（设计艺术学专业论文）试谈传统中国画元素在现代卡通插画中的运用.pdf

摘要 人类正进入一个“世界图像的时代 。视觉图象的思维将成为现 代人把握世界的重要方式。卡通插画也如此，它们通过图书、杂志等 媒介和读者进行情感的表达与沟通，不管年龄层次之间的差别，这种 新兴的图象信息正被越来越多人接受并喜爱。新锐插画家们在当今经 济文化全球化环境中创造了更多新的语汇形式，而以漫画和卡通形式 是常见的表现风格，在纷纷攘攘的插画市场中占据主流，表现异常活 跃，作品呈现的水平也参差不齐。笔者发现当代卡通插画艺术中绘画 符号化现象值得研究，我们这一代人的的创作理念新锐，没有负担。 但相对来说，对本土文化认知的了解又缺乏应有的深度。“8 0 后 和 “9 0 后”的艺术家很少深入传统的，因此，这就导致一面可喜的是人 格更有”独立性，另一面很容易在市场的潮流中迷失自己的方向。每 一个插画艺术家都应该是当代艺术探索的先锋者，不能随波逐流，也 不要投机所好。我们应当正确的理解并吸收传统绘画中的精华，用于 现代卡通设计中来，创造出有深厚文化底蕴和高艺术涵养的艺术作 口 g i l l0 本文主要以卡通插画作为研究主体，以传统中国画元素的程式化 现象作为背景，探讨中国画元素在现代卡通插画中的运用。从美学的 角度和商业运作两方面入手，以及艺术和技术的关系如何合理化、完 善化展开一系列的深入探讨。 商业卡通插画因为工具、材料、技法、色彩及创作思维决定了它 的多样性。创作者也在油画、版画、水彩、中国画等纯绘画中寻找审 美语言，由于技术的迅速发展使插画风格变得更加丰富多彩。在多元 化，个性化的消费环境中，人们对于插画的要求不单单是准确传达信 息，插画已经成为新的文化群体表达文化意识形态的利器，在卡通插 画的使用上，出现了大量的纯粹用来表达概念和满足人们审美要求的 作品，插画的内涵在新的历史条件下扩大了。如何在实现插画功能性 的同时有更好地体现它的艺术性，准确把握流行文化趋势。满足人们 深层心理需求，是对当今插画艺术提出的新的要求和挑战。在新世纪 的曙光中，我们应该努力去开拓新的视野，对传统文化进行检讨和再 认识。认识你自己，改造这世界，为了改造世界，我们必须好好认识 自己。强调当代创意设计的中国元素和风格。并非只是一味地怀旧、 复古、更是一种文化独立与复兴的象征，有着现实的价值，是中国卡 通创意设计走向未来，走向世界的一个重要话题。 关键词：卡通插画中国画元素形式美民族特色艺术生命力 a b s t r a c t h u m a n b e i n gi n t oaw o r l do ft i m e s t h ev i s u a li m a g e st h a tw i l lb e s u r et ot h i n ko fw a y s c a r t o o np u tt h ep i c t u r es o ，t h e yp a s st h r o u g hb o o k s ， m a g a z i n e sa n do t h e rm e d i aa n dt h er e a d e ri nf e e l i n go fe x p r e s s i o na n d c o m m u n i c a t i o n ，t h ed i f f e r e n c eb e t w e e nt h ea g el e v e l ，t h en e wi m a g eo f t h ei n f o r m a t i o ni sm o r ea n dm o r ep e o p l et oa c c e p ta n de n jo y n e w p r o m i n e n tw i t ht h ep a i n t e r si nt h ec u r r e n te c o n o m i cc o n d i t i o n so fc u l t u r a l g l o b a l i z a t i o nh a sc r e a t e dm o r en e wv o c a b u l a r ya n daf o r mo fc a r t o o n s a n df o r mac o m m o np e r f o r m a n c es t y l e ，i na l lt h ep a i n t i n gm a r k e ti n t ot h e m a i n s t r e a m ，w h i c hi sa c t i v e ，t h el e v e lo fw o r ko rn o t if i n dt h ec a r t o o n i l l u s t r a t i o n si nt h ea r to fp a i n t i n gi sw o r t hs y m b o l i cs t u d i e s ，o u r g e n e r a t i o no ft h ew o r k s ，t h e r ei sn ob u r d e n b u tr e l a t i v e l ys p e a k i n g ，t h e n a t i v ec u l t u r eo fa w a r e n e s sa b o u tt h el a c ko fd e p t h ”8 0 a