（音乐学专业论文）从筝曲《幻想曲》、《林泉》看现代筝乐中的“新音乐”因素.pdf

武汉音乐学院硕一1 - 研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”因素 中文摘要 现代筝乐作品给中国传统筝曲的发展、传承带来新的视角，并赋予了新的哲 理之气。而作为现代民乐的阐释者，传播再创造的演奏者们，又将如何担当起这 份角色呢? 其意义无疑是重大而深远的。 文章以现代古筝作品中的两首均为专业作曲家创作的筝曲林泉和幻想 曲作为立足点，对作品的艺术性和技术性进行分析和探讨；以小视角透视现代 筝作品中的各种“新音乐”因素对其阐述并为之梳理；从“新音乐”因素类筝曲 创新与审美需求之间的辨证关系看筝作品创新的局限性。旨在通过对作品的分 析、研究，使更多人深刻理解现代筝乐作品，加深对中国现代音乐文化的认识和 理解，帮助人们对筝作品创新内涵的基本特征及所产生的影响有较为客观的认 识，期望为我国现代筝乐艺术的发展提供一定的参考。 关键词： 筝“新音乐 因素幻想曲林泉 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”因素 a b s t r a c t m o d e mz h e n gl a u g h sb e c a u s ew o r kg i v e sc h i n ad e v e l o p m e n to ft r a d i t i o nz h e n g b e n d ，s m r i t ib r i n g sa b o u tt h en e wv i s u a la n g l e ，a n dg a so fh a v i n gg i v e nt on e w p h i l o s o p h i ct h e o r y b u te x p o u n d i n ga sm o d e mf o l km u s i cp e r s o n ，t h ep l a y e r sw h o s p r e a dar e c r e a t i o n s ，w i l lh o wt oa s s u m eu pt h i sr o l e ? w h o s es i g n i f i c a n c ei s s i g n i f i c a n tb u tf a r - r e a c h i n gb e y o n dd o u b t t h ea r t i c l et a k e st h a tt w oi nm o d e mz h e n gw o r ki se q u a la st h ez h e n gb e n d ”l i n q u a n ”a n d ”f a n t a s i a ”t h a tt h es p e c i a lf i e l dc o m p o s e rc r e a t e sa st h ef o o t h o l d ，c a r r i e s o u ta n a l y s i sa n di n v e s t i g a t i o na n dd i s c u s s i o no nw o r ka r t i s t i cq u a l i t ya n dt e c h n i c a l i t y ； w i t h ”n e wm u s i c ”i nm o d e ms m a l lv i s u a la n g l ep e r s p e c t i v ez h e n gw o r k ，t h ef a c t o r s e t sf o r t hc a r d i n go fj o i n i n gf o rt ot h ep e r s o n ；t h er e l a t i o nb e i n gi n n o v a t i v ef r o m ”n e wm u s i c ”f a c t o rk i n dz h e n gb e n dw i t hd i s c r i m i n a t i o nb e t w e e na p p r e c i a t i o no ft h e b e a u t yn e e dl o o k sa t i n n o v a t i v ez h e n gw o r kl i m i t a t i o n a i ma ts t u d y i n gb yt h e a n a l y s i st ow o r k ，m a k em o r ep e r s o nd e p t h su n d e r s t a n dm o d e mh a p p yz h e n gw o r k ， d e e p e nt h ec o g n i t i o na n dm a k eo ft oc h i n e s em o d e mm u s i cc u l t u r e ，h e l pp e o p l et o h a v et h ec o m p a r a t i v e l yo b j e c t i v ec o g n i t i o n ，t h ez h e n ge x p e c t i n gt ob et h a to u r c o u n t r yi sm o d e mt ol a u g hb e c a u s ed e v e l o p m e n to fa r tp r o v i d e st h ec e r t a i nr e f e r e n c e t oz h e n gw o r kf o r kc o n n o t a t i o ne s s e n t i a lf e a t u r e sa n dw h a tc o m ei n t ob e i n ge f f e c t k e yw o r d s ：z h e n g n e wm u s i c ”f a c t o r s ”f a n t a s i a ”l i n q u a n 2 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文从筝曲幻想曲、林泉看现代筝乐 中的“新音乐”因素是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人 严格遵守国家教育部颁布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中 已经注明引用的内容外，本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成 果，也不含为获得武汉音乐学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对 本文的研究作出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担 本声明的法律责任。 论文作者签名：够p 妈 日期：2 0 0 9 年4 月1 9 日 导师签硒憎飙2 0 0 9 年4 肘g ! 日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名：伶五弓 日期：2 0 0 9 年4 月1 9 日 导师签名七7 矗j r _ 0 期：2 0 0 9 年4 月1 9 日 武汉音乐学院硕士研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新占乐”因素 引言 筝，作为中华民族传统乐器之一，以其独特的音韵、丰富的表现力和深厚的 文化内涵在历史上叱咤风云两千多年。 