（日语语言文学专业论文）日本新感觉派影响下的中国20年代新感觉文学.pdf

日本新感党派影响下的中国2 0 年代新感觉文学 摘要 中国的新感觉文学是在日本的影响和启发下形成、发展起来的。中国新感觉 文学在审美情趣、抒情理念等方面显示了独特的审美追求。但和日本新感觉派同 样属于现代主义流派的中国新感觉文学却并没有很好地把握日本新感觉派的现 代主义精髓，使中国新感觉文学走上更多的重视语言表达、表面现象的平铺直叙、 缺乏广泛深刻内涵的的道路。同时，一个文学流派的发展离不开生存的社会环境， 好的作品很可能就是一个社会的真实写照，具有现实意义。中国的新感觉派文学 在某些作品中暴露了城市的病态生活、对下层社会不幸的同情及对封建思想的批 判表现了与时代进步潮流的贴近。因此，本文力图从客观社会的视角就感觉的表 现和文学作品的思想倾向试图进行分析，揭示中国新感觉文学对日本新感觉派的 传承与发展。 本论文由五章组成，即第一章日本新感觉文学、第二章中国的新感觉文学、 色情文化看刘呐鸥对新感觉派地接受、第三章刘呐鸥对中国新感觉文学的贡 献。第四章穆时英、施蛰存对中国新感觉文学的继承和发展。第五章中国新感觉 文学的创作特点。以下为各章的主要内容及论述 第一章日本新感觉派文学 二十世纪二十年代日本新感觉派作为一个新的流派出现在文坛。第一次世界 大战后，日本经济复苏。但二十年代的经济危机，特别是1 9 2 3 年的关东地震， 给社会带来了巨大的灾难。社会上弥漫着虚无，绝望的思想。文学上，表现主义、 达达派、立体派、未来派等欧洲前卫艺术运动，影响了诗歌、美术等的创作。与 此同时，日本文坛自然主义也在逐渐衰落。1 9 2 4 年在菊池宽的支持下，横光利 一、川端康成、中川与一、片冈铁兵、今东光等1 4 人创刊了 文艺时代，次月， 千叶龟雄为其命名为新感觉派。这既为这一新的文学流派指明了方向，给他们以 鼓舞，同时也显示了对衰退的自然主义文学的否定。 在创作手法上，日本新感觉派重视主体的新颖性。 首先，依靠直观、直觉去把握客观事物，大量使用感性的表达方式、新奇的 文体和词藻。片冈铁兵的色情文化中写到“山动了，原野动了。森林动了。 屋予动了电杆动了一切的风景动了”将原本静止的物体主观赋予其灵性具 有生命，更加形象生动。 其次，运用了比喻、拟人等艺术手法和富有节奏感的词汇感受周围的事物和 人物，生动具体。横光利一的太阳中，“他拾起块石头，向森林里投去。森 林拍叶间抖下几滴目光，喃喃自语了几句。”森林的“喃喃自语”是一种惬意的 感觉，这种惬意正是新感觉所追求的奇特的表现方法。 再次，描摹瞬间纤细的感觉，细致的心理刻画。池谷信三郎的桥中男主 人公永远是失败者，他只能和他心仪的女人短暂相聚，而不能永远厮守，他对女 人、对人生自始至终怀着一种悲哀、惆怅的意味。作者将人物的心理状态刻画得 淋漓尽致。 新感觉派这种巧妙的措词、跳跃的节奏，使文章与众不同，让2 0 年代的日 本文坛为之一振。 新感觉派认为，人们要以视觉听觉来认识世界和表现世界，即以感性认识论 作为出发点，依靠直观来把握事物的表现。他们主张追求新的感觉和对事物的新 的感受方法，然后再给现实作精美的加工。为了巩固新感觉派在文学中的地位， 他们不断地在建立自己的新感觉主义理论。在文艺时代第四期卷头是川端康 成的新进作家新倾向解说，其中这样写道，所谓“新感觉”，在今天已经和“新 进作家”或者“新时代”密不可分了。新感觉便是在文学创作中渗透着作家对新 生活的全新感觉方式，使主观性流入天地万物，赋予万物灵气活性。 任何文学的创作都离不开社会环境很文坛环境的影响，新感觉派也同样有其 产生的独特的社会背景。笔者试从社会环境的角度，全面地了解作品的创作时代 背景，更进一步探究新感觉派形成的客观必然性。 国外形势，第一次世界大战于1 9 1 4 年到1 9 1 8 年间在欧洲爆发，这场大战不 仅给欧洲人民的生活带来了巨大的灾难，同时也是欧洲各国的文学思潮发生了重 大的变革，文艺焕然一新。后来迅速波及日本文坛，各种文艺思潮不断涌入。 国内方面，关东地震使国民遭受了毁灭性的灾难，不仅是国民，日本的文化 和艺术都受到了沉重的打击。日本成为兴起欧洲新文艺的合适地盘，使日本的青 年深刻意识到旧日本社会秩序的破灭，才使新感觉派产生否定既成文学、去面对 革新文坛的勇气和信心。 