（艺术学专业论文）论现代都市中的公共艺术.pdf

摘要 _ - - _ l - _ _ - - _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ i - - _ _ l _ - - - - _ - - - _ i _ _ - _ _ - - l l _ _ - - - - _ _ _ _ _ 摘要 随着社会经济的发展和科技水平的提高，人们的生活水平有了明显的改善。但却发 现自己与大自然曰渐疏远。生活在钢筋水泥铸造的现代都市丛林中的人们逐渐意识到生 存价值的重要性。公共艺术作为美化都市生存环境，彰显都市文化特色，提高人的生活品 位的一个重要要素，同益受到大众广泛地关注。 目前，我国都市中公共艺术创作活动方兴末艾，但绝大多数处于空洞凌乱状态，相 关理论研究则更加滞后。本论文以“现代都市中的公共艺术”为课题，详尽地阐述了公 共艺术的基本概念、特性、功能，并对其历史沿革进行了系统的梳理。指明公共芝术与 城市中人和环境( 自然环境和人文环境) 是不可分割的一个整体，公共艺术要同城市之 间保持一种良好的契合关系。在纵览西方及经济较发达国家公共艺术经典之作后，对我 国都市公共艺术在全球化背景下的现状进行分析，并对我国现代都市公共艺术的发展提 出几点建议。 本文的用意在于，通过对都市公共艺术相关理论的研究及国外相关领域经验的论述 与借鉴，希望对我国现代都市公共艺术创作和实践有所裨益。 关键词公共艺术；艺术化；公共空间；环境；公众 a b s t r a c t a b s t r a c t w i mt h ed e v e l o p m e n to fs o c i a le c o n o m ya n dt h ei m p r o v e m e n to ft e c h n o l o g y 、p e o p l e s l i v i n gs t a n d a r di si n c r e a s e db yab i gm a r g i n ，b u tw ef i n dt h a tw eb e c o m em o r ee s t r a n g e df r o m t h en a t u r e p e o p l ew h ol i v ei nt h ec i t yj u n g l eh a sr e a l i z e di m p o r t a n c eo fl i v i n gv a l u e a sak e y e l e m e n to fb e a u t i f y i n ge n v i r o n m e n tw h i c hi so fr e i n f o r c e dc o n c r e t ea n de m b o d y i n gc u l t u r e f e a t u r e so ft h ec i t ya n dp r o m o t i n gp e o p l e sl i v i n g - c o n d i t i o n s ，p u b l i ca r ta t t r a c t sw i d e a t t e n t i o n a tp r e s e n t ，t h ec r e a t i o no f p u b l i ca r ti nc h i n e s ec i t yi si nt h ea s c e n d a n ta n dm o s to f ki si n as t a t eo fi n a n i t i o na n dd i s o r d e r , t h et h e o r e t i c a lr e s e a r c hc o r r e l a t e dw i mt h i si sm u c hm o r e d e l a y e d “p u b l i ca r ti nm o d e mc i t y ”i st h et o p i co f t h et e x t ，i te x p o u n d st h eb a s i cc o n c e p t ， c h a r a c t e r i s t i c ，f u n c t i o no fp u b l i ca r ta n dm a k e ss y s t e m a t i c a la r g u m e n ta b o u tt h ec o u r s e i ti s s t a t e dt h a tp u b l i ca r ta n dp e o p l ea n de n v i r o n m e n t ( n a t u r ee n v i r o n m e n ta n da r t i f i c i a l e n v i r o n m e n t ) a l eaw h o l e ，p u b l i ca r t s h o u l db u i l dah a r m o n i o u sr e l a t i o n s h i pw i t ht h e c i t y a f t e rt a k i n gas w e