2 0 世纪8 0 年代以来，筝以其独特的音色魅力目渐成为器乐中受人们追捧的 乐器之一，随着古筝演奏技术的同益丰富以及学筝人数的急剧增加，许多专业作 曲家开始关注古筝曲的创作，因此在作曲技术运用和艺术意境、乐器技巧的发挥 上都显得更加精到和专业。他们在创作上明显受到西方现代音乐的影响，在借鉴 西方现代音乐技术的同时也挖掘中国传统文化的根本，重视用现代人的审美观念 赋予古筝新的艺术生命力。 现代筝乐已经进入了全新的多元化时代，我们不应只限于单旋律的乐曲。新 音乐 的创新效果一无调性旋律、多样化的节奏、多声观念的更新、复风格、拼 贴技术、新音色的开发与利用等各种作曲技术已经充分渗透到现代古筝作品中。 “新音乐因素的技术运用不仅丰富了筝的艺术表现力，而且极大增加了现代古 筝作品的数量，同时也是古筝这门乐器发展和创新的一条新路子。这些“新音乐” 因素的创作乐曲的出现对于古筝演奏有着不同寻常的意义，一系列的“新音乐 因素也已经成为现代古筝创作作品中的重要表现形式，从发展态势看来，这一现 状将长时间存在。对于现代筝乐发展中如此重要的一个客观因素，我们有必要投 入更多的关注。 然而，“新音乐”类的筝曲在逐倍地增加，而对此所做的理论分析工作却少 之又少，这不利于现代筝作品的发展。基于现实的需要，以“新音乐”因素为立 足点，以现代古筝作品中的两首均为专业作曲家创作的筝曲林泉和幻想曲 为代表进行全面深入的结构分析和研究，有助于我们加深对中国现代音乐文化的 认识和理解。用中国人的审美视野，探讨如何把西方作曲技术与古筝乐器本身的 韵味和优势更好地结合。既丰富音乐的创作技巧和手法，又不忽视音乐的可听性 与旋律美。 笔者在中国期刊网上搜索，时问从1 9 8 0 年一2 0 0 8 年1 0 月，国内外学者均 未以作品本身的角度出发对“新音乐因素”进行系统的梳理和研究。筝的研 究主要集中在筝的形制、筝的历史、传统筝乐派的风格、古筝教学研究、各国 武汉音乐学院硕l 研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“薪爵乐”肉素 古筝的乐器类比较研究、传统筝曲或现代筝曲的演奏及其分析、创新的古筝技 法归类、某一位作曲家多部作品的比较综合研究这些类别。只有部分专业作曲 的人士从现代筝曲创作方面做阐述性的梳理或者是对作品的简单分析。 与这一课题相关的论文及出版书籍主要有：吉炜古筝现代作品的突破与创 新一兼谈古筝独奏曲一林泉一的演奏体会、龚晓婷千言知音凡此同尽在不言 中一( 自鸣) 系列i i 与( 林泉) 两首古筝新作析评、乔荞当代古筝演奏左手 新技法一瞥、王建民从古筝的定弦谈筝曲创新、程璐璐当代筝曲创新理念 之探微、当代筝曲的创新意识及其表现手法和现代作曲技法在筝曲新作中 的运用、高雁论2 0 世纪中后期古筝演奏技法的发展与创新、张珊王建民 筝曲不同风格成因透析、李利飒王建民筝曲创作中调式音阶的创新、樊艺凤 一个独特的渐变过程、葛雪婷王建民 之旋律力倾向与动 态探析、杨丽莉从三首筝曲看王建民的筝乐创作特色、叶松荣关于新音乐 作品中弱化民族特性的研究一西方2 0 世纪新音乐创新局限性分析和关于“新 音乐”创新效果与受众审美需求失衡的阐释一西方2 0 世纪新音乐创新的局限性 分析等等。 筝乐，从文化学的角度来审视，承载的是中华民族的音乐文化，蕴涵着博大 精深的文化内涵。本课题主要是对中国筝乐创作作品中多元化表现进行分析。由 于分析的是现代音乐作品，因此研究方法主要采用现代分析手法：如材料分析法、 实证法、比较法、学科理论的交叉研究法等等。将结合运用这些方法于本课题中， 力图进行深入的研究。笔者希望通过本课题的研究，能够为研究者、创作者、古 筝演奏者提供一份详细的资料与可供参考的信息，能够有助于演奏现代筝乐作品 的学习者加深对现代创作筝曲演奏的理解。 