2 第二章中国的新感觉文学 在日本新感觉派的影响下，中国新感觉文学应运而生“新感觉文学”作为 一个现代主义文学，活跃于2 0 世纪2 0 年代末期到3 0 年代前半期，其领军人物 是刘呐鸥、穆时英、施蛰存等人。以下将中国新感觉文学发展历程分为四个阶段： 1 、形成期 从一九- - a 年九月十日创办第一线书店，到一九- - - - a 年十二月的水沫书店。 一九- - - - a 年刘呐鸥与戴望舒、施蛰存等人出版了自己的刊物无轨列车。 通过无轨列车，他们不断向中国文坛翻译、介绍日本、法国等新兴文学，并 且对刊登刊物上的文章并不做固定的内容要求。刘呐鸥翻译出版了日本新感觉派 小说集色情文化，并开始进入模仿创作阶段。由于某些原因，1 9 2 8 年书店停 业。 2 、发展期 从一九二九年十二月施蛰存、刘呐鸥、戴望舒等人将书店迁址命名为水沫书 店并创办新文艺月刊到一九三二年。 一九二九年九月刘呐鸥、施蛰存等人再次聚集在一起，将第一线书店迁址并 命名为“水沫书店”继续营业。刘呐鸥用新感觉主义和意识流的方法来表现的小 说，结集为都市风景线出版。刊物新文艺上陆续登出穆时英的作品黑 旋风等。施蛰存进入创作时期，除用新感觉手法创作的上元灯之外，还出 版了鸠摩罗什、将军的头等侧重心理分析的小说。 3 、衰退期 1 9 3 2 年水沫书店关闭，主要成员纷纷退出。 随着书店的停业，新感觉文学的主要成员在政治上，创作上开始转换方向， 各自走上了不同的发展道路。刘呐鸥不再干文艺事业，而从事电影。戴望舒回杭 州。施蛰存则受任于现代杂志的编辑。 一九三二年五月一日施蛰存经人委托创办现代。现代上所刊登的文章 由主编负责摘选，内容上和无轨列车或新文艺并不完全一致。现代 可以说在某种程度上是无轨列车在深度和广度上的进一步拓进。穆时英的夜 总会里的五个人、街景、 上海的狐舞步( p i e r r o t ) 等均发表在此杂志，因 此声名鹊起。 3 虽然中国新感觉文学思想理论纷杂，但作为一个文学倾向在艺术创作上是 有一定的共同特征的。 第一，感觉和写实融为一体。 中国新感觉文学受日本新感觉派的影响，在艺术创作上十分重视人物 的主观感觉，信奉感觉主义，认为作家只能靠直觉来认识现实。通过感觉 来认识事物，揭示人与人之间的关系，再现客观社会的生活图景。例如： 刘呐鸥的两个时间的不同感症者中展示了大都市资产阶级男女的那种 空虚、放荡的生活。运用。白云游倦”等词语，综合运用视觉、触觉等感 官体验，从不同侧面来描写事物，达到立体化的效果。再如穆时英的夜 总会里的五个人中用颜色的跳跃，把主观感觉印象作为客观的景物写出 来了，更加突出了主观感受。 第二，运用快节奏表现半殖民地都市的病态生活 受日本新感觉派的影响，中国新感觉作家热衷于取材现代都市光怪陆 离的现实生活，反映都市物质文明，享乐主义和扭曲变态的心理状态。刘呐 鸥的都市风景线采取快速的节奏、跳跃的结构。迥异于过去小说用从 容舒缓的叙述方法描写大都市中形形色色的日常现象和世态人情。穆时英 的代表作夜总会里五个人和上海狐步舞以异常快速的节奏，电影 镜头般跳跃的结构在读者面前展现眼花缭乱的场面，显示了人物半疯狂的 精神状态以及内心深处的悲哀，再现了都市文明的腐朽。施蛰存偏重于写 大都市中的下层人物，但节奏也是比较快的。 第三，心理分析和意识流手法的运用 在中国新感觉文学中出现了心理分析的创作手法，将之运用最好的当 属施蛰存。心理分析和意识流对新感觉文学创作的影响是十分复杂的，细 致入微的剖析心理活动是新感觉小说侧重于刻画人物主观内在活动的一 种体现。受西方现代派文学的影响，中国新感觉文学自然形成了细腻的展 现人物感情发展层次的鲜明特点。施蛰存的梅雨之夕全文几乎都是由 主人公的心理活动来构成的。将主人公的心理进行了细致的描画，刻画出 一种变态的，怪异的人物心理。 另外，通过对中国新感觉文学的产生及其社会背景的考察，可以看出 4 其产生的客观必然性 二十年代后半期中国的政治生活，为新感觉小说的发生提供了历史的机 遇。一九二七年的“四一二”政变，使旌蛰存、杜衡等人第一次真正地体 验到了理想破灭与精神家园失落的孤独感、寂寞感，意识到了社会与人生的 荒诞性。这是他们将兴趣转向现代主义的心理基础。再次，三十年代文坛上， 革命的左翼文学与国民党民族主义文学、法西斯文学之间形成了对峙的局面， 而这两者之间的空隙地带。