e p i n gv i e wo f t h ec l a s s i cw e s t e r na n do t h e rd e v e l o p e dc o u n t r i e s p u b l i c a r t ，i ta n a l y s e st h ep r e s e n ts i t u a t i o no fp u b l i ca r ti nc h i n e s ec i t yu n d e rt h eb a c k g r o u n do f g l o b a l i z a t i o n i ta l s og i v e ss o m ea d v i c e so nt h ed e v e l o p m e n to f p u b l i ca r ti nm o d e mc i t y t h ep u r p o s eo ft h i st e s ti st h a tt h r o u g ht h er e s e a r c ho fr e l a t i v et h e o r ya b o u tp u b l i ca r ti n m o d e mc i t ya n du s ee x p e r i e n c eo fo t h e rc o u n t r i e sf o rr e f e r e n c e ih o p et h a tp e o p l ec a nb e n e f i t f r o mi ti nt h ec r e a t i o na n dp r a c t i c eo f p u b l i ca r ti nm o d e mc i t yo f o u rc o u n t r y k e yw o r dp u b l i ca r t ；a r t i s t i c ；p u b l i cs p a c e ；e n v i r o n m e n t ；t h ep u b l i c 河北大学 学位论文原倒性声明 本人郑重声明： 所呈交的学位论文，是本人在导师指导下进行的研究一：作及取得 的研究成果。尽我所知， 除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他 人已经发表或撰写的研究成果，也不包含为获得河北大学或其他教育机构的学位或证书 所使1 1 l 1 ：的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示了致谢。 、协7 作者签名：圭! 盥日期：近年厶月上l 日 学位论文使用授权声明 本人完全了解河北大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留井向国 家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。学校可以公确 沦文的全部或部分内容，可咀采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年月日解密后适用本授权声明。 2 、l ：保密q 。 ( 请在以上相应方格内打“4 ”) 作者签名： 导师签名： 量逊 魍叁 日期：砬d 年j l 月止 _ t 日期：年j 月璺日 引言 引言 随着近现代经济和科技文化的发展，现代工业化和城市化进程的推进，现代都市面 貌发生了翻天覆地的变化。宽敞丌阀的马路，吞云吐雾的一房，望眼欲迷的高楼琼宇， 光怪陆离的商厦，豪华气派的金融场所和比肩接踵却毫无表情、特色的住宅群充斥在都 市的每一个角落。传统意义上的城市格局消亡于钢筋水泥筑造的现代都市楼群之中，纷 至沓来的视觉变幻显露着商业社会的色彩。鸟语花香的境界没有了，和大自然亲近的机 会没有了，城市原有的特色、风貌、风土人情没有了，这一切换来的是现代都巾千篇1 律似曾相识的面孔人文历史特色的丧失，以及人的精神生活的严重匮乏，造成现代人 迷茫、扭曲、困顿的环境价值观。当步履匆匆的现代都市人在这个高节奏、高强度、高 竞争的纷乱嘈杂的现代都市中驻足观望时，突然惊觉于周围环境的陌生，而由此产q i 一 种奠名的孤独和失落感，犹如在莽原的风雨中迷途的羔羊。此时的人们开始警觉到都市 中视觉污染的危机，关注品质低落的生存环境，思索人的本性和生存的根本意义，意识 到“艺术化生存”的重要价值。就像宗自华先生所说的“积极地把我们的人生的生活， 当作一个高尚优美的艺术品似的创造，使它理想化、美化。让人诗意地栖居于世界” ( 浪漫主义美学家荷尔德林语) 。而在人们按照美的规律创造艺术化生活，营造内蕴文 化内涵与历史意蕴的艺术化的精神家园的过程中，公共艺术起着至关重要的作用。公芪 艺术的作用就在于通过艺术品的有机结合，通过艺术与文化在建筑、规划、园林空间中 的再现，提升城市公共空间环境的人文与艺术品格，营造内蕴历史文脉的艺术与文化氛 围，优化人们的生活品质，使人们的生活艺术化使人们艺术地生活在城市中。现代部 市中的公共艺术和景观，作为物化的历史与文化，与建筑一道成为城市沧桑的见证者或 “会说话的眼睛”，它们对于彰显城市的文化特色、个性形象以及提离人们的生活品位 至关重要，甚至已成为一个城市、一个区域的时代精神的活化石和文化发展的罩程碑。 