（美术学专业论文）漆艺在现代壁画设计中的语言形态研究.pdf

一尸 - j ， 奄 目录 j i i ir li riri lrl r i rfliil 18 810 0 9 摘要i a b s t r a c t i i 绪论l 一、选题缘由1 二、研究意义。l 三、现状综述2 第1 章漆艺与壁画的历史源流及其发展背景3 1 1 漆艺、漆画与壁画。3 1 2 漆艺丰富了壁画的语言形态。6 1 2 1 漆艺壁画与其他壁画的同质性6 1 2 2 漆艺表现语言的独特性6 第2 章漆艺壁画的语言形态。8 2 1 独特的材质语言8 2 2 丰富的工艺技术和表现手法1 0 2 3 包容性和综合性l5 第3 章语言形态的运用和创新探索1 8 3 1 漆艺语言形态的应用1 8 3 1 1 赖以生存的空间环境1 8 3 1 2 环境的制约与营造2 0 3 2 现代漆材料带来新的表现形式2 3 3 2 1 传统漆材料语言2 3 3 2 2 现代漆材料的新变革。2 5 3 2 3 表现效果分析3l 3 3 价值及意义3 3 第4 章发展现状与前景展望3 5 4 1 发展现状3 5 4 2 前景展望3 6 4 2 1 发展优势3 6 4 2 2 局限性与发展思考3 7 结论3 9 参考文献4 0 致谢。4 l 附录4 2 i j 两南大学硕十学位论文 摘要 漆艺在现代壁画设计中的语言形态研究 美术学专业硕士研究生：刘小怡 指导教师：刘曙光教授 摘要 本文从漆艺、漆画和壁画的历史源流及发展背景到漆艺壁画的语言形态展开 论述，结合其语言形态在环境中的运用、创新探索及价值意义，就漆艺在现代壁 画设计中的形态研究进行了论述。 在具体的论述过程中，重点阐述了漆艺壁画的语言形态及其特点。漆艺壁画 是在传统漆工艺的基础上，结合现代科技、工艺技术、材料而出现的一种新型工 艺壁画，是对漆艺的延伸和壁画样式的拓展创新。由于其自身表现语言的独特性， 文章同时论述了其语言形态进入空间环境的运用及创新性的探索。漆艺壁画的语 言形态与建筑环境完美结合，为环境增添了一种和谐、温馨的人文气氛，不仅表 达了创作者的艺术理念，还提升了所在空间的文化价值，美化了环境，为装点环 境、提高文化品位起到了积极的作用，适应了时代的要求，符合现代人生活及审 美的需要。 本文最后展望了漆艺壁画的发展前景。漆艺应用在现代壁画设计中有它的发 展优势也有局限性，因此应将其与现代材料、科学技术相结合并利用当今的科技 环境及传媒手段，这样，更多更富时代特色的漆艺壁画才能应运而生。艺术家们 还应不断更新艺术观念并坚持探索，漆艺语言在现代壁画设计中的发展才会更有 生命力更加繁荣。 关键词：漆艺漆艺壁画语言形态独特性创新性 -廖， h t 0 西南大学硕+ 学位论文 a b s t m c t ar e s e a r c ho nt h e e x p r e s s i v ef o r m s o f l a c q u e r a r ti nm o d e r nf r e s c o d e s i g n w r i t t e nb yl i u ，x i a o y i ，am a s t e rd e g r e ec a n d i d a t eo ff i n ea r t s i n s t r u c t e db yp r o f l i us h u g u a n g a b s t r a c t t h ed i s s e r t a t i o ns t a r t si t se l u c i d a t i o nw i t ht h e 嗷o f i co r i 咖a n db a c k g r o u n do f l a c q u e ra r t , l a c q u e rp a i n t i n g s ，f r e s c oa n dt h ee x p r e s s i v ef o r m so fl a c q u e rf r e s c o i tm a k e s ac o n c l u s i v ea r g u m e n to nt h ef o r mr e s e a r c ho ft h el a c q u e ra r ti nt h ed e s i g no fm o d e m f r e s c o i nt h ec o n c r e t ea n a l y s i s ，t h ee x p r e s s i v ef o r m sa n df e a t u r e so f l a c q u e rf r e s c oa r e f o c u s e do n i n t e g r a t e d 、j l ，i t t im o d e mt e c h n o l o g y , s k i l l sa n ds t u f fa n db a s e do nt h e t r a d i t i