（广播电视艺术学专业论文）实验动画中的材料应用研究.pdf

摘 要 摘 要 随着动画创作形式多样化的发展，对动画材料应用的表现形式个人化、符号化的探 索和研究已成为动画艺术家们追求的主题。本文从实验动画中的材料应用入手，通过对 动画材料的分类、艺术特点以及实验动画大师们创新作品中的材料应用进行梳理，通过 其作品展现的材料特征， 分析材料作为视觉符号和信息载体是如何表现实验动画创作理 念及风格特征的，并就其作为动画语言特性提出自己的见解，试图对材料在实验动画创 作中的特殊作用、方法和规律，作出具有理论和现实意义的探究。 关键词：关键词：实验动画 材料 表现载体 南京艺术学院硕士学位论文 ii abstract abstract with the animation of the development of diversified forms of animation material manifestations of the application of personalized, symbols of exploration and research has become the pursuit of animation artists theme. in this paper, experimental animation from the application of starting material, through the classification of materials on the animation, experimental animation art features, as well as works of great masters of innovation and the application of the material combing through his work to show the characteristics of the materials, analysis of materials and information as a visual symbol vector is how the performance of experimental philosophy and style of animation features, and language features as animation made their views, trying to animation in the experimental materials in the special role, methods and laws, to make a theoretical and practical significance of the inquiry. key words: experimental animation, material, expressional language 引言 1 引 言 引 言 本人从事动画教学工作的数年间，对实验动画一直处于摸索与研究中，实验动画相 对于传统的常规动画有其自身的特殊性，深感要在这方面做深入研究才能有的放矢，所 以本人与导师讨论选择了这个题目，希望能从中得到一些有益的研究成果。 研究目的：艺术创造必须通过一定的物质媒介展示创意，动画艺术创作同样需要依 附于某种媒介展示创作者的思想意图， 材料自诞生之日起就担负着为各种创意的表请达 意的作用，实验动画更是如此。材料作为动画艺术表达内容最为丰富的视觉元素，具有 不容忽视的重要作用。动画这种艺术形式自诞生之日起，艺术家们对材料动画影片中的 应用和探索就一直存在着，所以分析研究材料在实验动画中应用的特性及规律，总结实 验动画大师对其成功探索的案例，了解材料应用对实验动画发展的启示，对中国实验动 画的发展具有极大的促进作用。 研究现状及意义：随着社会的发展，材料在形态与应用上不断地发生变化，材料及 材料本身的构造、质地，具有不可复制性，增加了影片所创造角色贴近生活的真实感、 生命感，更容易被观众认可，同时也拓宽了实验动画创作表现手法，为更多热爱实验动 画艺术的人们提供了更为广阔的创作平台，鼓励了新兴力量和新的创作手段，为动画艺 术发展提供了源源不断的无穷动力。 目前国内相关研究多数为动画制作的方法分析及操作流程介绍，本文主要以材料的 应用为研究对象，对常用类型材料和相关优秀实验动画作品进行分析研究，深入研究材 料应用的探索和创新对实验动画创作多元化风格发展形成的推动作用， 从而并对中国实 验动画创作提供一定的理论依据，找寻中国实验动画发展出路。 