（艺术学专业论文）日本明治维新时期的艺术特征.pdf

福建师范大学硕士学位论文 i i t 卜 0 摘要 a b s t r a c t a l t h o u g hm a n yd i s c u s s i o n sh a v e b e e n m a d eo na r t i s t i cf e a t u r e so f t h em e i j ir e s t o r a t i o nb ym a n ye x p e r t sa th o m ea n da b r o a d , t h e ya r em a i n l yf o c u s e do nv a r i o u sc a t e g o r i e s0 ft h ea r th i s t o r yv e r t i c a l l ya n du s u a l l yc o n f i n e dt ot h ea r th i s t o r yi t s e l fi nac a t e g o r y t h ep a p e rh a sm a d eac o m p a r a t i v es t u d yo nt h ed e v e l o p m e n t sa n dc h a n g e so f m a j o rc a t e g o r i e s o fa r td u r i n gt h em e i j ir e s t o r a t i o nt h r o u g ha r t ( as u b 碰s c i p l i i l e ) r e s e a r c hm e t h o d sh o f i z o n t a l l y ap o i n to f v i e w h a sb e e nm a d e b y t h i sp a p e rt h a ta r t i s t i cf e a t u r e so f t h em e i j ir e s t o r a t i o nf i l eap r o c e s so fs k i n gab a l a n c eo f d e v e l o p m e n t si nc o n f l i c ta m o n gw e s t e r na r t , n o n - w e s t e r na r ta n dt r a d i t i o n a lj a p a n e s ea r t , a n dd e n i e dt h ec o n c l u s i o nt h a tc o n s i d e r e ds o m es u r f a c ep h e n o m e n al i k ea r tw e s t e r n i z a t i o nt r e n da si t sf e a t u r e s ，t h r o u g ha n a l y z i n gv a r i o i l sa s p e c t ss u c ha sg o v e r n m e n tp o l i c y , s o c i a la n da r tt h o u g h t ，t i m ec h a r a c t e r i s t i c s ，a r td e v e l o p m e n ta n di n h e r i t a n c ef e a t u r e s ，n a t i o n a lc h a r a c t e ra n da r td e v e l o p m e n tp h e n o m e n a 。 k e y w o r d s ：a r tf e a t u r e s ，f o r e i 盟a r ta n dc u l t u r e ，j a p a n e s ea r ti n h e r i t a n c e i 气p ，ifil ；iiim2， 士学位论文 ，越y 中文文摘 中文文摘 一个时期内的民族艺术特征，体现在一个时期内若干个门类艺术的发展过程中， 二者既有联系但又有区别。关于明治维新时期，各门类艺术特点的研究，在以往的 专项艺术研究中产生过不少的研究成果，然而一个时期内各门类艺术的发展状况不 尽相同，因此一个时期内的民族艺术特征与该时期内门类艺术的特点或多或少都存 在着差异。故本文有必要纠正那些误将门类艺术的时代特点等同于民族时代艺术特 征的观点；另外，时代民族艺术特征的形成既与该民族的传统文化、审美趣味、宗 教信仰等民族艺术发展规律的有关、又与该时期的社会政治、经济环境等诸多特殊 因素或偶然因素的影响有关。 文章试图通过对大和民族艺术发展的规律以及明治维新时期的特定历史背景的 分析，探寻日本明治维新期间的艺术特征。 首先介绍了明治维新发生时历史背景，以及明治维新政策的内容，用以说明当 时的国内外因素，以及政府的“文明开化 政策对当时日本艺术的发展方向造成的 影响。文章第一章主要是对明治维新时期，日本艺术界内主要艺术门类的发展状况 进行了总体描述。