因此对于现代都市中公共艺术在理论与实践方面的探讨与研究己成为现代都市化进程 中精神文明建设与物质文明建设的需要，是整个时代发展的要求，有着现实而长远的作 用和意义。 第1 章公共艺术概述 e 日_ _ - _ _ - - _ _ _ _ l _ - _ _ _ _ _ _ _ - _ _ - - _ _ _ - _ _ _ - - - - _ _ _ ! t _ _ l - _ 一i i _ _ _ _ _ e _ - g e _ 日e _ 目! 自! 自雌 第1 章公共艺术概述 1 1 公共艺术的基本概念及内涵 何渭公麸艺术，公共艺术的基本概念是什么? 在当今世界各个国家、地区还没有一个 统一的、十分明确的定义和解释。公共艺术的称谓及概念从历史沿革的角度来看，长期处 于一种动态的、不断发展变化的状态之中。显然这是由于国家和地区之问的社会历史、 社会结构、文化传统咀及政治经济等各方露的差异，导致人们在对公共艺术认识、接受、 普及程度上存在着差异甚至冲突的结果。而随着西方发达国家自2 0 世纪6 0 年代末以来 在公共艺术的理论和实践方面的探索与发展，人们刘公共艺术的认识越来越全面、深刻， 公共艺术的基本概念和内涵也变得愈来愈清晰可辨。 在论及公共艺术这个课题时，首先我们要清楚地认识到并非存在于公共空问( 公共 场所) 中的艺术就是公共艺术，要看它所要表达的东西是否具有公共性。在一个连艺术 家创作的基本权利都受到限制，公众表达自己的观点和意愿都不能得到保障的社会，是 没有公共艺术可言的。“公麸”。词，在西语中主要是指“公众的”、“公共的”、“公开 的”、“( 从事) 公共事物的”以及“( 从事) 社会服务的”。此间“公众的”是意在对社 会的主体一一“人”的总体或大众的指代：“公弛的”是意在社会权利及利益分配一l 的 公有、共享的归属关系；而“公开的”则意在将某种信息、观点或事情公诸于众，向大 众开放。显而易见，公共艺术之“公共”的意思不仅仅指的是艺术品设置于开放的、公 开的公共场所或空间，丽更是指艺术品应商向广火民众，服务于公众的社会公众性。 而这个“公共”不是从来就有的。根据德国法兰克福学派著名学者尤根哈贝马斯所 做的专项研究，“公共”这个概念是伴随着西方近现代社会及国家政治体制的重大变革 而出现的。在英国，从1 7 世纪中叶开始使用“公共”这个词j 7 世纪末，在法语中 “p u b l l e i t e ”一词借用到英语中，又出现了“公共性”这个词直到1 8 世纪德国才产啦 了“公共”、“公共领域”等词。哈贝马斯将“公共”1 词理解为“种公民自由交流和 开放性对话的过程，一种表达意见的公共权利的机制“”。将公共领域( p u b l i cs p h e r e ) 理解为“酋先意指社会生活的一个领域，在这个领域，像公共意见这样的事物能够形成， 理解为“酋先意指社会生活的一个领域，在这个领域，像公共意见这样的事物能够形成， 问北大学文学硕士学饨论史 公兆领域原则上向所有公民开放”。在西方国家中，资产阶级革命以来建立的政治公兆 领域“可以被理解为集中形成公众的私人领域”，因为该领域是在尊重和维护私人合法 丰义利的基础上形成的公共领域，它与以国家为代表的强制性权力所形成的“公共，权力 相区别，并对国家权力“照管公众”，“提供所有合法公民的公共利益之任务的行为做 出监督和批评。由此可见，公共性本身表现为一个独立的社会领域，即“公共领域”， 它是相对于“私人或私密性领域”而存在的，它有别于其他非公开性质的、非公益性质 的私人领域或艺术形态，是具有开放性、公开性的领域，它所讨论的是公兆事项或公共 利益。因此作为公共艺术设置于开放性的公共空间，它实施的根本目的是体现一个社会 的公共精神及公共利益，丽对其物化形态的类型没有特殊的限制，它所强调的是在实施 过程中创作者和享用者的共同参与性与协作性，可以说公共性构成公共艺术独特的文化 品格和重要的价值核心。 基于以上对公共艺术的主要认识，我们可以从广义角度，以统筹归纳的方式对公共艺 术的基本概念予以扼要的表述： l 、设鼹于公共空间( 公共场所) 之中，为社会公众自由介入、参与、享有的艺术作 品或艺术活动。 2 、面向非特定的、不同阶层的社会群体或特定地域社区的市民大众的艺术。 3 、艺术作品( 包括由多种载体或媒介构成的艺术性景观、公共设施和其他公丌展示 的艺术形式) 具有普遍意义的公共精神及社会公益性质关怀和尊重社会公益利益、 情感；标志和反映社会公众意志及精神理想。 4 、艺术品的遴选、展示方式及运行机制体现其公共性( 即由社会公众及代表授权及 公c 义所体现的合法性) 。主要是艺术建设项目的立项、艺术品的避选、设立及管理机制 具有广泛的公共参与性和代表性，并接受公共舆论的评议和监督。 在论及公共艺术基本概念和内涵时，还需要强调两个关键点：第一，公共艺术从广 义上讲不仪包括视觉范畴的造型艺术，而且也包含了诺如音乐、舞蹈、戏剧、影视及其 他综合媒介的公开的艺术表演形式。“公共艺术属= 卜当代艺术范畴，它不是一种艺术形 式，也不是一种统一的流派风格”陀1 。