（广播电视艺术学专业论文）调查性电视新闻报道的故事构成研究.pdf

l 卜 一： r a d i oa n d1 l e v i s i o na n s b y c h e nj u n a d 访s e d b y p r o l a l l gd a d i s u b m i t t e di np a r t i a lf u l f i l l m e n t o ft h er e q u i r e m e n t s f o rm e d e g r e eo f m a s t e ro fl i t e r a t u r e d e c e m b e r ，2 0 0 9 矸 1 ， 承诺书 本人声明所呈交的博士学位论文是本人在导师指导下进 行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致 谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成 果，也不包含为获得南京航空航天大学或其他教育机构的学位 或证书而使用过的材料。 本人授权南京航空航天大学可以将学位论文的全部或部 分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本承诺书) 作者签名： 日期： 1 。_ _ _ _ _ _ 。_ _ _ _ h 南京航空航天大学硕士学位论文 摘要 调查性电视新闻报道作为当前十分重要的一个新闻节目形式，其存在的价值和意义早已得 到了社会各界的肯定。从中央电视台焦点访谈、新闻调查两档节目的开播，到各省市电 视台纷纷创办具有本地特色的调查性电视节目，调查性电视新闻报道的影响力与日俱增。同时， 其报道的手法也日趋多样化，而在这些手法当中，故事化的新闻理念无疑是被贯彻的最多的， 通过对冲突的构建、因果关系的设置、场景的再现来提高新闻报道的可看性和可感性，增强报 道的感染力，在不违反基本新闻原则的同时尽量将节目做的有血有肉、跌宕起伏，吸引受众的 眼球。 。 本论文通过整理近年来中国调查性电视新闻报道的创作成果，突出“故事性”的传播学功 能，并借鉴影视理论中材质结构的相关原理界定电视调查性节目的节目构成。在实践的层面上， 从具体的构成( 主要包括人物、情节、冲突、视听语言四个方面) 着手，联系影视构成理论， 以中央电视台新闻调查节目作为主要分析案例，探究“故事性”在其中的具体表现和运作 规律。 关键词：调查性电视新闻报道，故事性，构成，人物，情节，冲突，视听语言 调查性电视新闻报道的故事构成研究 a b s t r a c t i n v e s t i g a t i v er 印o ni nt vn e w s 雏a c u 盯e n ti i i l p o n a n tf o mo f m e 鹏w sp r o g r a m ，i t sv a l u e 觚ds i 掣l i f i c a n c ek 塔b e e nc o l l e m e db ya l ls e c t o 璐o ft i 圮s o c i e t y s i n c et 却i c si i lf o c u s 柚dn e w s p r o b ep l a y e d ，a n d 圮p r 0 v i l l c i a l 觚d 珈由觚1 vs t a t i o n sf o u n dm e i l w e s t i g a t i v et e l e v i s i o np r 0 掣狮s w i t hl o c a lc h a m c t e r i s t i c s ，t l l ei 1 1 f l u e n c eo fi i l v e s t i g a t i v er e 田o r ti l lt vn e w sh a db e e nl a r g e l ye n h a n c e d a tm es 锄et i m e ，m e 北p o n e dm e t l l o d sa r eb e c o i i l i n gi n c r e 弱i i l 酉yd i v e r s i f i e d ，w l l i c hi i l 也e s en 圯t l o d s ， s t o d ，m e t l l o di sl l i l d o u b t e d l y l em o s ti l n p o r t a n t ，t h r o u 曲s e n i n gu pm ec o n n i c t s ，d i s p o s i n gc 卸s a l 埘 觚dr e a p p e a r i n gs c e m ，i tm k e sn e w sb em o r ea 仕r a c t i v ea i l di i l 】f - c “v e t h e 枷c