（设计艺术学专业论文）自由与联想的艺术——析现代装饰艺术的表现特征.pdf

摘要 捅要 在二十一世纪初，面对社会大背景的快速变化，经济、科技、信息传播的快速发展， 物质生活的改善，社会局势的安定，人们的意识也在逐渐改变，变得越来越注重个体的 差异性。装饰艺术在经历了时间的洗练，经过传承与发展后，也开始强调艺术家主观情 感的表达，个性化语言的流露。在现代特殊的时代背景下，装饰艺术展示着它特有的现 代风格。 现代装饰艺术受到传统装饰艺术、当代绘画艺术、当代雕塑、装置艺术、新媒体艺 术等各种艺术形式的影响，以及受到当代社会意识形态、当代审美需求等方面的影响， 在学习和借鉴中形成了特有的表现形式和特征。现代装饰艺术对传统装饰艺术中所包含 的美的形式法则、造型手法、色彩表现等方面有着大量的借鉴和传承，对于构图形式和 主题题材的传承较少。当代绘画艺术、当代雕塑、装置艺术、新媒体艺术等艺术形式是 和现代装饰艺术有着密不可分的联系，它们和现代装饰艺术一样，受到当代社会意识形 态和当代审美需求的影响，它们具有共性，也各有特性。它们的共性特征表现为，表现 形式多样化，具有一定的观念性，运用多种材料，结合高科技技术，体现个性化等。个 性特征是基于不同的艺术形式，其表现技法、材料的运用、展示方式、创作目的、艺术 效果等方面都有所不同。 总体而言，在当代社会背景下，现代装饰艺术从各种艺术形式中吸取养分，取长补 短，无论是在造型方法、构图形式、材料运用以及主题题材方面都呈现出自由的、个性 化的与富于联想的艺术特征。 关键词：现代装饰艺术，表现特征，自由，个性化，当代绘画艺术，当代雕塑，装置艺 术新嫫佑萝术 a b s 仃a c t a b s t r a c t i nm eb e g i n n i n go f21s tc e n t u s o c i a lb a c k 伊。咖dc h a n g e ss 0r 印i d l y e c o n o m y s c i e n c e a i l dt e c l l l l o l o 职觚di n f 0 册a t i o nd i s s e m i n a t i o nd e v e l o pi l ll l i g l l s p e e d ，t h es o c i a ls i 眦i o n t e n d sm d f ea n dm o r es t a b l e w i 廿la l lo ft h e 鲐，p e o p l e sc o n s c i o u s n e s si sg r a d u a l l yc h a n g i n 岛 r e s u l t i n gi np l a c i n gm o r e 锄dm o r ee m p h a s e so ni n d i v i d u 甜d i 船r e n c e s e x p e r i e n c i n gw i t l lt l l e t i m e ，a sw e l la si n h e r i t i n ga n dr e j o n n i n g ，d e c o m t i o na n s t 刁l r t e dt 0e m p h 越z et 1 1 ee x p r e s s i o no f a n i s t s p e r s o n a ls u b j e c t i v ef e e l i n g s ，锄da l s 0r e v e l a t i o no fp e r s 0 n a l i 够i nm es p e c i a j b a c k g r o u i l do fm o d e me r 毛d e c o r a t i o na np r e s e n t si t sp 枷c u l a rm o d e ms t y l ea n df 瓠c i n a t i o n m o d e md e c o 础o na r ti s 甜f e c t e dn o t0 1 1 l yb yav a r i e t yo fa r tf o 咖s ，s u c h 雏也l d i t i o n a l d e c o 枷o na r t ，c o n t e m p o r a r yp a i m i n g s ，c 伽l t e m p o r a 巧s c u l p n 】r e ，也ea r to f 雒s e m b l a g e ，n e w m e d i aa r t ，b u ta l s ob yc o n t e m p o r a d rs o c i a li d e o l o g y 龇l da e s m e t i cn e e d s o nm ew a yo f l e a n 】血ga i l dd i a 、洳g l e s s 0 n s 丘o mo n l e r sm o d 锄d e c o r a t i o na r td e v e l o p si t su 1 1 i q u e e x p r e s s i o nf o 册锄dc h a r a c t e r i s t i