它不仅仅局限于户外的城市雕塑，其艺术形态和 载体可以是包括丌放性的、可供公众以不同方式感知抑或参与其间的雕塑、壁画、装置 性作品、纤维艺术、水体艺术、建筑物构造体、城市公共设施、建筑体表的装饰及标识 第1 章公共艺术概述 物、地景艺术以及综合效果的声光艺术品等以不同媒介构成的艺术形式，同时，也包括 由社会主体市民大众举办和参加的公开的表演艺术( 如戏剧、音乐、舞蹈、民间集 合及节庆r 期间的各类公开的表演艺术) ，其他公开的艺术性活动( 本论文论述的范围 主要限于公共空阊中的视觉艺术) 。第二，公共艺术的基本前提是公共性。公共艺术所 强调的“公共”并非仅指物理概念上的空蚓与场所的共享性，而同时含有社会学和政治 学意义上的“共同享有”，“共同协作”和“民主参与”的语言，含有诸如“公众舆论”、 “公共意见”、“公共利益”等方面的内涵，这些恰是当代公荚艺术所具有的文化特质和 精神所在。 1 2 公共艺术的历史沿革 在东西方艺术的发展历程中，遗留下来许多优秀的艺术作品。在国外，如：古埃及 的卡纳克神庙( 公元前1 4 1 3 世纪) ，古代新巴比伦城的伊什塔尔城址( 公元前6 0 6 年前5 3 9 年) ，古希腊的巴特农神殿( 公元前5 0 0 年) ，墨谣哥的特奥蒂瓦甘太阳神 金字塔( 公元1 世纪) ，古印度的桑吉大塔( 约公元前2 5 0 年) ，卡尔里的支提( 石窟建 筑，公元前l 世纪) 柬埔寨的吴哥寺( 1 2 世纪) ，土耳其的圣索菲亚大教章( 公元5 3 2 5 3 7 年) ，法国的凯旋门等大量具有代表性的宗教艺术、政治性艺术；在中国。蛔 商周的青铜礼器，秦汉的陵墓石雕( 诸如石麒麟、石辟邪、文武百官、兵马俑等) ，汉 庸的陵墓壁画、石雕；北魏至明清的宗教石窟艺术( 如墩煌石窟、云岗石窟、麦积山石 窟、龙门石窟、天龙山石窟等) ，以及汉庸以来不胜枚举的寺观、坛庙等艺术形态。 在今天，我们不妨将这些占代遗留f 来的宗教( 石窟) 艺术、寺观艺术、坛庙艺术、 陵墓艺术等泛称为公共艺术，或谓之“前公共艺术”，这主要是因为它们曾经是包括广 大黎民百姓参与其问的社会文化及精神活动的重要场所或顶礼膜拜之仪式的艺术化载 体，而且在时过境迁的当代，它们作为全社会及全人类的宝贵的历史文化遗产和岂术遗 广：，向当今社会公众开放，造福于、服务于当今社会公众，成为人类文化史、艺术史发 展、演变的重要历史见证和珍贵的人文景观。但是，这并不意味着“前公共艺术”在历 史上既定的文化和精神内涵可与现代公共艺术相提并论，尽管这些视觉化的艺术形式和 文化符号也处于( 部分处于) 开放性的物理空间中，但它们不具有现代意义上的公共精 神和平民化意味的民主参与的文化内涵。 涧北大学文学硕士学位论文 这些艺术形式基本上都是隶属于神话、神权、宗教势力、贵族势力和权利政治的产： 物。从它们反映和膜拜的对象及艺术表现题材来看，主要是凌驾予普通人之h 的救世量、 圣人、英雄、征服者、政治家，以及神话史绩或军事征服者们的历史叙事等内容。其教 化的对象是历代的庶人臣民、宗教信徒和广大的被统治者。在那样的情形下的公共艺术 执行的是作为神学文化的说教者或权力政治的卫道者和赞美者的职责。其实质是通过这 种彤式来达到维护封建统治的根本目的。严格意义上的公共艺术( 即现代公共艺术) f 现于2 0 世纪6 0 年代，它的出现有其深刻的历史背景和根源。从社会政治经济学和文化 学的意义上看，社会政治的民主化和社会经济文化的繁荣是现代公共艺术产生和发展的 基本条件。具体来说： 第一，1 8 世纪中晚期西方市民阶层的兴起以及政治和社会“公共领域”的玎辟和拓 展为现代公共艺术的出现和成长奠定了社会基础。 试想，如果在一个公民于公共场合公开表达政治见解，批评公共事务或发表个人见 解的权力都不能给予保障的社会中，公共艺术是很难立足的，更不要说发展了。客观上 说，只先有政治含义上的公共领域，d 会有文化意义上的公共领域，这是相辅相成的关 系。近代新兴资产阶级以及市民阶层的兴起促就了公共领域的出现，并使其具有了公众 参与、公众舆论和公众授权的深刻语意。随着社会政治民主化进程的推进，公共领域的 文化艺术形态呈现多元的复合以及价值观念的多样纷呈的情形，这为公共艺术的出现发 展做了重要铺垫。 第二，后现代主义文化的出现，成为现代公共艺术产生的直接催化剂。 2 0 世纪3 0 年代( 尤其是6 0 年代) 之后，由于欧美等发达国家经济和科技效益无限 增长幻梦的受阻，传统理性架构的危机，社会及生态危机问题的速起，西方现代主义文 化受到质疑。从而在步入后工业社会的语境之下，后现代主义文化应运而生。后现代主 义文化给西方艺术带来了转折性的变化，直接催生现代意义上的公共艺术。它对公共岂 术产生的直接影响表现在以下几个方面： 首先，随着西方形而上学的统一性和整体性的消解，一个多元化的局丽出现了，在 艺术上产生一系列的变化。 艺术大众化的浪潮中艺术家的话语方式发生了变化，现代主义艺术中个人主义、糙 英变义的话语方式被生活化的、通俗化的、平民化的话语方式所取代。艺术更多地深入 第j 章公共芝术概述 到人们的f 1 常生活之中，更多关注大众的e 1 常生活问题。 艺术与生活的关系发生了变化，强调艺术的生活化和生活的艺术化，打破了传统的 ：) i 对立的情形。如美国著名艺术家安迪沃霍尔宦称生活中艺术的无所不在，甚至认为 生活中一切都是艺术品；德国著名艺术家波依斯则提出了“人人都是艺术家”的看法。 他们的观点尽管比较极端，但在很大程度上降低r 艺术的飞行高度。 