l es o r 乇so u tt h ec r e a t i o no f c h i i l e s ei i l v e s t i g a t i v er e p o r ti nt vn e w si l lr e c 即ty e a f 8 ，g i v e s p r o m i n e n c et ot h e 劬c t i 讲玲o fs t 0 血e s si nc o l m 瑚m i c 撕o i l 锄1 d 衄k er e f e r e n c et ot l l ef i l mn l e 丽e sa _ b o u t e k m 蹦t st od e f i 鹏n 圮o n e so fi n v e s t i g a t i v er 印o r ti nt v 眦w s a tt l l el e v e l0 f p r a c t i c e 坨a n i c l e 卸a l y sn l es p e c m ce l e 埘恸t sl m i l l l yi 1 1 c l u d 如gc l l a r a c t e i ；p l o t ，c 彻n i c t a u d i o 新s u a l l 卸g l l a g e 粕ds o o n ，c o n t a c t st i l et 1 1 e 嘶e so ff i l ma n dt e l e v i s i o n 谢n ln e w sp r 0 _ b e 舔am 旬0 ra n a l y s i so fc a s et oe x p l o 他 t 1 1 es p e c i f i ce ) 【1 】m i t i o na n dm l e sa b o u tt l l es t 0 1 抽e 豁i i lw h i c h 1 ( e y w o r d s ：i i e s t i g a t i v er 印o ni nt vn e w s ，s t o r i n e 豁，e l e l l 舱n t ，c h a r a c t e f ，p 1 0 t ，c o n n i c t ， a u d i o - v i s u a ll 孤g u a g e i i 2 1 记者：讲故事的人6 2 1 1 调查性报道故事过程的叙述者6 2 1 2 调查性报道故事真相的探索者7 2 1 3 调查性报道故事现场的行为者8 2 1 4 调查性报道故事价值的揭示者9 2 2 采访对象：故事的内部构建者1 0 2 2 1 调查性报道故事线索的提供者1 0 2 2 2 调查性报道故事冲突的营造者1 1 2 2 3 调查性报道故事场景的呈现者1 2 2 2 4 调查性报道故事背景的交代者和原因的分析者1 2 第三章情节故事讲述的具体环节：1 4 3 1 平凡的情节不平凡的故事1 4 3 2 故事情节的组成1 6 3 2 1 故事情节的开端1 6 3 2 2 故事情节的发展。1 7 3 2 3 故事情节的高潮1 8 3 2 4 故事情节的结局1 9 3 3 几种常见的故事情节设置手法1 9 3 3 1 主线与副线1 9 3 3 2 插叙与补叙2 0 3 3 3 重复与变化一2 0 第四章冲突故事价值的产生与揭示2 2 i i i 调查性电视新闻报道的故事构成研究 4 1 调查性电视新闻报道中冲突的类型及作用2 2 4 1 1 外在冲突与内在冲突2 2 4 1 2 持续性冲突与阶段性冲突2 3 4 1 3 调查冲突与事件冲突2 5 4 2 调查性电视新闻报道中冲突的设置手法2 6 4 2 1 冲突焦点的选择2 6 4 2 2 悬念的设置2 7 4 2 3 “发现”与“突转”2 8 4 2 4 运用蒙太奇手法强化冲突效果2 9 第五章视听语言影视作品特有的叙事手段3 l 5 1 调查性电视新闻报道的视听规范和剪辑要求3 1 5 2 经典影像的视听语言分析3 2 5 2 1 新闻调查西古县村纪事的摇镜头与象征镜头。3 2 5 2 2 新闻调查第二次生命的细节捕捉3 3 5 2 3 新闻调查双城的创伤细腻且出人意料的镜头语言3 4 5 2 4 新闻调查选举现场的枪击案中的d v 影像3 6 总结3 7 参考文献3 8 致谢。4 0 在学期间的研究成果及发表的学术论文。4 l l v _-_-_-_-_-_，_，ll11 南京航空航天大学硕上学位论文 第一章绪论 2 0 世纪9 0 年代中期以来，故事化在中国电视新闻领域取得了长足的发展，由最初的被质疑 到如今的被肯定，从开始时小范围的尝试到现在社会新闻、财经新闻的纷纷仿效，故事化不断开 拓着自己的疆土；与此同时，故事化手法也日趋成熟，不再单纯的依赖人物和情节，故事冲突的 构建、细节与悬念的表现、影视语言的运用以及故事价值的揭示都成了其重要的手段。 