（美术学专业论文）论莫迪利阿尼绘画中的线条.pdf

摘要 莫迪利阿尼是1 9 世纪末2 0 世纪初巴黎画派的主要代表人物之一。莫 迪利阿尼以与众不同的绘画手法创造出自己独特的绘画风格。其绘画作品 中用线有着崇尚优美意味，用线是精心推敲，高度简化的纤细优美的线， 展现给观众的是沉静优美和谐的画面。线条作为莫迪利阿尼绘画采用的重 要形式因素，对其风格特征的形成过程中起着重要的作用。本文从这一角 度入手，运用对比，分析，综合的手法对其绘画作品中线条的运用进行深 入探讨，进而在美学高度上对其风格的审美价值作一界定。站在今天的角 度进行个案的研究，将有助于深化对现代艺术的认识。希望作者和他人都 能从莫迪利阿尼绘画创造中予以借鉴，将其用于自己的的绘画实践中。 关键词 莫迪利阿尼绘画线条造型艺术风格 南京艺术学院硕士学位论文 a b s t r a c t 英文摘要 m o d i1i a n it h e e n do ft h e1 9 h c e n t u r ya n de a r l y2 0 h c e n t u r yp a riss c h o o lo n eo ft h em a i nr e p r e s e n t a ti v e s m o d i l i a n iu n i q u ep a i n t i n gt oc r e a t et h e i ro w t i u n i q u ew a yo f p a i n ti n gs t y l e h i sp a i n ti n g su s i n ga1i n et h a ta d v o c a t e sa b e a u t i f u l ，c a r e f u l l yw e i g h i n gt h el i n ei su s e d ，ah i g h l y s i m p l i s t i cs l i mb e a u e t i f u l1 i n e ，d e m o n s t r a t e dt ot h ea u d i e n c e ist ok e e pc a l m ，b e a u ti f u la n dh a r m o n i o u sp i c t u r e m o d i1i a n i l i n ea sa n i m p o r t a n t f o r mo fa p a i n t i n g ， i t s s t y l e c h a r a c t e r i s t i c so ft h ef o r m a t i o np l a y sa ni m p o r t a n tr o l e s t a r tw i t ht h i s ，f r o mt h i sa n g l e ，u s eo fc o n t r a s t ，a n a l y s i s ， s y n t h e s is a p p r o a c ht h ei rp a i n ti n g s i nt h eu s eo fli n et o e x p l o r ei ng r e a t e rd e p t h ，t h e na tt h eh e i g h to fi t sa e s t h e t i c s t y l ef o rad e f i n i n ga e s t h e t i cv a l u e f r o mt o d a y ，sp e r s p e c t i v e o fac a s es t u d yw i1 1h el pt od e e p e nt h eu n d e r s t a n d i n go fm o d e r n a r t h o p et h a tt h ea u t h o r sa n do t h e r sf r