（美术学专业论文）论西方绘画语言的转变及对中国当代油画平面化的影响.pdf

ijd一 原创性声明 1 i l l li 11 11i i ii i1 1 1 1 1 1 1 1i il i ii i l l y 1 7 913 4 4 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进 行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何 其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人 承担。 论文作者签名：l b 叁g 翅氢e l 关于学位论文使用授权的声明 本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子 版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手 段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：、“k 建鼯师签名： 霉，卜日期：删 一 山东大学硕士学位论文 目录 中文摘要o o oo00 ”i a b s t r a c t ”i ”i i 引言”“”“”一”一“”“”“”0 o oo oo ”1 第一章西方绘画语言的变迁o o ooo o 2 第一节、西方传统绘画语言的产生2 ( 1 ) 、西方传统绘画语言产生与发展的社会原因2 ( 2 ) 、西方传统绘画语言的形式特征o o ooo ooo o 4 第二节、西方绘画语言由传统向现代的转变6 ( 1 ) 、西方绘画语言由传统向现代转变的社会原因7 ( 2 ) 、西方现代绘画语言平面化特征一1 0 第二章西方绘画语言由传统向现代转变的具体体现1 2 第一节、绘画空间的平面化发展历程1 2 ( 1 ) 、传统绘画空间语言的形成和发展o ooo o b 1 3 ( 2 火现代绘画空间语言的平面化发展0 6 1 oooo ooo0 0 1 6 第二节、绘画色彩的平面化发展历程o o oo oo 1 9 ( 1 ) 、传统绘画色彩语言的形成和发展1 9 ( 2 ) 、现代绘画色彩语言的平面化发展? 2 3 第三章西方绘画语言的转变对中国当代油画平面化的影响2 6 第一节、西方绘画语言的转变对中国油画的影响2 6 ( 1 ) 、西方传统绘画语言对中国油画的影响2 7 ( 2 ) 、西方现代绘画语言平面化对中国油画的影响2 9 第二节、中国当代油画的平面化发展3 1 ( 1 )中国当代油画平面化与国际接轨3 2 ( 2 ) 、中国当代油画平面化成为实现艺术民族化的主要方式3 5 第四章中国当代油画向平面化发展的现实意义和存在的问题3 9 第一节、中国当代油画向平面化发展的现实意义o o ogooo o0 3 9 山东大学硕士学位论文 ( 1 ) 、平面化的艺术形式适应信息大爆炸的社会环3 9 ( 2 ) 、平面化的艺术形式迎合了视图时代的的受众群体4 1 第二节、中国当代油画平面化进程中存在的问题4 2 结 吾”一“”一“”一”“4 4 致谢“一”“”“”“”一”“”一”“”一”4 5 参考文献4 6 本人在读期间获奖情况、发表科研论文、作品一览表4 8 l ， 山东大学硕士学位论文 c o n t e n t s c h i n e s ea b s t r a c t i a b s t r a e t i i i n t r o d u c t i o n l c h a p t e ro n e ：t r a n s f o r m a t i o no fw e s t e r np a i n t i n gl a n g u a g e s 2 s e c t i o no n e ：a p p e a r a n c eo fw e s t e r np a i n t i n gl a n g u a g e s 2 1 s o c i a lf a c t o r sb e h i n dt h ea p p e a r a n c eo fw e s t e r np a i n t i n gl a n g u a g e s 2 2 c h a r a c t e r i s t i c so ft r a d i t i o n a lw e s t e r np a i n t i n gl a n g u a g e s 4 s x 建i o nt w o ：t r a n s f o r m a t i o no fw e s t e r n 肼血i t i i l gl a n g u a g e sf r o mt r a d i t i o n a lt om o d e r n 6 1 s o c i a lf a c t o r sb e h i n dt h et r a n s f o r m a t i o no