调查性电视新闻报道在中国的发展轨迹与故事化的普及几乎同步，从中央电视台焦点访 谈、新闻调查两档旗帜性栏目的开播，到各省市级电视台纷纷创办具有地方特色的调查性节 目，调查性电视新闻报道在中国早就不再是一个陌生的名词。而且调查性电视新闻报道在创作的 过程中不断吸收故事化的手法，在不违反基本新闻原则的同时尽量将节目做的有血有肉、跌宕起 伏，吸引受众的眼球。 有鉴于此，大量关于调查性电视新闻报道中故事化手法研究的学术著作相继问世，其研究内 容涉及了新闻学、传播学、广播电视艺术学、社会学、心理学等多个学科，研究角度包含了新闻 传播、影视叙事、电视节目策划等多方面，但在众多的理论研究中缺少从节目构成角度进行系统 的分析，本文正是借鉴影视构成理论，结合近年来中国调查性电视新闻报道的创作成果，界定电 视调查性节目的节目构成，突出故事性的传播学功能，探究故事性在其中的具体体现和运作规律。 1 1 调查性报道的定义及发展脉络 调查性报道与解释性报道、客观性报道是现在西方新闻界的三种主流报道形式，但是到目 前为止对于调查性报道不仅没有一个统一的界定，甚至还存在着狭义与广义之分。其中狭义的 概念是由美国学者大卫安德生和皮特本杰明共同提出的，他们在1 9 7 5 年出版的调查性报 道一书中说道，“调查性报道就是报道那些被掩盖的信息是一种对国家官员行为的调查， 调查的对象也包括腐化的政治家、政治组织、公司企业、慈善机构和外交机构以及经济领域中 的欺骗活动。川1 1 狭义的调查性报道强调报道的揭露性和记者调查过程的独立性，注重迎合了西 方受众的接受心理，因此这个概念在国外新闻理论界和业界一直以来占据着主流地位。 而我国学者周海燕在其调查性报道采访与写作的书中将调查性报道的定义扩展为“调 查性报道是一种以较为系统、深入地揭露政府、公共机构以及社会中存在的其他问题，并寻求 解决方法为主旨的新闻报道形式。”并分为了揭露性报道和调研性报道两种形式，其中调研性报 道重点不是揭露黑幕丑闻，也不是追踪某一特定罪犯，而是系统地调查研究政府机构、公司企 业以及整个社会体制中存在的痛疾和缺陷。广义的概念由于符合中国新闻界的实际情况，因此 在我国的业界和理论界被引用的更多。眩1 调查性电视新闻报道的故事构成研究 对于调查性报道的发展脉络，美国电视新闻学者威廉c 盖恩斯在其所著的调查性报 道一书中有着详细的介绍，这一类型的报道方式最早可追溯到1 7 世纪7 0 年代的美国，“当时 的报纸为了吸引读者的注意，开始对社会上政治、经济和社会方面的丑行进行揭露，包括政治 活动的内幕、政府的贪污腐化、公司企业的营私舞弊行为、犯罪集团的活动等”，在此之后才有 1 9 世纪后半期由普利策掀起的揭露之风以及2 0 世纪初的“扒粪运动”，2 0 世纪6 0 、7 0 年代， 调查性报道正式在美国新闻界生根，1 9 7 2 年对于“水门事件”的成功报道将这种报道方式推向 了顶峰。与此同时，美国的电视新闻界也开始试图在调查性报道方面有所作为，其中，当数c b s 的6 0 分钟为成功的典范，2 0 2 0 、4 8 小时等一批电视新闻调查类栏目在这方面也获得 了很大成就，受到观众的肯定。 我国调查性报道的发生发展，按照周海燕在调查性报道采访与写作中的描述，是于2 0 世纪8 0 年代由纸质媒体率先引进我国，1 9 8 0 年，工人日报率先披露了“渤海二号”沉船事 件的真相。1 9 8 0 年中央电视台观察与思考已经具有了调查性报道的因子，虽不多，但也弥 足珍贵；1 9 9 4 年焦点访谈的开播正式将调查性报道带进了电视媒体，并对中国的电视新闻 界产生了极其重大的影响。 1 2 调查性电视新闻报道的特点与优势 1 2 1 调查性电视新闻报道的特点 在2 0 0 3 年底新闻调查制片人张洁在“电视调查性报道暨新闻调查栏目发展”高级 论坛上所做的题为从调查节目到调查性报道的演讲中以及2 0 0 6 年新闻调查十周年栏目 总结的材料当中，都提出了调查性电视新闻报道的四个特点：独立的电视媒体调查、个性化的 调查记者、深入的独家发现、完整的调查过程。b 1 首先，独立的电视媒体调查更多是从节目运营角度进行的分析，具体指的是经济独立、调 查独立、观点相对独立三个方面，这是许多电视调查性报道一直坚持的。为了保证调查结果的 公正性，调查过程中不依赖其他方面任何形式的资助，不依靠其他调查机构，同时不依附于之 前某些已得出或已形成的结论，甚至要勇于质疑先前的结论，通过独立的调查形成相对独立的 观点。 1 妒 其次，出镜记者的表现对于调查性电视新闻报道尤为重要他既要作为调查行为的主体 r 贯穿节目始终，同时也是节目的一个结构元素；他既是调查行为的实施者、调查过程的表现者， 是栏目的外话标志和品牌形象，也是节目最具调查个性和最具优势的语汇。比如新闻调查 的记者特别出镜记者在调查方面，几乎都有自己的方式和手段，柴静的勇猛、杨春的温和、长 江的敏锐，正是他们的这些特点共同奠定了新闻调查的独特风格。 2 南京航空航天大学硕士学位论文 而深入的独家发现指的既是证据和事实方面深入与独特的发现，也是指报道角度的新颖。 