（美术学专业论文）中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究.pdf

中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 论文题目：中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 专业：美术学 硕士生：张宇 指导教师：陈云岗教授 摘要 叶毓山是中国当代著名雕塑家，在五十年来的雕塑艺术创作中，创作了大量不 同题材类型、不同艺术风格的作品，产生了广泛的社会影响。本论文将叶毓山从 1 9 6 2 年至今的雕塑作品，以创作时间为线索，将叶毓山在不同时期的作品按照创 作题材和艺术风格分五个部分进行分析论述。 第一部分：论述本论文的研究背景、目的及意义。 第二部分：分析比较了叶毓山在领袖人物创作和重大历史题材创作中的艺术 风格及艺术面貌。 第三部分：分析比较了叶毓山在公共艺术创作中的艺术风格和艺术面貌。 第四部分：重点论述了叶毓山在非命题性自由创作中的艺术风格及审美价值。 第五部分：阐述了叶毓山在上述创作题材中的艺术特色及形成原因。 通过对叶毓山雕塑创作中艺术风格及其形成的原因以及当代的审美意义的综 合分析，文章期待为中国当代雕塑家个案化研究提供一条研究思路和有益的补充。 关键词： 叶毓山雕塑写实手法多样化现实主义创作 研究类型：理论研究 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 p a p e rt o p i c ：c h i n e s ep r e s e n ta g er e n o w n e ds c u l p t o ry ey u s h a n s c u l p t u r ea r ts t u d i e s s p e c i a l ： f i n e a r t ss t u d y n a m e ：z h a n gy u i n s t r u c t o r ：c h e ny u n g a n gp r o e f e s s o r a b s t r a c t y ey u s h a ni st h ec h i n e s ep r e s e n ta g er e n o w n e ds c u l p t o r , i nf o r5 0y e a r s c u l p t u r ea r tc r e a t i o n ，h a sc r e a t e dt h em a s s i v ed i f f e r e n tt h e m et y p e ，t h ed i f f e r e n t a r t i s t i cs t y l ew o r k , h a sh a dt h ew i d e s p r e a ds o c i a li n f l u e n c e p r e s e n tp a p e ry e y u s h a nf r o m1 9 6 2u n t i ln o ws c u l p t u r ew o r k , t a k ec r e a t e st h et i m ea st h ec l u e d i v i d e sy ey u s h a ni nt h ed i f f e r e n tt i m ew o r k a c c o r d i n gt ot h ec r e a t i o nt h e m ea n d t h ea r t i s t i cs t y l ef i v ep a r t st oc a r r yo nt h ea n a l y s i se l a b o r a t i o n f i r s tp a r t ：e l a b o r a t i o np r e s e n t p a p e rr e s e a r c hb a c k g r o u n d ，g o a la n d s i g n i f i c a n c e s e c o n dp a r t ：t h ea n a l y s i sh a sc o m p a r e d1 9 6 2 - 1 9 7 9y e a ry ey u s h a nt h e s c u l p t u r ec r e a t i o na r t i s t i ca p p e a r a n c ea n dt h ea r t i s t i cs t y l e t h i r dp a r t ：e l a b o r a t e dy ey u s h a nw i t he m p h a s i sf r o m1 9 8 0u n t i ln o wi nt h e s i g n i f i c a n th i s t o r i c a lt h e m ea n dt h ep u b l i ca r t i s t i cc r e a t i o na r t i s t i ca p p e a r a n c ea n d t