n d a f t e rt h e 19 9 0 s i ss e l d o md e e pt r a d i t i o n a la r t i s t s ，t h e r e f o r e ，t h i sl e a d st oag o o d c h a r a c t e ri sm o r e i n d e p e n d e n c e a n do t h e re a s i l yi nt h em a r k e tt r e n do f l o s i n gh i so w nw a y , e v e r yi l l u s t r a t i o n sa r t i s t s s h o u l db ee x p l o r e dt h e v a n g u a r do fc o n t e m p o r a r ya r t d o n tg a m b l ew i t ht h et i d eh a ds e t w e s h o u l dc o r r e c tu n d e r s t a n d i n ga n da b s o r bt h ee s s e n c eo ft r a d i t i o n a l p a i n t i n gt h a tu s e dt on o w m a n k i n di se n t e r i n ga w o r l di m a g eo f t h ee r a t h i n k i n gv i s u a li m a g e sw o u l db em o d e mp a p e rw i t hc a r t o o ni l l u s t r a t i o n s a sar e s e a r c hs u b j e c t ，t ot h ep r o g r a m m a b l ee l e m e n t so ft h ep h e n o m e n o n o fc h i n e s ei n kp a i n t i n ga sab a c k g r o u n dt oe x p l o r et h ee l e m e n t so f m o d e mc h i n e s ei n kp a i n t i n gi nt h eu s eo fc a r t o o ni l l u s t r a t i o n a n df r o m i i i a na e s t h e t i cp o i n to fv i e wt w oa s p e c t sb u s i n e s so p e r a t i o n s ，a n dt h e r e l a t i o n s h i pb e t w e e na r ta n dt e c h n o l o g y , r a t i o n a l i z a t i o na n di m p r o v e m e n t i nas e r i e so f d e p t h t h i sa r t i c l em a i n l yi nac o u p l eo fi l l u s t r a t i o n sf o rr e s e a r c ho n t r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n g ，t h em a i ne l e m e n t si nt h eb a c k g r o u n d ，a sa s t y l i z e dt r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gi nt h em o d e m c a r t o o ni nt h ee x e r c i s e f r o mt h ep e r s p e c t i v eo fb o t ha e s t h e t i ca n dc o m m e r c i a lo p e r a t i o nt w o a s p e c t s ，a n da r ta n dt e c h n i c a lm a t t e rh o wr e a s o n a b l ea n dp e r f e c t i o n a l l a u n c h e das e r i e so fi n - d e p t hd i s c u s s i o n s c o u p l eo fi l l u s t r a t i o n sf o rc o m m e r c e ，m a t e r i a l so rt o o l s ，a n dc r e a t i v e t h i n k i n gh a sd e c i d e dt oi t sd i v e r s i t y e q u a li nt h eo i lp a i n t i n g s ，p r i n t sa n d w a t e r c o l o rp a i n t i n g ，a n dd r a w i n g ，e t cf o rap u r ea e s t h e t i cl