（电影学专业论文）韩国式黑色复仇——朴赞郁及其作品分析.pdf

西南大学硕士学位论文摘要 韩国式黑色复仇 朴赞郁及其作品分析 电影学专业硕士研究生张雷 指导教师余纪教授 摘要 作为一衣带水、地脉相连的友好邻邦，中韩两国的历史文化索有渊源，中国电影与韩图 电影在文化背景和美学基础上有很多相似之处，韩国电影不仅跻身于世界电影潮流的前列， 而且自觉地保留了东方传统文化的精华。这对于目前正在寻求突破与振兴之路的中国电影有 着很大的启示 2 0 世纪9 0 年代中期以来，韩国电影异军突起，不仅在整个亚洲掀起了一股韩国电影热， 也引发了电影界对韩国电影的研究热潮。文献资料显示，已有研究多从电影技术、营销策略、 政簧扶持、资金投入或电影发展史的角度对其进行外部研究，或者对导演作品进行读解分析。 但是，当前对于韩国导演的专题研究还不太多，因此本文认为将导演研究作为切入点和研究 对象，对于更深入地理解或借鉴韩国电影经验有极其重要的现实意义 朴赞郁是韩国影坛近几年出现的一位重要导演，其电影风格鲜明独特。从b 级片到商业 片，再到“复仇三部曲”朴赞郁导演在电影旅途中一路高歌，在一次次成功的转型之后，最 终成为韩国影坛中较有影响的人物之一。他以独特的个人风格、极富冲击力的叙事方式、大 胆新颖的镜头语言，引起了电影界人士的极大关注，其从影轨迹被大家公认为是对韩国电影 由荒芜走向兴盛的映照。本文将朴赞郁导演作为研究对象，正是希望能从其电影中了解韩国 电影发展的历史，并挖掘对我国电影的重大启示 本文总共三章：第一章，朴赞郁的电影之路。主要是梳理分析朴赞郁电影的发展历程以 及转变轨迹；第二章，朴赞郁电影的风格特征。从商业手段、内在特质两个方面论述朴赞郁 电影的风格特征，并从中提炼朴赞郁与众不同的个人风格；第三章，朴赞郁电影的复仇命运 观。以朴赞郁“复仇三部曲”为线索，挖掘朴赞郁作品中复仇命运观的根源性及特性。结语 部分，力图从朴赞郁电影的操作模式中找出对中国电影的启示 关键词；韩国电影朴赞郁黑色复仇暴力 西南大学硕士学位论文摘要 k o r e a l i k eb l a c k r e v e n g e s t u d yo fp a r kc h a n w o o ka n dh i sf i l m s p o s t g r a d u a t eo f f i l ma r t ：z h a n gl e i t u t o r ：p r o f e s s o ry uj i a bs i r a c t a st h ef r i e n d l yn e i g h b o r i n gc o u n t r y ，t h eh i s t o r i c a lc u l t u r eb e t w e e nc h i n aa n ds o u t hk o r e ah a s t h ed e e po g i n o nc u l t u r a lb a c k g r o u n da n de s t h e t i cf o u n d a t i o n ，t h ec h i n af i l ma n ds o u t hk o r e a n f i l mh a v em a n ys i m i l a r i t i e s 。s o u t hk o r a nf i l mn o to n l ya d v a n c e si n t ot h ef r o n tr o w ，b u ta l s o c o n s e l - v e st h ee a s tt r a d i t i o n a lc u l t u r ee e q c o e e s o u t l lk o r e a nf i l m ，i nc e l t a i nd e g r e e ，e n l i g h t e n m e n t c h i n af i l mw h i c hi ss e e k i n gf o rt h ew a yt ob r e a k t h r o u g ha n dp r o m o t i o n s i n c et h em i d d l ea g eo f1 9 9 0 s ，s o u t hk o r e a nf i l mh a sa p p e a r e ds u d d e n l yw i t hm a g n i f i c e n t s i g h t i th a sn o to n l ys t a r t e df i l mh o tt i d ei nt h ee n t i r ea s i a ，a l s oi n i t i a t e dt h er e s e a r c hu p s u r g e0 1 1 i t s e l f l i t e r a t u r em a t e r i a l sh a ss h o w nt h a tt h ee x i s t i n gs t u d i e sc o n d u c t st h eo u t s i d er e s e a r c hf r o mt h e a s p e c t ss u c ha sf i l mt e c h n o l o g y ，m a r k e t i n gs t r a t e g y ，p o l i c ys u p p o r t ，f u n di n v e s t m e n ta n df i l m h i s t o r y ，o rm a k ea n a l y s i so ns o m ed i r e c t o r sw o r k s 。