为施蛰存等作家的活动提供了场所，进行一种中 国式的现代主义文学探索。另外，在经济上，一方面一九二九年爆发的世界经 济危机使中小资本家以及依附于他们的职员、知识分子在生活上陷入了困境， 在精神上迷惘不知所措这种客观现实为刘呐鸥、穆时英等现代派小说家提 供了描写对象：另一方面，上海这一现代洋场的存在也为文学的发生提供了 客观场所。 第三章主要分析指出刘呐鸥对中国新感觉文学的贡献 刘呐鸥从小在日本长大在日本，刘呐鸥就特别喜欢日本新感觉派作家横光 利一、片冈铁兵等人的作品。回国后，认识了施蛰存、杜衡等人并于一九- - a 年 九月开了“第一线书店”，并创办无轨列车半月刊，翻译了日本新感觉派小 说集色情文化。书店因故停业后，于一九二九年又开了“水沫书店”，并与施 蛰存、戴望舒等联手创办新文艺，创作短篇新感觉小说集都市风景线，通 过刊物，不断介绍日本、法国的新兴文学。直到后来转行从事电影。 可以说，刘呐鸥是2 0 年代中国文坛上对日本新感觉派最熟悉、最有研究的 人，他也最有资格去翻译、去传播日本新感觉派作家的作品。他的日、英、法文 都好，对新兴的苏联文学，资产阶级新派文艺都很熟悉，谈历史唯物主义理论， 也谈弗洛伊德的性心理文艺分析。所以说他对日本文学史还是有一定的了解的， 而且很清楚日本的文坛动向，能够辨明区别新感觉派与普罗文学，而且在比重上 应该更倾向于对新感觉派这样新奇的作品的介绍。 刘呐鸥有灵敏的艺术感觉，他在把握感觉对象时比常人的感受更具体、更丰 富、更敏捷、更细腻、并带有强烈的主观性。他能把稍纵即逝的或不可捉摸的感 觉印象映像般固定下来，并通过变形处理。如在流中，描写镜秋和堂文从影 5 剧院出来时的环境就很典型： 。羊毛的围巾两条，裹着处女的酥胸迫近来了刘海的疏影下，碧青的眸子 把未放感情藏匿着独身者，携着手杖当作妻子，摩着肩过去。鼻子和胡子移进 烟斗来了，披着青衣的邮筒在路旁，开着，现出饥饿的神色。”这种强烈的、直 感式的、瞬间反映的、主观感觉印象的描写，显然都受益于日本新感觉派的影响。 但和e l 本新感觉派小说比，刘呐鸥小说的差异性还是很明显的。刘呐鸥的感 觉，只停留于表面现象直接陈述的感觉，即视觉的直接铺排直接陈述，缺乏曲折 隐晦。而日本新感觉派作家表现的感觉，则是一种意象的表现，一种非现实的， 避实就虚的表现，呈现出一种如梦如幻的虚无飘渺的意境美，达到了一定的效果 因此，刘呐鸥的肤浅刻画缺少一种普遍性的人生哲理内涵和深刻体验感悟的灵 性。 都市风景线是中国新感觉文学的代表作，作品中多展现的是都市人在现 代社会中迷茫、焦灼、无助和孤独寂寞的内心煎熬，他们为摆脱自己的命运而进 行着无力地挣扎。但与此同时，在刘呐鸥的作品中却也暗示了刚刚萌发的新兴力 量，一种无产者对资产阶级的反抗和斗争。 色情文化中新感觉派的作品和普罗文学作品各四篇。其中在新感觉 派的作品中，片钢铁兵的色情文化和池谷信三郎的桥属于典型的新 感觉派文学作品。横光利一的七楼的运动与中河与一的 孙逸仙的朋友 这两篇文章均明显的透露着对无产阶级的支持和宣传。 写于一九二九年九月发表在文艺时代第五年九号上的七楼的运动 是横光利一转型期的作品，是作者试着运用不成熟的马克思主义思想和唯物 的人生观迸行创作的作品。因此文中强烈的号召无产阶级团结也不是凭空而 来的。中河与一的文章中更是直接述说了一个追寻孙文的朋友的故事，文中 朋友的积极加入孙文队伍、寻找孙文朋友的热情煽动了主人公，隐隐的流露 着慨叹和佩服之情。 多数作家认为，日本的新感觉派只是单纯的重视写作技巧，但在刘呐鸥 看来，他介绍的不单是新兴的文学，而且他所选择的这些作品都是有进步意 义的，可以推动社会进步发展的。何况在色情文化这个集子里，除了标 准的普罗文学之外，还有两篇已经暗含着无产阶级思想的当属新感觉派作家 6 的作品在这样一个精心选译的集子里，大部分的作品里都带有无产阶级倾 向，在这种情况下作者不受到熏陶是不可能的 刘呐鸥在介绍日本新感觉派文学的时候，选择了横光利一、片冈铁兵、池谷 信三郎、中河与一、林房雄、川崎长太郎、舟桥圣一、小川未明的作品进行了翻 译，并结集为色情文化。在这个集子里，汇集的不仅仅是日本新感觉派的作 家，还有像林房雄、- ：b ) l l 未明等属普罗文学的代表作家。