4 武汉音乐学院硕上研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”冈素 第一章“新音乐因素 概念界定 第一节什么是“新音乐一 新音乐( n e wm u s i c ) 作为一个专用名词，在第四版牛津简明音乐词典 条目中，一是指1 4 世纪的“新艺术( a r sn o v a ) ；二是指1 7 世纪的新音乐，当 时新的单旋律风格变革了的艺术形式，1 6 0 2 年g 卡奇尼出版了题为新音乐 的曲集，内容为带有单声部宣叙调的咏叹调和牧歌；三是指约1 8 5 0 年起李斯特、 瓦格纳和他们追随者们的音乐，以区别于“传统的勃拉姆斯风格。四是指2 0 世纪的无调性音乐和电子音乐。1 人们通常把与过去的音乐形式、音乐审美观念、音乐技术等各方面相背离的 新的音乐种类称之为“新音乐”。在各个时代，所谓的“新音乐概念都有着相 当大的区别。在中国近现代音乐史中，“新音乐”的最初含义是指近代以来学习、 借鉴西方音乐技术手法，同时融会中国传统音乐的某些因素而创作的不同于中国 古代音乐或传统音乐的音乐。这一概念的最早提出者是曾志态。1 9 0 4 年，曾志 志在乐典教科书中提出“为中国造一新音乐、“特造一种二十世纪之新中国 歌”的著名宣言，其内涵是指学习西方音乐，创造以当时学堂乐歌为代表的新式 歌曲。到了2 0 世纪，新音乐这一概念不断地被赋予新的内涵。2 0 世纪西方现代 音乐掀起了“新音乐 的浪潮，它以抛弃普遍性，崇尚非理性主义，标新立异为 特色，其中以无调性音乐、十二音体系、多调性音乐、噪音音乐、音色旋律、微 分音音乐、点描音乐、电子音乐、音色音乐以及整体序列音乐等为主。福建师范 大学音乐学院叶松荣教授曾对其特征概括：“在观念与行为上，强烈地表现出了 对传统音乐的反叛；在音乐技法上，进入一个全面实验性的时代。2 对“新音乐” 概念的理解在西方学者中有各种不同的解释，而对2 0 世纪“新音乐”这种最直 接的阐释道出了西方现代音乐的本质。直至本世纪，更多的作曲家们把现代人的 精神渴求隐喻进音乐中，大多数的“新音乐”欣赏需要听者更丰富的艺术想象力， 它展现着当代人的精神面貌，大胆地批判旧音乐的锐利锋芒，有着勇敢向历史挑 战的反叛个性，这些反传统的特点无处不在。 武汉爵乐学院硕十研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”因素 第二节本文中“新音乐因素刀的概念释义 “新音乐”中所谓的“新”是根据时代的脉搏说的，不同的历史阶段对 “新 有不同的要求和界定，何况时间是在不断向前延伸的，每时每刻都有“新 的音乐在诞生。在本课题中笔者将已经出现的和过去人们意识中的一些音乐形式 与违背定性音乐思维而演变出来的新形态的音乐形式单方面称之为“新音乐 。 “新音乐因素这一概念在本文，它所赋予的内涵是对古筝作曲技法的 探求，不再局限于古筝的传统定弦，在音乐技法上进入全新的实验时代，不局限 于古筝乐器传统的演奏技法，突破传统的音乐创作思维，追求更前卫的艺术意境。 “新音乐因素既与西方现代音乐作曲技法的“新音乐元素( 调性的 瓦解、不协和和弦、旋律的破碎、节奏和声的多变) 等多种特征有着斑斑迹象的 联系，但又不完全相同。西方2 0 世纪的现代音乐以反叛传统、描写异化、表现 痛苦、崇尚非理性主义、标新立异为特色，倡导抛弃“历史上的乐观主义和认识 上的理性主义以及对至善本质的肯定；3 各种现代主义音乐如：无调性音乐、十 二音体系、多调性音乐、噪音音乐、音色旋律、微分音音乐以及整体序列音乐等 等以新颖的姿态出现在历史舞台。其艺术观念和创作手法以“非理性为重点， 人们心灵的空虚、精神麻木、对命运的无助，影响到音乐创作的观念构建和各种 新奇特异的技法运用。在西方“新音乐”的波及下，民乐的创作也有丝丝影响。 