h o w e v e r ，t h e r es t i l lh a sh a v el e s ss p e c i a ls t u d y o ns o u t hk o r e a nd i r e c t o r s s o ，t h ep a p e rt a k e st h ed i r e c t o rr e s e a r c ha st h ei n i t i a ls p o t , w h i c hh a s e x t r e m e l yi m p o r t a n tp r a c t i c a ls i g n i f i c a n c ef o rd e e p l yu n d e r s t a n d i n gs o u t hk o r e a nf i l ma n d a b s o r b i n gi t se x p e r i e n c e p a r kc h a n - w o o k ，i so n eo ft h ei m p o r t a n td i r e c to fs o u t hk o r e a nf i l mr e a l mi nr e c e n ty e a r sa n d h eh a su n i q u ea n db r i g h ts t y l e f r o mt h et y p eo fb m o v i et oc o m m e r c i a lf i l m a g a i nt o “r e v e n g e t r i l o g y ”，p a r kc h a n - w o o ku l t i m a t e l yt u r nh i sd r e a mi n t ot h er e a l i 哆a n db e 虻a 3 m eo n eo ft h em o s t i n f l u e n t i a lc h a r a c t e rt h r o u g hs u c c e s sf i l mt r a n s f o r m a t i o n 。h ea t t r a c t st h ee n o r m o u sa t t e n t i o nf r o m t h ef i l mw o r l db yh i su n i q u ei n d i v i d u a ls t y l e ，e x t r e m e l yi m p u l s en a r r a t i v ew a y ，b o l dn o v e ll e n s l a n g u a g e h i s f i l m e x p e r i e n c eh a sb e e nt h o u g h ta st h er e f l e c t i o no fs o u t hk o r e a nf i l m a d v a n c e m e n t - - f r o mb l e a kt op r o s p e r i t y t h ep a p e rt a k e sp a r kc h a n - w o o ka st h eo b j e c tt os t u d y ，j u s t h o p et ol e a r nt h ed e v e l o p m e n th i s t o r yo fs o u t hk o r e a nf i l mf r o mh i sw o r k s ，a n dt oe x c a v a t et h e s i g n i f i c a n te n l i g h t e n m e n tt oo u r n a t i o n a lf i l mi n d u s t r y t h ep a p e rh a st h r e ec h a p t e r si na l l t h ef i r s tc h a p t e ri sm m n l yt oa n a l y z et h em o v i e d e v e l o p m e n tc o u r s ea sw e ha st h et r a n s f o r m a t i o np a t ho f p a r kc h a n - w o o k t h es e c o n dc h a p t e ri st o e l a b o r a t et h eh i sf i l m ss t y l ea n dc h a r a c t e rh - o mc o m m e r c i a lw a y sa n di n t r i n s i cp r o p e r t y t h et h i r d c h a p t e ri st oe x c a v a t et h er e v e n g ed e s t i n yv i e wr o o ta n dc h a r a c t e r i s t i co fh i sf i l m sw i t ht h ec l u eo f p a r kc h a n - w o o k s “r e v e n g et r i l o g y ”，a n dt r yt of i n dt h ee n l i g h t e m e n tt oc h i n af i l m k e yw o r d s ：s o u t hk o r e a nf i l m p a r kc h a n w o o kb l a c kr e v e n g ev i o l e n c e 独创性声明 学位论文题目： 垡鞋鱼塞墨鱼壁鱼二叠整查 垦塞堡孟垒拉岛 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得西南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的 说明并表示谢意。 学位论文作者：多k 富签字日期： 7 年争月r 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：a 不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：搬均导师签名： 寻一、之巳 签字目期：o 叼年牛月心日签字日期：妒。7 年中月o 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 电话： 邮编： 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 第1 章绪论 近几年，韩国电影以异军突起之势，成为亚洲乃至世界影坛的一支生力军。 从老导演林权泽到前几年大放异彩的金基德，再到近几年人气飙升的朴赞郁，韩 国电影导演越来越被世人所接受，越来越受到世界影迷的追捧。 1 9 9 3 年，金泳三当选总统，结束了2 0 多年的军人统治，执政党在施政纲领中 明确指出：“我们会通过强制手段来保证韩国国产电影在上映档期上的配额，并给 予专门发行韩国国产电影的发行公司和专映韩国国产电影的影院以税收上的优惠 政策，这些政策将持续到韩国国产电影的市场占有率达到4 0 。“这期间，韩国政 府与美国政府持续进行贸易协商，两国协议韩国电影市场只在韩国本国电影的市 场份额达到4 0 时才完全开放市场。政府每年拨出相当于人民币4 5 0 0 万元的巨额 经费，重点支持2 0 部民族电影的拍摄；政府还大力鼓励本国企业和外国企业进行 技术合作，以提升韩国民族电影的技术水平和制作水准。 政府的大力扶持犹如给韩国电影注入了一剂强心针，“韩国国产电影在1 9 9 3 年跌到仅有1 5 9 的份额，到2 0 0 1 年上升至3 9 9 ，到了2 0 0 6 年，更是首次突 破六成大关，去年韩国国产电影票房已经占韩国电影市场总票房的6 3 8 。 从1 9 9 9 年的生死谍变到2 0 0 0 年的共同警备区，2 0 0 1 年的朋友， 韩国电影已经连续三年占据国内电影票房第一，商业大片的模式也趋于成熟。作 为年度票房冠军，它们的国内观影人次都超过了6 0 0 万，而且逐年增加。2 0 0 6 年 共有1 1 8 部韩国影片上映，票房排名前三名由韩国本土电影汉江怪物、老千 和头师傅一体2 包揽。 1 朴彦珍、胡中：韩国电影审查电影法及民族电影，载电影艺术2 0 0 0 年第4 期，第1 0 9 页 2 卞智洪：二十世纪九十年代后期韩国电影振兴现象产业分析( 上) ，栽北京电影学院学报 ， 2 0 0 2 年第4 期。第3 8 页 l 西南大学硕士学位论文 韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 表一：韩国史上十大卖座电影( 截止2 0 0 6 年5 月) ：3 ：名次片名出品年份。( 汉城) 观影人次( 人) l 王的男人2 0 0 51 2 ，3 0 1 ，2 8 9 2太极旗飘扬2 0 0 4 1 1 ，7 4 6 ，1 3 5 3 实尾岛 2 0 0 3 1 1 。0 8 1 。0 0 0 4朋友 2 0 0 1 8 ，1 8 0 ，0 0 0 5 欢迎来到东莫村 2 0 0 5 8 ，0 0 8 ，6 2 2 6生死谍变1 9 9 9 6 ，2 1 0 。0 0 0 7 头师傅一体2 ， 2 0 0 6 6 。0 0 2 。0 0 0 8 指环王：国王归来 2 0 0 3 5 ，9 6 0 0 0 0 9 j s a 共同警备区2 0 0 05 ，8 0 0 ，0 0 0 1 0家族荣誉2 2 0 0 5 5 ，6 3 5 ，2 6 6 从上面的数据可以看出，从1 9 9 9 到2 0 0 6 年，韩国电影7 年来的票房前三名 均为韩国本土电影，而且观影人数都在1 0 0 0 万人以上。