日本新感觉派与普罗文 学在创作思想与理论上毫无牵连甚至是针锋相对是不争的事实，那么我们就可以 说，刘呐鸥之所以将其统统拿来编入集子原因很简单，就是追求新鲜，将日本新 感觉派作为一个新兴的文学介绍给中国的文坛，是刘呐鸥编选这个集子的初衷， 他也是想让中国的文坛感受到这种新潮文学的魅力 文学流派的产生离不开孕育它的时代环境，作品中所体现的观点或理论都是 生存的时代赋予的灵感。 第一次世界大战、一九二三年关东大地震，震惊了日本文坛。在战后横光利 一公开宣布自己决意否定既成文坛，将一战后欧洲文坛的新倾向囊括到新感觉派 中，从了一条重视感觉的路线。 刘呐鸥在i e i 本接受了新潮的思想。对于刘呐鸥本人来说，新鲜、新奇的创作 方法就是他所崇尚的也是他要传达给中国文坛的。一九二五年回国后，中国正处 于。五四”思想解放后的特殊时代，在“五四”的思想解放和外来文化的广泛撞 击下，传统的伦理观和价值观受到了毁灭性的冲击，西方的各种主义潮水般涌进 了中国。加之一九二七年反革命政变，部分小资产阶级对革命失去信心，陷于矛 盾苦闷之中。而翻译集色情文化的新兴外表剥离后所展现的无产阶级思想与 此时的刘呐鸥一拍即合，产生共鸣，让他找到了中国所需要的文学，既新鲜又富 于深度。因此在创作的作品都市风景线中流露着对无产阶级的鼓舞和对资产 阶的未来的暗示。虽然与日本新感觉派所处的社会一样，都是现实的动荡不安。 但是，中日新感觉派的作品各自反映了不同的思想。 中国的作家对日本新兴文学的了解认识都是从刘呐鸥那里得来的，刘呐鸥但凡 新奇的文坛变动都会告知那些和他志同道合的入。这样。垄断性质”的传播，确 实让这些作家打开了眼界，但也会因内容的混杂造成难于理解以至于误解。而且 他只是将日本的作品翻译过并没有形成一定的理论。导致中国的作家对自己的创 7 作完全缺乏理论自觉，只是一味的纠缠于新感觉派的形式与技巧但总体来说， 刘呐鸥所实践的方法和技巧是现代的，先锋的，为中国现代文学的发展另辟了一 条蹊径。 第四章对中国新感觉文学的另两位代表人物穆时英和施蛰存进行分析 穆时英，一九二九年开始关注外国现代文坛和现代的写作技巧并进行小说的 创作处女作咱们的世界后，受到文坛一致好评，给予极大关注。公墓、 南北极白金的女体塑像圣处女的感情等短篇小说陆续出版，被赋予“新 感觉派圣手”的称号。 穆时英最早的小说集南北极中的作品，并没有新感觉派小说的味道，收 在此集中的五篇作品，大多以闯荡江湖的流浪汉为主人公，反映被压迫的下层流 氓无产者的生活，写出贫富悬殊、阶级压迫、自发反抗等内容。一九三二年前后， 穆时英开始用感觉主义、印象主义展示上海都市生活的五光十色，这表现在他的 小说集公墓和白金的女体塑像中 穆时英在展示都市生活时。也重在表现机械文明快节奏的都市生活的光怪陆 离、畸形病态方面。他作品中的人物活动的场所，也是在舞厅、夜总会、影剧院、 旅社、酒吧问、跑马场、郊外花园等地方。在创作中，穆时英还善于通过艺术想 象和艺术变形，把感觉、嗅觉、触觉和味觉等杂糅在一起，恰当地运用通感，给 读者带来不同的审美体验 旌蛰存，一九二六年进入上海复旦大学结识了刘呐鸥穆时英等人。先后参与 编辑了文学工场、无轨列车、新文艺等刊物，翻译介绍了大量外国优秀 的文学作品，并创作了上元灯、鸠摩罗什、将军的头、李师师花 等作品。其创作被呼之为“新感觉文学”。 施蛰存将上元灯看作自己第一个短篇集，其中收入的周夫人和宏 智法师的出家是对弗洛伊德精神分析理论分析理论的文学实践，这影响了他以 后的创作之路。梅雨之夕的创作标志着施蛰存心理分析小说创作的成熟。 在小说创作中，他非常注重运用心理分析的手法挖掘人深层的潜意识和内心 活动的轨迹。突破传统的对外在的世界的描写，而转向对人的内心心理真实的探 索，揭示了都市文明给人们的生存带来的压力。都市人不得不拼命地挣脱束缚在 8 脖子上的枷锁，而等待他们的是更加孤独和失落的惆怅心情虽然述避只能带来 更大的痛苦，而且还要在面对醒来之后更加深重的焦虑，但他们只能通过放纵自 己的情欲来宣泄内心郁积的悲愤。他的这些心理分析小说以展示人的心理的潜意 识为主，描写了人的无意识的冲动与社会道德加在人身上的理性意识的斗争，用 艺术形象来阐述心理学的理论。 在日本，新感觉派小说并不等于心理分析小说。