那些创作的筝曲追求音响上的新颖与听觉刺激、调性的多变、旋律的非连贯等各 种因素不正是2 0 世纪西方音乐的斑斑痕迹吗? 与西方2 0 世纪“新音乐 所不 同的是，我们的大多数筝曲没有毫无思维逻辑的去创作，在音响上的创新既有“新 音乐”的个性化又把握了民族的审美气质的艺术尺度。 “新音乐因素与2 0 世纪中期的创作筝曲的不同之处在于，创作的思维 观念不同。上世纪5 0 邯o 年代的筝曲的题材大都和那个时代的革命精神有关， 大多数都是歌颂时代精神为主，突出民族民间音乐与新时代紧密结合这一方面。 如庆丰年、浏阳河、战台风、纺织忙等乐曲。7 0 年代末崛起的中国 现代主义文艺思潮之后，中国大陆的文化进人一个思想和方法的多元化时期。“基 本上处于延续过去的创作与演奏中的音乐发展模式，仍然属于根据声乐曲或民歌 的改编曲偏重乐曲的外在形象追求作品的写实性。 4 如南海渔歌、春到 拉萨、山丹丹开花红艳艳等乐曲。 6 武汉音乐学院硕上研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”因素 引新音乐因素”类的筝曲在本文特指上世纪8 0 年代以后以西方近现代作 曲技法为技术原则创作的具有中华民族特性的筝作品。民族特性在这里意味 着民族气质、民族民间音乐的音调、节奏、调式、音响色彩等各种与中华民族有 着联系的材料。引新音乐因素 类的筝曲创作不仅是题材的扩大，音调的多样 新颖，还在于作曲家们有意无意地把一种高度尊重传统但又贯注着强烈现代意识 的全新音乐思维观念引入筝乐创作。“这种新的音乐思维观念具有某种文化自觉 的性质，在与传统古筝流派并存和对比的时候，却因兼容并蓄、淡化流派的新风 格不仅具有了流派的意义，而且还显示出了新的美学意蕴和审美追求。”5 现代作 曲家思路开阔，标新立异，创作的作品丰富多彩，古筝传统五声音阶的排列也常 常被打破，音阶排列多以乐曲本身的需求而变化，甚至多为一曲一种音阶排列， 或者作多重调式重叠，以启示性的构思方式来处理某些历史题材，着重写意表现。 更多的是承袭了本民族传统的音乐语汇和思想及情感的表达方式。 本文之所以采用“新音乐”这个名词，是因为它的内涵基本表达本文所要研 究的问题，基于以上陈述，在此借用了“新音乐”一词。 第二章幻想曲、林泉筝乐作品概述 第一节幻想曲乐曲分析 一、 幻想曲作品背景 幻想曲是作曲家王建民于1 9 8 9 年创作的一首云贵地区风格的古筝独奏 曲，作品打破了古筝乐曲通常的五声音阶定弦，以云南地区某些民歌为素材，选 用当地一些富有特点的音乐节奏，使用非传统五声音阶的音位排列，在演奏上运 用了一些拍弦、敲击琴板的方法，丰富了古筝的演奏技法。笔者之所以选择幻 想曲为理论基点进行分析，是因为幻想曲不论从演奏技巧上还是音乐感染 武汉音乐学院硕上研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”冈素 力上都有着极强的地域性特色和民族性特色，却又是八十年代以来不同于传统音 乐特征的筝乐，有着开拓现代筝乐艺术空间的非凡意义。这首乐曲不仅融入了西 南民族风情还展现了现代筝乐的独特气质，给人们带来新的听觉享受。此作品自 问世以来就获得致好评，曾获得1 9 9 5 年“东方杯 全国青少年古筝大赛优秀 奖，无论是专业音乐人或是业余爱好者都将其视为精品，成为历年来多项古筝演 奏比赛中的规定曲目。 二、： 谱例2 1 处双手演奏部分的最高音，始终保持同一力度和音高不变，和弦的 变化音用右手食指与中指演奏，两手指变化的音都做大二度级进。在持久的高音 强奏下，让听者明显听到、感觉到中问声部的不协和音程的跳动。左手部分的低 音和弦三个音，音型由和弦变成和弦分解，节奏上变急促，给音乐一股新的动力。 武汉音乐学院硕t = 研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”因素 第三节引新音乐因素 类筝曲创新与审美需求之间的辨证 统一 “新音乐的创新观念、技法创新、创新效果等各种形式的构建给了筝这件 古老的乐器以新的生命力。