明治维新时期的日本艺术，给人们最直观的印象就是西方艺术充 分地活跃在当时日本的艺术舞台之上，因此有人将明治维新时期日本艺术的特征直 接定义为艺术的全盘西化。西方艺术的大量涌进虽然最显而易见的一面，但却不是 明治维新时期艺术特征表现的全部。正如之前所述，西方艺术的活跃只是明治维新 期间日本艺术发展的一部分，并非全貌，因此继第一章第一节论述西方艺术的传播 之后，第二、三节主要论述了明治期间日本传统艺术的发展以及非西方的外来艺术 在当时的发展状况。 通过以上三节的论述，揭示出明治维新期间活跃在日本艺术舞台上的不仅仅只 有西方艺术。第二章指出的是虽然西方艺术影响至当时日本艺术的各个领域，但在 看似全盘西化的现象之下存在着许多不和谐因素，日本艺术并未完全认可那些西方 的艺术形式，西方艺术还只是被视为外来艺术，是一种时尚或风潮。西方艺术在当 时只不过是表面上的融入而非真正融入日本艺术之中，随着时间的推移，明治中期 西方艺术在很多领域内都受到严重抵触，因此那种从表面上直观地认为艺术西化是 明治维新期间日本艺术特征的观点是不科学的。故第二章第二节，结合了当时日本 艺术发展的全貌，联系日本艺术发展的特殊规律、日本艺术传承发展的传统，以及 v 的矛盾 认为明 、融合 规律决 与必然 当时艺 治维新 四章从 艺术在 位与作 治维新 0 j y 目录 摘要。 a b s 仃a c t 目录 i 中文文摘 绪论。 第一章明治维新期间日本艺术的发展状况 v l 5 第一节西方艺术在日本各个艺术领域中的表现。7 第二节日本传统艺术的发展。1 7 第三节非西方艺术的外来艺术2 0 第二章明治维新时期艺术特征。 第一节西方艺术形式与艺术思想仍作为外来艺术文化而存在。2 3 第二节矛盾中寻求平衡点2 7 第三章明治维新时期的艺术思潮3 5 第一节明治维新时期的主要艺术思潮3 5 第二节推动艺术思潮发展的日本人3 9 第四章日本艺术文化对明治维新时期艺术发展的影响 第一节 第二节 第三节 第三节 4 5 相似却不相同的日本艺术文化4 6 本对待外来艺术文化的特有传统4 9 日本文化对外来艺术文化的模仿与改造5 2 日本对于艺术文化遗产的保护5 7 参考文献 致谢 个人简历 攻读期间科研成果 福建师范大学硕士学位论文独创性和使用授权声明。 i 7 3 毒 l l i h 绪论 绪论 二级学科艺术学，是一门正在建构中的学科，目前国内学术界对于该学科的构 建、学科的研究方向、研究内容、研究手段、研究方法等诸多方面还存在着众多分 歧。2 0 0 9 年第五届全国艺术学学术研讨会在山西大学召开。会上，全国各地三十多 所高校的八十多位研究学者，从各自的研究成果及认知情况出发，提出了对艺术学 科建设的众多建设性建议和观点。在众多艺术学思想中，本人比较认可东南大学凌 继尧教授提出的艺术学学科构建思想，以及北京大学彭吉象教授的艺术学原理思想。 笔者认为，二级学科艺术学的研究与各门类艺术的研究是一般与特殊的关系， 也就是说二级学科艺术学是研究艺术一般的科学。所谓的一般，至少有两层含义， 一是指研究艺术的一般原理；二是指跨门类艺术的研究。因此在史学研究方面，二 级学科艺术学与其他二级学科门类艺术学在研究上存在着交叉，又有所不同。笔者 认为二者之间的区别在于，门类艺术学的研究应当更加倾向于从纵向上研究艺术史， 即专史研究；而二级学科艺术学的研究，应该倾向于从横向上的研究，也就是通史 研究。故本篇论文是采用二级学科艺术学的研究方法来研究日本明治时期艺术史。 另外，北京大学彭吉象教授的艺术学原理体系中认为：“艺术的本质与艺术的特 征二者本来密不可分。本质是特征的内在规律，特征是本质的外在表现” 。艺术的 特征应当是艺术的本质的外在典型的表现，同时反映着艺术的本质。因此笔者认为， 论述艺术特征不能只停留在艺术呈现的表面现象，应该从更深层次中发掘特征形成 的内在因素。而一个时代的艺术特征，是诸多门类艺术特征的共性体现，时代艺术 特征不仅受到各门类艺术自身发展的影响，同时还受到当时该民族的传统文化、民 族审美特点、以及该时期的社会政治经济环境等诸多因素的影响。 国内许多学者对日本近代艺术史的研究都做出了卓越的贡献，并产生了不少的 研究成果。这些研究成果基本上反映了各个门类艺术在此期间的发展状况。然而却 少有人以明治时期门类艺术做专史研究，进而做艺术通史研究就的就更为少见。因 此本文希望通过二级学科艺术学史学的研究方法，通过对日本明治时期国内外环境 的分析，通过日本传统文化、当时日本人整体的审美观，以及各门类艺术的发展状 况等因素来剖析明治时期的时代艺术特征。 彭吉象：艺术学概论，北京大学出版社1 9 9 4 年7 月第一版，第1 2 页 福建师范大学硕士学位论文 明治维新是日本艺术发展上的一个重要转折时期，在政府的“文明开化 政策 之下，西方艺术形式与理念涌入日本。虽然日本传统艺术的发展具有吸收外来文化 转为自身文化的能力，但总体来说明治维新时期是处于大量吸收而未能细细消化的 时代。因此本文反对将明治维新期间众多西方艺术形式涉入日本艺术界出现的现象， 直接归结为该时期的艺术特征，文章通过对日本艺术发展习惯的分析以及社会历史 背景影响的分析，认为此时日本艺术界内的大量吸收，并非是特定历史条件下的偶 然现象，而是符合日本艺术发展过程的一种正常现象，日本艺术界的西化并非是被 迫的吸收，反而是日本艺术发展的自愿接纳，只是由于当时的东西过多，涌入过快， 导致在明治维新期间先是出现了艺术发展方向的迷失，后又出现了过于自我的反应， 但是在明治后期该状况有所好转。