一般情况下调查性电视新闻报道难以具备消息类新闻的时效优势，因此它的使命亦不再是简单 的再现事实而是剖析事件、解释缘由，但剖析的力度、解释的效果通常取决于证据的可信性和 揭示性，所以证据的挖掘在调查性龟视新闻报道中举足轻重。至于报道角度的独家或新颖则是 为了与之前的报道区别开来，给观众带来新信息、新思考。 完整的调查过程主要是指调查过程的相对闭合，调查链条相对完整，特别是证据链的完整。 对于电视调查性报道来说，只有把调查的全过程，包括记者调查过程当中遇到的一些转变或者 转折点及如何发生的过程一一展示给观众，才能让观众更清晰的认识所报道的事件。那种认为 只有找到证人或有证据产生的部分才有必要展示给观众看得观点无疑是片面的，因为事实上整 个调查过程中的每个点都有可能具备展示的价值，不该被忽视，而且展现调查过程的完整更符 合观众的收视习惯，也更能让观众对调查结果信服。 1 2 2 调查性电视新闻报道的优势 调查性电视新闻报道的优势主要表现在四个方面：证据确凿、直观生动、可信度强、社会 影响大。 第一，证据确凿。如果能够找到证人并且证人同意接受采访，或者能够找到物证，那么通 过电视手段展现出来的调查证据几乎无可辩驳，被质疑的一方也无法抵赖。 第二，直观生动。直观的画面展示，生动的演进过程，记者和被访者口语化的表达，观众 看起来非常明了，有视觉快感，也容易接受。 第三，可信度强。上面两点要求调查过程扎实，从而保证了调查的清晰。 第四，社会影响大。电视媒体影响面广，受众群体大，相对强势。 1 3 调查性电视新闻报道的故事化发展趋势及隐患 但是由于电视调查性节目存在着自身发展过程中的难点，主要是采访和取证的困难，影像 手段的制约，高昂的成本以及层层阻力，于是西方的调查性电视新闻报道在经历了上世纪7 0 年代的辉煌之后日渐降温，这种情况虽然不代表整体上的衰落，也不是严格意义的江河日下， 但不可否认调查性报道的某些品质正在产生微妙的变化，最显而易见的就是融入了更多娱乐化 元素，而故事性恰好是众多娱乐因子中较为突出的一种形式。h 1 中国的调查性电视新闻报道虽 然没有经历西方式的兴衰沉浮，但同样受到了观众审美变化和娱乐经济的冲击，引入了娱乐化 的元素，进行故事化的尝试。 梅尔文门彻在新闻报道与写作中将新闻故事化归结为是一种将新闻事实以叙述故事 3 ，l r 南京航空航天大学硕士学位论文 第二章人物新闻故事中永远的主角 自东方时空首个把讲故事的理念带入新闻报道以来，“新闻故事化”手法在我国电视新 闻节目中运用的越来越多，尤其是在调查性电视新闻报道节目中。由于调查性电视新闻报道不 仅关注新闻事件的结果，而且还特别注重对生动曲折的调查过程的展现，因此更需要采用一定 的艺术手法来刻画人物、拓展新闻言说的空间，而且目前调查性电视新闻报道的故事化模式也 日趋成熟借鉴电影创作的剧作理论，通过对冲突的构建、因果关系的设置、场景的再现来 提高新闻报道的可看性和可感性，增强报道的感染力。但是无论怎样的报道形式，都离不开被 报道和参与报道的人，在这个强调以人为本的时代，人是新闻报道的灵魂，是新闻故事中永远 的主角。 其中，人物的刻画义显得十分重要，在新闻故事中反对单纯的以人物资料来介绍人物，因 为这样无法让观众深入了解故事所要表现的人物的内心世界。因此，故事性报道需要寻找感性 化的细节和那些能引发观众视觉、听觉、嗅觉和味觉的材料，让观众在记者的叙述中有一种感 官的刺激或经历。另外，为了使新闻故事更具感染力和说服力，需避免依照同定的程式去描绘 和塑造人物，避免使用定义性或概念性的语言简单的陈述，而是要选择能揭示人物个性的时刻、 场面为由头，以人物为中心，突出描写他们与事件有关的活动，做到有人有事、有言有行、有 详有略。新闻故事是通过与人相关的故事来传递新闻信息的，所以也需要选择那些能够引起观 众兴趣的人作为主角。如果人物构思得巧妙，观众很可能毫无知觉的被故事中的人物牵着鼻子 走，观众无论喜欢还是讨厌这个人物，都将对报道产生兴趣，让新闻故事阐述的观点在他们中 间引起反响。吲 至于在调查性电视新闻报道故事中常用的刻画人物的手法主要有两种，一是细节，二是冲 突。在文艺理论中细节通常被定义为描绘人物性格、事件发展、自然景物、社会环境等较小的 组成单位，在影视作品中细节的作用仍是如此，但表现手法换成了场景、段落，甚至是镜头和 画面。通过细节来体现报道的调查性、故事性和真实性已经成为了电视调查性报道故事的重要 手段，特别是在人物刻画方面，细节的优势正越来越被倚重。而冲突则是最能表现人物性格发 展变化的手段，通过前后得失的差异、利害关系的描述、心理立场的转变将人物内在和外在的 状态完全呈现在观众眼前。 调查性电视新闻报道故事的人物主要分为两类：记者和采访对象，虽然他们在调查故事的 发展过程中分别发挥着不同的作用，但其作为故事人物的共性又使得他们在整个调查过程中相 辅相承，共同为观众展示着新闻事件的全貌。下面将分别探讨记者与采访对象二者在调查性报 道故事中的不同作用和意义。 