o mm o d i1i a n ip a i n ti n g c a nb ec r e a t e d1 nt h ed r a w ，w 1 上1b eu s e d1 nt h e1 rp a i n t1 n91 11 p r a c t i c e k e yw o r d s m o d i l i a n i ，v i s u a la r t s ，l i n e s ，s t y l eo fp a i n t i n g i l 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。 本人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的 或撰写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了 明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 牟毛岛 ， 签字日期：工口。参年年月上。日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京 艺术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁 盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位 论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 导师签名： 签字日期：渺扩年争月刀日 痞亏 拍手硼 ： 年 名参 略 者 馅 、又 期 沦 日 位 字 学 签 绪论 绪论 绘画作品中的光影、线条、色彩，构图等众多形式元素的处理方式，在服从整体 关系的前提下，由于每个艺术家对自己绘画作品的着眼点不同，因而会有所不同，得 到特别加强的某个绘画形式因素，往往会成为艺术家独特风格的主要标志。如：印象 派大师们对色彩的追求；塞尚对构图的研究等。然而，莫迪利阿尼对线条的应用，更 能体现其绘画作品的韵味，更能使其风格得到充分的展现。在绘画艺术众多形式元素 中，线条作为美术最基本的造型手段，是构成视觉艺术形象的一种基本因素。罗马尼 亚画家博巴说：“线是最有生命力的因素往往可以通过很少的线条来表达事物的本 质，这样甚至比用许多无用的繁琐的成分和细节更好。”在长期的美术发展过程中， 线条作为艺术家创造形象和表达情感的艺术语言，一直处于很重要的地位。不同时期 的不同艺术家对线条的应用有所不同，中西方的艺术家对线条的理解也不尽相同。 从历史的发展角度看，线条的美包孕着中国古代的文化气质和文化发展历程，从 陶纹到汉字到书法到绘画到戏剧、建筑，线条一直深深地渗透和影响着中国的审美文 化。线始终是中国造型艺术的重要审美因素。中国人一向注重返求内心，表达情感的 方式是含蓄曲折、不张扬的，讲求的是内心达到智慧和心灵的超脱。这些反映在审美 追求上，就是写意和象征，反对直白原始的描述和表达。线条在中国的绘画艺术中表 现的是一种净化了的审美情趣和美的理想，是一种具有高度概括性的艺术发挥的极致。 例如：后人在评价魏晋南北时期著名画家顾恺之的绘画的时，说他的线描像“春蚕吐! 丝”一般均匀、细致、连绵、圆润，而且自然流畅不事雕琢，一如“春云浮空，流水 行地”。唐代画家吴道子的线条更有“吴带当风”一说。中国当代著名绘画大家吴冠 中的画皴染不多，主要以毛笔线条勾勒，但其线条流畅自由，轻重虚实的变化，随意性 较强，具有浓厚的抒情意味和鲜明的时代感。因此，线在中国审美艺术史上具有举足 轻重的位置。 西方绘画和中国传统绘画有所区别，西方绘画没有中国传统绘画那么强调线条自 身的价值。在西方，在古典主义法则的笼罩下，线条本身除了被作用于“完美比例” 的度量外，它的功能是被抑制的。虽然在此期间，西方一直不乏善于用线的大师，诸 如：波提切利、丢勒、荷尔拜因等。