o n a ll a c q u e rt e c h n i c s , l a c q u e rf r e s c oi sat y p eo fn e w - t e c hf r e s c o - a ne x t e n s i o no f u 呛q e e ra r ta n d 锄i n n o v a t i o ni nf r e s c op a t t e r n o na c c o u n to ft h ec h a r a c t e r i s t i co fi t s e x p r e s s i v ef o r m s ，t h ea p p l i c a t i o nt h a tt h e s ee x p r e s s i v ef o r m sm e 玛ei n t os p a c ea n d e n v i r o n m e n ta n dt h e e x p l o r a t i o no fi t sc r e a t i v i t y a r ca l s oi n v o l v e d t h ep e r f e c t c o m b i n a t i o nb e t w e e nt h ee x p r e s s i v ef o r m so fl a c q u e rf r e s c oa n dt h ea r c h i t e c t u r a l s u r r o u n d i n g sa d d sah a r m o n i o u s l ya n dg e n t l yc u l t u r a la t m o s p h e r et oe n v i r o n m e n t , w h i c hn o to n l ym v e a l st h eo r i g i n a t o r sa r t i s t i cc o n c e p t i o n , b u ta l s oe n h a n c e st h ec u l t u r a l v a l u ew h e r ei tl i e s m e a n w h i l e ，i tb e a u t i f i e s t h ee n v i r o n m e n ta n dh a sa p o s i t i v ee f f e c to n i m p r o v i n gd e c o r a t i o na n dc u l t u r a lt a s t e ，w h i c hi sa d a p t e dt ot h er e q u i r e m e n to ft h ee m a n dm o d e m p e o p l e sr e q u e s tf o rl i f ea n da e s t h e t i cj u d g m e n t f i n a l l y , t h ed i s s e r t a t i o nt a k e sa v i s t af o rt h ed e v e l o p m e n to f l a c q u e rf r e s c o s i n c e l a c q u e ra r th a sb o t ha d v a n t a g ea n dd i s a d v a n t a g ew h e na p p l i e di nm o d e mf r e s c od e s i g n , i tm u s t b ec o m b i n e dw i t hm o d e ms t u f fa n dt e c h n o l o g yb ym e a n so fs c i e n t i f i cs u r r o u n d i n ga n d m e d i an o w a d a y s ，w h i c hw i l lb r i n go nm o r ea n dm o l et i m e f e a t u r e d l a c q u e rf r e s c o s k 、 0 “ 0 两南大学硕十学伊论文a b s t r a c t o n l yi fd oa r t i s t sc o n s t a n t l yr e n o v a t et h e i ra r d s d cc o n c e p t i o na n di n s i s to nt h e i r e x p l o r a t i o n , t h ee x p r e s s i v ef o r m so fl a c q u e ra r tm u s tb ea b l et od e v e l o pm o r ea n dm o r e v i t a l l ya n