h ea r t i s t i cs t y l e f o u r t hp a r t ：e l a b o r a t e dy et h ey u s h a ni nn o n - p r o p o s i t i o nf r e ec r e a t i o n a r t i s t i cs t y l ea n dt h ee s t h e t i cv a l u e f i f t hp a r t ：e l a b o r a t e dy ey u s h a na n dd e v e l o p si nt h ep r a c t i c a ls t y l e p r i m a r i l yr e a l i s mc r e a t i o nt ot h ec h i n e s et r a d i t i o na r ti n h e r i t a n c e ，a n dw i d e l y a b s o r b saw e s t e r nn o w g e n e r a t i o no fa r tt h eb e n e f i c i a lf a c t o r , e x p l o r e sa n df o r m s m u l t i p l e xt h ea r t i s t i cs t y l e t h r o u g ht h er e a s o na sw e l la st h ep r e s e n ta g ew h i c ht h es c u l p t u r ec r e a t i o n t h ea r t i s t i cs t y l ea n df o r m st oy ey u s h a ni nb yt h es i g n i f i c a n c eg e n e r a l i z e d 2 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 a n a l y s i s ，t h ea r t i c l ea n t i c i p a t e de s t h e t i c a l l yp r o v i d e sar e s e a r c hm e n t a l i t ya n dt h e b e n e f i c i a ls u p p l e m e n tf o r t h ec h i n e s ep r e s e n ta g es c u l p t o rc a s er e s e a r c h k e yw o r d ：y ey u s h a ns c u l p t u r ep r a c t i c a lt e c h n i q u e d i v e r s i f i c a t i o n r e a l i s mc r e a t i o n r e s e ar c ht y p e ：f u n d a m e n t a lr e s e a r c h 3 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 1 1 研究背景： 第一章绪论 叶毓山是新中国培养的第一批雕塑家，在其5 0 年的创作历程中，各个时期 均产生过具有代表性的作品。目前所见到的关于叶毓山雕塑作品进行分析、评论 的相关文献资料大致分为二类： 1 由雕塑家、艺术评论家撰写的评论文章这类文章主要是针对叶毓山在某一时 期的某一类或一件作品进行相关的介绍和简单的论述。 2 由作家、文学评论家、记者撰写的访谈或文学性的评论文章。 以上二类评论、介绍、访谈类文章都关注到了叶毓山雕塑作品中的些艺术特色 和思想内涵，具有一定的价值和意义，但作为对一个雕塑家的个案研究，则显得 不够充分。有见于此，本论文试图从一个雕塑实践者的角度，对叶毓山在各时期 雕塑创作的艺术面貌及艺术风格进行系统地梳理和研究。 1 2 研究目的与意义 ( 1 ) 当前美术理论界、雕塑界对于雕塑家的研究多以类型化的方式，将雕 塑家置于某一历史阶段或某一艺术现象、创作类型的范畴里进行较为单一的横向 比较、归类。而将雕塑家及其作品从个案研究的角度进行纵向、深层次的梳理、 分析，是中国当代雕塑研究相对滞后的环节。对此进行关注，将雕塑家作为研究 的主体，对其不同时期作品的创作观念、创作成就、创作风格的形成及其发展脉 络、以及对构建当代雕塑的文化格局所起到的推动作用及历史意义等，进行相关 的探讨，是有意义的，也是中国当代雕塑研究必不可少的组成部分。( 2 ) 作为雕 塑家，叶毓山在特殊历史条件下创作的领袖人物作品中所表现出的独特艺术视角 和艺术表现力，创造了特定时代背景中成功的政治图像而具有典型意义。( 3 ) 从 上世纪8 0 年代起，叶毓山创作了一系列反映重大革命历史题材的优秀作品，在 国内外产生了广泛的影响力。( 4 ) 叶毓山的创作题材宽泛、风格多样，对于历史 5 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 人物、文化名人的表现及近年来创作的数十座大型户外公共艺术作品在艺术风 格、表现手法、材料运用上不断发展，且成就显著。