c s m o d e md e c o r a t i o na r tu s e sa1 0 te x p e r i e n c eo f 仃乏i d i t i o n a l d e c o r a t i o na nm a i l l l yi n 吐l em l e so f s t l l e t i cf o m ，n l o d e l i n gs 虹l l s ，t l l ep e r f o m l a n c eo fc o l o r s a n ds oo n ，诚l i l ei ti 1 1 ：h e r i t sl e s si i l 也ec o m p o s i t i o na n dt l l e m eo ft o p i c s m a n ya r tf 0 撇s ，s u c h 嬲仃a d i t i o i l a ld e c o r a t i o na r t ，c o n t e m p o r a 巧p a j n t i n g s ，c o n t e i n p o r a 巧s c u l p 抛r e ，t l l ea r to f 觞s e m b l a g e ，n e wm e d i aa n ，h a v ea c l o s e dc o n n e c t i o n 诚mm o d e md e c o r a t i o na r t a si ti s ， t l l e ya r c 越s oa 虢c t e db yc o n t e m p o m 】呵s o c i a li d e o l o g ) r 锄d 勰s t l l e t i cn e e d s d e s p i t et l l e c o m m o nc h a r a c t e r s t h e yh a v e ，t i l e y a l s oh a v en l e i ro w ns p e c i f i c p r o p e r t i e s v a r i o u s p e 哟咖锄c e s ，h v i n gac e m i nc o n c e p t i o n ，缸l eu s eo fd i v e r s i f i e dm a t 耐a l s ，t 1 1 ec o m b i n ew 油 l l i 曲t e c l l i l o l o g y 锄dt h ep e r f b 肋a n c e so fp e r s o m l i t i e sa r es o m eo ft l l e i rc o m m o nc l l a r a c t e r s b u tp e r s o 蒯i t i e sa r eb a s e do nd i 虢r e n t 躺硒珊s ，f o re x a l l l p l e ，龇i rs k i l l so fp e 血m a l l c e s ， a p p l i c a t i o n so fm a t 硝a l s ，w a y so fd i s p l a y ，p 眦p o s e so fc r e a t i o 玛a n dm ea r t i s t i ce & c t s a r en o t t l l es a m e a i l 洫a l l ，i i lc o n t e m p o r a r ) ，s o c i a lb a c k g r o u l l d ，m o d e md e c o r a t i o na na b s o r b sn 嘶e 鹏 丘o ma l lk i n d so fa r tf o 髓s n om a 嗽i nm o d e l i n gs k i l l s ，c 锄1 p o s i t i o n ，o ri na p p l i c a t i o n so f m a t 鲥m s 柚dt h e m e so rt o p i c s ，i ts h o 、v si t so w na n i c l ec h a r a c t 嘶s t i c s ，讯：e ，p e r s o n a la i l d b e i n gm l lo fa s s o c i a t i o n k e y w o r d s ：m o d e md e c o r a t i o na n ，i m e f e a m r e so f e x p r e s s i o n ，f r e e d o m ，p e r s o n a l i 哆， c o n t e m p o r a r yp a i n t i n g s ，c o n t e m p o r a 叮s c u l p t u r e ，t h ea no fa s s e m b l a g e ，n e wm e d i aa n 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取 得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文 