fw e s t e r n p a i n t i n gl a n g u a g ef r o m t r a d i t i o n a lt om o d e m 7 2 t h ef e a t u r eo fc o m p l a n a t i o ni nc o n t e m p o r a r yw e s t e r np a i n t i n gl a n g u a g e 1o c h a p t e rt w o ：t h ep r e s e n t a t i o no ft r a n s f o r m a t i o no fw e s t e r np a i n t i n gl a n g u a g e 12 s o c t i o no n e ：t h ed e v e l o p m e n t a lp a t ho f c o m p l a n a t i o ni nl a n g u a g em o d e l i n gs p a c ep a i n i n g 1 2 1 t h ed e v e l o p m e n to ft r a d i t i o n a ll a n g u a g em o d e l i n gs p a c ep a i n t i n g 13 2 t h et r e n do fc o m p l a n a t i o ni nc o n t e m p o r a r yl a n g u a g em o d e l i n gs p a c ep a i n t i n g 16 s e c t i o nt w o ：t h ed e v e l o p m e n t a lp a t ho fc o m p l a n a t i o no fp a i n t i n gc o l o rl a n g u a g e 19 1 t h ed e v e l o p m e n to ft r a d i t i o n a lp a i n t i n gc o l o rl a n g u a g e 1 9 2 t h ed e v e l o p m e n to fc o m p l a n a t i o n i nc o n t e m p o r a r yp a i n t i n gc o l o rl a n g u a g e 2 3 c h a p t e rt h r e e ：w e s t e r np a i n t i n gl u g u a g ec h a n g e s o nt h ec o m p l a n a f l o no fc h i n e s e c o n t e m p o r a r yo np a i n t i n ge f f e c t 2 6 s o m e no n e ：w e s t e r nl , m n t m gl a n g u a g e , t h ei m p a c to f c h a n g e so nt h ec h i n e s eo i lp a i n i n g 2 6 1 l a n g u a g eo ft h ew e s t e r na r tt r a d i t i o no fc h i n e s ep a i n t i n g 2 7 2 l a n g u a g ec o m p l a n a t i o no fm o d a nw e s t e r np a i n 血go np a i n i n go ft h ec h i n 雠2 9 s e c t i o nt w o ：c h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n go ft h ec o m p l a n a t i o nd e v e l o p m e n t 31 1 c h i n e s eo i lp a i n t i n go fc o m p l a n a t i o nl i n ew i t hi n t e r n a t i o n a ls t a n d a r d s 3 2 2 c h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n gt oa c h i e v ea r t i s t i cc o m p l a n a t i o nh a sb e c o m et h e 些查奎堂堡主兰篁堡奎 m a i nf o r mo f n a t i o n a l i z a t i o n 3 5 c h a p t e rf o u r ：c h i n e s ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n