虽然川端康成在他的新感觉 派理论性文章新进作家的新倾向解说一文中，曾推崇过与心理分析小说有关 的弗洛伊德的“精神分析学”，但是日本新感觉派的主体精神是把主观置于一切 之上，强调表现自我，否定理性的价值，丽并未涉及心理分析。在创作实践中， 我们也几乎见不到心理分析的作品。直至，新感觉派退潮后，横光利一和川端康 成突破新感觉派的表现模式，写了心理主义的小说。 但在中国，却将心理分析小说包含在新感觉派文学之中，严家炎在他的中 国现代小说流派史中将新感觉派小说的创作特色归纳为三个方面，其中之一即 是：潜意识、隐意识的开掘与心理分析小说的建立，将心理分析归结到中国新感 觉文学的特色中。在新感觉文学的创作实践活动中，施蛰存的小说倾向于心理分 析。他的文学思想和文学创作直接受到了奥地利心理分析小说家显尼志勒和精神 分析学派的祖师弗洛伊德的影响，从他们那里获取了探讨人力心理的武器，并将 其用于自己的小说创作，为中国现代小说增添了新的色彩。 第五章中国新感觉文学的创作特点 中国的新感觉文学是通过刘呐鸥对日本新兴文学的介绍而传入中国的。深深 的影响了穆时英、旌蛰存等人，但由于他们各自不同的生活背景，因此每个人的 文学作品中都体现着独特的风格。笔者将新感觉文学代表人物穆时英、施蛰存两 人的创作风格与先行者刘呐鸥的创作风格进行比较，从社会背景的角度对作品的 风格、创作特色等方面进行比较论述。 思想倾向于创作手法在对女性的描写上有共性。 刘呐鸥的小说中没有离开过女性的出场。她们热情、大方、主动，以自己的 节奏和生活方式为归依的爱情态度和人生观。 穆时英小说中也写了一大批的机械文明中产生的女性性现代尤物，男人 9 在她们看来只不过是生活的调味品、消遣品，被她们当作朱古力糖一样地吞下又 被捧泄出来。这是与传统迥然不同的一代女性。 施蛰存的历史小说中，出现的不再是女性被动地迎合，而是女性的自主意识， 她们对爱情、幸福有着主动地追求，由于环境的局限，或实现或不得。但通过展 示她们真实的心理流程，可以看到女性的一定觉醒。具有主体意识、为实现个人 价值而有所追求的女子，多通过心理分析视角表现 总体看来，刘呐鸥、穆时英、旌蛰存在作品中对女性的态度基本趋同，他们 都颠覆了传统叙事框架中具有稳定身份架构的女性形象在此，他们由观察者变 为体验者。作品中都描写了充满都市活力的女性，而且大都有欧化的味道。在通 常情况下，这些女性并不能成为男性的欲望消费对象。相反，她们的热情、性感 和放荡是不受规制的，男性想在她们身上实现自我“升华”的愿望不仅难偿所愿， 反而会惊愕地发现，最终被调戏的只能是他们自己。这就是三人共同的表现特点， 塑造了有思想、有主见、独立、不受婚姻束缚的新女性形象。 但三位作家的创作也有很大的差异。 一是在政治倾向上 新感觉文学注重的是文体、奢华词藻的使用和对细节的精致刻画。三者运能 很好地把握这点，但在政治倾向上后两位并没有从刘呐鸥那里受到任何积极的启 发，他们有着不同的写作初衷。 刘呐鸥将h i j h , j 萌发的新兴力量，一种无产者对资产阶级的反抗和斗争，在作 品中作了暗示。在华丽的文体之余，那种不满现实、渴望自由的美好愿望在作品 中得到反映。 穆时英最初对日本文坛及新感觉派的了解主要依赖刘呐鸥翻译的色情文 化，因此很难摆脱刘呐鸥在日本新感觉派的认识上的局限。可是色情文化 一大半的作品是带有无产阶级倾向的文章，但在穆时英的眼里，却都被新感觉的 新奇所掩盖了，看到的是大胆、透彻的描写和富于动感的写作手法。在处女作咱 们的世界用地道的工人口吻，叙述工人的生活和思想、引起了文坛的注意，但 他之所以能写出那几篇比较好地描写上海工人的小说，并不是无产阶级思想的流 露，而只是依靠他一点灵敏的摹仿能力，将其摹仿得没有痕迹。 施蛰存在作品中的倾向性在实质上与穆时英比较相似。在他的作品中有关无 1 0 产阶级的故事也同样不是由衷地去描写、现实的抨击和批判或成为无产阶级的有 力工具等，而是为了写作而做出的刻意模仿。刚开始，施蛰存还试着写了几篇描 写劳动人民的小说，但由于其政治思想还不够作为创作无产阶级文艺的基础而失 败了。 可见，虽然三人同属于新感觉文学，除了写作技巧的把握之外，但刘呐鸥却 与后两位有着截然不同的政治观念。刘呐鸥从日本新感觉派翻译的取材到自我创 作新感觉文学作品，其中并未出现过刻意的描摹或模仿，而是社会现实的真实写 照。