df l o u r i s h i n g l yi nc o n t a n p o r a r yf r e s c od e s i g n k e yw o r d s ：l a c q u e ra r t , l a c q u e rf r e s c o ，e x p r e s s i v ef o r m ，c h a r a c t e r i s t i c , c r e a t i v i t y i l l 西南大学硕十学位论文绪论 绪论 一、选题缘由 中国是用漆历史最悠久的国家，我国的漆文化从新石器时代的河姆渡朱漆木 碗至今已经走过了七千多年的历史，漆艺这一门古老而又充满活力的艺术门类灿 烂而辉煌，到现代还在不断地发展精进，它已经深深地融入了华夏民族的血液之 中。而壁画同样是一门有着久远历史的艺术形式，它从古代走到现代，我国自首 都机场壁画的出现以后，中国壁画艺术的发展呈现出了新的面貌。壁画在传统漆 艺中吸取营养，结合现代科技和工艺手段，并以新的形态进入环境空间，成为具 有时代特色的新兴公共艺术样式。在当今开放的时代背景下，漆艺寻找多元化发 展的同时，壁画艺术也在呼唤新样式的出现。漆艺壁画正是在这种发展趋势下紧 随时代脉搏而出现的新兴壁画。漆艺壁画是对漆艺的延伸和壁画样式的拓展创新， 其语言形态有着自身独特的美感和优势，丰富了现代壁画设计的样式，为环境空 间注入了新活力，提升了环境美感和文化价值，具有时代特色，符合现代人生活 及审美需要。所以，对其语言形态的研究集审美价值、实用价值和现实意义于一 体。 二、研究意义 将漆艺应用于现代壁画设计之中而形成的漆艺壁画，是继承了传统漆艺的工 艺技术，并结合现代漆画的发展，应用现代的新型材料、科学技术以及工艺手段， 成为现代建筑环境中一种具有崭新语言形态的壁画样式。它的出现使我国的传统 漆艺在环境艺术中有了新领地，是对传统漆艺的继承和发展，极大的丰富了壁画 艺术的形式和内容，成为新兴漆艺的典范。 漆艺壁画不同于传统的漆艺和漆画，它是“漆 和“壁 的结合，有着自身独 特的语言形态，和其他绘制类和工艺类壁画也有所不同。它继承了漆材料语言的 特性和漆艺制作中的工艺手段，凭借丰富的材质、千变万化的工艺效果展示了漆 艺壁画独特的视觉审美感受和表现力。其独特的语言形态体现在它的材质上、制 作工艺上，以及这两者碰撞产生的精神内涵上，加之“漆性 的包容力和综合性， 并与建筑环境的完美结合，使得漆艺壁画这一新兴的现代壁画样式呈现出特有的 美感和生命力来，从形式上来看，具有独特审美价值。 以独特的漆材料制作的壁画，有着自身的优势。它有耐热、耐潮、抗腐蚀的特 性，比起油画、丙烯、重彩等绘制类的壁画更具有耐久性：漆在制作过程中贯穿 始终，使得漆艺壁画还具有坚固性、光洁性，便于清理和打扫，在环境空间中能 很好的保持画面清洁，这一点上可与陶瓷、马赛克等镶嵌材料的壁画相媲美。在 制作过程中有着严谨的工艺流程和特殊技法，技术含量较高，体现出漆艺壁画具 西南大学硕十学位论文绪论 有严肃性和科学性。现代漆材料的新变革以及工艺手段的新探索给漆艺壁画带来 了新的优势和挑战，根据实际情况灵活运用材料和技艺，为取得最佳表现效果和 新形态开拓更广阔的发展和应用空间。从这一点上来说具有实用性意义和创新价 值。 随着人们物质生活水平的提高，视觉审美水平也不断地提高，对赖以生存的 空间环境的美化要求逐渐强烈，新形态的漆艺壁画可谓是紧随时代脉搏的公众艺 术，它符合社会大众的审美需求，给人们带来愉悦的视觉感受，深受人们的青睐。 它以独特的语言形态与建筑环境完美结合，为环境营造一种和谐、温馨的人文气 氛，不仅表达了创作者的艺术理念，美化了环境，还提升了所在空间的文化价值， 为装点环境、提高文化品位起到了积极的作用。对漆艺在壁画设计中的语言形态 的研究有利于丰富壁画艺术的样式，适应了时代的要求，符合现代人生活及审美 需要，具有一定现实意义。 总体来讲，对漆艺壁画的形态研究是对漆艺的延伸和壁画样式的拓展创新， 具有这两方面的意义。漆艺壁画同时具有漆艺和壁画的特点，在两者的相互作用 下碰撞出新的语言形态，使壁画设计呈现出新面貌。对其语言形态的研究和探索 正是本文的目的所在。 三、现状综述 漆艺壁画近年来发展势头迅猛，虽然它形成与发展的时间并不算长。各种形 式和题材的漆艺壁画不断出现，许多漆艺家、壁画家都在积极地研究和创作，不 管是从理论上还是实践方面，都试图做到更加完善。 国内现有大量的关于漆艺、漆画和壁画的文献资料及研究，这些研究基本上 大多是独立的。将漆艺语言运用于壁画设计中，这在理论方面的研究比较少，实 作方面已经出现了许多优秀的作品。笔者对漆艺语言形态运用于壁画的研究需要 收集、整理上述几个方面的资料，找到结合点，为研究提供充分的理论支持。历 史上关于漆艺的理论著作有五代末朱遵度的 ：漆经，明代黄成的髹饰录；现 代的有王世襄的髹饰录解说，沈福文的中国漆艺美术史，乔十光的漆艺， 陈恩深的 当代漆艺等。