gt ot h ee o m p l a n a t i o no ft h e d e v e l o p m e n to fp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c ea n dp r o b l e m s 3 9 s e c t i o no n e ：c h i n 髓ec o n t e m p o r a r yo i lp a i n t i n gt ot h ed e v e l o p m e n to fp r a c t i c a l s i g n i f i c a n c ec 舱m p l a n a t i o n j 3 9 1 c o m p l a n a t i o no f t h ea r tf o r m t oa d a p tt ot h es o c i a lm v i r o m n e n to f i n f o r m a t i o ne x p l o s i o n 3 9 2 c o m p l a n a t i o no f t h ea r tf o r mt om e e tt h ev i e wo ft h ea u d i e n c ea g eg r o u p 4 1 s 默时o nt w o ：c h i n 骼ec o n t e m p o r a r y o i lp a i n t i n gp r o c e s sc o m p l a n a t i o np r o b l e m s 4 2 c o n e l u s i o n 4 4 t h a n k s 4 5 r e f e r e n c e s 4 6 p s ：i a dd u r i n gt h ea w a r d s ，p u b f i e a t i o no fr e s e a r c hp a p e r s ，w o r k su s t 4 8 i 山东大学硕士学位论文 中文摘要 油画作为西方绘画的主要艺术形式发展至今，经历了从传统向现代的转变。本篇 论文通过对这一转变的历史探究、内在要素的分析，阐释了不同时期的油画语言的主 要形式特征，进而对中国油画平面化的成因和现状加以梳理与分析，论述了平面化油 画在当代中国的现实意义和存在的问题，有助于创作者形成独特的艺术语言风格，为 油画发展提供了更广阔的空间。 通过分析和考证大量图片和文字资料后，笔者发觉“绘画语言 包涵的深意远比 之前所想的丰富，所涵盖的知识面也更加宽广，传统绘画与现代绘画，西方绘画与东 方绘画，不仅仅是艺术形式上的不同，其艺术的共性之处也不是一脉相承那么简单， 所以不能只是用考证历史事件的态度来探究，想要理清它们之间内在的联系，必须对 其艺术形式和色彩语言进行分析，同时把握它们之间的内在联系，除此之外，艺术大 家们的艺术思想和作品，也让我们更具体的了解了绘画语言的转变过程。 本文第一部分分析了绘画语言转变的社会原因，包括哲学思想的发展、科学技术 的进步，东方艺术的影响等方面以及转变前后的主要形式特征。第二部分阐述了西方 各画派画家们对不同形式的绘画语言的探索历程，揭示了语言转变的内在规律和具体 体现。第三部分论述了西方绘画语言的转变对中国油画的影响，及中国当代油画平面 化的发展趋势。第四部分剖析了中国当代油画平面化特征的现实意义和存在的问题。 最终得出的结论是：在当代中国，油画语言平面化的形式特征，不仅顺应了国际潮流 和民族传统，同时具有一定的时代特征，是反映社会生活真实性和艺术家思想的重要 途径，创作者们要把握好形式和内在情感的统一，运用平面化这一油画语言形式，创 作出具有民族特色的国际性的艺术作品。 ， 关l l i l ：平面化；绘画语言；油画 l 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t a st h em a i na r tf o r mo fw e s t e r np a i n t i n gd e v e l o p e dt i l l t o d a y , o i lp a i n t i n gh a s e x p e r i e n c e d t r a n s f o r m a t i o nf r o mt r a d i t i o n a lt om o d e r n t h i sa r t i c l ed i s c u s s e s c h a r a c t e r i s t i c so fa r t i s t i cl a n g u a g ei nd i f f e r e n ts t a g e st h r o u g he x p l o r a t i o no ft h eh i s t o r ya n d a n a l y s i so ni n t e r n