（广播电视艺术学专业论文）中国当代电视新闻纪录片变革及其影响.pdf

摘要 电视新闻纪录片是一种特殊的电视艺术形式。它的特殊之处就在于，它既非单纯的 电视新闻，也非单纯的电视纪录片，而是两者的有机结合。责任和影响力是电视新闻纪录 片最重要的品性，这对民族文化传承、历史变迁、价值判断标准都具有文献性、纪实性 的档案作用。 本文以新闻学、文艺学和传播学的理论为基础，从电视新闻纪录片不同时期的时代 特征、创作观念、创作手法、审美取向、实践能力等方面对电视新闻纪录片创作的变革 与创新及其产生的影响作了初步探讨，提出新闻性和艺术性兼顾是电视新闻纪录片必 须遵从的原则，时代性与社会性并重是电视新闻纪录片创作的所应肩负的社会责任。希 望与电视新闻纪录片广大从业人员或对此有兴趣的朋友共同提高对电视新闻纪录片创 作的认识和理解。本文共分四个部分。第一部分主要对中国当代新闻纪录片的历史变革 进行概述，并由由此对电视新闻纪录片概念进行解读。第二部是电视新闻纪录片变革对 其自身创作、电视新闻、电视新闻纪录片以及电视受众所产生的影响进行了论述。第三 部分主要论述了中国电视新闻纪录片创作所应秉承的社会责任。第四部分是对全文的概 括性总结，提出电视新闻纪录片创作应该在社会责任中对“好看、深刻 予以关注，这 为电视新闻纪录片在我国电视台体制内继续生存发展提供保证，赢得更多观众，这也使 其在未来的发展中成为电视纪录片这个家族中的独特一员和电视艺术这个大家庭中的 一个新的亮点。 本人作为一名广播电视艺术学专业的学习者和电视媒体的实践者，想通过自己对电 视新闻纪录片变革以及影响的思考，能够学以致用，指导实践。本文正是在这一初衷下 形成的。 关键词：电视新闻纪录片；时代性与社会性；变革与创新；社会责任 a b s t r a c t t vn e w sd o c u m e n t a r yi sas p e c i a lk i n do fa r t i t ss p e c i a l t yi sn o tp u r et vn e w s ，e i t h e r p u r et vd o c u m e n t a r y , w h i l ec o m b i n a t i o no ft h et w o r e s p o n s i b i l i t ya n di n f l u e n c ei st h em o s t i m p o r t a n tc h a r a c t e ro ft vn e w sd o c u m e n t a r y , w h i c hp l a y sr o l e so fl i t e r a t u r ea n dd o c u m e n t i n g f i l e st on a t i o nc u l t u r e st r a n s m i s s i o na n di n h e r i ti o n , h i s t o r yc h a n g e s ，v a l u ej u d g es t a n d a r d t h i se s s a yd e p e n d so nj o u r n a l i s m ，a r tl i t e r a t u r ea n dc o m m u n i c a t i o n ，f r o md i f f e r e n t s t a g eo fe p o c hf e a t u r e ，i n n o v a t i o ni d e a , i n n o v a t i o nm e t h o d s ，a e s t h e t i ca p p r e c i a t i o no r i e n t a t i o n ， p r a c t i c a la b i l i t ya n ds o o no ft vn e w sd o c u m e n t a r y , i n i t i a l l yi n q u i r e si nd o c u m e n t a r y c r e a t i o n sr e f o r m a t i o na n di n n o v a t i o n p u tf o r w a r dm a tt h ec o n s i d e r a t i o no fj o u r n a l i s t i c q u a l i t ya n da r t i s t i cq u a l i t yi st h ep r i n c i p l et vn e w sd o c u m e n t a r ym u s to b e yo n ，w h i l eb o t h e p o c h a lc h a r a c t e ra n ds o c i a lc h a r a c t e ri st h es o c i a lr e s p o n s i b i l i t yt h a tt vn e w sd o c u m e n t a r y s h o u l du n d e r t a k e i ti sh o p e dt oi m p r o v et h er e a l i z a t i o na n dc o m p r