艺术的作用方式也由过去的神圣感、殿堂感和经典式的方式变为追求有效的表达和 交流，艺术与公众关系成为互动的双向交流的关系。 其次，后现代艺术的文化转型，使艺术的功能发生了变化，人们重新思考艺术与社 会问题的关系，重新强调艺术对社会生活的干预，重新强调艺术的现实关，阶，系列弓i 人注目的社会问题成为艺术关注的焦点：如种旗问题、性别问题、生态问题、绿色环保 问题、社会边缘人群和弱势群体的问题等等。多元化的社会使艺术的地域性和文化差异 刘题得到强调，艺术家和公众更强调面对一个特定文化背景中的社会、社区、地域问题 进行交流和沟通。 洱次，“后现代主义对现代主义的请问和批判，暴露出现代主义文化中的诸多的问题。 例如，公共空| 、口j 的权力问题。什么是权力? 权力是个人或群体将其意志强加给其他人的 能力。i f 在人类的生存空问和艺术空问方面，从社会的权力结构来分析，公共艺术的出 j ! l i ，反映了市民阶层对于公共空问的权力要求和参与的意见，它与社会公众事项的民主 化的进程足密切联系在一起的。公基艺术在本质上，是一种社会权力的体现。正如福科 所蜕，应该写一部有关空问的历史一一这也就是权力的历史”“引。 笫三，现代社会城市化建设和市民生活品质的需求成为现代公共艺术产生和发腱的 内在动力。 第二次世界大战结束以后，西方( 包括日本) 等国家地区都开始了大规模的城市重 建工程，在基本解决了大多数居民战后住房紧缺的问题之后，城市的复兴与莺建的重点， 则逐渐转移到由经济繁荣与市场需求而形成的高层建筑、大型公共建筑及设施，大规模 | i 业建筑及城市环境建设的艺术形式的追求上来，这极大地推动了现代都市的城i h 化进 程。随着现代社会进入后工业文明时代，围绕市场空前多样化的消费需求，信息技术、 l ：哥利技产品开发以及生态环境维护等主题的展开，现代城市功能和性质发生改变，逐步 山传统工业，e 产、有机物质资源的交换和人口居住空i 训，向服务业和文化娱乐空删形态 涧北犬学文学硕一f ：学位论文 改造和转化；以政府为主导的城市经济与社会发展策略，向着符合大多数市民的文化和 教行需求的方向倾斜市民的社会福利被提到重要位置，由城市中个人和家庭居住条1 1 ： 的充裕面转向追求城市憨体公共环境、公共建筑、公共设施的美化和精神享受。l 司l 时 圈际问的商贸、信息的交流，旅游业的兴盛和市民艺术活动的繁荣，也为公拭艺术的产 生j 发展起到推波助澜的作用。总之从国际整体环境看，现代公共艺术缘起和发展是 与现代社会城市化建设与市民生活品质提高密不可分的，可以说，如果没有现代城市复 兴( 尤其是2 0 世纪5 0 年代前后起始) 和建筑环境规划和设计的大规模发展，就几乎没 有珧代公共艺术的发展，这是与此间的社会经济豹上扬和城市形态的内在需求相关联 的， 第四，西方政府有关公共艺术的机构设立、政策支持、资金保障，为公共艺术的发 展提供了有力的支持。 伴随着西方社会城市化和政治民主化进程的推进，公共空间的艺术开发也越来越为 许多西方政府所重视，并制定了一系列有利于公共艺术发展的政策。 2 0 世纪3 0 年代处于经济大萧条时期的美国，在罗斯福“新政”的支持下，为促进 水【鲴文化艺术的福利建设及援助艺术家的职业生活，于1 9 3 3 年1 2 月，由政府出面组建 r “公共设施的艺术项目”机构，组织和调动全国的艺术家为美国各地的公共建筑物及 公e 设施进行艺术装饰和美化。几年时间里，全美国创作了约2 5 0 0 幅壁画，1 8 0 0 0 件雕 煺，从烂体上提升了当时美圈城市及其公共场所的文化气氛与艺术品位。1 9 6 5 年美豳政 府成立的“国家艺术基金会”，其宗旨之一便是“向美圈民众普及艺术”。除了联邦政府， 许多州政府也先后以立法的方式来推动公共艺术的建设，即采用艺术“百分比”计划。 恢照美国法律，任何新建成或翻新的建筑项目，不论是政府建筑还是私人建筑，其总投 资的l 必须用来购买雕塑或者进行艺：术装饰。费城是美因最早颁布百分比法案来推行 公j e 岂术发展的城市。1 9 9 8 年，美国国家艺术基金会主席费理斯在向政府提交的对美 国的阿以识：艺术与新世纪的提案中，提议在美国各地建立艺术活动中心网络，使更 多民众有机会参与艺术，以达到向人民普及艺术及社会审美文化的目的。在克林顿任美 盹总统的1 9 9 8 至1 9 9 9 年的国家预算中，国家艺术基金的拨款在1 9 9 7 年的基础上增加 _ 厂4 倍。“岂术为人民服务”以成为美国的国策之一。 英国的一些城市和乡镇从2 0 世纪8 0 年代_ 刀：始进行重建和社会环境改造，与此同时， 第l 章公兆岂水概述 一些从事公共岂术的机构也相继出现，如“公共艺术发展信托机构”、“艺术天使信托机 构”、“公共艺术委托代理机构”等等，进行公共岂术的代理和相关活动。英国甚至还出 蚬了对公共人行横道和环境进行保护的国家机构“乡村委员会”组织，这个组织计划在 蜒格兰以及沿伦敦的泰晤士和路堤的小道上建造雕塑。 德【目的布莱梅于1 9 7 3 年最早提出“公共空闯艺术”概念，并沿用于其他城市，成为 种新的文化政策。为了让公共艺术真正具有公众审美与文化教育功能，德国强调公共 艺术的设茕地点应选择在美学匮乏的地区，如需要更新的老工业区或新，f ：发地区，在街 道、公园、学校等地方实施，并且由：近化局官员，艺术咨询委员会及社区代表组成咨确 委员会。