（比较文学与世界文学专业论文）论《红楼梦》的影视改编.pdf

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电视剧红楼梦对先前改编的超越之处，即全本改编的诸多优点和演员的挑选， 到电视剧对小说诸多要素的巧妙转化( 时空的转化、故事情节的变动、画面对描 述性与概括性文字的不同转换、交叉蒙太奇的运用、节奏的转换、各造型元素和 手段的表意功能等方面) 。第三章，论析全本改编的电影版本1 9 8 9 年由北京电 影制片j 出品、谢铁骊导演的电影红楼梦。此版本有着可喜的成绩，也存在着 一些在探索过程中时有发生的不足之处；再加上它生不逢时，在央视版3 6 集电视 连续剧先入为丰的情况下，紧步后尘；且电影不适合全本改编内容如此庞大，情 山东大学硕士学位论文 节如此复杂的长篇小说。这些因素致使它在社会上造成的影响欠佳，观众反应平 平。 结语：不同的传播媒介可以从不同的角度与侧面展示名著的风采。视听语言 在沟通世界人民方面有着文字语言不可比拟的优越性。成功的影视改编将为文学 的发展注入无限的生机与活力，借助影视的双翼，红楼梦、中国文学将会得到 更加广泛而深入的传播。 关键词：曹雪芹红楼梦影视潜质改编王扶林 2 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t t h e r ee x i s t sa ne v e r l a s t i n gt i eb e t w e e nf i l ma n dl i t e r a r yw o r k s ，n o v e l si np a r t i c u l a r , a n dt h ef i l ma d a p t a t i o no fl i t e r a r yw o r k sb e g a na l m o s ta tt h es a m et i m ew h e nf i l mi t s e l f w a sb o r n i m m o r t a ll i t e r a r yw o r k so v e rt h ep a s tt h o u s a n d so fy e a r sp r o v i d et h ey o u n g f i l m i n gi n d u s t r yw i t hi n e x h a u s t i b l es o l l r c e s t h em a t u r el i t e r a r y t r a d i t i o n si nc h i n a , w i t hi t sl o n gh i s t o r yo ff i v et h o u s a n dy e a r s ，g i v et h ef i l ma d a p t a t i o nas t r o n gb a c k i n g p o w e r b c c a u s eo fi t sa u d i o - v i s u a lp o t e n t i a l s ，t h ed m a mo fr e dm a n s i o n s ，s i n c ei t s b i r t h , h a sb e e nt h ei n e x h a u s t i b l es o u r c eo ff i l mm a k i n g ，o fw h i c ht h ea u d i o - v i s u a l l a n g u a g ei st h em o d e l i n gt o o l ，a n dh a sb e e na d a p t e dm a n yt i m e si nt h em a i n l a n d ， t a i w a na n dh o n gk o n g t h ed r e a mo fr e dm a n s i o nh a sm a n yf a n t a s t i cd e s c r i p t i o n s ，b u tw h a tm a k e si t m o r es p e c t a c u l a ra r et h ep a r a l l e lt h r e a d s ，s o p h i s t i c a t e dp l o t s ，t h em a g n i f i c e n tf r a m e w o r k a n dr i c hc o n t e n t sw i t ht h en u m e r o u sc h a r a c t e r s a p a r tf r o mr e a d i n gt h en o v e l ，p e o p l e a l s oh o p et oo b t a i naf u l