（设计艺术学专业论文）材质的美感——对3C产品设计中材料运用的研究.pdf

摘要 摘要 3 c 产品设计是产品设计中的一个重要范畴，人们在同常生活中几乎无时不 刻不在与这类产品进行使用接触，产品的材质就显得尤为重要，它不仅可以给 人提供不同的视觉感受，而且可以给使用者提供更加直接的触觉感受和心理感 受，甚至在影响着使用者的健康以及可能对环境造成影响。 在3 c 产品设计中，材料具备两个重要的功能：技术上的功能和艺术上的功 能。材料本身的特性和加工工艺是设计的物质技术条件，是产品功能和造型得 以实现的物质基础；而材料所传达的视觉效果和触觉感受以及材质质感给用户 所带来的心理感受和本身所蕴含的文化内涵可以认为是材料的艺术功能。如何 选择材料来提供技术上的功能已经被广泛深入地研究，并已存在大量现成的技 术方法和软件工具。然而，如何选择材料来创建美感和联想，即产品的视觉形 象，却不容易被透彻地分析了解，在今天激烈竞争的市场环境中，这是一个同建 立成功产品的功能一样重要的部分。 本文通过对一般产品设计中材质美的定义、来源和作用的研究分析；结合 3 c 产品的特性，研究在3 c 产品设计中的传统材料与新材料以及工艺的应用；进 而得出3 c 产品材质美的表现方法和设计规则，同时提出了材质运用的趋势；并 以华硕笔记本材质设计发展之路为分析案例对文章的研究内容进行应用；最后， 对全文进行总结和展望。 关键词：产品设计，材质美，3 c 产品，材料的艺术功能，质感设计 摘要 a b s t r a c t 3 cp r o d u c ti sai m p o r t a n tc a t e g o r yo fp r o d u c td e s i g n , p e o p l em a k ei n t e n s e c o n t a c t sw i t ht h i sk i n do f p r o d u c t s s ot h em a t e r i a lo f t h ep r o d u c t si sb yf a rc r i t i c a li t c a ng i v ep r o d u c t sd i f f e r e n tv i s u a lf e e l i n ga sw e l la si n t e r m e d i a t et o u c hf e e l i n ga n d e m o t i o n a lf e e l i n g ，e v e nc a nh a v es o m e t h i n gt od o w i t ht h eu s e r sh e a l t ha n d e n v i r o n m e n t m a t e r i a lo f3 cp r o d u c t sh a st w om a j o rf u n c t i o n s ：t e c h n i c a lf u n c t i o na n da r t i s t i c f u n c t i o n m a t e r i a l sp h y s i c a lp a r a m e t e r si st h ep h y s i c a la n dt e c h n i c a lc o n d i t i o n st o t h ed e s i g n , s u c ha sp r o d u c tf u n c t i o na n ds h a p e ；w h i l et h ee m o t i o n a lf e e l i n ga n d m a t e r i a lc u l t u r ea r o u s e db yt h ev i s u a le f f e c t sa n dt o u c hf e e l i n gi st h ea r t i s t i cf u n c t i o n t h es k i l l so nh o wt oc h o o s em a t e r i a li sv e r yd e e pa n dt h e r ea r eal o to fm e t h o d sa n d s o f t w a r ec a nh e l py o uc h o o s ea na p p r o p r i a t eo n e h o w e v e r ，h o wt oc h o o s eam a t e r i a l t oc r e a t ea na e s t h e t i cf e e l i n gi sad e e pd e s i g ns k i l l sa n di m p o r t a n tp a r to fd e s i g n p r o c e s s ，e s p e c i a l l yi nt h ef i e r c ec o m p e t i t i o n t h et h e s i sf o c u so nt h em a t e r i a lb e a u t y ，o r i g i na n df u n c t i o n , c o m b i n e dw i t ht h e 