但对于整个西方绘画界而言却不免显得有些稀 少。直到近现代的艺术发展中“线”才被西方人认为是艺术形式的自发要素，并且独 立于被描绘的物体之外。由伦勃郎到印象主义，轮廓线的处理越来越随意，同时，也 让人感到轻松，贴近生活，抒情达意。例如：安格尔对绘画线条进行了革新，其最大 贡献是打破将线条仅限于对物体比例的描绘，而拓展到图案花纹的形式。还有梵高， 他成功的将各种线条的使用结合从而创造出这幅优秀的作品。在他的作品中，我们能 看到各种形式的线条：平行线、阴影线、旋涡状的花体线、波浪线还有细微的点线。 这些线条的运用严谨有序，却展现了非凡的艺术魅力。另外浪漫主义代表画家德拉克 洛瓦将个人情感强烈投射在线的运用上，不止将线的功能远脱离古典传统，并将素描 技巧积极推向油画，使作品笔触的物质性，具体性明显地增强，奠定了现代油画发展 的基础。但是我们应该认识到，在近现代，东西方正从各自不同的理念进行慢慢的融 合。野兽派大师马蒂斯的许多绘画作品和剪纸艺术作品就能印证这一点。 对线条这种看似简单而实际上蕴含无穷魅力的元素的应用进行思考，探索，并根 据自己的理解将其精神、理念、风格等应用到作品中，无疑能够带来很多新的感觉与 新的突破，赋予艺术作品别样的魅力。 。徐若宣，金一德博巴的素描教学 a 美术丛刊 c 上海：上海人们美术出版社，1 9 7 8 ，( 4 ) l 南京2 术学r 倾f 学位* 女 第一章莫迪利阿尼艺术风格形成过程 谈到莫迪利阿尼绘画作乩中线条逛_ l i j 的重要性，就必颁r 解他整体艺术n l 格的形 成过程。莫迪利阿尼绘丽作品- i ，线条起着非常关键的作用，线条凶紊是其绘画艺术发 腥过程巾的基打。 纵观轧艺术历程，大致可分为三个时间段：第一时问段：从1 8 8 4 1 9 0 6 年。莫 迪利阿尼1 8 8 4 年出生存意大利的一个犹 太贵族家庭。并在意大利度过了毫年和少 午时代。最初，他在意= 利接受丁传统的 教育，先后在罗马和佛岁伦萨的美术学校 学习。1 8 9 8 年，共迪利阿尼j 丕在十四岁的 时候，就显露出绘i 画才能。这年夏天，他 到风持i i i i i 家格列尔默米兜生画窀学 画，开始学列素描，埘年后凼患结核病 而l l 断。在富有才华干满怀希望的少年的 图1 波提切利油画维纳斯的诞生*一生中，开始投下r 刚影。这个时删段， 莫迪利阿尼哪【0j 中线条的运用小足那么显著。但不能凶此埘低估这段时期的影响，因 为布意大利，其完成r 一段意犬利卉肌之旅，他参观j 很多博物馆，亲眼目睹r 大量 文艺复兴很多大州】的作舳。他j 亡j 1 = 受波提切利的影响，在 f | i 画作曲巾自接使用线条作 为装饰造型于段的波提切利，他的代表作存、维纳斯的诞生( 蚓1 ) 都是返方【j 极为典型的代表。罔1 硅示波提切利绘厕叶 线条的表现力，存人体的外形线l 一程示， 出米。有局部的明亮色彩和高有表现j 的线绘制出幽面的激动人心的形体结构。意人 利旅游学列的时光，使兑迪利m 尼摆脱r 地域的狭隘脱念，眼界大开，肘人生的观念 有了更广阔的认识。卉代艺术对莫迪利p , l 尼肜成其独特的审美趣味起r 决定性的作用。 在此期川，典迪利m 尼对尼采等人的哲学著作深深着迷。尼采的强人意志论提侣个性， 关注人性，返在很大崔度r 影响了其作品的价值取 向。莫迪利阿已的绘画作品，颇能闸释尼采的观点。 第时间段：1 9 0 7 1 9 1 6 年当时的意人利叫 已小复昔几辉煌，现代艺术发艘儿乎陷入停滞，意 大利生病旅行过程中，他开始接触德同和法国艺术 家的复制品及原确井逐渐认识德国和法旧的新动 向，而目其对艺术的真诚，1 9 0 6 年莫迪利阿尼米到 了巴黎。1 9 0 7 年巴黎的秋季沙龙举行纪念寒尚大理 同顾展，使他深受震动，从塞尚那里，他学会r 打 破事物的外观进入i m 而的构成，讣且还接受了劳特 祟克用面部特征嘲讽式的刻l 回人物的表现手法，这 使他发现得到了种白由，外j 1 9 0 9 年先后创作了 乞“j 和大提琴家( 幽2 ) 曲幅作品，这州幅 绘画作乩叶1 的体积感比较明显，人物的轮廓线处理 的比较模糊几乎融在深色的7 7 景之中，这两幅 网2 大提苹隶 俪聚用的构图还是西方传统绘画州种稳定感。