（美术学专业论文）融合抽象画特质的版画创作探析.pdf

f ，：，： 、 ，! ? i j套置一。j j - - o ， ” 、 、 址j ， 卜 f 融合抽象画特质的版画创作探析 p r i n tc r e a t i v ef u s i o no fa b s t r a c tc h a r a c t e r i s t i c s ， ：， ，j f ，? ，t 哆， 。， j ；：，：r 。：f 。； ： ：。 + ：， 。二， 1j ： ! j 一：t j j ，。i ：，：j j ：i ： 。，：，a b s t r a c t fr ：? ， ”i - 。，? + ，：； ：，j ；：j 。，k i j ! - j i ：“j ! 。l ，一一 ：；。：t 、-j。 ， ： j _ ! r j m o d e r n p r i n tav a r i e t y o f c r e a t i v ew r i t i n gi saf u s i o no fa r tt e c l m i q u e s l o o k 砒t h eh i s t o r y o fm o d e mp r i n t s ，w o r k so fm a s t e r sa n dt h ec r e a t i o no ft h ea b s t r a c tt h e o r i e sr e f l e c tc o n s c i o u s a n du n c o n s c i o u sa b s o r p t i o na n di n n o v a t i o n b a s e do nt h i s , b a s e do nt h ea b s t r s 成q u a l i t i e sa n d t h ed e v e l o p m e n tt r e n do fm o d e mp r i n t sc r e a t ead e s c r i p t i o no ft e c h n i q u e st oe x p l o r eh o wt o i n t e g r a t e p r i n ta b s t r a c tq u a l i t i e st oc r e a t e ，a n ds t r i v ef o r a r t i s t i cc r e a t i o nt oa u t h e n t i cl a n g u a g e ， f l u e n c yo f t e c l m i q u e ，c o m p o s i t i o na n dr e a s o n a b l ee x p r e s s i o no f p r o f o u n di m p l i c a t i o n s a b s t r a c tp a i n t i n g si nt h eh u n d r e dy e a r so fd e v e l o p m e mh i s t o r y , t h ee s t a b l i s h m e n to fa p a i n t i n go f t h en e wc o n c e p t sa n dn e wv a l u es y s t e m ，i nt h e2 0 t hc e n t u r yt h em a j o r h o o l so f m o d e r na r t , c o n t e m p o r a r ya n dh a v eap r o f o u n di m p a c t h o w e v e r , t h ea b s t r a c ti sn o tp o p u l a r a r tf o r m f o rt h ep u b l i c ，a b s t r a c tt o of a r , c a nn o tu n d e r s t a n d e v e na t r a i n e da r tc o l l e g e s t b d e n t s , f o rb a s i cr e s e a r c hs h o u l dh a v ea st h e i ru n d e r s t a n d i n