a n g u a g e ，t h e t e c h n o l o g yd e v e l o p m e n ti np a i n t i n gs t y l eh a sb e c o m em o r ev a r i e d t h e d i v e r s i f i c a t i o n ，p e r s o n a l i z a t i o n c o n s u m p t i o n e n v i r o n m e n t ，t h e i l l u s t r a t i o n sd e m a n di sn o to n l yi si n e s c a p a b l yp r e c i s ei n f o r m a t i o na n d p a i n t i n g sh a v eb e c o m ea n e wc u l t u r a lg r o u pt oe x p r e s st h ec u l t u r a la n d i d e o l o g i c a lw e a p o ni n ac o u p l eo fi l l u s t r a t i o n sa n dt h eu s eo fi tt o c o m m u n i c a t et h ec o n c e p t sa n dm e e tp e o p l ei nt h ew o r k so ft a s t e ，t h e c o n t e n ti nt h en e wh i s t o r i c a lc o n d i t i o n st oe x p a n d h o wt og e tt h ep i c t u r e i sf u n c t i o n i n gb e t t e rr e f l e c ti t sa r t i s t i ca n da c c u r a t eg r a s pt h et r e n do f p o p u l a rc u l t u r e t os a t i s f yt h em e n t a ld e m a n d s ，ad e e pc u t si nt h ea r to f t h en e wr e q u i r e m e n t sa n dc h a l l e n g e s i nt h en e wc e n t u r yw i l ld a w n ，w e s h o u l dt r yt oo p e nn e wh o r i z o n sf o rt h er e v i e w , t h et r a d i t i o n a lc u l t u r ea n d k n o w l e d g e k n o wy o u r s e l f , t h ew o r l d ，i no r d e rt or e f o r mt h ew o r l d ，w e m u s th a v eag o o du n d e r s t a n d i n go fm o d e mi d e a s t h ed e s i g no ft h e i v c h i n e s ee l e m e n t sa n ds t y l e ，w a sn o tj u s tw i t hn o s t a l g i aa n dw a y sa n di s a l s oac u l t u r a li n d e p e n d e n c ea n dr e j u v e n a t i o no fap r a c t i c a lv a l u e ，c h i n a s c a r t o o ni n n o v a t i v ei d e ad e s i g nt ot h ef u t u r e ，t h ew o r l d sa ni m p o r t a n t t o p i c k e y w o r d s ：c a r t o o n i l l u s t r a t i o nc h i n e s ed r a w i n ge l e m e n t s b e a r t y i nf o r mn a t i o n a lc h a r a c t e r i s t i c sa r t i s t i cv i t a l i t y v 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下， 独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外， 本论文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。 对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方 式标明。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名：。