（美术学专业论文）论中国现代山水画中的光影表现.pdf

南京岂术学院颂l j 学位论文 捅要： 2 0 世纪素描成为中国画的造型基础训练方式，根源丁中两艺术在中国社会、文化脱离 旧形态的人变动背景前的冲突与融合。其中光影造型方法作为典型的前方造型方法被引入剑 中国画的造型形基础训练中，对于中国画传统造型方式影响甚大，主要表现为它使传统的审 美观和表现语言发生了改变。 中国现代山水画也在这样的冲击之下，呈现出不同于传统山水画的新面貌，其中究竟出 现了哪些具有典型特点的作品与相似风格的技法语言，光影的运片j 究竟在这些作品中起刽怎 样的作用，是本文重点探讨的问题。 我们通过人量中国现代山水画作品，从中遴选出若干具有代表性的作品，以画面中的光 影效果出发，结合所川笔墨技法对这些作品进行分析，最终可以认定的是：光影冈素的运用 确实在一定程度上增加了现代山水画的一种表现手法，但是我们也可确切地感受到，我们可 以借鉴、参考、利用，但不能片面地、单一地去理解与运用这种西方绘画方法，或以这种方 法替代中国传统绘画技法。否则本末倒置，民族文化的精神得不到应有的传承，有悖于历史 使命。 关键词： 光影现代中国山水画技法 南京艺术学院硕l ：学位论文 a b s t r a c t m o d e l i n gl i g h ta sat y p i c a lw e s t e r nm o d e l i n gm e t h o di nt h ee a r l y2 0 t hc e n t u r yc h i n e s e p a i n t i n g sw a si n t r o d u c e dt ot h em o d e l i n g - b a s e dt r a i n i n g c h i n a sm o d e m l a n d s c a p ep a i n t i n gi nt h e i m p a c to ft h i s d i f f e r e n tf r o mt h et r a d i t i o n a ll a n d s c a p ep a i n t i n gs h o w i n gan e wf a c e ，w h i c hi sa t y p i c a lf e a t u r eo fw h a tw o r k sa n dt e c h n i q u e ss i m i l a rt ot h es t y l eo fl a n g u a g e ，t h e u s eo fl i g h ti n t h e s ew o r k si sw h a tk i n do fp l a yr o l eo ft h i sp a p e ri st of o c u so nt h ei s s u e w ep a s sb yal a r g en u m b e ro fm o d e mc h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n gw o r k ss e l e c t e df r o ma n u m b e ro f r e p r e s e n t a t i v ew o r k sf r o mt h es c r e e nl i g h ta n ds h a d o we f f e c t so fl i g h to i lt h et e c h n i q u e s u s e di nv a r i o u sa s p e c t so ft h e s ew o r k s ，a n dc a ne v e n t u a l l yb ei d e n t i f i e d ，i nt h el i g h to fm o d e m l a n d s c a p ep a i n t i n gw o r k si n d e e dt oac e r t a i ne x t e n t , t h ei m a g e sh a v eb e e ne n h a n c e d ，b u tw ec a n a l s oe x a c tr e a l i z et h a tt h el i g h tr e p r e s e n t e db yt h em o d e l i n gw e s t e r np a i n t i n gm e t h o d sa n d c h i n e s el a n d s c a p ep a i n t i n gi t s e l fc a nn o ts o l v et h ep r o b l e m 。