go fa b s t r a c ta r ti sn o te n o u g h t h e r e f o r e ，t ot r u l ys o l v et h ea b s t r a c tq u a l i t i e sa n dc r e a t i v ei n t e g r a t i o no f m o d e r np r i n t s ，w e m u s ta b s t r a c tt h ec h a r a c t e r i s t i c so far e a lg r a s pa n du n d e r s t a n d i n g t h i sp a p e ra r g u e st h a tt h e a b s t r a c ta b s t r a c t i o na n df r e e d o mf o ri t sc r e a t i v es t y l e ，f o r maw o r ko fs p i r i t u a lm e a n i n g ， i m p l i c a t i o no fa m b i g u i t yw o r k s ，w o r k so fl a n g u a g ea n ds y m b o l so ft h ef r e e d o m o fe x p r e s s i v e w o r k s a b s t r a c to ft h e s eb a s i cq u a l i f i e s ，n o to n l yt h ea b s t r a c ti se x c l u s i v e , i ts h o u l db e p u r s u e dc r e a t i o no fm o d e r np r i n t s 1 f 1 舱c r e a t i o no fm o d e mp r i n t s ，w h e t h e rt h ec o n c e p to rt e c h n i q u ei sm o r eo p e nt h a n t r a d i t i o n a l 曲t ，f r e e d o m a n do 矗g i n a l i t y s p e a k i n g 胁t h et e c h n i q u e so fm o d e m p r i n t m a k i n gi no r d e rt or e f l e c tt h ei n t r o d u c t i o no fm a t e r i a lp r a c t i c e si no r d e rt oh i g h l i g h tt h e t e x t m ea p p r o a c ht ot e x t u r et h ee x p r e s s i o no ft h eb a s i cc h a r a c t e r i s t i c so fc o n t e n t t h e r e f o r e ， t h ec r e a t i o no fm o d e m p r i n t sf r o mas i n g l el a n g u a g ea n dc r e a t i v et e c h n i q u e st ot h ec o m p l e x , f r o mt h ea p p e a r a n c et ot h ec o n t e n t t i l i sp a p e ra r g u 船t h a tt h ec r e a t i o no fm o d e r np r i n t t e c h n i q u e sr e q u i r 嚣t h ed e v e l o p m e n tt r e n d , w h e nm a k i n gp r i n t sc r e a t eam o r ep i o n e e r i n g c r e a t i o n , i nc o m p l y i n gw i t ht h es a m em a t e r i a li n t oav a r i e t yo fc r e a t i v ep r