e h e n s i o no nt vn e w s d o c u m e n t a r y 、析t l lj o u r n a l i s ta n dt h eo n e si n t e r e s t i n gi ni t t h ee s s a yh a sf o u rp a r t s t h ef i r s t p a r tm a i n l yg e n e r a lo u t l i n e st h et r a n s f o r m a t i o no ft vn e w sd o c u m e n t a r y , f r o mw h i c h e x p l a i n st h ed e f i n i t i o no ft vn e w sd o c u m e n t a r y t h es e c o n dp a r td i s c u s s e so nh o wt h e t r a n s f o r m a t i o no ft vn e w sd o c u m e n t a r ya f f e c t si t s e l fc r e a t i o n ，t vn e w s ，t vn e w s d o c u m e n t a r ya n ds p e c t a t o r s t h et h i r dm a i n l yd e s c r i b e ss o c i a lr e s p o n s i b i l i t y , w h i c ht vn e w s d o c u m e n t a r ys h o u l di n h e r i t t h ef o u r t h ，s u m m a r i z i n gt h ew h o l ee s s a y , p u t s + f o r w a r dt h a tt v n e w sd o c u m e n t a r ys h o u l dc r e a t ei ns o c i a lr e s p o n s i b i l i t y , p a ya t t e n t i o nt o “w e l l ，d e 印”，w h i c h b o t hm a k e ss u r et vn e w sd o c u m e n t a r yc o n t i n u es u r v i v i n ga n dd e v e l o pi nt h es y s t e mo ft v s t a t i o ni n0 1 1 1 c o u n t r y , t og e tm o r ea u d i e n c e s ，a n dm a k e si tb et h es p e c i a lm e m b e ro ft vn e w s d o c u m e n t a r yf a m i l y , a l s oan e wb r i g h ti s s u ei nt h eb i gf a m i l yo ft va r t a sal e a m e ro fb r o a d c a s tt va r t i s t i c sa n dt h eo n ep r a c t i c i n gt vm e d i u m ，w o u l dl i k et o p u tt h e o r yi np r a c t i c e ，a n dl e a dt op r a c t i c e ，t h o u g hm yt h o u g h ti nt r a n s f o r m a t i o na n di n f l u e n c e o ft vn e w sd o c u m e n t a r y , w h i c hr e s u l t si nt h i se s s a y k e yw o r d s ：c o n t e m p o r a r y ；t vn e w sd o c u m e n t a r y ；s o c i a lr e s p o n s i b i l i t ysi n t ob e i n g i i 独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师指导下独立进行研究 工作所取得的成果。据我所知，除了特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。对本人的研究做出重要贡 献的个人和集体，均已在文中作了明确的说明。本声明的法律结果由本人 承担。 