lv i e wo ft h i sg r e a tw o r kt h r o u g hf i l m s t h e r e f o r e , a f t e ra c h r o n o l o g i c a lr e v i e wo ft h ef i l ma d a p t a t i o no ft h ed r e a mo f r e dm a n s i o n ，t h ea u t h o r c o n d u c t sac o m p r e s s i v ea n a l y s i sa n di n t e r p r e t a t i o no ft h et w of i l ma d a p t e dv e r s i o no f t h i sn o v e l ，n a m e l yt h et vs e r i a lv e r s i o np r o d u c e db yc c t vi n19 8 7 ，a n dt h e19 8 9f i l m v e r s i o np r o d u c e db yb e i j i n gf i l ms t u d i o s t h i st h e s i si sd i v i d e di n t ot h r e ep a r t s ，n a m e l y , i n t r o d u c t i o n ，b o d y , a n dc o n c l u s i o n i n t r o d u c t i o n ：f i l mt a k e sa u d i o v i s u a ll a n g u a g ea si t sm o d e l i n gl a n g u a g e ，w h i c h r e a c h e saw i d e ra u d i e n c et h a nt h eo r t h o g r a p h i cl a n g u a g e at i m e l ys u m m a r yo ft h e e x p e r i e n c e sa n dl e s s o n si nt h ef i l ma d a p t a t i o no f t h ed r e a mo f r e dm a n s i o n ，t h e r e f o r e ， i sv e r ys i g n i f i c a n tf o rt h ea r r i v a lo fh i g h e rq u a l i t ya d a p t a t i o n sa n df o rt h ew i d e rs p r e a d o ft h en o v e l t h eb o d yc o m p r i s e st h r e ec h a p t e r s c h a p t e ro n et r a c e st h eh i s t o r yo ft h er e l a t i o n b e t w e e nf i l ma n dn o v e l s ，a n a l y z e st h ea d a p t a t i o np o t e n t i a l so ft h ed r e a mo fr e d 3 山东大学硕士学位论文 m a n s i o n t h ev a r i o u sa d a p t a t i o n so ft h i sn o v e la r er e v i e w e d ；c l a s s i f i c a t i o n sa r em a d e ， i nh o p eo fp r o v i n gt h a tt h et h e o r i e so ft h ed r e a mo fr e dm a n s i o n sa d a p t a t i o nc a nb e s h a r e d i nc h a p t e rt w o ，t h ec l a s s i c a la d a p t a t i o nv e r s i o n ，t h e19 8 7t vv e r s i o nd i r e c t e d b yw a n gf u l i ni sa n a l y z e di nd e t a i l ，f r o mi t sb r e a k t h r o u g h so v e rt h ep r e v i o u s a d a p t a t i o n s ，s a yt h ec h o i c eo fa c t o r s ，t oi t ss o p h i s t i c a t e dr e a l i z a t i