a c t i c e si ni n t e g r a t i o n , i nh i g h l i g h tt h ec h a r a c t e r i s t i c so fp r i n tw h i l ew r i t m gt h ei n t r o d u c t i o nd i f f e r e n tl e v e l sa n d t y p e so fc r e a t i v el a n g u a g e ，t r a d i t i o n a lp r i n t m a k i n gt e c h n i q u e si nm i l l i n g ，w h i l ed e e p e n i n gt h e c o n t e n to f t h ew o r k b a s e do nt h ea b s t r a c tq u a l i t i e so fu n d e r s t a n d i n ga n dg r a s po fm o d e r np r i n t sc r e a t et r e n d s , t h e 磷i p 钉t h a tt h ei n t e g r a t i o no f a b s t r a c tq u a l i f i e st oc r e a t ei n n o v a t i v ep r i n t m a k i n gt e c h n i q u e s i st h ed e v e l o p m e n to fe n g r a v i n gt e c h n i q u e sc r e a t e da ni m p o r t a n td i r e c t i o n c r e a t i o no ft h e 辽宁师范大学硕士学位论文 f o r mf a c t o ro fm o d e m p r i n t s ，f o r m sc o m p o s i t i o n , t e x t u r ea n dp r i n t ss u c ha sh i g h e rd e m a n d s t h em o d e l i n ge l e m e n t sa n di n t e r e s t i n g 拜经暖s e n s eo fs p a c ea n dt h el a y e r e dc o m b i n a t i o ni s t h ei n t e g r a t i o no fa b s t r a c tp r i n tc i t c s i i v cf e a t u r e sab a s i cf e a t u r e t of o r mt h ee l e m e n t st o t h ew o r kc o n s t i t u t e sar a t i o n a l ，e m o t i o n a la n d c n 臻虹v ep r i e i p l eo fn a t u r ep r i n t s c o l o ra n dp r i n t st od i s p l a yas t ：l l s eo ft h e p u r s u i to fv a l u ec r e a t i o nc h a r a c t e r i s t i c so fp r i n t j ? j 。，m ：l ：! ；? 、川：! j，；：，一 k e yw o r d s ：a b s t r a c t ；m o d e mp r i n t s ；c r e a t i v et e c h n i q u e s ；m o d e l i n ge l e m e n t s ； ；：j ，： ； f i jj f j ；i ，一，：! ；，j ?，：k 一j ；，7? p ；it j 一 jj ! f _ ，j ( t ，；j ”j ，一；：，j j ! ， j ，；， 7c j ：7 t ：i 7j 。j ，i f ：， ， 。 ：；i ：f ，：。jf f 二j 州 7 ：卜，“ j ：? j ：- m ；i ：眨、? j ： j二，j ：i 1 ，1 0 0 ：! ，一，t j j 也p ，一! 