此外，他们还指定了一系列让居民参与创作的计划。德国柏林还芷1 9 7 8 年9 月通过新的公失艺术办法，这项条例具有相当的强制性，如任何公共建筑包括景观、 地下工程等都需预留一定比例的公共艺术经费，除建筑物的百分比的经费外，政府每年 还需拨一笔“都市空问艺术经费”作为基金，并与公共艺术委员会共同决定公共艺术的 设置地点、目标任务以及实行办法等。1 9 7 9 年以后，柏林每年约有两三百万马克经费得 以运用，每年进行不同地点、大规模的公共艺术征件和竞赛活动。如；1 9 7 9 年的夏f 1 公 h 目雕塑竞赛：1 9 8 1 年喷泉设计竞赛以及1 9 8 4 年以后为迎接1 9 8 7 年柏林7 5 0 岁! i m 投入4 5 0 马克举办的雕塑创作及“雕塑大道”活动等等。 从国际大环境来看，公共艺术的出现没有个统一的口号或童言，也没有个具体 的标志性的事件，i 三与后现代主义文化所带来的艺术观念k 的变化，现代城市开发带来 的城m 职能性质的转变以及西方发达国家的社会理论及政策变化，“艺术百分比计划” 等具体艺术政策的推动密切相关的，并在此基础上，从2 0 世纪5 0 年代末和6 0 年代玎 始，在美国和欧洲率先出现了一些与传统城市雕鞭和景观艺术在观念上相区别的艺术形 - ，这种艺术，我们称之为公共艺术。 1 3 公共艺术的特性 公，艺术作为在具有开放性特质的，由公众目由参与和认同的公共空间( 公兆场所1 的 岂术活动，具有强烈的公众性、开放性与艺术性是显而易见的。 1 3 1 公众性 公共艺术作为以人( 社会公众) 为价值核心，以城市公共环境和公共设施为刈象， 以综合的媒介形式为载体的艺术形态，它的本质就是亲民的。它为社会公众而作藻求 涮北大学文学硕士学位论正 ! ! 目e l _ l - - _ _ 自_ _ ，_ _ - - - - _ _ _ _ - l _ _ ii i - _ _ - _ _ - _ i l l _ - _ _ - _ _ _ _ _ _ _ - _ - _ s 的足公众之利，从物质上和精神上都是以人为本，以人为核心，以人为归宿，使人j 环 境构成一个和谐完美的生态体系，这就是设计与创作思想的“人史主义”和“群众性”。 公j l 艺术在创作时，尽管不排除创作者个人的情感经验、岂术观念、思想倾向、风格特 点7 【：艺术品中的流露、注入和无意谈地投射，但公共艺术的设置本质是种公众行为。 要不要设置公芪艺术，设置什么样的公共艺术，从创意、构思到设计完成，再到最终的 丌放管理都应由社会公众及其代表共同参与民主决策，具体操作者仪仅是公众的代毒 人。 1 3 2 开放性 公共艺术的开放性包含着两个层次的含义：一是指公共艺术的活动场所。这些具有 公j 性的场所往往在广场、公园、街区、车站等视野：珂= 阔、人流不息的开放型空间。 闲此置于其间的公共艺术品必须具备形体和视觉上的押：放性。二是指对观赏者的不同审 美情趣的开放性。不同审美层面的社会群体的存在要求公共艺术审美层次上的多元性。 公麸艺术作一锗只有以自身的多元的特质，接纳不同审美层面社会成员，满足他们不同的 认知，才能实现艺术作品与公众之l 司的沟通、联系。真正成为“公共性”的艺术。 公共艺术的门：放性体现在设计创作的语言要求方面表现为三个方面：即“艺术形式 l n 勺开放悄i 、艺术表现上的通俗性，艺术设计上的综合性”3 。 l 、岂术形式上的开放性 公兆艺术在形式上的开放性，受天时、地利、人和三方藏的制约。一是要求作品必 项顺应时代的要求，在作品的造型设计与空涮的整体设计与时代同步，能体现鲜明的时 4 糙神和时代特征。二是在空间上，作品能够与周围的空1 、日j 环境形成互动关系。公j e 岂 求作晶j 单纯的架上作品不同，它强凋作品的形态与开放性空间的相互融合，共同营造 出。个整体的艺术氛围，满足多视觉、多层面的视觉观赏需要。三是在作品与人的关系 h 作铺应能够适应各层面人群的审美层次，即作品能道应审美的公共性和开放性特i 【e 。 2 、艺术表现上的通俗性 公共艺术一般设蹬于人流涌动的公共空间中，要面对不同社会层次、不同教育背景、 下同宗教信仰甚至不同民族、国家、地区的人们，公共艺术作品的表现语言应当满足公 1 l t l i 要求的“通俗化”倾向。这里所指的“通俗化”，不是指一般大众“喜闻乐见”的 “老生常谈”的作品，更不是庸俗化或蛙= 俗化的作品，而是以大众的审美情趣和审美心 第l 章公共艺术概述 理为艺术创作的基本出发点，进行城市景观设计规划的设计理念，它强调审美的公共悔， 强调作品与环境、与公众的亲和互动。公共艺术尽管在总体上必须体现社会大多数公众 的文化意愿和公共精神，但并不意味着公共艺术作品就一定要体现出大众平均化的审美 情趣，在设计中避免一味地迎合公众的心态的，随声附和，毫无创意的艺术作品，更反 对将艺术品从艺术家工作室或美术馆直接搬到公共空间的做法。 3 、设计上的综合性 公共艺术是开放性的，不但包括视觉的多层次，多方位的开放，还包括观赏者不同 审美情趣的开放。因此对公共空间艺术的创作要求是综合性的，要考虑功能性、人文题 材、环境观、公共性、环境观念、材料选择以及对公众的心理情感影响等诸多要素。这 种综合性特点彳i 仅受到艺术审美方面的制约，i 列时还涉及到材料科学、视觉心理学、建 筑学、环境色彩学、光学、民俗学、宗教学等社会科学与自然科学的综合学科。