a le l e m e n t s ；b yd i s c u s s i n gt h ec a u s e ，r e s u l t , e x i s t e n c ea n di n f l u e n c eo f c o m p l a n a t i o n o nc o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n g ，h o p e f u l l yw ec o u l dm a k eal i t t l eb i to f c o n t r i b u t i o nt oa r t i s t so nf o r m i n gt h e i ro w na r t i s t i cl a n g u a g e ，t h e r e f o r ee x t e n dt h er o o mo f d e v e l o p m e n tf o ro i lp a i n t i n g a f t e rr e s e a r c ha n da n a l y s i so nl a r g ea m o u n to fr e s o u r c e sb o t hl i t e r a t u r ea n dg r a p h i c a l ， ir e a l i z e dt h ea r t i s t i cl a n g u a g ea c t u a l l yh a sam u c hb r o a d e ra n dp r o f o u n d e rm e a n b e t w e e n t r a d i t i o n a lp a i n t i n ga n dm o d e r np a i n t i n g ，w e s t e r np a i n t i n ga n do r i e n t a lp a i n t i n g ，t h e r ei s n o ts i m p l yat i m ep e r i o dd e v e l o p m e n t , n o rs h a r i n gac o m m o na r tf e a t u r e t h e r e f o r e , t h e a p p r o a c ho fh i s t o r i c a lr e s e a r c hi sf a rf r o ma d e q u a t e , i no r d e rt ou n d e r s t a n dt h ei n t r i n s i c c o n n e c t i o n , w eh a v et oa n a l y z et h ea r tf o r ma n dc o l o rl a n g u a g e f u r t h e r m o r e , t h e m a s t e r w o r k sa n di d e a sf r o mt o pa r t i s t sc a na l s oh e i pu st ou n d e r s t a n dt h et r a n s f o r m a t i o n t h ef i r s tp a r to ft h i sa r t i c l em a i n l yf o c u so na n a l y z i n gt h es o c i a lf a c t o r sw h i c hd r i v e t h et r a n s f o r m a t i o no fa r t i s t i c l a n g u a g e ，i n c l u d i n gt h ed e v e l o p m e n to fp h i l o s o p h ya n d s c i e n t i f i ct e c h n o l o g y , t h ei n f l u e n c eo fo r i e n t a la r ta sw e l la st h ec h a r a c t e r i s t i c sb e f o r ea n d a f t e rt h et r a n s f o r m a t i o n t h es e c o n dp a r td e s c r i b e st h ee x p l o r a t i o no fd i f f e r e n ta r t i s t i c l a n g u a g et o o kb yv a r i o u ss c h o o l so f w e s t e r na r t i s t s ，a l s od i s c l o s e st h ei n t r i n s i cp a t t e r na n d