3 cp r o d u c t sp e r s o n a l i t i e s ，t h e nr e s e a r c ho nt h eu s eo ft h et r a d i t i o n a lm a t e r i a l sa n d b r a n d n e wm a t e r i a l s ，t h ec o m et ot h ec o n c l u s i o no nt h ee x p r e s s i o nm e t h o d sa n d d e s i g np r i n c i p l e so fm a t e r i a lb e a u t yo f3 cp r o d u c t sa sw e l la st h em a t e r i a ld e s i g n t r e n d s t h et h e s i sa l s oh a sa np r a c t i c a lc a s es t u d yo na s u sn o t e b o o km a t e r i a ld e s i g n a tt h ee n d ，t h ep a p e rs u m m a r i z et h em a t e r i a ld e s i g no f3 cp r o d u c t sa n de x p e c t a t i o n o f i t k e yw o r d s ：p r o d u c td e s i g n , m a t e r i a lb e a u t y , 3 cp r o d u c t s ，m a t e r i a la r tf u n c t i o n ， t e x t u r ed e s i g n 学位论文版权使用授权书 本人完全了解同济大学关于收集、保存、使用学位论文的规定， 同意如下各项内容：按照学校要求提交学位论文的印刷本和电子 版本；学校有权保存学位论文的印刷本和电子版，并采用影印、 缩印、扫描、数字化或其它手段保存论文；学校有权提供目录检 索以及提供本学位论文全文或者部分的阅览服务；学校有权按有 关规定向国家有关部门或者机构送交论文的复印件和电子版；在 不以赢利为目的的前提下，学校可以适当复制论文的部分或全部 内容用于学术活动。 学位论文作者签名： 日 砜 争月、谬年 _ h y 同济大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师指导下，进行 研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本学位论文 的研究成果不包含任何他人创作的、已公开发表或者没有公开发表的 作品的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集 体，均已在文中以明确方式标明。本学位论文原创性声明的法律责任 由本人承担。 学位论文作者签名： 日 日n 月和月雾年 l-ii-l 第1 章引言 1 1 论文研究的背景 引言 工业设计是工业产品技术功能设计与美学设计的结合与统一，集现代科学 技术与社会文化、经济和艺术为一体。是人们在一定文化艺术指导下，有意识、 有目的地运用人类科学文化发展的优秀成果，用现代工业化生产方式将各种材 料转变为具有一定使用价值或具有商品性的工业产品的创造活动。 产品是由一定的材料经过一定的加工工艺而构成的。站在设计实践的角度 看，一件完美的产品必须是功能、形态和材料三要素的和谐统一，是在综合考 虑材料、结构、生产工艺等物质技术条件和满足使用功能的前提下，将现代社 会可能提供的新材料、新技术创造性地加以运用，使之满足人们对产品功能美 和造型美的物质精神需求。 在产品造型设计中，材料是用以构成产品造型，且不依赖于人的意识而客 观存在的物质，无论是传统材料还是现代材料、天然材料还是人工材料、单一 材料还是复合材料、均是工业造型设计的物质基础。工艺是指材料的成型工艺、 加工工艺和表面处理工艺，是人们认识、利用和改造材料并实现产品造型的技 术手段。材料通过工艺过程成为具有一定形态、结构、尺寸和表面特征的产品， 将设计方案转变成具有使用价值和审美价值的实体。 产品形式的选择不仅是用来提供功能，同时也用来建立产品的美感，唤起人 们心中的美好联想和感觉。材料在其中扮演了一个核心的角色。如何选择材料 来提供技术上的功能已经被广泛深入地研究，并已存在大量现成的技术方法和 软件工具。然而，选择材料来创建美感和联想，即产品的视觉形象，它如何被感知 和听见，它如何产生感受等，却不容易被透彻地分析了解：在今天激烈竞争的市 场环境中，这是一个同建立成功产品的功能一样重要的部分。人们( 消费者) 是因 为喜爱才会购买产品，为了获得市场上的成功，一个产品当然必须要提供适合的 】 第1 章引言 功能，但这还不够，它必须容易和方便使用，它必须具有令人满意，甚至使人高兴 的个性。 如上所述，在产品设计中，材料应具备两个重要的功能：技术上的功能和 艺术上的功能。材料本身的特性和加工工艺是设计的物质技术条件，是产品功 能和造型得以实现的物质基础；而材料所传达的视觉效果和触觉感受以及材质 质感给用户所带来的心理感受和本身所蕴含的文化内涵可以认为是材料的艺术 功能。