后两位应该说并没有真正体会刘呐鸥所选的日本新感觉派作品中的积极意 义。他们作品中的下层人民的生活描写并不是作者自身气愤或讽刺等态度的真实 表达，而是一种创作手法上的单纯的模仿。 二是在通感技巧上 在通感表现这一点上，刘呐鸥和穆时英都十分重视表现人物的主观感受，并 且竭力通过感觉的切入来认识事物，揭示人与人之间的关系，再现客观社会生活 图景。尤其在对主观感觉印象的刻意追求方面，他们不是单纯地摹写、再现现象， 而是将人的独特主观感受、主观印象渗透、融合到客观事物中去，使感觉外化， 创造和表现出具有强烈主观色彩的新现实。 而在施蛰存的小说中却较少的感觉切入，小说跟着感觉走的也很少，心理的 描写并没有随着感觉而动。他的小说带给读者的是，在平易朴实的叙述中蕴含着 深厚难遣的痛苦，在情感和心灵深处，透着阵阵的无奈，在平缓的语调中流露着 淡淡的真情。 侧重于感觉描写的新感觉派作家，无论中国还是日本都偏爱通感的表现技 巧。将视觉、幻觉、触觉、听觉综合运用，既显示出思维的不停跳跃又使多种感 觉融为一体，给人以强烈的印象。中国新感觉小说中也同样，刘呐鸥、穆时英都 运用了通感的手法将听觉、视觉、触觉等各种感官感受加以综合，充分调动起读 者的感官神经来，并组成一幅幅的图片，展示了都市畸形的繁荣。 在施蛰存的作品中，通感这一手法也得到了恰当的运用。但他用这种技法不 是用来加强感觉上的刺激来表现都市的喧哗与纷杂，而是借助了感觉问的融合起 到表现人物内心世界，强调主体、心理分析的作用，达到对人物心理的深层次的 分析和深入揭示的目的，取得了独特的效果。 总之，中国的新感觉文学受到了日本新感觉派的深远影响通过对中日新感 觉文学的分析，特别是对文学产生的客观必然进行分析后，得知，作为传播者的 刘呐鸥在写作技巧上有些平铺直叙的浮躁，并非像日本新感觉派那样意象的表 现。但其所表现的中心主旨，是现实的、中国的，他确实写出了资产阶级男女的 堕落和糜烂，这也就暗示了他们的必然的命运。他所实践的方法和技巧是现代的、 先锋的，为中国现代文学的发展另辟了一条蹊径。 通过对刘呐与鸥穆时英和施蛰存的比较研究，得知，三者在女性的刻画上态 度完全一致，塑造了有思想、有主见、独立、不受婚姻束缚的新女性形象。但在 作品的政治倾向和通感的运用上，却有所不同。后二位对下层劳动人们的描写只 是一种写作上的模仿，不存在思想的真正流露。相比之下，刘呐鸥更有进步性。 在通感表现上，施蛰存较少的使用感觉切入，并且通感的使用只是用来强调主题， 起到心理分析的作用。 虽然中国的新感觉文学与日本不同呈现了异样的创作风格，但这种新奇的创 作方法的使用对中国文坛来说确实是一个不小的冲击。 1 2 日本新感觉派影警老受时危中国2 0 年代文学 要旨 中国刃新感觉文学法日本新感党派。影警乃屯七形成毒扎、凳展l ， 砉危屯 力扬否。中国。新感觉文学法日本力新感觉派芑同檬汇现代主羲。流派汇属l ”石办专、日本新感觉源力精髓意良 巴6 之t k 、段k 、。美意戳、叙情理念拴p o 面t 独特投謇美追求老表l 否o 扬否。，) 丧9 、中国。新感觉文学法言 器。表现意重凡匕、事寞意毛力丧丧述凡、- r z o 背後。意羲受捉之 b 、投k 、危移、 大毒栓成畏老堙乙遂汐否二e 郝考堙力、。把。周知乃上多e 、文学流派。凳展 芑毛。社会缳境七雕机段”存在t 扬否力，6 、k 、”作品t z t - 叁。邑社会描雩老通l ， 社会现象意反映乙t 、现实的敬意羲意持。上弓k 段否乃扬否。中国。新感 觉文学o ” - 9 7 ：0 9 作品扔都市力病的状戆老暴露l ，、下眉部社会一。同情七封 建的拯思想老批判l ”否。：扎法= 刃文学。持- - 9 遴步的段侧面扬否。l 恕 茄。 、本文瞌客锟的投社会要素力、6 新感觉力表现七思想倾向老分析l ，段力6 、 中国。新感觉作家允岛那日本力新感党源文学老稚承l 、凳展冬世允二七老探。 t 承上弓。 本擒文黻先行研究专最近凳掘冬扎危资料拴p 意踏丧先允上、中国新感觉文 学。先驱者扬否割呐鸥、穆畴英、施蜇存段p 舻新感觉文学汇招” 日本新感 觉派力、6 如何段否影警圣受；亍把力、意考察l 一、毛扎棼一，) o 手褂力、9el 研究 老遥移r 考把。 本谕文法五章力，6 段，) r ”否。一) 丧哆、第一章法日本。