w ec a nl c a mf r o mt h er e f e r e n c e ，u s e ， b u tn o to n e - s i d e d ，t oas i n g l eu n d e r s t a n d i n ga n du s et h i st ow e s t e r np a i n t i n gm e t h o d s ，o r a l t e r n a t i v et ot h i sm e t h o do ft r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gt e c h n i q u e s k e yw o r d ：l i g h t a n ds h a d em o d e mc h i n al a n d s c a p ep a i n t i n g t e c h n i q u e 南京艺术学院硕上学位论义 例图目录： 图1莲洲晚泊焦秉贞1 页 图2 庆寿图 佚名 2 页 图3牡丹蒋廷锡2 页 图4漓江山水天下无李可染3 页 图5峡江帆影李可染3 页 图6岁月无声白云乡4 页 图7东邻西舍李桂泱4 页 图8山水卢禹舜4 页 图9夕照图贾又福4 页 图1 0清音图何家林5 页 图l l竖网欲渔张伟平5 页 图1 2清凉世界林海钟5 页 图1 3 奇峰耸翠 白雪石5 页 图1 4山水白雪石5 页 图1 5崂山组画三曹和平6 页 图1 6山谷呜雷牟云生6 页 图1 7秋望晏明6 页 1 2 南京艺术学院研究生学位论文独创性声明和使用授权书 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行研究工作取得的研究成果。本 人声明：除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的或撰 写过研究成果，也不包含其他人为获得南京艺术学院或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说 明并表示谢意 学位论文作者签名：仓谴 签字日期：矿年p 月矿目 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解南京艺术学院有关保留、使用学位论文的规定，即南京艺 术学院有权保留并向国家有关部门或机构送交本院博士、硕士论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅本人授权南京艺术学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 锄乏 导师签名： 签字日期：饥一8年勿月8 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 像鲫 签字日期：夕刃g 年月见 电话：箩7 皇口岁夕石p p 邮编： 南京艺术学院硕j j 学位论文 引言 本文以五四运动至今为“现代”的时间界定，拟从人量的中国现代山水画作品中归纳、 总结出一些具有西方光影表现手法的作品与相似风格的技法语言，以不同的视角来分析中国 现代山水画中西方光影因素的表现，得出合理的研究结论，力图对中国现代山水画中融合两 方绘画语言的现状及其发展方向起到一定的启迪作用。 m 京岂术学院mi 忸论女 论中国现代山水画中的光影表现 第一章概念界定 一、“光”与“影” l“光”作名词时的解释为：“通常指麒在物体上，使人能6 见物体们那种物质如 日【光、引光、爿光蚍及名不见的红外线和紫外线等。也叫光波、光线。可见，光分 为人选光和自然光。我们之所以能够看到客观世界中掰驳陆离、瞬息万变的景象，怂刚 为恨睛接收物体敏射、反射或散射的光。光与人类社会生活乖l i 会实践有着晰切的关系。 同样，也：_ - 幅完粘的绘画作品中，画面所表现的光感烘托山整幅作品的气氛。四时之景、 晨步之物不同的自然环境f ，使物体反射的光线产生微妙的变化，带给观众不同的感 受。 “影”作宅词时的解释为：“影子”。