在实作方面有北京人民大会堂的武夷之春、虎踞 龙盘今胜昔，北京国际俱乐部的 松鹤图、长城，湖北荆州博物馆的 ：火中 风凰，中国美术馆收藏的凉山风情，南京地铁站的 水月玄武等。关于壁 画形式与制作的文献资料也比较多，如 ：中国现代美术全集壁画，楚启恩的 中 国壁画史，张延刚的壁画艺术与环境，陈景容的 ，重庆出版社，2 0 0 3 年3 月第一版，第l l 页 3 两南大学硕十学何论文第l 章漆艺与肇画的历史源流及其发展背景 的辉煌。漆器具有三种性质：一是实用性，用漆涂于器物的表面，漆膜能防腐蚀、 防潮、防蛀等，起到保护作用；二是包容性，在各种器物上如陶、金属、石、木 等都能进行装饰；三是装饰性，它可以装点人们的生活，陶冶情操。 随着漆器审美价值的进一步发展，逐渐对实用价值扬弃。漆器上的纹样图案 也从立体走向平面化，在造型上也不再考虑实用性，而多应用抽象造型，于是， 纯精神性的漆画应运而生。 漆画是在继承传统漆艺文化的基础上，经过整合、筛选，融合现代审美观念， 将漆工艺技术运用到绘画创作中，将传统漆艺拓展到平面化表现空间，成为一个 具有独特艺术风格与特点的绘画品种，它兼有绘画性和工艺性两种特性，并在新 的历史条件下获得了极大的发展，日趋成熟。漆画也以漆作为主要材料，作品轻 巧、耐磨易收藏，传承着数千年的漆工艺精髓与现代绘画艺术完美结合，漆材料 和工艺技法决定了漆画的品质特点，材料的多样和技法的丰富是漆画的优势，它 可以朴素雅致，也可以华丽富贵，向人们传递着与众不同的视觉美感，是我国文 化艺术的瑰宝，极富艺术价值和收藏价值。 事实上，漆画一直是存在的，并伴随着漆器而行，只是不同时期表现形式不 同：战国时期的漆瑟，描绘有乐舞、狩猎等场景；汉代的漆棺上，描绘有上百个 神人、怪兽；还有南北朝的漆屏风，描绘着贞妇烈女的故事但这些都是作为 漆器的装饰。至清末明初，出现了挂屏、四扇屏一类的漆画装饰品，但多为国画 的摹仿或复制品，缺乏漆画的独特创意。【l 】 漆画作为漆艺的组成部分，是漆艺的拓展，漆画和漆器有着密不可分的关系。 漆艺的材质和工艺有着先天的优势，例如，漆屏风我们可以称为漆画，也可以称 为漆器；再比如壁画，也可以成为漆画的领地漆艺壁画，漆艺壁画可属于纯 艺术也可属于装饰艺术。其实这两者也没有绝对的界线，因此，漆画游走于漆艺 和绘画、纯艺术和装饰艺术之间。 “壁画修一词，从语义上解释，就是在墙壁上的绘画。在 ：简明不列颠百科全 书中将壁画解释为：“m u m l p a i n l i n g ，是装饰建筑物和天花板的绘画 ；在 ：西洋 美术词典中，把壁画解释为：“w a l l p a i n t i n g ，为各类壁面装饰的泛称 ；在近现 代的壁画概念中，有这样的解释：“壁画是利用建筑空间及其内外环境，在室内墙 壁、承重柱、天花板和地面上，以及室外墙壁或墙体上进行绘画或者通过工艺手 段及其它技术制作完成的作品，作为艺术品装置于人类生存的环境中。力伪 从古至今，我国就是个壁画艺术的大国，我国的壁画拥有着辉煌灿烂的悠久 历史，从上溯几千年前的摩岩壁画，到春秋战国的宫庭壁画，再到汉唐的佛教壁 【1 1 乔十光主编，漆艺，中国美术学院出版社，2 0 0 0 年5 月第一版，第3 页 闼王萍，壁画与环境，中央美术学院硕士论文，2 0 0 5 年5 月 4 西南大学硕十学 ) ：论文第1 章漆艺与肇画的历史源流及其发展背景 画，中国的壁画艺术焕发着无限生机。但后来因为历史原因曾一度衰落，直到上 个世纪七十年代末，首都机场壁画的诞生又重新揭开了中国壁画的新篇章。 随着社会进步和人们生活的提高，对生存环境的质量要求也越来越高，壁画 作为一种公共艺术形式存在于公共环境中供人观赏，起着美化环境、装点生活的 作用。壁画在当代更具有创作和发展的空间，材质和形式的多样性，技术手段的 丰富性，都对传统有着继承和突破。现代艺术呈现出高度分化的发展态势，同时 又高度融合。在这种状态下，作为公共艺术的当代壁画，不管是从自身的构成形 式到建筑环境艺术，还是从物质形态到精神表现，都已经超越了传统壁画的概念。 我国城市和建筑的发展也带动了壁画艺术的蓬勃。在城市生活中，壁画以巨 大宽阔的画幅、绚丽灿烂的色彩、精致多样的材质展示了自己独特的风貌和功能。 社会文明的提高使人们的文化价值需求不断增强，对自己生活的城市空间环境的 美化意愿也越来越强烈。这为壁画艺术提供了极大的发展空间，内容丰富、形式 多样的壁画如雨后春笋般相继出现。中国壁画在不断的探索新的面貌，壁画材料 的科技技术含量和工艺水平越来越高，种类也越来越多，使壁画形势和语言呈现 出更丰富多样的面貌，继承传统、锐意创新，成了这一时代的艺术特征。 材质是现代壁画产生艺术美感的重要因素之一，材质在艺术家对壁画美的追 求和创新中不断展露出新的生机。在现代壁画设计中，材质是壁画美感的内在因 素。从某种角度来讲，材质既是壁画的内容又是壁画的形式，是壁画向观众传达 美感的媒介和语言。科学技术的突飞猛进促进材料的发展演变，壁画的种类和样 式都在日新月异地发展着，因材料、技法的不同，许多耕耘于各个其他画种领域 的艺术家们也开始对壁画艺术进行新探索，出现了新材料、新工艺的壁画。