由于政府发展侧重点的不同，各个门类艺术之间 的发展还是存在着差异，但从主流艺术发展的过程来看，明治维新时期日本艺术正 在运用以往艺术发展的规律，来寻求新时代下外来艺术与本国艺术平衡发展的过程。 2 明治维新推行西化二线的历史背景 明治维新推行西化路线的历史背景 明治维新发生于十九世纪中后期，是一场资本主义性质的全面西化改革与现代 化改革相结合的运动。通过明治维新，日本走上了资本主义发展的道路，摆脱了成 为西方国家殖民地的命运，成为亚洲近代唯一走上独立发展道路的国家。 在明治维新之前，日本处于德川幕府的统治时期。与当时亚洲许多封建制度国 家一样，十九世纪中叶附近，德川幕府的统治在国内外政治舞台上也面临着内忧外 患的双重考验，这种考验同时也是日本史上任何一个统治集团都未曾经历过的。德 川幕府国内方面的压力来自于当时国内资本主义经济体制的发展动摇了封建经济制 度的根基：德川幕府于十七世纪初结束了日本战国时代天下纷争的局面，完成了日 本全国的统一。战争结束后的两百多年间里日本社会安定，给国内生产力水平的发 展创造了较为宽松的国内环境圆。随着生产力水平的发展，手工业逐渐开始与农业分 离，日本各大城市附近的经济发达地区均出现了众多的手工作坊。伴随着各地手工 作坊蓬勃发展的同时，也催生了日本资本主义生产体系的萌芽 ，日本各地区也逐渐 发展形成了地域性分工明确的产业区，比如摄津、和泉、纪伊和淡路等地区，就是 当时日本的纺纱中心。除了手工业内部出现产业分工之外，农业生产中也有地方性 分工的现象出现，比如棉花的主要产地有三块：分别是摄津、河内为中心的畿内地 方，以及以尾张、三河为中心的东海地方，还有濑户内海的周边地区；养蚕业的主 要地区分布于关东的上野、常陆、武藏、下总，中部的信浓、甲斐、越前、加贺， 以及近畿地区的山城、播磨、丹后等地。商业性农业和手工业的共同发展，引起了 农村自然经济的日益解体，从根本上动摇了封建制经济的根基，日本国内许多农民 失去土地，生活水平下降导致进入十九世纪后日本国内农民暴动增加。而随着商品 经济形态的快速扩展，商人们对德川幕府时期限制贸易的经济制度愈发感觉不满， 他们逐渐渗透进武士及贵族阶级，具有很强地在日本发展资本主义经济的夙愿。因 此到德川幕府后期，具有资产阶级色彩的大名、藩主、武士，和要求进行制度改革 1 8 6 8 年2 月8 日明治天皇颁布“王政复古大号令”，宣布废除幕府，并命令幕府将军德川庆喜。辞官纳地”， 将一切权力重新归于天皇，1 8 6 8 年4 月6 日以天皇为首的新政府发布具有政治纲领性的五条誓文， 6 月1 1 日公布政体书 。9 月3 日天皇下诏将江户改称东京。1 0 月2 3 日改年号为明治明治政府 提出了推行资本主义新政的基本方针标志着明治维新的开始。 耕地面积在1 6 0 0 年为1 5 0 万町步，1 8 世纪初为2 9 7 万町步，到1 8 6 4 年达到3 0 5 万町步，即在整个德川时 代增加了1 倍多。农产品的产量在1 6 0 0 年为1 8 0 0 万石，1 8 世纪初上升到2 6 0 0 万石，到1 8 7 1 年则已增长 到3 2 0 0 万石。 出现了。雇用工人”制。 1 9 世纪以后，农民暴动频繁，1 8 0 1 1 8 6 7 年就发生1 1 6 9 次，平均每年达1 7 次以上 3 i 福建师范大学硕士学位论文 的商人们组成了共同的政治性联盟，同时与反对幕府的基层农民共同形成“倒幕派 的实力基础。 另一方面，德川幕府也面临着国外方面的压力。德川幕府统治时期，对外实行 的是闭关锁国的政策，禁止一切外国传教士、商人以及平民进入日本，只允许荷兰 和中国的商人在长崎、出岛两地进行贸易和文化交流活动。1 9 世纪初，英、俄、美 政府曾派使节到日本要求开港通商，但均遭到幕府的拒绝。1 8 5 3 年7 月和1 8 5 4 年2 月，美国海军准将培里率领舰队用武力两次打开了日本国门。在美国的武力胁 迫下，幕府于1 8 5 4 年3 月与美国签订了 日美亲善条约，不久其他西方列强也 和德j i l 幕府签订了类似的不平等条约。对于日本这个自古以来从未被外族占领过的 国度来说，被外族入侵这一现实，是绝对无法让人接受的，而各项不平等条约的签 订以及巨额的战争赔款更是加速了德川幕府退出历史舞台的步伐。十九世纪中叶以 后，一些原本还期望能通过幕府进行社会改革的人士也纷纷开始反对德川幕府，日 本各个阶级把产生所有社会矛盾的源头直指德川幕府的统治，希望天皇能重新掌权， 率领日本人民发展经济、军事实力从而摆脱外族的侵略。在这种内忧外患共同作用 下登上历史舞台的明治政府，实际上在其登上历史舞台之初已经就定下了明治维新 的主基调，那就是向当时强大的西方社会学习，明治政府酝酿了日本史上又一场轰 轰烈烈的改革风暴。 1 8 2 5 年幕府重申。驱逐令。，指示各藩炮击一切靠近日本港口的外国船只，打死一切企图在日本登陆的外国 人。 