2 0 0 6 年底由奉俊吴导演的 江汉怪物上映不久就突破1 0 0 0 万观众大关，打破2 0 0 6 年王的男人票房 第一的宝座，稳坐韩国史上最高票房第一位。从票房足以证明，韩国电影的振兴 已逐渐使韩国观众把观影重心放在了本土电影上。 除了电影票房，韩国的电影创作队伍也不断壮大，不仅韩国老一代电影导演 恢复拍片，而且有越来越多的新生代导演加入到电影行业中。上世纪九十年代至 今，韩国每年有五名以上受瞩目的导演开拍新片，在这些导演中，有一半有海外 留学的背景，另外韩国国立艺术大学、汉阳大学、电影学习协会等国内高等教育 系统也培养了很多年轻的电影人才。除教父级的林权泽外，获得各种国际国内奖 项的韩国知名新锐导演有朴赞郁、金基德、张善宇、姜帝奎、郭在容、洪尚秀、 李廷香、许秦豪等数十位。韩国导演都以韩国电影的发展为终生愿望，林权泽甚 至这样说：“为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死。” 世纪之交的韩国电影在国际大小电影节上频频亮相，引起了世界影坛的高度 重视。尤其值得关注的有：2 0 0 2 年，林权泽凭借醉画仙获第5 5 届戛纳电影节 最佳导演奖，李沧东凭借绿洲获第5 9 届威尼斯电影节最佳导演奖，2 0 0 4 年2 月1 4 日金基德凭借萨玛利亚女孩获第5 4 届柏林电影节最佳导演奖，世界三 大电影节。最佳导演”的殊荣已被韩国人尽数收入囊中。而在2 0 0 6 年第6 3 届威 3 表一：笔者根据新浪同站。韩国史上十大实座电影”( 截止2 0 0 6 5 ) 数据制图 卞智洪：= 十世纪九十年代后期韩国电影振兴现象产业分析( 上) ，载北京电影学院学报2 0 0 2 年第4 期，第3 8 页 2 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞部及其作品分析 尼斯国际电影节上，朴赞郁被聘为国际竞赛单元评委，他也是本届威尼斯电影节 唯一一位亚洲评委。 伴随着韩国电影的崛起，朴赞郁也逐渐浮出水面，成为我们在研究韩国电影 时不得不关注的对象。朴赞郁被称为“韩国电影大巫师”6 ，他是韩国第一个拍摄 b 级片的导演，2 0 0 0 年他拍摄的反映南北朝鲜关系的j s a 共同警备区，一举 夺得当年的国内票房冠军，引起了影坛注意，之后他更以“复仇三部曲”( 我要 复仇、老男孩、亲切的金子) 确立其在韩国影坛甚至世界影坛的重要地位。 他的电影中充斥着暴力，自虐，性等商业片必备元素，对血腥暴力以及色情场面 毫不避讳，他那极具个人特色的影像风格和犀利的批判手段，使得不少影评人甚 至称之为“世界上最危险的导演”。朴赞郁电影作品带着他个人的进攻性思维，往 往残忍得让人无法接受，但是他却为韩国电影的多元化做出了积极贡献。唯美的 画面、流畅的剪辑、边缘的题材、嗜血的本性、人性的悲剧，这些都是这位“韩 国电影大巫师”的电影所具备的特色。 近几年对韩国电影的研究著作及文章虽然为数众多，也有一些关于朴赞郁电 影的文章，但多是单篇读解或简单的介绍性文章，而对其进行全面梳理分析的文 章至今没有看到，然而以朴赞郁在韩国影坛的重要地位，对朴赞郁及其作品的整 体性研究显然是必要的。 本文通过对朴赞郁电影创作历程的梳理，对其电影风格特征的分析阐释，对 他的重要代表作“复仇三部曲”的解读，呈现韩国电影的另一面。韩国作为与中 国一衣带水的邻邦，中韩两国无论是传统根基、价值观念，还是生活方式、审美 趣味等，都有一定的相似性，本土电影市场也都面临着好莱坞商业电影产业的侵 吞局面，韩国电影在很短时间内的振兴不得不让我们兴叹，在我们兴叹的同时， 期望对中国电影有一定的启示意义。 5新浪娱乐韩国大巫师一一朴赞郁)。2004年7月15日httv：entsinacomcn2004-07-151146443897html 3 西南大学硕士学位论文 韩国式黑色复1 ： l - 一朴赞郁及其作品分析 第2 章朴赞郁的电影之路 2 1 探索期( 1 9 9 2 1 9 9 9 ) ：月亮是太阳的梦、 及未来电影奖( c i n e m a o f t h ef u t u r e ) 三个奖项。 2 0 0 6 年8 月朴赞郁受邀成为第6 3 届威尼斯国际电影节的评审团成员。同年， 他执导了再造人之恋( l h a c y b o r g ，b u t t h a t s o k ) ”。再造人之恋从题 材上与朴赞郁以往的复仇类型截然不同，没有暴力，没有血腥的爱情故事使这部 电影显得与他往日作品大不相同，但是朴赞郁并未选择一个正常的世界，他选择 的是在一个非常人的世界，精神病院发展爱情故事。 充满幻想和空想的新世界精神病院，新来了一位认为自己是电子人的少女英 君，而一直认为自己可以偷到他人特长的日顺开始对新来的英君特别的留意。认 为电子人不可以吃饭的英君身体日渐消瘦，日顺偷来各种自己假想的能量来讨英 君的欢喜，日顺向英君承诺，电子人也无所谓，一旦出故障任何时候都会跑到英 君的身边。面对英君拒绝吃饭日渐消瘦，日顺为英君准备了最后的解救方法，两 人一起逃离这个不懂他们的“世界”。