马细2 口口年6 月彤日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规 定，研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师 范大学。同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印 件和电子版，允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可 以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ ) 作者签名： 导师签名以 日期：z d 口年 日期：l o lo 年 多月步日 易月l 尹只 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 引言 中国传统绘画艺术中包容着深厚的创作理念、创作过程和创作形 式，为我们今天的艺术创作提供了一个很好的，也是很完善的参照， 对于动漫创作也是如此，它给我们的启示是多方面的。目前市场原创 性较强、艺术生命力感人的动漫作品非常少，对于艺术的认知程度， 大多浮在表面，艺术水准还不高，大部分模仿美、日的动漫造型，创 作的主动性不突出，缺乏原创而缺乏艺术生命力。本课题就本人对于 部分国内成功的优秀动漫作品的潜心研究并结合个人实践创作的感 受和心得加深了对理论的理解。对于中国动漫人在立足传统、注重本 土，从中国传统绘画中寻找审美语言、造型风格和艺术符号不断探索 和创新具有一定的现实意义。 硕士学位论文 本土化回归的新气象 插画在现代设计中占有特定的地位，它作为现代设计的一种重要 的视觉传达形式，以其直观的形象性，真实的生活感和美的感染力， 已广泛用于现代设计的多个领域，涉及到社会公共事业、文化活动、 商业活动、影视文化等方面。插画艺术不仅拓展了我们的视野，丰富 了我们的头脑，还给我们以无限的想象空间，更开阔了我们的心智。 纵观当今插画界，画家们不再局限于某一种风格，他们为达到预想效 果，常常打破以往单一使用一种材料的方式，广泛地运用各种手段， 为插画艺术的发展获得了更为广阔的空间和无限的可能。随着插画艺 术的日趋商品化和新的绘画材料和工具的出现，插画的概念早已超出 了传统规定的范畴。插画艺术步入了商业化时代，对经济的发展起到 巨大的推动作用。追其中国的插画溯源，虽然发展的较晚，但渊源流 长经历过解放后黑板报、版画、宣传画样式的发展，到了2 0 世纪 8 0 年代，对国际流行风格的借鉴，以及9 0 年代中后期随着电脑技术 的广泛普及，更多使用电脑进行插画设计的新锐艺术家不断涌现 在现代设计领域中，商业插画与绘画艺术有着亲近的血缘关系， 可以说是最具有表现意味的，它的许多表现技法都是借鉴了绘画艺术 的表现技法。而商业插画与数字技术的“联姻”，使得插画自身无论 是在探求表现技法的多样性，还是在设计主题表现的广度和深度方 面，插画艺术展示出其更加独特的艺术魅力，有了长足的进步和发展， 2 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 从而更具有表现力。现如今，卡通类插画占商业插画市场很大比重， 因其造型生动，活泼，有趣的特点深受大众的喜爱。在此，笔者要谈 一下“卡通化 的概念。根据专业术语的表述，“卡通”是一种对视 觉表象进行强化，有所夸张，有所减省的技巧，其目的是增加传播的 有效性。这种视觉夸张的过程可称为“卡通化 ，这个概念与写实相对。 在我国，最早提出“卡通一代 概念是出现在1 5 年前商业化最为发 达的广州。1 9 9 2 年，首次对现代都市的电玩文化、新人类文化、卡 通动漫文化及大众消费文化做出了回应与接纳，是以广州美院老师黄 一瀚为代表的广州青年艺术家们，他们最先提出了“卡通一代”这 一概念。“卡通一代”的艺术是这个时代必然的艺术文化产物，而绝 非偶然的产物。在全球信息化，网络化和国门开放的时代，我国没有 免疫力的本土文化受到全世界“卡通化趋势和潮流的冲击和影响。 而“卡通一代”正反映了当代年轻人的卡通生活，同时也反映出他们 的卡通心理。在笔者看来，它已经在当下构成了一种新的文化趋势， 尽管“8 0 后”一代不期望它有多么深远和具有使命感。我们不能低 估“卡通”在中国的演进，虽然它是一种外来文化，但我们不能因为 一些消极言论而排斥其存在的价值性。在这个伟大的变革时代，我们 没有理由要拒绝它。 来看我国“卡通化 主要艺术群体，他们大多出生在2 0 世纪 7 0 年代前后和8 0 年代初，而且几乎是与改革开放一起成长起来的， 同时也是第一代伴随着看电视长大的年轻艺术家。这类群体中许多人 的生活受到电子网络文化、外来流行文化、商业消费文化的影响，经 硕士学位论文 常陶醉于游戏机和网络；痴情于看日本漫画、卡通动画片、喝可乐、 穿名牌等年轻艺术家们对铁臂阿童木、变形金刚、美 少女战士、聪明的一休等经典动画痴迷，使得他们在进行创作 时，作品中运用大量卡通式的视觉符号，带有强烈的漫画和卡通式语 言风格。他们创作的目的不是为了抨击社会现实，只是为了自我表达 和愉悦精神。同样，从卡通风格的艺术作品本身来看，存在着产生和 发展的必然性。带有漫画视觉的卡通风格式的语言特点在越来越多的 绘画作品中明显表现出来。卡通形象在某种程度上触碰了年轻艺术家 们的灵感，艺术作品并不是借用单一的表现手段来重塑卡通形象，而 是将它作为其中的某一因素参与到作品创作中。 如果说纯艺术绘画从卡通漫画式的视觉符号中找到创作灵感，是 艺术家自我愉悦和个人情绪的表达。