在这 一时机下，壁画呈现出种类繁多的态势，如玻璃镶嵌壁画、釉上彩绘陶瓷壁画、 彩色玻璃窗画、大理石镶嵌壁画、金属板腐蚀壁画、漆艺壁画、纤维壁画、蜡染 壁画等，这类壁画最能充分发挥现代工艺和手工艺的特点。漆艺壁画也是在这种 形式下诞生的新型材料壁画。漆艺壁画是以漆为主要媒材，综合各种材料在底面 上进行漆饰，并固定于特定空间环境装饰建筑墙面，并满足人们的视觉审美需求 的一种工艺型壁画。漆艺壁画是壁画家、漆艺家们不断努力的结果，漆艺家为开 拓漆画的更大发展空间，开始尝试将二维的漆画走向环境空间，与漆艺制作单位 寻求合作，制作了大量的漆艺壁画。这是漆艺与壁画的完美结合，它的出现既是 现代漆画的新延伸，又是现代壁画艺术发展的必然；既是对壁画艺术的完善丰富， 也是对传统漆艺的拓展。 总的来讲，漆画和漆艺壁画都是属于现代漆艺的范畴，如果说漆画使漆艺走 出了瓶盘碗盒等器型传统产业的模式，那漆艺壁画则是让漆艺走入了现代环境艺 术领域，成为现代建筑装饰的一种新样式。 5 一 - 两南大学硕十学位论文第1 章漆艺与肇画的历史源流及其发展背景 1 2 漆艺丰富了壁画的语言形态 1 2 1 漆艺壁画与其他壁画的同质性 漆艺壁画是。漆 与“壁一的结合体，是众多壁画中的一种，所以，它具有 壁画的共同特性。 首先，漆艺壁画和其他壁画一样，有着面积大、容量大、气势大的特点。 其次，漆艺壁画在设计时，首先要将周围的环境因素和建筑本身的样式特点 纳入考虑范围中，对建筑的风格特点、结构、空间尺度、环境氛围、观者的距离、 角度、采光、墙面质地等诸多因素全面了解考察才能进行设计。壁画都依附于特 定的空间环境或建筑当中，壁画与空间环境的有机结合，使其成为相互作用的一 个整体。从现代环境设计的角度来讲，壁画与公共艺术是环境设计中的有机组合。 壁画与公共环境艺术的这种与生俱来的相互依附性，实际上是一种制约关系，然 而，恰恰是在这种限制关系中求得自由表达，才更加具有鲜明性和动人美感。壁 画存在于空间环境中，显示其独立的形态与美感，完全可谓是一种离不开依托的 视觉表现形式，因此，漆艺壁画所依存的建筑环境是其载体。这一点也是和其他 壁画相通的。 最后，漆艺壁厕的创作同样也是作为一种融入了设计者灵感与理念的艺术创 作，不仅可以点缀建筑墙面，还能为空间环境营造一种温馨、和谐、舒适的文化 气氛，给人们带来愉悦的视觉感受和精神享受，从而也满足了大众的审美需求。 1 2 2 漆艺表现语言的独特性 1 独特的材质和工艺。漆是漆艺创作的核心，漆贯穿于漆艺的材料和整个制作 过程。创作工具有漆刷、漆刮等，色料的调合剂就是漆本身，辅助材料有蛋壳、 金属箔粉、螺钿等，经过一系列特殊工艺手段，最终获得漆艺的特异效果。漆艺 的材质各具特色，有质朴的、华丽的、闪烁的、亚光的可拼贴出各种抽象的 图形，或者故意嵌贴不平，涂上彩漆，干涸后打磨出肌理，可以制作出虚实结合、 变化多端的画面效果。漆液具有稀释而流动的特性，可以应用泼漆、流漆的手法； 漆液干涸后，漆膜收缩起皱，留下意想不到的机理效果，妙趣横生；还可以利用 堆漆的方法，当漆达到一定的厚度，可进行雕刻，雕刻出人物、植物或其他自然 景物。金属箔的应用可以是片状也可以是屑状，在画面上，直接拼贴金银箔能达 到金碧辉煌的效果，如果在上面罩漆，会有一种含蓄的内发光效果；将金属箔捣 碎与漆调和可形成金属彩漆，灿烂明亮，光艳动人。如此与漆相结合的奇异效果， 是任何颜料都不能达到的。此外还有一些贝类的材料，如螺钿，将它打磨后，可 呈现出五光十色，若隐若现的奇妙效果。天然大漆具有内敛深沉、含蓄优雅的美 6 两南大学硕+ 学位论文第1 章漆艺与肇面的历史源流及其发展背景 _ i i1 1 i ii l l i _ 感，它将各种镶嵌材料收纳包容，时而光彩夺目，金碧辉煌，时而又质朴雅致， 沉着内敛，让人捉摸不定，遐想万千。漆艺具有神秘深厚的东方韵味，质感肌理 美轮美奂，能达到扑朔迷离的意境，特别是一些细部制作更是耐人寻味，在不同 的角度、不同光线和距离下呈现不同的美妙意境，观者常常在远距离欣赏后，总 会忍不住走迸跟前触摸一番，一探究竟，猜猜它是怎么“制造 出来的，会让越 来越多的人关注和研究漆艺。 2 丰富的表现力。漆艺有着丰富的表现力，它可以像重彩那样直接描绘，可以 像版画那样进行刻漆，也可以如浮雕一般进行堆漆，如国画一样泼漆挥毫，还可 以像油画一样刮漆，像水彩一样晕染挥洒自如，任由驰骋。它吸纳了各个画 种的长处，兼收并蓄，化作了自己。各个画种的艺术家们，都可以在漆艺这片领 地里自由淋漓的施展各自的艺术激情，在漆艺中寻找到与自己画种类似的相融的 地方，开拓出一片新天地。 3 鲜明的东方色彩和民族性。传统漆艺具有含蓄深沉、内敛优雅的个性，所以 漆艺的东方色彩和民族性与生俱来。漆艺从题材内容上，材质工艺上都体现出深 厚的民族性和本土性，具有东方文化的特点。常用的许多方法都具有平面性、装 饰性，加之散点透视等手段，并且从民间传统的剪纸、年画、刺绣、唐卡等具有 深刻民族性的艺术形式中吸取营养，使漆艺的东方特性更加显著，引起了广泛的 关注。 