新感觉文学、第二 章法中国新感觉文学。日本文学。受容e 凳展老分析中否。第三章法到呐鸥。中 国新感觉文学汇对中否贡献爱考察中否。第四章法割响鸥刃影警老受汀危他。二 人力作家。劁作老分析中否。第五章法三人力代表的段作家。共通性e 相遘点汇 一) ” 分析矿石二e 汇l z - o 。以下、各章。主拴内容岂蒜点岔述凡否二七 南否。 第一章。始西瞎日本新感觉派。禚生汇弱中否屯o 扬否。二十世杞二十年代 日本新感觉派法一，) o 近代文学流派之l t 登埸l 砉把。第一次世界大戟舻禚 扫。把後、日本轻清法回後l 、急速汇凳展l 考危。l 加l 、二十年代。轻清 危檄i ：1 9 2 3 年期柬大地震老加充、社会k 深刻拴炎娃意屯把6l 恕。社会乃中 、虚焦、艳望的段思想扔底水o r 砉把。文学上、表现主羲、少罗r 叉厶、立 体派、未来派段p 口) 第一次大戟後乃j 一口岁八。前街芸衔遥勤。影罂法蒋审美 衔审演剧乃分野琨扎t n 定。毛礼汇对l ， 、盛允南。定自然主蓑菸衰退l ， o 一) 扔否。新感觉派法、1 9 2 2 年1 0 月、菊池宽。影警老受i 于把横光利一、川端 康成、中川粤一、片同铁兵、令柬光6 0 新造作家十四名k 上。 劁刊毒扎赶榷 嚣r 文芸畴代jo 作凰k 对l t 、秤谕家。千藁鼋雄炳扬允之危名称t 扬。允。 r 文芸畴代j 同人汇法、周圈力、6 0 注目专批判叠浴邙否i , 7 - 及丸、表现上。革 命老目指中新l k 、逗勤扬- 5 七力理褊的段主强水、片同、川端、横光6 0 同人 汇上o 行 ) 机否上弓汇拴。把。 劁作力手法汇糟” 、日本新感觉派f 主文体。新奇爱重视乙百”否。 誊矿、祝臆觉客锟的拴物事意巴6 之、大量乃感性表现之新奇力文体段p 老 使多二芑勃否。片同缓兵or 色情文f 匕jo 中汇、r 山力勤考出乙、野原菸勤 毒出l ，、森力；勤考出l ，、家屋加勤砉出l ，、罨子柱水勤言出l 抬哆。o 圭哆、 周哆。景色艄中凡t 、勤毒出l ，危o 易否。j 七害”t 扬否上弓忙、静止l ， ”否物体l 二生命巷导之 、如夷t 生考生考冬世否兰j 手法扔否。 次汇、物事力描雩汇k 、- c 值、比喻、凝人拴p o 表现技巧巴! j 叉厶感i 二富儿 ”否言藁意连用l r 言定。例之江、横光利一or 日输j 刃中t 、r 彼i 土小石 意拾予之森。中一段盯：丸茫。森法数枚。柏。菜力、b 月光意手厶”落巴l - c 咳” 纪。j 森舻善。荩，) 七独哆言老雷j 力洼快邑、弓感c 力出t 否。：o 快冬 二毛日本。新感觉派把1 弓舻望丘t ”否屯乃t 南否。 最後汇、瞬嗣意芒6 完r 、心理活勤意：丧串力、汇描雩中否二量南石。池 谷信三郎o 橘o 中。主人公 主永速力失败者扬否。彼慷自分舻憧机 ”否 女性岂永速k 会之段0 、允彩、女性、人生汇对乙百始格汇悲l ，冬象持。t ”石。 作者茄南力人物力心理状熊老念入9k 描军l ，纪。 人歧视觉、骢觉汇上o 世界老雾知l ，、表现中凡言茫上新感觉派把岛跛思 o 0 、否。o 圭9 、感性。嚣截萧意出凳点七l t 、直感汇上o t 物事藿邑6 之 否：七扬否。彼6 法新l 感觉。追求爱主强l ，百、毛扎力、6 更忙现实老精巧 美l ， 加工老加之否o 扬否。1 9 2 4 年1 2 月i 7 - 片同铁兵茄r 若砉铳者征诉暑| 5 2 老凳表l 把。世同力人汇- 、。毛弓理解l t 屯6 弓允的亿、人生锟、道德锟、社 会锟拴p 0 、 一) 力、o 方面力、6 谕c 定。r 新感觉派f 宣一一) o 人生锟意持一) t ”否。 毛扎法人生i 壹模傲k 勤 o 段 、各畴代老光彩的旺剧造中否方向i 二勤 之” 多是方勃否。j 七文章法；主。考够之新感党派d 人生锟、社会锟拯p 老狳e 是。 丧允、屯弓一。法新感觉派法7 1 3 文学力上弓段思想逗勤文学法段 、单蒂乜 汇文体。形式巴表现意中心汇l 危文学逗勤扬否。小林秀雄or 檬段否意匠j 洼、毛乃= e 棼次苫刃上弓k 述- , - - t 危。r 所帮( 新感觉派文学遣勤) 拯否屯。眩、 锟念。崩壤e 上o - c 现扎允乃扔。t 、崩壤意捕6 定允二七k 支。t 现扎走力 i 宣拴i 、。故i = 、毛扎法何等稽楹的拯文学逗勤洼段”。文学。