艺术上的功能是建立在技术功能之上的更高层次的发展。 然而在现实当中存在着一个明显的不平衡性，产品工程师可以轻易的得到 他们所需要的信息：如大量的手册、软件，材料供应商的咨询服务，以及可以方 便地得到保障安全、经济而设计的材料工艺分析，优化数据；而作为工业设计师， 却得不到相应的材料在艺术上的支持和帮助，只能通过自身的经验和审美能力 对材料的使用进行感性的分析。在当今的设计教育中，对材料的教学通常也只 侧重材料的特性和工艺的介绍，对材料美感的教学则相对缺乏，无法让学生真 正认识到材料在塑造产品造型之外对产品美学的重要意义。 当今时代被称为材料变革时代，材料的发展同新月异，各种新材料以及不 同材料跨领域的应用层出不穷。设计师在从事产品设计的时候，绝不再是选择 一种合适的材料和工艺来支持产品的造型和色彩，更多的需要去考虑材料本身 所能传递的设计美感和情感，甚至是围绕一种或几种特定的材料来进行造型上 和风格上的考量，以突出材料本身的价值。材料的选择和应用在产品设计中扮 演了越来越重要的角色。 3 c 产品设计是产品设计中的一个重要范畴，包括通讯产品( c o m m u n i c a t i o n p r o d u c t ) 、电脑产品( c o m p u t e r p r o d u c t ) 和消费类电子产品( c o n s u m e r e l e c t r o n i c s p r o d u c t ) ，亦称信息家电。3 c 产品在生活中的使用极为普遍，对现代人的生活影 响非常巨大，对这类产品的研究具有广泛的价值和意义。人们在日常生活中几 乎无时不刻不在与这类产品进行使用接触，产品的材质就显得尤为重要，它不 仅可以给人提供不同的视觉感受，而且可以给使用者提供更加直接的触觉感受 第1 章引言 和心理感受，甚至在影响着使用者的健康以及可能对环境造成影响。 交通工具设计 家具设计 3 c 产品设计 玩曩设计 产品设计j 口口吸- i 1 2 论文研究的意义和方法 功能 造型 材料f 茎篥兰薹 色彩 现代工业设计作为一门独立的学科，集合了造型学、材料学、美学、经济学、 心理学等多方面的知识体系于一身。材料作为2 l 世纪科学技术的三大支柱之一， 对工业设计的发展具有广泛的推动力。 传统的材料研究只单局限在材料的物理特性的研究，近几年来随着西方材质 构成设计思想的流入，国内已经有学者对材质美学特性做了探索性的研究。可 是材质美学的研究方法与框架一直没有能够提出。材质美学特性研究综合性极 强，它的知识体系相对一般学科更为广泛，心理学、造型学、材料学、美学、 感性工学等学科的理论突破为材质美学的形成提供条件，我们有理由相信材质 美学的研究成果对现代工业设计有重要的先导意义，具备极高的研究价值。 3 c 产品的材质美是基于一般材料美学的基础之上，符合一般产品设计的材 质美要求，同时结合3 c 产品材质设计自身的特点而引申出来的研究方向。因此， 本文首先讨论一般材质美的定义，来源和作用；接着结合3 c 产品的特性，研究 在3 c 产品设计中的传统材料与新材料以及工艺的应用；进而得出3 c 产品材质 美的表现方法和设计规则，同时提出了材质运用的趋势；并以华硕笔记本材质 设计发展之路为分析案例对文章的研究内容进行应用；最后，对全文进行总结 和展望。 第1 章引言 4 第2 章什么是材质美 2 1 材质美的定义 第2 章什么是材质美 人类历史经历了石器时代，陶器时代，青铜时代，钢铁时代，现在到了聚合 复合材料时代，人类文明史的断代也是根据材料来划分的。这一事实，足以说 明材料在人类生活中占据着重要的位置。西方有“建筑是写在石头上的历史 这样的言语，而本质上我们可以拓展理解为“人类文明是写在材料上的历史”。 另一方面，工艺美术设计永远要伴随物质生产进行，物质材料必然影响、制 约着工艺美术的创新与发展。物质材料的每次更新，都为产品带来新的品类， 新的造型，新的装饰和新的艺术效果。 物质材料的进步使设计的发展受到直接影响，设计师作为使用材料的人，必 然承担起运用材料为人类的物质生活和精神生活创造美感的责任。 材料在设计师的眼中，是可以充满美感的。 哑光塑料的和谐朴实美、拉丝会属的科技感、半透明材质的绚同百可爱、透 明玻璃的晶莹剔透、白色陶瓷的洁净美、木头材料有温馨之美、柔软的纤维材 料有肌肤之感。石与木质感不同，陶瓷与金属光泽各异。 第2 章什么是材质美 一。、。l 穆 幽2i 不同的材质塑造了不同的气质蕴禽了不同的文化传递了不同的情感 站在设计实践的角度看，一个完美的产品必须是功能、形态、材料三要 素的和谐统一。在产品设计中，材料是构成产品造型的物质基础材质美一直 是产品整体美感的一个重要的组成部分。材料的开发、使用和完普始终贯穿于 人类的发展史。产品设计的过程实质上是对材料的理解、认识和改造的过程。 所谓材质美，即材料本身所固有的质地、色彩、肌理，通过设计加工而加 以利用，并充分显示其优美的特点构成良好的视觉艺术效果和舒适的心理感 受。也称为材料美或质材美。或是两种以上不同工艺材料，通过设计者巧妙利 用，结合在一起，相互衬托和对照，也能产生新的艺术效果这也属于材质美 的一个方面。 材质美是一个相对复杂的美感，是人们通过视觉、触觉等各种感觉属性综 合所产生的一种心理状态，是人对材料美感的认识、欣赏和评价。 