高一《雷雨》课件.ppt

,雷雨,曹禺,作者简介,话剧欣赏,主要内容及剧照,这是一部四幕现实主义的家庭悲剧，它将周、鲁两家发生在30年间的人与事集中在一天时间内展开，从而写出了封建家庭的罪恶及其产生的原因。,人物形象分析,在雷雨中，上场的人物共有八位：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵。雷雨中两个“最有戏又最有争议”的人物：周朴园与蘩漪。曹禺是怎样根据生活本身的复杂性来塑造人物的呢？,1周朴园,周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。,（1）作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史,周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法:周朴园从一开始就被认为是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。,现在的可以达到共识的观点是：,周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，他嘲讽他的儿子周冲的话能够很好地证明这一点：“你知道社会是什么?你读过几本关于社会经济的书?我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶醋的社会思潮要彻底的多!”他也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，据情节，当年周朴园曾与侍萍公开同居三年，生育了两个儿子，他始乱终弃在封建大家庭里无疑也是离经叛道的。只是同家中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。,他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。,年轻时代的周朴园也曾追求过新潮，他身上并不乏现代资产阶级的“自由、平等、博爱”思想的影响。他本可以成为新旧交替时期的一代新人，可惜最终他没有跨出那一道门槛，抛弃侍萍又回到了本阶级的阵营，与传统的封建力量达成了和解。这其中当然不能排斥周朴园个人品质和性格方面的原因。例如剧本通过蘩漪冷嘲热讽周萍“你到底是你父亲的儿子”。“哼，都是些没有用，胆小怕事，不值得人为他牺牲的东西!”要注意这台词中的“都”字，蘩漪斥责的不止是周萍，暗示读者那外表威严、冷酷、专制的周朴园也有性格懦弱的一面。,另一方面，可以根据剧本提供的某些情节线索去推想，可能是环境的恶势力太强大，周朴园虽然为爱情作过一番挣扎，但最终投降了，背叛了侍萍。,剧本中侍萍诉说自己当年被迫离开周家，不用“你”而说“你们”、“你们老太太”，暗示读者背弃侍萍的主要责任并不在于周朴园，而是代表着封建传统规范的家庭。不仅如此，周朴园在情欲上也自虐，对自己近乎残酷。剧本借四凤之口告诉读者周朴园念经吃素，并且“一向讨厌女人家的”。周朴园为什么要如此禁锢自己，不放纵自己的欲望，惟独对那个已经“死去”的侍萍念念不忘?他的这种怀念、忏悔、内疚完全通过一系列生活细节“外化”出来了。比如爱穿侍萍绣过的衣服，每年四月十八都要为侍萍做生日，无论家搬到哪里都要带上侍萍用过的家具，等等。,有评论说这一切都是周朴园做给人看的，是虚伪的表现。你怎样认识？经常独自一人长久地凝视侍萍的照片，难道这也是做给人看的?何况30年来一直如此，如果没有真情，恐怕难以做到。,周朴园到底是个什么人？,而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱的表现。同时也体现了他对利益的选择。在周的一生中，他一直在做着情与利的选择。因此，而显出了他作为资本家的唯利是图之处。