( 5 ) 叶毓山作为有着深厚学 院背景的老一代雕塑家，在其艺术成长、发展的过程中，从早期接受的法国现实 主义雕塑的教育到后来的苏联模式的洗礼，源自西方雕塑体系的影响的烙印是深 刻的。但作为卓有成就的艺术家，叶毓山对中国古代雕塑的研究、借鉴在其不同 时期的创作中均有所反映，尤其在一系列的个人创作中，这种探索是显而易见的。 通过对叶毓山的采访，我们得知：从上世纪5 0 年代起叶毓山对大足石刻、安岳 石刻的临摹、整理到6 0 年代对云岗石窟、霍去病墓石刻的探访和调查，对于中 国古代雕刻进行的系统研究一直未曾中断，并在创作中广泛吸收和运用。 因此，结合本专业的研究方向( 中国古代雕塑创新性研究) 、对于叶毓山的作 品及其艺术风格的分析研究。一方面可以系统地梳理叶毓山在坚持现实主义创作 道路中的宝贵经验，以及在继承和发扬民族艺术传统中的探索和成果，对于我们 在艺术创作中提供可供借鉴、学习的依据。 6 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 第二章叶毓山在领袖人物创作和重大历史题材创 艺术风格及艺术面貌 21 领袖人物创作 叶毓山在雕塑创作的最初阶段，便涉足于一个高难度的领域， 物的塑造，特别是对毛泽东形象的塑造更是一个审慎而难度很 对领袖人物的塑造除了要充分运用雕塑的艺术形式和语言外 象的生命感、亲切感否则就会把领袖人物神话，做成宗教式的偶 要雕塑家高度的历史责任感精深的艺术修养、纯熟的技法，和在 特视角和艺术表现力。 建国初期，源自法国的写实风格成为雕塑界的主流，随着前苏联 个五年计划的援助，也送来了苏联雕塑的模式。l 】国通过派留苏学生 专家举办雕塑研究班以及译著、讲座、展览途径，在雕塑界推广苏式 个时期雕塑界对中国古代雕塑进行考察整理 研究并探索现代雕塑民族化的过程也一直未 曾断绝，“大跃进”中受政治气候的影响雕塑 界也在大力张扬“民族气派”、“民族风格”并 积极向多种民间艺术形式学习，从中汲取营 养。正是在这样一种大的学习、研究传统的氛 围中叶毓山为中国革命军事博物馆创作毛泽 东立像，这件作品中采用单纯的人物外形轮 廓。形成具有纪念碑式的造型。人物的动态很 小，双腿直立、两手后背很好的体现了毛泽东 作为一个军事家、政治家的神态和风采，在空 间处理上追求单纯、朴素的艺术效果，舍弃了 过多的衣纹细节而运用了大的体面和贯穿上 下的线条，形成了稳重浑厚的视觉效果。可以 圈2 1 毛泽东立像 白玉，高4 5 0 c m ，中国 物馆，田片来舞，叶艟 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 看出在形体和空间的处理上，叶毓山从一开始就把握住了中国古代雕塑中对于整 体和气势的贯通所做的对于形的主动处理上。从石雕的角度要求作品在刀法运 用，表面效果的处理上，有意留下若干刀痕，这种手法与整个雕塑的简朴、大块， 大面的处理，同时服从于主题思想的体现。由于这件作品的放置地点在室内，所 以为了避免光线对于作品效果的影响，采用将石料直接放置在设计的陈列位置 卜，根据现场的光源，在作品的体积上、空间关系上叉做了适当的调整，并且由 于受石料厚度的限制( 石料厚度比设计稿薄2 公分) 因此在作品的手的形体上做 了小的处理。因而在很大成度上克服了正面光源对雕像视觉效果的影响。 6 0 一7 0 年代，由于特殊的政治需要对领袖像的创作大量出现。早在1 9 5 1 年 张松鹤创作的毛主席胸像己初具标准领袖像的雏形：苏联雕塑创作模式的输 入确立了胸像、全身像的标准；“文革”时期“毛主席挥手我前进”的巨像模式 在新“造神”运动中遍及全国。这些模式化的作品缺乏艺术家的个性，完全按公 式进行制作，甚至作者的名字都不曾留下。这个时期中国雕塑总体上具有主题化 和类型化两大特征。主题化是指主题先行，雕颦为工农兵服务为政治服务，具 有明确的主题思想，要求重大题材，是主流意识形态的绝对统治地位在雕塑创作 巾的反映。类型化是指从某一类人中提炼出鲜明的社会职业特征与身份标志的形 象，表现一定社会时代占主流地位的阶级或阶层具有概括性象征性。它着重于 社会功能，特别是当时所强调的政治作用，形 成一系列政治图像系统，成为2 0 世纪最典型 的政治形象。类型化自古以来就有，只是时代 面孔不同而已。类型化与主题化合为一体加上 以苏式教学为主的艺术创作模式，就是这个时 期雕塑的典型样式。 对于毛主席坐像这件作品的创作过程， 叶毓山回忆说：“我觉得毛主席亲切慈祥，不 摆架子，我是近距离观察过毛主席的，这个创 作要和军博的不同毛主席永远活在人民心 中好像在和我们讲话”“在做稿子的时 候，我做跷腿的坐像，别人还嘲笑我，他们基 图2 2 毛主席坐像* ，19 7 8 年， 汉白玉高3 5 0 c m ，毛主席纪念堂 图片来豫，叶毓山雕塑集 中国当代著名雕塑家叶鞔山雕塑艺术研究 本上都做的是站像到第一轮审稿时，站立像全部落选，最后我和张松鹤的两件 坐像入围。”毛泽东坐像造型严谨，神态自然，雕刻精美，是这时刻肖像雕 刻的经典力作。充分表现了毛泽东从容大度。朴实谦和的精神。对于这件作品的 成功，我们不难看出，叶毓山作为雕塑家在特殊历史条件下，在创作领袖人物作 品中所表现出的独特艺术视角和艺术表现力，在艺术个性被概念化淹没的年代 里，坚持了个性。