那么如今，卡通插画已作为一种 独立的商业活动，专业从事卡通设计和创作，是现代艺术设计活动的 一个小分支。卡通形象通过各种商业载体走进现代人的生活。为大众 带来轻松、愉悦，有趣的视觉感受。这正符合现代人对“时尚”、前 卫 、“另类 的生活态度、思维方式和审美心理的需求。上世纪 7 0 、8 0 年代日本、欧美的漫画、动画商品对中国市场疯狂“入侵”， 印象最深刻的是读书时代人手一本的日本少女漫画，痴迷的状态甚至 影响到学习和生活。由于很长一段时间受外来卡通文化的压制，严重 影响到中国卡通文化的生存和发展空间，只能靠模仿和复制日美的创 作模式，这样很容易产生视觉疲劳。所以，一些插画家试图从本土文 化中找到艺术创作的灵感，尝试创造有中国意味的卡通图式风格，中 4 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 国画特色的卡通插画就是这样产生的，在我国近几年有很好的反应和 市场，并呈良好的发展趋势。是国内卡通插画新阶段的新表现，也是 一种新趋势。上世纪五六十年代，中国水墨动画片的成功创举并成为 世界动画界的珍宝，这一经典案例给了我们现代设计创作很好的启 示。它将中国传统水墨画题材、审美情趣和意境引入到动画的制作中， 娴熟巧妙的笔墨营造出轻灵优雅的画面，它突破了传统动画片线条结 构惯用的单线平涂，运用了中国画中水墨画的表现方式，使动画的各 种造型具有水墨特色，形成了最有中国特色的艺术风格，开拓了动画 界新的审美领域，同时使水墨绘画艺术有了更大的展示空间。 其实，从中国传统绘画中吸取大量的营养，已经在很多卡通插画 中得到充分体现。如国内漫画家中的翁子扬，他的c g 插画多以中 国画的水墨画手法表达，自由写意，作品清冷、凄美，尤其是通 过国画的笔墨表达了勇气与活力，单纯与尊严，力量与生命，被 誉为国内漫画家中水墨c g 大师。这源于他对中国古代文化的沉溺 及不断探究，其大部分创作都关注于人与历史，比如楚文化，春 秋等。在发现数字艺术与中国画的相通之趣后，他转而投入数位 艺术在c g 绘画平台上的探索之旅，运用c g 新技术完成对原有设 计绘画的改进，使新开发技术与传统绘画有机的融合。 因此，插画家不应当只单纯停留在商业活动的层面意义上，更 应该站在艺术的高度研究，做“实验性 的创新研究，一定要有本土 化的意向。当然，笔者希望艺术作品中的本土化不仅仅是一种装饰性 的艺术符号，更是一种民族文化的沉淀。通过其精神的表达与传承， 硕士学位论文 更能进入年青一代人的心灵。事实上，卡通插画的艺术形式不管以什 么样的姿态出现，作为其创作的表达，都有其客观的因素，来自艺术 家本身，市场的需求，时代的进步等。这是我们每个人对中国卡通未 来的发展期望，试图通过打破卡通的大众化与艺术的界限来扰乱高雅 文化与通俗文化的边界，试图摆脱盲目追逐日美带有外来文化色彩的 消费时尚的阴影。 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 2 “旧 元素如何学以用“新 从我国文化发展的历史经验来看，如果一个国家、个民族文化 的发展要立于不败之地，就要勇于吸收，敢于继承，善于融汇。在卡 通设计中，我们也要“寻根”，寻找我们中华民族传统文化中为其他民 族所不及的思维优势和独特风采。艺术始终要讲求内在的延续，一种 艺术形式的产生及被容纳，需要特定的历史文化背景，其中包括一个 民族的习俗、生活方式、审美习惯、伦理道德等，构成潜在的深层文 化结构，深锁于民族的心理和精神之中，调节和制约着民族文化的发 展和外来文化的介入。笔者发现在很多现代卡通设计者的作品中，时 时流露出对中国传统绘画语言形式的喜爱。分析这些现象，肯定某些 积极的因素，合理的“古为今用 将会有助于发展中国动漫艺术。 2 1 留空造白 留白是中国画的一种常用手法。留白，顾名思义，就是在作品中 留下相应的空白。国画传统的画法是不加底色，疏密聚散皆为留白的 布局。以黑白为色调两极，色域大开，沉重与明亮皆造绝项，对比强 烈，石破天惊。比之于钩、皴、点、染之类的繁复技法，留白似乎 是最省力气了，什么也不用画，就在整幅画中里留下空白，给人以想 象的余地，这种以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，所谓“此 处无物胜有物”。 艺术大师往往都是留白的大师，方寸之地亦显天地之宽。南宋马 7 硕士学位论文 远的寒江独钓图，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓， 整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水。予人以想象 之余地，如此以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此 处无物胜有物”。文学中的留白也是如此，给读者留下一些思考，想象的 空间。留白是一种智慧，也是一种境界。写意画中的留白能够突出画 的主体，使画不会出现杂乱无章的情形，同时也能够使观赏者进行无 限的遐想。古人的留白基本上这样几点：画云留白、画水、画瀑布留 白、虚处留白，画雪圈地留白。由于这种技法的难度、广度和特殊性 ( 特别是在表现博大，雄浑的冰雪世界上的难度上) ，所以在中国画 的历史上还没有特别知名的画家或者作品出现。 