p r e s e n t a t i o no ft h el a n g u a g et r a n s f o r m a t i o n t h et h i r dp a r tb r i n g so u t n o to n l yt h e i n f l u e n c eo ft r a n s f o r m a t i o no fw i 嚣t c t na r t i s t i cl a n g u a g eo nc h i n e s eo i lp a i n t i n gb u ta l s o t h et r e n do fc o m p l a n a t i o ni nc o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i lp a i n t i n g f i n a l l yt h el a s tp a r t d i s c u s s e st h es i 雩面6 c a n a n de x i s t e n c eo fc o m p l a n a t i o ni nc o n t e m p o r a r yc h i n e s eo i l p a i n t i n g t oc o n c l u d e , i nm o d e r nt i m e s ，t h ef e a t u r eo ft h ec o m p l a n a t i o nn o to n l ya d a p t i n g i n t e r n a t i o n a lt r e n da n dn a t i o n a lt r a d i t i o n , b u ta l s os h o w i n gt h ec h a r a c t e r i s t i c so fc e r t a i n t i m ep 丽o d ；i ti sac h a n n e lw h i c hr e f l e c t sb o t hr e a lw o r l da n di d e a so fa r t i s t s a r t i s t sn e e d 一 山东大学硕士学位论文 t of o c u so nt h ec o n s o l i d a t i o no fp r e s e n t a t i o na n di n n e rf e e l i n g s ，u t i l i z et h ef e a t u r eo f c o m p l a n a t i o n ，a n d c r e a t em o r ea r tw o r k s 谢t l lb o t hi n t e r n a t i o n a la n dt r a d i t i o n a l c h a r a c t e r i s t i c si nt h ef u t u r e k e yw o r d s ：c o m p l a n a t i o n ) p a i n t i n gl a n g u a g e ；p a i n t i n g - 山东大学硕士学位论文 引言 艺术是精神的产物，无形的精神必须依靠有形的符号才能表现出来，艺术家在 创作时所采用的表现符号，称为艺术语言。油画作品有可视的形象，油画艺术靠 形、色、线等视觉符号，通过在画布上有效的运用构成了油画语言。不同风格的油 画作品虽然语言的形式或载体不尽相同，但表达意义的性质是一样的。自1 5 世纪 油画技法得以完善以来，至欧洲古典主义、浪漫主义、现实主义，再到印象派以后 的众多现代画派和后现代各流派，艺术家们从未放弃过对油画语言表现形式的探索 与创新。 现代油画语言平面化的形式特征，在不同的历史时期、不同的国度表现出的特 点因带有各自本土的文化气息而不同。但它们都是从传统中孕育而来，经过了碰撞 与融合后渐渐趋于成熟。在全球市场化、信息化的今天，如何挖掘油画艺术的更大 潜力，使之朝着健康的方向发展? 为此我们必须剖析传统，研究当代，加深对油画 语言的探究与拓展。在艺术创作形式上，应该立足于本土，运用富有内涵的个性语 言，创作出具有民族特色的油画艺术作品。 。梁政著：艺术概论，西南师大出版社，2 0 0 0 年版，第1 3 3 页 山东大学硕士学位论文 第一章西方绘画语言的变迁 油画语言同其它门类的语言一样，它的产生与演进是人类精神和物质文明不断 进步的结果。回顾油画艺术的发展历程，在不同的历史时期，由于政治、经济、人 文背景的不断变化，油画语言都呈现出了不同的面貌特征。从某种意义上说，油画 语言的转变历程即是油画艺术的发展史。一种艺术语言的转换，在一定程度上影响 到人们的思维方式，并进而转变了人们的观察方法和审美理念，从而不同程度地推 动了其自身的发展。