这个时期大量出现的革命领袖雕塑是借助典型形象传达的政治 教化功能，这种表达了政治观念企盼的非现实倾向和具体人物的现实性相结合， 把形象作为情感或者观念的等价物，创造出经过心里倾向修正之后的真实性人物 肖像。 4 文革”结束，百废待兴。雕塑界的任务是恢复创作调整已经被破坏和扭 曲的创作机制。由于受到新浪潮美术的冲击，同时也是太环境使然，学院式雕塑 也开始寻找新的发展。一部分中青年雕塑家仍坚持以写实风格为主的现实主义创 囤23 中国人民站起来7 1 9 7 9 年， 玻璃铜镀铜，高1 2 0 c m ，作者自蘸田 片来源，叶毓山雕塑集 田24 毛主席在陕北1 9 7 9 年，中国 美术馆藏高12 0 e m ，玻璃铜锼铜，图 片来再，叶毓山雕塑集 作，这也是新中国雕塑流传有序的传统。1 9 7 9 年| ；【后，对于领袖人物的创作和 领袖像的定件明显减少了，许多雕塑家也从文革中那种对顿袖像创作如宗教般狂 热的政治运动中挣脱出来，转向了对形式的探索。叶毓山依然在创作领袖人物作 品，这种创作内容上的继续不仅仅是创作题材的继续，更重要的是一种精神上 的沿续。从1 9 6 2 年创作毛泽东立像时对于一个2 7 岁的青年雕塑家，历史 所赋予的殊荣注定要将叶毓山和一个伟大的人物联系起来，1 9 7 7 年在创作毛 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 主席坐像时，传奇般的经历都让叶毓山一次又一次地为毛泽东塑像。在谈起这 段创作的经历时，叶毓山说：“我在创作主席像的时候，除了崇敬这种一般的心 理活动之外，最重要的我是真诚的。”也正是这种真诚，叶毓山从1 9 7 9 年又陆续 创作了一系列毛泽东的肖像作品。如果说在毛主席坐像这件作品中还隐约地 被某种神性的光芒所笼罩，那么从这一时期的创作中叶毓山则更加注重对对象特 有的性格特征和内在的精神的表现，使人物形象更加血肉丰满。中国人民站起 来了创作于1 9 7 9 年足叶毓山的领袖人物创作中很有特色的一件作品。在刚 刚过去的文革时期，“毛主席挥手”的雕塑巨像几乎遍及全国，人们对于这类程 式化的“新神像”开始刻意保持一种审美警觉甚至产生排斥心理。这件作品巧妙 地利用了胸像的表现形式，均衡适度的构图裁剪和朴素自然的塑造手法，很好地 表现了人物的精神气质，使作品具有庄严而又 亲切的审美感受。井冈山时期毛泽东是叶 毓山】9 8 9 年为井冈山公园创作的肖像作品， 从这件作品中，我们可以看出作者对于人物 在精神气质的表达上做到r “神形兼备”。从 人物的动势安排、塑造手法、形体的塑造上都 达到了一种更加质朴、本质的表达。作品由内 及外传递出一种强烈的精神意象。没有了具体 而琐碎的细节描写。从衣纹到人物单纯的形体 关系，一切都是围绕着形体本身在表达。而所 有的形体表达都在为诠释井冈山时期的毛泽 圉25 井冈山时期毛泽东19 8 9 年青铜高2 0 0 c m ，井冈山公园 图片来番，叶就山雕塑集” 东的：“问苍茫大地，谁主沉浮”的精神意象的表达服务。正如米开朗基罗的布 鲁特斯井不缺少作者所强调的形体雄伟的一贯特点，以及他英雄式审美价值的 一贯取向：乌东的所有肖像作品不管反映对象的个性及造型角度多么的不同，但 并不失他个人严谨、深建和华贵的艺术风格：罗丹的肖像作品t 选鲁、雨果、 法尔尼埃到巴尔扎克不论风格进行怎样的演变，罗丹的那种特有的塑造 方式与光影追求是明显的：布德尔完全可以把自己对建筑感的追求放进他的肖像 里，爱泼斯坦的那种表面琐碎的塑造肌理一直展现在他各种不同的肖像作品中； 而曼祖的肖像作品在与他的其他作品一样，总是洋溢者属于他自己的简洁大方、 中国当代著名雕塑家叶畸山雕塑艺术研究 平易含蓄的艺术意境。1 9 9 3 年叶毓山为毛泽东的母 校长沙第一师范学校创作y 青年毛洋东。作 品人物形象饱满概括形体起伏和缓而趋向单纯明 显受到中国古典雕刻造型观念的影响。通身的衣纹穿 插聚散、气韵贯通。对中国古典雕刻中“线”的主动 逗片j 则使整件作品削减了写实主义的造型观念更趟 向写意的表达方式。作品将青年毛泽东指点江山的从 容豪迈和激越昂扬的书生意气很好的传达了出来，具 有一种坚贞而温润的精神意向。 “神形兼备”是中国肖像雕塑创作最为基本的审 美准则，同时也是方法论。作为方法，则要求雕塑家 充分掌握人物对象的生活资料对其彤与神进行去粗 存精、去伪存真的消化最终升华出对象形与神的个 性特征，然后创作 “神形兼备”的作品。属于艺术 田26 青年毛泽东19 9 3 年长沙第一师范学校，高 4 5 0 c ，膏铜，田片来再， 叶毓山雕塑集1 1 家自己的“形”与“神”在肖像中的反映是多方面的。它受艺术家独特的审美价 值取向所左右。这种创作主体的“形与神”的展示，或许是艺术家研究和表达对 象的独特方法，或者是特殊角度；也许是艺术家所惯用的独特塑造语言或者足 个性化的形体语言，或许是艺术家所一贯所崇尚的审美意境。而这种英雄式的审 美意境的确立，不仅反映在叶毓山的毛泽东系列肖像作品中也始终贯穿于叶毓 山在不同时期、不同题材类型的作品中。 