第2 章什么是材质美 2 2 材质美的形成 实际上，材质美学是由材料学和美学延伸出来的交叉学科，它具备材料学和 美学的一般的研究规律，同时又具有自身的研究方法。 传统美学的研究对象是审美现象，主要研究人对艺术的感知与认识过程的特 性。根据阿贝一巴托对艺术范畴的定义及后人的补充，艺术好像只局限在绘画、 音乐、雕塑、建筑、舞蹈、文学、戏剧、影视八大方面。可是随着2 0 世纪科学 技术的空前发展，许多学科的界限已经变得相当模糊，服装设计、产品设计、 环境设计的都纳入了艺术的范畴。我们已经不能将技术与艺术割裂开来，美学 的研究也必须从哲学化向科学化演进。 而传统的材料研究只单局限在材料的物理特性的研究。随着科技的进步，新 技术和新工艺使得材料的设计变得自由。只要我们需要，我们就可以按照自己 的想象创造具有全新质感的材料出来。制造工艺的不断改进使设计师可以摆脱 技术的束缚，自由的发挥自己的创造力来创造新的审美感受，赋予材料更高的 艺术价值。 材质美学就是在这种融合中产生的，它满足同趋严谨的美学研究与日趋自由 的材料学研究的双重需要，在新的时代里为美学与材料学的发展丌辟了一条新 路。 2 3 材质美的来源 在几千年的生产实践中，人类总是不断地在发现材料，发明材料和改造材料。 材质美从最初的只具备自然属性到逐步具有科技属性和社会属性。体现了人类 的活动对材料发展的巨大影响。 2 3 1 材质美的自然属性 1 材质的真实性真实本质的展现就是一种美 7 第2 章什么是材质美 任何材料都有其原始的形态，这便是材质的真实性。在当今工艺和技术快速 进步的时代，材料可以被处理成各种不同的效果以达到以假乱真的程度。然 而，经过刻意加工过的材料，表面效果丰富了，但设计的价值不一定提高。在 报多情形下强加的颜色和纹理反而显得矫揉造作，樽到相反的效果。 一只出窑的瓷碗困手工的操作产生了一些变形和色变。在一些人看来。成 为了次品，但若是很有代表性、并具有美感办是上等的佳作，耐人寻味。因 为它真实的记载了工艺的自然流程，表达了材质的本性。在社会鉴赏力不断提 高的今天，产品的美学观不仅仪局限于丈工业时代的整齐划一的工业美学能 够体现材质自然真实的本质就材质的本质美，这种材质的本质感美学不断的得 到世人的认可。 v ? t ： ， _ ：宣黉i i 黾皇离目回 幽2 2 真实本质桌面和清水混凝土墒面，不加任何的表面处理，真实的体现了材质真实的 本质美感 2 材最的情t 张性材重盒使人产生许多i 觉的鬟柱 石头、木头、树皮等传统材质总会使人联想起一些古典的东西产生一种朴 实、白然、典雅的感觉。将这样的材质运用到产品中，会使产品或多或少的带 上情感倾向。玻璃、钢铁、塑料等又强烈的体现出现代气息。材质的情的个性 就像颜料的色彩一样。运用材质进行产品设计与作画很相似，都是为了表达一 定的创意，颦造一定的角色形象。材质的相互配合也会产生对比、和谐、运动、 统一等意义。一种好的设计有时亦需要好的材质来滴染，诱使人去想象和体味 第2 章什么是材质美 让人心领神会而怦然心动。设计大师索特萨斯为奥利维蒂公司设计的便携式打 字机，外壳为鲜艳的红色塑料，小巧玲拢而有着特有的雕塑感，其人性化的设 计风格已夸消费者青睬有加。 如下图所示沙发产品虽然造型非常普遍，然而设计师对这一设计的材质却 让其名声大噪，柔软舒适的材质使其身价倍增。他把这一作品叫做“妈妈”， 意味着这一沙发能提供给人以保护感、温暖感和舒适感，就像躺在妈妈怀里一 样。材质在展示其设计的实用功能的同时，还给我们提供了许多实用之外的东 西，带给我们许多思考和梦想，其给人的心灵震撼和情感联想不苦而喻的。 幽2 3 白然材料的戍h j 使人产生情感的联想 3 材质的白端生膏性许多材质来算千羹赢的有生龠的鲁体 一片布满粗细叶脉的树叶，一片叶生叶落春绿秋黄的森林，自然界的一切无 不向人揭示，在自然力量支配f 的生物世界充满神秘的多样性和复杂性。这是 一种自然生命的美。现代设计师常在工业产品中融入这种自然材质使生命的 神秘性和多样性能够在产品中得以延续。通过材料的调整和改变以增加自然神 秘或温情脉脉的产品情调使人产生强烈的情感共鸣。大自然是最伟大的设计 师，它所创造的壮观、迤逦、神奇任何设计师都无法与之比拟。这种美在于它 深厚的历史厚重感，它的多样性和复杂性是千百年来的生命活动而逐步形成的。 它的背后映射着一种历史沧桑感。上面都记载了无数被遗忘的故事。 第2 章什么是材质黄 | 耋i2d 米源r 自然生命的村质矍 4 材矗的纯净性- 1 盹净整洁的羹 设计师们大多推祟纯净，自然、原汁原味的m 格。材质运用要保证材质的纯 净性，将材质本质美真实的表达出来。纯净是一种美消澈的d l f j d 、溪万坐 飘雪的北国风光，出淤泥而不染的荷花，都映射出种动人的纯净美这种美 来源于纯净洁白，在产品中亦然晶莹的水晶，光洁的表面，均匀的光影过渡 都是纯净美在产品中的表现。 i 芏】25 苹果的电脑产品运h 透明塑科显示出一种晶莹剔透的美感 第2 章什么是材质美 2 3 2 材质美的科技性 1 材质的光学效应羹材魔的光泽蠢于# 曩对光的反射和折射 从某种程度上说，材质的视觉设计其实就是光的设计，每一种材质的光学效 应是不同的，材料的不同，带给人视觉和触觉上的感受不同，人们对材料的认 识大都依靠不同角度的光线。光是造就各种材质美的先决条件，光使材质呈现 出不同的光泽度。 