非凡的世界与构思，兼以韩国大牌明星的加 盟及演员的出色表演，再造人之恋入围了2 0 0 7 年柏林电影节的竞赛单元，并 获得阿尔弗莱德奖。 虽然朴赞郁的“复仇三部曲”获得了前所未有的成功，满足了他对电影长片 的拍摄欲望，但是他仍然没有放弃对短片的热爱，在拍长片的同时仍积极尝试短 n 笔者行文时此片尚未在中国( 除香港) 上映，故本文不对此片多做评论 8 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 片创作。2 0 0 3 年他和林淳礼、郑在恩、吕均东等六位导演在“韩国国家人权委员 会”的组织下以“人权”为主题拍摄短片，其中以他的如果你是我( i f y 0 uw e r e m c n e v e re n d i n gp e a c ea n dl o v e ) 最引人瞩目。 如果你是我改编自真实的故事，讲述了一位来韩国打工的尼泊尔妇女 c h a n d r a 因为语言不通被当作精神病患者送进精神病院的故事。朴赞郁在这个短片 中把目光对准了偏远封闭( 尼泊尔) 到现代文明( 韩国) 中间的巨大落差，由喜 马拉雅山脚下的山村到异国喧嚣繁华的城市，表现强烈变化对渺小个人的影响。 。影片延续了朴赞郁短片的一贯拍摄手法，分为黑白与彩色两个部分，c h a n d r a 在韩 国的时候用的是黑色镜头，当她千辛万苦终于回到家乡的时候，镜头由黑白向彩 色过渡。在影片结束的时候，在尼泊尔村庄的墙上我们发现了“n e p a l ”的英文， 这时我们才发现，原来电影的名字取头一个字母，组合起来就是“n e p a l ( 尼泊 尔) 的意思，可见导演的用心良苦。 2 0 0 4 年朴赞郁和三池崇史、陈果联合执导三更2 ，并参展威尼斯电影节， 朴赞郁拍摄其中的割爱( c u t ) ，依然延续了复仇三部曲的道德命题。临时 演员因为憎恨年轻有为的导演，将导演及其妻子绑在摄影棚中，并扬言每五分钟 砍掉导演妻子一个手指。绑匪在剁手指的时候，不慎跌落，被导演妻子从颈部咬 下一大块肉，流血而亡，导演精神受到刺激，错把妻子当作绑匪的儿子并掐死了 她。以朴赞郁的现身说法：割爱正是他内心所恐惧的，对于外来人突然闯入所 带来的家庭与自我崩溃，一切真假虚实都是建立在不安的想象之上。 从朴赞郁的创作历程我们可以看出，他的从影生涯至今只拍摄了十部影片， 而且褒贬不一。但是随着时间与经验的积累，朴赞郁越来越显出大师的风格来， 他不再是当初急于表现技巧和模仿的实验导演，而是摇身一变成为寥寥几笔就形 神兼备、独树一格的成熟作者。 9 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 | 置曼罾皇舅鼍曼曼! ! 目量鼍量曼皇皇皇曼量| 置詈皇! 曼e 舅皇量詈曼富詈曼曼! 量曼曼e 詈曼曼曼曼量詈曼! ! 舅曼曼曼邑! 曼曼舞皇量詈i i 第3 章朴赞郁电影的风格特征 3 1 华丽的商业外衣 朴赞郁是一位创作型导演，他所有的作品几乎都是自己编剧。朴赞郁从影十 五年来，虽然作品并不多，且主要集中在2 0 0 0 年以后，但是透过这几部重要作品， 我们可以清晰看到导演的独特之处。 2 0 0 0 年的j s a 共同警备区是朴赞郁电影风格的一大转型，j s a 共同 警备区在票房和艺术上的双赢，让朴赞郁重新逐渐形成了新的银幕风格，即巧 妙的故事策略+ 成熟的商业操作。 3 1 1 另类、悬疑：巧妙的叙事手法 从叙事方面来看，朴赞郁是一个特别会用另类方式讲述故事的人。从j s a 共同警备区开始，朴赞郁的作品一改早期单一的故事情节和选材，走上了向好 莱坞逐渐靠拢的商业题材之路。从j s a 共同警备区、我要复仇、老男孩 到亲切的金子，不难发现他的每部电影的故事都充满了别具一格的悬疑色彩， 环环相扣的情节间总是蕴藏着无限的转机。他曾经坦言自己是因为看了希区柯克 的眩晕才决定写电影剧本的。如此重大的影响浸润于朴赞郁的电影创作中， 潜移默化间具有了希区柯克风格的神韵。剧本风格的转变不仅及时挽救了朴赞郁， 而且也为韩国电影造就了一位优秀的导演。 1 性、暴力：独特的商业壤头 “在商业主义的利益驱动下，在后现代主义的观念更新中，性于暴力的内容 与形式越来越花样翻新，又越来越以一种冠冕堂皇的方式占领了电影院和人民的 起居室。人民也越来越分不清哪些是编导者的艺术探险，哪些又是他们有意制造 的色情狂想与暴力美学。”商业片的成功，很大一部分要归功于题材的选取，猎 奇、惊险、性、暴力这些题材多会引起观众的注意，朴赞郁的电影则也多取材于 此，性与暴力是朴赞郁电影必不可少的元素，但是朴赞郁电影中的性与暴力有着 它独特的面。 廿赵勇：性与暴力：从狂欢到娱乐一一论西方影视的大众文化特征 ，载当代电影 2 0 0 3 年第3 期，第5 6 页 i o 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 “匈牙利电影理论家贝拉巴拉兹曾说：电影是一个表现人类的本能和社 会倾向的重要形式”1 锰电影审查制度被取消以后，韩国电影对于性的探索作品 逐渐增多，并且衍生出了性喜剧这样一种独特的喜剧电影类型，例如爱的色放、 色即是空、梦精记等以性为主题或者卖点的商业电影，并且在市场中获得 极大反响。