16秋福建师范大学《综合绘画》在线作业一.doc

谋学网一、单选题（共 15 道试题，共 30 分。）1. 由两个或两个以上的色相组合产生的色彩对比效果称为（ ）。. 色相对比. 明暗对比. 冷暖对比. 补色对比 标准答案：2. 素描最基本的造型语言是（ ）和线条。. 色彩. 结构. 色调. 明暗 标准答案：3. （ ）是指运用不同材料经人为处理所获得的画面的底层。. 颜料. 画笔. 基底. 画架 标准答案：4. 在传统山水画中很早就运用（ ）的方法经营宏阔豁达的空间布局，以表现层次深远或平行展开的广阔境界。. 散点透视. 光学. 色彩. 材质 标准答案：5. 在彩色系里，存在着互不相同的色彩相貌，这一特征称为（ ）。. 明度. 色相. 纯度. 浓度 标准答案：6. 拼贴始于（ ）时期，是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布或者其他基底上的构成技巧。. 现实主义. 立体主义. 浪漫主义. 未来主义 标准答案：7. 彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有（ ）的属性。. 明度. 色相. 纯度. 浓度 标准答案：8. （ ）是指远距离观看色彩时，原本鲜艳的色彩关系会产生色彩空间混合作用，变得含有灰色的倾向。. 视觉错视. 视觉空混. 补色残象. 色相对比 标准答案：9. 色彩的鲜艳度称为（ ）。. 明度. 色相. 纯度. 浓度 标准答案：10. 我们在观看大色块中的灰色块，会感到灰色带有该色块补色的虚像。这就是（ ）的视觉反映。. 视觉错视. 视觉空混. 补色残象. 色相对比 标准答案：11. 除色盲、色弱者外，在色彩关系中，色视觉错误判断的现象，称为（ ）。. 视觉错视. 视觉空混. 补色残象. 色相对比 标准答案：12. 由两个以上色块在画面中形成的色彩关系，其大小比例之间的对比，称为色彩的（ ）。. 色相对比. 明暗对比. 冷暖对比. 面积对比 标准答案：13. （ ）在关于形式问题的论著中指出，“形式是内容的外部表现。因此，我们不应该把形式神圣化。只有当形式作为内在共鸣的表现手段时，我们才应该为之奋斗。”. 基希纳. 黑克尔. 康定斯基. 爱德华蒙克 标准答案：14. 传统中国画驾驭笔墨于（ ）间所表现出的笔线墨韵和挥洒意趣，几乎达到了出神入化的境地。. 卡纸. 牛皮纸. 宣纸. 水粉纸 标准答案：15. 当眼光注视一种或一组色彩时，会同时追求其补色的平衡，如果这种补色没有出现，眼睛就会自动再现补色的现象，这称为（ ）。. 色相对比. 明暗对比. 冷暖对比. 同时对比 标准答案： 二、多选题（共 10 道试题，共 20 分。）1. 以下对综合绘画的表述正确的是（ ）。. 综合绘画是一个跨画种的综合性绘画概念。. 就创作而言，综合绘画是融合中西艺术精神，拓宽多种绘画表现手段和各种媒体综合运用的创作实验。. 就教学而言，综合绘画的“综合”，既不是传统大画种的简单混合，更不是对行之有效的以画种为专业教学的简单替代。. 综合绘画是健全专业知识结构化的现代综合教育观念，给绘画一个完整概念的教学改革实践。 标准答案：2. 以下对绘画材料的表述正确的是（ ）。. 在运用材料表现特定的主题时，材料的特质和它在绘画中的表现性特征，便成了画面特有的一种存在形式。. 在作品中多种材料与技巧的综合运用，能使以综合媒材绘画获得丰富和强烈的视觉效果。. 当材料恰如其分地体现出绘画的内在含义时，作为绘画语言的载体，它便成了一种可视的精神所在。. 在创作过程中，当材质的表现效果牵动作者的思绪而成为作品内在含义的追求时，画面语言的表现力便成了感染观赏者的艺术媒介。 标准答案：3. 以下有关色彩构图的表述正确的是（ ）。. 色彩构图的基本要点是：任何一种色彩均要与它周围的色彩取得正确的色彩对比与色彩和谐关系，这样才会产生其存在的必然性。. 色彩构图的基本原则是：绘画的色彩表现不是摹拟对象的色彩，而是去体现画面整体的色彩布局关系所呈现的色彩感。. 画面色彩关系有序组织和精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。. 色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。 标准答案：4. 以下对视角的表述正确的是（ ）。. 视角的意义在于通过“看”来实现内心的感悟，发现内在形式的特殊性，进而找到自己的表现语言。. 客观事物具有多面性、多层次性，艺术家能够借助新的眼光发现和采取新的方法的参与来进行新形式的创造性实验。. 眼光是艺术家内在素养、情感和主体精神由看开始的集中体现。. 