o no ft h ev a r i o u s f a c t o r si nt h en o v e l ( t h et i m e - s p a c er e a l i z a t i o n ，t h ea d j u s t m e n to fp l o t s ，t h ev i s u a l i z a t i o n o fd e s c r i b i n ga n ds u m m a r i z i n gw o r d s ，t h eu s eo fm o n t a g et e c h n i q u e s ，t h ea l t e r n a t i o no f r h y t h m s ，t h es y m b o l i z i n gp o w e ro fv a r i o u sm o d e l i n gf a c t o r sa n dd e v i c e s ) i nc h a p t e r t h r e e ，t h e19 8 9f i l mv e r s i o n ，p r o d u c e db yb f sa n dd i r e c t e db yx i et i e l ii sa n a l y z e d t h i sv e r s i o n ，a l t h o u g hw i t hi t sr e m a r k a b l ea c h i e v e m e n t s ，h a ss o m el i m i t a t i o n sq u i t e c o m m o ni na n ye x p l o r a t i o n s w h a t sm o r e ，i ta r r i v e di m m e d i a t e l ya f t e rt h e19 8 7t v v e r s i o nw h i c hh a dg r e a ta p p e a lt ot h ea u d i e n c e c o u p l e db yt h ef i l m su n s u i t a b i l i t yt o h a v eaf u l la d a p t a t i o no fan o v e l 谢廿ls u c hr i c hc o n t e n t sa n dc o m p l e xp l o t s t h i sv e r s i o n d i d n th a v ea n ym a j o ri m p a c t so nt h ep u b l i c ，w i t ho n l ym o d e r a t ea u d i e n c er e s p o n s e c o n c l u s i o n ：t h ed i f f e r e n ta p p e a l so ft h em a s t e r p i e c e sc a nb er e v e a l e dw i t h d i f f e r e n tm e d i u m s t h ea u d i o - v i s u a l l a n g u a g eh a sg r e a t e rs u p e r i o r i t y o v e rt h e o r t h o g r a p h i cl a n g u a g ei nl i n k i n gt h ew o r l d s u c c e s s f u lf i l ma d a p t a t i o n sa r ea b l et ob r i n g n e wv i g o ra n dv i t a l i t yt ot h ed e v e l o p m e n to fl i t e r a t u r e t h ed r e a mo fr e dm a n s i o n s ， a n dc h i n e s el i t e r a t u r ea tt h a tw i l lg e taw i d e r s p r e a d 、) l ，i t l lt h eh e l po ff i l m s k e yw o r d s ：c a ox u e q i n ，t h ed r e a mo f r e dm a n s i o n s ，f i l mp o t e n t i a l s ，a d a p t a t i o n , w a n gf u l i n 4 山东大学硕士学位论文 引言 电影对文学作品的改编几乎与电影的诞生同步。千年不衰的文学为年轻的电 影提供了取之不尽的资源。