中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含本人为获得江南 大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志 对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 签名：日 期：二oo 八年九月十日 关于论文使用授权的说明 本学位论文作者完全了解江南大学有关保留、使用学位论文的规定： 江南大学有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅，可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库 进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文， 并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后也遵守此规定。 签名：纽导师签名： 1 否h 卸 日 期：二o o 八年九月十日 第一章装饰艺术的概况 第一章绪论 1 1 研究的背景 在现代生活中，装饰艺术无处不在，装饰艺术的发展和演变伴随着人类文明的发展 共同经历了漫长的岁月。可以说自从有了人类的祖先，就有了装饰。 装饰艺术在不同的时期，有着不同的风格和面貌，但总体的发展也象太极图一样， 有时兴盛，有时衰落；有时粗犷，有时细腻；有时繁复，有时极简周而复始。 从奴隶社会时期开始直到封建社会时期，装饰艺术逐渐成为为统治阶级服务的艺术 形式，无论从主题上还是形式上都围绕统治阶级的利益出发，使得装饰艺术在主题和形 式的拓展上有一定的局限性。 而现代装饰艺术有了很大的改变，在唯美的基础上更注重对个性的追求，对各种主 题的表现，显得自由和丰富；其次，现代装饰艺术更充满了联想，将丰富的想象和生活 的情趣结合起来，达到一种新的装饰审美意境。 1 2 研究的目的 在将传统和现代装饰艺术进行对比的同时，一方面，分析如何将传统装饰艺术精华 进行传承和演变，进而运用到现代装饰艺术中，创造出现代装饰艺术的新的表现形式和 造型手法；另一方面，分析现代装饰艺术独辟蹊径开拓创新了一些新的表现形式和造型 手法，将其归纳分析，对今后的装饰艺术创作和发展起到一些借鉴作用。 1 3 研究的现状 在国内该领域，对于传统装饰艺术的研究已经很成熟，但是对于对传统艺术的传承 和创新发展的研究基本还是初期阶段。现代装饰艺术面临的最大，也是最难的课题也是 如何将传统装饰艺术的精华发扬光大，而不是简单和纯粹的复制。 在香港和台湾地区的一些设计师在这方面的研究比较深入，也有一些成功的设计实 例值得借鉴。 1 4 后续研究的可能性 社会发展，时代更新，无论是从原始彩陶时期的彩陶上的纹饰，还是从现代日用器 物的装饰形态来看，装饰都是起到在器物的实用功能之上进一步美化的作用，人类的生 活离不开装饰艺术，装饰艺术的演变和发展将是一个恒久的主题。因此，对于装饰所依 靠的时代背景和表现方法的研究显得犹为重要。 江南 ￥专q k 顾十学忸论z 第二章装饰艺术的概况 2 1 装饰的概念 对于装饰的概念的确切定义，很多荫辈们、同行们从不同角度都做了诠释，在此仅 做简单的归纳。装饰，乃装扮修饰之意。装饰的目的从某种角度来讲是起到“锦e 添花” 2 2 近现代装饰艺术的发展状况 装饰艺术作为人类最占老h 久绛不衰的艺术，经过r 历业的沈礼以及无数艺术家的 平勤提灼、。她被历史礼会赋予了种神圣的艺术亲近感，被看作山精神服务的董要手段， 黑蠹兰燃一 篓蒸熏薰 姥黼虢曲雠踊艇蝴|ij妻躺耐地黼鼎麟槲燃随麟黼m艄觥燃黼删 箍黝一 ，黜粥焉自魉 、黼 ，潞瓣牒黼糊黼狲燃艟姜!。器迸群虚胤掰采生航酱等自装陡迸冲黼糯糊摄檬腻震篇黧篡紧尝意筹纂鬣嚣 怍同之美子 同实饰 、 ；牙都以术 ，艘雠僦嘣 澎州 训砖张；删蓍|圳圳轧肋撕似淋 吼滁黼施瞄 黼甜 第= 装饰艺术的概况 她的发展历史被赋予更多的文化意义。在这个层面上讲，装饰艺术具有民族的文化显现 性：但从另个方面讲，装饰艺术不过是对立体对象的美化与修饰，为生活增添更多的 光彩。随着社会的发展，装饰艺术在现代更多地强调材料美、结构美、形式美以及装饰 的无饰化。 装饰艺术作为具有极高艺术价值的，体现审美情趣的重要艺术形式，它随着时代的 变迁而变化着，在近现代装饰艺术的发展以西方社会为主线_ 和主潮流，总体变化体现在 以下几方面： 2 2 1 “新手工艺运动”与裴饰艺术 从1 8 世纪工业革命开始，直到1 9 世纪术划，工业技术改变着人们的生活方式，产 品设计在这种变革与混乱中发展。人们在生活习惯与心理上对旧有产品的形式与肛l 格有 很强的留恋，这反映在设计上表现为装饰化的特点，注重传统装饰趣味。装饰与机械生 产的要求之间的矛盾不可避免地产生。许多设计师不愿意参与对工业产品进行设计，而 大多数工业产品单方面追求标准化、批量化生产，对产品本身却忽略了装饰美、形式美 的因素，造型粗糙、丑陋，产品的审美品味与格调不高。 1 8 5 1 年，在英国伦敦海德公园内举行的世界工业博览会上，集中暴露了一些矛盾。 展品以工业产品居多，外型粗陋。