这个时间段在画面同时学会了为_ r “锄 化荣种情感”呵改变口然彤态，而其天生优雅的干谐感也存作品巾显现柬。莫迪利 阿厄丌_ 始努力拦脱早期白然上义的拙绘手法，人物形琢已经开始被长线条概括处理， 镕一4 d 日佗z 术风格* m 过 甚争有r点拉k 的意味。川样不能忽视从事雕挈对其绘画的影响从雕颦巾获 得的高度造型意识，坚定的形式和对韵律以及单纯化的倾向性儿例外地转移到其以 后的绘画作品巾，( 大约舟1 9 0 7 年莫迪利阿尼接触到丁 黑人雕刻，井被其深深搜引，小久后又结证 r 现代雕塑 大师布朗库西，这肚经历使其心底要做雕塑家的愿掣被 重新唤醒，转l m 从事雕靼，例如：柱像罔( 3 ) 能说 明这点。黑人雕刻的样式和趣味卣接或n ，j 接地影响r 兑人物造型样式的形成。1 9 1 5 年之后。凼身体车u 其他原 崮重新从事绘画然而，他前期雕刻的训练，1 ；实上义 已经不能束缚他了。他的雕塑吸收了许多原始艺术的养 分，看起来单纯、朴素且富柏艺术韵昧。他将雕靼的特性 结合到绘脚巾柬，那足一个充满形态的线条的世界。蛙， 他用富有韵律的线条米表达真实的生命，莫迪利阿尼在 这一时期线条在绘画作品中得到充分的发展。) 第。时m 段：1 9 l7 到其上1 廿。这是他乍命的最后几 年，莫迪利阿尼完成了自己对艺术奉质理解和对现实生 活的体会完美综合，其h j 线条下法扯绘画作品中曰成熟， 梵迪利阿尼将线条的表述摆脱原有形式卜的束缚，提取其 固3 “柱像 意象表现的精神内涵，将自己肘绘i 叫的感悟利精神通过单纯的线条融会贯通j 臼己的 画碡1 ，运用线条的单纯的意象表达心中对生活物象的细腻感受。在提取物蒙构成吲素 的前提f 完成莫迪利阿坨m | 者与物象的情感，深刻体验着纯粹的线条的意象表达所具 有的生命杆力。莫迪利阿尼绘j l 风格最终形成r ：蚩型的脸，细长而直的舁r 弧状的 眉，娇小的嘴唇，没冉哺扎的眼睛，圆筒形的k 领，头、身体与四肢的比例币自然- - 许多变形的特点，构成了萸迪利阿尼的独特的样式。莫迪剧阿尼的艺术风格演变平缓 而且柑对稳定，这办干其英年与f 逝有芙，疗义源十兑始终如的艺术信念。 奠迪利阿尼所处的艺术罔f 被后人称作“巴黎画派”，这个画派里的岂术家在艺术 貌j 地迎然不问，【j ；j 】为母个画家的i m j 甘都蕴涵着自己的ol 质，唯一接近的地方就是 缚个人部按照自己对艺术的理解个性地从事创作。莫迪利阿j d 就是其中的代表人物。 他的绘画风格体现了强烈的“非1 流”特色。野兽派、匹体派和流_ i 亍的黑人雕刻部曾 影响过他，可是他始终4 ；曾完全涉足进去。莫迪利阿尼用画笔描绘若自已的人生理想。 我认为，构成莫迪利阿尼绘1 岫艺术作品中独特的样式线条f l ：画面中足屉动人心弦的 艺术语言，也起着至关重要的作用。 南京术学r 颂l 学论女 第二章莫迪利阿尼绘画中线条的表现力 绘画中线条是造型艺术中表达力最丰富的形态语言，视赞形象的形状、体积、动 势等均可以通过线条米表达。泰纳曾经说过：“造型艺术作品的美，首先在1 ：造型美， 而造型美的第一要索就以线形式的存在，任何色彩的外形却摆税不了线的约束。”线条 的组织和运动方向形成节奏和韵律。当我们欣赏作品时，线条美所带来的艺术形象， 给我们观赏者产生很大的审美情趣。 莫迪利阿尼存巴黎生活的h j 日j ，其受到当时崇尚东方艺术潮流的影响，以现代人 的眼光简化着波提切利的线，借鉴着东订艺术的线，加上他情感细腻丰富，形成了他 极单纯而细腻的笔触，对于线条的细微变化体会极深，他大大简化了物象的细节然 而又不乏精彩之处。莫迪利阿尼是一位重视绘画技法的岂术家，许多岂术理论家也认 为：作为杜乔、卡斯坦尼奥、波提切利的同胞，莫迪利阿尼片先足刚线的行家他 醉心于线条要超过讲究理智。