电影诞生之初，步履蹒跚，对前辈艺术经验的借鉴必 不可少；且从商业角度考虑，借助名著已有的名气，可以更好地吸引观众、提高 自己的上座率：加上一开始从事编剧的人员较少，电影剧本供不应求，更有刚刚 诞生的新事物出于寻找靠山、提高自己知名度的考虑，所以电影迅速找到了文学 这棵可依靠的大树。“电影制片人曾说一部改编自著名书籍的电影比一部由不知名 的作家所创作的原版电影剧本拍成的电影更能吸引入。 w 电影于1 8 9 5 年1 2 月2 8 日在法国巴黎诞生。第二年( 1 8 9 6 年) 。中国便开始 引进电影，并于十年之后( 1 9 0 5 年) 有了自己的电影。影视与小说有着不了的情 缘，中国文化源远流长。文学异常发达，使影视改编有了用之不竭的资源。红楼 梦自诞生以来，因其深邃性、多义性，不仅成为众多红学家终生孜孜不倦研究 的对象，形成一门专门的学问“红学 ，并且因其极强的故事性。丰富的动作 性，成为综合艺术“仰山铸铜、煮海为盐”的宝藏，被两岸三地( 大陆、台湾、 香港) 多次改编成戏剧、电影和电视剧。艺术的魅力来源于它们各自的艺术特性： 小说靠牛动的故事情节吸引人，戏剧靠精彩的唱腔演技招引人，电影电视剧逼真 的形象再现同样使人无法抗拒。 红楼梦是我国长篇小说奉献给世界文学的一朵奇葩，但由于不同语言造 成的交流障碍，它尚不能普及到世界的各个角落。对于世界人民来说，影视的声 画造型语言，比文字语言有着个更便捷的普及性。所以及时地对红楼梦的影 视改编进行规律性总结，找出经验与不足，以进行更加高质量的改编，对于红 楼梦更大范围的传播是十分有利的。所以红楼梦的影视改编是匾待人们去 研究的一个领域。 红楼梦改编作品中仅为人们所熟知的就有1 9 4 4 年由周璇、袁美云、王丹 转引自 法】莫尼克卡尔科，码赛尔，让娜玛丽克莱尔电影与文学改编 m 】刘芳北京：文学艺术出 版社，2 0 0 5 5 山东大学硕士学位论文 风等主演的电影红楼梦，1 9 6 2 年由王文娟、徐玉兰等主演的越剧红楼梦和 1 9 8 7 年由陈晓旭、欧阳奋强、邓捷、张莉等主演的电视连续剧红楼梦。研究红 楼梦改编的文章也为数不少，佳作辈出。但把改编作品进行纵向梳理、横向比 较的文章尚未找到。偶尔有，也只是局限在越剧的三个版本之间，或对1 9 8 7 年央 视版三十六集电视连续剧红楼梦与紧随其后的1 9 8 9 年谢铁骊、赵元导演的电 影红楼梦作简单且篇幅较小的比较与分析。1 9 8 7 年版电视剧曾引起极大的轰 动，无论是专家还是普通观众，都怀着极高的热情对其欣赏、品评，出现了大量 的观后感及谈及此剧经验、教训之类的小文章，但这些也都是就一二方面发表意 见和看法，至今仍未见到比较全面的关于红楼梦影视改编方面的硕士、博士 论文，更不用说大部头的著述了。 红楼梦不仅有着诸多精彩绝伦的片断，更有着令人叹为观止的众多的人 物、并行的线索，结构精妙、气势恢弘的整体构架和巨幅内容。阅读之外人们同 样希望通过影视得窥皇皇巨著的全貌。 有鉴于此，笔者不揣冒昧，斗胆对红楼梦的改编作一次比较详细的梳理， 并详细论析1 9 8 7 年央视版全本改编的三十六集电视连续剧红楼梦和1 9 8 9 年 由北京电影制片j 出品、全本改编的电影红楼梦，以期找出电视剧红楼梦 达到时代高度的奥妙之处，并通过电影红楼梦与电视剧红楼梦某些方面 的横向比较，找出电影红楼梦的某些不足之处。电影红楼梦在艺术方面 也有着诸多的贡献，笔者尽力把它们比较全面地总结出来与大家共同探讨。 6 山东大学硕士学位论文 第一章红楼梦的影视潜质及其改编历程 第一节红楼梦的影视潜质 影视与小说有着不了的情缘。 1 8 9 5 年1 2 月2 8 日，巴黎这个令世界各地无数艺术人士憧憬、赞叹和向往的 艺术圣地，又一次以它骄入的成绩证实了自己确实值得世人瞩目。“里昂的实业家 卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路大咖啡馆的地下室里，正式放映了他们拍摄的工 厂大门、火车到站、水浇园丁等1 2 部短片，尽管每部只有一分钟左右 ， 但作为电影这一新生事物诞生的标志，它还是震动了世界。自从那天起，电影进 入了它的幼年时期。 电影是一门年轻的艺术，“而文学、戏剧、音乐、绘画如同历史一样古老。儿 童靠模仿周围的成人得到教育。同样，电影在演进的过程中，必然受到各门成熟 艺术的影响。”圆“一门新诞生的艺术先是竭力模仿年长的艺术，然后逐渐形成自 己的规律，选择合适自己的题材，这一点是被大家所认可的。 那么电影与文学 攀缘、结亲也就是可预料之举了。而电影与文学中小说的关系尤为亲密，“电影由 活动的照片发展为述说一个故事的那一天起，便是小说不可避免地变成原料或由 故事部门大批制造出来的开始。”二者用各自不同的手段小说用文字，电影 用画面，共同为它们的欣赏者演绎着各式各样的故事。康拉德在水仙号上的黑 家伙的著名序言中说：“我试图完成的任务是用书面语言的力量使你听到、使你 感觉到，尤其是使你看到。仅此而已，全在于此了。d w 格里菲斯在若干年 后也说到：“我试图完成的任务是首先使你看见。