南京艺术学院硕士学位论文 2 第一章 实验动画概述 第一章 实验动画概述 动画艺术横跨艺术与科学两大学科， 集人类最辉煌的的两种创造性思维于一体， 充 满了无限的想象，包含着人类追求真善美的博大情怀，隐喻着人类情感与智商的惊世之 道，具有超越一切的独立的生命精神和审美特征。实验动画更是以其对艺术技巧、表现 形式、媒介传播等方面的极限尝试体现的独特的艺术特质，吸引着大批的动画艺术家。 第一节 实验动画概念的界定及特点 第一节 实验动画概念的界定及特点 实验动画属于与常规动画相对的范畴的一种艺术形式， 一般是指不以某种商业利益 为前提，仍然保持艺术家的自我风格、形式、技巧以及制作方式的动画，在拍摄风格和 主题表达上与那些主流的商业动画相异甚至对立。一群热衷于达达主义的德国画家，根 据自己对绘画与音乐深刻理解将抽象绘画搬上了银幕，并称之为“原创美术的电影” 1。 实验动画与实验性影片具有很大的相通之处， 贯穿始终的都是对影片和艺术的本质 的理解。 “实验”不仅仅是对材料、表达手法上的尝试和创新，更多的是指创作者独立 思考、表现自我、拒绝流俗的一种精神。实际上 “实验”一词就很好地描述了这类影片 的一些显著特征， 比如非常规的叙事顺序，刻意使观众注意力疏离影像的拍摄剪辑技 巧（像故意的失焦，在胶片上弄上挂擦的痕迹，快速的剪辑） ，不同步的声音甚至完全 没有声音的处理方式，各种材料的创新使用等等。大多数实验动画制作的情况是整个影 片几乎所有的工作都由导演一人完成.， 采取这些特有的“实验”拍摄技术和制作方式使观 众能有更加主动和更加具有思考空间的观看体验，更加强调突出导演个人的风格意识。 实验动画创作者以其非凡的原创精神、独特的视听语言、极具个性化的表达方式及内涵 上的探索，为那些动画电影艺术的发展提供了一个自由而开放的艺术阵地，动画的本体 性在此得到了极大的发挥。 2 实验动画无论是表现主题还是表现形式上都打破了艺术各个门类之间的障碍， 充分 拓展综合艺术的自由表现力，使用各种不同艺术风格的抽象性符号，运用各种材料的 不同质感、肌理、色彩以及光影、空间作为标新立异的象征性符号，强调个人化风格 的表现形式，把艺术家们的创造力发挥到极致，确立了实验动画独特的视听语言。 实验动画的主要特点就是极具先锋性、实验性和创新性。在创作主题的表现上有极 具个人风格和主体意识印记，在创作方式上，强调对动画艺术创作手法、表现形式、媒 介传达等方面的极限尝试， 这使得实验动画艺术家乐于使用经常被人忽视而又为人所常 1 马晓毅，杨科杰.实验电影:舞动的精灵舒乙、叶丹、斯蒂夫.安柯对谈n.光明日报 2006-10-27 2 李本建.论中国实验动画中的民族创新精神d：硕士学位论文.北京：中国美术学院， 2008 第一章实验动画概述 3 见的日常材料和其它艺术表达形式进行实验性创作，一块泥、几块布、一把沙子甚至废 弃的各种金属零件、纸片、现实中的蔬菜、日常用品等都成为实验动画艺术们进行创作 的的重要媒介载体。 第二节 实验动画的发展简况 第二节 实验动画的发展简况 19 世纪初，比利时科学家约瑟夫普拉托通过大量实验，研究发现了人眼的“视觉 滞留”现象，1832 年他通过制作绘有 8 个连续的，并且稍有动作变化的单幅画面组成的 诡盘，转动时就可以看到一个运动起来的图像。自此，艺术家和电影工作者们开始了关 于电影和动画实验和创作的新的历程。实验动画和电影有着同样的开始，它们相互依赖 共同发展。 运用逐格拍摄法是早期的实验动画主要途径和方法， 艺术家们在创作中发现拍摄中 加入大量的特技，会出现奇特的并带有魔术般的奇幻效果，类似今天的特效。最具代表 性的是 1906 年斯图亚特勃莱克顿制作拍出了第一个电影胶片动画一张滑稽面孔的 幽默姿态 （图 1） 。他通过带有特技的运动画面，把当时其它艺术表达形式很难传达的 图 1 影片一张滑稽面孔的幽默姿态截图 内容，通过动画这一新的艺术手法表现出来。早期的动画创作者们，通过对现实材料的 逐格拍摄，开始探讨影片及动画以影片的表达技巧。法国高蒙公司的爱米尔科尔率先 使用能够活动关节的木偶做为动画创作的角色，使其变换不同动作和造型，进行逐格拍 南京艺术学院硕士学位论文 4 摄，制作出了早期偶片的代表小浮士德并因之取得了极大艺术成就。 20 世纪以后，逐格拍摄技术的成熟带来商业动画的蓬勃发展，非主流的实验动画， 受到强烈冲击，制作规模缩小到一些小型制作团体和先锋派的实验性电影中进行，但仍 不乏有优秀的作品产生。让班勒维和雷内贝特郎，采用了具有雕塑和木偶造型特色 的艺术手法，使用可以活动的着过色的石膏像，并结合了更加灵活的照明效果，制作的 蓝胡子 ，增加了实验木偶动画的新方向以及更多艺术表达形式的可能性。欧洲的东 部的捷克，由于得到官方支持，发展相对繁荣。形成了以布拉格和哥特瓦尔德两地为主 的两个动画片创作团体，进而发展为两个相对风格不同的两个动画学派，产生了一些世 界性的实验动画大师。 