学位论文作者签名： 日期： 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，即：东：l k n i 范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的 复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权东：l l f j o 范大学可以将 学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或其它复制手段保存、汇编本学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：幽 日期：2 塑墨19 名 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名：兔垦盗 乙 e t期：迦麦= ll3 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 己i 吉 ji目 1 9 5 8 年，一部名为中华人民共和国建国九周年的2 0 分钟无声电视作品在北京 电视台( 中央电视台的前身) 播出。这部作品被认为是中国第一部电视新闻纪录片，而 且它也是中国第一部电视纪录片。5 0 年后，一部名为震撼一四川汶川大地震纪实的 电视作品在中央电视台播出，这仅是在大地震后的第1 3 天，也可以算中国的国家电视 台用最快的时间推出的一部电视新闻纪录片。“中国第一部电视新闻纪录片 和“最快 时间推出的电视新闻纪录片 ，如果仅从字面来简单理解，那两者的共同之处只有一个， 那就是“电视新闻纪录片 。 电视新闻纪录片是一种特殊的电视艺术形式。之所以说它特殊，是因为它既不是单 纯的电视新闻，也不是单纯的电视纪录片，而是新闻性与艺术性两者有机结合的种电视 艺术形式。电视新闻纪录片的新闻性体现在通过对某些变动的事实较完整、较系统的及 时报道。这与电视新闻接近，却各有侧重各有特点。例如，电视新闻对“某些变动的事 实 的报道要求的是时效性，而要电视新闻纪录片“某些变动的事实”的报道要求的是 思想性。电视新闻纪录片的艺术性体是对其形式和品格做出的要求。就是要以独特的记 录形式传达出特定的现实信息，进而形成某种意义，达到一定的文化品格和文化深度。 但电视新闻纪录片的这种审美追求也与其他电视纪录片类有所不同的，它所突出的恰恰 是这种“文化品格和文化深度 的时效性。本文讨论问题前提是在当前中国语境下电视 台体制里的电视新闻纪录片。近几年来，中国电视纪录片多元化发展的趋势更加明显， 而作为电视纪录片里的重要类别，中国电视新闻纪录片从最初颂扬式的新闻纪录到今天 个性化的故事讲述，这个电影中萌芽，电视里成长的电视艺术形式也在不断变革与创新 中求得发展空间，因而使其赢得更为广泛的群众基础和社会关注。 文章合时而做，镜头也应跟随时代。在今天我们生活的这个时代里，电视新闻纪录 片的镜头应该在审美追求上不断增加自身的艺术含量，进一步实现对于历史事件的现实 化注解和对现实事件的历史性记录。这也使其在未来的发展中成为电视纪录片这个家族 中的独特一员，更是电视艺术这个大家庭中的一个新的亮点。 东北师范大学硕士学位论文 第一章中国当代电视新闻纪录片发展概述 中国的电视纪录片起步于1 9 5 8 年，在5 0 年的发展历程中，它形成了自己清晰的发 展脉络和完整的风格群体，新闻纪录、文化反思、平民纪事、生存关照、人物立传等各 种题材内容的纪录片都得到了较为充分的实践。而在电视新闻纪录片自身被强化的新闻 性和不断追求的艺术性，让它在电视纪录片发展的历史中都扮演着重要的角色。根据风 格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，何苏六先生把中国电视纪录片5 0 年 的历史分为四个不同时期。即政治化纪录片时期( 1 9 5 8 1 9 7 7 ) ；人文化纪录片时期( 1 9 7 8 1 9 9 2 ) ；平民化纪录片时期( 1 9 9 3 - - 1 9 9 8 ) ；社会化纪录片时期( 1 9 9 9 年至今) 。n 1 电 视新闻纪录片作为电视纪录片一个重要组成部分，在中国电视纪录片从政治化逐步演变 到社会化的过程中也形成了自己一条独特的变革轨迹，每个时期也都有自己的明显特 征，其间也有很多可以解读、值得解读的内容。 本章将以时间为轴线，将中国当代电视新闻纪录片的发展大致划分为三个时期，力 求从宏观角度上来重新电视新闻纪录片，以求更好地理解电视新闻纪录片的内涵及其发 展变革所产生的的影响。 一、中国电视新闻纪录片的历史变革 ( 一) 宣教式的新闻报导时代( 2 0 世纪6 0 年代一o 年代末) 1 9 5 8 年1 0 月1 日、一部名为中华人民共和国建国九周年的2 0 分钟无声电视作 品在北京电视台播出，它的亮相不仅标志着中国第一部电视新闻纪录片的诞生，更深层 意义在于它也宣布了中国电视新闻纪录时代的到来。这一时期，中国的电视新闻纪录片 与新闻片差异并不明显。无论是在创作理念、题材范围、思想主题及形式风格等创作问 题上，都是对之前的新闻纪录电影的延续，因此基本上是以一种“报导”的方式纪录当 时的重大事件，各条战线的先进典型为报道的主要内容，涌现了如周恩来访问亚非1 4 国、战斗中的越南、当人们熟睡的时候等具有代表意义的电视新闻纪录片。 1 9 6 6 - 1 9 7 8 年是“文革 和“文革 影响较为严重的时期。在此期间，工农业题材的 新闻纪录片较为突出。出现了如壮志压倒万重山、向青石山要水、三口大锅闹革 命、c k 干颂歌等代表作品。虽然这些电视作品对用事实说话，尝试细节描写，对蒙太 奇艺术表现手法也进行了大胆探索。但由于受纪录片政论化政策的指引，那时还处在一 个纯粹的新闻纪录片年代里。 改革开放以后，新闻纪录片一统天下的局面被打破，但新闻纪录片作为主流意识形 2 东北师范大学硕士学位论文 态宣传载体的功能依然在延续。