许多产品上加了些不伦不类的纹样为装饰，想以装饰 弥补其形式卜的丑陋。但事实证明，其结果更加 糟糕。因此，以约翰拉斯余和威廉莫里斯为 首的一批有识之士进行了一场名为“新手工艺美 术运动”的设计风格改革运动，主张艺术家走入 图1 q 陶瓷金属结鲥 的壶生活，艺术与技术结合，创造为大众理解和接受 的作品。它反对维多利亚矫饰之风，倡导中世纪的纯朴装饰，并吸收h 本的装饰，从自 然中汲取素材，创出新的设计j ) c l 格，这是一种i r 贵的探索。它的影响遍及欧洲多国，使 “新艺术运动”在欧洲蓬勃兴起。从这个意义七来讲，“新手工艺美术运动”以新的装 饰反对矫饰，主张精致、合理的设计，并保存了手工艺，对现代装饰艺术设计思想的形 成有重要影响。 2 2 2 “装饰艺术运动”与装饰艺术 “装饰艺术运动”是在2 0 世纪2 0 3 0 年代在法国、英国、美国等国家展开的设计 运动，它弓欧洲的现代主义运动儿乎同时发生，彼此都有一定的影响。 随着现代化与工业化逐渐改变了人们的生活方式，艺术家们也尝试着寻找种新的 装饰使产品形式符合现代尘活特征。1 9 2 5 年任巴黎举办了大型展览“装饰艺术展览”， t 南大学专业硕j 学位论女 该展览向人们展示了“新艺术”运动后的建筑与装饰风格，在思想与形式上是对“新艺 术”运动的矫饰的反对，它反对古典主义与自然主义及单纯手工艺形态，而主张机械之 美，从现代设计发展历程看，它是具有积极的时代意义的。“装饰艺术”运动并非单纯 的一种肛l 格式样运动，它在很大程度上还属于传统的设计运动。即以新的装饰替代旧的 装饰，其主要贞献是在造型与色彩 表现现代 j j 容，显出时代特征。 无沧是“新手工艺美术”运动、“新艺术”运动，还是“装饰艺术”运动，它们都 是从装饰出发去发展新的、合理的、完善的设计风格也从而扩展了“装饰”的艺术价 值。这其中对装饰的肯定与发扬直接形成现代设计改革的动力因素。 2 2 3 “现代主义运动”与装饰艺术 我们都知道，现代毛义设计风格是受到现代艺术运动以及“新建筑”运动的影响发 展起来的，它具有一定的社会民主主义色彩，强调机 械美、功能美、主张理性化的设讣，主张简洁、实用， 否定装饰的作用，把形式与功能的关系对立起来，从 而发展出与以前不同的设计风格。这是在现代主义设 计丌始形成的时候，部分设计师、建筑师企图把没有 装饰、强调功能和低成本的现代设计和具有比较简单 圈i _ 5 简洁现代的装怖陶盘 装饰的动机结台起束的一次成功的尝试。现代主义设计是把装饰与结构同化，创造出了 “无装饰的装饰”。 从思想发展的背景来看，从意识形态的角度来看，现代主义运动的民主色彩，社会 主义背景，都从来没有在“装饰艺术”运动中发生过。“装饰艺术”，特别是法国的“装 饰艺术”运动，在很大程度上依然是传统的设计运动，虽然在造型上，在色彩上，在装 饰构思上有新的、现代的内容，但是它的服务对缘依然是社会的上层，这与强调设计民 主化、强调设计的社会效应的现代主义立场是大相径庭的。 2 2 4 装饰艺术的反叛与怀旧情结 在1 9 世纪木2 0 世纪初的世纪之交，伴随 3 v 着工业革命，欧洲从农业社会向工业社会的边斗 菇 进过程叶】，出现了对将要逝去的手工情趣与传入j 统审美意味的箭恋与复兴的新岂术运动。从工 目1 6e r 镕f l 勺饰瓷# 艺美术闩用品到建筑与装饰，更波及绘画艺术一股带有洛町可风味的新装饰风格席卷 畎燕。典雅修饰繁密的线条、毕花式的卷曲的纹样是其典型的样式。但战的爆发，特 别是后米包豪斯“功能至p 醴计耻念的风行，似f 彻底终结了这种风向。报多装饰m 第= 章皴饰艺术的概m 幽l - 7 装饰色膨独特现代瓷器 件件事物隔离得太遥远的时候 2 2 5 对现代装饰艺术的展望 洛趋于简洁明了，线条粗直，形态规则刻板，充分反映了 工业化生产的初期特征。但艺术的发展，是不断地否定、 破坏、建立、新生的。也许历史总是在世纪之交涌现出来 一些相似的回潮，就像新艺术运动一样，这也许就是对 2 0 世纪风行了几十年的包豪斯理念和极简主义艺术运动 的一种有力反叛。从2 0 世纪9 0 年代开始，装饰艺术的繁 密之风盛起，至今不但没有减退之势，反而是影响越来越 广。装饰的风格总是这样循环往复的流行着，它反射出人 类在否定、破坏的同时，也具有怀旧的情结，当时空将一 ，人们会不自觉地怀念那些旧有的东西。 纵观近现代装饰艺术的发展与变化，在西方国家更多的装饰艺术家是在运用装饰艺 术的形式规律柬体现艺术风格的质与量。无论装饰艺术在西方社会如何演变发展，我们 不应一味的追随，而是应当立足于本土文化，通过改良秉承民族性的装饰艺术，才能在 世界范围有一席之地。我们应当把握个别的装饰艺术的民族个性以及差异性，将它在设 计和表现中折射出来，它反映着作者对民族性的深刻理解和把握。新世纪的到来将是装 饰艺术发展的大好契机，装饰艺术将随着艺术家的不断努力而不断的发展。作为一种艺 术符号，“装饰”在未来的设计中不仅不会消失，反而会更多的引起人们关注和满足人 们的心理需求。它是艺术的符号，又是文化的符号。未来的装饰艺术设计本质上就是对 生活方式的设计，而适宜的装饰正是设计美好的生活方式的重要手段，是以“宜饰而 饰”达到“宜人”的目标，它会让人们走向艺术化的、充满诗意的生活。