从古典主义到浪漫主义、从印象主义到后印象主义、从结构主 义到达达主义，其中语言的嬗变成为油画各流派革新最为明显的特征之一，这也是 我们认识其艺术本质的重要佐证。 第一节、西方传统绘画语言的产生 西方传统绘画的主要形式，基本上是以油画为主体。早期绘画多是些诸如蜡画、 湿壁画、胶粉画、坦培拉绘画等。大约1 4 2 0 年，佛兰德斯画派代表画家扬凡爱 克经过不懈的努力和研究，发现并制作出理想的颜料调和剂精馏松节油，并结 合蛋彩乳液和亚麻仁油作画，真正意义上的油画才得以诞生。后经过数百年的不断 变化和发展，油画无论是在绘画理论方面还是在实践方面，都积累了丰富的经验和 成果，形成了一套完备的绘画语言体系，有着不同于现代绘画语言的形式特征。 ( 1 ) 、西方传统绘画语言产生与发展的社会原因 西方哲学的发展与科技的进步影响着传统绘画语言的产生与发展。在西方社会 中，理性具有多重的意义。它既表现了西方人对世界的根本看法是对立统一、有条理、 合逻辑的，同时又代表了西方人在面对客观物象时的基本态度，即把外部世界作为一 种异己的对象，用理性和科学来解剖它，分析它；再次，它强烈地表现了西方人认为 一切都需要经过清晰头脑的检验。从古希腊文化对客观存在的追问，到文艺复兴时对 自然科学的推崇，都是在追求对客观事物及其运动规律的科学认识和揭示，体现出明 显的理性探求精神，并把这种精神指导下的思维模式推广到艺术领域。长期统治西方 2 山东大学硕士学位论文 传统绘画的语言形式本质上是这种追求的体现。 恩格斯说：“没有希腊的艺术和科学，没有奴隶制，就没有罗马帝国；没有希腊 文化和罗马帝国，也就没有现今的欧洲。 寻觅西方绘画理念的源头，古希腊哲学家、 艺术理论家们的有关论述至关重要。 古希腊的哲学家们最早提出了“模仿论”。赫拉克里特认为“艺术模仿自然 ；回系 统地用“模仿论 来解决艺术本质问题的是柏拉图和亚里士多德。虽然他们都主张艺 术是对现实的模仿，但是有了具体的客观唯心主义和唯物主义之分，在对艺术根源的 看法上两者存在着根本的分歧。柏拉图认为，客观现实世界是艺术的蓝本，艺术是模 仿现实世界的。不过他把这种模仿论放在客观唯心主义基础上，他认为有三种床，第 一种床是床的“理式 是“神”制造出来的；第二种床是木匠依照床的理式所制造出 的个别的床；第三种床是画家模仿个别的床所画出来的。这三种床之中只有床的理式， 即床之所以为床的道理或规律，是永恒不变的，是真实的。画家画的床只能算是“摹 本的摹本 ，“和真理隔着三层 。 他的“模仿论 是唯心的，他把客观世界和艺术世 界看作是非真实性的。而亚里士多德则认为是先有个别，然后才有普遍，脱离特殊并 先于特殊而独立存在的普遍是没有的，实际存在的是木匠制造的特殊的床。回他肯定 了现实世界的真实性，因而模仿客观世界的艺术也是真实的，这就是他的“模仿论 ， 是建立在唯物主义基础上的。他从艺术与现实的关系上解决了艺术的本质问题，其理 论观点影响了后来传统绘画对自然进行模仿的追求，同时也确立了的传统绘画的审美 标准即真实性、逼真感。而柏拉图的客观唯心的模仿说则成为了两千多年后的现代各 派“艺术是情感表达这一理念的哲学依据。在科学方面，古希腊毕达哥拉斯曾用数 学科学的观点来研究音乐和艺术之美，认为美就是由数量和比例构成的一种和谐。从 数量和比例出发，他找到了一些美的形式因素：如完整、球形和圆形更具有美感，比 例、对称、节奏等使之和谐。 欧洲经过中世纪的封建神权统治后，理性精神开始复苏，人们逐步摆脱了宗教思 想的奴役，身心获得极大的解放，社会生产力得到迅速发展。这就是欧洲发生的举世 闻名的文艺复兴运动的历史背景和经济基础。时代变了，社会风尚变了。人们从中世 纪的愚昧无知和禁欲主义的束缚中解脱出来，开始关注人自身的价值和世俗的社会生 活，寻求科学知识。于是，完美典雅、以古希腊、古罗马为代表的古典美术重新被歌 。恩格斯：反杜林论 ，1 9 6 2 年版，转载于陈超t 古希腊文化的繁荣及其原因探析 ，发表于武汉教育学院学 报。1 9 9 7 年，第0 5 期 。童庆炳主编t 文学概论。武汉大学出版杜，2 0 0 0 年版，第2 3 页 。章炜钢著；西方人眼中的东方绘画艺术，上海教育m 版社，2 0 0 4 年版，第1 8 4 页 。童炜钢着。西方人眼中的东方绘画艺术： ，上海教育出版社，2 0 0 4 年版，第1 8 9 页 3 山东大学硕士学位论文 颂，加上透视法、明暗法、解剖学等科学法则逐步被确定起来并运用到绘画中，形成 了一套较为科学的绘画体系。 在哲学上，“模仿论 得到了进一步的发展。艺术起源固然是对现实世界的模仿， 但它不仅模仿事物的外形，更重要的是模仿其蕴涵的必然性和普遍性。这些观念在很 大程度上也影响着文艺复兴时期的画家们。达芬奇在比较表现的空间美时指出，绘 画“可以让人在一瞥间同时见到二一幅和谐匀称的景象，如同自然本身一般”，“画家的 心应该像一面镜子，永远把他所反映的事物的色彩摄进来 。他还把绘画在平面上现 出凹凸的立体感称为绘画的最大奇迹之一。回 古希腊用数学科学的观点来研究艺术之美，认为美是和谐的，这在画家列昂巴 蒂斯塔阿尔伯蒂的绘画论中得以体现，他认为数学是认识自然的钥匙，希望艺 术家精通几何学，这样绘画的数学基础透视学开始建立。