同时，严肃主题中也越来越多地加入性元素。韩国著名导演洪尚秀是 以电影中的“性”而出名，在其作品 在情节上是三部曲当中最简单的，影片一开始观众就可能预 测到金子肯定要复仇的结局，复仇的过程也谈不上曲折，出狱之后金子按照计划 一步步实施并最终成功。但是它的独特之处就在于，它并不是只是为了单一讲述 一个人的故事，而是把故事铺展开，讲述了一群人的故事，因此增加了情节的厚 度。金子一个人的罪引出一群有罪的女囚，一个人的仇恨连起诸多共同的仇恨。 金子在狱中的诚恳忏悔，亲切待人的表现巧妙地隐藏了线索，成功地保持了戏剧 冲突的凝聚力。朴赞郁用插叙方式，解释了其它女犯人犯罪的经过，既增加了故 事的戏剧色彩，同时又为金子的复仇铺平道路。而其他丧子的家长仅仅在最后结 局时候出现，虽然戏份不多，但是导演的精心安排让他们的出现增加了影片的戏 剧色彩，而且也在一定程度上简化了冗余的情节。让情节简洁明了。 3 1 2 巴洛克、游戏：独特的镜头语言 1 9 9 9 年姜帝奎拍摄的生死谍变让我们看到了韩国新电影也有能力拍摄出 毫不逊色于好莱坞的商业大片。不禁为之感叹，而2 0 0 0 年朴赞郁的转型之作j s a 共同警备区，以其于朴实中表现生动、于悬疑中透露睿智、于幽默中表达悲哀与 深刻的精彩，比生死谍变具有更深层的意义，而且具有更浓烈的韩国民族色 彩，超越了生死谍变仅仅在形式上摹仿好莱坞商业大片的模式，成为了韩国 电影史上一个里程碑式的样本。 朴赞郁的电影总是透露出一种。迷宫般复杂、钟表般精细”的迷人气质和巴 洛克风格。巴洛克( b a r o q u e ) 本义是指一种形状不规则的珍珠，豪华、华丽、炫 耀是它的风格，是欧洲一种伟大的艺术风格。特点如下：它是豪华、华丽的，是 一种激情的艺术，具有浓郁的浪漫主义色彩，而且有着浓重的宗教色彩。 1 4 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 我要复仇中我们可以看到朴赞郁对巴洛克风格的大胆尝试，唯美而残酷的 镜头给人留下深刻印象，为朴赞郁的“复仇三部曲”奠定了巴洛克风格的基调。 r y u 的姐姐在浴室中自杀，血和着水流缓缓流向下水道，扑面而来的是淡淡的哀伤。 死去的小女孩的尸体随着河水浮动，一半脸露出水面，眼睛睁着，在苍白的面孔 上，那种死亡恐怖的美跃然而升老男孩中朴赞郁更加游刃有余的用巴洛克的 画面与张弛有序的节奏紧紧抓住了观众。吴大秀向关押他的黑社会询问到底谁是 幕后黑手，并与之发生打斗，在一个长达5 分钟的长镜头中，朴赞郁向我们展示 了朴式暴力美学的成熟功力。亲切的金子一片的摄影和美术设计精致、唯美， 仿佛不带人间气息，哪怕是穿插其中简单的转场镜头，导演也做得相当华丽，华 丽的非线性镜头，巴洛克风格的画面等浪漫主义成分更加游刃有余地镶嵌在比起 老男孩来说更加现实主义的故事背景中。片中颜色的运用增添了巴洛克风格 的唯美效果，。片中出现的豆腐和蛋糕是白色的，蜡烛和血是红色的，枪和皮衣是 黑色的。它们分别象征了纯洁、赎罪和复仇。”大量的俯视镜头，营造出一种压 迫感，还传递出对复仇的一种高高审视、审判；片中多次出现闪回镜头，不但紧 凑地交代了庞杂的人物和相互之间的关系，同时也在传递“时间的流逝”的意义。 片中大量使用超现实的魔幻画面，如金子在雪地拖着雪橇，镜框里的女儿会笑、 家长们杀了自老师以后后排好队拍照留影等等，全片用艳丽的纯色调营造出“非 人间”的感觉。金子在监狱里认真学习圣经，无时不刻都在为自己的罪过忏悔， 每当她面壁忏悔的时候，脸上总会发光，就像墙上图片中的“圣母”。导演试图以 此来展现一种令人无法置信的真实，从而强化了电影的黑色味道。 雪，曾经多次出现在朴赞郁的影片中。朴赞郁喜欢把人物放置在这种环境中， 雪景画面极富唯美的巴洛克风格，而且也有一定的宗教意义。雪，代表的是纯洁， 代表剧中人物盼望脱离现状的迫切心情，他们的过去是黑暗的、不幸的，唯有雪 才有上天赋予的光明和希望。j s a 共同警备区影片的主人公南北双方士兵四 人的正式碰面，就是在自雪皑皑的边界上，虽然双方战士手持武器整齐划一地站 在边界两边，但是当李寿赫看见救他的二人时，露出了一丝微笑，被政治所不允 许的友情从这一秒开始暗自产生。老男孩的结尾，吴大秀乞求催眠师帮他再次 催眠，只为忘记过去忘记现在，能够和美桃有一个“幸福”的将来。亲切的金子 中也多次出现雪，大雪纷飞的夜晚，金子打跑了白老师派来迫害她和女儿的歹徒， 金子在雪中抱着女儿痛哭，女人的艰辛以及隐忍在枪声中释放。同样在影片结尾， ”原文；“t h e r e s t h e 础o f t h e t o r e a n dc a k e ，t h er e d o f t h ec a n d e s a n db l o o d 。t h e b l a c k o f t h e g u n a n d | e a t h h c o a t t h e ys y m b o l i s tp u r i t y t a t o n e m e n ta n dv e n g e a n c er e s p e c t i v e l y ”朴赞郁接受好莱坞报道( 1 k h o l l y w o o dr 叩o n h ) 采访t 刊登于荚国杂志面面与音响) ( s i g h ta n ds o u n d ) 的荚文网站2 0 0 6 年2 月刊照如：出翌曼堕q 如坠量i 吐地d 鼬女9 矗匦地臻 璺旦2 ! ，笔者译 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 金子和女儿站在雪地里，望着飘落的白雪，意寓着黑暗的过去就此结束，新的生 活即将开始。 