我们相信，装 饰艺术有着辉煌的明天，它将为世界的袈饰精神需求做出本身的贡献。 目1 - 8 北r 简约a 格的越饰 堪一，良j 磁专匿囊醯 南大学硬 位论文 第三章现代装饰艺术对传统装饰艺术的传承 3 1 对美的形式法则的传承 美的形式法则是和人类自身及人类周围的事物有很大关联的。经过仔细分析后发现 对称与均衡、重复与渐变、节奏与韵律、统一与变化 等形式规律在人的身体上和自然界都普遍存在。但是 绝对的对称、重复、节奏以及统形式足不存在的， 只是相对而言的，所以在此基础上产生了均衡、渐变、 韵律等变化的形式法则。另外，对韵律和节奏形式的 追求可以归结为人类自身有节律的心脏跳动，它是维 持人类生命的重要的运动形式。从某种角度来讲，人 类长期总结出来的美的形式法则其实是人类“自恋” 的一种倾向和表现。所以，人类从视觉感官上自然而 然对符合这些条件要求的物体形态倾注了满腔热忱和 表现出特别的喜好。 降黧浏 9 嫠彝j 襞l 睡 长期以来，人们通过大量的实践经验，归纳出一些符合人类心目中“美”的形式法 则，它们的运用与表现体现在以下几个方面： 3 1 1 对称与均衡 中国古代青铜器在造型和装饰纹样中都呈现出对称关系。那些以想象中的动物为基 本内容的饕餮纹样，无论是粗矿的抑或是精巧的，都形成类似于人脸的模样。明孝陵神 道上的装饰雕刻，左右对称，体量由小渐大、又由大。_ 哥r ，狲州”二m 到小各种动物、人物形态不同，风格致，构成秩 序井然、庄严肃穆的装饰气氛。 含有宗教色彩的装饰图案多是对称形式的。西方 的棕榈纹样和中国的宝相花都在经历上千年的运用 和延续中，派生出众多的纹样及袈饰风格，但是其对 称的基本形式被沿用至今。从中幽云南少数民族的织 虢澄 慧霎鹰 。翘譬麓誊篙妻 “。曲“i - ，+ j p ，m ，。7 圉2 2 对称形式的图案 锦图案、波兰的剪纸艺术、日本和服上的族微图案以及非洲的雕刻中我们不难发现，虽 然各个民族因在环境因素和心理因素不同情形下，分别产生出具有独特性与民族性的图 案及造型，但在运用对称性的构图片式上却如 ；。辙，这同时也显示了人类在历史发展 过程中具有相同的需要和思维方式。 第三现代装饰岂术传统装饰艺术的传最 化，加强色彩的袭现力，在朴素中产生华日日的装饰效果。幽2 m 恋渐变幽案 辽南人学专业顿+ 学位论i 3 1 3 韵律与节奏 把他们统一起来，就会产生千姿百态的装饰效果来。统一与变化是装饰设计形式美得以 完美体现的根本法则，是装饰设计的理念。 主篇鬣嚣篡纂；凌掣前青 主要体现在对韵律与节奏、统一与变化等方f 1l 、 y h 面的传承，对于对称与均衡、重复与渐变等 。、弋 一囊j “1 形式使用得较少，我们可以从一些实例中看 ”1 到这样的趋势。因为对称与均衡、重复与渐 +、一： 变的形式恰恰是传统装饰运用较多的，特别 j 、 是对称形式是传统装饰培为硅著的特征，它 州2 9 剐；统变他的装饰灯县垃计 显得有序、规则，但同时也显符刘扳。住 业久发达的时期，于工业是- 要牛产形式， 尤论足批量乍产还是个别生产，所制造m 束的物出雕以达到“统一标准”，于是人们对 第三章现代装饰艺术对仕统装饰艺术的传承 有序化的、刻意相似形态的追求就形成了一种形式上的补充。然而，随着工业化的发展， 人类现代化生活的节奏加快，机器制造的相似形态物品达到了前所未有的规模，标准化 的对称、重复、统一使人们产生了视觉疲劳，这样的形式逐渐失去美感，进而人们对变 化的形态更加关注，对富于变化和个性化的手工业产品及艺术形式产生了浓厚兴趣。 3 2 对构图形式的传承 传统装饰艺术讲究充实、饱满和圆润的构图形式，追求的是唯美的造型艺术形式。 比如，一幅装饰绘画有没有表现出装饰性，构图起主要作用，构图的成败，对装饰画创 作是至关重要的。如清代的沈宗鹰在芥舟学画编中税“儿作一图，东添西凑，使一 局物色，各不相依，最是大忌。先要将疏密虚实，大意早定 依，浓淡相间而相成，其烟岚云树村落平原，曲折可通， 总有一气贯注之势，密不嫌追塞，疏不相适应，同时又能使 自己突出，其次要看形象美不美色彩好不好。” 在装饰画构图中，装饰结构起决定作用。装饰构图中的 结构等于人体中的骨架。如：我国古代战国的宴乐渔猎攻 战纹壶上的装饰画，描写了宴乐、作战、渔乐等内容。在 嘲2 邶均衡构目的图案 构图卜分段分层各自成画面，又有统一呼应变化，人、物处 理手法简洁生动，节奏韵律感很强，装饰巾轴线廊用巧妙，聚散形象排列有致，场面宏 大壮观。它的装饰结构，装饰构图，装饰手法，工艺制作都表现出相当高的艺术水平与 技术水平。装饰画构图的哥架作为画面的主导动机，在画面卜必须形成明显的优势，或 者是面积撮大，或者是多次重复，包括采取对称、渐变等形式，促使秩序井然而节奏分 明，这样画面就能丰富有趣。 装饰构图的基本特点：一是追求理想化的构图它不受自然景象、空间、时间条件 目2 1 l 十m 体构目的建蟛态嘲睾 “集众美于一身”的混合儿。它是很典型的追求十满 望的寄托性、象征性的形象，是完全理想化的产物。 的限制，也不受透视学的约束， 充分调动作者的主观能动性，它 也是装饰构图中最自由的一种 构图形式。如我国占代传统造型 中的个重要形象“宝相花”就 是集中了花卉中的牡月、芙蓉、 菊花、荷花、石榴等多种花木的 典丽、华美、吉祥等多种美好愿 是寻求规律化，秩序化构图，它 南 学n 顿i 学位论女 要求有规律、有秩序地安排处理各种形象。