一c ! ，f ；j ：! ：j j ，一 ：，j j j ；， “，j ? 7 j 一! ! r 。：。 ：0 7 j 一：；，：一，；，。， j ，! 。r i ，l t ；，j 1 i j f ：j 。o ， ! i ：f ，j ，： j ：f j7 ；，： j 、，j f t 卜； 1 i ：二：，。： o 。- ii j ，二j ：；i ，i i ：j 。i，lj ：。f ；。，r ；jj ：i f ：j r ：；j ：三i - !： 1r ! ：1 。t ：j fi j j i ，一：b r ：，r ，、，1 ：卜t j j ：j j ；，l i ，i j ： o c “，o i ；：，! ：j ：；j j j j r - ，? ： c !l ：，i ，- ：；! il jj i t ，： r ：j i j ，l f ；- ： l ，7 ，? i j 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以造型要素的层次性表现构图的趣味性? ：7 ：_ ? 3 5 3 1 2 以造型要素的趣味性展示构图的空间性一“。3 7 7 3 1 3 以造型要素的空间性承载构图的层次感- 。3 9 3 2 形式构成增强画面的感染力h 一“o o 3 2 一以层次的平面展示理性的调控掣，j o 4 1 3 2 2 以灵动的刀法刻画情感的律动“o ，k “4 2 。3 2 3 以恰当的色彩深化情调的意涵忡? 州_ 。4 3 3 3 肌理与印痕建构作品的自由性。“ i 3 、3 1 以。肌理的表现感建构作品意涵的空间一汕_ - 4 4 - 3 0 2 以“肌理 的色彩感建构作品意涵的层次一，一。o 4 5 ，3 3 3 以? 肌理 的印痕感建构作品意涵的意境一：“叩山4 6 结f 语紫”w 。4 8 参考文献”小。- 。_ 一4 9 致谢? ? ? 。? ? 7 7 p 。? ? ! i 。r 。! 5 0 i ， ，一 一 。 - t ：!。 j ： ，r，。-_- _ ， 。 i，-。 ： j 。 j 、：r ：，r ”。：，i ， 1 ；，：。：。；： ，0 - ：j - ，； t ：ti j 1 、：。ti 一：- ：。 j ：， 、，? ，! ：，一j 0 ： ! ， 。 f 一 ， ；、：f ，：，。： j7 ， ， ：， ； t。+ 。 二二 ， ，7 ：，：一：7 4，- ： 一 ， ：一：s 一。：， - 、， ” 一i-一 ， 。 ， j ：。 一 + “ ：”，- 。 j 一。 一 一 i ：二t ，一，：? ：一：7 + 。，-一 i 厂 j：t j 0 。： ， ： 。 ， 。：，：。：? i ：， ： 0 ：t 一+ 一v 一 辽宁师范大学硕士学位论文 ，、- 。 引言创作技法从单一走向融合的版画创作 ：”：j ：i ，- ”j | t - ，7 j ii ；。 r 中国现代版画的新兴，是在2 0 世纪3 0 年代那样一种特殊历史环境中萌发的。以伟 大的文学家、思想家鲁迅的倡导开始的。这一时期的版画与革命紧密联系在一起，而且 其版画语言资源严重缺乏，只有鲁迅从国外介绍过来的版画作为借鉴、参考，所以其版 画必然具有革命性与欧化倾向。2 0 世纪4 0 年代是我国现代版画的成长期，其创作题材 的范围明显扩大，质量有很大的提高，描写生活的真实感也有所加强，并且开始注重形 成独特语言0 加强木刻技法研究。但创作中的概念化、公式化，创作手法的单一还没有 得以很好的改进。这一时期作品的风格仿欧倾向虽然有所淡薄，却简单地向民间艺术靠 拢。2 0 世纪5 0 至8 0 年代被称为现代版画的成熟期。新中国诞生i 现代版画结束了多年 来被压迫的状态，革命现实主义版画家大量涌现，形成了具有民族特色和地域性的四川 画派；具有浓烈色彩、大场面的北大荒画派；开创了套色水印木刻的江苏画派：作品的 社会教化功能明显减弱，而民族特色、个人风格开始得到艺术家的重视。但是这一时期 的“文革一却给中国美术界带来沉重的打击，。文革打期间，版画完全为政治服务，这 个时代是中国版画虚伪、矫饰的时代。“文革一后，被政治统治多年的版画，对艺术又 重新进行了探讨，出现了对自我表现、创作方法、内容和形式等的创新和争鸣。2 0 世纪 8 0 年代以后称为现代版画的转型期。中国社会相对比较稳定，西方现代艺术流派涌现在 中国土地上，受其影响，画家们开始进行各种风格的尝试和探索，版画艺术进入多向发 展期。