4 第一章日本明治维新时期日本艺术的发展状况 第一章明治维新期间日本艺术的发展状况 说到明治维新期间日本艺术的发展，给人们最直观的印象就是：西方艺术形式 与艺术思潮充分地参与、渗透到日本艺术的发展过程中，并在当时日本的艺术舞台 上，占有十分重要的位置。虽然这种现象不是明治维新时期日本艺术发展的全貌， 但却是其最显而易见的一面。明治维新期间西方艺术的活跃，很大程度上得益于明 治政府成立后所推行的“文明开化一政策。 明治维新是亚洲近代史上一场卓有成效的实现资本主义制度的成功改革。明治 政府通过效仿西方近代社会的政治经济制度，通过引进、学习西方先进科技与文化， 对当时日本国内政治、经济、社会体制，以及文化教育、军队建设等一系列领域进 行了全面西化的改造。通过明治维新，日本结束了原先阻碍生产力发展的封建主义 制度，走上了适应当时时代发展需要的资本主义道路，最大程度地解放了生产力， 日本的综合国力在短短几十年间就得到了迅速地增强。二十世纪初的时候，日本基 本上就已经实现了“富国强兵、殖产兴业、文明开化”的战略目标。不但成功地摆 脱了成为西方列强殖民地的威胁，还发展成为亚洲近代政治、经济、军事强国。明 治维新的成功，成为上世纪初亚洲各国民族民主革命先驱者们纷纷效仿的对象，为 当时许多深陷民族、民主主义斗争的人们指明了方向。人们在总结明治维新成功的 原因时，将明治政府能够成功地改变当时整个日本的社会面貌的原因归结为明治政 府实行了一系列以西方政治经济体制作为蓝本的改革措施，其中的“文明开化”政 策就是明治政府专门针对社会生活、文化领域做出的一项重要改革措施。 明治政府的“文明开化 政策的实施主要有三个方面的基本内容，一是通过翻 译西方著作，派遣留学生至西方国家学习，培养本国人才；二是借鉴西方，建立近 代教育体制，普及全民教育，进行教育改革；三是在生活习俗方面大力推行西化， 与西方文化接轨。而艺术作为社会文化生活中一个不可分割的组成部分，在“文明 开化”政策引领的全国西化风潮的大环境下，日本艺术界也不可避免受西化风潮的 影响。依靠着明治维新时期启蒙运动家的努力，以及“文明开化”政策的实施与推 广，西方艺术的影响力在日本国内逐步扩大，到了明治中后期日本许多艺术领域内 1 8 9 4 年中日甲午海战爆发，中国战败与中国签订马关条约) ，1 9 0 4 年日俄战争爆发，日本击败俄国签订了 朴茨茅斯合约，1 9 1 0 年与朝鲜国王签订日韩合并条约正式吞并朝鲜，1 9 1 0 年废除之前与西方列强签 订的不平等条约，同时签订主权对等的互惠条约，实现关税自主和法权平等 5 一 一 卜卜 福建师范大学硕士学位论文 已经随处可见西化艺术的影子。有的领域通过运用西方艺术思想或艺术表现形式对 原有艺术形式进行了改进或改良，比如制陶业、建筑业、日本传统俳旬、戏剧等： 有的领域则是直接引进了西方新的艺术形式，比如油画、素描、近体诗、西洋乐等 等。导入与应用西方艺术元素，成为了当时许多艺术领域发展的主旋律，并且拥有 着众多的参与者与实践者。西方各种艺术形式与艺术思潮也充分利用这个时期的政 策优势，在日本艺术界中占有了重要地位，这不可避免地对日本艺术界原有的格局 产生巨大地冲击，改变了明治维新前日本艺术以东方艺术作为主的现象。 西方艺术的影响虽然在明治维新期间渗透到日本艺术界的各个领域，并占有很 重要的位置，但是西方艺术的传播和发展却并不是一帆风顺的。传播发展期间西方 艺术受到的阻力主要来自日本艺术发展规律的制约和影响。日本艺术发展的规律与 其他民族不同，它的特殊之处在于对待外来艺术矛盾的态度上。这种矛盾的态度体 现为两个方面：首先，日本人自古以来就十分缺乏艺术的独创性( 这里的独创性说 的是创造而不是创新) ，民族艺术独创性的不足使得日本民族艺术在形成与发展过程 中产生了对外来艺术很大地依赖性；其次，日本是个单一民族国家，强烈的民族保 护主义往往会对已经形成的本民族艺术文化有着很强的保护意识。对外来艺术的依 赖以及对本民族已成艺术文化的保护，便使得日本艺术在进一步发展过程中具有的 双重性：即一方面会大量吸收外来艺术形式，力求改变现状，继续发展；而另一方 面又会尽力维持现有现有艺术的原貌，使现状尽量不受影响和改变。这种矛盾的双 重性，长期植根于日本各个艺术领域内，并直接影响着明治维新期间日本艺术对待 外来西方艺术的态度与方式。 西方艺术进入日本艺术界后的发展，除了遇到上述日本艺术发展规律的阻碍外， 还遇到了日本艺术传承方式方面的挑战。日本艺术的传承问题是同整个东方文明以 及日本社会的等级体制息息相关的，于此同时还涉及到日本人所固有的“个就其位 的思想影响。日本文化的这些独特之处，造成了西方艺术在传播过程中的最大阻力。 当西方艺术的发展到明治维新中后期，随着日本人自我意识的觉醒，公开反对 西方艺术的声浪逐渐出现，西方艺术的发展和传播结束了明治维新初期的迅猛传播 时代，进入了一个相对困难的发展时期，取而代之的是日本传统艺术的重新活跃。 此外由于西方艺术早期是以急进的方式进入日本，而原先对日本艺术产生持续影响 的东方艺术在当时还在一定程度上保持着对日本某些艺术领域的影响，因此明治维 关于日本人国民性，以及e l 本艺术发展规律、传承传统部分的内容分析详见本文第四章 6 第一章日本明治维新时期日本艺术的发展状况 新期间日本艺术界内存在着西方、东方、日本传统艺术文化并存的现象，各种艺术 文化间呈现出错综复杂的关系。 