它的艺术语言是程式化的，即是按照一种从 生活原型中提炼加工成的美的格式去再现宏观世界的其有强烈节奏感、韵律感和特有的 艺术魅力。三足题材范围极广的构图，装饰构图的应用范围极广，涉及到人们日常生活 中各个领域的各种用品及环境的美化，因而决定了装饰构图题材的广泛性。它可以取材 千自然界万物和人类社会生活的各种形象，大至宏观啦 、， 一一。， ， 界的宇宙星空，小至微观世界中硅微镜下观察到的细胞i- 一一霉；。 组织或矿物结晶等都包括在内，凡是廿界上所存在的物 ，： 一t = 一 体形象都无不出现在装饰艺术中。 r j 。， ，。 装饰嘶构图的构成形式：一是平视体，它的构成方? 。 。 7 浊是视点不集中，对于所描绘的景物一律半视，视线始蔓图2 1 2 自自体构目的目案二 终与物象立面的各个部位垂直，不画物体的顶面和侧面， 只画最能体现物象特征和姿态最生动的一面。我国青制纹样、画像砖、民间剪纸等，外 国的古埃及壁画及欧洲的一些装饰绘画、装饰雕刻等，多采用这种构图。现代装饰画、 壁挂、招贴画等也经常采用这种构图方法。二是立视体，它的构成方法是由平视体演化 而来的。即在平视体的基础上画出顶面、侧面，这种构 图的特点总是高于所画之景，而且采用了没有灭点的平 行透视法，为了表现更多的内容，表现情节的连贯性， 画面可以向无限高度伸展和向无限宽度延长，可以说是 种具有浪漫主义色彩和中国传统特色的构图形式。三 是自由体：它的构成方法是以垂直线或曲线分割厕面。 在分割的画面卜填卜各种线、形、色，也可以自由地跨越 分割，或者根率不用任何分割线，直接把各种线、形、 色按照一定形式规律自由拼接组成酾面。 总之，传统装饰画构图的特点是求平，求满，求稳， 这是为了给人种安定舒适丰满及美的感受。传统装饰 构图相对较严谨，形式感强，能代表鲜明的地域特征和 文化内涵。 现代装饰构图i _ 1 分传承丁传统装饰构图，t 要体现为 图较为 满圆润的构图基础之j ，进行删减或是打敞醇构 现代的简沽、轻盈的美感。 6 _ t 一o _ 酗2 一1 3f 统口桃体构图 现代装饰构图在传统装饰构 使之既有传统的影子，又有 # = 章现代装艺术对1 # 统装饰艺术的 承 3 3 对造型手法的传承 传统装饰在造型手法表现为以下几方面： 首先力求简洁、单纯、明快。要求对形象的处理简练，呈现形体的构成关系而不重 细节的刻画，把形象用最简洁的线来组成，使画面达到丰满而不繁锁。如我国著名的装 饰画家张光宇先生的卜二属相造型设计“龙”用有条理 是艺术家感情的需要。这里指的夸张不足简单的变形，也不是浮夸 重要的千法 而是为了更好地写 i 自大学专业砸l 学位论文 形和传神，求其进_ 步的真实，更强烈地表现对象的形式美，使形象更概括，更典型， 吏本质，更感人的内在精 ，更具强烈的视觉效果。 传统装饰的造型是指适应特定题材内容和工艺制作条件，程式化的，强调韵律和节 奏感，对象或对象的某一方面进行相当明显的、夸大的一种变化手法。它不是对形蒙作 简单的放大，而是运用丰富的想象，对形蒙的外形，神态等特征进行艺术的夸大和强调， 使塑造的形象更具个性。更为动人。我们应该对夸张的概念有个准确的把握，才能更好 地应用它。五是力求节奏感和韵律感，是装饰绘画的重要特点。节奏即形象的连续出现所 形成的有起有伏的韵律。同样的形象同样的姿态，同样的形式在同岫面上重复、渐 次、交错、起伏的出现，形成了确面上的节奏感。既要做到能控制整个画丽大的节奏和 形式，做到收放自如，松紧有度，动静结合，黑白柏叫线面结合，义要使【i | j 面达到生 动、感人的效果。 3 4 对色彩表现的传承 一幅成功的装饰绘画，除了立意恰当，构图造型巧 妙外，还必须有良好的设色，而且诸要桑要和谐统一， 起到互相衬托，深化主题的作用。装饰绘画的色彩是按 照一定的整体设计意图使色彩秩序化、规范化、符号化 可通过透叠、渐变、对比、呼应、强调、点、线、画、 明度、纯度、色帽、现的设计意图，它兼具有抒发理想， 的感觉。我国唐朝的兴盛，东西文化的交流与融 会产生了丝绸之路上诸如敦煌壁画的彩塑的摧人 肛【采，那飞动的线，丰富的想象，浪漫的情思， 富丽堂皂，盒碧生辉的色彩，都醴明当时的装饰 用色，已经具有非常高的水平。 二足明快响亮热烈吉祥。追求理想化色彩， 2 1 8 蚍1 t 研h 筑e 月儿j 多川对比色，色彩以暖色为1 - ，更具有 脱托吼意u l 的思想色彩，达到热烈喜庆的节h 第三e 现代装饰艺术对传统装饰艺术的传承 气氛。我国民间装饰画在使用色彩上，大部分都采用了充满热情，对比强烈的中国传统 的配色方法，色彩以艳丽、醒目为美。 传统装饰造型和传统装饰色彩是现代装饰造型用之不完，取之不竭的源泉，也是博 大的资源仓库，它积淀了各时期的地域文化、审美观、价值观等于一体，它把各种精巧 瞳2 f 2 0 传统龙凤目案 五彩纬丝和赤黄金线绣出的龙形遍布胸背、两肩，龙身 间点缀五彩流云，周围以海水江崖为边。下摆的蝙蝠、寿桃、灵芝、珊瑚、磬和暗八仙 构成团杂宝纹样等等，总之n 、月、星辰、山、龙、华虫让人跟花缭乱。皇权贵族 的装饰在普通百姓服旱意味着神圣的特权，高不可攀、望尘莫及。而今，这些装饰纹样 被现代装饰r 泛运用，不再是特权阶级所独享，从某些角度来看，它们代表着特定时期 的民族文化是传统装饰艺术的缩影。 