总之， 公共艺术的创作是艺术家在环境与公众之h j 架起一座相互沟通的“桥梁”的活动。冈此， 与艺术家在工作室中从事单纯的架上艺术不同，作为公共艺术家必须在充分认识公共空 问的综合性基础上，才能展现自己的艺术风格，创作出满足公共空问综合性要求的公共 艺术作品。 1 3 3 艺术性 公共艺术的创作要合乎人们的审美情趣和形式规律，具有艺术性。公共艺术作品是 以审美形式为基础的，它通过其形象、质地、肌理、色彩等等构成要素向人们传达美的 理念和情感，从而感染公众，得到美的启迪和感受。例如在公共场所中的壁画、雕塑、 光构成、装置艺术、纤维艺术以及公共设施的设计等，都要强调用美的形式法则来塑造 形体空间和配置色彩基调，规范尺度大小，要考虑作品与环境的整体空间的对比、协调 关系，还要考虑作品将主要面对的公众群体的心理，以便更有力的传达作品所要表达的 审美理想及意趣。 优秀的公共艺术，不管采用何种艺术表现形式、手法，总是形式与内容，功能与审 美达到完美的统一的结果。当人们欣赏一件放置于公共空间中的优秀作品的时候，往往 所得到美感，是一种对艺术作品整体的感受，这种感受不仅包括对作品的优美的形体结 构和谐的色彩搭配、有节奏的空间布置等等的形式美感，而且还包括从这些物质形态中 所感悟出来的深层次的文化理念和精神内涵。这是一个升华的过程，即通过形体空间和 同北大学文学硕士学位论文 i i - _ _ _ - _ - - - _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ - _ _ _ _ - _ _ l _ - - - _ _ _ - - _ _ _ l _ l _ l - _ - _ _ - l - l - _ _ _ - - _ _ - _ _ # 色彩空间将表现内容升华，使具有物质属性的构成关系转变成具有象征意义，精神特性 的观念形态。这种具有象征意义的可视的构成形式，作用于社会的不同层面，使每个人 都能在对其关注过程中获取自身所能感悟到的观念意义。 1 4 公共艺术的功能 随着现代社会步入后工业文明时期，城市职能发生了巨大转变，城市正由物质生产 和仓储中心逐渐转变为文化艺术交流、教育和娱乐消费的场所。城市系统的规划也从较 为单纯的功能及效率( 效益) 目标开始转向城市深层根理的人性化和艺术化美学练合规 划设计。也就是说，城市整体空间的性质和形态的设计理念正逐步指向有利于人们的同 常生活体闲、娱乐、审美、健康的方向。作为当代艺术范畴的公共艺术正是顺应现代城 市职能特性的转换的需求应运而生的。在价值追求上，它将“艺术化生存”的理想与“重 返自然”及绿色生态的追求相映照，对美化都市环境，传承历史文脉，提升市民夫众的 生活品质，提高市民的审美素养和审美能力，拓展整个社会的审美文化教育，以及展现城 市人文气息和精神风貌都有起到了不可替代的作用。由此可见，公共艺术的功能主要体 现在审美和非审美两个层面上。 1 4 1 公共艺术具有审美功熊 艺术的本质在于审美，艺术是审美与非审美的统一体，作为当代艺术范畴的公共艺 术也同样如此，它具有审美功能与非审美功能。公共艺术的审美功能主要体现在对公众 审美能力的培养，审美境界的塑造等方面。 1 、审美能力的培养。公共艺术以一定的媒介形式如形状、色彩、声音、质料、线条 等为载体，构成优美的极具艺术感染力的艺术形象，社会公众通过感知、参与、介入， 实现与艺术的“亲密接触”，使公众在感受美的同时，逐渐培养了自己的审美感受力乃 至审美创造力。 2 、审美境界的塑造。审美境界的塑造“是指人们通过艺术教育自觉进行心性、性情 的自我锻炼，陶冶、塑造、培养和提高，达到形成超越的自p h 境界”阱3 。公共艺术作为 与广大公众近距离“亲密接触”的艺术形式，人们在欣赏、接触的过程中会潜移默化的 受到它的影响，在获得审美愉悦的同时，使心灵受到震撼和洗礼，逐渐培养起审美的人 生态度和超越现实功利的精神境界。 1 4 2 公共艺术具有非审美功能 1 2 第【重公共艺术概述 1 、公共艺术具有教化功能 现代都市社会本身承担着对其市民的综合素质和文化修养的教育职责，而从属于全 体社会文化的公共艺术活动，也就部分地承担着市民大众的艺术创造、艺术欣赏、艺术 批评等艺术教育的责任，因为公共艺术教育不同于旧式私人学堂或作坊式的教育，也不 同于一般综合性大学及艺术学院的专门培养的艺术教育方式。城市公共艺术通过对城市 的公共文化资源和财力的运作而使大多数人能够在私人领域、学校及专业博物馆之外， 更为自由、便捷地接触和学习到有关艺术审美及人文社会内容方面的信息，并通过艺术 形式对市民大众及环境进行改造，在推动市民生存环境品质改善的同时，提高市民素养 和情操。公共艺术不是采用传统的说教形式，而是通过让公众在欣赏与享受优美的作龆的 同时在审美过程中潜移默化的接受来自公共艺术所传达的目然人文知识及真善美的人 格理想，从而提升公众的市民素养，陶冶他们的性情。可以说公共艺术是把作为人及社会 人的德行、知性和美的意识与美的形式加以整合，以艺术化的形式传递给公众，使公众 一方面在感受审美愉悦的同时，另一方面积累了知识经验，乃至获得一种精神、意志的 激励与鼓舞，不断奋发向上，乐观进取。