长达3 0 多年的时间里，中国电视新闻纪录片的创作理 念依然以宣传与指导中心。节目的特点是重视脚本，依赖解说，声画脱节。强烈的宣传 意识、浓郁的政治色彩成为它的根本特征。 总体来看，在那样的时代氛围里，作为电视纪录片的一种节目形态，中国的电视新 闻纪录片基本上处在一个主题化的宣教模式里，对于纪录片的本体因素缺乏一种清醒的 认识，等待它的应该是一场本体意义上的革命。乜1 ( 二) 纪实型的栏目化时代( 2 0 世纪9 0 年代初) 能量长时期的积累，引发了中国的新纪录片运动。这是一场彻头彻尾的革命，革命 的先驱们口中大声疾呼呼喊“纪实主义”四个大字。在“纪实主义”的新纪录片运动中， 中国电视新闻纪录片也同样吹起了冲锋的号角。d 3 1 以中央电视台东方时空的开播为主要标志，电视新闻纪录片进入栏目化时 代。 1 9 9 3 年，中央电视台一个带有新闻改革标志色彩的新栏目东方时空问世，它是 中国新一轮电视改革的发端，也产生“东方时空效应 正是因为它的前卫性和实验 性东方时空生活空间( 改版后名为百姓故事) 作为一个电视栏目版块，第一次 为电视新闻纪录片开辟了一块试验田，虽然在这里播出探索期间，但是“作为电视新闻 杂志中的一个栏目，百姓故事正在把镜头岁准那些具有新闻背景甚至是新闻事件中 “主流新闻”所忽略的平头百姓的命运，它将用一以贯之的态度和精神，从另一角度和 层面记录历史。东方时空除了把电视纪录片以栏目的形式固定下来，它“纪实效 应也在业内达成共识。这一时期大量具有纪实风格的栏目和电视新闻纪录片在一些电 视台应运而生。 2 以新闻调查的创办为主要标志，电视新闻纪录片栏目化的探索与困惑。 对与电视新闻纪录片来说，东方时空犹如一个母体，不断孵化着新的生命。最 具代表性的就是新闻调查的诞生，自从它亮相荧屏的那一刻起，中国电视新闻纪录 片的创作就开始了积极大胆的探索进程。这一时期大量优秀的电视新闻纪录片产生，如 恢复高考二十年、探寻东方马其诺防线等，其中大官村里选村官还获得了蒙 特卡洛电视节女神银质奖。 就在新闻调查为了成为中国6 0 分钟而不断探索的时候，中国电视界“非纪 实不电视 现象成为共性。一些自我陶醉的纪录片导演完全沉浸在“纪实 带给自己的 荣耀中并开始走向“自我说话，完全忽视节目的故事性和主题性关系，忽视了一般观 众对电视节目的“阅读习惯，简单的长镜头拍摄，不假思考的同期声录音，无逻辑的 堆砌式剪辑虽然此间也有不少好的电视新闻纪录片诞生，但当电视新闻纪录片的创 作者在“纪实主义”对“宣教主义”进行颠覆以后，自己也陷入了一种僵化的模式。h 1 当9 0 年代末，娱乐、益智等丰富多彩，轻松快乐的节目袭来时，整个中国电视纪录片 3 东北师范大学硕士学位论文 市场从颠峰走向低迷，此时中国的电视新闻纪录片创作也在迷惑中苦苦求索。 ( 三) 生态多元化的探索时代( 2 0 世纪9 0 年代晚期至今) 9 0 年代中后期，中国电视逐步走上产业化道路，市场逐渐成为一个电视栏目生存发 展最具决定性的因素。而先天就缺乏市场意识的纪录片在低迷的困境中被唤醒。也。节 目创作理念的转变，新技术与新传播途径的飞速发展，让迈进2 1 世纪大门的中国的电 视新闻纪录片也开始了生态多元化个性化创作的探索旅程。 1 中央电视台新闻频道开播，掀起了中国电视新一轮的改革浪潮，同时也促进了 电视新闻纪录片栏目化走向成熟。 首先，2 0 0 3 年央视新闻频道的开播，催生了例如共同关注、法制在线、社 会纪录等一批新闻栏目，这些栏目不仅为电视新闻纪录片提供了更多展现的舞台也使 其题材涉略更加广泛。另外，随着电视理念的重新认识，例如新闻调查这类的品牌 栏目一直在自身定位的不断修正中完善并逐步走向成熟。这一时期，出现了如非典 突袭人民医院、农民连续自杀调查、派出所里的坠楼事件等一大批具有影响力的 电视新闻纪录片。 第二，新闻频道开播，更重大的意义在于它也掀起了民生新闻的改革浪潮。民生 新闻的兴起为电视新闻纪录片创作理念、方法、方式提供了更多可借鉴的元素，促进了 电视新闻纪录片的发展。这一时期比较有代表性湖南卫视晚间栏目推出洞穴之光、 我的父亲母亲等一系列电视新闻纪录片作品。节目以跟踪体验的真人秀形式，采用 反朴归真的纪录片拍摄手法加上和引人入胜的故事情节，使观众和整个片子的情感一步 一步达到高潮，产生共鸣，在社会上引起很大的反响。 2 生态多元化创作个性化，电视新闻纪录片用敏锐目光催生新闻精品。 进入2 1 世纪的大门，我们迈进了一个大变动的时代，每个人的命运其实都面临挑 战，一切固定的东西都消散了，因此即便是非常个人化的影像，也都是这个整体的时代 命运的一部分，这一时期的电视新闻纪录片也以其对我们整个时代的敏锐目光催生了一 部又一部新闻精品。有反映重大新闻事件的非凡二十一小时( 2 0 0 4 年) 、它用不太长 的节目时间，记录表现出我国第一次载人卫星上天的重大新闻事件。有解读国家政策的 解读皇粮国税( 2 0 0 5 年) ，它摆脱了此类新闻题材电视纪录片、专题节目的制作模式， 在切入点上以小见大，借鉴了大量的考古发现和翔实的文献史料，从国家治乱兴衰的历 史视野和时代发展的政治高度，把农业税的起源、形态、功能和发展脉络用电视镜头讲 得清清楚楚。另外一些以纪念日为契机制作播出的电视新闻纪录片，如香港十年( 2 0 0 7 年) ，全片遵循“以真实为灵魂、以人物为主角、以故事为载体、以情感为核心 的创 作原则，通过大量细致的人物访谈，配以详实的历史资料画面，让人们真切地感受到香 港回归十年来社会发展中的“变与不变 。