1 4 8 5 年佛罗伦萨画家 皮耶罗德拉弗兰切斯卡完成了绘画透视学，把透视学发展到相当完善的地步。 透视学和解剖学成为文艺复兴时代绘画艺术的两大支柱。 自此，艺术家们在“模仿论与科学理性精神的指导下，开始了在平面上表现事 物的深度和空间感的孜孜不倦的探索历程，并且充满信心地欢呼画家与自然竞赛，并 胜过自然。从文艺复兴时期的达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔开始，其后所经历的以 格列柯、委拉斯贵兹、哥雅为代表的西班牙绘画；以鲁本斯为代表的佛兰德斯绘画； 以哈尔斯、伦勃朗和维米尔为代表的荷兰绘画；以普桑和安格尔为代表的古典主义绘 画，以席里柯和德拉克洛瓦为代表的浪漫主义绘画，一直到1 9 世纪的现实主义绘 画，无不显露出西方画家尊重客观自然的严谨态度，模仿自然、再现自然的追求， 形成西方绘画“写实 的体系，并彰显出西方传统绘画的典型特征。直到1 9 世纪后 期，这种传统观念才被一些现代派画家的先驱们打破。 ( 2 ) 、西方传统绘画语言的形式特征 西方传统绘画语言产生的哲学源头来自古希腊的“模仿论 。随着科学的不断进 步，透视法、明暗法、解剖学等科学法则逐步被确定起来并运用到绘画中，形成了一 套较为科学的绘画体系。社会人文精神的发展，使艺术作品经历了神权化到世俗化的 转变。艺术家们在二维空间上表现出三维空间的效果，把真正感觉到的空间再现出来， 从而造成逼真的效果，实现了“艺术模仿自然”再现自然的追求。技法的科学化、空 间的三维化、审美的理想化，成为此体系油画语言的主要形式特征，它标志着传统绘 。( 意) 列臭纳多达芬奇著，藏勉编译：芬奇论绘画 ，人民美术出版社，1 9 8 1 年版，第3 4 页 4 q 山东大学硕士学位论文 画的艺术规范、艺术趣味被确立下来。 在技法上，西方传统绘画在理性思想的指导下，融入了透视学，解剖学，数学， 等科学元素，对自然的模画，犹如手术一般精细到位，绘画沉浸在了征服自然的乐趣 中。如今，当我们审视米开朗基罗的末日审判( 图1 ) 、拉斐尔的雅典学院( 图 2 ) 、达芬奇的蒙娜丽莎( 图3 ) 等作品，可以清楚认识其油画语言中的科学法 则和理性精神。可以说，传统绘画成就了一部技术完善的历史，用科学矫正了自然图 示。 图1 ：米开朗基罗末日审判围2 ：拉斐尔雅典学院 在空间处理上，传统绘画采用的是焦点透视，是几何化的，静止的。他们的 画面空间表现首发是三维的、写实的、重再现，画面中所表现的时间往往是凝固 的，成为空间中一个瞬间的定格，有空间统率时间的特点。像蒙娜丽莎( 图3 ) 这样的肖像绘画，后面的背景也要刻画出极度的纵深感。以达到平面征服自然产 生三维空间幻觉。 山东大学硕士学位论文 图3 ：达芬奇蒙娜丽莎 在审美上，画家追求最完美的比例、线条和最典雅的形象，强调端庄秀美的人 物形象。虽然绘画不再是宗教服务的工具，但画面要求理性的记录场景，沉稳的颜 色，平静的表情，都是为了追求和谐、庄严之美。 西方传统绘画语言所绽放出的理性的光辉、精湛的技艺和求真求实的态度，是 值得人们赞叹的，但这种条令式的绘画方式的弊端随着时间的推移而渐渐显现，当 经典变为禁锢时，新的形式的出现就会显得顺理成章。因此，传统绘画自身所孕育 的新的力量已经做好了变革的准备，只等待科技的指引和社会转型的到来。 第二节、西方绘画语言由传统向现代的转变 西方油画发展到1 9 世纪下半叶，开始了对传统绘画的突破，印象主义画派的 异军突起，宣告了艺术“模仿自然”这一主导西方艺坛千余年训诫的消亡。古典绘 画完成了它的艺术使命，现代绘画开始登上历史的舞台。新的理论逐渐完善，各种 艺术流派应运而生，并且开始对现代绘画进行着不同方式的实践探索，逐渐实现了 绘画语言由传统向现代的转变。 6 山东大学硕士学位论文 ( 1 ) 、西方绘画语育由传统向现代转变的社会原因 从1 9 世界末到2 0 世纪初，在欧洲画坛上出现的变革不是偶然的。占统治地位 上千年的“艺术模仿自然 这一传统绘画理念的逻辑体系遭到质疑，以个人精神和 心理的非理性状态为研究对象的哲学和美学派别纷纷出现，力图表现出隐藏在森严 的世界秩序背后的人类内心的奥秘。逼真性不再是画家追求的目标，绘画语言由三 维幻觉逐渐平面化。他们认为平面化的语言形式才是对自然真实的描绘，最接近艺 术的本质，也是保证绘画独立性的根本。造成这些转变的原因很多，主要包括如下 几个方面： 首先，科学技术的迅猛发展。照相机的发明，动摇了一向视模仿为目的的绘画 观念，逼真变的十分容易。摄影术和照相制版术的发展，大大改进了图像复制的水 平。艺术品因唯一性而高贵的状态被大众化所取代，同时也带来了艺术传播、艺术 观念乃至意识形态的方方面面的变革：近代物理学的发展极大地改变了由牛顿学所 确定的物理力学的经典看法，西方人对物理世界的认识发生了重大的转变，人们不 再认为世界是有限的，也不认为有永恒不变的物质。