二者之追求正可谓是殊途同归。 不仅从艺术的角度，而且从商业的角度来看，电影也是非常倚重于小说的。 电影制作是一项耗资巨大的商业活动，这要求它迅速地周转资金。对于大多数制 片人来说，改编问题首先是一个牟利问题。所以改编作品之前，对于作家作品进 【法】安德烈巴赞电影是什么【m 】崔君衍北京：中国电影 i ；版社， 1 9 8 7 3 3 【法】安德烈巴赞电影是什么【m 】椽君衍北京：中豳电影h j 版社， 1 9 8 7 8 6 法】安德烈巴赞电影是什么【m 】崔君衍北京：中阔电影出版社， 1 9 8 7 8 7 【美】乔治布鲁斯东从小说到电影【m 】高骏千北京：中困电影出版社， 1 9 8 1 2 7 山东大学硕士学位论文 行选择便成为头等大事。为了扩大影片的知名度，吸引观众，原书的名气与作者 的声誉成为最大的参考依据。当然也有世界著名的改编精品并非出自名著，但那 并非主流，比较而言，还是名著对改编者的吸引力更大一些。 电视剧的诞生要比电影晚了将近四十年。电视剧由于容量大，比电影更适合 改编长篇小说。并且正是由于集数多，更需要曲折又完整的故事贯穿其中，以此 来吸引观众的注意力。长篇小说众多的人物、一波三折的故事契合了电视剧叙事 的要求，所以小说与电视剧改编更加快速而紧密地结合在一起。 除了出于商业因素对于红楼梦一书名气的借重外，红楼梦本身潜在的 可改编性，即巨大的影视潜质，也是其被多次改编而仍有巨大的重拍空间与余地 的原因。 影视无非是用声画来讲述故事。而声、画、故事都要服从影视的最高要求一 一动。所以影视潜质也即人物语言富于动作性，所描述的内景外景富含蒙太奇意 境，所展示的故事具有场面性。下面我们分别从小说的人物语言、叙述语言和故 事情节来分析小说的影视潜质。 i 一、本色鲜活、独到精彩的人物语言 小说是用人物的行动、语言、心里活动等来刻画人物性格、塑造人物形象； 而影视则是用画面和声音来展示人物的性格，再现人物的风采与神韵。 在影视艺术中，声音这一听觉因素包括三个组成部分：言语、音乐和音响。 其中音乐和音响都是制作人员的任务，只有言语和小说的语言联系最大。红楼梦 鲜活的人物语言为改编者提供了极大的便利，改编者对人物语言一般不大改动， 而是就地取材，直接搬上银幕。 红楼梦的人物语言有着以下适合影视改编搬演的特点： ( 1 ) 分辨人物 红楼梦人物众多，尤其是大观园的女孩子们，年龄都不相上下，甚至在 人物较多的场面论起岁数来，生日相同的都能找出三四个。诸多外形相仿的人物 走上荧屏给观众的分辨带来一定的难度。声画画面共同组成影视的语言，有声电 影诞生以后二者缺一不可，但比较起来，画面更为根本。影视的最高追求是用更 山东大学硕士学位论文 多的画面和更少的语言来表情达意，所以字幕的使用只是一种不得已而为之的手 段，因为它会时时分散观众的注意力，影响观赏的流畅性。所以总是在演员出场 时打上人物的名字与扮演者的名字，来帮助观众区分与识别人物，偶尔为之并无 大碍，用多用滥，就只能成为一种笨拙的、为人们所诟病的方法了。但是在小说 中，语言大师曹雪芹已经给改编者们解决了此项难题。 小说中人物语言的变化不仅有同一阶层、同等地位、年龄相仿的人物因性格 不同而形成的迥异的语言风格，如同为姑娘，探春的语言深刻洞见，大有男子之 风，迎春的语言懦弱寡决，有时又不乏真知，惜春的语言孤僻幽冷，内含看淡尘 世的超脱；同为丫头，晴雯尖刻锋芒，袭人温厚内敛，平儿周全得体。也有不同 阶层、不同年龄、不同身份的人不同风格的语言，放在一处表现，因对比鲜明而 更加凸显各自特色：四十回鸳鸯三宣牙牌令一处，贾母出语豪壮又不脱俗气，黛 玉引经据典同时显示了自己正娇娇女儿思春心，刘姥姥现成本色，倒也信口拈来。 红楼梦中的人物语言几乎到了仅凭话音，读者就可以断定它的发出者所 系何人的地步。小说的人物语言配上成功的影视画面，就可以达到完美的声画合 一。 ( 2 ) 真实性 不同的人因性格、出身、教养等等不同会形成各自独特的语言风格，能够塑 造出众多语言各具特色的人物形象，是小说真实性的表现之一。红楼梦中的人 物不再是平面形象，而是性格多面、有血有肉、形象丰满的立体角色，这使人物 的真实性、可信性大为增强。 如宝黛钗三人都是知书达礼之人，到了一起，只要黛玉、宝钗涉及到朦朦胧 胧的“情敌关系，三人的对话就会使用隐曲却又有指向性的象征型语言。宝黛 钗三人心知肚明却不挑破，旁人浑然未觉，更不知是哑谜。第八回黛玉宝玉探望 宝钗，被薛姨妈留下吃饭。席间宝玉听从宝姐姐的劝告，不吃冷酒，气得黛玉借 雪雁给她送手炉之机“指桑骂槐”，责怪宝玉平日不听自己的劝诫，却把宝钗的话 尊为“圣旨。宝黛钗三人都心领神会，只有姨妈一人蒙在鼓里，帮着雪雁说了两 句话，带着大家一笑也就过去了。宝玉失口说宝钗“体丰怯热”，宝钗气不过，不 仅趁势取笑宝黛二人“博古通今，才知道什么是负荆请罪一，还借训斥小丫头 9 山东大学硕士学位论文 靛儿怀疑自己藏了她的扇子而警告她“你要仔细! 我和你顽过，你再疑我。