一方面看来，“新音乐因素在作品中的运用开辟 了筝史上的一个新时代，但与此同时，部分筝作品中的乐器属性和民族气质却有 弱化的趋势。如何在创作“新音乐因素”类筝曲的创新与审美之间取得平衡 是至关重要的一个因素，也关系着此类筝曲的生命力。 据笔者观察发现，新音乐因素 类的部分筝曲之所以没有广泛的流传开 来或没有受到大众的关注和喜爱。主要原因包括两个方面： 一、筝曲的“可听性刀减弱 中国的传统音乐审美当中，流动的“线形式”旋律一度成为中国式典型艺术 风格，旋律的流畅性、歌唱性是关乎音乐作品成功的必要因素。与传统音乐不同， 一部分的“新音乐因素”类筝曲追求以“技法出新”，无调性的旋律、错综复 杂的节奏、过多的不协和音响，音乐让人“听不懂”，失去内蕴的生命力。 音乐是聆听的艺术。“从音乐的物理形态来看，音乐只是一些具有一定频率、 一定振幅、一定波型的声音在时间中先后或同时发响的组合体。 1 2 因此，“听 是第一要素。音乐中，听觉审美是最基本的，它必须满足人们的听觉审美需求。 要让作品被最广泛的听众接受，就要了解听众的对音乐的需求。一部成功的音乐 作品一定是能够引起听众的共鸣，倘若，连听都不想听，何谈脍炙人口、动人心 魄呢? 正如叶松荣教授所说“音乐是一种社会文化现象，不能脱离和超越社会现 实，不能不受大多数听众聆听音乐的要求所制约。1 3 音乐作品音响的和谐与不和 谐的取决于作品整体结构的协调比例。因此，作品在旋律、节奏、和声、调性、 技法等各种构成筝曲的要素上都应该成比例，而不是杂乱无章的凭直觉创作。奇 异的音响在适度的情况下会给听者留下深刻的印象，但如果失度，结果适得其反。 我们的音乐应该是为耳朵服务，而不是为了技术的创新而创新，失去了音乐中理 性和感性的协调与平衡。失去“可听性”，音乐就失去了最本质的意义。 幻想曲和林泉之所以能够取得成功，至关重要的原因是音乐的“可 听性”，各构成要素没有越过大多数人的审美心理的那道界限。“从审美习惯影响 的角度看，当审美习惯处于长期的稳态性质的时候，必然会导致自身的衰减，这 2 4 武汉哥乐学院硕上研究生学位论文 邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”阑素 种审美心理的现象也就是人们通常所说的单调。通常，处于单调状态的民族审美 心理会对某一种同类的外在刺激因过于熟悉而感到乏味和厌倦，产生抗拒的反 应，并促使主体从审美习惯的模式中解放出来，寻找新的审美刺激，建立新的审 美反应的心理程序。1 4 那么在新的审美过程中，有着一定的底线，而不是完全打 破审美习惯的秩序，不发生质的变化，而是在量的积累下来完成的。所以，在审 美心理的过程中要把握好分寸，在受众群的审美心理中做到在对立统一中发展演 变。 二、筝曲的“民族特性力趋于弱化 没有民族性的音乐是不存在的! “音乐是有民族性的，当今世界只要民族之 间有差别存在，以共同心理素质为特征的民族个体就未消失，作为民族感情的最 佳对应物的音乐以及音乐审美心理的民族性就不会消失，也不会融化、消解于所 谓的“世界性”之中，它总是以其特殊的、独有的魅力发展着世界性。1 5 因为审 美习惯的作用，听者在审美过程中只会对已经熟悉的审美对象表现出一种依恋和 亲近的心理倾向，在民族特性的表达上有着民族感情波动的节奏体系和线形旋律 一系列的因素才能使审美主体对其产生审美愉悦感。 创作筝曲的早期阶段( 指1 9 4 9 年以后) 以民间艺人和古筝演奏家为主要创 作群体，其作品主要是对传统曲目的挖掘与整理或者是民歌、民族乐曲的改编， 例如庆丰年、闹元宵、汉江韵、春涧流泉、幸福渠、林冲夜奔、 粉蝶采花、山丹丹开花红艳艳、井冈山上太阳红、草原英雄小姐妹、 洞庭新歌等曲目。