1 9 8 4 年，由著名雕塑家潘鹤教授创作的大型公 共艺术雕塑一拓荒牛( 如图1 ) 矗立在深圳市政府门前，拓荒牛 以它优美雄健的造型以及它所蕴含的深刻人文内涵深深打动着市 民大众，人们从这座雕塑中能够体味到深圳特区的建设者勇于开 拓的精神以及曾经艰辛的创业历程，激发新一代的深圳人不断丌 鞫，拓未来，创造美好生活的热情和信念。 2 、公共艺术具有娱乐功能 现代都市存在和发展的一个必然职责是以领先的文化理念及方式去娱乐和陶冶其民 众，而公共艺术对于都市社会公共生活领域的介入的重要意义之一，就在于辅助和满足 市民大众的文化娱乐活动的需要。公共艺术在很大程度上可以使人们的娱乐活动增添创 造性的艺术美感和丰富多彩的社会及人生情感。这往往是通过公共艺术对都市中公众体 闲和娱乐的公共场所或公共设施如电影院、文化宫、博物馆、大型购物中心、公园、广 场、旅游景点的有机融入来实现。公共艺术的成功导入，有利于这些娱乐、体闲空间和 公共设施更具文化个性、地域特色及行业特色，吸引更多的民众前来参与。 3 、公共艺术具有文化传承功能 ；目北大字文学硕i 学位论文 不论是历史悠久的古城，还是现当代兴起的新兴城市，在它们漫长面峥嵘的发展岁 月甲经历了无数胍雨，都积累着大量值得人们回忆、记取的人、事、物，以及与之相关 的情与景，这构成了生动活泼、风格各异的城市发展史。尽管城市发展的各个时期的文 化艺术形态都存在历史局限性，但作为现代都市公共艺术的基本职责之一，就是要在尊 重城市文化历史和市民情感的前提下，对那些有益于城市的创造性发展的优良的审美文 化传统加以发掘、提炼、表现，使之以公众参与和共享的方式继承和传扬下来。可以说， 公共艺术以其特有的方式一方面记忆着、见证着一座城市的风雨历程，另一方面也在传 承着其历史文化精神及地方特色。比如以市民当地的生活习俗为创作素材创作的公，e 艺 术，像北京王府井步行街上以老北京民众只常生活场景为题材的铜雕，一方面昭示着北 京曾经的历史，一方面也显示着老北京独特的民风民俗。爵如， 根据历史特征创作的公共艺术，在传承文化方面的作用功不可 没。保定市军校广场上伫立着十面文化墙( 如剀2 ) ，共蛸十 面浮雕，它们所展示的是保定军校的历史和保定古今的历史事 件、历史人物、文化科技、体育名人、文物古迹、风景名胜以 田u 及地方特产等，可以说，这件大型公共艺术作品不仅展现了吉 城保定悠久的历史，灿烂的文化和优美的山川，也传承了这座历史名城的历史文化精神 和特色。 4 、公共艺术具有社会功能 公共艺术通过对现代都市人居环境、生态环境进行地改造与维护，缔造了一座城市 独特的视觉形象和艺术气质，从而美化了都市环境，提高了城市整体环境质量和文明程 度。优秀的公共艺术往往能成为初来乍到的客人们对这座城市识别与情感记忆的重要部 分，因为它们是予人第一印象最直观的风景线，是一个都市形象的标 志。相信公共艺术的发展必然会为城市增添独特的魅力，吸引更多的 参观者，这间接的促进城市旅游业的发展，推动城市的繁荣与进步。 提到美国人们首先会想到耸立在纽约港的入口的自由女神像( 如图3 ) ， 这座为庆祝美国独立1 0 0 周年，由法国赠送的珍贵礼物，如今已经成为 美国的标志，她象征着人们对自由的渴望，无数游人慕名而来，一睹她的 圈3 风采，她所带来的社会价值难以估量。 第2 章公兵艺术与现代都市的对话 第2 章公共艺术与现代都市的对话 现代都市公共艺术作为放置于开放性的、与环境交流密切的公共场所中的艺术形式 或形态，并不是一种孤立的、单纯的现象。它与都市人和都市空间环境育密切的关系。 公共艺术存在于都市空间环境中，与自然环境、人文环境相融合，成为都市景观环境整 体的有机组成部分，并通过社会大众参与、介入，实现环境、( 公共) 艺术品与公众= 者之自j 的对话，并在对话中实现公共艺术的人文价值和社会内涵。 2 1 公共艺术与环境的契合 公共艺术与架上艺术及博物馆艺术或私人收藏的艺术品相比较而言，存在许多差异 后者的创作更多地考虑艺术自身手法、风格、语汇，更注重艺术作品的独创性和岂术性 而公共艺术的创作，则首先要考虑环境因素，包括自然环境因素与人文环境因素。自然 环境是幽自然界中原有的山川、河流、地形、地貌、植被及一切生物所构成的地域窄m ” ；人文坏境是时代特征、社会意识、文化心理、审美情趣以及具体环境所具有的情 感、格调、环境性质、环境意义等的综合体现1 6 30 公共艺术所寻求的艺术价值和品性特 点，并非是“纯艺术”作品所追求的单纯的、封闭的、静态的纯观赏性，而是与自身所 在的城市空间环境诸如城市街道、广场、公园、购物中心或社区活动中心和各种丌 放性室内外共享空间达成某种形式的整合和情感意境的提示，即实现公共艺术价值与城 市空间环境价值的完美结合，“其间的整合，可能是公共艺术与周遭环境中人造建筑 物或自然形貌因素在造型的体量尺度、环境色彩、材料质感诸要素的对比和协调：其阊 的提示，可能是社区历史事件、人物等内涵的纪念，可能是民族文化传统符号的隐 喻，可能是时代精神与观念的象征，也可能是纯粹的装饰性艺术形式的审美与表现等， 然而却总与公共性质的题材及精神有着某种内在联系”盯3 。因此，城市公共艺术良莠的 关键，不仅仅在于公共艺术的题材、意蕴、构思与艺术表现水平的离低，而更在于能否 与城市自然环境与人文环境相得益彰，只有对城市公共空间环境给予更多的人文、生态 价值的关注与呵护，才能创造出更具人文内涵