5 调查性电视新闻报道的故事构成研究 2 1 记者：讲故事的人 调查性电视新闻报道对于记者素养的要求要远高于其他的新闻节目，不论是质疑的精神、 平衡的意识、出色的现场调查能力还是独特的采访风格，从事调查性报道的记者已经不仅仅是 调查行为的实施者、调查过程的表现者，同时也是一个电视调查性报道栏目的外化标志和品牌 形象。正是这些突出的能力，从某种程度上也决定在如今这个追求调查性报道故事化的时期， 记者作为一个关键人物在故事讲述过程中占据着相当重要的位置。 2 1 1 调查性报道故事过程的叙述者 调查性电视新闻报道的故事指的是记者对新闻事件的整个调查过程，包括新闻事件和记者 调查两个部分，简言之，调查性电视新闻报道的故事是一个调查故事。因此，在这个前提下记 者作为重要的故事人物在一开场便深入其中，而整个调查过程的呈现和故事情节的展开也是在 记者的具有明确指向性的行为话语中层层推进的。记者通过采访活动完成对故事的叙述，在采 访中交代新闻事件的前因后果，展现冲突双方的的矛盾对抗，实现新闻价值的表达。另外，调 查性电视新闻报道故事也正是通过记者的采访活动，突显故事的现场感和真实性，捕捉意味隽 永的细节瞬间，挖掘人物心灵深处的感悟。怕1 在2 0 0 9 年4 月1 8 日的新闻调查土地拍卖悬案这期节目中，主持人开场简略的向观 众交代了事件的背景三年前在重庆发生了一起数额几千万的土地拍卖案，经过多次调查， 相关部门认为此案涉嫌恶意串通、商业贿赂、甚至非法拘禁，但是三年多过去了这起案件仍然 悬而未决。故事就此正式展开，摄影机镜头跟随记者的行踪，前往事发地，对整个事件的来龙 去脉进行全方位的调查。记者首先来到重庆化妆品三工厂向留守在厂区的工人了解当年土地拍 卖的过程和疑点，这一阶段的采访活动无疑为接下来的调查提供了方向，明确了事件当事人以 及可能的原因，观众也通过这段采访比较完整的了解了事件的概况。随后，记者根据得到的线 索，分别对事件当事人以及相关部门进行了采访调查，这一阶段的采访活动在镜头的表现上与 前一阶段有着明显的区别，就是运用了大量的蒙太奇手法，进行画面穿插交叠，在客观再现调 查过程和当事人的行为表现基础上，还利用画面的运动对故事的节奏和情绪进行了有效渲染，矿 在讲述调查故事的同时还能够激发观众的情感共鸣。 记者的采访活动除了能够勾画故事的概况和发展脉络，在细节的描绘上同样具有举足轻重 v 的作用。在土地拍卖悬案中有一段对重庆化妆品三厂前厂长陶益禄的采访，这段采访对陶 益禄这个新闻人物的刻画十分深刻和传神，当时他面对记者和摄像机镜头人声朗读了当年上任 时的发言稿中一段话，“化妆品厂目前是阴风潺潺、寒气逼人，但我愿意在反腐反贪的战场上， 与企业内部的腐败分子，做坚决的斗争，哪怕将一腔热血洒在化妆品厂这块土地上! ”他的这番 6 ， r 南京航空航天大学硕士学位论文 看似义正言辞的誓言对比于前一个场景中，所查实的他收受2 9 万贿赂的事实，显得那么的讽刺。 在调查性电视新闻报道故事中，记者利用采访活动将新闻事件以自动呈现的方式制造出一 种故事表述，并通过所叙述的故事或明或暗的回答观众的疑惑，让观众既有一览无余的视觉心 理上的满足感，又有获知事件真相的过程中带来的震撼感。 2 1 2 调查性报道故事真相的探索者 不论是当初以解释性报道为主的形式，还是当前向故事性风格的转变，调查性电视新闻报 道不管形式如何变化，但揭露事实真相、满足观众知情权的宗旨却是固定的。记者的角色也不 论是事件的旁观者，还是故事中人物，他的最终追求仍然也还是提出问题，寻找答案，得出结 论或判断，因此其作为真相探索者的身份也一直未变。只不过在强调讲故事的今天，记者更像 一名侦探，与摄影机镜头一起，带领观众从迷惑中寻找清晰，从纷繁复杂的表象中寻觅被掩盖 的真实。盯1 至于具体的探索真相的方式和手法，在调查性报道中主要是依赖悬念的设置和解决， 记者在其中作为悬念的提出者和查证者，通过逐一破解事件疑点循序渐进的逼近事实真相。 仍然以土地拍卖悬案这期节目为例，记者首先通过分析梳理出与事件有着直接关联的 几个当事人，并经过多方打探大致了解了其中的利益关系，随后再根据已知线索对事件中几个 关键性疑点进行深入调查，具体包括中粮鹏利公司和重庆万贯财务公司是否有串通拍卖的可能， 重庆万贯财务公司董事长陈坤志是否涉嫌非法拘禁，重庆辉煌拍卖有限公司在拍卖过程中是否 存在违规操作，重庆化妆品三厂为何同意低价出售工厂用地，厂长陶益禄是否暗中收受贿赂， 等等。上述悬念无论是在选择还是安排的先后顺序，都是经过精心策划的，从最初力求从当事 人的话语中找到破绽，到随着涉及的内幕越来越复杂，找到简单清晰的证据逐渐成为奢望，记 者及时调整调查策略，转而思考通过事件自身的逻辑关系找寻其中不合理的存在，进而推测事 实真相。例如在调查重庆化妆品三厂为何会接受对方3 3 9 0 万这个远低于市场评估的报价时，记 者首先采访了时任厂长的陶益禄，陶益禄摆出一副一无所知的表情，推说自己不知道这份报价 低于市场评估。但作为一厂之长竟然连自己要卖的厂房占地市值多少都不知道，这本身就是不 合理的存在。