从这些例子可以看出展现古筝传统演奏的技法特点和地方 流派的风格特点是早期创作筝曲的侧重点。虽然从作曲技术层面上来看并不是那 么专业，但熟悉的旋律、节奏和民俗风情让人们倍感亲切，给听众带来一种归属 感和历史感，能瞬间激发起听众的强烈共鸣。 2 0 世纪末到本世纪初，学筝的人数大幅度的增加，许多专业作曲家关注古 筝创作，他们开始涉足于筝作品的创作。他们所创作的古筝曲在乐器技巧发展、 作曲技术的多元化和艺术意境上渗透了更多的西方现代式审美元素，西方2 0 世 纪“新音乐”的创新观念在国内作曲家的筝曲创作中也起着不同程度的导向作用。 作曲家把西方“新音乐的创作技法、创作思维直接借鉴到筝曲的创作上，使得 武汉音乐学院硕上研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”因素 创作出来的作品缺少了应有的民族特性和民族情感，从而割裂了与受众群的纽 带，陌生的音乐语言、音调使人们陷入了茫然的状态，失去了心灵的栖息地。因 此，听众锐减。当一段音乐听不懂时，除了有不善于感受音乐艺术表现力的原因 以外，往往是由于作品与听众的审美期待所背离，听众在接受作品时与原来的审 美期待不相符合并且形成强烈的反差，那么就会使受众群排斥甚至厌恶。 幻想曲、林泉这两首作品都有着一个共同的特点就是“民族民间加现 代手法”。作品都是在民族民间音乐的基础上适度的运用西方作曲技术而形成的。 在作品的创作过程中很好的把握好了审美需求的“度 ，将民族特性中的要素与 “新音乐”因素相互结合，做到有机结合，从而获得了成功。 由此看来，“新音乐因素类筝曲与受众审美需求的背离，割断民族情感、 民族音调民族文化内涵必将会影响筝乐的发展。音乐创新并不是把音乐变的深奥 难懂，变成极少数人的音乐，也不是为追求新奇和刺激，真正的创造意味着有意 义。如何把握引新音乐因素类筝曲创新与审美需求之间的平衡是一个长期 的过程，人们需要在不断的创作实践和思想认识过程中慢慢探索出条相互交融 的“新音乐”之路。 结语 古人言：“变则通，通则久 。其含义是只有变化、发展才能长久，讲究创 新和实践才会有发展前途。当今社会是科技、信息日新月异的时代，在分秒必变 的环境里，古筝这门艺术只有不断的进步才有更远大的前途。变，是由客观形势 所决定的事实。在这里，变，不是说抛弃传统音乐，而是主流地位将慢慢地被现 代筝乐取代，传统筝乐仍然是同时存在的，因为多元化的趋势是不以个人的意志 为转移的。经济的一体化带来文化的多元化，筝乐在这个多元化的世界里也变的 更加活跃，其创作中的民族性与世界性、传统性与现代性的多元化拼贴技术取得 了高度融合与多样统一。 武汉音乐学院硕f ：研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲 ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”因素 “新音乐 因素类的创作筝曲是这个时代的产物，它们代表着这个时代的社 会意识形态，具有这个时代的历史迹象。“新音乐 因素的筝乐受到了西方现代 音乐的影响，带有西方的痕迹，但它毕竟是在现代中国这个特定文化空间中生成 的，它植根于中国传统音乐文化，将本土文化传统作为其形式的文化支撑。 目前，对于“新音乐”因素类筝作品研究的文章不多，对幻想曲、林泉 乐曲本身的“新音乐 因素归纳缺乏系统的梳理。笔者从“新音乐因素”概 念界定；幻想曲、林泉作品概述；幻想曲、林泉筝乐作品中所涵盖的 “新音乐因素特征等方面，详细分析了作品的结构、风格、音响、调性等各个 构成部分，对“新音乐”因素类筝曲创新与审美需求之间的辨证统一进行了文化 反思。 在迅速发展的高科技和西方多样化文化的冲击下，部分创作筝曲在形式和内 容上都显得那样空泛、平庸，从而有些学者认为“新音乐因素的筝乐作品是 “极端化 、“异化的产物，这种片面的言论抑制了新筝乐的发展，但阻碍不 了大势，固守传统很重要，但“发展是硬道理 。