这种忧郁而瘦削，高雅而柔弱，灵活而思索的线条并不 会去刺激或伤感的迎合人的感受。它是多么得意地在一付而孔的椭圆形j 弯来弯去， 沿着肩头回转，将一个脖颈托长和表现着骸骨。线条扯莫迪利| ；可尼作晶中完成自身优 美表现的f 司时逐渐不i l 仪仅睁| j 有自身的。切，它逐渐和艺术家融为一体，它失去了 自我，成了艺术家的符号。 第一节线条与构图 一幅绘画构图的概念，就是把一幅画而生的并种绘l 吲习素组合起米，使其富有运 动感和趣味件。在构刚中，虽然不一定耍宵明娃的连续不断的线条，但是，构图叶1 主 要靠线条，或者应当足有吸0 1 的点所构成的。这此有吸引力的点组成的线条，会使观 看者的视线跟着它们移动，而忽略那蝗空白的地订。为丁增加哟面的整体性与趣味性， 留白的地方是必要足i e 如存一幅绘画中常有一种明硅的色调一样，绘画中也需拦有 些明显的线条或轮廓以便在观看时视线能随着这些线条或轮廓而移动。更重要的 原冈足，线条是构图产生韵律感的因素之一。在幅充满韵律感的构图中，i f 是由于 这幅画的主要线条使整个幽形具有了方向性。 莫迪利阿尼绘画作品r r c ， 线条运片j 对整体【 i | 曲的构图安 排，起着重要的作用。例如： 图( 4 ) 斜倚的裸女莫迪利 阿尼的这幅人体厕，构图是采 用他惯h j 的对角线构图，整个 f 臂几乎存画面之外，腿的下 半部分也被安排在画面之外。 位于下方的轮廓的倾斜线条 一 蛋是表可 动态，具j f 】强烈的运 动感。假如，当倾斜的曲线是 单独存在而没有支持物时它 就破坏我们稳定的感觉。但是， 莫迪利阿尼运片j 线条对i m i 山11 囤4斜倚的裸女* 的掌控，达到了很高的水准。轮廓线的加强，使模特的形体更加肯定，轮垮b 线的加强 第十萸谴“w e 绘十线条& 目j 义使人体本身和组成_ f | j 而其它的物体产叶! 画而的构图i x l 害j j 。盘模特衷情f j 然，眼 神迷人= i 二h 自信地舒展著身体，微微侧转九均身体下半部分使人体动念有力扣转， 生性的臀部的美感立刻产乍。四a 形的门色枕头映村着泛着红晕的脸彳i 脆烦的 k 轮廓线e j 右肩的短又弯的轮廓线j “，lr 咧硅的对比。深色的背景和红色的床垫被整 个人体分开，背景取i 床垫好像做一条很粗的线条分开。方的白色枕头，曲线的人体肤 色红色长方形的床垫，构成了画而的+ 豆乜块，并且村i 村托、呼吁的对比十分和 陬丰富、稍有夸张的人物造型更增j j 口了女性的魅力。在构幽中巧妙利1 物体或人物 外轮廓曲线，n r 以避免物体的p 坦而单调的排列，使画面显得有变化而又优美。 第二节线条与形状 作为埘形状敏感的艺术家，他能用简洁的线条勾勒出形状，还具有“柯意味的形 式”。莫迪利阿尼就是这样的艺术家。其在实践中，线条确是实施这一作画过程的最好 手段高度简化的纤细优美的线柜其绘画作乩巾的运用达到了完美境界。 人们站在莫迪利阿尼的绘画面前，都尤法抗拒f。r 7。 那夺人的魅力。其对形体大胆的用线条高度概 z4 二n 括的处理，并1 f j i 相式的描摹。而且，莫迪利、j 1 4 。鲁 ：r 刚尼绘幽中线条对形体的轮廓线的f 7 定，这导巳p ：、一 致线条对形体的肯定。印象土义圆家雷诺阿b 夕铀亡 - 典迪利阿尼对待线条运用是截然不同的，如：k 一 ，j 1 9 1 8 年创作的浴女阁( 图5 ) 能充分说明这0 j k + 。 一点，这幅作品是其d ：隹前最后。年画的大作， 。 题材是两个神隋愉悦的济史，她”j 微有分蔚地1 ， ：1t ，” 倾斜倚在l m j t f t j 上，侄1 日中雷诺m 没有 r 细地描图3 雷诺阿油画浴女* i9 i8 年 绘曲位浴女的轮廓而是将重j _ 放在那丰满的，玫瑰色的娇躯上，轮廓线被大大的减 弱丫、模糊化，。如粜你要使线条不a 突 l ，或拦柴线条硅得较弱时，可以用边缘模 糊的办沾，把线条或轮廓线融入背景的色调之q j ，小然，投卜一些阴影或改变背撩的 色州，使线条或轮廓消失。