,他的权威是绝对的，这符合儒家的家庭伦理原则。这种权威不讲道理，它本身就是道理，哪怕在没有直接目的和利害关系的时候，仅仅为了证明自身的不可挑战性，它也会有残忍的冲动和控制人的暴力行为。周朴园逼着蘩漪立即将苦药喝下去，就是为了贯彻自己的意志，确立一种命令与服从的秩序，这就是这个细节的文化意义。在这里，曾有过留学经历的新兴资本家周朴园，充当了作为文化遗传、沉淀到他血液中去的封建伦理的执法者。,（2）通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。,当一些作家还满足于反映“真实的生活”，笔触还停留在反封建和个性解放这两者的单纯联系之时，从封建官僚家庭长大的曹禺的艺术眼光却越过了它们，他意识到环境的制约性和人难以摆脱的沉重的历史负荷。认识这点，我们就不会简单褒贬周朴园这一类人的复杂的内心世界和情感流露。,3）而他与鲁大海、鲁贵和工人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。,周朴园的发家史带有野蛮的封建盘剥的血腥味。他包修江桥，故意叫江堤出险，一次就淹死了2200个小工，他从每个小工的性命中捞到300块钱。正如鲁大海揭露的，周朴园“发的是断子绝孙的财”。他对付矿上的罢工工人，也采取野蛮的手段，勾结军警开枪镇压，毫无任何“文明”可言。,2蘩漪,作为整个剧本的灵魂，被称为雷雨中“最为炫目的一道闪电”的蘩漪，是个颇具评论价值的人物。有人在探讨谁是雷雨的主人公时，认为就是蘩漪。这也未尝不是一种见解。曹禺的确是最欣赏这个角色的。,（1）她有自己的思想，敢于作出自己的决定，即使在成为封建婚姻的牺牲品之后。,她从情欲的解放中体味到精神的自由，重新找回丢失已久的生命力。“我不是周朴园的妻子，我不是周冲的母亲!”她就是这样一个敢于大胆释放自己的女性。这使她与那些默默忍受政权、族权、夫权、神权捆绑的妇女区分开来，显出一丝耀眼的锋芒。,（2）蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物，按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”，这对于认识这个人物的所作所为十分重要。,她既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。蘩漪虽然是周朴园明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子，两人只有夫妻之份，并没有夫妻之情，周朴园当着周萍、周冲两个儿子的面逼她喝药的细节就是明证。,在这样一个新旧参半的女性身上，作家有意识地强调了“原始的野性”，而点燃这一野性的火种，就是五四时期所有年轻人都向往和渴望的“爱情”。我们也可以看到，蘩漪之所以像几乎所有的大宅院中的姨太太一样阴差阳错地爱上了丈夫前妻生的大少爷,不是因为她天生的变态，而是环境所迫，在她平时接触的人中，无人可爱。,她从来就没打算走出家庭,她是一个“旧式女人”，她不愿也不敢走出家庭，因为她没有自立的能力，而她不愿放弃养尊处优的太太生活。因此，在蘩漪身上，作家并没有像五四时期的许多作品一样，要体现“反封建与个性解放的主题”，她与周萍的相爱，并不是为了反封建，也不是为了追求个性解放，除了满足自己的情欲之外，更重要的是为了对自己丈夫不尊重自己的一种报复。,在她的思想深处，有许多沉重的无法消除的封建思想意识，如她很看重“名分”，即使是与周萍相爱也有一种想摆脱摆不脱的“犯罪感”，对周冲与四凤的相爱，也觉得门不当户不对，自己已经是封建婚姻的牺牲品，但仍然用封建婚姻的标准去要求（实际上也就是残害）下一代。蘩漪对周萍既有情感的执著，也表现出过分的依附，这本身就是矛盾的，是个性的丧失。,有人称蘩漪是“娜拉式”的人物。其实在自主地掌握自己的命运、冲出旧家庭、追求个性解放上，她远不如娜拉那样坚定，对她这场不伦之恋也不宜作反封建意义上的过高评价。