三大流派依然保持很高的水准，铜版画、石版画、丝网版画的崛起，也是这个时 期版画繁荣的标志。在创作中，现实主义的创作方法仍为现代版画创作的主流；具象化、 抽象化、意象化等多种形式的出现，显示了画家对艺术自身规律的认识与把握。从视觉 上看，转型期的作品改变了以往的版画样态，对传统版画的造型与色彩有所突破，强调 独创性、技术性、制作性、材质媒介的丰富性。但是转型期的版画艺术，在思潮文化等 方面还不够成熟，并且缺乏广大群众的理解，还没有形成一个完整的市场。 现如今，主流的社会主义现实主义成为中国版画艺术的新趋势，以真实的表现传达 了中国的人情风味，其风格也在影响着世界各国。但是这种风格是现实主义的风格，并 没有从人的生命本质和天赋出发，创造一种纯粹的、精神性的、如音乐般能让人得到一 种纯粹的美的享受与愉悦的真正艺术抽象艺术。 最近几年的中国，由于现当代艺术的冲击，使得人们对抽象艺术引起了关注。更多 的人希望走进抽象艺术、读懂抽象艺术，但是艺术界、教育界并没有创设合适的。路径一 让人们能够接近它。所以出现了抽象艺术在世界艺术顶峰的位置和在中国边缘的位置落 差甚大的现状。偌大的中国，无数家教育机构、上百所美术院校，竟然没有一家把抽象 融合抽象画特质的版画创作探析 艺术作为研究对象，甚至是美术院校的学生，对于本应该作为他们基础研究的抽象艺术 也无法理解，专业研究抽象艺术的学者、专家也少之又少。这不得不说是一大遗事1 基于大家对抽象艺术的存在和发展没有清醒的认识，都认为抽象艺术是从西方传来 的艺术，所以中国艺术界缺少了对抽象艺术研究的兴趣和动力。如此现状，现代版画创 作中的抽象观念与形式更是罕见，抽象的版画创作走入了边缘之边缘。如果大家能够转 变观念，理性地、以平常心去欣赏抽象艺术。想必这种尴尬的局面定会扭转。 ! 笔者基于对抽象艺术的偏爱，对抽象画特质( 抽象性、符号性、多义性、自由性) 的理解，尝试在创作中以抽象的语言形式构建能够表达自我内心情感的版画作品。首先 必须对抽象画的本质特点作以透彻的理解，把抽象画的特质融入于版画创作之中。其次 要结合现代版画创作技法的发展趋向：材质多样化与表现手法综合化结合：语言整合化 与表意方式立体化结合；技法抽象化与作品内容深刻化结合，目的在于使版画创作更具 主观表现，创作技法由单一走向融合。 。|t ，： ， ： 一2 一 辽宁师范大学硕士学位论文 _ 7 i 正文、。”。 - + 一。! 、： i j 、j ：； j ，t ，：4 ：i ：j ， 扎7 ：t ： ： 1 立足于抽象与自由的抽象画：j ；_ = 。+ ? _ 一一 一、_ 7 ! ，j ，、，j + ：。：- ? h ；j j j ：“、 ，：? j； ：i 抽象画在现代艺术的狂飙突变中产生了它是对传统绘画的重写实轻表现的艺术观 念的完全背离，并建立起以独立的形状和色彩进行创作的观念，进而形成了抽象画独有 的特点完全的抽象与自由。要想理解抽象画，得从抽象画的发展历程开始，并且要 对抽象画的特质以及表现手法进行正确、深入的理解。 1 1 抽象画的发展历程与形式语言的形成 任何画种都有自己的发展轨迹与各自独有的语言形式，抽象画也不例外。我们首先 要对抽象画的诞生与形成作以了解，其次对抽象艺术的两大流派作以分辨，最后对抽象 画形式语言进行分析，这是重点，因为对形式语言的理解，关系到能否欣赏与创作抽象 一m o o 一，。o ”j - 1 0 1 1 1 抽象画的诞生与形成 0 ：、谗0 ”、。 ： 从西方艺术发展史来看，中世纪以及文艺复兴时期绘画的创作题材是以宗教为主， 其绘画是为宗教服务的。到了1 7 、1 8 世纪，绘画则成为文学的附庸，作品以文学的叙 t ，：。? 。f i g 1 1k a n d i m k y , c o n s t i t u t e t h es e c o i l d n u m b e r 一 ：- ：i ：、。、：，。 ： 述性居多。到1 9 世纪，以画家库尔贝为代表的自然主义兴起，将绘画与文学割开。作 品以现实生活为创作题材，把肉眼所见的现实世界逼真而细腻地呈现于画中。而印象主 融合抽象画特质的版画创作探析 义能够客观、科学地表现自然的光和色，后印象主义则以更主观的态度来处理自然物象， 所以西方的写实绘画在2 0 世纪之前与现实世界一直保持连带关系。艺术家们凭借“幻 觉一，运用明暗、透视、解剖、色彩等技法努力追求把自然物象或现实生活真实地里现 于二次元的画布上。