二、佛教装饰主题 佛教装饰丰题在中华大地非常普趟，从南往北，柏着各种口l 格、式样的佛教装饰， 江南大学争她俩学位论文 并且随着年代的更替以及受当朝政治、社会意识形态等影响，风格也有所不问。佛教装 饰艺术的鼎盛时期大致为隋唐时期，敦煌的“飞天”就是在这个繁盛时期问世，它可谓 是佛教装饰艺术中最为闪耀夺目的艺术形式2 ，原本庄严肃穆的气氛被极富动感、飘 逸、柔美和想象力的形象打破，无法不让后人感慨万千。 佛教装饰主题主要是为宗教服务，它是宗教思想的艺术 表现，是宗教教义的外化形式，在造型上它具有一定的程式化， t 张遵循固有的模式，反对鲜明的个性特征，特别对神灵形象 的塑造，经典上都有 分具体的规定，如对佛租释迦牟尼的塑 造，必须依照佛经卜所谓“二十二相”和“八十种好”的规定 塑造。因此，宗教神灵的形象苴；际上是一种符号，是一种建 立在想象基础上的虚幻的象征。这种缺少现实性格的抽魏化的 神灵形象，限制了艺术家们创造个性的发挥。 三、祭祀装饰主题 圈2 2 1 # 迦牟e 塑像 祭祀装饰主题也主要是皇室和贵族阶级享有的，从比较具有代表性的商周时期青铜 器和汉代墓葬的器物、墓室画像砖、画像石来看都耗费了巨大的人力、财力、物力，这 是普通老百姓所不能企及。 商、周是青铜文明的鼎盛时期，种类繁多，但是它的 主体是礼器( 主要用于祭祀) 和兵器。青铜礼器有爵、鼎 盂等，是王室和贵族特权的体现，因而在制作上很讲究， 上面有精美的浮雕纹饰，动物纹样居多，除了自然界存右 的动物外，大量的是神话中的动物，如( 有头无身的吃人 怪兽) 、肥遗( 一头两身的蛇) 、夔( 一足龙) 、虬( 有角龙) 变，纹饰由早期多见的云雷纹、饕餮纹、夔拉纹、风鸟纹、蝉纹 纹、环带纹等等。其组织结构形式有二方连续，四方连续和 单独纹样多种。青铜兵器有戈、矛、戚、铖等，还有车马的 青铜部件和配饰，都和战争有关。青铜器作为该时代的产物， 顺应现实的需要成为表达和寄托特权阶级的“幻想”的最好 载体。这种“纠想”以写实例像的形态，表现在青铜器 ：。 青铜器的浮雕和纹饰 j 陶器时代朴素、单一、抽象的几何纹 饰不同，已经呈现h 恐晰、残酷和嗍狠的具体动物形象，蕴 涵巨人的原始力量，体耻精神秘、恐怖、威吓的象征。据统 目2 - 2 2 青q d 器捌粜 龙等。经过发展和演 蚕纹，到后期的蟠螭 第二i 现代装饰艺术对传统装饰艺术的传承 计，商、周青铜器花纹的种类名称，不下数十种之多。 在造型风格上，早期的祭祀纹饰多奇幻诡异，显得严肃神秘，随后则逐渐变为精巧， 简练，手法细致，并且渐趋写实。这都反映了不同历史时代和社会条件所形成的思想意 识、审美观点和对于自然现象的不同理解。 四、吉祥文化装饰主题。 相对来讲，吉祥文化装饰主题比较“平民化”，它广泛流传于民间，它是从古代至 今的漫长岁月罩，人们透过各种艺术手法把熟悉的事物如，人物、动物、植物、自然现 象、文字等素材结合神话传说、民间谚语等题材，巧妙地运用借喻、比拟、双关、谐音、 象征等手法，宅u 造出图形与吉祥寓意完美结合的艺术形式，传达出人们的情感和祈愿， 日久而成为一种独特美术形式。这种体现了丰富的民间特色，又具有深厚的历史文化， 还蕴涵着对吉祥美好生活的向往的艺术形式，我们称之为传统吉祥文化装饰。 言群，宝圉 鬟枣蘩 毒i 萤。j 意兰；篓量 目2 + 2 4t r 太f 有象”装饰器物 目2 0 5 藏传佛教中的吉祥n 宝幽 中国传统吉祥文化装饰作为中困特色的艺术形式，是中华民族传统文化的重要组成 部分。吉祥装饰图案和人们的生活密切相关，反映了人们对美好生活的追求和向往，且 富有耐人寻味的深刻寓意，所以世世代代流传不息，直到今日，他依然深植于人民的生 活中。比如在春节的年画里有“连( 莲) 年有余( 鱼) ”、“松鹤延年”、“龙风呈祥”、“太平 有象”等等。中田吉祥文化代表丁东方文化的一处独特的魅力，它广泛的题材、丰富的 内涌、多样的形式，是其它艺术形式不能比拟的，它那独特的东方文化魅力在世界艺术 之林中也是独一无二的。吉祥文化凝结着中国人民的智慧和结晶。人们不仅创造了形形 色色的占祥文字、吉样词语和吉祥联等，而且还创造了计多寄意托情的吉祥人物、吉祥 动物、吉祥民俗和吉祥图形，吉祥文化代表着中国鲜明强烈的民族特征，对它的继承和 远用是丌拓创造巾困现代平面设计的峄实基础和独特法宝。吉祥图形不是t 中国的先人偶 发性的创作，而是由不同时代的能 二巧匠不断加工创造而成，有着悠远的历史积淀性， 霆瘩纛鸯 嫫未 狻三一 ： ； 学专业顶| 学位论i 它与现代设计相互融合能体现出深厚的文化内涵。 整体来看，从奴隶社会时期开始直到封建社会时期，装饰艺术逐渐成为为统治阶级 服务的艺术形式，无论从主题上还是形式t 都围绕统治阶级的利益出发使得装饰艺术 在主题和形式的拓展上阻及面对的受众群体上有一定的局限性。 而现代装饰艺术有了很大的改变，在唯荧的基础上更注重对个性的追求。这是因为 在当代的社会形态之下，没有了阶级之分，丁二是出现了对各种主题表现的尝试，使现代 装饰艺术显得自由和丰富；其次，现代装饰艺术更充满了联想，将丰富的想象和生活的 情趣结合起来，并运用现代装饰手法达到了。种新的装饰审美意境。 