朴赞郁还是一位叙事手法的“创新者与革命者”，在他的影片中可以看出他的 “电影游戏观”。在前后情节的衔接、人物性格命运的对比等方面，朴赞郁经常会 运用镜像对照的方式解构传统的故事模式，加入个性化的原创构思，颠覆性地创 造出独一无二的游戏性特点。我要复仇里r y u 要寻找害死姐姐的凶手一器官贩 卖组织，东劲要寻找杀害女儿的凶手一英美和r y u ，而恐怖组织最后的追逐对象是 杀害英美的凶手一东劲，当剧中人物为了复仇奔波追逐的时候，另外一拨人也正 在寻找他，形成了一个个相互衔接的“复仇食物链”，弱肉强食，最后受益的唯有 更强的强者影片老男孩里吴大秀与李佑真的相互追逐，可以说是一个“猫 捉老鼠”的游戏，吴大秀与李佑真互为镜像，吴大秀被囚禁，在小房间策划他的 逃跑、复仇计划颇有肖申克的救赎的影子，但是无论再严密的计划都逃不脱 李佑真的控制：李佑真对吴大秀的报复，让吴大秀爱上自己的女儿美桃，其实都 是在重复李佑真和姐姐之间的乱伦之情，李佑真只不过让吴大秀重蹈他的覆辙， 让他知道这种伤害会有多深。亲切的金子一片则可以看成是基督山伯爵的 韩国版，金子忍辱负重十三年在监狱里策划了一个完美的复仇计划，利用身边一 切可利用的资源为之服务，达到她出狱后复仇的目的，所有人都是她的复仇工具。 审判、杀人，在朴赞郁看来，其实只是一个游戏，当金子抓住白老师，把受害者 家属们集中到废旧的学校时，家长们身披雨衣，像小孩子的游戏“排排坐”一般， 安静地坐在椅子上，等待“老师”金子为他们安排的复仇“游戏”。 3 1 3 音乐、明星：精明的商业手段 “电影音乐是电影声音中最能体现导演意志、风格的部分，它能够起到营造、 渲染气氛和描绘人物内心世界、表达情感的作用。”1 1 7 一部好的电影音乐不仅能令 影片之外的观众对影片回味无穷，更关键的在于它们能够与剧情水乳交融，产生 剧外之情。音乐是影片的一个叙事元素，它们大多良好地配合了影片主题，传达 着一般音乐所缺少的附加信息。音乐不仅仅对画面有着解释的功能，而且更可以 与画面形成互文关系，从而获得一种既非剧情亦非音乐单独所能够实现的综合表 达效果。 “复仇三部曲”中音乐的运用，对剧情的发展起到了一定的作用，也是朴赞 郁电影的一个特色。作为三部曲的第一部，我要复仇中没有过多的音乐，目的 孙炜炜；海之灵韵论基耶斯洛夫斯基电影的声音艺术。载l l t 界电影) ，2 0 0 3 年第5 期，第1 8 4 页 1 6 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 只为突出那份令人窒息的绝望。而在第二部作品中，朴赞郁开始对音乐进行尝试 和运用。朴赞郁特别邀请韩国音乐大师曹英沃( c h oy o u n g - w o o k ) 为老男孩 和亲切的金子选编谱曲。 曹英沃为老男孩选择的那些音乐，以华尔兹作为主旋律，似乎能够催化 一种焦灼的情感，主背景中黑管那段旋律独奏让人对电影主题有了进一步的感性 认识，那是一种巫师才会有的先验的恐惧。亲切的金子中，主旋律采用维瓦尔 第风格的音乐，华丽高贵巴洛克曲式包含着蓬勃的生命力，隐含激荡情绪：插曲 是由曹英沃作曲的华尔兹，继续承接维瓦尔第那种华丽的巴洛克曲式旋律，复古 味道浓郁，羽管键琴与弦乐把那种飞扬感扩张开去，充满力量。维瓦尔第风格的 音乐带有的热烈优雅的旋律，把这部过去与现在交织的繁复影片统一在一起，把 金子面无表情的神色下内在的精神挖掘出来。仿佛不食人间烟火的羽管键琴，以 及凄婉的小提琴，既有宗教音乐的感觉，也有俗世沉沦的哀伤。整部电影的旋律 没有太多伤感悲怆的曲调，反而更多的是瑰丽的、光亮的，这意味着金子的复仇 不着痕迹，洁挣雅致得直叫人不寒而栗。这也与整部电影“残酷”的唯美、 繁复的视听结构、逼问人性恶的一面、追求心灵救赎等内容形成了一体。 朴赞郁的电影经常启用韩国大牌明星，演技派明星的加盟也为电影票房成功 提供了不可或缺的前提条件。而且这些演员几乎成为了他的“御用演员”，经常出 现在他的电影里。例如：李秉宪在j s a 共同警备区饰演韩国兵长李寿赫，割 爱饰演导演；宋康吴在j s a 共同警各区饰演朝鲜中士吴京必，我要复仇 饰演东劲，亲切的金子饰演杀手；李英爱在j s 共同警备区饰演中立国 特别调查员，亲切的金子饰演女主角李金子，以及2 0 0 6 年的新片再造人之 恋里，韩国人气小天王r a i n 在片中出演日顺一角。 韩国电影之所以振兴的一大原因就在于电影导演们将商业与艺术进行了有效 地平衡，朴赞郁显然是这方面的高手，他一方面用商业性的题材吸引投资，一方 面又将艺术融于其中，吸引观众带来票房，获得商业和艺术上的双重回报。 3 2 五彩外衣下的黑色内质 朴赞郁是韩国最早拍摄b 级片的导演，虽然朴赞郁自j s a 共同警备区之 后多拍摄常规长片，但是自我构思，个性创意，另类题材和独特风格的b 级理念 依然渗透在他的主流商业影片当中。