莫迪利阿尼对形体的处理显不r 这些画面。 - 人物并非存在 于真实的世界而只足某种简化的图式i 几何平面结构形成画面的支撑而压缩了对审间 深度的捕绘。弹性而富变化的线条1 ，“转蒯”的变奏烘托着人体的量感。她们小 受重力制约，悬浮着、游离丁7 ，景和观众之间。仿佛她们不是模特的真实写照，只是 对女性的想象的描绘。于是，我们的美学知觉卜的期待突然被感证的真实所干扰，使 我仃j 在对其独特样式的摸索巾意外地网到r 现实目 界一个真实的人体的世界，这 霞奄- 图6 油画横卧的裸妇19 1g 牟 女性身体巾跳动着的或急或缓的张力 种样式化的单纯与真实符号的对克在 莫迪利阿尼的绘画岂术中得以融合。这 样的对立迁显示了这位从小各受托斯 卡纳艺术传统熏陶的意大利人，在法囿 先锋派那令人眼花缭乱的实验品向前 所表现出的困惑。 可 前面我们已讲了野兽派、立体派和 流行的黑人雕刻都曾影响他，可是他始 终不曾完全涉足进去。他抒写着属丁 自己对现实生活的理解。莫迪利阿尼笔 是柬源于他的独特样式的知觉特性。譬如： 自京艺术学院碰l 学位沧女 横卧的裸妇( 图6 ) 通过手臂、腰肢、腿部的富有节奏感的流畅曲线，既准确地刻幽 了对象的内在结构，叉表现出了人物人胆自由放任的动态。 方面，格式塔心理学认为： 形是存在于特定力场中的张力的呈现，改变物体的形状会产生更大的形式意味和刺激 力。如巴洛克风格中的长方形，就是将具有较简单比例的长方形拉长或缩短，使之成 为比黄金段更加细瘦或租短的形状。这种比例会造成更大的张力，好象由于对某种外 力的抗拒，原先稳定和谐的物体具有了明确的力的指向，产生了扩张或收缩的动感。 另方而我们存观赏这些裸体画的往 不a 觉地回忆起以往脑海中形成的末经变形 象，井将我们经验形成的样式与其面对的东两加咀对照体。这显然又使上述知觉特件 在两种形体的差别叶 得到进步加强。 第三节线条与体积的处理 轮廓线内部的的面取决于某。个点而离轮廓线的 距离。某个点面离边界线愈远，边界线对面的影响就 越小，靠中心的点断，就最币易受到边界线的影响。反 之，离的越近，边界线的影响就越大。在长期的实践中， 莫迪利阿尼是川线的人家( 从小备受托斯仁纳艺术传统 熏陶的意大利人，) 尤其也轮廓线与体积的处理上更是 舍弃细小的起伏变化，用流畅而有力的圆弧线来概括对 象，既生动叉不失真实，体现了画家高超的绘画才能。例 如坐着的裸女( 图7 ) 便证明r 这点。女模特微微 扭转着身体坐在那，只手臂自然的搭在另 只上画。 我们叮以看到莫迪利p r 尼利j = i j 线条的麻实变化和细腻 的笔触挚造出r 特身体的体积感：两个手臂圆润但小火 坚实左肩边缘 图7 “坐着的裸女 处相对较苇的颜色另j i = j 膀自然的渡到了背部。 暗红色的背景衬托出具光洋的肌肤，而人体边 线的虚唼变化使得整个人物有前后的空司变 化画面中物体的边缘线脱离其自然形态而臣 服于美学的或知觉的导引血身穿黄色毛 衣的珍妮赫们特恩肖像( 图8 ) 利用柔美的 曲线对体积处理，表现珍妮已经怀孕的s 状曲 线造型，瘦长的脸庞，椅了等都用曲线与体积 巧妙地结合来表现。- i r 见画家对线条的钟爱， 这种利用 | 线形态表现对象的手法在莫迪利 阿尼的绘画作品中达到了完美的境界。x 譬如 跪着的裸女以圆形、漩涡形或椭圆形等曲 线来构成。他使川柔韧、巧妙、富有旋律的超 过讲究理智的线条进行表达女性的莱美质感 削瘦俏而粱雅、灵活而肯定的线条去描绘人物 的轮廓以f t 意确市的标准把形体拉长或歪斜 线条随着这种随意的勾勒而相互呼应，具有独 特的韵律美。而背景所放置的卣线和凝炼的得 田8 * 身穿黄色毛表的玲妮赫伯特思自像* 这些弧线获得r 更j j u 完黄的视觉效果。这些线 第章焚迪利阿e 绘日巾线条的丧现， 让他的轴线碎裂，面与面交迭在起。然而和野兽派大师马蒂斯相比较，马蒂斯的线条 画巾，轮廓线对内部面的影响已变的微乎其微，在某种程度上，轮廓线已变成独立的 线条。