从毛泽东立像到t 青年毛泽东在长达3 0 年的时问跨度里叶虢山创作 了毛泽东的青年、中年和老年人生各主要阶段的艺术形象，在这个创作过程中叶 毓山也走过r 从青年走向壮年的生命历程在这- - g , j 作历程中其创作观念也在发 生着转变，由最韧的“利用西法，借鉴传统”( ( 毛泽东立像创作观念) 到“造 型严谨，崇尚写实。( 毛主席坐像、中国人民站起来) 再到“立足传统，表 达意向”( 青年毛泽东) 各时期作品的艺术特色各1 ；相同，并有着清晰的发展 脉络。 22 重大革命历史题材创作 “皇f 、 中国当代著名雕塑家叶枝山雕塑艺术研究 作为伴随着新中国诞生而成长起来的老一代雕塑家，时代的烙印，历史的机 遇使这类题材的表现成为他们的历史使命。从上世纪初，晤方写寅雅塑体系被引 入中国，表现这一类题材的作品始终伴随着时代的步伐从刘开渠的淞沪抗战 阵亡将士纪念碑到人民英雄纪念碑浮雕，雕塑这种有着特殊优势的艺术形 式存宣传、教化等社会功能中一直扮演着重要的角色。叶毓山数卜年来对革命历 史题材的创作一直是他雕塑创作的一个重要组成部分。 2 0 世纪6 0 一7 0 年代，为工农兵服务，为政治服务，其有明确的主题思想， 表现重大历史题材的主题化雕塑创作成为一种趋势。以弘扬当时社会主导的思想 道德和价值观念为基 本宗旨，成功地起到了 对人民群众进行革命 理想和传统教育的政 治功能。创作于1 9 7 7 年的飞夺泸定桥是 叶毓山为泸定县革命 纪念馆创作的纪念性 雕塑作品以写实的手 图27 飞夺泸定桥19 7 7 年，玻璃铜镀铜，泸定县革命纪念 馆囤片来源叶毓山雕塑集 法- 情节性的刻画、具有强烈视觉冲击力的构f 鬯! 垫是此一时期表现这类题材 的作品中的优秀力作，在表现手法上比较注 意贴近普通群众的审美趣味。作品的整体轮 廓简洁有力具有架上雕塑的典型特征。不 同的人物，从低到高，由后至前的动态变化 呈现出一种视觉的流动感，把运动的不同阶 段集合在一件作品中，表现r 一个整体的运 动关系。娄山关胜利纪念碑虽然是e 作于 同一时期，但娄山关胜利纪念碑所的是 这件作品采用了纪念碑雕塑典型的构倒样 式，构图采用柱体形式人物被巧妙的安排 在柱体形的四个不同的方向面，以满足雕塑 囤28 娄山关胜利纪惫碑19 8 年 图片来耀，叶麓山雕塑集 中国当代著名雕塑家叶眭山阻塑艺术研究 在各个角度都有看点，不同动态的人物呈螺旋式上升直至纪念碑的最高点。应 该说在这件作品中较好的解决丁内容和形式之间的关系。简明有力的建筑特征给 人以昂扬向上的视觉及心理感受。从形式要素上分析，娄山关胜利纪念碑和 e 夺泸定桥。仅从作品的构图形式出发横向构圈和直立纪念碑式构图的 两种构图形式。人物比例，以及人物之间的比例关系都是常见的处理手法，具有 典型的时代特征。但是娄山笑胜利纪念碑这种构图样式的确立为叶毓山下一 时期的重要作品奠定r 基率的圈式关系，并且卜分有效的利用这种样式传达出了 作品独特的艺术风格。 1 9 8 4 年和1 9 8 9 年叶毓山分别创作了遵义红军烈士纪念碑和忠魂曲 二座纪念碑雕塑。这两件在创作时悯上前后相继的作品突破了一般纪念碑雕塑采 用的形式，并且在表现形式上义呈现出 一种递进发展的趋势。( 遵义红覃烈士 纪念碑：碑体商3 0 米，四座巨型的红 军头像( 高5 7 米) 托着浮雕圆环。环 内四组汉白玉浮雕咀连续的构图表现 了强渡乌r 1 、迎接红军、娄山大捷、四 渡赤水的内容。同样是红军烈士纪念 碑，遵义红军烈士纪念碑采用r 和 ( 飞夺泸定桥纪念碑完全小同的表现 形式。这件作品采用了一种台围的构图 形式，利用点( 红军头像、星形装饰、 镰刀斧头标志) 、线( 纪念碑体) 、面( 环 形浮雕墙) 组成具有明显的构成形式， 形成了一个相对闭合的“场”，有效地 烘托了纪念碑所传达的主题氛围，这种 圈29 遵义红军烈士纪惫砗* 1 9 8 4 年花岗 石，肆高3 0 0 0 c m 头像高5 7 0 c m ，贵州遵义， 图片来碌叶麓山雕塑接 “封而不闭”的“场”以不问的视觉要素圆雕、浮雕、星形装饰以发简洁 的纪念碑体和镰刀斧头等标志物，反复地冲击着观者的视线形成强烈的视觉感 受a “四个巨大的花岗岩石头像，使人想起了古代中国地神的布局。”对干这 种表现形式- 叶毓山说：“我在追求不同。”这个不同道出了叶毓山在创作中不重 中国当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 复别人，更不重复自己的艺术追求。在这件作品叶1 我们还可以明显地看到，除了 对现代构成风格的一些形式上的利用，在环形浮雕墙内的浮雕表现形式上还借鉴 了汉代画像石的表现手 去和叙事性的表达方式，都丰富了作品的表现形式。通过 这件作品，我们看到叶毓山在8 0 年代初期对于作品在雕塑语言和形式上的探索， 契合了改革开放的初期中国雕塑在整体上经历的一个形式革命的历程。这种形式 革命也体现在雕塑创作的各种表现形式中。 如果说在遵义红军烈士纪 念碑中，对于多种表现形式和 表现手法的综台利用便作品在 构成要素上略显庞杂的话。叶毓 山在1 9 8 9 年e 作的忠魂曲则 一扫这种集火成似的表现手段， 呈现出一种单纯、洗练的视觉效 果。忠魂曲以一组高5 米的人 物头像按照不同的表现内容：含田21 9 忠魂曲1 9 8 9 年花岗石，高5 0 0 c m 恨曙光希望，置放在有广西南宁图片束豫叶毓山雕塑集 松柏环绕的草地上，巨大的头像或昂首仰望，或低头沉思或头枕大地长眠 形成高低错落、隳散有致的空间组合。