图2 m 现代装饰中的纳福吉祥目 幽2 2 7 现代装饰中招财进主图 孽 岛； 目2 - 2 8 现代装饰中的商毕高中圈 目2 - 2 9 现代装饰中的年年有余图 第v u 晋现代装饰艺术的表现特缸 第四章现代装饰艺术的表现特征 现代装饰造型整体体现出来是自由个性的、富于联想的、浪漫主义的、自然亲和的 等等特征。现代装饰造型风格由时代的特征决定，它努力地将时代的印记刻画其中。 4 1 现代装饰形态的造型方法 4 1 1 从传统图形中提取形态 中国传统图形取材广泛，表现对象无所不及，可谓是干变万化、风格各异。从中可 借鉴其精华，提炼其形态，而加以运用。 在第二章节提到的几种传统装饰主题形式都是我们值得借鉴的艺术形式，其中的吉 祥文化装饰是现代装饰延续和借鉴较多的一种。纵观中国历史的发展，传统吉祥图案贯 穿整个历史阶段，其源于原始人文、始于商周，高速发展f 末元，到明清时期达到高峰。 吉祥图案虽然受到时代的局限性，但直至今日，传统吉祥图案仍具有极强的生命力。 从传统图形中提取形态不止是简单的对传统图形的原形勾画，而是对传统造型的再 创造。这种再创造是在对其深入理解的基础之上，以现代的审美观念对传统造型中的一 目3 1 青w # 装饰纹样 削3 2 从凹中提取 儿书并结自目机“ 作的现代髅饰幽寨 些元素加以改造、提炼和运用，使其富有时代特色：或者把传统的造型方法以及表蜕彤 式与现代设计相互融合，用以表达现代设计理念，同时也体现民族个性。 从传统图形中提取形态也是一个化繁为简的过程。中国传统美学强调的是主客统一 的整体意识和“求全美满”的荧学观念，认为万事万物都足一个和谐统一的整体，都遵 循同一个本质规律因而古代艺术家始终致力于“以整体为美”的创作，将天、地、人、 艺术、道德看作一个生7 渤勃的有机整体，阱人的情感赋予物的形式，借物抒情，“以 形写意”，“形神兼蔷”，是一种善和美的行为和意志。在传统图案的题材和构成形式上， 都表现出我国人艮那种“善贻善终”的处世哲学，巾国传统装饰艺术不重“写实”重“传 种”，小重“再现”重“表现”，提升为“物我同”的审美观念，是中圈人文化意识和 日：m 大专业倾 学位论文 形忐哲学观念的体现。它的想象性和创造性，体现了中国 大小相异、空问方位相异、虚实相异、质地相异、肌理相异、形态的文化背景相异等等 主要达到的目的是产生新鲜、奇异、对比的视觉效果。 一、题材内容组合的多样性 题材的多样性是相异形态组台的重要特色。往往将人 物、动物、植物、用品、文字等各种相异题材的物品巧妙结 合，形成一种复杂的形式。现代装饰形态不仅是平面的，也 有立体的变化：还可以在影视网络等川维环境叶1 充分展现。 现代装饰形态的设计理念以多样化、人性化为奉，赏心 悦目，轻松活泼，成为主流形象：潮流化、年轻化、快餐化 的比例加大：象征性、寓意性的形象以及直观性的手法大行 其道。 二、组合结构的复杂性 有的现代装饰形态的目【介结构较为复杂 聚用小州的自l 含方式。 崮3 5 脱代人物1 0 变形* 统纹样纽 f 人鞋形态h 叫腱现。i r 根据t 题的需要 如重复性的结构，【1 1 j 个皋小形态小断前复，除加强风格以外，n 一构引l ：还能产，l 第现代装饰艺术的表现特缸 丰富的序列感。 混杂式结构将要表达的各种形态以种看似无序的方式随意摆放在一起，形成一种 自由轻松、休闲式的情调。 多层次的结构，利用大小、粗细不同的层次、图形或文字等，产生多样变化的节奏 感。 斜 三、造型形态的丰富性 现代装饰形态通过各种方式的组合，使其在装饰陛1 有极大的发挥余地，流畅活泼 动感的装饰意味经久不衰。通过联想与寓意于法将各种物体变化组合，产生丰富的彤卷 虹南大学专砸l 岸位论女 j 。g 箍 n 矽：豇j | ? 、：毽 目3 1 0 英z 中母 肢体白勺* 型 涤 目3 。i l 花卉。汽车白勺* 世2 目3 1 2 日与花卉的装饰造型 四、造型形态的绘画性。现代装饰形态也运用到各种绘【画笔触、绘画语言，将绘画 性融入其中如中国画笔墨，油画的笔痕，版画刻，j 的印痕或图章的金石味等，使得现 代装饰形态和风格更加丰富多变。 黼 目3 。1 4 扮目m 装饰i 图3 1 5 水墨与电脑渲染效* 装饰图 目3 一1 3 绘效果口可# 自 血、立体造型的细致性。当下的电脑技术，完全写实写真式的描绘，已不是问题。 很多立体装饰通过计算机的渲染，给我们带来无尽的视觉感受力和想象力。此外，通过 材料加工，将平面设计转化为有质感的立体设计，除了在二维空间表现以外，还运用不同 的装饰手法和材料，丌发出众多立体装饰实物，达到更加完美的表现效果。 图 蛾固 鬻 幽3 1 61 u 脑渲染的口体# 饰十培犁 目。i7 n 十t l f w f 月“m “h ) 。1 8 目口件机1 日装“十州 t 盏 第口章现代装饰艺术的表现特征 六、渐层虚化的多变性。这种表现方法特别适合表现那种似真似幻的梦境般的境界 使人有一种浮想联翩的诗意感。 盘西鞫幽函釜醢 飙 目3 - 1 9 镕台自脑制* 所e 目x 4 1 3 转换角度提取形态 。f 、 肿 一、t 一 凹3 2 0 具有虚幻感装饰目彤 转换角度主要指观察者主体的角度变化或是将被观察者客体的透视的拉伸变化等 这也是夸张表现手法常运用到的观察方法。比如观察人体形态，从头顶俯瞰下去，所观 圈，睡 ；露i _ ；