第一节西方艺术在日本各个艺术领域中的表现 明治维新期间西方艺术能得以迅速传播，得益于政府推行的“文明开化”政策， 除此之外，当时大批的留洋学生在推进艺术西化的过程中也起到了不可忽视的作用。 明治维新的早期留学生多半是十九世纪末二十世纪初日本的启蒙运动思想家， 他们不但带回了西方先进的技术，同时也带回了西方各国的近代美学思想和艺术思 想。西方近代美学思想与艺术思想在日本的传播后，拓展了人们的视野的同时推动 了日本国内各种艺术思潮的出现，推进了日本近代艺术的发展，为日本人理解西方 艺术铺平了道路。 一、西方艺术思想及艺术表现形式对日本小说领域的影响 日本为满足“殖产兴业、富国强兵”的需要，从西方大量引进大量实用性学科 如：医学、天文、地理、科学等。而文学在早期被政府视作“无用之学 ，受到冷落。 伴随西方资本主义发展对“自由国民”的需要，日本国内掀起了启蒙运动以及后来 的自由民权运动，西方近代文学才强烈地体现出自身价值。为了满足当时启蒙运动 发展的需要，日本文学界首先出现了以翻译西方作品为主的翻译小说，拉开了西方 各种近代文学风格影响日本文坛的序幕，体现着西方艺术思想给日本文学界带来的 强烈冲击。明治维新时期日本近代小说的种类主要有：翻译小说、政治小说、写实 小说、浪漫主义小说、以及自然主义小说这几种。 ( 一) 对翻译小说的影响 翻译西方著作是明治维新的“文明开化”政策实施中的一环，而翻译西方著作 是先从翻译医学，天文学，化学等实用科学开始的。日本近代的翻译小说则是作为 启蒙运动和自由民权运动思想的宣扬手段之一，在明治维新前就已经有作品出现。 在1 8 世纪中后期，“当时日本翻译文艺作品只有青木昆阳翻译四首劝酒歌( 1 7 4 5 ) ， 前野良泽翻译拉丁语诗集( 1 7 7 9 ) 而且是在小范围散发。 影响力并不大。“主 叶渭渠、唐月梅，日本文学史：l 近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第3 9 页 7 厂_ 福建师范大学硕士学位论文 要原因是；一是当务之急是引进实用科学，学外语的目的也是为此，文学不仅尚未 作为独立的学科受到重视，而且被认为是无用之物；二是受外语能力的限制，此 前日本人所学的外语主要是荷兰语。直到1 8 5 3 年日本被迫开放港口后，日本才 开始大量接触学习英、法、俄等外语。 明治维新时代是日本近代启蒙文学形成的初始年代，当时日本文坛正处在作为 推进文明开化的翻译文学与江户戏作文学传统的相互对立与混杂并存的局面。由于 当时文学的发展要求进一步改革内容以及适应近代意识的方法和形式，于是学习西 方文学、翻译西方小说的气氛逐渐高涨起来。启蒙运动家们企图通过翻译西方的近 代文学作品，用以一扫江户戏作小说的氛围，这种期望便成为当时文学启蒙的首要 任务。“1 8 7 7 年( 明治1 0 年) 前后，日本文坛上掀起了一股介绍西方文学作品的翻 译热，直至明治2 0 年代达到了全盛，翻译作品与创造作品的比例是，翻译约占创 作的二分之一圆。 日本最早的翻译文学作品的出现可以追溯到1 9 世纪中叶，“黑田麴庐通过荷兰 语的版本翻译了漂流记( 1 8 5 0 ) ，他作品中甚至将鲁宾逊误解为了作者。其后横 田由清进行了重新编译，新编译后名为鲁宾逊漂流记( 1 8 5 7 ) 。最早介绍到日本 的翻译作品中还有 ：一千零一夜和伊索寓言等。 进入明治时代以后，率先 以文学启蒙为目的而进行翻译的先驱者当推举织田纯一郎。“他翻译英国政治家、作 家利顿的阿内斯特和艾莉丝，译名为欧洲奇事花柳春话( 1 8 7 8 ) 咖， 此外“织田还译了庞培的末日，译名为奇想春史( 1 8 7 9 ) 在此之后日本 的翻译小说的发展与自由民权运动相互呼应，出现了一批具有强烈政治意识的翻译 文学作品，比如川岛忠之助翻译的虚无党退治奇谈( 1 8 8 2 ) 、俄国虚无党事情 ( 1 8 8 2 ) 、宫崎梦柳译法兰西革命记自由凯歌( 1 8 8 2 ) 、虚无党实传记鬼啾啾 ( 1 8 8 4 ) 、樱田百卫译法国革命起源西洋血潮小风暴( 1 8 8 2 ) 等嘶，这些翻译作 品的目的都是与政治紧密联系在一起的。 与明治前期政治目的性明确，语言生硬的翻译作品相比，明治1 0 年后的一批作 品就更具有文学价值。比如像坪内逍遥翻译了“司各特的兰玛穆阿的新娘，取名 为春风情话( 1 8 8 0 ) ，还翻译了莎士比亚的尤利乌斯凯撒，译名为 近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第3 9 页 太田三郎翻译文学) ，讲座日本文学史( 第1 4 卷) ，岩波书店，1 9 9 9 年版，第9 页 叶渭渠、唐月梅， 近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第3 9 页 叶渭渠、唐月梅， 近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第4 0 页 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第4 0 - 4 ：1 页 8 第一章日本明治维新时期日本艺术的发展状况 谈t l 由大刀余波锋利( 1 8 8 4 ) 二叶亭四迷翻译了俄国屠格涅夫的 父与子， 译名为虚无党性格，这是最早的口语体译本。