和你 素日嬉皮笑脸的那些姑女i i l , f i q ，你该问她们去”来告诫宝玉：不许和自己开这种玩 笑。黛玉一直对宝钗宝玉二人一个有金一个有玉耿耿于怀，时时绷紧一根弦，刻 刻觉得是隐痛。偏偏清虚观打醮又出现了麒麟，林黛玉就嘲笑宝钗“在别的上还 有限，惟有这些人带的东西上越发留心。本想讥讽宝钗时刻不忘“金玉良缘”， 其实何尝不是暴露了自己分秒不能忘怀“木石前盟”的心病昵? 这些对话都带有 极强的动作性和戏剧性，是“极带表情的语言，或怒形于色，或酸味十足，并 且让观众有一种剧中其他众人物不解而自己独醒的满足感。 不通文墨的王熙风说话就直率多了，问黛玉：“你既吃了我们家的茶，怎么还 不给我们家作媳妇? 说得林黛玉羞红了脸，一声不言语，便回过头去了。 人都是矛盾的复合体，有着多面性，小说中多样的人物语言塑造了立体、丰 满的“真实”的人物形象。同一个人在不同的场合会有随之变化的不同风格的语 k 口。 黛玉多尖酸、刻薄、孤傲之语，但向宝玉敞开心扉时也会柔情蜜意、软语温 存。第二十回，黛玉因宝玉和湘云玩得时间长了，生起气来。宝玉说了一番“亲 不间疏，先不僭后”的大道理。黛玉也自悔多心，却又不好意思道歉，巧妙地转 移话题，半日才说：“你只怨人行动嗔怪你，你再不知道你自己怄人难受。就拿今 日天气比，分明今儿冷的这样，你怎么反倒把个青肷披风脱了呢? ”第三十二回， 黛玉故意拿麒麟刺儿宝玉，宝玉急了。黛玉也后悔自己造次了，见宝玉急了，忙 笑道：“你别着急，我原说错了。这有什么的，筋都暴起来，急得一脸汗。 第四 十五回，宝玉晚上冒雨来看黛玉，宝玉临走，黛玉让他用自己的玻璃绣球灯路上 照亮，宝玉怕失手跌了。黛玉也曾娇嗔：“跌了灯值钱，跌了人值钱? 宝钗一向是微言大义，语辞平和，但见宝玉挨了打，没人时也曾不小心吐露 了真情：“早听人一句话，也不至今日。别说老太太、太太心疼，就是我们看着， 心里也疼。 影视的逼真性要求它给观众塑造符合艺术真实的荧幕形象，红楼梦有着极 其成功的人物语言，因此改编可以原封不动，直接搬演小说的人物语言，改编者 省时省力，台词问题也得以轻松解决。 l o 山东大学硕士学位论文 影视的灵魂是动，除了画面的运动外，人物语言的变化又何尝不是一种动， 为影视灵魂工程的构筑增砖添瓦呢? ( 3 ) 生活化 红楼梦的线索之一便是富贵已极的贾史王薛四大家族的兴衰史，这一社 会、历史、政治事件离人们的日常生活较远，如果没有生活语言的点缀，它的可 读性就会大打折扣，据此改编后的影视作品的生活性也会逊色不少，间接影响到 改编作品的可观赏性。但是原著中生活化的人物语言俯拾即是：有酸凤姐大闹宁 国府时泼妇不饶人的刁蛮狠透之词的描写，有刘姥姥进大观园后村野粗俗之语的 展示，有晴雯刻毒锋芒地骂小红、坠儿的老北京话的泼墨，也有赵姨娘趁机取闹 大战芳官等一群小戏子时不带重样的辱人之腔。生活味道十足的语言令读者捧腹 的同时也由衷地感叹作者对各色人等的语言的熟练掌握与运用。小说生活化的人 物语言为影视改编作品的生活化打下了基础。 二、四时常新、移步换景的多彩画面 小说语言分为叙述语言与人物语言。 红楼梦的人物语言在前文已有所涉及。小说的叙述语言本身就使读者眼 前有应接不暇的画面，如葬花吟“游丝软系飘春榭 一句中“软”的质感，“系 的力感，“游 、“飘”的动感，不只有在影视的画面中才能看到吗? 小说中的故事发生在春夏秋冬四个时节，伴随着季节的变换，诸景皆备的大 观园更是四时花卉草木争芳斗奇，蜂蝶莺燕歌舞翩跹。又有一年四季中各个传统 节日中的活动：元宵节赏灯观花，中秋节听曲赏月；加上平日里各种风俗游戏： 姑娘们祭饯花神、放风筝、斗草；再有小说中不同节日或重大场面中人们服装的 更换：元春归省时大家的按品梳妆，秦可卿出殡时众人的素服淡装，探春远嫁时 合家的红妆彩饰。这些虽让美工为达到真实性而大费周折，但五彩缤纷的画面也 增加了影视美感，给观众的视觉以极大的满足。 除了这些随时间变化、季节更替牛成的不同画面，还有跟随书中人物一路走 去，因空间中峰回路转而柳暗花明的豁然开朗，循曲径试通幽却遇乱花迷眼的别 有洞天。 山东大学硕士学位论文 通过同一人物变换空间、移步换景的描写中，最典型的就是周瑞家的送宫花。 书中的描写酷似跟镜头，周瑞家的为向王夫人汇报刘姥姥已走之事，找至薛姨妈 处。姨妈委托她送宫花，便有了周瑞家的到凤姐及各位姑娘处送花的故事，场景 在变，对话在进行，人物性格随之也在刻画。宝玉挨打前，读者跟随他，去见证 他处处惹祸：气得黛玉剪玉上的穗子，说宝钗“体丰怯热”，和琪官交换汗巾子， 踹了袭人一脚，因晴雯跌了扇子对其严加训斥，调戏金钏，最后诸条溪流汇入漩 涡挨打。这些描写分明就是诸多的影视画面，读者的视线又恰好重合了摄影 机的“眼睛”。 所有这些描写中景别的转换、场面的调度、镜头的组接、“画外音 的配合， 共同组成了蒙太奇的完美意境，这完美意境直指影视的动感画面。 三、多种类型、相得益彰的丰富故事 红楼梦从虚实相牛的取材，到双线并行的线索，到多姿多彩的故事，再 到讲述故事的多变视角，无一不为改编者见仁见智的独到改编提供了多种可能。 