这一时期，一大批具有影响力反映新闻事件 的纪录片和栏目在创作时都调动了多种表现手法，开创了围绕事件穿插历史背景，运用 4 东北师范大学硕士学位论文 特写、调查、现场寻访、同期声、音乐、对话、资料、图表、三维动画多种表现元 素来烘托、诠释主题，灵活地安排结构、细节，使之更具有立体感和艺术效果。也使得 电视新闻纪录片逐年成为荧屏热点。 进入0 8 年，电视新闻纪录片在社会责任感和时效性方面给人留下了深刻印象。从 年初的南方的冰冻雨雪灾害到5 月1 2 日四川汶川大地震，从奥运会的成功举办到“神 舟七号 载人飞船实现中国首次太空出舱，一批具有震撼力的电视新闻纪录片在第一时 间与大家见面，诸如雪战、震撼等在面对突发事件，第一时间推出对新闻事件全 景式描述大片。其中震撼从制作到播出仅用了短短十几天的时间，该片用用最直白 的影像语言展示了地震发生后全国人民支援灾区的真实、感人的故事。节目播出后，不 少观众好评如潮，称这部纪录片震撼着亿万中国人。反映中国航天事业的首部大型全景 式纪录片撼天记再次登陆荧屏，吸引了一批航天迷。其实，早在“神舟五号 发射 之前，中国的电视工作者就已经把镜头对准了我国航天事业的发展。在“神舟五号 腾 空之际，撼天记开始在中央电视台第1 0 套节目探索发现栏目中播出。撼天记 9 部共2 0 集，总共采访了1 3 0 多名航天专家，几十名过去从来不允许在公开场合露面的 院士级航天专家都在节目中叙述、披露了中国航天几十年来所走过的绝密历程。这些新 闻纪录片和当时的短新闻、现场直播不一样的地方在于它更加引人注目。这种记录重大 事件的优秀纪录片的兴起，弥补了新闻片的不足。 二、对电视新闻纪录片新的解读方式 电视新闻纪录片来说，它在电影中萌芽，而又随着电视崛起而发展，不过在电视理 论界要准确地给它下一个准确的定义是一件困难的事情。但为了廓清认识以指导我们具 体实践，我们可以从与电视新闻纪录片相关的几个概念的关系、电视新闻纪录片的自身 特点、电视新闻纪录片的内容与形式等几个方面来认识和理解电视新闻纪录片的概念和 内涵。 ( 一) 与电视新闻纪录片相关的几个概念之间相互关系的理解 首先，电视新闻纪录片与电视的相互关系。 电视，从技术角度来看，是用电的方法即时传送活动的视觉图。畸3 从认知的角度 来看，我们的日常生活中，对电视最常听到的称呼是t v ”这是英文“t e l e v i s i o n 的简写，在电视的真相一书中是这样解释它的，“t e l e v i s i o n ”一词的词根是希腊 语，“t e l e 有“远 和“远处”的意思，而“v i s i o n 有“电 和“看”的意思。 孙玉胜先生谈到“文化的差异和时间的流逝常常使现代人习惯于接受了既定的概念，而 不去探究其演进的历史渊源”，从“t e l e v i s i o n 一词中我至少可以解读出这样几个原 本属于电视本质的要素：一是同步，二是现场，三十真实，四是过程。 对电视而言， 东北师范大学硕士学位论文 这四个要素是最本质的，对这四个元素的认知与开发，是电视节目能否吸引观众的核心 问题，新闻节目、娱乐节目、谈话节目莫概如此。3 电视是电视新闻纪录片的技术载体，那么电视新闻纪录片作为依托电视这个技术载 体的一种艺术形式生存并发展，可以肯定一点就是它身上要具有与电视本质相同或相似 的元素。这也就可以理解为什么说电视纪录片“固有的新闻性是她步入电视厅堂的敲门 砖 。另外更加重要的一点，电视新闻纪录片能否吸引观众，也要对电视本质的四个元 素进行深刻的认知与开发。 第二，电视新闻纪录片与电视新闻之间的相互关系 电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近或正在 发生的事实的报道。口，仅从字面上理解，两者之间共同的字眼儿是“电视新闻”，那么， 这样就可以理解电视新闻纪录片和电视新闻中“新闻 的概念应该是一致。但是对与这 两者来说，重要的不是他们的共通的元素，而是对他们区别，按照克拉考尔的观点，“纪 录片和新闻片虽然都是反映真实的世界，它们的方法却是不同的。“哺1 如果要找到一个准 确的词语更形象地来表达两者的关系，因该说他们之间是一种“局部的游离。一方面， 不少相同主题或相同内容新闻消息的集合，很容易成为新闻纪录片，中央电视台获2 0 0 4 年纪录片大奖的新闻类纪录片非凡二十一小时也是一个典型例子，它用不太长的节 目时间，记录表现出我国第一次载人卫星上天的重大新闻事件。它和当时的短新闻、现 场直播不一样的地方在于它引人注目。这种记录重大事件、赛事、战争冲突的优秀纪录 片的兴起，弥补了新闻片的不足。另一方面，有些内容丰富而报道深入的新闻片，也能够 自然成为相当不错的新闻纪录片。比如说中央电视台新闻调查栏目中的很多片子都 是新闻纪录片。 第三，电视新闻纪录片与电视纪录片的相互关系 中国广播电视协会副会长刘习良在电视纪录片辨析一文中谈了他对电视纪录片 的几点认识中提到电视纪录片“首先以镜头为主、解说为辅真实纪录自然、社会和人类 活动的电视节目形态宜统称为“电视纪录片。真实( 或“非虚构”) 指的是纪录片表现 的内容，至于表现形式则不必拘泥于一种固定格式，提倡走“多样化“的道路，传统的、 探索的、表现的、再现的、各种结构、无解说词等等均可运用。”田1 对于这样的认识， 笔者甚是赞同。