在卡通插画中，大量场景和背景描绘，及需要表现天空、光影、 浩瀚的冰雪世界，还有抽象的时空、空间的跨度和深度，我们不妨借 鉴下中国画中留白的艺术处理，给观众带来空灵的、无限遐想的美感。 见图1 还应考虑画中的比例关系，人物主体与景物间的比例分割， 画面的均衡感进行观察、思考，形成画者独特的表达方式。 2 2 形、神合一 从人物造型方面来谈，不管是人类社会题材还是动植物题材的卡 通插画，其卡通化过程都是以“人 为中心。围绕人、突出人，是所有 卡通作品的立地基石。原因在于，作为一种艺术手法，卡通是画家们 表达自己对世界的观察、认识和解释的一种方式，带有强烈的个人色 彩。就像小说中的语言，虽然作家使用同一母语，但语言风格各自不 同。卡通也是这样，所以画好人物造型是一幅卡通插画成功的关键。 r 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 以古代历史为题材的唯美卡通插画为例，大多是以古代人物为原型的 卡通人物造型，女性服饰大多华丽秀美，貌美，雍容，有的神秘甚至 怪诞的形象，既有古典唯美之风又有现代卡通独具特色的“另类之 美”。这让笔者不禁联想到中国画里仕女佳人的形象，也都是天资国 色，个个面若桃花，腰如柳枝，如芯珠仙子，似月殿嫦娥。明代插图 中的佳人形象也都是天资国色，个个面若桃花，腰如柳枝，如芯珠仙 子，似月殿嫦娥。陶渊明图、九歌图、以及西厢记插图 等都是著名的传世之作，他对人物神情刻域深刻含蓄，这也是其人物 画最光彩超群之处。西厢记窥柬中所绘莺莺形象是为肤白貌美的 闺秀。清颖秀丽，落落大方，毫无繁华脂腻之感，线条表现流畅、生 动，正如实把一位清秀的生活美女勾勒出来。她的神情表现出她内心 看信的喜悦和洋装若无其事的女儿家的矜持。唐朝著名的胖美人，可 以从一些有连环画雏形的墓室壁画中一睹其风采。李贤墓的观鸟捕 蝉图再现了宫中妇女散步时观鸟捕蝉的悠闲场景。画的左侧是一披 红巾的宫女，她左手托长巾，右手执钗，正昂首看着空中的飞鸟。中 间一着男装的宫女蹑手蹑脚地去捉吱吱鸥叫秋蝉，右侧一宫女揣手立 于树下。女子的淑美与环境的幽雅给人以“鸟鸣山更幽 的美感。 人物造型特点决定了不同线条表现的运用。中国画注重“线条 造型，而线造型在水墨画与工笔画两种形式中则表现了不同的性格， 其造型中用线的含义及艺术功能也各不相同。就工笔画而言，“线”取 自物象受光时起伏变化的特定位置与事物自身结构上的边缘及组合， 如此产生的线造型不但生动而且线性、线态符合艺术规律的表现。对 硕士学位论文 于水墨画，线的提取与表现，更多的则是个性的精神符号语言，其观 察与认识事物的方法更加主观与纯粹，这种造型则更多地体现了中华 民族的传统及精神内涵、审美与个性、立场与气质。前者所表现出的 细腻、精致，有节奏感不正是青春时尚卡通人物造型所追求的艺术效 果吗? 而后者的大气浑厚的性格正适合史诗般的历史题材的卡通形象 的描绘。所以说，线造型无论在形式选择上如何有别，所产生的“言有 尽而意无穷”的艺术效果及美学特征，需要我们用心去学习和体验。 现代卡通人物造型中，只有真正理解与掌握中国画线造型的原理，才 能真正做到写形、写心、传神，并将三者一以贯之。从用笔用墨上来看， 从写意花鸟画里找方法，笔下去，有浓有淡有干有湿，达到灵动而 自然渗化的笔墨效果，不用“积墨法，其人物形象滋润鲜活。但也 遇到无法解决的矛盾，比如画大场面组合人物用此法就难以成功，总 感到松散，很难达到画面的完整。从传统山水中汲取用笔用墨的经验， 就容易解决这种矛盾。分析其原因主要是：花鸟大写意一般用大笔泼 墨易概括，而山水画一般用小笔画大画、小线条、小墨点、能较具体 地刻化山势、山质的凸凹曲折、起伏高低，笔笔落到微细的结构上， 这与画卡通人物画微妙精致的结构和表现神态相一致。一为大笔触， 一是小笔线，为水多而多渗化，一是水分少而多皴法。这样人物繁 多，造型丰富，深入具体，真正将人物内心的神态充分表达出来的理 想就成其为现实了。这也是将水墨画用笔与现代卡通人物造型结合的 意义所在。 从人物造型的精神层面来谈，在中国画中，山水画时常标榜山水 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 精神，大约就是那种天人合一的精神。人物画的精神何在呢? 形象和 结构的目的是什么? 有人理解为“透过形状、笔墨、主题等直接描绘 对象的内在精神层面，那么把这种理念运用到卡通人物创作中，会 有些什么新的理念产生呢? 不仿举个例子，我们来看郭竞雄水浒 中的插画，在中国画的人物造型基础上，吸收美国热血型漫画的人物 造型特点，再结合题材要求。其画风奔放，人物丑奇怪绝，不拘泥于 形式与受众，作画的构图比起传统的水浒插画有了很多主观镜头与人 物心理的表达，有带入感，是一种进步。人物不羁中又有乱世浮萍的 苍凉，江湖豪气跃然于纸也是自我的一种心理写照。见图2 从此例可 看出，画画的最高境界不在乎画面是否美轮美奂，而在于是否与作者 心画合一。“浑然天成，此为上品 。在他的很多卡通插漫画里可以看 出追求传统文化的精髓，同时本人觉得这种新理念可以理解是一种表 面的卡通程式化，骨子里“中国传统精神”，让人“不知是在现代卡 通世界里，还是在遥远的古代”。 2 3 黑自艺术 墨白经典作为中国画中最基本，最重要的色彩主要载体，通过 不同量的水与墨，融合于宣纸上得以渗化，产生了黑，白，灰丰富的 层次，从而表现出色彩无穷的变化。用现代色彩构成学中“蒙赛尔色 立体”原理去剖析这种变化，它反映在纵轴之上的黑白两极之间，与 横向的纯度与色相的变化并无直接的联系，是色彩明度的变化。