幽26 拉丝的金属和半透明的塑料相得益彰显示出一种光学效应韵茭感 2 材质的工艺羹材质羹的采蠢墨对材科工艺的毫嚣 用最简单的方法解决最复杂的问题。这就是说材质的使用力求吻合材质的加 工工艺。如以前的金属钣会件是由锻打工人手工打造。而随着自动控制的运用， 新材料工艺的形成，对材质其也产生了影响。如：冲压成型、拉伸成型工艺等 也带来很多的改变。从而使形态肌理多样化。这些进步都是，建立在对材料加 工工艺的遵循的基础上的。它们是真实的、合理的，因而也是美的。这种材质 的美感来源于材质细致精湛的工艺。 、 ， 幽27 金属产品显示出一种强烈的现代科技加t 的荧感 1 1 第2 章什么是材质黄 23 3 材质美的社会一性 1 材质的绿色性材质使用的道蕾和牡舍责任 绿色材质的美源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思， 体现了设计师和使用者的道德和社会责任心的回归。在根长一段时问内工业 设计在为人类创造了现代生活方式和生活环境的同时，也加速了资源、能源的 消耗，并对地球的生态平衡造成了巨大的破坏。特别是工业设计的过度商业化， 使设计成了鼓励人们无节制消费的重要介质，“有计划的商品废止制”就是这种 现象的极端表现，因而招致了许多的批评和责难设计师们不得不重新思考r 业设计的职责与作用。用新的观念来看待耐用品循环利用问题，真j 下做到材质 的回收利用。当产品使用后，将回到工厂翻新，维修保养，再心到市场，再次 被使用，直至报废，然后用于材料回收再利用。这样就改变了人类对耐用品的 理解和认识。把资源滥用的旧观念引向资源保护的新观念。绿色材质的美着眼 于人与自然的生态平衡关系，在设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效 益，尽量减少对环境的破坏。对材质设计而占，绿色设计的核心是”3 ，即r e d u c e r e c y c l e 和r o u s e ，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放， 而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环或重新利用。在这种道 德观的指引下，很多高品质的铅笔都打上了使用人造可再生资源的标签。环保 的绿色材质产品是设计者和使用者美丽灵魂的展现。因而绿色的环保材质产生 了美。 幽28 胯托罗拉的一教概念产品，废弃的手机丢到十壤里分解后能山向日葵 2 材重与人的亲和力材质对人的心理和生理上的关怀 第2 章什么是材质美 美来自了解，这是材质与人的亲切程度。材质的美是人对材质的熟悉和了解， 一般说来，传统的自然材质朴实无华却富于细节，它们的亲和力要优于新兴人 造材质。新兴的人造材质大多质地均匀，但缺少天然的细节和变化。 石头古朴、沉稳、庄重、神秘； 木材自然、温馨、健康、典雅； 金属工业、力量、沉重、精确； 玻璃整齐、光洁、锋利、艳丽； 从建筑材质可以明显感觉到不同材质亲和力带来的心理体验是不同的。一条 街道或广场，如果是一大片的水泥地，立刻会给人一种压抑感，感到窒息、缺 乏生机。这就是水泥与砖石材质的亲和力差别。设计在经历了现代科技主义的 飙格后，开始逐向后现代的人文情趣风格转变。材质的审美标准也随之发生的 相应的变化。材质在经历的2 0 世纪的科技崇拜后，材质的亲和美重新被人们所 审视。在建筑产品上，上海的新天地，南京的1 9 1 2 都重新起用传统砖石材质 设计没有选用玻璃和铝合金框架，而采用古典的砖石和术材制作，再涂上平和 美丽的油漆，配上一些较有情趣味道的小物品，工艺古老而简单却受到国际 设计界的好评，其根本原因在于设计者通过对材料的用心选择、色彩的精心描 配和功能的合理配簧表现了一种正直的思想和对人性的关怀：没有冰冷的钢管 和铰链让人不感到它是单调生硬的建筑，而是令人亲近和叫人喜爱的休息环 境，从而打消压抑感，增加生活的乐趣，也有利于人健康人格的形成。 l jo1 - 圈29 材料对人心理和生理上的关怀 1 3 第2 章什么是材质茭 在产品设计中材质亲和力性较强的是丹麦家具，它十分讲究采用天然的材 料，如木材、皮革、藤条等。一般术质家具多不上油漆，而采用磨光上蜡的工 艺，以保持术材的自然纹理与质感。普通丹麦人的家居设计大都十分简洁而实 用。由于偏爱自然的色彩与质感，给人一种温馨、宜人的感受为家庭成员度 过漫长而寒冷的北欧严冬提供了重要的心理依托。丹麦人把设计作为一种生活 方式一种物质文化，因而在居家环境的每个方面都体现出设计的旰! 心。许多 家庭用品既是世界各地博物馆中的藏品，又是寻常百姓家中的生活必需品，创 造了一种精致的生活情调。材质的精到使用使得丹麦家具具有一种自然、令人 亲近的气息因而广受欢迎。 豳21 0 北欧的家具显示出一种乘和的亲和力美感 第3 章材质设计的作用和意义 第3 章材质设计的作用和意义 3 1 材料与产品设计各要素之间的关系 3 1 1 材料与造型设计 产品的造型设计是产品设计的核心，它具有一定的美学规律，比如统一与变 化、对比与调和、匀称与均衡、重点与呼应等。也就是说，在产品形态的设计 上追求在大体统一中求细小变化，在局部的对比中追求总体的和谐，在突出重 点的同时也要有呼应。 