在电视时代里，我们来理解电视新闻纪录片，一句话，只要表现的内容 是“真实( 或“非虚构 ) 的，很多新闻题材都很容易获得纪录片的一些基本属。当这些 新闻题材通过传统的、探索的、表现的、再现的等多种形式“创造性地现实处理”也就 成了电视新闻纪录片。另一个重要方面也告诉我们，电视新闻纪录片也是提倡走多样化 的道路的。 ( 二) 电视新闻纪录片的特点 通过以上对电视新闻纪录片以与之相关的几个概念的认识和电视新闻纪录片与他 6 东北师范大学硕士学位论文 们之间的相关关系的理解，我们不难看出，要准确地给电视新闻纪录片下一个定义的确 不是一件容易的事，电视新闻纪录片是一种特殊的电视艺术形式。之所以说它特殊，是 因为它既不是单纯的电视新闻，也不是单纯的电视纪录片，而是两者有机结合的一个艺 术载体。进而也形成了自身特点： 1 电视新闻纪录片是以一种具有文化品格和文化深度，用独特的记录形式传达出特 定的现实信息。 先与电视新闻相比，它突出的是电视新闻纪录片艺术性，电视新闻纪录片是以独特 的记录形式传达出特定的现实信息，进而形成某中意义，达到一定的文化品格和文化深 度。电视新闻对“某些变动的事实的报道要求的是时效性，而要电视新闻纪录片“某 些变动的事实的报道要求的是思想性。 2 与其他类型的电视纪录片相比，它所突出的是达到“文化品格和文化深度”的时 效性。 与其他类型的电视纪录片相比，电视新闻纪录片涉略题材更加广泛，从审美的执行 能力来看，是它所要突出的是形成某种意义，达到“文化品格和文化深度 的时效性。 作为中国电视新闻类节目，已从原来仅有的“集纳式”新闻，发展为多种形式构成的电 视新闻节目“大类。电视新闻纪录片既满足了大众对获知信息的要求，也弥补新闻深 度不够的缺陷，做到时效与深刻并重。 在探讨电视新闻纪录片特点的时候，就其“新闻 定义的理解。这里还有两点必须 说明： 首先，“课本上学的“新闻是对新近发生的事实的报道( 陆定一) ，放在电视直播 的时代显然就不灵光了。电视新闻中“新闻的定义至少可以延伸为：“对正在发生的 事实的报道、对已经发生或客观存在但不为人所认识的事实的报道。u 们这也有就说， 电视新闻纪录片的创作选材是以“正在发生的事实、已经发生或客观存在但不为人所认 识的事实 为基础的。以新闻调查播出的揭秘东突恐怖势力为例，尽管“东突 恐怖势力长期存在而且积极活动，但是只有在9 1 1 之后，中美联合打击国际恐怖势力 的大背景下这个选题才能够被“调查”。 另外，新闻有“易碎品 之称，讲求时效性是她的第二生命。当代新闻定义的延伸， 新闻对时效性的概念也相对扩展，也就是说，无论是现在时态还是过去时态，只要是客 观存在但不为人所认识的事实的报道都具有时效性。 ( 三) 电视新闻纪录片的内容和形式 电视媒介普及以后，新闻性的事件成为电视纪录片主要的题材。杰克埃里斯在他 的纪录片观念中指出，为电视而制作的纪录片，有三种题材，异类是有新闻价值的 题材；一类是历史题材和怀旧题材的系列纪录片；还有一类则是人类共同兴趣。其中有 新闻价值的这类题材，是电视这一媒体对纪录片在题材、形式方面最主要的贡献，已经 7 东北师范大学硕士学位论文 产生了独特的效果。 首先，在电视新闻纪录片的发展过程中我们可以看到，新闻纪录片对题材的选取有 一个从”大”到”小”的变化过程。早期的新闻纪录片更关注国家和社会发生的大事，并调 动各种手段去加以表现，为党和国家的中心工作服务；2 0 世纪9 0 年代后期，新闻纪录 片开始越来越多的转向去表现普通人和普通事，题材有了较为明显的变化。但是，对重 大题材的开掘仍是新闻纪录片所要关注的领域，目前新闻纪录片在题材取向上是大小并 举，既把目光投向重大新闻的主战场，也仔细体察身边的人和身边的事，去表现他们的 精神，展现他们的思想。这样的结合，对于发挥新闻纪录片各个方面的优势无疑具有很 大的好处。 第二，电视新闻纪录片形式可以运用对比、联想、象征、比拟以至合理想象等各种 艺术手法，通过摄影、解说、美术、音乐、音响和剪辑、特技等各种视听表现手段，对所 拍摄内容进行创造性的艺术处理与加工，从而使电视新闻纪录片与新闻消息同流同源而 分流分行，成为新的品种。这里有两个方面的内容。一个是新闻纪录片在表现手法上首 先要注意长镜头的运用。长镜头在纪录片的拍摄过程中能够保持一段生活的完整时空关 系，给人以无可怀疑的真实性。真实对于新闻来说是它的灵魂，只有真实的新闻才能在 观众心中激起情感的波澜，从而收到预期的传播效果。长镜头纪实是纪录片创作中被普 遍倚重的手法，但是在新闻纪录片里，由于很多时候跟踪拍摄己不可能实现( 事件已经 发生了) ，而且又有相对的时效要求，所以在长镜头纪实的基础上，也要注意蒙太奇剪 辑手法的使用。这样既可以保证具有一定的时空张力，又能够做到精炼地报道新闻事件。 另一方面新闻纪录片在画面语言的运用上，是靠声音和画面的结合来完成叙事的。 新闻纪录片的画面从总体上看叙事功能是受限的，因为它要在有限的时空框架中容纳尽 可能多的事实，以体现其信，息密集的特色。所以，它就要采用多种手段，比如：画面 典型印证、画内采访片断情节、画外旁白补述、画内记者穿针引线等。在画面语言的运 用上，一方面拍摄画面的时候要有细节的凸显，要会用细节来突出人物的个性和风貌； 另一方面控制画内同期声的运用，学会用同期声来交代事态发展的关键内容，防止同期 声的滥用消耗片子有限的容量。 