这种 从自然物象中高度抽取、概括出来的不是模拟自然色彩的黑白关系， 但似乎更能使人产生丰富的联想，更具有表现性，从而达到“以虚当 l l 硕士学位论文 实、“虚实相生、“不似之似 的艺术效果。见图3 这种新的色彩观、新的色彩系统是有渊源的。从以黑白为主的中 国水墨画色彩系统的形成和变化看，它不反叛传统、不中断传统，而 是执着于新的追求，新的突破，这种突破主要表现为对“固有色彩”的 超越。对“固有色彩”的突破正是在唐代工笔重彩发展到成熟阶段水墨 画出现之时，可谓绚烂之极，归于平淡。山水、花鸟画在这一时期的 兴起更助长了水墨画的滥觞。随后水墨画一发成为了中国画样式的主 流。尽管元代前后出现了浅绛形式，右丞云：引水墨围上，诚然。操 笔时不可作水墨刷色想，直至了局墨韵既足，则刷色不妨。”色与墨 交融，但这种融合是水墨( 不是墨线) 与色彩的交融，它仍以墨为主， 色为辅。浅绛的问世，虽使中国水墨画更为丰富，为墨这一极色增添 了别样的光彩，但依然是以墨为主调的。“墨分五色 的发现，以墨 代色，这种色彩论看似离题，却也是一种惊人的创造。“墨分五色” 的色彩追求与道家追求“与自然同趣”的至大至美的艺术观是一脉相 承的。“大音希声 、“大象无形”让我们很自然的看到道家对色彩的去 取，“五色令人目盲”让人想到对自然本质的追求。这种面向自然本质 的精神，与以后中国画色彩演变之间存在着非常内在的关联。他们认 为，人为的色彩追求是不足取的，因为追求人为的色彩就会破坏自然 固有的“全美”。这种用“墨分五色”这种主观的色彩观去突破“固有色 的客观色彩观，实际上凭籍的是道家的艺术哲学。作为道家最基本的 思想之“道”，其本质是“无”是“虚”，而又表现为“有”为“实 ，这种有无 相生，虚实相成的艺术哲学对中国艺术( 包括中国绘画的色彩追求) 的 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 影响是十分深远的。 这一色彩观与禅宗的人生哲学，文人审美兴趣也逐渐趋向一致。 禅宗追求的是“以自我精神解脱为核心的人生哲学与文人画家自然淡 泊，情境高雅的生活情趣融为一体”。清幽，闲静的审美情趣也逐步 形成。而水墨色调那单纯，朴素，清雅的特点，自然适意，不加修饰， 浑然天成，平淡幽远的闲适之情成为他们追求的最高艺术境界。 2 4 意境营造 “神似”是中国画的理念，南朝山水画家宗炳强调山水画的“畅神” 概念，强调主观作用，抒发胸怀，发挥以形似传神的写意功能。在风 景写生中自然物的繁杂不可能都画出，这时我们为解决此问题，应简 洁地概括，追求形似。以画印象，画感觉取代客观对象。在风景画中 忽略或放弃具体的自然景物的细节描绘，取而代之的是意象描绘，注 重抒发主观情绪，强调“意”的表达，不拘泥于“形”似和“笔”到。对于“神 似”要恰当地把握，才能加强意境。如北宋范宽的蹊山行旅图，树 丛掩映之下的小人及驴马，人与自然的比例充分表现了人对自然崇敬 的高远意境。巧妙地利用虚与实、藏与露的艺术处理手法造成的一种 高境界；相反，则境界愈小。意境是什么? 以通常的说法：意境就是 情景的结合，或叫“情景交融”。意境是客观的景与主观的情融合的结 晶，是主客观相统一的产物。从大师对物象处理中可以看出，各种物 体在情境中相互包容、渗透与变化，从而构成深远的意境，使之产生 耐人寻味的艺术幻觉和相应的情趣。审美的愉悦不仅在于美的直接反 映，而且在于反映过程中美的再创造。在创造性的意境想象中，审美 1 3 硕士学位论文 者能获得无穷之味、不尽之意。但有时意到，笔不到，形不似，则减 弱意境成分。总之，意境是造化与心源的合一。 从欣赏的实际经验或创作实践方面来看，“意境”确有其特殊性能 和特殊概念。一般来说，艺术是作者主观意识对客观现实反映的表现。 但由于所表现的内容、题材、体裁、形式等等的不同，却产生了不同 的艺术性能效果。有的重“境阔”、有的重抒情、有的丝丝扣入人心、 有的惊心动魄、有的用空间的景物来感人、有的有意境、有的没意境。 总之，意境不同于其他艺术的表现，意境有它自己的性能和特点，也 就是艺术具有一个空间的境象。这个空间境象，有的虽然不是直接的 表现出来，也能间接的引起人们对它的联想。所以当人们感受到一幅 画或一首诗有意境时，便会在眼前呈现出一片宁静的或开朗的，清新 的或雄伟壮丽的等等空间感觉，仿佛亲身临于大自然之中一样。可以 说意境的特点，主要是依据空间境象来表达作者的思想感情。 意境的营造是绘画的灵魂，也是构图艺术的最终目的，“情景交 融”是意境创造的最终目的，融情于景是构思、营造意境的绘画构成 方式。“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”( 宋苏轼) ，既达到 了意境的造化，又不失构图艺术的美感内涵。借景抒情，完美契合， 超以象外。“虚实相生的取境美 ，唐代刘禹锡说的“境生象外”，指出 了意境所具有“象”( 实) 与“境”( 虚) 的两个层面。虚与实，是中国绘画中 一对重要的理论范畴，它包括隐现、藏露、浓淡、黑白的对立统一。 它显示t h ) l l 万物的阴阳变化及创作主体的独特感受，虚实相生，意味 无穷。虚，指笔线不到的空白处；实，指有笔墨有物象的实部。水墨 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 画往往简单勾绘甚至干脆省略背景，留下大片空白，以虚衬实，凸现 主体，拓展画面意境，增强表现效果。 