o 叉可释为：“人或物体冈挡住光线而投射的 储像，或田反射而显现的虚像。如阴影：倒影”。” 二、“现代”的时间界定。 “现代”：现在这个时代。在我国历史分期上多指五四运动到现在的时期”。”本世纪 的5 0 年代至今是现代也是当代。本文所论述的有关“现代”的时间界定为此，即2 0 t 纪初至今。 第二章历史与现状 一、西方“光影造型”方法传入中国的大致源流与主要特点。 在绘画中，一般的理解光、影是指西方绘画中物体所处环境其光的强弱、光的来 源，以及由于光的照射使具有物体形状的影子投射在物体所处平面上的效果。在素描中， 经常使爿j 到的光影造型方法，就是通过描绘物体由于受到光线照射，显出明暗阴m 、圆 浑带光的体积，村托烘染出立体空间。远近距离因明暗的层次而显露。并且，w 为光线 的不确定性，在写实绘画中经常出现由于光源不阿而产生的不同匦面效果。比如顺光、 逆光、侧光、多点光源等，都会影响到整幅画面所营造的气氛。 p q 方光影造型方法传入中国，可从明代晚期著名两洋传教士利玛窦米到中国时说 幽i ) 莲洲晚泊棒秉贞 起。到r 清仞，如焦秉贞所作莲洲晚泊( 图1 ) 描绘盛夏柳 荫茂盛，赏莲的小舟将泊，仕女们互相扶持登岸。画中建筑结 构运川定点透视法，具订立体空间感；仕女的脸、手部、粱枉 也特别川光影手法书现，充分显示焦秉贞是融台两洋技法的 仇画家。 义有现存佚名的庆寿网( 豳2 ) ，场面人、人物多- 箍 个寿堂的描绘完全采川西方透视的焦点制作。又有蒋廷锡所 画牡丹( 翻3 ) 扇面，竟自题云：“戏谑海婀燃染法”。画中 的花、叶，都有烘喜1 2 ，显出花叶受光影的影响。在康、雍、乾时 ：i i i i 谶粥篡黪i 黜i 港淼：磊 ：燃；酬翥：荨禳；：i i ? 禁5 鼍”2 0 0 5 j 1 4 ”7 9 掣“现代沮* 词典【c 】北京：商务出版社第版 且 南京岂$ 学院碰 学业论史 斯先后祉岩八清富的曲方传教= t = ，他“j 多来自西欧凋家，返些外囤画家留f 庆寿图( 图2 )牡丹( 图3 ) 了人皇 作艋。除了怍油画肖像外，也j ；1 中国传统的画洼画呜兽及山水。其中，就有意夫 利传教士自世j ( 1668 17 66 年) ，艾启蒙( 17 08 17 80 年) 等。这 些西方画家在宫廷中，尽堵吸收中崮传统画法而对中国画家也起影响作片j 。当时宫廷 画家，多有吸收西方画法z 处，如所嘶房脎透视，强调焦点集巾，画屋枉加光影最为 明显。 之后，辛亥革命的胜利( 1911 年) ，结束了清朝的统 f 。此时进入民国时期 的中国绘画，由于社会的巨大变化，也相应地发生了史无前例的变化。西方资本土义的 兴起，使西欧绘茴逐渐尔来，为适麻我国绘画在新时代的需求，即引进了油画、水彩画 以及素描等。不少青年画家远渡重洋，去欧、美、日本留学，他们把西方的一套办学经 验咀及西方绘画的画法带回中国井* 办美术学校，使得中国的专门美术学控从无到有 从有到提高，t _ 发选。在中国的美术教学上，从此分设了中国画系与西洋画系两大类。白 1 9 1 2 年中国第一所美术学校上海美专创办直至今天，光影造型方法在美术教学中 一直描埘，在此不再赘述。 二、中国传统山水画的“阴阳”、“明晦”与西方“光影”的异同。 十国画的哲学核心是道。周易讲：“一阴一刚谓之道。”“阴刚二气，化生万物， 万物皆禀走地之气而生。”阴罔j ，我国古代哲学的一对范畴。“指宇宙中贯通物质和人 事的阿 对立面。”“ 大凡天f 之物莫不备有隐现显者刚也，隐者阴也；显者外案也，隐者内象也。 一阴一酬谓2 道也。 清- 布颜图画学心法问替9 凡天下之事事物物，总不外乎阴阳，以光而论，明口阳，暗日阴；以舍宇而论， 外口阳内日阴；以物而论，高口阳，低凹阴：以培掊论凸日阳凹口阴惟其 有阴有刖，故笔有虚有实。 清丁皋写真秘诀。 古代中国人把阴期作了总结：能够显现出来的，视觉在第一时间内能够捕捉到的 形象，称之为“阳”t 隐藏不露的，视觉难以迅速看消的，称之为“阴”。以光而论， 明亮的地方即光线直射的部分、受光的部分称为“冈】j 光线不足、黑暗的部分称 为“阴”。并且我们经常在古代画论中读到的“明”、“晦”也是形容光线的强弱， 以及区别白天与夜间，晴朗与阴沉的词语。可以看出，中国传统绘画理论中的“阴”， “刚”、“明”、“晦一住某种意义上与前方绘画所强调的“光”、“影”，有相通之赴 ：鬻豁：麓嚣缫嚣簇；i 始i 黑“2 。0 0 5 ：磊 。