作品取消了一般雕塑尤其是纪念碑雕塑通 常采用的基座，将作品直接与大地、与大众溶为一体，观众可以穿行其问形成一 种参与互动的关系。这种置放作品的方式，不仅是取消了纪念碑的基座更重要 的是取消了纪念碑雕塑和观众之间的人为界限改变了观众对于雕塑的观看方式 和角度。让观众穿行其间，与历史同行，与英烈同在。古希腊雕塑那种“高贵的 单纯和静穆的伟大”必须以仰视的姿势去敬仰。罗丹的加莱义民需要以平视 的目光去亲近，而对于忠魂曲人们不仅要仰视，更有平视和俯视。作品看似 随意的置放，其实足刻意的经营，而这种随意的置放让我们想起了霍去病墓前那 些随意散落在草丛巾的跃马、卧马把我们的思绪带到了金戈铁马、枪林弹雨 的回忆中这或许正是忠魂曲真正的成功之所在。完成于1 9 8 6 年的歌乐 山烈士群雕是叶毓山在8 0 年代创作中的一系列表现革命历史题材的代表作品。 称其为代衰作品不仅仅足因为该作品获得了1 9 8 7 年“全国首届城市雕塑”最佳 中固当代若名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 作品奖更重要的是作品歌乐山烈士群雕集中的反映了叶毓山自1 9 6 3 年创 作 万水千山以来经历飞夺泸定桥纪念碑、娄i j i 关胜利纪念碑到遵 义红军烈士纪念碑) 创作风格演变的一个集中体现。正如叶毓山在传统发现创 造) 一文中所论述的“艺末家意境的创造，是通过对客观景象和一定的事物， 作为主观情思的象征，是艺术处理后的再现，这是我国传统艺术注重表现的一犬 特点。雕擐创作何尝不足如此，体积安捧商低锚落，空间处理等，都是运用雕 塑语言创造出一种意境。在构思 歌乐山烈士纪念碑这一雕像时，我反复追求 殖砖i 薰i f - ：d i p , , j , 一 士群雕的创作中得到了进一步的发展，整个- - 作品由：宁死币删、前赴后继、坐穿牢底、迎接曙光_ 四组构成，以四组人物的背部为中轴，向四面展开。j _ 既保持了每个由每一组内容的相对独立又在每一个_ 面的相互衔接上自然过渡，形成一个整体，这种构图_ 中国当代若名雕塑家叶毓山雕型艺术研究 空间关系，又加强了稳定感和力度。既叙事又抒情，给人以“成美互映情意并 致”的阳刚之美。也从传统艺术构思上，显现了新的创造。 田2l3 红军突破靠辽纪念碎，1 9 3 6 - 1 9 9 6 年， 花岗石，高l5 0 0 c m ，长4 0 0 0 c m ，广西兴安田片来 舞，叶毓山雕塑集 进入9 0 年代叶毓山叉相继完 成了彝海结盟纪念碑、红军突 破湘江纪念碑和为上海龙华烈士 陵园创作的丰题雕塑( 独立民 主、解放建设，和万众一心 淞沪抗战纪念碑等一系列革 命历史题材作品。和叶毓山于1 0 9 5 年创作的彝海结盟的叙事性表 达相比较。从构思到完成，历时i 年完成的红军突破湘江纪念碑 则集中体现了叶毓山创作重大革命历史题材作品的一大艺术高峰。在这组 作品中叶毓山延续并发展了遵义红军烈士纪念碑、忠魂曲等作品 圈21 4 r 独立民主l9 9 7 年，花岗石高7 0 0 e m ， 长13 0 0 c 口上海龙华烈士陵园田片来尊，叶毵 山雕塑集* 的表现形式巨大的头像柑互穿 插、错落形成或连续或分散的 空间组合，情节性的墙件画面中 吸收摩崖遗像的表现手法将浮 雕和圆雕不同的表现形式很好 地结合在一起，形成大小、琉密、 实虚的对比关系。在头像的后 面空间继续延伸，高3 0 米的 纪念碑依山而立与头像群形成 高与低、横线与竖线的空问划 分，并与周围的山体环境构成 了多层次的三角形构图。从整个纪念碑雕塑群的中轴线看，雕塑群与纪念 碑取得了总体布局的“金字塔”式构图由此形成了庄严、稳定的总体 氛围。为上海龙华烈士陵园创作完成的( 独立民主、解放建设和万众 一心等主题雕塑则秉承了叶毓山集叙事、象征、抒情为一体的现实主义创作 巾国当代著名雎塑家叶毓山雕塑艺术研究 风格。在有限的载体上成功地完成了关于历史、现实和未来的宏大叙事，从而大 大提升了作品的整体意义。为上海这座英雄城市留f 了浓重的一笔。 叶毓山自l 世纪6 0 年代7 0 年代起创作，万水千山、飞夺泸定桥 等作品，从最初的架l 雕塑的表现形式、表现手法和创作风格卜不断探索和发展。 将重大历史题材和大型纪念碑雕塑创作桐结合，完成，一系列大型纪念碑雕塑作 品，形成了强烈的个人创作风格并取得了令人瞩目的艺术成就。经过简要的梳理， 我们可以清晰地看到叶毓i h 在不同时 期的创作风格和其中的内在联系。币 如叶毓山所说：“历史的机遇、时代的 烙印和个人的审美取向，使得叶毓山 在创作这类题材的作品时能与个人的 情感相呼应，有感而发。在作品中注 入r 个人的真宴情感。从i 缸转化成独 特的视觉语言形成丰富多变的艺术 形态。” 圈2 1 5 解放建设19 9 7 年花岗石，高 7 0 0 c m ，长13 0 0 c m 上海龙华烈士陵园，图片来 谭，叶辘山雕塑集 参见：2 0 世纪中国雕塑。陆军。美术观察1 9 9 9 ，( 1 2 ) 参见： 2 0 世纪中国雕塑。陆军。