4 强烈的现代感。现代美术已呈现出重要的新特征，它要求艺术观念的更新， 材料工艺的变革，艺术和科学要紧密的结合在一起。漆艺是一门必须依靠材质和 工艺手段的艺术门类，很大程度上受到材料和工艺的制约，这就要求设计者从材 质、造型、色彩、工艺技法等方面进行归纳总结，体现出漆艺的绘画与工艺、艺 术与科学充分结合的特性。漆艺是当代艺术的有机组成部分，其材料的运用应不 拘一格，创作题材和内容应无所不及，表现技法和工艺手段应永无止境。求变、 创新、与时俱进已成为当今漆艺的时代特征。 7 - 鼍 西南大学硕十学位论文第2 章漆艺肇丽的语言形态 第2 章漆艺壁画的语言形态 2 1 独特的材质语言 漆艺材质主要包括：天然漆、腰果漆、合成漆、金属材料、镶嵌材料、油类 稀释剂及其他辅助材料等。 天然漆。又被称为大漆，是漆树的分泌汁液。天然漆的主要成分有漆酚、漆 酶、树胶、水分和少量有机物。漆酚是生漆的主要成分，占了大约5 0 冶一8 0 ，漆 酚的主要作用是结膜，含量越高质量也越好。天然漆的产量并不高，平均每棵漆 树只有7 5 克到1 2 5 克的产量，“百里千刀一斤漆 的说法就是这样来的。所以， 天然漆就显得较为贵重了。天然漆受温度和湿度的影响很大，在温度2 0 c 一3 0 ， 湿度在7 0 q 0 的环境下，天然漆最容易干燥结膜。天然漆的性能和品质都非 常高，漆膜很坚固，耐磨性要比其他的合成漆好得多，且耐热、耐高温、抗腐蚀， 性能稳定不变。但天然漆会刺激皮肤，造成皮肤过敏，表现为肿胀、发痒、红疹、 水痘等症状，俗称被“漆咬 ，也有“谈漆色变 的说法。但只要离开工作环境一 段时间就能基本痊愈，一般生过漆疮的人，体内就会有免疫力，以后就不会再犯 了。 腰果漆。腰果漆是腰果树的腰果壳汁油加工出来的，腰果树也是漆树科里的 一类，原产自巴西，我国的海南、广东也有分布。腰果漆是一种上等的漆料。腰 果漆是一种天然合成漆，包括甲醛、苯酚、桐油等成分。腰果漆的性能与天然漆 比较接近，又有天然大漆的说法。它易干燥，没有温度与湿度的严格要求，具有 硬度好，耐酸、耐磨的特性，透明度比天然漆高，又不会导致皮肤过敏，和许多 颜料调和也不会产生化学变化，颜料种类比天然漆更丰富，还大大缩减了创作周 期。其不足在于颜色比不上天然漆沉稳、内敛，干燥太快不利于作画，而且还含 有苯等有害物质，作画时必须选择空气流通的环境。 合成漆。合成漆的利用是伴随着现代科学技术的高速发展而被开发出来的， 它已经广泛的应用于人们的各类漆行业。具有代表性的聚氨酯合成漆是一种高级 透明的树脂漆，耐磨、耐热，防腐，硬度大，且透明度较高，干燥速度很快。如 果掺合天然大漆使用，可以提高天然大漆的透明度，加快干燥速度，缩短作画周 期，弥补了天然漆的不足之处。此外的合成漆还有硝基清漆，也称为汽车喷漆， 耐磨，无色，透明度高，在金属类材料上罩漆使用能起到保护作用。另外还有自 动喷漆，彩色的，透明的，各种样式丰富多彩，使用起来非常方便。合成漆虽然 色彩较多，透明度高，但它的光泽太刺眼，轻浮，缺乏天然漆的沉稳厚重、含蓄 之美。合成漆大多数含有有害化学物质，对人体的呼吸道产生刺激和伤害，必须 得引起注意，在使用时，应该在通风的环境中进行。合成漆有自身独到的特点， 8 西南大学硕十学何论文第2 章漆艺肇画的语言形态 可作为天然漆的补充材料，特别是在一些透明或彩色效果的运用上，如在金属箔 上罩透明合成漆，既起到了防氧化的作用，又可显现出金属材料的特性来。 金属材料。在漆艺中的金属材料主要有金、银、铝、铜、铅等，一般以箔、 粉、泥等形式应用。贴金属箔称为贴金、贴银，可用箔粉铺撒，也可用于晕金。 金属材料的使用技法种类多样，如贴金法、描金法、粗银法，细银法等，不同的 金属有不同的视觉效果，还可以结合天然漆、色粉一起使用。金属材料不管是在 传统的漆艺中还是在当代的漆艺技法表现中都独具魅力，我们都能看到它们斑驳 的金属光泽。辉煌灿烂的金属材质，不仅对传统技法有继承延续，在现代的漆艺 技法中也有一定程度的发展，金属材质的特殊光泽效果和独特魅力是其他材质不 能取代的。 镶嵌类材料。镶嵌类材料是漆艺创作中的常用材料，最常见的有贝壳、蛋壳、 金属、骨、沙石、木、谷壳、棕丝等。贝类应用我们称为螺钿应用，去掉贝壳的 外层皮，只保留晶莹光洁表层，再切割成适当的大小，用砂轮打磨光滑便可黏贴 入漆，也有把它捣碎，用作细颗粒状的使用，表现出虹光霓彩之美。蛋壳类取材 方便，有鸡蛋壳、鸭蛋壳、鹅蛋壳、鹌鹑蛋壳等，在当代漆艺创作中使用得较多 是鸡蛋壳和鸭蛋壳。鸡蛋壳色调丰富，属暖色系；鸭蛋壳白而泛绿或蓝，略透明； 鹅蛋壳最白，且质地厚，镶嵌裂变肌理有阳刚之美；鹌鹑蛋壳比较薄，颜色较深。 蛋壳有不同镶嵌法，如正嵌，反嵌，多层嵌、着色嵌等等，还有把它碾碎了做成 蛋壳粉，铺撒在画面中形成颗粒状效果。金属镶嵌是应用各种金属薄片或金属线， 如铜片、铜丝、铅丝镶嵌于画面之中。骨的使用和贝壳类相似，木材和沙石类可 根据具体画面进行镶嵌，各有不同的材质效果。