼曼皇曼曼曼曼曼皇曼曼! 曼! i 一一 _ mmmmn 曼曼曼曼皇曼! 曼曼曼曼 理解的对象，才能使世界不仅为人所感知，而且为人所理解，由此便产生了语言 的认知功能，从而使人们可以用各种语言符号来描述和论证客观世界。 “结构注义语言学家认为：一个能指总是和一个所指对应，能指的物质构成 要素的变化引起所指的对应变化。”阳1 根据语言学的解释，语言有两种物质形 态：一种是语音，描述的是语言的声音形象，诉诸听觉的形式。另外一种是图形， 描述的是语言的书写形象、图画，诉诸视觉。 帕克森德尔说过：“艺术是一种语言系统”。艺术本身也被视为一种以视觉形 象和听觉形象为基本表达媒介的语言系统，作为现实世界或功能世界里的语言， 更偏于功能性的、实际的信息传达和情感表达；“而作为象征世界或非功能世界语 言的艺术，则偏于非功能性的、审美的意义( 情感) 表达。艺术就表达( 创作) 而言，具有明显的形象性和非直接性。州1 0 1 3 3 关于形态语言 从符号学来看，形态是一种具有意指、表现与传达等类语言作用的综合系统， 形态的表义与表意作用合为形态的意指( s i g n i f i c a t i o n ) 。形态的意指功能是附 着于形态之上的，形态的存在本身具有意指功能。我们可以把建筑、产品、艺术 作品等种种形态，视为符号( 语言) 系统，这些语言除了意指作用之外还有表现 与传达的作用。对于设计者而言，所涉及的结果从表面上看是一些形态，但实际 上其针对的是受众，关心的对象领域是界面，也就是人对形态可感知的层面。n 形态语义之中包括明示义和伴示义，所谓伴示义即事物所追求的意象意含，是积 极性的。所谓明示义即指事物固有的意象，是消极性的；人在读取非语言符号的 语义时，基本上是依照知觉类比原则来进行，并在人的短期记忆系统中进行思考、 推论等心理运作。艺术家在赋予材料肌理表现语言的同时，还需要组成完成的结 构关系，即构成完美的空间形态。 形态语言源于形态，附着与形态之上。现代纤维壁画分为壁面形态与空间形 态，构成壁画的视觉要素包括材质肌理、构成关系与空间形态三大要素。由于软 嘲董卫星，视觉形态语义，上海大学出版社，2 0 0 7 年，第9 3 页。 m 万书元，艺术荚学，高等教育出版社，2 0 0 6 年，第2 7 页。 1 1 1 吴翔，设计形态学，重庆，重庆大学出版社，2 0 0 8 年，第3 8 页。 两南大学硕十学位论文第3 章关于形态语言的内涵阐释 材料在空间形态中具有不定虚实，不定形态、不断变化的艺术特点，包含着种种 能够创造张力的性质，扩张和收缩、冲突和一致、上升和降落，因此材质肌理与 空间形态之间的张力结构式最具魅力的、能动的艺术特征。 1 4 西南大学硕士学位论文第4 章纤维材料壁画的形态语言 第4 章纤维材料壁画的形态语言 现代纤维壁画艺术以其特有的材质肌理与极富个性的表现魅力，形成了不同 与其他艺术形式的独特的审美感受。这种美感是由材料、肌理、形态、色彩等因 素综合的体现出来，在空阃中经视觉传达，由人的心理感应来完成。 艺术视觉形态是非语言性的社会传播媒介纤维材料壁画形态语言的独特性 体现在其形态的可感形式上，构成纤维壁画形态的要素包括其材质、肌理、色彩、 空间、编织手法等。纤维材料是纤维材科壁画的第一视觉构成要素，具有倾向性 的张力构成纤维壁画艺术形态语言的灵魂，因此，本文将从纤维材料本身作为切 入点探究纤维材料不同与其他壁画的形态语言。 4 1 材质寰意 在材料家族中，纤维材料被称为“柔软液体”，以其柔韧性和可塑性，在众多 “雕塑”作品中显得十分自然。其独有的柔韧性和可塑性，在现代材料艺术中显 得特别的自然、温馨。纤维材料困其所具有的可聚、可堆、可铺、可挂的独特的 材质属性而被现代壁画艺术家所广泛尝试并热衷表现。纤维材料除了拥有其特有 的“柔软液体”的其性特质之外，同时还具有“光亮与蓬松、轻盈与厚重、细柔 与粗超、质朴与华丽等丰富的个性特质，而成为现代壁画艺术创作的重要语言之 篁直銮耋薯：譬鲨苫釜：至兰叠譬詈雪2 蛋銮互喜 一。” 壁画作品的形态是由作品基本的空间特征所构成的，而基本的空间特征首先 取决于作品材质本身的特征，其次才是作品的表现方法。纤维材质是纤维材料壁 画设计的重要元素。