马蒂斯的线有着强烈的随意性和节写性，他的线参差不齐，料细不等，颇有r h j l 写意运笔m 韵，轮廓线的变化足t 缔了物象体积的体现，有b 纯属为l 咖血构成需要 仃礼的小，物象相十的线，他把眼前的物象政变为装饰件意味。_ 三度夺闸已经被相当 大程度的减弱。而莫迪利阿恺绘l 四作品巾的线条非常干练考究和马蒂斯的线条形成 两个极端，莫迪利阿尼作品用线是强烈的刻意性。 莫迪利阿尼认为这种对线与面的运j 钉，足他所追求的重要课题，是一种造型的目 标，他的绘i 回作晶造型充满曲线与力量感他执着追求强有力的形态，利崩线条与f f i 的结合从线转换到面再由面构成个体，产生十富的韵律堪。这些特征在他的许多 作品中都能找到。 第四节线条的绘制手法 奠迪利阿尼的绘画具自一种介于抽象与真实之间* r 一 的张力。萸迪利阿尼作一咕l 皿中，刘与物体各个部分的 描绘的先后顺序是非常重要的，尤其线条神晰幽巾先 后顺序的运丌 。从莫遍利阿尼作品画面中，可以清晰地 看出，l 咄而中的线条有着先后次序运川的痕迹。例如， 裸妇坐娄( 幽9 ) 这i 慵1 w i ，胎部向内p 1 人身体曲线。 凸出，这种h 凸而的对i ：l ，是从黑人雕刻叫1 的来的造型k = 灵感。裸如的，臂以r 的外轮廓的线条一以清晰地看l i 警 出，奠迪利# 叮尼对颦造形体运用线条的先后顺序，臂的ij 上端和r 端是在色块填完后加上的。可以这么说，后加朋f 的线条，办可以隔丌人体本生年背撩，t r 形体史【 加清晰。另方面，这后肌的线条，是有助r 形体的投 影。州个乳房的处理也可以看出用线的先后顺序，左侧 的乳房底而的线条足后加的，l l i 线和旁边的身体的直线 ( 相对而言) 形成对比。证以上的线条比较下，我们应， 该还耍了解一种比较。这种应用手法在他的许多画 图9 裸妇坐姿 中i ，以得到印证。人们对线条的感知足一个视觉和心坐的活动过稗，而线条由于粗细 的小同，体其现出性格特征也不大样，粗线富有强有力的感觉，但缺少细线特有的 敏锐感。萸迪, n n 尼运用这两种线条不断运动变化，对画而的感情变化就更加细腻。 一空间处师的感觉卜，莫迪利阿尼使粗线前进析细线后退，再加卜运用线条的长短变 化，符合透视舰律就能表现出更强烈的空问感来。这种手法在莫迪利阿尼许多i 岫中可 以很清晰的体现。莫迪利阿尼利用线条的先后顺序，米加强自己画面的力度感和空问 感。 莫迪利阿岂从小描绘完整的女性人体。在他的裸体i 咖巾看, , f c n 模特的足部，女人 的取手不是被身体部分遮掩，就是被切割r 画框之外而最完整，最集中地展现出来的 足身体的躯卜。举r 厕框以外的部分，脱者心理的白找调节自然会加以补充。舍弃了 f 肢形象，就避免那种膨胀于体内的张力通过逐渐变细的形状溢出体外。这些躯下， 叉儿乎部毫无保留地面对着观者。线条在这其中起若关键性的作用，线条本身有着卒 m 的延续性，看不到模特的足部，或青一j l 手在阑面肇，l n 】另一h 手的手臂在啪面单， 但手在画面之外。这种局部的强调，乃是与画家内心有着某种关联的幻觉的形象。崮 南京艺术学院硕士学位论文 为与观者目光相接的，是官能性的胸脯、结实的骨盆和丰满的大腿。这也许是莫迪利 阿尼对画面这种布局的喜爱，但我认为这正是他最大发挥线条优势莫迪利阿尼的绘画 艺术绚丽、最动人的部分所在。莫迪利阿尼在其艺术样式上的这一不同寻常的创造， 形成了他绘画艺术在画面结构上的鲜明特色。 我们欣赏莫迪利阿尼绘画作品中的线条，并不是孤立的，单纯的看线条在作品中 的变化，而是要看线条能否确切地表现了绘画对象内在本质和特征。如何运用线条本 有的特点与所创造作品的形象相吻合，这样线条才会具有形式美的意义。 8 镕一章也m w 坷m 术$ 盖竹值取向 第三章莫迪利阿尼艺术的审美价值取向 莫迪利阿尼几乎所宵的绘画作品题材棚集中，大部分部足肖像画和女性人体画。 从葜迪利刚尼人物阑中可以看出尤萁是单个的人物足芟迪利阿尼蜮偏爱的表现题材。 