此外，从故事主题，影像风格，到思想表现， 朴赞郁的电影都带有强烈的黑色电影的特征。黑色电影总是和b 级片同时并存， 1 7 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 我们也会发现很多黑色电影其实都是b 级制作，所以b 级片和黑色电影的关系是 不可分割的。因此，b 级思维、黑色路线以及深沉的主题，成为这位“韩国电影大 巫师”电影风格的黑色内质。 3 2 1b 级、黑色：电影的内质体现 朴赞郁的电影之路始于b 级片创作b 级片( b m o v i e ) 一般指预算较低，限 制较少的小成本电影，因为缺乏预算，所以品质不是很好，通常没有大明星出演， 题材多为牛仔、黑帮、恐怖、色情等。最开始的b 级片成本低廉、水准相对粗糙， 只是作为投资巨大、制作精怠的“a 级片”的附属物出现在电影院中，后来逐渐 壮大，独自成派。现在的b 级片不再是a 级片的附属，导演在制作上有了很大的 自由空间，选材上不再受限于一些仅仅只是为了展现奇观的东西，而电影技术的 迅猛发展也大大提高了b 级片的制作水准，现在的b 级片有时候也可能会是制作 精良，大受好评的影片。 纵观朴赞郁的从影之路，就会发现为何他会如此钟情于b 级片。在他的处女 作月亮是太阳的梦惨遭失败，并对电影失去了信心的时候，他遇到了曾 经活跃在上个世纪6 0 年代晚期到7 0 年代早期的李辉( k eh u n ) 导演，他被朴赞 郁形容为“在理解电影的道路上对自己影响最大的一个人”。他们共同交流并分享 了对于电影制作的看法，他们在对待充满做作和肤浅手法的现代电影的不满上有 着共同看法，两个不同时代的导演展开了积极行动去寻找那些没有肤浅粉饰的电 影。这一次的交流，在很大程度上影响了朴赞郁之后关注的电影类型。在之后的 从事电影评论工作的五年里，朴赞郁接触了很多b 级影片，他认为“b 级片里有很 多杰出的作品，不能忽视这些电影”。” 朴赞郁的早期作品是向他所崇敬的那些电影导演大师们的学习和致敬。月亮 是太阳的梦和三人组则因为成本低廉，充满了犀利的个人风格，符合b 级片的要求，是真正意义上的b 级片。在三人组这部电影中，朴赞郁把注意 力集中在了自己的正规试验上，呈现了一个不规则的故事结构和传统歹徒的故事 类型。由于经验的缺乏、大量电影理论的填塞和过多的模仿，他的电影实践以失 败告终。这也是由于9 0 年代初期韩国电影正处于复苏之前的调整阶段，韩国电影 还没有自己的b 级片，而且在这个美国好莱坞大片充斥韩国电影市场的年代，导 演的个性作品并不受欢迎。 j s a 共同警备区之后的几部作品，朴赞郁不仅拥有充足的资金，也有大 牌明星参与，从这一点上看来这些电影并不属于b 级片类型，但在影片的思维方 n 朴赞旭：亚洲的导演缺少怪癣的。疯子 ，南方网南方都市报，2 0 0 3 年1 1 月1 1 日 1 8 西南大学硕士学位论文韩国式黑色复仇朴赞郁及其作品分析 式上仍然大量借鉴了b 级片。朴赞郁说过，“只能说我的电影用了b 级的题材，而 不是制作上是b 级的。”奄级片因为政策、市场等相对宽松而给予创作者更多表 达自我构思，个性创意，另类题材和独特风格的自由度，朴赞郁虽然生存于主流 商业电影环境中，但是却摆脱了常规的题材类型，时常聚焦于极端边缘的题材内 容，将银幕的梦幻残忍地裂解为人生的绝望和血腥的暴力，游刃有余地在影像画 面中张扬个性化的艺术理念，最大限度地挑战观众和市场的接受极限。这种强渗 透于主流商业中的b 级电影理念，已经成为朴赞郁电影中一种核心的创作思维和 内在的精神灵魂。 黑色电影( f i l mn o i r ) ，“是由法国影评家尼诺法兰克在1 9 4 6 年受黑色小 说一词的启发而创造的”。”“黑色电影，主要是指b 级片，通常被认为是犯罪 惊险片或强盗片的子类型，尽管这种风格也能在其他类型( 如情节剧、西部片等) 中找到。”2 1 黑色电影兼有侦探、匪帮、城市戏剧影片的风格，其背后潜伏的是一 股悲观的黑色的暗流。黑色电影一般取材于现实生活，影片人物愤世或觉醒，气 质忧郁，有宿命感和悲观主义，但又往往具有独来独往不受约束，表现出秩序与 反秩序的冲突，并抨击追求物欲产生的堕落与残暴。 “明暗对比的照明风格是黑色电影在创建之初确立的原则，这种高度风格化 的视觉造型要与类型化的叙事模式相配套。这种造型风格衍生出的三个主要特征， 构成了黑色电影的基本要素：独特的外景地或外景、间有低调照明的高反差照明 以及主人公的某种特殊心理状态。这些人物不适合社会，内心里充满悲观主义、 怀疑和阴暗压抑的感觉，对现实政治无动于衷。影片场景都在城市里，一般由雨 后的街道和内景组成。昏暗朦胧的光线，用极端摄影角度拍摄的构图严谨的镜头 等。”“黑色电影的摄影风格强调夜间拍摄的效果：高反差照明，低调布光，用很 深的阴影和倾斜的角度去营造一种恐怖和焦虑的气氛用照明置景所营造的变 形效果、运用阴影来反映内心骚动以及间离感。”4 j s a 共同警备区故事主要发生在夜晚。南方士兵李寿赫经常在夜晚和北 方士兵联系，深夜投掷书信，去北方哨卡喝酒，聊天，南北士兵四人的感情借着 黑暗的深夜，皎洁的月光，慢慢延伸，似乎跨越了那道伤害南北人民至深的“三 八线”。阴影，成