而材料的色彩、质感、光泽、纹理、触感、舒适感、亲切感、冷暖度、重 量感、柔软感等表面特征，对产品的外观造型有着特殊的表现力，在造型设计 中应充分的考虑。不同的材质都有其自身的外观特征和质感，给人以不同的感 觉。造型设计时要根据产品的功能和特性，合理科学地运用材料的外表特征和 质感，造型设计者应高度重视和熟悉材料的这种特征，在造型设计中应用美的 法则组织它们，使材料各自的美感特征相互衬托、相得益彰，以获得产品造型 设计的形、色、质的完美统一。 例如，近些年来，塑料材料被广泛的用于各种产品造型设计上，如电话机、 电吹风、家具、办公用品、机器零件以及各种包装容器等，代替产品构造中那 些不必要的金属、木料等部件，以减轻重量和提高强度，从而提高产品的使用 效率。新的材料就必然带来新的产品造型设计，如以前的大型计算机、录音机 与现在的个人电脑，m p 3 播放器等相比，它们在造型上由大而笨重转变为小而轻 巧，样式多样独特，携带和使用都很方便。现代轿车设计更是体现这一造型特 色，各种豪华别致的轿车体内，几乎看不见大面积的金属和木质材料，而代之 以整洁、温馨的塑料和皮质内装，金属和木质材料仅仅被作为小面积的造型装 饰和点缀，以突出美学效果。 第3 章材质设计的作州和意义 31 2 材料与色彩设计 幽31 小i j 使携的u 盘 色彩是构成产品外观美的重要部分。我们生活在一个色彩斑斓的世界单， 任何一个看得到的物体都被色彩覆盖着，色彩的首要作用就是装饰作用。 装饰与材质的关系是如此紧密，关系到一件作品的成败。好的设计师善于 根据不同的材质特点，采用相应色彩对产品进行“装饰”，“装饰”与材质的统 一，是衡量件产品好坏的标准。英国批评家说的好：“忠实于材料，正好像忠实 于生的结果，_ i _ = 至于为另一种材料所模仿”。材料的人为色彩是根据产品的需要， 对材料进行造色处理，以调节材料本色，强化和烘托材料质感的色彩美感。在 造色中，色彩的明度、纯度、色相可随需要进行推定。但材料的自然肌理美感 不能受影响，只能加强。否则就失去了材料的肌理美感作用，是得不偿失的做 法。因此在色彩的设计，除了特殊的需要之外，我们应始终忠实于材料本身， 装饰的目的是使产品更适合于人的审美观点使材质显得更美，使材质的美有 更完美的显现。 同时色彩对人的情绪和感觉有着明显的影响，产品的特色、作用等诸多信 息很多都是通过色彩来体现的。色彩的恰当运用对于产品设计来说非常重要， 如果运用得当，还可以通过色彩起到一定的提高完善作用。考虑到色彩与材质 之间的密切关系我们可以看到材质对于产品的表现有着重大的影响。 第3 章材质设计的作用和意义 产品的色彩也即其材料的色彩，设计师在设计产品色彩时，就得充分考虑各 种相关材料的性能和色质，在不影响产品质量和造型的基础上，尽量采用时尚、 独特且能迎合顾客心理要求的材料。在经济全球化浪潮的冲击下，各国厂家纷 纷推m 自己的品牌产品，以示区别和提高竞争力其设计的产品在材质色彩上 更具现代感和人情味。今天的许多工业产品，从视觉上看就能给人一种质量好 档次高的感觉，其成功之一就在于材质色彩运用得当，抓住了顾客对色彩的心 理感受，突出了当时的流行色彩和企业、公司的行业、品牌特征。 2 0 0 8 年，多个笔记本商家都不约而同的推出了彩壳笔记奉的概念，为笔记本 设计注入了一股新鲜灵动的活力。彩壳笔记本要在色彩上做文章，必然离不开 外壳材料和上艺的选择，如何用适当的材料和精良的工艺保证色彩的最佳效果， 成为设计的关键。 清华同方的m i n i 系列强调的是它个性化的外观，不同主体的 面彩壳达到近 百种款式。采用莹彩工艺制作彩绘a 面，显得异常的古灵精怪。 索尼和华硕的笔记本都采用了镜面设计，提供多种色彩选择，显得高贵、华 丽，彰显个性。 - r 幽3 2 索尼彩先笔记本圈33 华硬彩先笔记本 31 3 材料与肌理设计 在现代设计中，肌理泛指各种天然材料自身的纹理、结构形态或人工材料 经人为组织搜计而形成的一种表面材质效果，即材料表面的组织构造。肌理是 h 一 第3 章材质设计的作和意义 视觉触感所造成的特殊效应：它是形体的表征由外而内地映现事物的特征， 是设计创作过程中不可缺少的霞耍组成部分。肌理可分为视觉肌理和触觉肌理。 视觉肌理是指眼睛所看到的，无须触摸而感知到的肌理特性。实际上视觉肌理 是一种平面的视觉图案。触觉肌理指凡通过触觉感知到的表面肌理，如物体表 面的凹凸、细粗、软硬等。 肌理的表现形式复杂多样。竹子木材的天然纹理，皮革材料的精致纹理， 塑料表现的咬花效果，金属表面的拉丝效果，玻璃表面的磨砂效果等等，都可 以认为是材料肌理美的表现形式。可以看出，产品肌理的创造离不开不同的材 料和技术手段，材料表面的肌理和质感以及技术工艺所造成的效果直接影响 若设计的效果。 材料的肌理设计小仅仅体现了材料的外在表面效果，更是作为一种设计因 素，被用来传递情感和塑造产品形象。比如，在高档汽车内部设计中设计师 在座椅、仪表板、驾驶操作部件等部分使用皮、塑料、术材以及各种合金等不 i 叫的材料，其就是利用真皮的触觉和视觉肌理特性，将它使用到座椅中，给使 用者一种柔软、舒适、高贵的牛理和心理感受，同时又利用木材天然的肌理效 果，将其使用在内饰的设计中使人在操纵汽车时能够感到与自然的贴近，而 在仪表扳又人量使用塑料或合金材料，也i f 是利用了它们肌理所具有的略硬、 稳固、高科技含量等肌理特性，给消费者以安全、现代的感受。 