物理学家不再将物体而是将时 间作为研究对象。居里夫人的“原子说”、爱因斯坦的“相对论 、“量子力学 等 接二连三地打开人们的眼界，给人们提供了认识世界的新方法，使人类感到自身的 渺小和宇宙的宏大，于是人由对宇宙力量的崇拜转到对人类智慧的崇拜，并以客观 实在的本质和人类灵魂的表现，挖掘取代了对事物的自然模仿。如果说照相机的出 现和物理学的发展是绘画变革的导火索，那么光学和色彩学的发展就是这一变革的 催化剂。七色光谱的分解，为绘画语言的转变提供了科学的分析，根据“物体的色 彩是由光的照射而产生，物体的固有色是不存在的”这一光学理论，画家们打破 了传统的固有色观念，发现客观物象在不同的光照条件下有不同的颜色。他们提倡 走出画室、进行外光写生，力求真实地刻画自然，直接描绘阳光下的风景和日常生 活。这种以分析色彩为指导的绘画，猛烈地冲击了传统绘画语言方式，色彩自身所 具备的情感力量被发觉以满足当时绘画从再现到表现的转变，为语言平面化的趋势 提供了必要条件。 其次，在新的哲学思想、艺术观念等的影响下，一批画家反对理性的压制和传 统的束缚，开始重视直觉和潜意识。西方进入工业社会之后资本主义迅速发展，大 机器生产带来的财富超过了过去的数百年；同时，机器又造成人和环境的严重疏离 。孟浩。杜慧秀：空问漫谈视觉空间的存在规律，发表于沈阳建筑工程学院学报 ，1 9 9 2 年1 0 月。第0 4 期 7 山东大学硕士学位论文 乃至对立。两次世界大战的瘟疫促使人们反思“科学万能 这一口号的正确性，而 重新思考人与环境之间的关系，思考西方文化的弊端。表现在艺术领域中，创作者 们不再满足于对客观事物的再现，而着重于内心的“自我表现 。“模仿论”虽然坚 持了艺术来源于现实的观点，但忽视了艺术的想象和创造作用，对人的主体表现能 力强调的不够。这正是“模仿论”在西方统治了两千多年而遭到抨击的原因所在。 马蒂斯的名言“准确不等于真，成为现代艺术的纲领性口号，艺术能否完全“准 确 地再现现实事物昵? 如果能回答，是否就是艺术的止境呢? 黑格尔在美学 中曾对当时流行的一些艺术观念进行了批判，而他首当其冲批判的对象便是“模仿 自然说”，他指出“模仿自然说”，“只提到一个纯是形式的目的，就其所运用的媒 介和可能达到程度，把原已在外在世界存在的东西再复制一遍。他认为这是多余的， 因为被模仿的对象早己存在。黑格尔把模仿自然叫做“巧戏法”，“艺术总不能和自 然竞争 ，“逼真得令人讨厌”，艺术和自然比较不能仅靠逼真来取胜，它必定还有 某些不同于自然的地方。黑格尔认为，艺术的本质和目的不在于对现实的单纯的形 式的模仿，这种模仿在一切情况下都只能产生技巧方面的巧戏法，而不能产生艺术 作品。圆黑格尔对模仿论的系统批判，是西方现代艺术家，美学学者们从本体出发 对艺术实质重新探讨的先声。从1 9 世纪末印象派绘画的出现，从艺术实践上对传 统模仿论发起了猛烈的冲击，2 0 世纪的野兽派、表现主义、立体主义、抽象主义、 超现实主义以及之后的抽象表现主义，都是对模仿自然说的反叛，这些流派都注重 画家自身的想象与创造力，强调主观情感的表现，他们运用夸张的造型形式，或将 自然形体解构，用几何图形进行归纳重建，或完全摒弃具象语言，而只用点、线、 色彩进行绘画。正如贡布里希所指出的：在过去很长一段时期，以艺术再现是否正 确为准去评价当代作品，而2 0 世纪的艺术，改变了这种艺术观念，不再重视艺术 再现于模仿对象的问题，“这在某些方面的确是个解放 ，是2 0 世纪前半期席卷欧 洲伟大艺术革命所取得的“不朽成就之一 。回 最后，随着东西方交流的日益频繁和扩大，西方艺术家们受到了来自东方文化 的影响。当一种原则、一种风格达到绝对的统治地位，以至于不再有其它原则、其 1 它风格的时候，假如它想获得进一步的发展，实际上在它的内部必然要酝酿新的分 裂，以产生前进的动力。这种新产生的倾向总是尽其可能地在它所涉及的范围里搜 o ( 美) 杰克德弗拉姆编，欧阳英译：马蒂斯论艺术 ，山东画报出版社，2 0 0 4 年3 月版，第7 页 。陈池瑜：西方美学史上关于艺术本质的理论述评 ，发表于外国文学研究) ，1 9 8 7 年，第0 3 期 ( 英) 贡布里希著：- 艺术发展史 ，天津人民美术出版社，2 0 0 4 年版，第1 0 7 页 8 山东大学硕士学位论文 寻任何可以给它带来灵感和反抗力量的因素，并依靠这些因素的支持使自己发展壮 大起来。西方绘画的这种变革也不例外。这其中的重要原因之一便是对中国、日本 等等东方绘画精神的认识，以及从技术上说主要是对1 8 、1 9 世纪时在日本画坛上 十分流行的画种“浮世绘”的发现。 现代科学使西方人从可见物象的束缚中解脱出来，照相功能的出现使绘画的本 质彻底被颠覆，西方理性、分析、辩证、模仿等哲学理论似乎都不能解释人与物质 之间的某种联系，更不能给当时只是记录自然的绘画一个存在的理由。从文艺复兴 便开始的西方艺术家们引以为傲的对三维空间的征服，顿时变得毫无意义。而就在 此时，来自古老东方“天人合一 的思想让西方画家们找到了新的思维方式，他们 认为