以这种观念和技法来作画，无论如何将自然物象极端的变形、简化， 都无法切断与自然物象的脐带关系而独立存在，所以说西方绘画的发展受到很大的制 约。 ：、 誓。l 。 f一 1 1 ， 一 印 j 酶 * i 1 辽宁师范大学硕士学位论文 1 1 2 抽象画的两大流派 二 。? 一jj ：j 一： 一：+ ：”一 o ，、i j j i ： i 发轫于2 0 世纪初的抽象绘画历经百年的演化，已成为现代主义绘画的主流，并且 发展出多种不同形式与内容的抽象绘画语言，产生了很多学术流派。我们可按其主要形 式分为两大脉络：? o 为以康定斯基领衔的抒情抽象、：一为以蒙德里安为主的几何抽象。 。i 搿抒情抽象又称热抽象、，自然主义抽象鼽：它是感性的、直觉的、一有机的：。? 生态的、表现的、曲线的抽象，由野兽主义发展而来。饼【l l 抒情抽象画家提倡以纯粹的 视觉元素点、线、面、形、色等加以自由组合来传达画家主观、。自由的内在情绪，一： ，了i 舅：曼+ ：。尊毒：j 彳。j 。毒矗i 0t i 絮d 。? e ：， ：，”二：，：j ： - 。图1 3 ，马列维奇 。 。 ：。：l _ ： 。： 二： _ j 一f i g 1 3 m a l e v i c h - _ 。 ， ：一 ：，：- ? ； l h ： 0 。、 ；、_ 、：。r。 它与音乐有相似之处，所以又被称为“可视化的音乐一。他们还特别强调“内在因素， 即情感，它必须存在，否则艺术作品就成了赝品。因此因素决定艺术作品的形式一。一2 】 “抒情抽象 又具有即兴抒情的特点，它们强调神秘性、自由性、精神性，并带有浪漫 主义的激情色彩。一1 “。 ，。 。o ： -：。 。 “几何抽象又称冷抽象。它是知性的、冷漠的、几何的- 结构的、直线的抽象。 它是从塞尚的理性结构方式风格获得启示。不依附自然形象，完全以几何图形组合构成 形式的美j 它反对用曲线，而代之以水平线、垂直线、长方形或正方形等基本几何 图形组合构成画面。一d 1 几何抽象努力在画面上追求一种理性的秩序，达到所谓客观 融合抽象画特质的版画创作探析 的纯粹实在，这种“实在一可以说是隐藏在混乱现象背后的一种“内在构成一。：我们 完全可以根据个人的天赋来爱好这一种，或是爱好那一种。对于那些认为天才意味着勤 勉地创作的人来说，他们显然倾向于蒙德里安，主张点滴地把事物描绘出来；而另一些 人则认为天赋是一种神秘而不可捉摸的东西，它使人具有内在的不可抑制的创作才情， 他们认为康定斯基是最伟大的抽象派画家? 。c 4 1 康定斯基的热抽象和蒙德里安的冷抽 象，是抽象艺术的两大流派，也是人类生命方式的两个轮子，是同一方向的平行线，永 远朝着生命的方向并肩行进。 j 。一：_ 。 i 。 7、 ， ， 1 1 3 抽象画以形式语言表意的言说方式 抽象画冲破了描摹真实物象的桎梏，向人们展示了更为广阔、更为自由的艺术世 界。并向人们证实了艺术的真谛并不是描绘的真实，而在于表达自我的内心世界、内心 感情，以纯粹的语言要素一点、线、面、色彩等创造视觉的“音乐世界 。那么这些 与传统写实的绘画要素完全不同的符号式的表现，又怎能被人们所理解与接受? 事实证 明，抽象绘画在走过的一个世纪，并没有被很多人接受，是因为其形式语言的言说方式 完全没有了具象事物的依托，更是因为具象写实传统的悠久、根基的牢固。所以要想读 懂抽象画，必须先对其形式语言有所了解。抽象画派众多，风格各异但它们有时又相互 交织、带有共性，即它们的形式语言是相同的，以纯粹的点、线、面、色彩等形式要素， 表达画家丰富的个人感受，并通过欣赏者充分发挥自己的想象、联想等思维方式，去体 会作品中的理性美感。 抽象画中的形象虽然与现实物象失去了关联，但并非不可辨识，也并非“无象 。 画面符号性的语言，如圆点、线、三角形、方形等本身就是形象。我们具有读懂具象绘 画意涵的能力，更具有读懂抽象形中的意义与情感的能力，这是与生俱来的，不可抹杀 的! 康定斯基曾这样论述“对一个较敏感的心灵，色彩的效果就会更深刻、感染力更强， 这使我们到达了观察色彩的心理效果。它们在精神上引起了一个相应的震荡如果人 们持久注视着任何黄色的几何形状，它便会使人心烦意乱。它刺激、骚乱人们，显露出 急躁粗鲁的本性。随着黄色浓度的增大，它的色调愈加尖锐，犹如刺耳的喇叭声。如果 我们用黄色来比拟人类的心境，那么它所表现的也许还不是精神病的抑郁苦闷，而是其 狂躁状态。