豳3d 汽午内饰中的肌理表现 第3 章材质设计的作用和意义 3 14 材科与绿色设计 绿色设计源于人们对于现代技术文化所引起的环境及生态破坏的反思，体 现了设计师的道德和社会责任心的回归。对工业设计师而占，绿色设计的核心 是“3 r ”， ! i r e d u c e 、r e c y c l e 和r e u s e ，不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减 少有害物质的排放，而且还要使产品及零部件能够方便地分类回收并再生循环 或重新利用。材料作为工业设计的物质基础，其在绿色设计中所占的重要角色 就不占而喻了。绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的 原则在产品外观上有所表现。如法国著名设计师菲利普斯塔克 p h i l i ps t a r c k ， 1 9 4 9 一 的家具设计。其设计异常简洁，基本上将造型简化到了最单纯但又十分 典雅的形态从视觉七和材料的使用上都体现了“少就是多”的原则。其设计 的椅子的前腿、座位及靠背山塑料一化成型，就好像靠在铸铝后腿上的人体， 简洁而又幽默。1 9 9 4 年菲利普斯塔克为沙巴法国公司设计的一台电视机采用 了一种可回收的材料商密度纤维模口i 成型的机壳同时也为家用电器创造 了一种“绿色”的新视世。 凹35 沙巴电视 第3 章材质设计的作用和意义 3 1 5 材料与加工工艺 工业设计材料必须是容易加工成型和表面装饰的材料，必须具备优异的加工 成型性和表面工艺性。所以加工工艺性是衡量工业设计材料的重要因素之一， 对于不同的材料，其加工工艺性不同。钢铁材料的加工工艺性能优良，而且造 型方法很多，如可铸造、可焊接、可切削加工、可锻压等，能够依照设计者的 构思实现工业产品的多种造型，广泛应用于工业产品造型设计中。木材至今仍 然是一种优良的造型材料，用途广泛，这主要是木材具有易锯、易刨、易打孔、 易组合、易表面处理等加工工艺性，加之木材表面的纹理能给人以纯朴、自然、 舒适的感觉。工程塑料制品的品种和数量同益增多，这不仅是由于工业塑料的 原料易得，性能优良( 如重量轻、绝缘性好、耐腐蚀等) ，表面富有装饰效果 和不同质感，还因为工程塑料的可塑性特别强，加工成型的方式多种多样，能 够塑造出几何形体非常复杂的产品，容易体现设计者的构思要求。因而它已成 为当代设计中不可缺少的重要造型材料。 另外，材料的表面处理、加工也非常重要，在设计制造中，不能直接使用基 本材料和毛坯，应通过一系列的表面处理，以提高产品的使用寿命和档次。不 同的材料有不同的表面加工工艺，从而赋予材料表面多种外观特征。根据材料 本身的性质和产品的使用环境，正确选择表面加工工艺是提高产品外观质量的 重要途径。材料的表面加工工艺方法很多，如表面精整加工、表面层的改质处 理、表面披覆装饰( 表面涂装、表面镀层) 、表面着色等，通过表面加工工艺， 使产品富有独特的魅力。新的材料、必然带来新的产品形式。从某种意义上讲， 设计师的任务之一，也就是促使这一过程的加速。因此，工业设计师必须善于 运用新材料的，了解材料的性能和基本运用常识，根据产品所要满足的功能( 使 用和美学的功能) ，从材料的特性本身推出产品所需的具体结构和外形，进行 不同新产品的创造设计，使其达到和谐统一。一个好的工业设计师，应能善于 运用新材料的特性，充分发挥新材料的优势，创造出更新更美的工业产品。所 以，材料与工业设计是密不可分的，它在工业设计中占有举足轻重的地位，是 人类文明发展的推动力。 3 2 材质设计的作用和意义 第3 章材质设计的作j t j 帛l 意义 如上文所述，材料在产品设计中有两个重要的作用；技术上的功能和艺术上 的功能。材质设计在产品设计中具体的作用可归纳如下： 3 2 1 提高产品的鼻用性 易用性足产品的一个基本自然属性是产品可用程度和成熟度的标志。产品的 视、触觉感是由产品的材料质感以及结构造成的，良好的材料质感可以提高产 品的易用性。如在各种工具手柄部位的外观设计中，表面常会覆盖橡胶材料， 这是因为橡胶有良好的弹性、耐磨性、柔韧性等性能，有良好的手感，易于操 作使用。犹如仪器仪表等产品上的开关按钮等操作件，表面压制凹凸细纹，有 较明显地触觉刺激易于使用，避免因滑动而不便使用或产生各种操作事故。 因此，产鼎豹操作部位的材料选择应重视人在使用时的触觉感受，莉合人体使 用习惯，以使用者的需求及使用感受、保护人体健康为出发点，会使人感到最 舒适、最轻松的人文关怀。 霞 圈34 栝下l x 2 相机在手持部分使用了皮革材料，既有良好的手缚，同时皮革的纹理能起 刊防滑的作川 3 2 2 增加产品装饰性 良好的视觉质感设计，可以提高工业产品整体设计的装饰性，还能补充形态 i 第3 章材质设计的作h 4 和意义 和色彩所难以替代的形式美。如家用电器、电子产品、汽车上的各种涂装工艺 处理，既有防护性，更有装饰性和伪装性，它能产生诱人的视觉材质美。又如 各种陶瓷釉面的艺术釉设计是较典型的视觉质感设计朱砂釉、南花釉、冰 纹釉、结晶釉等，给人以丰富的视觉质感美的享受。再如，印刷品上各种荧光 油墨，金、银油墨。各色烫印等都是视觉质感的设计，带有强烈的材质装饰 美。 