再从中国传统水墨动画片山水情来看，它探索了中国水墨动 画创作中的意境美，诠释了水墨动画意境的审美特征，并呼吁经典艺 术的回归。从水墨动画每一张画面来看，是没有边线的，水墨在宣纸 上自然渲染，每一个场景都是一幅优美的水墨画，也是一首流水潺潺 的抒情诗。水墨的晕染特征有表达意境之美的优势，它营造出中国画 深远的意境，创造了“梦幻仙境般”的艺术美学。意境作为中国艺术创 作的最高境界，它具有审美特征。水墨动画将水墨技法和电影技术相 结合形成一个个“活”的流动的画面，山水情中揉合了各种现代动画 手法，充分发挥中国水墨画的特色，创作出中外艺术史上独具中国特 色的意境之说。山水情中用“半边”构图和空处留自展现烟云水气的 甜润灵秀，清新飘逸；用“梅花点瓣”式的笔触浓浓的刻画出苍茫山色， 水的“白润”与墨的“黑韵”交融在流动的画面中，虚中带实，实中带虚， 从而形成一个意中之境的艺术空间。 硕士学位论文 中国画元素的商业运用 到了2 0 世纪时，欧洲各种艺术形式开始寻求多样化，直至现在随 着欧美插图设计的觉醒以及信息大量的涌现，设计越来越要求视觉的 单纯化和技术上的革新。而科技的发展、电脑的普及导致了插画设计 师将数码技术在插画设计中广泛的应用，并使数码插画设计在其创作 中充当重要角色和作用。随着“纯艺术”和“商业设计”两者之间的界限 变得越来越模糊，插画设计师的技艺填补了图形设计和艺术之间的空 白，而且使用的画具也越来越数字化、简约化。新型插画因此获得了 独特的视觉冲击力和艺术内涵，从而使技术和想象力的接合达到了前 人所不具有的高度。插画不经意间悄悄进入了设计的主流，似乎一切 设计艺术都离不开插画的参与，加之插画艺术又具其他艺术形式所不 及的多面化以及其广泛性，因此更是被众多设计师当成现在设计的新 宠儿。插图文化不仅被很好的延续了下来，还不断在更新进步，紧紧 跟随时代的变化，涉足的领域之多另人惊叹。谁又能想到，曾经被当 成附属品的插画，如今却成为了时尚新宠，成为了设计中的主流文化。 设计者不但要具备绘画的基本造型技能与审美意识，在商业文化产业 的运用中也需要特殊的理解和创造性。 3 1 传统绘画手法的运用与商业市场的内在关联 3 1 1 “传统审美要素”的商业价值 绘画对美感的追求通常表现在材质、肌理和表现的手法上。在中 1 6 试谈东方水墨画元素在现代卡通插画中的运用 国画的水墨画中，常用含蓄的，有限的笔墨来表达意境，具有朴素， 清雅，自然惬意等审美特征。中国绘画讲究“不似之似 、“脱形写 神”为艺术追求的胜境，构思上的“以一当十、“以少用多”，构 图上“计白当黑，色彩上“惜墨如金”等审美要素能为设计师提供 大量的营养。而这些审美特征也正好符合唯美风卡通插画设计对 “轻灵”、“清新 、“浪漫”、“唯美 的画面视觉要求。唯美风卡通 插画占市场的很大比重，读者以女生居多，年龄偏年轻化。所以传统 绘画元素的运用在这类插画中经常能见到，这类作品多以青春校园或 古代历史题材为背景。在阮筠庭的大量卡通作品中得以充分体现，她 运用简练的线描勾勒的古代美人唯美动人，个人独到的对中国画元素 运用的把握，加之对艺术的感悟力，作品既有古韵又不失时尚味道， 形成自己独特的画风。构图清新飘逸，形象简练而充满生机动感，追 求线的生命感，用色清雅不俗，她充分把“传统审美要素发挥极至， 作品所呈现的淡雅、委婉的气息，隽永而朦胧，令人回味无穷。 3 1 2 传统绘画形式的再认识和实用性演化 在中华民族在千百年的发展过程中，形成了自己独特的艺术传 统，其中优秀的传统被艺术家继承和发展，同时，不符合时代艺术精 神的东西则被一代代地遗弃。到了今天，我们同样也面临着继承和发 展的问题。水墨画是中国画的主要品种，从宋代起到元代，水墨画已 成为中国画的主流。现代动漫艺术家，不仅继续沿着这条历史的脉络 前行，还在借鉴前人的东西综合现代卡通造型因素，同时根据自己风 格变化的要求，对传统中国画笔墨构成进行再认识、再发掘和探索， 硕士学位论文 把点、线、面向商业实用性演化。丰富了现代卡通造型语言的多样性 表现形式，也拓展了传统中国画的表现语言空间。本文作者在借鉴和 实践中找到了适合自己的卡通造型元素的表现方式。 一、点的新创造。点可以理解为最小的作画基本因素，点是诸多 造型因素之始，其表现最为简洁，同时，也最为丰富。在传统绘画中 的点，往往都只是刻画细小的对象，或是用来点染气氛的。像点苔、 点叶这些，它们在画面只是起到辅助的作用。而之后有一些水墨画家 却不是这样，他们在点上大做文章，把点的功用扩展到极限，探索点 的形态构成上的变化，甚至掀起了一股“点墨风 。艺术家对不同形 态、不同笔法、不同组合的点，进行了大胆的尝试，也涌现出大量的 作品。画家以点为基本符号，把线与面的作用统统归结为点，把作画 系列笔法也减化为点，再由各种形态的点，来表现世界物象，有横点、 竖点、斜点、圆点、方点、大点、小点等等。在商业卡通插画运用中， 这种“点墨法 成为一种装饰性手法，同时作为商业设计理念的表现。 小点、圆点可以表现阳光、抽象的空气等；大面积的点，可以根据主 题需求，起到丰富画面内容，调节构图平衡的作用，使主体人物与景 物和环境之间更加融合，可以说是气氛的烘托。在阿梗的很多青春类 童话题材的卡通插画中，大面积点的渲染成为她独到的营造气氛的手 段，在这里点意味着大的色块了，制造出色光迷离的视觉效果，使 她的插画看上去充满活力与激情。在时尚、青春的卡通趣味欣赏 同时又感受到