弦巧3 抽象画家并不是根据现实物象来再现客观存在，而是根据其内在需要 以纯粹的造型要素来构成抽象形式，因为这些要素自身具有独特的意味。当今绘画构成 学也提出了较为科学的论证，对抽象画形体和色彩的视觉特质有了较为明确的界定。诸 如：“水平线意味着静止、安定、开阔；垂直线意味着直接、严肃、：坚强；斜线意味着 辽宁师范大学硕士学位论文 飞跃、积极、动感：粗线意味着稳重、有力、前进：不规则形意味着人情味、温暖；几 何形意味着秩序i 机械、冷漠；红色意味着沉默、毁灭、休止、永恒一：c 6 3 这些形 式虽然抽象j 但却有各自的意味，如贝尔所说的。有意味的形式彬o ：，；一；j - 这些，有意味的形式一是表现的而非再现的，。它把我们从现实世界带往一个审美的 世界。由于抽象画语言变幻无穷，所以给人们带来的视觉享受与内心感动更是无穷尽的。 这就为画家提供了一个无限自由、无限广阔的天地，：可以尽情舞动笔墨，尽情释放自我 至此。大家都会明了造型要素一旦从描摹的桎梏中解放出来，它们作为独立的、自由的 形式语言。一定能让人感动、震撼。如康定斯基、克利画中色彩如诗如乐，线条渗透的节 奏与活力i 使域面显得神秘博大。它们是画家心象的自由表达、情感的真实写照r 在简 约单纯中透露出宇宙万象。 、。：一、；，： ：。1 1 。，；。j l 1 2 抽象画的基本特质。- 4 ：一一_ if ”。一一 _ 一 - ：t ；l l ；! - 1 ： ： j+_ ，“抽象画旨在激发作者内在经验或内在反应，而非描述或再现自然，亦非述说故事 或神话。抽象画家在探索内在世界的奥秘，通过画作传达自己所确信的唯一真实即 内在经验的真相一。这与具象画家之描述世界物象的真实观截然不同，其特质如下： 1 2 1 作品意涵的精神性一- 。，： 一t 。，?，： 德国哲学家叔本华说：“音乐是所有艺术中最卓越的，因为音乐的旋律与节奏从来 不依附自然，全用其抽象的音符与旋律来传达作者的情感，并打动听众的心灵，所以抽 聿，| ，j j ： 图1 4 马修到处都是开普人： f i g 1 4m a t t h e w c a p eo f p e o p l e 鲋叼愉。 ， 象画家将基本的绘画元素形象、色彩、线条和空问等加以发挥，使其回归到最纯粹、 最简单的绘画形式，绘画才会如音乐般动人，达到更高的精神性，而当画面成为纯粹形 融合抽象画特质的版画创作探析 色的构成时，支撑它的力量就是一种高度的精神性。一哺3 很多抽象画家在音乐方面的 造诣颇深，他们热爱音乐，把绘画作品当作音乐来创作。如康定斯基和克利都曾是非常 出色的钢琴家、小提琴家。他们认为绘画和音乐一样，应该表达更高的精神性。： 如果抽象画只是以纯粹的符号来表现，只是其元素的构成，没有内涵、没有情感、 没有内在的精神性，那么这样的作品只能称为装饰画，它与艺术离得还很遥远! 那些绘 画元素只是用来表现“精神 的符号，若没了内在精神的支撑，“符号一就只是符号。 ：抽象画的“精神性一是康定斯基提出来的，他宣称色彩与形象需要灵魂来感受。并 依内在精神来创作。内在精神支配色彩与形象，来谱写音乐的画面。法国抽象画家马修 的作品 到处都是开普人是一幅舞动的交响乐 。他在宽大的褐色背景上。用黑、 白、朱红和黄四种颜色在画布中间以自发性的手法勾画弧线、直线或圆点。可以看出马 修是把心中意象直接诉诸画面上而根本不打草稿。他的画绝不凭记忆来复制，也不受心 灵的控制，所以其作画极其神速，完全是一种手随心动的自发显现。马修的那种具有神 经质的书法线条在画布上任意驰骋，纵横交错j 形成一幅动感十足而又壮美的音乐作品。 _ 现实世界的庸俗、世俗文化的泛滥以及功利主义的侵害，使得很多艺术家厌倦对现 实的描绘。渴望精神独立i 行为自由，渴望真实地创作、纯粹地表达。这种“真实 不 能是对现实物象的描绘，而应该是精神性的表现。所以说对“真实一的最纯粹表现就是 生命本质的表现，也是艺术中最准确的表现。从表面上看似乎离自然物象越远越抽象， 但从纯艺术观念上看它却变得越发具体、越发接近精神性了。；：，0 、 1 2 2 作品寓意的多义性 抽象画的实质是以一种纯粹的形式要素表达作者内心情感，追求创作过程的自由 幽1 5 康定斯基 f i g 1 5m a n d i n s k y ；， 一8 一 辽宁师范大学硕士学位论文 性。更追求画面朦胧的意境美和音乐的律动感i 因为抽象画家完全摒弃具体情节的描述 和真实形象的描绘 旨在追求种超越现实的美感表达，：，它的内在含