各类材料能够和谐共处在一起是 因为漆具有很强的粘性和包容性，将很多材料“漆化一在漆艺作品中，可以很大 程度的自由创作。 稀释剂等材料。稀释剂等油类材料用于制作特殊效果。常用的有樟脑油、松 节油、汽油、煤油、酒精、桐油、植物油等。樟脑油提取自樟树，挥发较慢，比 较适合做稀释剂，但用量太多也会影响干燥的速度。松节油相比樟脑油挥发性要 快些，也适宜用作稀释剂。在用于洗涤时可用酒精、汽油和煤油，它们是较好的 洗涤剂。另外，植物油不仅可以作为洗涤剂，还可以涂在笔刷上保护笔刷的韧性。 桐油是桐树的油桐籽榨出的，属干性油。在漆艺中，桐油分为广油和明油，广油 稀释，明油粘稠。广油在色漆中可以提高色彩的鲜明度，但不能用太多，否则会 造成干燥速度慢且影响漆的硬度。 辅助材料。漆艺中辅助材料有漆粉、瓦灰、纱布、丝绵、炭粉、面粉等。在 追求不同的视觉效果和肌理效果时可运用不同的辅助材料。瓦灰分为粗、中、细 不等的三种，堆漆时，大漆中掺入瓦灰，视觉感受各不相同。纤维类的材料如纱 9 两南大学硕十学位论文第2 章漆艺肇画的语言形态 布、麻布较为常见，推光、揩清、过滤的用料例如发团，脱脂棉等。另外，还有 用作研磨的材料，如水砂纸、磨石、人造磨石等。 这以上就是漆艺壁画的主要材质语言，漆艺因其漆性的包容力，在材料的使 用方面受限并不多，经过长期的探索和研究，种类和样式都将越来越多，这就需 要我们在使用的过程中慢慢揣摩，把握特性。漆艺的丰富材质和在制作过程中的 特殊工艺技术相碰撞产生的变幻莫测的效果给人以独特的视觉感受，这正是漆艺 的优势和魅力所在，漆艺的丰富材质造就了漆艺壁画的特点。 2 2 丰富的工艺技术和表现手法 丰富的工艺技术是实现漆艺壁画造型的具体手段，任何的漆艺设计必须经受 工艺技术的制约。考工记中记载：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此 四者然后为良。一【l 】可见，工艺技术作为不可缺少的创作因素在极大程度上左右着 设计的实施和完成。如果没有工艺技术的支撑，就无法进行漆艺壁画创作。因此， 作为现代漆艺家，除了要尽可能的使作品具有优美的外观外，还必须重视作品的 工艺技术，体现工艺美。制作过程是一个再创造、再设计和再完善的过程，在制 作过程中，往往会产生一些可遇不可求的美轮美奂的意外效果，可谓“人画一半， 天画一半 。例如髹饰技法中的变涂、转色等，这些都是设计不可替代的。 不同的制作工艺与材料相结合，会产生各种不同的语言形态，从而形成不同 美感。如果不懂工艺技术，作品就会变成材料的堆积，设计师只有在掌握了工艺 技术的前提下才能把材料灵活运用到设计当中来。比如：利用大漆起皱的漆趣之 美，变涂磨漆的肌理迷离神幻之美等等。通过工艺技术，材料的美感才能充分显 现出来，但要注意适度。繁复是一种美，简约也是一种美：完整是一种美，残缺 也是一种美。可见，现代艺术在重视观念的同时，越来越重视工艺技术的运用。 工艺技术在漆艺壁画设计中体现在：艺术家对材质的合理选择、工具的恰当运用 和技术审美实施所产生的技术之美。壁画作品最终是通过工艺的制作过程来实现 的，在创作过程中，制作工艺及制作过程对作品的成功与否起着关键性的作用。 制胎工艺。明代髹饰录中记载“质乃器之骨肉，不可不坚实也 。由此可 见，胎骨对漆艺术表现具有非常重要的作用。胎体是制作漆艺的基础，胎体的制 作一般有：脱胎、木胎、陶胎、金属胎等，随着科学技术的发展，现代还出现了 玻璃钢胎、塑料胎等。不同的胎体各有其特点，设计师可以根据设计的需要选择 适当的胎体。 漆艺壁画首要工作就是进行胎底制作，这是因为所有的漆媒材都要依附在胎 底上这一特性决定的。漆艺壁画的胎底一般选用木板作底，主要制作程序是：按 【l 】陈圣谋龚声著，漆画技法材质肌理制作意境 ，上海人民美术出版社1 9 9 3 年。第5 5 页 1 0 西南大学硕十学位论文第2 章漆艺肇画的语言形态 蕾i !ii 曩量| 量皇量曩一 照实际建筑壁面的尺寸进行分割，不宜过大，尽可能不作拼接。木板尽量平整、 不变形、有一定的厚度。先刷第一遍漆，再刮灰，这可使木板更为平整且能加固 胎底。然后刷第二遍漆，研磨。如果是刻漆壁画制作，还要再多刷几次，以达到 一定厚度。除了用木板制作胎底外，还有将金属板面作为胎底的。漆艺壁画应随 着建筑表面的结构特点和工艺特点选择适当的胎底。 彰髹。彰髹是我国的传统纹饰技法，它与日本的纹饰技法“变涂 有着区别。 彰髹涵括了几乎所有的凹凸纹理的鬃涂技法，如刷丝、斑漆、犀皮等。变涂，即 变化髹饰之意。是指引起纹理以后，罩漆磨现而出现罩漆断层，与纹理形成各色 斑驳肌理。彰髹中包括用手起纹的犀皮，用工具起纹的变涂。 ( 1 ) 犀皮。犀皮纹饰是所有变涂纹饰的最初形式。它的纹理因为像犀牛角横 断面的圈纹因而得名，在两种颜色之间，层层叠叠，颇有天然之美。犀皮是用手 指在涂好的漆面上划拨而引起凸纹，然后罩染若干遍色漆，干燥后打磨，围绕着 凸起部分会形成层层叠叠细密的各色断面。