闰35 特殊的表面的处理具有很好的裴饰作用 3 23 达到多样性和经济性 良好的人为质感设计可以替代和弥补自然质感，达到工业产品整体设计的多 样性和经济性。例如，各种表面装饰材料，如塑料镀膜纸能替代金属及玻璃镜， 塑料粘面板可以替代高级木材、纺织品：各种贴墙纸能仿造锦缎的质感：各种 人造皮毛集合可以和自然皮相媲美，这些材料的人为质感具有普及型、经济性， 可节约大量珍贵的自然材质满足产品设计的需要。 第3 章村质设计的作坩和意义 幽36 笔记本表面豹皮的纹理璇计达刮以假乱真的效果 32 4 创建产品的个性和识别性 消费者只有对某种产品通过视觉和触觉，感知和联想来认识以材料质感为基 础的产品，并随着对产品知l 觉程度的提高形成对产品的主观态度，产牛对产品 的共识才能确定相应的购买决策。例如在产品销售过程中，消费者对某种产 品的选购过程始于视触觉反应，其过程可以描述为：被吸引、兴趣、联想、欲 望、比较、依赖、行动、满足。当产品符合人的使用需求和体验心理时就会产 生满意、愉快、欢乐等积极的情绪和情感；否则就产生忧伤、世气、恐惧等消 极的情绪和情感。 自从v 3 带米了超薄按键时代并取得巨大成功之后，摩托罗j , 2 ( m o t o r o l a ) 的v 系列手机一直延续t v 3 按键的m 格，采用铝台余锐平键盘和镭雕按键以至于 这种形式很长时日j 以来一且是摩托罗拉手机摄具识别性的特扯之一。 第3 章材质设计的作卅和意义 图37 刚38 用l 托罗拉v 3 的键盘成为最具识别性的特征 第4 章材料在3 c 产品设计中的运用 第4 章材料在3 c 产品设计中的运用 4 13 c 产品的材质分析 4 1 13 c 产品的定义 3 c 产品是通讯产品( c o m m u n i c a t i o np r o d u c t ) 、电脑产品( c o m p u t e rp r o d u c t ) 、 消费类电子产品( c o n s u m e r - e l e c t r o n i cp r o d u c t ) 的统称。通讯产品主要指手机以 及配件；电脑产品包括台式电脑、笔记本电脑以及各种配件；消费类电子产品 包含的产品比较丰富，m p 3 播放器、数码相机、g p s 导航仪以及时下很流行的p s p 等等都属于消费类电子产品。 表4 13 c 产品的分类 通讯产品电脑产品消费类电子产品 c o m m u n i c a t i o np r o d u c t c o m p u t e rp r o d u c t c o n s u m e r e l e c t r o n i cp r o d u c t 手机产品及其配件台式机、显示器、笔记本电脑、数码相机、m p 3 播放器、g p s 导航 鼠标、移动硬盘、u 盘、手绘板、仪、音箱、游戏机、c d m d 机、 掌上电脑打印机 第4 章材料在虻产品设计中的运用 一 lj 圉41 备类不同风格的3 c 产品 2 6 第4 章材料在3 c 产牖设计中的运州 这类产品共同的特性是： 1 、应用广泛，与生活密切相关，几乎涉及同常生活的各个领域： 2 、相对于汽车、家具等产品，这类产品周期更短，更新换代更快； 3 、发展趋势为高科技含量、高度集成化、轻薄化、微型化； 4 、走在时尚设计的最前沿，最能体现消赞者的审美品位和生活方式。 41 2 产品的发晨历史和现状 3 c 产品的发展历史并不算长，然而，这不太长的发展史却是异常的丰富多 彩。 1 9 9 7 年诺基亚推出彩壳手机诺基亚5 1 1 0 ，丌启了手机在材料设计上的新 纪元。手机可换外壳，这一设计在当时绝对是个创举，吸引了不少人的眼光。 幽 2 诺基弧彩壳手机5 1 1 0 1 9 9 8 年，苹果公司推出个人电脑i m g 3 取得了巨大的成功，丌启了材料 在3 c 产品设计的新时代。m a cg 3 的诞生，告别了传统3 c 产品的材料运用上 的黑白色调，走向了更加人性化和趣味化的道路。 第4 章材料在3 c 产鼎挫计中的运州 ：斌弋 、i r 毒c y 、卜奄d 旁+ | 堇43 无彩缤纷的i cg 3 2 0 0 5 年，摩托罗拉v 3 系列的推出是手机历史上的又一大奇迹，人们第一次 看到翻盖手机居然可以这么薄，航空级铝合金村质的冰冷触感造就了该机冷峻 的气质。尽管上市价高达8 0 0 0 多元，v 3 仍然疯狂热卖。直至今r ，v 3 成为手 机历史上销售量晟大的一款手机，并且v 3 的铝合盒按键和镭雕工艺塑造了摩托 罗拉的品牌形象。 幽44m o t ov 3 手机创造销僧奇迹 珀 第4 章材料在3 c 产品救计中的运用 2 0 0 6 年华硕公司推出的s 6 皮革笔记本成为材料应用的又个里程碑。这 让人们意识到原来3 c 产品可以摆脱冰冷的塑料和金属而使用更加人性化的自 然材料这款产品获得当年的i f 会奖。 豳45 华硕推山的全球酋薮皮革笔记本s 6 袭423 c 产晶材料发展的历史 年母 公司 产品材黼点 1 9 9 7 隹 诺基亚诺基5 1 1 0市先使州了彩壳手机，并且可蚪换壳 1 9 9 8 芷苹果使川了半透明的p c 攀科，开启了材料应 i i 的 新时代 1 蚋8 年 索尼第教麻川了镁台金的笔记本开创了笔i 己本 的轻薄便槐系列之先河 2 0 0 2 生 爱立信爱立信t 2 8 第款