此外日本文坛还将长篇叙事诗湖 上美人、左拉的小酒店、易卜生的玩偶之家、陀思妥耶夫斯基的罪与罚、 卡拉玛佐夫兄弟、莫泊桑的女人的一生等一批西方名著陆续翻译过去。此时 作品译者的目的意识非常明确，他们首先是重视文学的价值，强调通过翻译文学来 了解西方的现实与人生，尤其是西方人的感情世界。嘶 总体来说，明治时期的翻译文学主要是以英、俄、法文学作品为主，其目的有 三：一是出于宗教的动机，二是为实现政治的目标所作的鼓动，三是确立文学以人 情为本的价值。确立文学以人情为本的价值无疑加强了文学与人生，现实的联系， 表现抒情的，自我的感情的同时，还体现了自我的理性的反省和对人生实现的探求， 而这一点，对于近代文学的启蒙起着非常重要的意义。圆 明治期间翻译文学流行期时间不长，明治l o 一2 0 年代正当翻译文学盛行之时， 作为对西方文学的反动面，文坛上又重新出现以西鹤文学为中心的江户文学的回潮。 尽管如此，这些翻译文学展现了适应新时代要求的新理念和新形式，从而提高了大 众对文学欣赏的热情，对于开辟新文学的发展道路和促进近代小说的形成，也产生 了重大的作用。同时，翻译文学是在自由民权思想诱导下发展起来的，大多数具有 浓厚的政治思想启蒙为目的的政治小说诞生的刺激性。当启蒙家认为翻译小说已经 不能完全适应日本国情的时候，他们就亲自动手创作自己的作品，来作为自由民权 运动的思想武器，政治小说便应用而生。成为日本近代启蒙文学的一大特色。 ( 二) 对政治小说的影响 继翻译小说之后，政治小说作为明治时代自由民权运动的又一思想武器登上了 日本艺术史的舞台。政治小说直接产生于自由民权运动，代表着西方自由民主的思 想。“最早将小说与政治联系起来的人，是日本自由党总理板垣退助，1 8 8 2 年他访 欧时就在日本如何普及自由民权思想的问题进行上进行过探讨，得知最好的办法就 是让国民读政治小说，于是他购买了许多西方的政治小说回国。这一举动对于关心 政治小说创作的知识界无疑是很大的刺激。 在政治小说诞生之前，一些政治启蒙家也努力尝试解决小说与政治的联系问题， 比如福泽谕吉的t t t 界国尽( 1 8 6 9 ) 、畸形姑娘( 1 8 7 2 ) 等就是采取童谣体、寓 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第4 1 4 2 页 叶渭渠、唐月梅，日本文学史，近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第4 2 页 9 i ： 爹 福建师范大学硕士学位论文 言体，来描述西方世界的事情，讽刺本国的封建的生活态度。中江兆民的三醉汉 谈治国( 1 8 6 9 ) ”也是政治小说诞生前的精品之作。“作为政治小说的第一作则是 户田钦堂的情海波澜，它采取戏作文学讽刺的形式，表达了对自由民权的政治要 求，以及阐明国民，民权和国会的关系。o 此外代表作还有矢野龙溪的经国美谈、 东海散士的佳人的奇遇、末广铁肠的 雪中梅、须藤南翠的 绿蓑谈、新妆 之佳人等。 ( 三) 对写实主义小说的影响 西方写实主义小说建立在西方较为成熟的市民社会的基础之上，是西方浪漫主 义文学发展到成熟期后一种转型发展，有着西方自由主义、个人主义以及民族主义 的支持，是一个渐进发展的过程。而日本写实主义小说是直接以西欧近代文学理论 为基础形成发展起来的，内容大多反映的是日本近代社会及生活在其中的近代人。 日本写实主义小说出现时日本资本主义社会发展尚未成熟，就立刻向封建军国主义、 帝国主义阶段过渡，所以与西方写实小说发展不同，日本写实主义小说出现之时日 本浪漫主义理论还处在资本主义发展的初期，并未能形成一种文学理论体系，而近 代日本文学就已经开始朝写实主义方向发展了。除了日本浪漫主义理论发展不完善 之外，日本近代写实主义文学的发展还遇到日本资产阶级革命的不彻底，残存浓厚 的封建社会结构和文化结构，以及日本近代文学形式的后进性，同时遭受西欧自然 主义文学理论的过早冲击等等原因，造成了日本近代写实主义文学软弱的性格：一 方面存在着像“民友社”的功利主义文化观，另一方面又存在“砚友社标榜的“写 实主义”即拟写实主义，其实是追求“似是而非”的无思想性的纯技巧论。日本近 代写实主义小说的面貌从一定程度上也反映出当时日本社会急进西化的真实面貌 。 写实主义小说的代表有坪内逍遥的小说神髓、当世书生气质，二叶亭四迷 的浮云，山田美妙的夏木立，尾崎红叶的金色夜叉，同时山田美妙还与尾 崎红叶等人一同创办了“砚友社”，都是写实主义的代表。 ( 四) 对浪漫主义小说的影响 西方浪漫主义兴起于1 8 世纪后半叶，先在英、法、德、意，尔后几乎遍及全欧 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第4 3 - 4 4 页 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第4 4 页 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第8 0 - 8 2 页 1 0 第一章日本明治维新时期日本艺术的发展状况 洲，成为一种思想和文艺思源。