从取材看，红楼梦的故事本身就打通了仙界、人间、冥府三界，真幻并存。 既有虚无缥缈的天上地下的超脱之事，符合电影的浪漫、虚幻的取材倾向，又有 婚丧嫁娶的红尘人世的凡俗之节迎合了电视的现实、求真的取材要求。在题材方 面为影视改编打开了方便之门。 小说中爱情悲剧与家族悲剧两条毛线并行。爱情是人类永恒的主题，对观众 有着永久的吸引力；当时整个金陵诸多的人口中，也就只有贾史王薛四个贵族， 如今的观众不管是出于对已逝去的时代的追忆与怀念，还是出于对显赫家族的向 往艳羡抑或是窥视揭秘的心理，总之这四个家族的兴衰史对观众也有着长久的魅 力。这就使影视改编有了大量潜在的观众。观众在读原著之外，更希望能够真切 ， 地饱览“重现 的画面，所以阅读之外同样渴望通过影视再次欣赏。 红楼梦的艺术结构宛如多线条、多层次的五色织锦，经纬交错，纵横纷 纭，前后勾连，彼此照应。但也有个别的故事有着相对的独立性，比如第八到第 十三回秦可卿的故事，三十九到四十二回刘姥姥二进大观园的故事，五十五、五 十六回李纨、探春、宝钗管理大观园的故事，七十三到七十七回抄检大观园的故 1 2 山东大学硕士学位论文 事，都是相对独立的板块，这些故事都比较集中，有一个很明显的中心。这就为 片段式改编提供了可拆解运用的故事题材。尤其是六十三到六十九回，红楼二尤 的故事，具有更大的独立性，因为这七回被抽出来的话基本上不影响整个红楼 梦故事的连贯性，也正因为如此，尤二姐、尤三姐的故事才被多次改编。 小说中的故事曲尽变化，有的以事件为中心，如宝玉挨打；有的用人物贯穿， 如周瑞家的送宫花；有的借哲理统摄，如宝玉参禅；有的靠气氛笼罩，如黛玉葬 花、晴雯补裘、宝玉杜撰芙蓉女儿诔。也就是说拍成影视作品，个中故事应有戏 剧式的，有散文式的，也有心理时空式的。这样就为影视故事类型的丰富多彩作 好了准备。 曹雪芹对视点的变换作了可贵的尝试与探索。大部分篇章在全知视角的统摄 之下，作者一开始便通过金陵十二钗各册的判词及红楼梦十二支曲预演各色 人物的命运。不仅早知早慧，还可以深入人物的内心，如他清楚地知道二玉是在 掩起真情，假意试探。个别部分采用了以书中不同人物的视点来多层次多侧面地 展示与描写的方法，以更全面地认识事物，更趋近事物的本质。如林黛玉眼中的 宁荣二府、王熙凤与贾宝玉，宝玉眼中神仙似的林妹妹，刘姥姥眼中的荣国府。 视点的变换正可与摄影机各个机位的运用、不同拍摄角度的配合、画外音的声画 对位相照应。 书中在全知视角与人物视点之外，还有一些悬念的设置，既为改编者的不同 理解、不同发挥留下了广阔的空间，又充分调动了观众积极思考、参与其中的能 动性，同时也使读者因为没有明确的答案而兴趣不减，常看常新。如秦可卿，书 中只提到了焦大曾经酒后大骂“扒灰的扒灰”，她死后公公哭得泪人一般，“彼时 合家皆知，无不纳罕，都有些疑心”，那么她到底因何生重病，是不是与公公真的 有乱伦之实，最后又是怎么死的? 书中并无具体的交代。晴雯被撵出大观园后， 宝玉问袭人：“就是她的性情爽利，口角锋芒些，究竟也不曾得罪你们。想是他过 于生得好了，反被这好所误。”“袭人细揣此话，好似宝玉有疑他之意，竟不好再 劝。”那么晴雯是不是真的被袭人告了密，这又成了悬案。正因为有了这些不解之 谜，红楼梦才在具有了神秘性的同时，又有了诸多的戏份，供改编者从不同的 层面与角度去做不同的削释。 山东大学硕士学位论文 正因为红楼梦在拥有庞大的读者群的同时，又具备了以上诸多的影视潜 质，才满足了观众一饱眼福、见到活生生的人物的喜怒哀乐逼真上演的欲望。通 过不同的艺术形式得窥经典全貌的心理，保证了改编作品的观众数量，为影视票 房与收视率提供了保障。所以红楼梦才吸引着一批又一批的编剧人员或出于 普及经典的雄心壮志，或本着创收的经济头脑，或出自以曹雪芹的酒杯浇自己块 垒的释怀目的，不断地从各个角度、各个层面展示着红楼梦的丰富内涵。小 说也借机一次次地获得了新生。 第二节红楼梦的改编历程 红楼梦以其精湛的艺术功力，深邃的主题思想，包罗万象的精彩内容以 及荡气回肠的悲剧故事，不仅中华民族的文化瑰宝之盛誉当之无愧，而且世界艺 苑珍品的华冠也名副其实。“电视剧可以使古典名著插上新的翅膀，古典名著可以 为电视屏幕增加深厚的文化底蕴。一w 经典的诱惑是无法抵御的，因此，出自对文 化遗产传播的使命感也好，借助经典名著的名气也罢，影视导演们频频把目光投 向了皇皇巨著红楼梦。 改编成果主要有以下版本： l 、清代由案头走向舞台阶段 我们把与曹雪芹、高鹗红楼梦有关的戏曲都叫做红楼戏。其实严格意义 上的红楼戏，仅指那些直接依据曹、高红楼梦中的人物和故事情节改编而来 的戏曲作品，其形式主要是昆曲、京剧和各种地方戏。 清代红楼戏在程伟元、高鹗活字版红楼梦刚一出现，跟着就出现了。目 前能确认的最早的一出红楼戏是1 7 9 2 年仲振奎的葬花，算起来，红楼戏的改 编历史已长达2 0 0 余年。