陶益禄这边无法得到明确的回答，记者于是希望从代理化妆品三厂土地拍卖的富 国律师事务所了解实情，可是通过采访了解到的情况更让人吃惊，原来富国律师事务所竟然同 时还担任着买方中粮鹏利公司的代理。同时担任买卖双方的拍卖代理，这在我国的拍卖法中是 被明令禁止的，这同样又是一个不合理的存在。卖方不知道自己要卖的土地值多少钱，自己的 代理又在利益上与买方有着密切的联系，这背后的猫腻可想而知。记者通过寻找事件中不合常 理的存在是事实被权力和利益遮蔽、真理的披露被客观环境所限制时调查性报道常用的手法， 这不仅可以充分的解答悬念，更重要的是符合调查性电视新闻报道对客观和实证的追求。 在今天这个转型期的社会，各种社会现象和问题交错复杂，背后的真相更不容易被探寻， 7 调查性电视新闻报道的故事构成研究 它们或者被各种利益集团所掩盖，或者被种种人情所羁绊，还或者被其他因素所阻挡。调查性 电视新闻报道中的记者作为故事真相的探索者，所肩负的已不仅是对观众知情权的满足，还有 对公平正义的维护。 2 1 3 调查性报道故事现场的行为者 对于调查性电视新闻报道的记者来说，必须到达事件发生的现场，进行实地调查取证，来 探寻事实的真相，因为记者的现场调查会弥漫出引人的生动感，并透出丝丝缕缕的鲜活，从而 使观众产生信任感和认同感。美国著名的战地记者卡波尔曾说过：“对于记者来说，如果相片不 精彩那是因为你离战场太远。”因此，在现代电视新闻界已经达成了这样一个共识，即电视新闻 不仅仅是由新闻当事者的行为创造出来，同时也是由记者的调查构建起来的。从本质上讲，新 ， 南京航空航天大学硕士学位论文 2 1 4 调查性报道故事价值的揭示者 培养受众正确的价值观是大众传媒的基本社会职能，调查性电视新闻报道作为新闻类节目 中最能够直接体现这一社会职能的报道形式之一，通过对新闻事件的报道分析担负起了向观看 者传递正确价值观的责任。而所谓调查性电视新闻报道的故事价值指的正是这种隐含在新闻故 事中，潜移默化的影响着观看者的社会主流价值观，比如对自由的追求、对罪恶的痛斥、对生 命的尊重、对贪婪的憎恶等。虽然传递故事价值的方式，通常是记者提供具有价值倾向的故事 材料和调查思路，由观众根据自身的价值基础做出判断。但这种看似开放的价值判断形式其实 不论是材料基础还是逻辑过程都是由记者提出并证实的，所以在本质上故事价值在故事叙述的 过程中已经产生，而记者正是它的揭示者。 仍然是在新闻调查河流与村庄这期节目中，记者不断的通过摄像机镜头，将黄孟营 村在癌症肆虐下的凄凉场景展现在观众面前。例如记者第一次进入黄孟营村就赶上了村民孙美 兰的葬礼，随着哀怨的唢呐声，悲怆的基调就此蔓延。随着调查的展开，长年来被癌症折磨的 众多家庭逐一进入画面。当记者跟随村支部书记王林生来到村民王自财家的时候，他们一家四 口自从两年前全部死于癌症之后，家里的房子已经被拆得干干净净，只留下王自财当年在屋子 周围栽下的几棵树，这些的镜头再加上一句“树还在，人没了”感慨，不禁让人心中酸楚。 随后记者来到患有先天性心脏病的六岁的王慧美家中采访，由于经济问题，王慧美的病一直无 法手术，当记者问道这个病如果不治会怎么着的时候，王慧美母亲回答道：“不治，反正像她这 样的只能长到十七八岁。”听到这样的回答，记者沉默了，摄影机随即捕捉到小女孩天真无邪的 眼神，在这样的镜头语言下，观众的心情想必也和记者一样，不忍如此美好的生命就此消逝。 跟随记者的亲身采访反映黄孟营村凄凉现状的材料在本期节目中至少有五处，通过这些材料传 达出的价值观与此处的特写镜头一样清晰，那就是呼吁全社会珍爱生命，谴责任何践踏生命的 行为，特别是要禁止工业污水的随意排放，加大治污力度。除了从记者的采访材料中能够体现 故事的价值观，在记者的调查思路中也可以清楚的反映故事所要表达的思想。例如在这期节目 中，记者先将黄孟营村现状以及沙颖河污染严重的材料陈列在观众面前，让观众首先对此次事 件有感性的认识。随后再通过专业人员的鉴定，进一步证实水污染对群众健康生活的影响，最 后再借民间环保人士霍岱珊之口，呼吁有关部门加强治污力度，彻底杜绝黄孟营村似的惨剧。 这一调查思路囊括了各方谴责水污染的声音，既有当事人，也有旁观者，既有专业人士，也有 热心人，体现了全社会谴责水污染的态度，传达了关注健康、珍爱生命的主题。 影视作品只有具备了深刻的内涵才有灵魂，调查性电视新闻报道的故事也只有拥有了突出 的价值才能发人深省。记者的行动和推理作为故事价值的载体，一方面为故事价值的形成提供 基础，另一方面又在为价值的升华营造空间。对于电视调查性报道故事而言，选题再有意义， 叙事方式再独特，如果记者的采访不到位，仍然难以揭露事件背后的真相，体现不出调查性报 9 调查性电视新闻报道的故事构成研究 道的社会意义，其故事也必定索然无味，无法引起观众兴趣。哼1 因此，记者在调查的过程中除 了要做到客观公正以外，还要充分发挥自己作为调查故事中重要人物的张力，使调查更加深刻， 故事更加动人。 