通过对电视新闻纪录片与之相关联的几个概念及其相互关系的解读，分析了电视新 闻纪录片本身所独有的特点，我们可以看出，电视新闻纪录片本体的表征也决定了电视 新闻纪录片内容和形式上的多样化，注重在内容和形式的上的创新，必将带给电视新闻 纪录片创作更加广阔天地。 8 东北师范大学硕士学位论文 第二章中国电视新闻纪录片的变革及其影响 有人说“纪录片是一个国家的相册 。n 1 3 每每翻开这本“相册”，里面的每一张“照 片”让我们看到的不仅是一段故事还有它身上深深的时代印记。时代的发展促进了技术 革新，纪录片与电视结合了。而电视新闻纪录片作为电视纪录片在中国出现的最早的纪 录片类型，它的变革与发展，对其自身创作、中国电视纪录片的发展都产生了广泛的影 响。 一、中国电视新闻纪录片的创作分析 ( 一) 创作理念上的创新 电视新闻纪录片在5 0 年的发展过程中，自身不断地变革与发展，首先体现在创作 理念上的创新。 谈到纪录片，人们首先想到的是对生活真实的一种记录，而故事性却很少有人涉 及。n 2 1 众所周知，在小说、戏剧、电影和电视剧等叙事性作品中，故事性被广泛地运用， 并成为其结构内容的重要手段；那么以真实性为前提的纪录片，也是需要故事化的叙述。 根据学术界的研究，电视节目的核心竞争力一般是指电视节目以其主体业务为核心 形成的能够赢得受众、占领市场、获得最佳经济和社会效益，并在众多电视节目中保持 独特竞争优势的那些资源和能力。而且，相对与竞争对手而言，这些资源和能力具有明 显的、独特的有时，而且是竞争对手难以企及和模仿的。n 3 1 如果我们把电视节目核心竞 争力的诸多内涵集合在一起，电视节目的叙事能力无疑是他们最佳的结合点。所谓叙事， 在修辞的意义上，是指某人在特定场合处于特定目的想某人讲述某事的发生。这也说明， 这个世界处处充斥着叙事。而生活在其中的我们正是通过叙事去“理解 世界，也正式 通过叙事来“讲述”世界。一句话，叙事其实就是讲故事。 在当今的国际影视纪录片中，运用故事片创作的手段给观众再现出现实情景，已成 为惯常的做法。这是一种创作手法更是一种创作理念。提到故事，有人会不理解，觉得 有“新闻”二字，就不能是故事，这样的传统思维模式是有害的。我们所有的讲故事不 是去胡编乱造，而是在坚守不能构成对纪录片真实价值的扭曲的底线，让电视作品更生 动，更好看。简单地说就是要“讲好故事和讲好故事。在这里，我把它理解 为种创作的理念。可以以下从几个方面来理解： 第一，一切叙事性作品都可以运用都可以运用故事化的叙述方式，对于电视新闻纪 录片来说，也同样可以，只不过这里有一个底线，这个底线是不能构成对纪录片真实价 9 东北师范大学硕士学位论文 值的扭曲。 第二，讲“好故事”是电视新闻纪录片的一个重要选题原则，所谓的“好故事”可 以从“对于人自身以及人所置身的世界的密切相关的过去的事情的陈述这样的角度来 考察，也就是说，越是与人自身以及人所置身的世界的密切相关的过去的事情，就是越 跟随时代，越贴近百姓，那这也越是个好故事。n 们 第三，“讲好故事是我们所说的叙事方法和技巧，可以从细节、悬念、冲突、最 密切相关性等方面进行挖掘。 通过以上分析，我们不能看出，在电视新闻纪录片具体创作中，要求我们在电视 新闻纪录片中要形成这样一个理念：在不违背真实性原则的前提下的要将电视新闻纪录 片故事化。上文提到的组织拍摄和真实再现等方式如果使用不当，就会影响纪录片的品 质甚至声誉。 ( 二) 叙事艺术的创新 1 叙述方式强化故事性，追求戏剧化 第一，提到新闻纪录片的故事化，有人会害怕把自己的纪录片说成是故事片。实际 上，我们要是把新闻纪录片拍的像故事片那么好看不是更好吗! 电视新闻纪录片和电视 剧的根本区别不在于故事性，而是故事本身的“虚构还是非虚构 。电视新闻纪录片首 先要是一件艺术品，“好看”是纪录片的“核”。好看不是说破坏它的真实性，而是要让 它生动。1 5 1 。 故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没 有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要 在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手 法，以加强纪录片的故事化创作。事实上，我们今天看到的很多电视新闻纪录片中， 都已经大大加强了节目的故事性。如电视新闻纪录片纪录片派出所里的坠楼事件、我 的学籍哪里去了等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。屡获大获的电视新闻纪 录片解读黄粮国税、非常二十一小时等节目也都是故事性强、可视性强的作品。 第二，细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事 的地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“放大了 的小 故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。 第三电视新闻纪录片里的戏剧化。在大部分人眼里，电视新闻纪录片应该是总是 说教、冷静更不能谈什么戏剧性。纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等 深层次的观念冲突、价值冲突。