新创作筝作品不是完美无缺， 它们仍然需要时间的检验。 笔者认为，筝曲创作首先必须立足于民族传统，面对当今社会的开放机制， 面对西方的多样化文化，需要更加重视、关注其作为世界音乐文化的特殊的“中 国性 ，才能够更好的蓬勃发展。 武汉音乐学院硕士研究生学位论文 邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”冈素 全文尾注 1 、牛津简明音乐词典中译本，第四版本，第8 1 5 页，人民音乐出版社，2 0 0 4 年。 2 、叶松荣断裂与失衡，第7 页，中央音乐学院出版社，2 0 0 8 年。 3 、罗明洲现代主义与后现代主义，第2 页，中国国际广播出版社，2 0 0 5 年。 4 、樊艺风审美变化与中国现代筝乐的创作和发展，第1 1 9 页，中国音乐学，2 0 0 2 年第 1 期。 5 、樊艺凤审美变化与中国现代筝乐的创作和发展，第1 1 7 页，中国音乐学，2 0 0 2 年第 1 期。 6 、李西安、叶小纲调整创作风格与艺术追求，第4 3 页，中央音乐学院学报，2 0 0 3 年第2 期。 7 、吉炜古筝现代作品的突破与创新( 下) 一兼谈古筝独奏曲林泉的演奏体会，第3 1 页， 载乐器，2 0 0 6 年第8 期。 8 、龚晓婷千言知音凡此同尽在不言中，第2 7 页，载人民音乐，2 0 0 6 年第3 期。 9 、刘利民、龚明珠评钢琴曲融谈人工调式在创作中的风格化，第1 0 页，载乐府新 声，2 0 0 4 年第1 期。 1 0 、王建民人工调式初探，第1 8 页，载艺苑音乐版，1 9 9 2 年第l 期。 1 1 、吉炜古筝现代作品的突破与创新( 下卜兼谈古筝独奏曲林泉的演奏体会，第3 0 页， 载乐器，2 0 0 6 年第8 期。 1 2 、周海宏音乐与其表现的世界第2 页，中央音乐学院出版社，2 0 0 6 年。 1 3 、叶松荣断裂与失衡，第1 2 8 页，中央音乐学院出版社，2 0 0 8 年。 1 4 、施咏中国人音乐审美心理概论第7 9 页，上海音乐出版社，2 0 0 8 年。 1 5 、施咏中国人音乐审美心理概论第5 6 页，上海音乐出版社，2 0 0 8 年。 2 8 武汉音乐学院硕t ：研究生学位论文邓婷从筝曲( 幻想曲) ( 林泉) 看现代筝乐中的“新音乐”冈素 一、专著类、y 咽k 参考文献 叶松荣断裂与失衡，中央音乐学院出版社，2 0 0 8 。 李吉提中国音乐结构分析概论，中央音乐学院出版社，2 0 0 7 。 李诗原中国现代音乐：本土与西方的对话，上海音乐学院出版社，2 0 0 4 。 周海宏音乐与其表现的世晃，中央音乐学院出版社，2 0 0 6 。 毕明辉2 0 世纪西方音乐中的中国因素，上海音乐学院出版社，2 0 0 7 。 施咏中国人音乐审美心理概论，上海音乐学院出版社，2 0 0 8 。 钱仁平中国新音乐，上海音乐学院出版社，2 0 0 6 。 彭志敏音乐分析基础教程，人民音乐出版社，2 0 0 7 。 牛津简明音乐词典中译本，人民音乐出版社，2 0 0 4 。 三、论文类二、论又突 1 、王建民从古筝的定弦谈筝曲创新，载中国音乐，1 9 9 9 年第4 期。 2 、王建民人工调式初探，载艺苑音乐版，1 9 9 2 年第l 期。 3 、王建元浅析民乐新作中作曲技法的探索与创新，载艺苑音乐版，1 9 9 5 年第4 期。 4 、王安国我国当代音乐作品的和声创新问题上，载中央音乐学院学报， 1 9 8 5 年第3 期。 5 、王英睿二十世纪的筝乐艺术2 0 0 7 年博士论文。 6 、吉炜古筝现代作品的突破与创新( 上卜兼谈古筝独奏曲林泉的演奏体 会，载乐器，2 0 0 6 年第7 期。 7 、吉炜古筝现代作品的突破与创新( 下1 卜- 兼谈古筝独奏曲林泉的演奏体 会，载乐器，2 0 0 5 年第8 期。 8 、李西安、叶小纲调整