日本浪漫主义则起于1 9 世纪后半叶，是以对抗以“砚 友社”为代表的拟古典主义文学思潮的形式而勃兴的，比西方浪漫主义兴起足足晚 了一个世纪。 日本浪漫主义小说的形成与西方基督教的传入有着密切的联系。基督教借助西 化的风潮进入日本社会，并在一定程度上代替了佛教在当时宗教界的位置回。基督教 关于人的观念和艺术上的人道主义精神，促进了日本的思想变革，从古代以来崇拜 偶像转而崇拜神人，以相信人的力量，代替相信神的力量，促进近代的自我觉醒， 自觉认识人格的自由、平等和尊严，呼唤恢复丧失了的人性和尊重人权，张扬人爱 和人性爱。用一句话来概括，就是将人置于文化的中心地位。但是总得说来明治时 期日本浪漫主文学主要是依靠日本诗歌与评论来支撑，浪漫主义小说与西方浪漫主 义强调个性与自我解放的精神上较为相近，在文体上多使用表现人生哀感和余韵的 和文文脉，来传达浪漫的抒情 。 浪漫主义小说的代表有森鸥外的的舞姬、即兴诗人，栖口一叶的浊流、 青梅竹马，北村透谷发行的文艺杂志文学界，以及德富麓花的不如归等。 ( 五) 对自然主义小说的影响 2 0 世纪之后，当西方自然主义思潮由盛而衰之时，自然主义的思潮才波及日本， 形成了日本自然主义文学思潮。1 9 世纪后半期，启蒙思想家中江兆民翻译的维氏 美学中曾经介绍过自然主义美学思想，当时这些思想多为日本美术界学习西洋画 所利用。直到日本翻译文学发展之后，山田美妙、尾崎红叶等作家通过英译本开始 接触到左拉、莫泊桑、福楼拜等法国作家的作品，其后左拉的娜娜以及莫泊桑 的大量短篇小说直接由法文译成日文，在日本广为传播。他们以深沉而冷静的目光 观察日常生活中发生的悲剧，这种作风给日本作家以很大的影响，后来成为日本自 然主义文学的基调 。 自然主义小说的代表有岛崎藤村的破戒、黎明之前，田山花袋的蒲团、 田舍教师，德田秋声的足迹、徽，岩野泡鸣的放浪，正宗白鸟的到何 处去。 德川幕府时代佛教获得政治特权，然而特权滋生出佛教徒仰仗官府权势的疏懒性情，趋于腐化。江户中期以 后，诸宗派生活稳定，僧侣逐渐流于安逸，醉心于角逐僧官、僧位和营造富丽堂皇的寺院，轻视教义的研习 与戒律的修持，佛教界在教理及信仰上均无进展。明治初年，政府发动了“废佛毁释”运动 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第1 7 9 - 1 8 3 页 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第2 2 2 - 2 2 3 页 福建师范大学硕士学位论文 二、西方艺术思想及艺术表现形式对诗歌领域发展的影响 明治维新以前的日本诗歌界，基本是属于日本传统诗、歌、俳旬一统天下的局 面。明治维新之后，西化思潮推动了日本自由民权运动的发展，同时也推动了日本 近代文学的发展。西方近代文学艺术的传播催生了日本近代诗、散文诗等多种诗歌 体裁形式相继出现，并使之在日本诗歌界内占据了自己的一席之地。 明治时代前期，自由民权运动较为活跃，翻译文学在自由民权运动中占有很重 要的地位。在翻译文学发展的同时，也催生了日本近代诗的诞生。外山正一、井上 哲次郎、矢田部良吉合著出版了 近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第1 3 6 - 1 3 7 页 1 3 福建师范大学硕士学位论文 ( 二) 西方艺术影响下日本新剧的发展 明治2 0 年左右，当西方的文学思想已经在很大程度上影响并改变了日本文学界 的面貌之时，日本艺能领域内却依然是传统艺能的天下。由于歌舞伎等传统艺能的 势力强大，很大程度上抑制了日本近代西方戏剧的创作与发展，这也引起了众多在 推行西方文化的学者们的关注与忧虑。虽然在明治政府的支持与指导下，以歌舞伎 为首的艺能领域也进行了一些西化改良，但是这些改革被指着只停留予表面，未能 真正与西方艺术接轨。 “坪内逍遥率先对末松谦澄及戏剧改良会的主张进行批判他发表了 戏剧 改良法( 1 8 8 6 ) 、闻戏剧改良会创立略述鄙见( 1 8 8 6 ) 等文章批判了改良会 没有对剧本结构进行改良而只是急于改良外形的做法，并在批判中展开自己的戏 剧理论。这一观点也得到了许多思想家的支持。另外森鸥外于1 8 8 9 年写了 ：惊愕于 戏剧改良论者的偏见、以及再论戏剧兼答批评家等文章，强调了“欲完成改革 之业，应先改戏曲，后及戏剧，最后及剧场 的观点。揭开了戏剧改良的新序幕。 然而在戏剧的发展方向上，学者们又就如何学习西方艺术出现了一些分歧。以坪内 逍遥为首的剧作家们趋向于研究西方近代剧( 话剧) ，用以改良歌舞伎等国粹，使之 能体现新时代的精神；而另外有些有志改革的剧作家则另寻出路，通过引进翻译剧， 以摄取近代的新思想，学习西方近代剧的戏剧理念和表演方法。 “最早翻译易卜生剧本的是高安月郊，他于1 8 9 3 年和1 9 0 1 年，部分翻译了社 会支柱、：玩偶之家圆 这两个剧本。