美学作者黑格尔曾这样形容大理石，“因为它纯白无色， 光泽温润，特别是它的颗粒组织和温和的反光比起白粘土似的死气沉沉的白膏 岩有着很大的优越性。州”1 每种纤维材料都有其自身独特的质感和表现力使纤维壁画作品和观者产生不同 的视觉和心理感受。纤维材料壁画中使用的材料主要为动植物纤维和人造纤维材 料，动植物纤维材料主要为棉、棕麻、毛、竹藤、木材；人造纤维材料主要为实 物材料、金属纤维。 l o ；t # t # t * t 目l l # t1 1 一女# h * 4 材料问体量感的差异形成了作品空间构成多样性的形式美感，如硬性纤维材 譬i ；：；? l i ；职嚣! 燃；箸巩品警矗： 两南大学硕十学何论文第4 章纤维材料擘面的形态语言 料营造出质朴无华的的材料氛围；金属材料构成的空间环境营造出冷漠且充满洁 净感的空间氛围；而柔软的纤维材料组成的空间则洋溢着温馨平和的气氛。纤维 材料壁画既不同于绘画，也不同于雕塑，它是编与织、绣与塑的张力表现。从绘 画工具和绘画重点上看，绘画使用画笔、纸布、颜料，讲究绘画技法的运用；雕 塑用的是刻刀、金属、土木与石块，突出的是作品的量感，而纤维材料壁画强调 的是编织，绣塑的张力结构形态表现。由此可见，材质的不同特性，是艺术家思 想观念形态在思想之外生成和延伸的物质载体，艺术类别形式的差异性，则来源 于艺术家在艺术创作时对其物质载体独特的选择与情感。 现代建筑环境到处充斥着钢筋水泥构建给人冷漠生硬的心理感受，纤维材料 所独具的温暖柔和给与人天然的亲和力，纤维材质独特的表现力，极大地满足了 时下人们对人性与情感的需求。 同时不同类别的纤维材料所具有的物理属性形成不同的心理感应，如人造纤 维材料有着光亮华丽的美；动植物纤维材料具有的美是朴实天然的；而实物材料 具有的则是实物材料独特的内涵信息的美。柔美是纤维材料所具有的共性的美， 除此以外，各种纤维材料还因质感的不同具有不同的个性美，如羊毛与丝虽然同 属于纤维材料，但是丝纤维细润柔滑，羊毛纤维则蓬松柔软；竹藤与木材同属植 物纤维，木材纤维则醇厚质朴，而竹藤纤维爽洁挺拔。 在进行壁画制作的过程中，壁画艺术家通过恰当巧妙的艺术表现手法，赋予 纤维材料一种具有特定意义的审美价值。如克里斯托经常选用尼龙织物的纤维材 料包裹自然景观中的物体，热衷于表现人造纤维材料飘渺、闪烁的空间美。再如 艺术大师米罗，擅长运用毛、麻、沙线等材料，恰到好处地用简洁的编织突出纤 维材料本身柔和的质地、鲜明的色泽，表现材料本身淳朴天然的形态美。在现代 纤维壁画以前相当长的历史时期内，使用的都是以羊、毛、丝为主的传统纤维材 料，其所独有的柔顺、细软蓬松的材料特性失色于传统纺织绘画的真实性中，多 以平坦、细密的壁挂为表现形式。新时期伴随着改革开放所带来的快速的经济发 展和思想的开放，现代艺术家也从各个层面不断寻求创作形式上的突破，材料无 疑成为了创作形式最大的突破口。现代材料壁画的材料领域是十分广阔的，除了 传统的动植物纤维以外各种各样的人造纤维材料也不断的运用到壁画作品中，它 1 7 西南大学硕士学位论文第4 章纤维材料壁画的形态语言 们拥有传统纤维材料所没有的板硬与松散、粗糙与柔细，吸光与反光的双重特性 其形式变得更加多元和可变。随着对纤维材料的全新认识，壁画艺术家开始用全 新的视角重新审视传统的纤维材料，井在此基础上找寻既能表达材料特性又能使 材料特性与创作理念融为一体的独特的艺术语言。 在纤维材料壁画创作中，棕麻是被广泛运用的新型纤维材料，其具有力度与 柔度的双重特性，其表现形式可以是用绳索绞结缠绕的结构，也可以是作平坦壁 面向三维空间的凸起，棕麻材质灵活多变的空间可塑性都可以淋漓尽致的加以表 现。 可以预见，在快速发展的现代科学的推动下，在人们日益增长的审美需求中， 将会涌现更多更新的纤维材料。材料美感也将永远是纤维材料壁画艺术家最关注 的纤维壁画特征之一。 4 2 肌理裹现 如果说材料是形态的第一语言，那么肌理就是形态的基本表现语言。正是因 为纤维材料其独特的材质肌理特性，壁画设计者才能以各种各样的方式进干亍加工 处理，并由此产生千姿百态的美的视觉形态，正是纤维材料的这种材质肌理美营 造出了纤维材料壁画独特的空间形态美。 