莫迪利阿尼所画的人像、人体，i 二不是采用种i 实的于法而是一种带有抽象性的 微妙神态的作品。弧线作为口u 线的种可翅1 】_ | = 强极富感内涵，特别适合表现莫迪 利阿尼笔f 的人物形体特征，其奉身所具胄的强大张力直接作片j 于画面。 存这相当狱窄的绘画题材蚺，人物进型样式化受比别的绘画题利旮所区别。t 以 这么说，他州优美流畅的弧线进行简化处理，这种弧线构成r 其作品中人物造j 鹏的基 调。他刻画的女性，形体平u 服饰特征、人体细微的肌肉骨骼人多被简化对具体细节的 省略服从形式的统一，而这种形式，体现出强；| = l ! 的程式 化特点，形成r 独具风格的绘四罔式。例如戴宽沿 帽的珍姚赫们特恩( 图1 0 ) 中面面l 。帽沿与人物 面部、颈部、肩部、手部以至又发和五官等都处理成 长短、人，j 、纵横、俯仰等不同【f f i 线，有对比义有呼应 表现出了人物瞬削的优雅j 文静。这种风格赴他的每 一幅人物作品巾都盲体现，尤其在他创作的裸体l 皿中 则更为突出。存裸体旧里，我们川以从那斜倚的或直 立的裸体卜，发现直接面对j ：我们的小h 个性蚋胜现： 典雅、恬静、期待和天宾尢邪。这些人类的心理特性 从荧迪利刚尼对厕面处理的样式，推敲中得到净化， 变褂更加楚楚动人。我们得到的感受足双匝的，即想 像和现蛮的奇妙统一。这业相一我们艺术实践中部仃深 剿的感受。 ” i 口 0 7 “巴黎画派”的其它他画家相比，上文也提 到虽然他们属于旧个画派，仇足他们n - 白的绘丽 风格确是截然不州这个咖派里的艺术家在：三术面貌 i 地迥然不同，因为每个画家的国单都蕴涵着自己的 气质，唯一接近的地方就是每个人都按照自己对艺术 的理解个性地从事刨作。譬如苏r ，他是位使片j 卉典绘画语言的表现 二义者，从他的绘画作品中也可 以看出也采取夸张适度的表现形式；手| j 扎实的传统绘 闻功底，这一点和莫迪利附尼搬相似，f r 其画【h l 的土 体形象大都是导蛳斜摧动的姿态，整个闯硝l 似在旋转 动荡之中。莫迪利阿尼存诮价苏丁的绘画曾说过：“四 周的东两和我身边起霹，犹如身处苏j 的 日之中。” 例如：穿着红农的女了( 罔1 1 ) 就能很好的说明 他存绘制这幅作品时把表现形式j ：自身放纵的内在 气质结台的无衣尢缝。在背景处理上随意而小失力度圉1 1 苏丁穿着红袁的女子” 运用对比的色彩鲜红的衣服在深色背景的衬托下显得很亮，整个画面用笔狂放，笔触 在交错，重叠中充满韵律感、节奏感、运动感。我们知道，现代绘厕巾很重要的个 * * j8 9 4l 3 ) “u 4 日* t 女f m g z 南京艺术学院硕士学位论文 特点就是运动感。这一点在苏丁的绘画作品里始终是贯穿一致的。而莫迪利阿尼作品 虽然也| 采丛圭观变形手法，但莫迪利阿尼画面给人丁种宁静平稳的感觉。 自从新艺术诞生后，很多人都沉醉于探索新奇的技巧、材料和新的观念，从而忽 视或悖离了向传统学习的热情，而莫迪利阿尼和苏丁这样的艺术家却能在当时巴黎的 气氛中，以冷静的头脑，毫不犹豫地和传统携手并进，并能有选择地摄取先辈的成功 经验，我认为这是在艺术上取得成功的一个重要原因。 即使莫迪利阿尼在描绘肖像与人体时将其主动变形或拉长，但却没有怪诞的视觉 感受，这是因为他遵从于自己对人体结构知识的认识。我认为：莫迪利阿尼从小到大受 到的艺术和文化教育成为了他与传统之间的重要纽带，这令他免于了过分狂热和放肆 的画风。他的绘画作品不拘泥于琐碎的形体结构变化，而是大量运用充满弹性、富有个 性的柔美曲线。他画面中的线条，错落有致、交相呼应，宛如一曲多变的交响乐。 c o c t e a u 和莫迪利阿尼的关系极为密切，当然他也是莫迪利阿尼的模特，他曾经 生动了描绘了莫迪利阿尼的肖像画中的线条“他的曲线常常是如此的苍白又是如此的 美好。这些线就象是精灵那样难以呈现，柔软的运动着，就象是帽般的优雅，从来没 有厚重和笨拙的危险。并非是莫迪利阿尼在画面中扭曲和拉长了模特的脸，敲破了一 只眼，拉长脖子，建立起不对称的效果而