弹簧玩具 、 礼物两部佳作的创作者吉里透恩卡，就是“毛 线绒兄弟”动画片厂的著名实验动画大师。 真正在大银幕上看到运用材料制作的实验性动画， 我们就不得不提到让几代人着迷 的 1933 版的金刚特效导演威利斯欧布莱恩（willis obrien）采用真人和 模型人物合成的手法，给人“真实的”魔幻性感受，原始巨兽的打斗，以及让庞大体魄 的巨型猩猩在象征人类智慧的帝国大厦顶端上抓住人类飞机像玩具般挥洒的画面， 无不 给人一种强烈的视觉震撼力。 2006 年， 在拍摄完 指环王 三部曲大获成功后， 彼得 杰 克逊为了原儿时梦想，怀着对威尔斯奥布莱恩的致敬，也翻拍了新版金刚 ，并大 获成功。1907-1950 年间，欧布莱恩又拍摄了一系列怪兽电影，如失落的世界 、 巨 猩乔扬 、 金刚之子等，从此开创了幻想片中使用实验动画巨兽的风尚。 随着电脑硬件的突飞猛进，数字图形艺术得到日益完善。三维立体扫描和表现真实 动作的动作捕捉系统，使更多的主流导演更愿意使用电脑角色，实验动画所用的传统模 型拍摄逐渐被取代，实验动画开始走向衰败。 第二章实验动画中材料应用的分类及艺术表现 5 第二章 实验动画中材料应用的分类及艺术表现 第二章 实验动画中材料应用的分类及艺术表现 一切艺术形式的实现必将通过材料进行表达，材料作为一切艺术创造的物质载体，其 自身及其组合形式，都具有极强得艺术审美趣味。材料个体属性的差异也传达出不同的艺 术创作形式的多样性表达。研究实验动画中材料应用的方法、以及对材料属性的解读，才 能更好的掌握材料作为实验动画中画面构成、视觉表达的重要载体对实验动画创作的作 用，从而拓展实验动画创作的发展空间。 第一节 实验动画中材料应用的相关概念及界定 第一节 实验动画中材料应用的相关概念及界定 材料一词出自拉丁语“物质”的意思，包括人们思想意识之外的所有物质，具体为： “材料是原料中取得的并且是生产产品的原始物料，包括人类在动、植物或矿物原料基础 上转化的所有物质。转化的目的在于将这些物质用于生产的原料或完成生产过程的辅助材 料” 。1材料是艺术造型与创作的重要要素，物质世界的一切材料都是艺术表达的载体，任 何一件艺术作品都是通过物质材料的应用来传达的，材料是艺术语言视觉化、听觉化的物 质载体。 19 世纪出现了通过材料直接作为艺术表现形式的“艺术材料主义” ，强调了材料作为 艺术表现载体和对艺术作品风格、内容以及艺术审美的重要性。经过几代艺术家的研究与 探索， “材料的表现与风格”形成一门包涵材料艺术处理手法、加工工艺、材质等方面的 新的艺术学科。动画艺术作为艺术门类的一种，在艺术表达上同样符合艺术创作的普遍规 律，其艺术表现力同样是材料的物质属性和动画艺术家创作力相互作用的结果。材料对于 艺术作品创作表达具有决定性作用。 在电影与动画的发展过程中，随着视觉暂留理论与逐格拍摄法技术的逐渐成熟，任何 材质作为动画艺术家拍摄的对象都成为可能，探索使用各种材料作为表达形式进行动画创 作成为了动画艺术家们的一种新的时尚。木质的、铁质的、纸质的、蔬菜、水果、甚至日 常用品等等，从理论上讲，都可能成为实验动画艺术家们有情感、有思想的“动画演员”。 第二节 实验动画中材料应用的分类及艺术表现特点 第二节 实验动画中材料应用的分类及艺术表现特点 传统的手工绘制动画和今天极度发展的数字图形艺术，各有其优势和独特的美感，而 运用自然质地的材料作为动画加工原料相对于传统动画形式而言，更具有另外的一种真实 感和特殊的肌理美感，在表现形式上也更具有趣味性和复杂性。材料所体现得亲近的质朴 感，在表现力上更加吸引观众，如同现今一统天下的数字动画也一直在不停地探索更加接 近真实的材质运用。由此得出，创造性使用自然材料作为动画创作表达手段已成为拓展了 1 阿诺伊曼. 材料和材料的未来m. 李新立等译.北京：科学普及出版社，1986 南京艺术学院硕士学位论文 6 动画创作领域新动力的生力军。 （一）木质材料的造型特点与肌理美感表达 木材由于易于加工，成为人类最先利用的材料之一。材料本身的花纹和色彩具有不可 复制性。独特的质地构造和丰富的加工手法，造就就这一材料独特的艺术美感，成为众多 动画艺术家率先尝试的“材料演员” 。 运用木质材料进行动画创作一般以木质材料为主制作角色、道具和主要场景，同时常 利用布、橡胶、塑料、海绵和金属其他材料作为辅助材料等，通过雕刻、绘制、黏结等手 法创作影片的角色造型、戏剧道具和场景。拍摄时，在角色关键部位，制定可以活动的关 节，根据剧情需要进行调整动作姿态，底下用脚钉固定，防止出现位移，造成画面的抖动。 在角色表情的处理上，常使用“换头术” ， 即制作多个表情所需头像模型，根据剧情表情 需要更替拍摄。运用木材制作的立体的场景和空间更具有纵深感和立体感，自然木质材料 自身的肌理美感所带来的亲切、真实、可视性触摸感更是独一无二，不可复制的。