西南人学硕士学位论文第4 章纤维材料壁画的形态语言 “材质肌理是一种视觉形态，通过对不同结构形态上用其具有物理倾向性张 力的穿行延伸并同时影响着人的心理感受，是表现纤维壁画形态语言的重要因 素。州”1 在纤维材料壁画中纤维材质的稀疏、密集，因为材质张力的强弱变化产生 了紧张、松弛的视觉形态和心理感受：材质的凹凸、起伏，因张力的变化冲突产 生扩展、退缩的心理感受；纤维材料条理、节奏的肌理出传达出舒展整齐的心理 感受；材质的张力在整体结构的隐，露中肌理的粗犷与细腻传达出的心理感受则 是含蓄明快的。 肌理是呈现材质结构表面的一种视觉形态。纤维材料壁画独特的形态语言使 其具有其他艺术形式无法比拟的魅力首先是因为其所具有强烈的视觉冲击力的 形态语言一材质肌理。肌理各异的纤维材料的运用能够使壁画作品产生不同肌理 效果的视觉形态：细腻密集的质纹| 三l 柔细的毛纤维的运用来描绘自然或装饰的纹 样，表现含蓄朦胧的视觉感觉；有着粗犷肌理的棕麻材料制作而成的软雕塑有着 夺目的视觉使整个作品拥有强烈奔放的艺术风格。 以轻盈光洁的化纤材料追求材质精密与松散的肌理效应，传达纤维壁画作品 纯粹抽象的视觉美感。现代纤维壁画作品形态无论是平面的、立体的抑或是空间 的，其独特的材质肌理运用，能让人强烈的感受到视觉上的扩张力、触觉上的引 诱力以及艺术 【：的感染力。 1 0 ；# 煳# m t1 - t 女料n “张坚税觉彤式的生龠中国美术学院出版杜，2 0 0 4 年，第2 8 页 1 9 西南大学硕士学位论文第4 章纤维材料壁画的形态语言 _ i 一 。视觉形态的肌理感受又与不同质感的材料密切相关。同一色彩、同一形态 的肌理在不同质地材料的组合中因为色彩反光的差别产生不同的肌理效果。“” 比如，在在一块大面积载绒的红色调羊毛挂毯中央杂着小块红色的人造纤维绒、 在浑然的毛感中顿然增添了几簇润滑鲜红的闪亮点，此中羊毛与人造丝虽然统一 于相同色调的肌理，但却因材质个性的不同造成了个体视觉的差异；同时视觉形 态的肌理感受还与艺术家赋予材质的特殊表现密切相关。单薄的纸张经折叠编织 的处理，其表层肌理已转化成紧密结实的视觉感受；同样光滑富有弹性的竹藤- 经编网捆扎的不同表现，其表层肌理的视觉感受可以是爽洁挺拔，也可阻是难以 触摸。壁画创作者对纤维材质的独特处理，能使作品产生超越于作品材料本身质 地的独具个性的视觉感受。 同时纤维材料肌理又具有强烈的体量感。它们的光与影、色与泽、形与态 相互交融，形成壁画作品一种不同于其他艺术形式的质量感。暗淡的色泽、微弱 的反光、表面粗糙的形态肌理，在视觉上形成一种收缩且厚重的心理效应。 因此，要在宽敞的大空间营造夺目的视觉中心。就必须选择具有一定体量感、 撩佳纤维艺术设计与制作中国纺织m 簸社2 0 0 第1 7 页 鹾南大学硕士学位论文第4 章纤维材料壁画的形杏语言 肌理粗犷的深色壁挂；那些有着明亮的色泽、强烈的反光、光滑的表面形态肌理 的纤维材料在视觉上容易使人产生扩张并且清明的心理感受，因此在局部狭小的 空间中往往会选用有着浅色的光滑的、虚实且透漏、有着细腻表面肌理的壁挂做 点缀，这样的作品能够激起观者视觉上空灵而宽敞得心理感受。此外，材质相同 的纤维材料经壁画设计者个性化的材质表层肌理的处理，形成独具个性的视觉肌 理美感。 1 一# t i 镕稚g 因此，纤维壁域的创作需要设计者拥有良好的把握好材质肌理表现的能力， 使得单纯的纤维材料美感升华为多变而丰富的、具有一定体量感的形态语言。 4 3 光色结台 光线让视觉感受到色彩的魅力，光与色的结合能更好的表达纤维材料壁画的 视觉语言。在绘画诸多语言中色彩是最富表现力的因素、最能表现人内心的情感， 可以在瞬问唤起观者视觉与情感的共鸣。纤维材料壁画本身的色彩通过自然光加 以呈现，人为灯光的运用能赋予纤维材料壁画全新的色彩和视觉体验。 在纤维材料壁画中色彩作为作品的形态语言表达方式之一依附于材料同 时色彩本身也具有某种视觉效应。纤维材料壁画的色彩美感来源于壁画本身的色 彩与壁画放置环境色彩的对比协调，其最终目的是营遗整体空间环境色彩的审美 西南人学硕+ 学位论文第4 章纤维材料壁画的形态语言 心理。 在纤维材料壁画中色彩的美感来源于纤维材料经纬色线的组合配置，在相互 交织形成的材质肌理