2 2 采访对象：故事的内部构建者 虽然现阶段的调查性电视新闻报道节目的制作主要依赖于节目的策划者、编辑以及记者， 但就其故事文本的本体来说，故事的主角无疑是形形色色的采访对象，是他们不断推动着新闻钾 故事的发生发展，展现着新闻故事的价值和情感。所以若要分析当前电视调查性报道节目的故 事化特点，那么弄清采访对象在故事文本构建过程中的作用就显得十分必要。为了便于接下来 p 的论述，首先有必要对调查性电视新闻报道中采访对象的选择标准和类型做一个简要的概述， 根据其在新闻事件中的地位和所提供材料的性质，可以将采访对象大致分为以下四类： l 、当事人。由于当事人通常就是新闻事件的主体，他们不但经历了新闻事件，而且对新闻 事件有着较为深入的感性认识，这种感性认识是调查性电视新闻报道非常重要的构成材料，是 报道得以展开的基础之一。冈此，只要有可能，当事人就应该是首选的采访对象。 2 、知情人。在许多情况下，当事人由于种种原因无法接受采访，此时知情人的重要地位便 南京航空航天大学硕士学位论文 故事线索从何而来? 根据电影研究中的故事理论可以得知，电影的故事通常发端于一起激 励事件，这起事件会打破人物原先生活中各种力量的平衡，将人物的生活价值钟摆推向与原先 相反的另一面，于是人物为了恢复生活的平衡必须采取行动与对抗力量进行搏斗，故事的发生 与发展也就从此开始。川1 深度报道节目也是一样，首先需要一起能够引发媒体关注和观看者好 奇心的事件，而这样的事件大多就来源于事件当事人、知情者或目击者的追诉，而且最初的追 诉者通常准备充足，对事件的过程比较了解，所以也最适合成为节目的线索人物。比如在新 闻调查上海某楼盘房价虚高内幕这期节目中，主持人开场告诉观众，栏目组近期收到知情 人的投诉，揭露他们公司参股的上海陆家嘴中央公寓在建设过程中存在很多黑幕，而且建成后 的售价也存在很大的非正常利润空间。这起投诉无疑就成为了本期节目的激励事件，故事也就 此展开。采访对象不仅可以为故事提供源头线索，还可以在故事不断深入发展的过程中提供阶 段性线索。以新闻调查天价住院费这期节目为例，当事人温文辉家人、知情人温文辉的 主治医师哈尔滨医科大学第二医院的王雪原以及权威人士心脏外科专家马育光等采访对象就在 节目报道的过程中不断地向记者提供新的线索，从医院收费单的出示到对医院内部调查组工作 情况的描述，再到运用相关医学常识的推断，逐步引导记者和观众理清事件的真相。 2 2 2 调查性报道故事冲突的营造者 冲突是故事的基础，在冲突中故事不断向前发展，人物特点得到揭示，故事价值逐渐被展 现，所以冲突是故事的灵魂。所谓“新闻故事化”的本质就是在新闻报道的过程中运用艺术化 的手法，不断的设置冲突，循序渐进的强化冲突，用冲突来表现新闻人物和新闻事件。冲突根 据载体的不同可以分为两种，一种是外在冲突，这种冲突的重点落在人物与外界对抗力量( 包 括他人、社会机构、环境等) 的斗争上，具有较强的可视性；还有一种是内在冲突，是人物自 身情感或思想的对抗，这种对抗多数是潜在的，难被人发现的，只有少数情况下以显在的形式 加以表现。2 1 电视调查性报道的冲突也包含了这两种，但是由于它所报导的对象一般是有着典 型意义的新闻事件或现象，并且其对可视性和可感性亦有要求，所以相对而言更注重对外在冲 突的展示，即使是人物调查系列也强调利用人物与外界的冲突来刻画人物形象。 调查性电视新闻报道故事中所展现的外在冲突主要有以下两种，一是直接( 或间接) 的再现 采访对象与外界的冲突，这是最真实也最具感染力的方法。例如在2 0 0 6 年3 月7 日的新闻调 查业主维权故事这期节目中，对于物业公司和业主委员会交流例会的现场记录，就真实再 现了双方的正面交锋，用现场画面向观看者传达了这次冲突的全过程。然而有时由于无法记录 到事件发生时的场景，所以只能根据采访对象的描述间接地展现当时的冲突。二是对记者根据 采访对象提供的线索去调查求证时所引发冲突的再现，在新闻调查上海某楼盘房价虚高内 幕这期节目中，知情人上海耀国能源公司阎启忠告诉记者，联合开发公司的高管吴均军违反 调查性电视新闻报道的故事构成研究 房地产行业内关于禁止开发商恶意低价购买自己开发的房屋的规则，利用自己的权力在同一天 内抢购了中央公寓的十五套房子。记者为了证实这一消息，电话联系到了吴均军的丈夫钱思锦， 却遭遇到对方的无理攻击。由此可以看出，无论是再现采访对象与外界的冲突，还是记者根据 采访对象提供的线索去调查求证而引发的冲突，采访对象在其中都扮演了举足轻重的角色。因 此，在某种意义上采访对象就是调查性电视新闻报道故事中冲突的营造者。 2 2 3 调查性报道故事场景的呈现者 所谓“场景”指的是在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段承载了一定价值 变迁的动作，是人物为了实现自己的欲望，与对抗力量进行阶段性抗争的过程，每一个场景其 实本身就是一个小故事，具有独立的意义。