同时运 用木质材料制作的动感画片吸收了传统的木偶戏剧，很快成为运用材料制作动画中一个相 对成熟的门类。 中国木偶动画在一开始具有着良好的发展，产生了一大批优秀的作品。靳夕导演早在 1963 年创作的中国第一部大型木偶片孔雀公主就以其造型逼真、动作流畅、气势恢宏、 场面复杂、角色表情丰富以及高潮迭起故事情节所体现出得高超技艺震撼人心，赢得了众 多好评。 （二） 黏土材料语言表达的特征 黏土因其良好的可塑性及延展性备受实验动画创作的青睐，与木质材料一起成为最常 用的动画材料之一。黏土作为人类制造工具和艺术创作最早使用的材料，具有悠久的历史 性和不可替代的普及性。黏土所传达的灵活性、多变性，给人的质朴感、厚重感以及不可 比拟的亲和力在进行角色造型、动作调试和场景制作上具有无以伦比的独特魅力。 运用黏土进行动画创作拍摄方法与木材创作动画方式基本相同，但由于黏土比木质材 料更方面易取，加工方法更加简单 ，使得黏土动画无论创作形式还是作品产量都较高于 木偶动画。 1974 年由美国动画导演威尔文顿创作的全黏土动画短片星期一闭馆 （closed monday ） （图 2）的成功，向人们展示了黏土超强的可塑性，表现形式的多样性，为黏土 动画创作形式提供了更好的参考性，激发了材料爱好者们跟多更广的创作思维。随着制作 工艺及技术的进步和成熟，用黏土作为动画创作的材料得以广泛的应用，同样引发了动画 第二章实验动画中材料应用的分类及艺术表现 7 创作的深刻变革。尤其是英国阿德曼动画公司(aardman animation)导演彼得洛德(peter lord)与尼克帕克（nick park）2000 年出品的 小鸡快跑 （chicken run） ，展现出了黏 土良好的延展性和灵活性，充分体现了运用黏土作为动画材料的独特魅力，其复杂的近乎 真实的拟人动作、幽默流畅的完美故事以及足以和任何数字动画媲美的优美画面，在艺术 成就和商业效益上都得到了很高的评价。尼克帕克（nick park） 又在 2006 年推出的黏 土动画超级无敌掌门狗人兔的诅咒获得了第 78 届奥斯卡最佳动画长片奖，更是 引起人们重新审视关注材料的无穷表现力，也确立了黏土材料在动画创作中的独特地位。 图 2 影片星期一闭馆截图 （三） 沙土材料的“运动表达” 由于沙子在潮湿的形态下可以像黏土一样具有较强的可塑性，可以塑造三维立体的角 色模型，同时在干燥的自然状态下又具有着极强的平面装饰性及艺术抽象性。实验动画艺 术家们根据沙土在自然状态下呈粉末状的这一特性，把沙土撒播在有底光的玻璃上，来创 作角色和场景，表现剪影式风格的作品，利用沙土覆盖不均而产生不同的透光明暗变化属 性，使画面有了更多层次，更多的微妙变化，创造出既有轻盈质感，又有自由浪漫感的抽 象黑白艺术画面，给人以全新的视觉盛宴。 世界著名沙土动画大师匈牙利弗兰克库科（franz kafka）现场创作的创世纪 （图 3） ，让人叹为观止：不起眼的沙子瞬间成为艺术家手中潇洒熟练的笔墨，在舒缓悠扬的音 南京艺术学院硕士学位论文 8 乐中轻盈的舞动或聚或散，或轻柔或浓烈，如诗如歌、如梦如幻，沙土材料特有的运动特 质在此时得充分发挥、酣畅淋漓，形成的特殊艺术效果，引起无数的追随者开始从事沙画 创作。 图 3 现场展示的沙土动画创世纪截图 （四） 纸质材料中的民族特色 运用纸张作为材料制作动画，可以根据纸张的不同肌理及色彩采用剪或刻甚至撕、折 的方法，创作出丰富多彩的艺术形象。中国传统的剪纸艺术和皮影戏为中国纸质动画创作 提供了良好的艺术基础和文化支持。逐帧拍摄的技术使得制作方法也多式多样。 著名动画导演万古蟾吸取中国传统的剪纸艺术，以民间故事为题材于 1958 年创作的 第一部剪纸形式的动画片猪八戒吃西瓜 ，一经出品就广受好评，这部作品还融入了其 它传统艺术如传统戏曲的服饰，使其具有强烈的中国民间艺术特色，从此开创了以纸张作 为材料制作动画的新方式。此后， 渔童 、 狐狸打猎人 、 人参娃娃等作品都是这类 材料性动画的代表。运用纸张作为材料进行创作的动画作品的角色、场景多吸收当地的民 族艺术特色，以表现民族文化为主题，具有较强的地域性，体现了较强的民族特色。 （五） 日常用品在动画中的“创新表演” 随着科技的发展，也深化拓宽了人类在艺术领域中对材料的认识。20 世纪下半叶“让 材料自己说话” 的观念意识在艺术创作中几乎成了艺术家的一种自觉型创作。 从广义上讲， 第二章实验动画中材料应用的分类及艺术表现 9 没有什么材料是不可用的，大千世界，材料无穷无尽，一切存在的具体的常见的日常用品 也成为动画艺术家用来创作的主体。著名动画巨匠捷克木偶剧开山鼻祖提尔罗瓜就将日常 生活中的书、鞋、仙人掌等常见的生活物品进行拟人化处理，通过他们活灵活现的表现开 创出动画艺术创作的另一片天地，他在其动画短片书柜的世界中让各色各样的书之间 发生着许多妙趣横生的故事，让人禁不住眼前一亮。