这两部剧本具有较高的艺术价值，受到了观 众的欢迎。“1 9 0 6 年文艺协会创立，大力提倡创作文学价值高的新派剧 与新剧。 其后还成立了以创作新剧剧本为目的的易卜生会，尤其是森鸥外，翻译了易卜生 的布兰德、玩偶之家、幽灵、约翰盖布里埃尔博克曼的作品，大大 推动了易卜生热回一。于此同时，小山内薰从戏剧整体改革的思路出发，创建自 由剧场，开展新剧运动( 1 9 0 9 1 9 1 9 ) ，上演但丁神曲、托尔斯泰的复活以及 莎士比亚和易卜生的大量剧本，同时投入相当的力量创作剧本。戏剧界随之出现了 真山青果、中村吉藏、佐藤红叶、长田秀雄等一批从事新剧创作的剧作家。森鸥外 叶渭渠、唐月梅，日本文学史： 近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第1 3 7 页 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版。第1 4 1 页 是明治中期后在西方戏剧的刺激下为对抗旧剧歌舞伎而产生的新演剧，后发展为新剧，是中国早期 话剧的前身，为中国现代话剧和西方话剧构筑了一道桥梁，发挥了很好的媒介作用。 叶渭渠、唐月梅，日本文学史近代卷，经济日报出版社，2 0 0 0 年1 月第一版，第1 4 1 页 1 4 第一章日本明治维新时期日本艺术的发展状况 的戏剧工作和小山内薰的新剧自由剧场，对日本近代新剧的诞生和发展产生了深刻 的影响。 ( 三) 西方近代音乐在日本的发展 在诬洋音乐方面，基于明治政府的西化政策以及国家间对外交流的日益频繁， 西洋音乐越来越多地出现在外交领域等重要场合，同时明治政府也将学习西洋音乐 视为与西方文明接轨的重要手段之一。明治期间的西洋音乐最早是以军乐的形式传 入日本的，由于建立现代军队的需要，日本近代军队中全部使用的是西洋音乐，1 8 6 9 年在横滨日本就已经开始向英国学习西洋的军乐了，而西洋乐器的传播也是以军乐 队中所使用的乐器为主。另外，西洋音乐在日本民间的传播更多的则是采用唱歌的 形式进行传播，并且得到了政府的支持，政府将唱歌纳入了中小学学校课程之中， 而中日甲午战争爆发后，中上层人士家庭从原先流行中国月琴转向流行钢琴等西洋 乐器。 1 8 7 2 年( 明治5 年) ，日本文部省引进荷兰教学制度颁布了学制，意在全国 范围内普及近代教育制度，提高日本人的整体素质。在政府的支持下，1 8 7 2 年日本 近代城市中小学生的就学率就达到了6 7 1 ，处于当时世界的先进水平。政府在教 育制度中明确要求，全国的中小学课程中需设有“唱歌”、“奏乐”的教学科目。最 初的教学内容是文部省编辑发行的小学唱歌集( 全篇) ，其中共有3 3 首单声部歌 曲，大部分都是西洋的曲子填上新词后改编的，而后由于受到战争影响，学校中主 要教授的都是富有节奏性和韵律的军歌。另一方面日本近代著名音乐教育家伊泽修 二对西洋音乐在日本的发展也起着巨大的贡献。1 8 7 5 年，伊泽修二留学美国，追随 美国波士顿音乐教育家梅逊( m a s o n l w ) 教授学习音乐。1 8 7 9 年1 0 月日本文部 省设立了音乐调研所，归国后的伊泽修二在此所长并聘请了外籍音乐教师来日教授 音乐，同时其还兼任东京师范学校校长。从此音乐教师的培养以及中小学音乐教材 的编选工作走上轨道。伊泽修二最早通过将传统音乐译成五线谱的形式对东西方音 乐进行比较研究工作，而正是在此研究过程中，音乐调研所以及之后成立的田中正 平邦乐研究所，用五线谱记录了大约3 0 0 首曲子，为日本在学校实行和推广五线谱 教学打下了良好的基础，促进了西方音乐的推广。 数据参考山本文茂，音乐教育的目标，日本株式会社，1 9 9 2 年版。 林能杰二十世纪日本学校音乐教育发展研究，人民教育出版社，2 0 0 7 年6 月第一版，第1 5 - 4 5 页 福建师范大学硕士学位论文 这个时期的代表作品有泷廉太郎创作的学堂歌曲 ：花( 1 9 0 0 ) 、以及荒城之 月( 1 9 0 1 ) 。同时明治期间日本还引进了如西洋的留声机之类的蓄音器技术，也在 一定程度上推动了西洋音乐的普及与传播。 ( 四) 西方艺术对工艺美术领域的影响 早在明治维新之前的好几个世纪的1 6 世纪末，日本就已经接触到了西洋的绘画 方式。1 6 世纪末期西方的传教士就携带绘有耶稣、圣母和西方风俗的油画和版画到 达日本，当时日本称之为“南蛮绘一，根据记载1 5 8 3 年在北九州的神学校中，意大 利画师g 尼古拉就已经开始向日本信徒传授西洋画的画法。但是进入德川幕府统 治的江户时代后，由于基督教的宣扬被禁止，因此洋画也停止了发展。直到1 8 世纪 末，由于闭关锁国的日本只与中国和荷兰在小范围内交流，因此西方绘画被视为西 方近代科学之一得以传播，这个时期西方绘画被称作“兰画。 在此之后直到明治维新初年，西洋画乃至西方美术都一直被视为认识和改造现 实的“技术，因而得到了改革派人士的重视并被引进。但是洋画作为艺术传播却 是从私塾教育开始的。早期洋画家们开办了一些油画私塾，如1 8 6 8 年五姓田芳柳的 洋画塾、1 8 6 9 年川上东崖的听香读画馆、1 8 7 3 年高桥由一的天绘楼、1 8 7 3 年横山 松三郎的洋画塾等