“纪录片的冲突是隐在的，在表层的事件冲突上一般进 行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛 盾的激烈性。 n 6 1 电视新闻纪录片中的故事也尽量要有戏剧化冲突。比如山东电视台拍 摄的我的学籍哪里去了，在3 0 分钟的纪录片里，详尽披露了这一触及社会热点的重 1 0 东北师范大学硕士学位论文 大问题，层层剥笋式地调查推进，通过许多情节，围绕一个问题，调查出一个青年学生从 上高中起就被莫名其妙地卷入学籍事件，成了丑恶的社会问题的牺牲品的事实，大量的 矛盾冲突把我们带到了一个戏剧化的故事里。 可以说，戏剧化叙事，已经成为当今中国电视新闻纪录片的一个重要特性。因为它 抛弃了过去那种平铺直叙的创作方式，在一定的时间和空间内，表现一个相对完整和连 续的矛盾冲突过程，因果关系、开端、发展、高潮都有较好的关照，所以它的可视性远 远高于那种“原生态纪录 的故事。“在电视新闻纪录片的创作中，我们不管使用上 述哪一种创作形式，纪录片都不应该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观 赏沟通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。n 铂 2 以人物为中心，学会画面叙事的技巧 首先，人是纪录片的一个永恒的话题。人的思想、人的情感、人的行为、人 的真善美、人的假丑恶、人的环境、人的社会意识已经成为今天电视观众强烈渴求 看到的主题。他们渴望看到“老百姓的故事 ，渴望看到人在社会生存中的价值，渴望 看人与自然的和谐。人，正成为纪录片创作者关注的主角，人的内心世界正成为纪 录片探索的重要内容。 纪录片一代元老陈汉元先生曾说：“电视纪录片纪录的是人的生命轨迹，是人的一 段历史，是对人的尊重。凤凰台的钟大年先生也曾说过：“人的生存意识，生命意识所 孕育的文化精神在许多电视纪录片中成为一种境界。 所以说，“纪录片创作中最有意思， 也是最难做到的就是拍人物，因为人物是映射一个时代和现实世界的最典型的代表。人 物，对于纪录片中的故事来说是第一位的。“讲述 一个好的故事，没有对人物的深刻 纪录是不行的。 u 剐 电视新闻纪录片从其对现实生活的表现，使我们能明显感受一种强烈的民族精神、 民族心理、民族文化对现代生活的影响。这就要求我们在具体的创作中，要积极地对人 和现实世界的进行探索，如果学会了运用这种在具体的创作实践中对人和世界进行探索 的哲学思维，那么，无论在观众心目中最终这样的作品留下的答案是什么，有一点是肯 定的，那就是这中哲学思维是深刻的。对于纪录片创作者来说，寻找和把握这种人与人 心灵的契合，突出表现人的内心世界，将是我们创作优秀作品的前提。 第二，电视艺术，始终是一种以视觉欣赏为主体的视听综合艺术。事实上，如果 电视失去了这种视觉艺术效果，无论是在声音、叙事、传情、氛围营造等各方面的感染 力，都会不及广播、报纸等其他传媒的。所以，电视新闻纪录片的就要学会用画面语言 叙事，以视觉艺术为主，以完美的画面与声音共同营造的氛围去吸引人、感染人的。 3 叙事结构的“山重水复“和“柳暗花明 “逻辑顺序在读者的眼里比时间顺序强大的多。如果两者并存的话，读者只看到逻 辑顺序。n 鲫 同样，“逻辑顺序也是电视叙事的中心：正是它，使得“时间顺序 不 断地延长，使得叙事链条不断延续，在因和果之间不断插入“遭遇”、“危险”、“获救， 1 1 东北师范大学硕士学位论文 并且最大限度地加以强化，于是先行的，习以为常的时间链条被打破了，总是，在时间 顺序上是山重水复，在逻辑顺序上则是柳暗花明。因而观众始终处于一种兴奋、紧张、 期待的状态。而从时间顺序去推论逻辑机顺序，本来是观众的心理欲望。这就我们要谈 到的在电视叙事中学会设置兴奋点问题。兴奋点对于电视新闻纪录片来说也是很重要 的，这就是电视新闻纪录片该怎么安排叙事结构，设置好片子的兴奋点。 那么什么是兴奋点呢? 兴奋点就是能引发观众在观看时产生情绪变化的情节或细 节。我认为可以从这样几个方面去理解： 首先对于纪录片的兴奋点的把握，是从选题开始的。这是前提条件，只有富有矛 盾、富有戏剧化冲突的选题，才具备了作品兴奋点的雏形。 其次，你要讲述的故事是可以形成一定矛盾冲突的。这是我们选题的原则之一。 其次，拍摄的画面要有好看的情节和细节，有这样几种： 第一、所纪录的故事中形成的一定矛盾冲突。 第二、所拍摄的画面中好看的情节或细节。兴奋点就是能引发观众在观看时产生 情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好看的画 面情节或细节来表现的。 第三、编导在剪辑时有意图地形成的诸如情感的、悬念的、幽默的，也可以是深 思的、富有启发性的情绪因素。 其实纪录片的兴奋点多种多样，人情的或者人性的；可以是情节的也可以是剪辑的； 可以用画面表达，也可以用语言表达；可以是娱乐的，也可以是悲情的总之，纪录 片有了“兴奋点”，才能使观众振奋和激动，也才能留住他们手中的遥控器让他们将节 目看下去，而且还能引发观众思考、调动观众参与节目的兴趣。 有理论认为，纪录片不仅要告之信息，还要有娱乐性。两者的完美结合才能是一部 好的纪录片。啪3 ( 三) 审美取向的创新 审美价值，应该说是一切艺术的核心与灵魂，电视新闻纪录片既然是新闻性和艺术 性有机结合的电视艺术形式，那么自身就要有审美价值。电视