法国导演劳伦特帕瓦莱特在其短片 永别了！音乐厅中则直接取材于大家常见的蔬菜和空心粉，运用空心粉制作的各种形 态的小人随着幕布的拉开伴着不同风格的音乐跳起了轻松优美的舞蹈。这些动画导演们用 我们非常熟悉的日常生活材料创造出了完全陌生新奇的动画画面，用真实而又客观的物 件，表达了抽象而又深刻的含义。上述影片中所选这些现实中形形色色的材料，进一步揭 示动画创作的基本规律：从生活中来，到生活中去，运用丰富独特的想象力，任何材料都 能成为表达思想的动画创作素材。 （六） 复合材料多元化的表现形式 当单一材料制约了艺术家进行艺术表达时，复合或者说多种材料和多种艺术表达的综 合运用就成为了一种必然 选择。每一种材料都有其属性和创作的优点，当单一的纯粹性 不能表现更多和更广的创作主题，动画艺术家开始尝试综合多种材料进行艺术表达。其主 要表现在运用各种不同材料进行混杂交融运用统一于合理的风格造型中，以及通过镜头的 的蒙太奇方法将众多不同意义的符号化材料，重新进行归纳展示。 从易于加工的黏土、木材、铁丝、纸张到本身较难变形的金属、玻璃、食物等材料都 成为了动画艺术家进行创新尝试的表现语言。这些复合材料的多元化应用丰富了实验动画 艺术创作的手法，给予艺术家更多发挥创造的空间，促进了整个动画艺术的发展。 南京艺术学院硕士学位论文 10 第三章 实验动画中对材料应用的创新研究与探索 第三章 实验动画中对材料应用的创新研究与探索 实验动画的先进性和探索性决定了其在艺术创作的发展与进步， 实验动画大师通过 一系列的创新探索和深入独特的研究，运用不同的自然材料作为表现媒介，打破固有艺 术创作思维的桎捁，来解构艺术意识、探索运用新介质表达对社会、对现实的个人深刻 理解。通过“材料”这一符号媒介为切入点，对不同时期的实验动画艺术家成功动画作 品中对材料的运用方式和创作技巧进行研究，来揭示实验动画的基本规律和发展方向。 第一节 尚史云梅耶和奎伊兄弟将材料作为视觉符号和信息载体的风格 性尝试 第一节 尚史云梅耶和奎伊兄弟将材料作为视觉符号和信息载体的风格 性尝试 被称为 “超现实主义动画大师” 的尚 史云梅耶毕业于布拉格表演艺术学院木偶系。 习惯将真人、木偶以及任何可以拍摄的实物混合成为其创作原料，在他的作品里材料的 应用成为其寄托意识和观念的主要载体，以最简单、最经济的手法来表达导演无处不在 的神秘主义和超现实色彩。1964 年，他的第一部动画短片最后的魔术以两个真人扮 演木偶，以动画的手段制造魔术的意境的探索，奠定了他以偶介质为主，结合真人表演 的多种形式混合的创作风格和表现手段 。 在他的作品中所有的材料都具有了自己的生命， 他们的所作所为都隐含着作者对社 会、对现实的思考，承载着导演所赋予的特殊情感表达。识别和翻译动画艺术家用材料 编写的 “语言” 是解读这类影片的重要方法。 其作品 在屋中度过安静的一周（quiet week in a house） （图 4）在开头处运用了他惯用真人演出铺垫剧情的手法，使得整个影片如 同普通真人电影一样真实可信，混淆现实与梦幻的区别，充满着黑色幽默的质感。故事 以一个真人入侵者的偷窥展开，开始的房间里以有寓意的经典笑容海报的墙面为背景， 螺丝不停地从糖果里剥离出来， 暗喻工业化的扩张对人性的摧残， 呼唤自然单纯的人性。 第二天的第二个房间中，一条巨舌从破旧的墙壁的破洞中爬出后对周围环境的大肆破 坏， 最后爬进了缴肉机里， 还原成报纸的碎片， 以此隐喻媒体对公众意识的蚕食与同化， 最终无法逃离被剿灭的命运。故事结尾一幕以真人入侵者在房间内安置了引爆装置，暗 示导演对现实世界的绝望及毁灭不可改变的世界的想法。 镜头中每一件动画元素都具有 丰富的质感与强烈吸引力的触感，体现着人性的阴暗、文明的腐败以及人类的挫败感。 被称为怪异双胞胎的动画大师奎伊兄弟（brothers quay）的作品中弥漫着尚史云 梅耶式的灰暗阴沉、近乎潜意识与梦魇的风格，且用非传统故事性的影片叙说方式用破 败的玩偶、机械、以及各种金属等冰冷的材质，创造出具有独特寓意的灰暗、狭小、封 第三章实验动画中材料创新使用的探索和研究 11 图4 影片在屋中度过安静的一周截图 闭的空间。影片的背景常被置于内缩、诡异、封闭、沉寂的独立空间，舞台布景般的环 境，运用独特的镜头语言，对现实中所不断重复的支微末节放大夸张，充分表达着导演 风格化主题的视觉语言与哲学隐喻，电影在他们手中释放出不可思议的神秘力量。他们 最著名的代表作品也是他们的第一部 35 毫米胶片的动画电影鳄鱼街 （the street of crocodiles） （图 5） ，1986 年改编自波兰文学家布鲁诺舒茨（bruno schulz）同名小说 的最后一段，这部影片充分体现了奎氏电影对细节、颜色和质地特立独行的偏执，狂乱 而无序的非传统叙事方式，以及镜头的怪诞运用，给人以强烈的视觉冲击力，采用了原 作中一开始提到的父亲的地图， 以巴洛克风格绘制的全览图中用来表示存在却还没有被 确认的地带闪耀着空白导演用齿轮与装置搭建成了一个布满人偶与血肉的诡异神 秘的博物馆。