这种用手起纹的方法比用工具起纹形 成的纹理更为舒缓，磨显出的纹理断面较宽一些。 ( 2 ) 变涂。所谓变涂，即“彰裸 、“斑漆 ：髹饰录载：“凡一切造物、 禽羽、兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之 。【l 】指可运用各种形状的事物在漆面 上作为引料，经过研磨，形成清晰、平整的画面，画面上会呈现出预埋的图形和 自然斑驳的肌理艺术效果，千变万化，可遇而不可求，非人工的“天然造化 。 变涂是根据起纹的方式和所用的材料来划分的，主要分为：绞漆起纹、媒介 物起纹、粉粒物起纹和稀释剂起纹等。( 1 ) 绞漆起纹：为了使漆起纹，增加漆的黏 稠度但又不起皱，在漆液中加入蛋清、豆腐、明胶等调制成稠厚漆，再用特制的 工具，如：硬发刷、笤帚、丝瓜筋等，在漆面上绞成纹或者点成点。因为绞漆非 常稠厚，即使千了，也会保留纹路。( 2 ) 媒介物起纹：在涂好的漆胎上，将媒介物 摆放在上面，利用媒介物留下的痕迹形成纹理。这种技法被称作媒介物起纹。媒 介物种类很多，如豆子、树叶、布纹等都可以。( 3 ) 粉粒物起纹：粉粒材料包括蛋 壳粉、螺钿粉、色漆粉、金属粉等等。在漆胎上刷漆，然后将粉粒撒在漆面上， 并髹以各种不同色漆固粉，便会显现出斑纹，这种技法被称作粉粒物起纹。( 4 ) 稀 释剂起纹：将稀释以后的漆滴入水中，伴随着搅动会出现变幻莫测的形态，再将 它泼洒在刚刚涂好漆的漆胎上，这些变化都是瞬间的，不能够控制的，将生动、 神奇、美妙的画面凝固于我们的胎体之中。在制作中充分体现了手工制作的美感。 刻漆工艺。这是漆艺壁画中最常见的一种工艺制作方法，髹饰录中把刻漆 称为“款彩一，“款彩，有漆色者，有油色者。漆色宜干填，油色宜粉衬。用金 【1 】王世襄著，髹饰录解说 ，文物出版社，1 9 9 8 年第一版，第1 0 0 页 1 1 两南大学硕十学位论文第2 章漆艺譬画的语言形态 银为绚者，倩盼之美愈成焉。一【l j 今称为“刻灰 、“大雕填 。指在完成的胎板上， 运用不同的刀具刻绘各种形象，再涂上金底漆，在漆未干之际把金箔整块贴在金 底漆之上或者在表面擦拭金箔粉。运用这种工艺必须具备一定的雕刻功底，在髹 饰录中言：“款刻之三过：浅深；绦缕；姐龋 。【2 】指在刻漆时，雕刻线条要求流 畅、生动，块面平均，粗细均匀，避免走刀断线。同时，胎底的制作也要求较厚。 刻漆壁画中常常表现人物、山水等题材，这是由刻漆的工艺特点所决定的。 在刻漆壁画工艺中，一般先用刻漆手法雕刻出所需形象，再贴上金箔，用这 种表现方法来制作漆艺壁画，这一方法几乎成了制作刻漆壁画的主要方法。其制 作的刻漆壁画具有金碧辉煌、高雅富丽的艺术视觉效果，常用作装饰酒店大厅、 贵宾厅等场所。刻漆壁画中，工艺手法是多种多样的，具体运用时是各种手法的 融汇交织。例如：在胎底上可进行雕刻、填充、彩绘或者镶嵌等：在刻漆的基础 上贴或罩各类金银箔、色漆等；在胎底上堆成线，再贴金箔研磨，模仿一种刻漆 线的效果。刻漆工艺制作快捷方便，成本低廉，且给人以简洁、直观，单纯素雅 之美感，深受人们的喜爱。因此，用这一工艺技术制作的壁画比其它工艺制作的 壁画数量要多。如图2 1 、2 2 、2 3 。 lj & 誓国 矾j 二胤鼍- 柚国 潮 图2 - i 张清( 上海) 上海西郊国际宾馆宴会厅宴客乐舞刻漆 【l l 壬世襄著，髹饰录解说，文物出版社，1 9 9 8 年第一版，第1 3 5 页 闭王世襄著，髹饰录解说 ，文物出版社，1 9 9 8 年第一版，第6 0 页 1 2 幕蔡啊嗯 汊p 沁桴。 w 式游令”域一嚣江 淤震一 黪颧 熙 矽八j勺一 o 一，v 1，。 哆协 j 0 嘭v蔫 7吏和r，；0孙懑 ，o 甲0 善r荔彳馥赫谴瑶?媛“贰盘 两南大学硕十学位论文第2 章漆艺肇画的语言形态 图2 - 2 李拓、王茜( 江苏) 春到河西百花开大漆、金箔 图2 3 单德林、张连生( 江苏) 力争上游大漆、金箔 镶嵌工艺。在我国的漆艺的发展史上，镶嵌工艺一直起着关键的作用。镶嵌 工艺历史非常悠久，早在夏代就已经出现了镶嵌工艺，到周代开始选用较珍贵的 螺钿、云母等作为镶嵌材料，在装饰上更显华贵艳丽。这表明了镶嵌工艺在很早 就已经成熟了。随着现代科技与材料工艺水平的提高，漆艺创作在不断探求多样 的发展道路，注重多种材料的搭配使用，融艺术表现与材料表现为一体。漆艺中 可以应用的镶嵌材料非常多，有金、银、铜等金属材料，还有蛋壳、螺钿、木片 一类的天然材料。这些材料通过嵌、撒、罩、引、磨等工艺手段，形成漆艺的特 殊效果。利用镶嵌工艺达到材质美，是许多漆艺家追求的目标。其中螺钿镶嵌最 为独特。螺钿镶嵌，一般是指阴文螺钿，如髹饰录所说的“陷蚌一、“坎螺一、 “螺填一，是指的用螺蚌壳片、沙镶嵌于漆胎，再刻纹、填漆，最后将螺钿花纹磨 显而出。螺钿一般分为：薄螺钿与厚螺钿。薄螺钿的用材极其讲究，一般用优质 海螺贝壳，再经过加工，获得色泽美丽，结构坚韧的表面珍珠层，厚度约为0 1 0 3 毫米的薄螺钿片，切割出纹样拼成图案，然后贴附在漆地上。经过罩髹精