美术观察1 , o ；9 9 ，( 1 2 ) 参见：遵义红军纪念碑傅天仇美术1 9 8 6 ，( 3 ) p 2 l 参见：传统发现创造雕塑创作体会叶毓山雕塑选成都：四 j i 美术出版社p 8 4 中国当代著名蘼墅家时鞔山雕塑艺术研究 第三章叶毓山在公共艺术创作中的艺术风格和艺术面貌 公共艺术是在公共空间融入人文与和谐体现以人为本、与环境共生的集合 性艺术诠释，作为公接艺术的主要创作者艺术家在面对不同的环境，不同的艺 术要求的条件下，土动调整创作的切入点，建构有意味的文化组合，这种主动调 整带来的结果应是随环境的不同、时代的发展、观念的更新而不同。 叶毓山在公共创作中广泛的吸收了欧洲十九仕 纪浪漫主义雕刻、现实主义雕 刻以及象征主义的有益营养和积极因素并将中国式的审美意象和造型观念融入 其中。从文学作品、神话传说、宗教、寓言和民俗中寻找创作题材，运用写实、 写意或装饰风格等表现手法和富于动感的构图形式并人星应用人体等造型元 素，创作了一系列形式优美、造型典雅，寓意深刻的艺术形象作品具有丰富的 启示意义和美感。叶毓山在公其艺术创作中所呈现的多无化的艺术风格，不仅反 应了一个艺术家创造思维的活力。同时也体现了艺术家对艺术和对社会的责任 感。 1 9 7 9 年，叶鞔山创作丁重庆长江大桥桥头雕塑的小稿春夏秋冬。 这组创作方寨首先得到了重庆市政府党政领导的认可，重庆日报等媒体也做 囤3 l 春夏- 秩冬1 9 8 4 年，铝 台盒高8 0 0 c m ，重庆长江大桥图片来 挥城市雕塑设计 了相关的报导，井刊登了设计方案的照片丽随后引起的轩然大波，却是叶鞔山 始辩未及的。这组作品最终的命运是“加一块薄纱折衷表现人体美”。在这组 本是用人体作为形式载体的作品叶1 我们看到四个青春的男女咀优美、抒情的动 态在不同环境和道具的烘托下传递着春的萌动夏的搏浪、秋的收获、冬的孕 育。这种以象征手法表现的唯美风格，“反映了在这一时期艺术家打破思想束 中国当代著名雕塑家埘境山雕塑艺术研究 缚的同时对人性的向往和追求，题材的解禁预示了创作思想乃至创作观念发生巨 大的转变。” 这种唯美风格在叶毓山相继创作的 南山花神丰口t 蹈中延续并有所发展。 以蹈为例，这件作品是叶毓山于1 9 8 5 年为成都锦城艺术宫创作的。作品中 田32 南山花神* ，1 9 8 3 年，水琵仿 田3 3 l 路，1 9 8 5 年铜镀盒高2 5 0 c 石，高3 0 0 c m ，重庚南山，图片束再， 成都锦城艺术宫田片来尊叶麓山t 叶链山雕塑集 塑集 二三个舞蹈的少女舒展烈臂以富于旋律的动态在空问中相瓦连接，以一种围合的空 问形式，突破，团块结构的造型，流畅、滚动、连续的曲线。实体和空间的交错。 以流动的线贯穿，形成一种形体的节奏和韵律。人物的塑造摒弃了过多的细节 追求流畅圆润的形体关系人物的头发包括衣纹的处理都刻意追求这种流畅优美 的旋律美感。上世纪8 0 年代中国雕塑基本上是一个形式革命的年代，雕塑形 式和语言的转化、e u 新是这个时期雕塑创作的中心课 题。叶毓山张这一时期的作品也正是这种形式创新的 反映。 上l l t 纪9 0 年代至今，叶毓山创作了一系列取材于 神话传说、民h j 故事和表现古代文化名人的公共艺术 作晶。在这类以写实手法创作的币同风格类型的作品 中，或以历史沉思为主调，或以形式美感见情趣，或 以民族传统出新意，或以抽象手法作补充。这些数量 众多，风格不同的作品，体现了u t 城山在公共艺术创 作中的多样性艺术面貌，井注入的时代精神和现代艺 术理念。 田34 愚公移山1 9 9 2 年，玻璃铜仿铜，高 4 0 0 c m ，叶羲山雕塑集 中隔当代著名雕塑家叶较l j f 雕塑艺术研究 1 9 9 2 年，i 毓山创作了愚公移山。从这件作品中我们看到了叶毓山在娄 山关胜利纪念碑中所开刨的并在歌乐山烈士群雕中成功运用过的构图形 式以人物的背部为中轴，将不同的人物向四面 目3 6 观音幻化墙1 9 9 8 年，红砂岩 3 0 0 0 c m 大理洱海南诏贝情岛图片来霹 集* 高5 0 0 c 长 田3 7 沙壹母群雕( 局 叶毓山雕塑 都) 1 9 9 年花岗石，高 43 0 c m 大理洱海，图片束 露1 叶筑山雕塑集 图形式创造r 多维的空间指向关系，并在叶毓山2 0 0 3 年为长春国际雕塑公园创 作的主题雕塑和平友谊- 春天中再次运用，取得了很好的艺术效果。 1 9 9 6 年至1 9 9 9 年，叶毓山为云南大理的南诏风情岛总体规划了反映大理历 史文化的大型环境艺术工程，创作了体现地域文化特色的四个主题广场共1 , 5 4 巾围当代著名雕塑象州毓山骓塑艺术研究 件雕塑作品，大量运用圆雕、浮雕、透雕、线刻等多种雕塑表现形式。其中，在 沙壹母群雕和n 族本主文化广场群雕的创作中叶毓i l j 更多地吸收r 中圊古 代雕塑的造型手法，借鉴了云南剑川i i 窟的佛教造像手法和其中富有地域特点与 民族风格的浮雕构图形式，并将云南沧源岩画中的建筑样式、祭祀仪式、表意符 号等请多视觉元素融汇于作品的e 作中，形成了集叙事、象征、抒情等多种表现 手法为一体的岂术风格。 2 0 0 5 年叶鞔山为成都浣花公崩创作了“诗歌人道”雕塑群，这是表现中国 古代著名诗人、词人，文学家的系列作品。 叶毓山运用圊雕、浮雕、圆雕与浮雕结台、 透雕等多种表现形式，将写实和意手法 相结合，在人物动态的设定，形象特征的 刻删和蟛体特征的般造 再j l 特色。