以一个游客的视角，透过模糊的玻璃橱窗，展示许多没有大脑的塑料人偶 与机械装置在一个个封闭狭小的空间里重复着各自毫无意义的运动； 螺丝钉从机械的关 节中和尘土中旋转而出。 在频繁跳跃的特写变焦镜头之下， 导演尽情表述着寂静、 无序、 漂乎的视觉效果充分体现了奎氏电影对细节、颜色和质地特立独行的偏执，看似癫狂无 序的非传统叙事方式，以及镜头的怪诞运用，创造出传统动画难以表达的奇异画面。影 片中所用材料的质感与表现效果所形成的材质感与肌理美， 以及创作对材料所赋予的不 同含义，形成了奎伊兄弟特有的不同的思想与风格和复杂的审美心理。 南京艺术学院硕士学位论文 12 图 5 影片鳄鱼街截图 当然，在实验动画 中在其视听语言中所涵盖的导演个人潜意识中的符号化元素表 达以及导演强烈的个人情感风格决定了一部作品的主题表现语言，所以说从观赏的角 度，导演和观众的理解有相同也有差异，不是每个观众都能完全理解导演在其影片中所 要表述的全部含义或者是真正意义，这也是这类影片的艺术魅力所在。 第二节 法国亚历山大阿列赛耶夫和克莱尔派克的针幕动画 第二节 法国亚历山大阿列赛耶夫和克莱尔派克的针幕动画 亚历山大阿列塞耶夫为表达自己渴望绘画在时空中运动起来的愿望曾宣称“法国 架上绘画已经死亡” 。1921 年他定居巴黎后开始潜心研究动画的各种形式与制作材料， 为此做了大量的实验。 直到遇到了克莱尔 派克于 1933 年合作完成了他们的第一部 “针 幕”动画片活动雕版 ，首次使铜版影像活动了起来。 “针幕装置包括一个 11.2 米的 白色板子， 这块白板竖立在一个可以衔接前后表面的框架内。 它可以容纳 100 万只钢针， 藉着小滑轮之力将钢针自由推到确定的位置。根据针杆的位置而创造出不同的调子。这 种技巧是为精致的铜版雕刻设计的，它可以表达非常抒情、富有诗意的画面，艺术家因 而拥有绝对的权威。 ” 1一组组的钢针成为导演的画布， 而各种大小的滚子则是导演无所 不能的画笔，导演就是使用这样与众不同的画笔涂抹着属于其个人的力作。2千万根单 色的钢针表现出一种强烈的铜版雕刻的味道，其特有的流动质感接近纤细的绢印，呈现 1 黄玉珊.余为政编.动画电影探索m.台湾：台湾远流出版事业股份公司，1997 年版.第 254 页 2 薛燕平著.非主流动画电影m.北京：中国传媒大学出版社，2007 年版.第 45-46 页 第三章实验动画中材料创新使用的探索和研究 13 出的阴影效果虽然只有单纯的黑白灰三色，却那么柔和、细腻，充满了欧洲艺术电影的 气息。 第三节 霍德曼材料应用的多元化创作 第三节 霍德曼材料应用的多元化创作 对于材料元素在艺术实验题材动画上各具特色的运用与拓展也体现了多元文化和独立 艺术的动画艺术创作宗旨。著名动画导演霍德曼（hoedeman）善于运用各种常见的玩 具材料以其独特的视角进行表现极具个人风格的尝试和探索， 其代表作 matrioska 就是以俄罗斯传统的民俗工艺玩具套娃作为影片主角， 用幽默的排列组合与富有情感的 视觉运动将套娃这一模偶的结构特点与东欧的民俗情趣表现得淋漓尽致。 通过各种组合 排列，将单一形式的套娃演绎出具有活泼生命的家族，伴随着充满韵律的舞蹈展现在人 们面前。为了打破二维动画与三维动画差异，1972 年他以积木为出动画原料创作了 tchou-tchou （图 6） ，他将积木玩具的四个表面用传统平面绘画的方法绘制出角 图 6 影片积木动画tchou-tchou截图 色所需的各个转面，通过积木本身的特点设计角色运动，伴随着时而紧张时而轻松的音 乐将积木特点感与所表达故事情节完美的相结合，形成了充满童趣的“积木动画” 。充 分展示积木玩具的质感的同时， 色彩绚丽的传统平面绘画的再次展现出极强的艺术生命 力。1978 年他凭借沙丘城堡 （the sand castle/le chateau de sable）赢得了包括奥斯 卡最佳动画短片奖在内的 22 个世界奖项。同样是使用沙子作为动画媒介，他的作品与 南京艺术学院硕士学位论文 14 弗兰克库科就迥然不同。他综合运用了沙土两个属性，运用沙子在潮湿状态下的可塑 性的塑造了形态各异的立体角色造型和荒漠中的梦幻城堡， 以通过自然常态下有重力的 角色以及风沙划过的立体痕迹使得影片画面东西更加写实。 无论是在艺术形态的表达上，还是人文主题思想上霍德曼都深刻展露了他热爱生 活、充满童趣、融入自然的人生状态，在沙丘城堡中成功地将一切归于自然的哲学 思想与沙土材料特有的沧桑厚重感实现了完美结合。 除此之外印象派大师乔治史威兹贝尔（georges schwizgebel） ，也是世上极为重要 的实验动画导演之一。