月祝寅中国自论辑蔓，i q 南京荞美术出版社，第1 版2 0 0 51 2 南京艺术学院埘l 学位论文 但是中国传统的“阴刖较2 西方的“光影且有更为深刻的哲学意义。这是中， 西，j 绘画之所以呈现不同面貌的关键所在，即中国传统绘画是把中国古代哲学中的 “阴日1 ”作为绘画的哲学指导思想，是表现画面意境、h 法画家情感的理论根基；而 曲方绘画则是把表现物体“光影作为绘画的手法，如何更加逼真、如实地描绘对象， 才是西方画家乐十探讨的问题。即“西洋油画境界是光影的气韵包m 着立体雕像的核 心。一所以，中国传统绘画中的“阴阡l ”与西方绘画中的“光影”，在抛开存在巨人 差异的宁市观及审美倾向后二者在表现自然物像时具有相似之处。 三、中国现代山水画受西方“光影造型”因素影响所呈现出的不 同面貌。 从州方传教士利玛窦在晚明时期把西洋画带八中国时起，其绘画方法就已经开始 在中国一生影响。无论这种影响在当时是否县有广泛性，事实证明西式方法传八中国 后，中国画家确实曾对其进行模仿并尝试。随着近代新学之风盛，新式美术教育体制 逐渐建立，将西方美术咀文化引进的规模大面积地移植丁中国本土无形中+ 句成了与 中国画分庭抗； l 的态势，面对这样的文化境遇，中国画家白2 0 _ _ i ：纪忉以来基本采取 了立足传统求变和中西融台两种土要的态度和趋势。2 0t 【纪5 0 十年代以后，徐悲鸿的 “中吲画改良”论受剑肯定和推，“，再加上前苏联美术教育体系的引进，美术学院中 的中国画基础教学完全_ l i 素描写生所取代，甚至中国画系也一度被改名为“彩墨画” 系。因此在中国画教学和创作巾，素描写生为主的西化教学模式和手段得以贯穿和 实施，井影响了一人批当代画家，使中国现代山水画呈蜕出不同以往的面貌。 ”逆光效果 逆光通常是摄影时利州光线的一种方法。光线从被摄物体的背厉而来运用逆光 可以勾画物体轮廓和表现透明的或毛茸茸的物体。在众多现代山水画作品中，具有逆 光特点的画作，我们认为当属李可染的漓江山水天下无、峡江帆影等。李可染 p r 耵紧 镑澄2 进卢，：翟鑫 麓j 添刊 图4 ) 端缸m 水a 下无李i f 染 青年时考入l 海美术专j 学较，后又考 两湖国 立艺术院研究生部住校专段素描和油画同时 自修国画研习美术史论。 我们先来看看漓江山水天f 无( 罔d ) 这幅作品。画面中在山的边缘郭分有鹱亮的 反光，使山体赔部显得更加幽深，本来能够看清 楚的部分，却由于山体轮廓上的反光而变得模糊 起来。就像当人从阳光较强的室外走进光线鞍 弱、较阱略的走廊时，看不清逆光而来的其他人。 此时的物像在视觉中形成一片黑影，轮廓虽明朗 却分辨不出清晰的“眉限”。在这种状况f 放眼 望山t 就不难理解李可染画作中那些带有反光、在刚 光下显得斑斑驳驳的山峰了。 再来看峡江帆影( 留5 ) 。同是李可染作品，在 这幅画中，逆光的效果同样十分明显。群山处丁逆光之 下，山体暗部面积较人墨色浓黑，画家先只i 龌笔勾皴 。宗自毕意境 q 北船北京 学h 傲社，第3 版l 蚰91 1 2 碰 陋 圈5 ) 峡帆蟛 车可染 南京岂术学院矾i 。学位论空 山盯树木的形象，再使用积墨挂积染山山体的j f 重井留山山体边缘的反光邹分， 这样来，山体的浓黑与边缘的反光形成强烈对比，使山的轮廓得到强化。虽然画面 瞿色较重，但由丁画家在渲染之前已将山 i 树木等形肇充分画山米，所咀画面井不 显得空洞，反而十分丰富，具有税强的感染力。 我们可以措楚地堪到，画面所描绘对象的主要特征十分突出人大加强丫轮廓线 的作j j ，使形象更加强烈，具有较强的视觉冲击力。画家借鉴了西方的“光影”阳素 来表现其对山川人物的晨昏时令之美的偏爱，抒发了画家感璺到的山j 1 1 2 _ 荚。 2 ) 聚光效果 ( 圈6 ) ( 岁月无声白i 乡( 幽7 ) 末邻舍 李桂泱 生活中，这样具有聚光效粜的精象不难看到。举个例子：正如舞台上聚光灯投射在独 幕剧演员身上一般，整个舞台只有这位演员身上是亮的，其余地方是一片漆黑。或是在雨 后，特别是夏季的宙雨过后，我们会发现由丁川h 0 雨水的冲刷万事万物是那样明净当 第一束刚光穿透乌云，嗣向人地时，一切景物女r 像在瞬间被点亮闪烁着炫目的光芒，散 发出勃勃生机，使 的精神也为之一振。现代山水画作品中，也不乏有表现聚光效果的作 晶。如河北画家向云乡所作岁月无声( 罔6 ) 。可以看到画家把整体山石结构用勾、 教、操、染等法表现充分后只取画面局部为亮部其余用墨色积染使得亮部山石更为突 出，暗部更显深邃。表现出作为绘画对象的太午一山山区的地貌特征。 