独特视角的选择和把握是绘画语言独创性表现的前提。 标准答案：5. 以下对点、线、面的表述正确的是（ ）。. 点、线、面是造型语言的基本要素。. 在自然界，即使最复杂的形态，只要用了简化了观察方式去看它，便可概括成为一个“点”。. 线具有表现对象的轮廓，体现形体在空间中所处的关系。. 将画面用线分割会形成若干个平面的组合。再把分割的块面赋予黑白灰的色调变化，便会形成具有空间层次的面的构成。 标准答案：6. 12色轮中直径相对的两个色之间，如（ ）互补色对比最强烈。. 黄与紫. 橙与蓝. 红与绿. 红与黄 标准答案：7. 以下对素描的描述正确的是（ ）。. 素描是绘画语言中最朴素、最直接的一种表现方式。. 素描可以作为创作的草图。. 素描可以作为独立的作品存在。. 素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。 标准答案：8. 以下属于间色的是（）。. 红. 橙. 紫. 绿 标准答案：9. 三原色是指（ ）。. 红. 黄. 蓝. 绿 标准答案：10. 以下对民间色彩的表述正确的是（ ）。. 学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族色彩的种种表现特点。. 中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。. 很多民族色彩的经验在今天已经过时了。. 很多民族色彩的经验在今天还是可以被我们借鉴和运用。 标准答案： 三、判断题（共 25 道试题，共 50 分。）1. 克里姆特在其作品中大胆采用金色材料与油彩表现相结合的方法，使人联想起类似宗教的神秘与梦幻般的壁画风格。. 错误. 正确 标准答案：2. 色彩的冷暖对比是绝对的。. 错误. 正确 标准答案：3. 刻纸揉绘近似版画的技法，以纸张为“木板”，以针代“刻刀”，配以油彩揉绘，在刻与绘中把握画面的整体效果，表现手法显得非常自由细腻。. 错误. 正确 标准答案：4. 色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。. 错误. 正确 标准答案：5. 速写或记忆画，是画家面对生活最直接、最简练和最朴素的表达方式。. 错误. 正确 标准答案：6. 塞尚曾多次在他创作的风景画中采用水平状多层色域的布局结构，表现景的无限宽广与博大。. 错误. 正确 标准答案：7. 除了充分发挥素描语言的表现力之外，下力气营造画面的整体关系，建构能力非常重要。. 错误. 正确 标准答案：8. 西班牙艺术家安东尼奥-塔皮埃斯的作品，在受法国“物质”派画家福特里埃的影响后，继续采用厚涂材料的探索，在作品中将油彩颜料和沙、云石粉、彩胶等材料相结合。. 错误. 正确 标准答案：9. 运用色度弱对比会使画面产生活泼、生动、振奋的情感。色度强对比会给人感到优雅、清淡、平静的感受。. 错误. 正确 标准答案：10. 在现代艺术创作中，各种新材料、新技法的发现和运用，改变了人们传统的审美经验，开拓了艺术表现的新领域。. 错误. 正确 标准答案：11. 素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。. 错误. 正确 标准答案：12. 在创作中如果将材质的选择与运用恰如其分地与主题和内容融合成一体，就会使作品具有更生动、更强烈的艺术魄力。. 错误. 正确 标准答案：13. 画面的构图，既是二度空间的平面布局，更是包含着与透视相关的三度空间的立体构成。. 错误. 正确 标准答案：14. 喷漆的颜色分布相对比较均匀，且具有较强的覆盖性能。. 错误. 正确 标准答案：15. 色彩的和谐组织，是色彩语言研究不可或缺的重要内容。. 错误. 正确 标准答案：16. 蜡是一种多用途材料，作为绘画媒材，它有着古老的历史。. 错误. 正确 标准答案：17. 中国木板年画的色彩，善于运用补色对比的方法。. 错误. 正确 标准答案：18. 中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。. 错误. 正确 标准答案：19. 色彩感觉就仅仅是色彩如何配置的问题。. 错误. 正确 标准答案：20. 达芬奇以生动严谨的造型和独具特色的线条与色彩的巧妙运用而著称。. 错误. 正确 标准答案：21. 1920年起，一些现实主义画家也曾不同程度地采用综合材料，探索绘画新技法。如马蒂斯把拓印和拼贴相结合。. 错误. 正确 标准答案：22. 丙烯颜料被画家们普遍使用是自文艺复兴时期就开始的。由于它既易于与水调合，又可以用调色油掺合，所以在作画时