其作品色彩艳丽，动感活泼，具有强烈的印象派绘画风格，想起 塞尚、马奈，可看到画笔涂抹的质感肌理，超强的镜头感和空间感，配以连贯的音乐， 酣畅淋漓、一气呵成。 （图 7）一幅幅名画在他手中涂抹变化，赋予了画面更新的自我含 图 7 影片乔治史威兹贝尔实验动画集截图 义。他的动画更强调一种形式感和观赏性，对镜头完美的把握，空间的变幻，奇妙的过 渡，而忽视其故事性，充分显示出动画形式的独特魅力。同时他的作品具有强烈的实验 性及音乐性，影像流动的时期影片美学形式的特色，如诗一样美丽，享受之余教人若有 所思。比利时动画大师劳尔瑟瓦斯 （raoul servais）的动画反对战争，反对强权，充 满了忧患却又让人看到希望，强化了其个人的哲理与政治意味。在技术上他不遗余力地 实践，为之耗费漫长的时间和劳力，一个几分钟的短片，花费上几年时间，使之成为独 第三章实验动画中材料创新使用的探索和研究 15 一无二的经典。例如鹰身女妖 ，第一次将真人表演的图像与动画的背景完美结合， 最终赢得了嘎纳动画金奖和昂西动画节金奖。1 大师们试图在有限的时间内表达丰富的感情和复杂的思想， 他们把多年的艺术修养 和创作经验带进短片的创作过程中，以高度概括的手法表现主题与主题内容，以流畅的 镜头传递细腻的情感，以独特的材料形式勾勒情绪波动，用细节的刻画完成对心灵的升 华。正是有了这些动画大师们在形式、内容、风格、技术、材料创新用上的诸多探索与 实践，引领着世界实验动画的方向，才有了今天动画表现形式多样化的全面发展，为我 们后来的动画工作者们提供了更深刻、更广阔的技术应用发展平台。 1 比利时动画大师劳尔瑟瓦斯短片集简介 南京艺术学院硕士学位论文 16 第四章 材料应用对实验动画发展的促进作用 第四章 材料应用对实验动画发展的促进作用 第一节 材料应用对实验动画的促进作用 第一节 材料应用对实验动画的促进作用 艺术家对现实世界意识反映的艺术表达冲动是一切范畴艺术发展的源泉。动画创作也 不例外，突出反映在动画艺术家对社会思潮和人文的把握，以及观察世界的角度与情绪， 艺术媒介的革新与进步。动画的发展必须要求其在艺术语言和艺术处理方法上有多样化和 多元化的进步。造型和动作是动画艺术家把握世界的语言方式，随着不同色彩、形象、肌 理的材料应用于艺术家的造型创作，这些元素变成具有强有利的艺术生命符号，运动中传 达作品主题的艺术内涵。 1939 年随着在实验动画界极具影响并拥有健全机制动画创作团体一一加拿大国家电 影局（the national film board 下文简称 nfb）的成立，实验动画进入了黄金时期。加拿 大在二战期间，为开拓具有其本国特色的动画电影艺术，广泛的学习和吸纳全球优秀的动 画资源，打造了良好宽松的的创作体制和环境以及一流的器械设备，吸引众多优秀的动画 工作者前往 nfb 进行动画艺术创作。个性鲜明、内容丰富、材料多样、实验色彩浓厚的优 秀艺术动画片在良好的技术及经济支持下大量涌现。其中也出现了世界性的动画大师。诺 尔曼麦克拉伦制作大量抽象性的动画片，个性及其鲜明。胶片上直接绘画，采用叠化与 推拉拍摄都是其创作手法（如划船 ） 。还尝试“自动绘画”的特技，拍摄采用彩色粉笔 画的作品在高山上 ，勇于实践、敢于创新、富于诗意的幽默感和作品的表达的个性使 他成为实验动画的先驱。 材料应用与发展和作为艺术创作主体的艺术家本身有着密切的关系，材料的利用则是 动画家主观能动性的表现。 实验动画大师加拿大的卡罗林 利夫在一生的动画创作中， 对绘画材料来制作动画进行了探索和研究，其作品有油画、胶片彩绘、软彩玻璃，甚至沙 子。其中利用流沙进行动画做的作品聪明的笨蛋和变态的萨姆斯先生为她赢得了 21 个国际奖项。 实验动画同时具有风格的多样化，浪漫主义、先锋主义、现代主义的动画片在欧洲纷 纷产生。法国实验动画大师贝索尔德巴尔都，看到版画家弗朗茨马塞雷尔的作品产生 灵感，以独特的艺术先锋派的手法，创作了作品形象 ；同样也可以以其它艺术形式作 品进行创作，亚历谢耶夫根据莫索尔斯基的音乐作品荒山之夜的主题，使用利用新的 表达手段创作了活动的版画。 实验动画在中国得到了较好的发展，其中不乏优秀的艺术精品，但由于体制、技术和 历史的制约，数量也比较有限。中国动画的开始就极具实验性和先锋性。在对中国传统的 第四章材料应用对实验动画发展的影响及其局限 17 绘画、书法、雕塑、建筑、服饰、戏曲、民乐、皮影戏、剪纸、皮影、年画等民族民间艺 术材料形式和内涵方面的探索，促成了中国学派辉煌的形成。在材料的应用上，中国著名 的动画艺术先驱万氏兄弟之一万古蟾于带领陈正鸿、詹同等试验小组成员，经过一年创新 和实验，于 1958 年 9 月在上海美术电影制片厂试制成功创作了中国第一部剪纸片猪八 戒吃西瓜 （图 8） ，为中国动画创作又添一新领域。