或以 花岗石、汉白玉雕凿，或青铜浇铸，或铜 石井川，将屈原、半白、杜i n 一竹、二 苏、初唐四杰，唐末八家定格与l 刊一时空 既交相辉映，x 备领风骚、独抒性灵。在 囤38 屈原李白杜甫* ，2 0 0 5 年 青铜援白玉，高12 0 0 c m ，成都坑花公园， 图片来薄，笔者自柏 囤19 l 文天样2 0 0 5 年，花岗石， 高2 5 0 e m ，成都扰花公园图片来 舜，笔者自拍 酉3 10 李青照2 0 0 5 年花岗 石高2 5 0 c 口，成都浇花公园闰 片来源，笔者自抬 中田当代著名雕塑家叶毓山雕塑艺术研究 文天祥、李滴照等作品中，叶毓山充分利用了石村切割过程中留下的孔滑， 断面等肌理，保留石材的某些自然状态，借石赋形。尤其足霍去病墓石刻群中“循 石造像”的艺术风格，在叶毓山的作品中被加以吸收和运用，并形成了作品的独 特面貌。在作品曹操、曹植、曹丕中，叶 毓i b 将曹操的昂扬激越、大气磅礴，肯丕的深 建思辨曹植的骨气奇商，词聚华茂的内在风 神，通过人物小刚的动态关系，形体的雄健或 文弱神态的张杨或内敛一一传达出来，衣纹 服饰的处理手法单纯概括，富于形式感吸收 了中国古代雕刻和绘画中对“线”的运用。 在南珠魂、金风腾飞、风啦雷月、 乏江神女这类城市标志性装饰雕塑r f l ，叶 毓山则广泛使用r 多种表现形式和造型手法 表选丁更为浪漫自由的艺术想象空问和多元化 的艺术风格。南珠魂是叶鞔山在1 9 8 7 年为 广西北海市创作的大型装饰雕塑。在这组作品 中，叶毓山借鉴了欧洲十九世纪浪漫主义雕刻 的一些形式要素，在造型风格上使用了上世纪 8 0 年代中国雕塑创作中流行的唯美形式的表达 手法。以人体和海洋生物为造型元素，将中国 式的审美意向融入其中。在作品风- 花雪月 中，这种浪漫主义艺术风格和唯美形式的象征 手法被更好地结合在一起人体依然是重要的 祝觉元素和形式蕺体，将抽象、象征的表意符 号。风- 花雪月”的结合使用突破了前期 作品中的团块式、围台式的造型样式，呈现出 一种更加浪漫抒情的表达。金风腾飞创作于 j 9 ) 6 年，从这件作品中我们可以看 i l 在这一时 期的形式搽索还显得不够单纯，过于复杂的视 图3 1 2 风- 花雪月，1 9 9 9 年，况白玉，高6 0 0 c 云南大理， 图片柬露叶垃山雕塑集 中田当代著名雕塑家叶鞔山雕塑艺术研究 觉元紊同时出现使作品更倾向于装饰性而心理空间的延伸则略显不足。 叶毓山作为名修养全面的雕塑家，其艺术风格的表现形式同样呈现出多元 化的格局。2 0 0 5 年叶毓山受成都卷烟厂的委托，创作了一系列展现企业文化的 抽象雕塑作品。叶毓山在浚起当时的创作过程时说：“第一次去看现场环境时天 气很好，我立刻就有一种强烈的用线表达的刨作意向”，于是就有了这件金色 阳光，1 3 根高1 5 米、直径4 5 公分的金属镀金管构成一组线性几何体，在这种 圉313 金色阳光2 0 0 5 年铜靛盘， 高1 5 0 0 c m ，成都卷烟厂图片来源雕塑 2 0 0 5 ( 2 】 田，1 4 时空隧道j2 0 0 5 年不错铜 高7 0 0 c m ，成都卷烟厂图片束器雕 塑2 0 0 5 ( 2 ) 单纯的形体构成q 1 ，作品成功地解决了造型的结构和线形结构的负空间这两个方 面的问题。即以组团的形式出现增强了视觉冲击力。同时线形之间的负空间小于 线形本身井形成疏密变化，呈现出极强的设计感。恢宏的气势、灿烂的色泽，好 似一束巨人的阳光从天而降，蒙征着企业的灿烂与辉煌。o f f 空隧道则是与金 色阳光处在同一广场中的另一件抽象风格的作品，单纯的自由曲面造型在空问 中平行排列，构成“通道”的心理意向。大于实体本身的负空间依靠形体之间的 视觉导向产生形式上的连续感，并与周围的空问形成一种空问置换的心理藉受。 这两组作品中呈现了单纯的符号式的形体意向构成，突破了我们常见的同类 作品中简单的将形体叠加、累积、拉伸等伪抽象的表现形式，而是从形体的本质 出发，探讨丁抽象元素在空间中的无限可能性和与之产生的心理对应关系。这两 件作品的出现，丰富了叶毓山在自己早期的同类作品中的一些探索使作品的风 格类型更趋于多样化。 参见：( 2 0 世纪中国雕塑陆军美术观察，1 9 9 9 ( 1 2 ) p 4 中国j 代著皂雕塑家叶畸山蘼塑艺术研究 第四章叶毓山在非命题性自由创作中的艺术特色 及审美价值 带有任务性的创作，往往要受到诸多表现内容，表现形式、使用材料、加工 工艺、安装环境甚至包括行政的干预等等多种外部因素的制约，使得雕塑创作 只能是在约柬和限制中求得某种平衡。自由创作则不同，它可以是雕塑家信手拈 来，一样而就的即兴抒发，也可以是反复推敲苦心经营的结果，更可以是数f 一 年针对某个题材进行的多种可能性的试验。全凭* 之所致而绝少功利是纯粹的 表达更是艺术家真我的形式物化。叶毓d i 的自由创作，既包含了多种形式的探索 在不同时期有着各自的艺术面貌，并有着贯穿前后的风格特征上的发展脉络。 41 形式的探索 叶毓山在自由创作中太体可以分为两 个时期。第一个阶段是从2 0 世纪6 0 年代至 8 0 年代初，叶毓山开始从宏大的、主题性的 创作模式中摆脱出_ 柬在创作题材、内容以 及雕型的造型方式、材料等方面作，多种探 索。其中包括以西方雕塑的写实手法结合中 国古代雕塑的造型因素表现历史 物，并在 后期的创