我们看另一位画家李f t 泱的作品。这副题为采邻矾舍( 图7 ) 的作品，描绘的是北 方山区画面主要袭现寂静山谷中的小村庄。画面的矗下部被处理为较亮的医域其它部 分在勾皴出形象后，用墨色渲染形成暗部。东邻西舍的画面敬果，叉好似在晴朗的 日子罩，刚光在云朵里穿梭，偶有柬洒在这村落之上，顿时照亮了整个村庄，为这深山 中的小村增添了世生气。 f 面这幅作品为卢禹舜的山水( 圈8 ) 。点光源的感觉较为柔用i ，画面的中部较亮， 由于山峰对光的遮挡亮部渐渐减少井过渡到暗部就像黎明时分太阳缓缓升起时的一缕 芦= _ “ ， 卅= 蠢二 ! 目8 ) ( 步照罔贾r 福 叫9 ) m 承f 禹舜 曙光。说到黎明的曙光，我们也 同样能看到夕日啪余晖。贾叉福 的步照圈( 酗9 ) 描绘的就 是天空中的抹残阳。画家在处 理山体时，利墙光影因素突出聚 光效果可见艳个画面绝大部为 较暗的区域，只由画面左侧射来 一道光线，衬托山山体的整体感 与体积感仅仅一束斜阳把大 山的雄浑表现得淋漓尽致。这种 南柬z $ # d lf 学位论立 聚光的画画效果，在曲方油画巾较为常见。我 j 在前文巾提剑的儿幅现代l jj 水i 作品，很明 显带哲一些表现聚光效果的绘画手法，不能不说画家在绘茴过程中，】殛取了光影造掣方法中 的一些州素， ( 3 ) 透光效果 阳光通过含有小水滴的雾气时有部分光线向多方面改变方向，不再沿直线传播住 这样的光线照射f 景物会显得有些许黯淡。特别是在将江南带，由丁多雨，气候湿润 空气中的水汽比较多而雾气也愈发滋润起来。我们在欣赏作鼎时即可感受到m 光在通过雾 气时，那些被雾气环绕，更觉静谧的空间。现代山水画家何加林所作清音阁( 图1 0 ) 即 是如此。画面中的房腊、树木，多用破是法绘之菲破溃或淡破浓，川笔虚宴变错以墨线 和着渲染。由于雾气浓j 宁，轻薄不同，阳光墟过的程度不同此处明而被处暗，投射在物像 上的光线较弱，虚虚实实的光线与若隐若现的景物把我们带凡了湍幽2 境。如果说弥漫在 清音阁中的足薄雾，r 面返幅张伟平所作竖网欲洫( 图1 1 ) 则可称得上浓雾了，我 ”j h 能隐约看到塘边的渔家，和止在晾晒的渔网。浈墨虚笔偶川浓墨破之，浓霹之中的屋 舍，树小渔具等由于光线不足而产生朦胧之感，三如清晨水边雾气弥漫2 景，颇似梦境。 林海钟作品清凉i e 界( 图1 2 ) 同样具有飘渺的雾气。整幅画面具有冬日萧瑟的气氛，林 中的雾气似乎j ；没有散尽，光已经开始冲破残雾了房子在残雾中仅能看到人致的轮廓， 淡淡的墨痕给 空空之感卫有些西方“印象派”的意味。 罐鳖誉型- 幽i 渊 鹾蓁鬃蒺 南京艺术学院碰1 1 学位论i 中国现代山水画呈现出不同以往的面貌，其中投影的运用就是参考丁曲方光影表现手法中的 羽素。 ( 5 ) 明暗交界线。 乍看之f ，是在说西方素描中光影造型方法的内布，其实，这里要讲的也正是巾圆现 代山水画作品中出现的明暗交界线。 中国绘画与西方绘画在画面形式上晨人的区别在丁：中国画是一维的、平面的；而两方 绘画是二维的、立体的。但是我1 j 不难发现中国现代山水画作晶中，存在着且有明暗交界 线的形象。 冀麓嚣# 瀚通f 夏 孽曼篓测 视变成了焦点透视，画面具有油画风景写生效果。可见其利川i x ，一要零考l 中国的笔墨方法来表现西方写实风格，阱西方的造型体系为参专矬曼i 戡叠i - 基二i 罾一 熙，而削弱了中国山水画趋向写意的审美倾向。，三蠡霉i ，l 四、小结? 习曩备量 从以上众多作品可以窥见一些中国现代山水画中较有代一世i ：9 豳 霎一i 笸 不同环境中的微妙差异所产生的丰富变化，通过传统绘画技法芎叠_ 进行强化有别于传统绘画面貌，使画面具有更强的视觉冲击 一一；i 圈 力，富于时代感。目舅艮o 一，：；：一 然而。从中国画独特的文化意蕴及苴艺术教育冉勺特殊要求_ 过k ) 海 来看，以笔墨和光影的结台方式实施中西融合的表现形式，对照函釜彰_ 西方审美只可借鉴、利用、参考，不可以西代中或成为西方一一 南京艺术学院硕。 ：学位论文 结论 通过对中国现代山水画中的光影表现进行分析研究，我们可以得出这样的结论：无论什 么形式的绘画方法，都与其文化背景有着血脉传承的关系。而中两文化在现代是开放和交融 的，我们对于外来文化的选取，既要为我们所取，义要对我们有益。 同样，西方光影造型方法属于西方文化在绘画上的表现，我们对于它的取舍也必然要立 足丁现实。从东方审美的特殊要求来讲，中国现代山水画的审美观念已经不同于古代，出现 了