导演王柏荣在 1984 年将绘制中国传统 装饰画重彩手法，进行了火童的创作，背景厚重绚丽，造型严谨细腻，将装饰重彩所 能蕴涵的艺术表现张力得意充分发挥，因此，摘得 1985 年第五届中国电影金鸡奖最佳美 术片奖和首届广岛国际动画电影节一等奖等诸多荣誉。 图 8 影片猪八戒吃西瓜截图 随着数字图形高速进步，现实材料制作的实验动画周期长、成本高等一些缺点，也暴 露出来，在一定程度也制约实验动画的发展。但是，作为一种风格独特的动画艺术门类， 具有不可替代性，其先锋性也决定了其本身的发展对推动动画甚至整个电影语言的革新有 着重大的意义，有利于推动电影艺术创作媒介的发展。虽然数字图形主导了流行影像，但 这些 cg 艺术家们同样捍卫了传统动画技术，因为他们知道传统的创作手法是现代动画创 作的根基，拥有不可替代性，对传统的保留就是对传统的继承和创新。世界最优秀的 cg 创作团队皮克斯（pixar）就是僵尸新娘忠实支持者。几代实验动画创作大师在不断实 践中探索完善，同时为新技术、新材料和新的拍摄手法的丰富加入了新的生命力。因此， 南京艺术学院硕士学位论文 18 作为动画创作主体，我们应该利用实验动画的先锋性，通过具体的探索实践推动实验动画 乃至整个中国动画的发展。 第二节 展望中国实验动画发展未来 第二节 展望中国实验动画发展未来 强烈的民族风格化以及对中国传统绘画和民间艺术作品的形式的传承是中国动画创 作的特点。动画创作是凌驾于视觉和听觉之上的时间综合艺术，与生俱来就是其它艺术的 综合。中国作为东方文化艺术的根基，有着良好的传统文化和极具个性的民族艺术表达方 式并发展的极其完备，形成了完整而又不同西方的艺术哲学体系。中国水墨画、书法、民 间剪纸、民间皮影戏及京剧等等都是这些具有民族特色的艺术形式。 80 年代， 中国动画进入辉煌时期。 在世界动画创作舞台上形成拥有独特表现形式的 “中 国学派” ，对世界动画创作产生了深刻的影响。这一时期动画创作有着共同的创作特点， 画面上直接模仿传统艺术的视觉效果和表现形式，题材上大多来源于拥有广泛群众基础的 优秀民间故事。实验动画在这一时期中国也得到了充分的发展，出现画面形式上使用了通 过纸质材料为表达载体的中国传统民间剪纸艺术作为表达方式，极具代表的有胡雄华在 1978 年 11 月美影摄制完成的狐狸打猎人 ，影片取材民间故事，1978 年 11 月美影摄制 完成。披着狼皮的狐狸，将年轻猎人吓得丢枪逃命，后来经验丰富的老猎人及时赶来打死 了狐狸。影片构思新颖，诙谐有趣，并有着深刻的教育意义。该影片 1980 年 6 月荣获南 斯拉夫第四届萨格拉布国际动画电影节美术奖。1画面上用了传统的二度空间形式剪纸艺 术进行创作，可以看出动画前辈们对动画电影创作的艺术追求，并依赖于传统的视觉艺术 的创作方法，受传统绘画语言和民俗艺术思维的支配。这种制作技法和艺术表现形式的创 新和探索带有强烈的实验色彩。 90 年代以后中国实验动画创作进入了低谷，这一时期对 传统材料的应用上也略显单调了一些。 中国动画片由于体制的原因，其主要创作的目的是主要引导和教育少年儿童，由此引 发创作主题的肤浅画，表达形象的简单画，束缚了动画艺术家个人创造性，还有对材料表 达方式上缺乏创新。时下运用材料创作的实验动画，仍拥有极其广扩的艺术表现空间，表 现手法可以采用独特的构成形式，个性化的视觉风格。运用各种材料进行动画创作出民族 文化在新时代的新表现。实验动画创作者，发挥智慧的无限想象，将材料影像组织、筛选、 组合、表现，重构视觉的形式感，将材料的原始属性，转化为作者的意志形式，成为艺术 创作意识的传达符号。材料极强的表现性，也就促成这种艺术形式的命脉。进入 21 世纪， 世界文化出现多元化发展， 受后现代主义思潮和个体审美趋向的冲击， 世界文化由国际化， 1 张慧临著.二十世纪中国动画艺术史m.西安：陕西人民出版社，2002 年版 第四章材料应用对实验动画发展的影响及其局限 19 向强调艺术个性化功能合理化的趋势发展，随之而来的地域主义、解构主义等登上历史舞 台。实验动画，拥有动画极强的创作先锋性，其重要性与必要性也日益凸显。面对新形势 和新的发展为当前的中国实验动画提出新的历史使命。 中国实验动画应充分发掘各种富含中国本土特色的材料制造动画的潜质，结合中国深 厚悠久的传统文化，从形式到内涵进行开拓与发展才是中国动画艺术走上走向辉煌的必经 之路。随着动画产业的兴起对于国家经济文化的发展起着越来越重要的作用，新时期下我 国出台了相关的国家政策扶持，以“振兴中国民族动画”为目的相继建立起多个动画产业 基地用以动画影视创作，同时在高校建立国家动画动画教学研究基地，培养专业的动画人 才。当今国家的政策投入与市场产业的现实需求给中国实验动画带来新的一轮发展机遇， 也给实现中国动画艺术再次辉煌提供了的契机，我们