这种矛盾还未激化到非此即彼的程度，还未上升为冲突。因此解决这一矛盾的方式只能是通奸，还不是解除婚姻关系本身。可以设想，如果蘩漪与周萍的私通并未中止，那么蘩漪与周朴园的家庭矛盾就不会那么激烈了。,有的研究者认为蘩漪“表现了一种为爱情与自由而献身的精神”，显然是溢美之词。她并没有为爱情献身，“是你把我引到一条母亲不像母亲、情妇不像情妇的路上去”，这是对周萍沉痛的谴责，也是蘩漪对自己与周萍爱情的否定。,蘩漪的种种表现可以清楚地表明，这个人物并不是曹禺理想中的人物，但作家却对她充满感情，特别是对她的身上表现来的“蛮性”的原始力量加以礼赞。这也是对中国软性文化的一种反拨。,雷雨的艺术特色,A托尔斯泰说：“舞台剧本的建筑（结构）的奥秘，就是要使观众在两个半小时内，领会一群人物的完整历史”,1.雷雨的结构，是戏剧的“闭锁式”结构的杰出范例。它时间集中，全部故事发生在二十四小时内；地点集中，三幕在周家，一幕在鲁家；登场人物一共八人。作家把三十年的故事，取其高潮和结局部分，放在舞台上表演，故事的开端和发展，则用回顾的方式随剧情的发展逐步交代出来，并迅速推动剧情的进程。这样情节紧凑、扣人心弦，收到了良好的艺术效果。,雷雨的艺术特色,剧作家把一个有头有尾、过程漫长的故事题材作了三分处理：第一部分，放在舞台上演出的部分戏剧冲突最尖锐的部分，经过一天的种种冲突，结果：四凤、周冲、周萍死去；侍萍、蘩漪发疯、鲁大海出走、周朴园成了孤家寡人。第二部分，放在舞台上交代的部分周朴园与侍萍的关系；蘩漪在周家所受的摧残和痛苦和她的畸形恋情；周萍与使女四风相爱等。第三部分，幕后处理的部分与戏剧发展无直接关系的情节，如侍萍离开周家的经历；周朴园与富家小姐的婚姻及欺骗蘩漪的情节。,经过上述处理后，戏剧冲突集中了，结构也紧凑了。整个戏剧分成“现在的戏剧”和“过去的戏剧”两大块，作家是如何处理两者的关系的呢?,（1）采取“回顾方法”，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”,雷雨历时三十年，关系复杂，斗争尖锐，是传统戏剧所难以集中表现的。作家用“回顾方法”，将过去的情节与现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”推动“现在的戏剧”，因此，他必须一方面要揭开现在的矛盾，另一方面逐步交代前情，这就要求作家作精心的安排。,（2）用“发现”的手法，引出突发事件，促进戏剧激变。,道具作为媒介，推动戏剧情节的发展戏剧第二幕，旧雨衣”，客厅陈设：红木书桌、有镜台的柜子、大热天还紧闭的窗户、旧衬衣等都是发现的因素。侍萍要带女儿离开，“雨衣”出现，蘩漪叫四凤帮着找“老爷的雨衣”，侍萍不得不滞留，侍萍发现最担心的事儿已经发生，又准备要走，周朴园上场，与蘩漪发生冲突，蘩漪愤而离去，因雨衣二人对话，揭出三十年前的往事。,在雷雨中，“发现”的手法用得非常出色，鲁贵发现了周萍与蘩漪的隐情而借机敲诈；蘩漪发现了周萍与四凤的约会而跟踪至鲁家，关上了后窗，于是，侍萍发现了自己的一对亲生儿女的恋情，这一发现，促进了戏剧高潮的到来。,（3）让观众或读者主动参与剧中，加强戏剧悬念。,第一幕，鲁贵和四风的对话交待了周萍和蘩漪、四风和周萍的关系以及周冲对四风的追求。第二幕，点破了周朴园和鲁侍萍的关系。第三幕和第四幕，读者（观众）完全明白人物的彼此关系，剧中人物尚未明白。读者（观众）以知情者的身份，关注着剧情的变化，造成特殊的悬念。知情的读者（观众）看剧中人一步步得知事实真相，走向他们无法回避的结局。在这里读者是剧情的参与者，这极大地调动了他们的阅读和观看的兴趣。,2.雷雨的抒情风格也是格外浓郁的。,曹禺把他对时代的感受和对现实的激情同自然界雷雨的形象交织起来，使得雷雨中雷雨般的热情和雷雨的形象浑然一体，形成一个完整的、情景交融的诗意境界。雷雨既是整个戏剧的氛围，又是剧情