这2 0 0 余年间，红楼戏可谓层出不穷。 清代根据红楼梦小说改编的戏曲有记载的就有2 0 多种。 ( 1 ) 阿英红楼梦戏曲集著录的有1 0 种：孔绍虔葬花、仲振奎红楼 梦传奇、万恩荣潇湘怨传奇、吴兰征绛蘅秋、许鸿磐三钗梦北 曲、朱凤森十二钗传奇、吴镐红楼梦散套、石韫玉红楼梦、 吴冰沁论四大名著的改编与中围电视剧艺术的发展 j 】理论学刊，1 9 9 8 ，( 5 ) ：1 2 l 一1 2 3 1 4 山东大学硕士学位论文 陈钟麟红楼梦传奇、周宜红楼佳话。 ( 2 ) 一栗红楼梦书录中著录不同剧目，昆曲类录有谭光祜红楼梦曲、 林亦构画蔷、佚名扫红乞梅二折、严保庸红楼梦新曲、封 吉士( 红楼梦南曲；桂剧类录有唐景崧芙蓉诔；“皮簧京剧”类录有 无名氏林黛玉自叹。合计8 种。 ( 3 ) 胡文彬红楼梦叙录著录的不同剧目有：谭光祜风月宝鉴、褚龙祥 红楼梦传奇，共2 种。 ( 4 ) 徐扶明 与 一文提到无名氏的十福全，也是红楼 戏。 统计上述剧目，所得存目共计2 1 种。 清代红楼戏存目虽有2 1 种，但是今天还能见到剧本的只有1 1 种，它们是收 在阿英所编红楼梦戏曲集中的l o 种，以及褚龙祥红楼梦传奇。这1 1 种红 楼戏的实际改编情况可概括为两种。一种是意图再现原著全貌或部分情节故事的 改编类型；一种是对原著内容的二度传达。即既有侧重于展现原著丰富内容的， 最典型的是陈钟麟红楼梦传奇；也有着力于传达原著精神内涵的，比较典型的 是许鸿磐三钗梦北曲。尚未出现对原著精神内涵进行重新阐释的改编模式。 其实改编者在很大程度上只是出于艺术上的摸索，不自觉地采用了第二种改 编模式，而并非有意识地以传达原著的精神内涵为最高目标。这一现象，是初期 改编中必然出现的现象。面对原著纷繁复杂的素材，如何选取适合舞台表演的情 节，挖掘提炼其戏剧性，形成一个独立的、能够演之场上的戏剧结构，也就是如 何用戏曲语言完整地表达这个题材，才是当务之急。至于尊重原著，准确传达其 深层内涵，尚不是清代红楼戏改编者最关心的问题。经过民国，到了当代，随着 改编的一步步深入，改编者才逐渐将传达原著精神内涵当作最重要的目标。 清代红楼戏大部分为昆曲，昆曲的细腻、柔美在表现温婉的爱情方面有着自 己的优势，所以大多是爱情戏或黛玉葬花之类表现内心情感的戏。 2 、2 0 世纪2 0 年代由舞台走上银幕阶段 ( 1 ) 红楼梦最早被搬上银幕，始于我国电影业刚刚起步的二十年代。1 9 2 4 年秋，民新影片公司将梅兰芳演出的五出戏，拍摄剪辑成一部两本长的 山东大学硕士学位论文 戏曲短片，其中就有黛玉葬花。 ( 2 ) 2 0 世纪2 0 年代厦门大学教育系学生陈梦韶所作话剧绛花洞主。这是 一次全本改编 ( 3 ) 1 9 2 7 年，上海复旦影片公司第一次较完整地将红楼梦的主要情节 演绎成电影故事。编导：任彭年、俞伯岩；主演：周空空、陆剑芬、易 半乔、易荫峤、文逸民等。 ( 4 ) 1 9 2 7 年，上海孔雀影片公司拍摄的红楼梦也问世。 2 0 世纪2 0 年代是中国电影史上的第一个繁荣时期，电影公司的纷纷成立使得 影片生产的数量激增，红楼梦的电影改编也开始起步。京剧铿锵顿挫，不适合 演红楼梦细腻的女儿戏，所以梅兰芳的表演不甚成功。但十分难得的是这一 阶段出现了全本改编( 只是现在已很难找到原片) ，并且1 9 2 7 年上海复旦影片公 司拍摄的电影红楼梦也较有新意，以刘姥姥为贯穿人物和线索，视点独特， 匠心独运。影片长达二十本，分上、下集，以刘姥姥一角贯穿始终，扮演刘姥姥 的是著名喜剧明星周空空。为了招徕观众，影片公司竟别出心裁的让大观园中的 人物一律穿上时装。林黛玉足蹬高跟鞋，辫扎白绸结，不伦不类，非今非古。故 在当时及以后都曾受到严厉指斥，而影片主创人员却认为：红楼梦一书“始终 并未示明年代”，穿时装是可以允许的。他们并特地在广告上申明： “本片是近代 装，非老戏式之古装。”这是以故事片的形式改编红楼梦的开始。 3 、3 0 年代到文革结束地域性繁荣 ( 1 ) 1 9 3 6 年，有声故事片黛玉葬花，上海大华影业公司，主演李雪芳、 高飞风、冯侠魂。 ( 2 ) 1 9 3 6 年，香港金陵十二钗。 ( 3 ) 1 9 3 9 年，王熙凤大闹宁国府，新华影业公司，导演岳枫，主演顾兰君、 梅熹、白虹。 ( 4 ) 1 9 4 4 年，电影红楼梦，上海中华电影联合股份有限公司拍摄，导演： 卜万仓；主演：周璇、袁美云、王丹凤、白虹等。 ( 5 ) 1 9 4 9 年，青华影片红楼梦，导演：周诗禄；主演：张活游、小燕飞。 ( 6 ) 1 9 5 1 年，故事片红楼二尤，中国大陆国泰影业公司出品，导演：杨 1 6 山东大学硕士学位论文 小仲，主演：言慧珠、林默予、金川、李保罗。 ( 7 ) 1 9 5 1 年，香港长城公司拍摄的新红楼梦。 ( 8 ) 1 9 6 1 年，香港邵氏电影版红楼梦，导演：袁秋枫；主演：乐蒂、任 洁等。 ( 9 ) 1 9 6 2 年艺术片越剧红楼梦