n 3 1 场景对于整个故事而言，其作用显而易见，故事 本身就是由一个个场景组成，并通过这些场景的衔接而向前发展的，而其中精彩的场景对于故 事价值的表达、故事细节的展示无疑更是点睛之笔。 一个场景的成功与否，很大程度上取决于“呈现者”。以新闻调查为研究个案，平均每 期节目采访对象十八人，“出场”时间二十八分钟( 新闻调查节目时长四十分钟) ，无论从出 场人数还是出场时间，相比于记者或主持人都占有绝对的优势。因此可以说调查性电视新闻报 道故事的主要呈现者其实就是采访对象，他们用自己的本色出演为观看者展示了一幕幕真实的 场景。在上海某楼盘房价虚高内幕这期节目中，为了证实联合公司高管吴均军是否违反了 房地产行业内部规则，并利用自己的权力抢购了中央公寓的十五套房子，记者电话联系到了吴 均军的丈夫钱思锦，通话中对方无理的反应、心虚的表现已足以使观看者清楚的感觉到其背后 的猫腻。而天价住院费中当记者采访事件当事人之一哈尔滨医科大学第二医院心外科重症 监护室主任关于为何9 月3 0 日的收费单记录了当天曾给病人温文辉输入各种血液制品九十四次 这种明显超过常规输液量的时候，我们看到的是她的尴尬和对责任的推脱；而当记者来到护士 长办公室询问另一当事人护士长同样的问题时，我们看到的则是她的百般狡辩，在这个连续的 场景中，通过采访对象的本色出演，观看者已经完全可以推测出事件的前因后果。电视调查性 报道也正需要通过对这些场景的展示，让观看者见微知著，感知故事背后的真相。 2 2 4 调查性报道故事背景的交代者和原因的分析者 调查性电视新闻报道的深刻在很大程度上就是体现在对事件的背景介绍和起因剖析上的。 故事背景顾名思义指的就是新闻故事中与新闻事件和新闻人物密切相关的各种信息，它是故事 的重要组成部分，许多新闻故事只有放在特定的背景下才能凸显出意义。由于调查性电视新闻 报道的目的是让观看者了解事件背后的真相，所以就必须重视对事件背景的交代。而之所以将 1 2 南京航空航天大学硕士学位论文 事件背景和原因结合在一起研究，是因为这两者之间有着千丝万缕的联系，通常事件发生的原 因在事件背景中已初露端倪，只不过借助新闻事件为契机引起媒体和观众关注。 由于在如今的调查性电视新闻报道中，倾向于利用采访活动本身来建构故事，尽量减少媒 体带有主观色彩的介入，因而对于事件背景的交代和原因的分析也多由采访对象完成。当然这 与采访对象自身所具备的有利条件是密不可分的，例如在上海某楼盘房价虚高内幕中知情 人上海耀国能源公司阎启忠掌握了陆家嘴中央公寓从建设到完工，再到开盘至今的许多第一手 资料，因此由他来完成对故事背景的交代不仅显得详尽深入，而且更加耐人寻味；另外在这期 节目中，对于目前国内房价持续上涨和房地产界众多黑幕形成的原因，则是通过该领域著名研 究学者袁健这样一个权威人士之口向观看者解释说明的，正如之前所说这种权威性的解读不仅 增加报道的说服力和深度，而且节目组也可以借助这样的言论来表达自身的观点和看法。 正是由于采访对象这些自身的有利条件和不可替代的作用，因此在调查性电视新闻报道故 事化趋势日渐显著的今天，如何选择采访对象、如何利用采访对象本身的特点构建故事文本已 经成为了一个极具思考价值的命题。 1 3 调查性电视新闻报道的故事构成研究 第三章情节故事讲述的具体环节 弗雷里赫在银幕的剧作中说道“故事只是向我们交代了所发生的事件，情节则使我们 认识了它。”这句话虽然简单，但我们却可以从中悟出精髓，情节作为叙事策略的重要组成部分， 是叙事主体为了表达某种叙事意图，围绕某一个或几个叙事主题，试图达到某种叙事目的而建 构的话语。在这个意义上，情节是对故事的讲述，更确切的说，是叙事文本中讲述故事的具体 环节，是将一系列为表现人物性格和展示主题服务的生活事件组织起来的方式。i 调查性电视新闻报道作为叙事性的电视新闻节目，在遵循客观真实原则的基础上，对于新 闻事件的材料构置也借鉴了很多的银幕剧作理论，其中因果关系、戏剧冲突、时空线索等具有- 代表性的情节构成在故事讲述的过程中已经受到了越来越多的重视。此外由于其对材料的安排 与处理能够赋予故事以激动人心的效果和曲折复杂的面貌，这与当前强调故事化报道的思路不 谋而合。n 4 1 因此，合理的吸收情节理论中有关人物塑造、情感渲染、冲突表现的部分已经成了 新闻故事化进一步发展的重要推动力。 3 1 平凡的情节不平凡的故事 悉德菲尔德在电影剧本写作基础一书中将电影剧本的写作大致分为三大部分：建置 对抗结局，在这三个部分中，每个部分都需要情节来填充，而每个部分的过渡又需要 一个具有强烈戏剧性的“情节点”，使故事从一种状态顺理成章的进入另一种状态。【1 5 】在这里， 对情节的划定与镜头和场景的类似，是有段落之分的，每一个情节即一个小的但却完整和相对 独立的叙事环节，是用单一的思想把一系列场景连结在一起的，而每个构成情节的镜头段落之 间自然过渡，不留下人为的痕迹，这便形成了故事的起承转合。 不可否认，情节设置有其规律性的技巧，但是对技巧的运用决不能过于匠气，借助情节来 美化素材，装