衰弱上l t 世 汇现扎把汇遇菩如。j ：札法、一獯。形式主羲文学遣勤南。把新感觉源刃本 赏意街k 、t i 、否。毛扎汇彼6 0 作品法生活力现寞岂人同。感情意雕扎、丧把盲 目的l = 西方。现代主羲文学刃技法老壹担r 、1 3 本。文学伍统老轻视l r 、圮加 岛最後汇行砉。丧。定刃否。 日本新感觉深文学。蕤生。背景七l ，r 、国外。情努力、6 兄否之、第一次世界 大戟。爆凳、社会。生活l = 巨大堙炎蘼老屯赶6l 把生同畴k5 1 一口岁 o 各 国。茎糊汇望摹奎段变革意屯允6 l 危。毛扎力6 迅速k 日本。文埴汇波及 l 百、各獯力文芸思潮注艳之矿入。【言把。：扎6 i _ 土中k 百新感觉派文学力蕤 生。逋当拴条件k 段。把。国内敞、阴柬大震炎t 国民k 壤减的拴炎熊之被6 世、文化巴芸衍中凡百汇大考段打擎意支之危。圣札汪、1 3 本力青年汇深 伍兢 的拯秩序。消溅老意藏害世、文学老革新l 上弓巴雷弓勇氮之自信老持允世否上 j 汇拴一) 把。 第二章法中国。新感觉文学汇一) ”t 害危o 扬否。代表作家邑l t 割呐 鸥、穆畴英、施蜇存拯p 炳扔盯6 扎否。p 一矿一k 当杞否剜响鸥痴文埴巴 屯活踞乙允。毛扎汇上。 、中国。新感觉文学。凳展遇程法次。上多敬四，) o 段睹k 分修6 扎否。 第一法形成期易否。 二机性第一绦害店老劁觳l 允一九二八年九月力、b 、一九二八年十二月。水沫 害店丧意指中o 扬否。 一九二八年亿割呐鸥法戴望舒、施蜇存芑r 寨孰列牵j 意出版乙把。燕孰列 牵j 七0 、5 榷蘸老通l 、中国力文埴i ：日本、7 多y 叉桉p o 新典文学客貂介 l 把。把茫、刊行物k 揭载l ，把文章k 洼决丧。危倾向上k 、弓屯刃舻兄b 扎敬加 。是屯扬否。割呐鸥疹翻欹乙恕日本新感觉派小税法f 色情文化i ”5 文集 k 收彩6 扎危。一九- - a 年。末、害店l 誊沐棠中否= 上汇款。把。 第二眩繁泶期南石。 香店那引，) 越l ，t 、新文芸j 棼劁刊l 允一九二九年十二月加6 一九三二年 丧南否。 一九二九年九月l ，、割呐鸥把岛眩再度集壹o - c 、窖店老水沫喜店仁改名l 一百 柽喾老貌时危。别呐鸥法新感觉皂意裁流力方法害把小税老都市力光景 k 集秸l t 出版乙允。新文芸j 汇梳膏e 穆畴英。作品黑旋凰段p 棼凳表 中否上弓汇经。允。施蜇存屯劁作老始彩、新感觉作品上元灯c 9 力法力、汇、壹 定5 ，蟪摩屦什i 、将罩刃顼j 拯p 心理分析。作品乏出版乙纪。 第三法衰退期t 扬否。 一九三二年汇水沫害店艄朋锁冬扎、主教，y ， 一性次力、岛次一七脱退l 允。 謇店。休鬃汇徒o - c 、主段岁y ， 一法方向老耘换l 始彩、毛扎乏扎汇冥栓。 走道意步丸走毛别呐蹲浊屯弓作家老审彩t 、映画i ：徒事中否上弓汇按。允。戴 望舒法杭州忙戾把。施蜇存法r 现代稚赫汇赖丧扎 福集汇扬定口把。 l 加l 、r 现代汇揭载冬扎允文章法内容上煞轨列卓扬否”法新文芸| e 决l 百一致l ，按”。r 现代ji 宣易否程度焦轨列卓| 上哆深意味、底棍 野老持。- c 。赶。穆畴英o 夜稔会力五人i 、街景| 、上海乃狐舞步、 r p i e r r o t j 敬p o 作品舻：乃稚蔷汇凳表l r 韶判芒经。走。 中国。新感觉文学。理豁巴加主强拴p 法必矿l ，屯兢一l ”拯k 、水、一一) o 文学倾向七l - c 一定。共通点舻扬。危：芑法碓力、扬否。 第一、感觉巴军夷艄一体汇段否二e - c 扬否。 中国刃新感觉文学燃日本新感觉派。影罄意受j ，、劁作k 易走哆主锟感觉老非 常k 重视l ，、感觉主羲意信奉寸否。作者i 宣直感l 力、现实老把握l ，段”二七拦 力、6 、感觉老通l t 物事老把握l ，7 乏哆、人同阴保意考之l ，把哆、客锟的堙现寞 社会意再现l 把哆于否o t 扬否。例之江、到呐鸥力f - - 人。畴同力不感症者j 4 力上弓e 视觉、触角投p 感觉器官。雷菜老稔合的汇遣用l 一、买经。危侧面力、6 物事老描雩l ，、立体力劾果笳老留j 上雷扫扎t ”否。穆畴英o 夜稔会。五人| l d 中汇露勤乃色t 、主褫r 岁一步意客锟。景物kl t 害 ：ek 上一) t 、主锟 感觉燃更强瘸冬扎否o 易否。 第二、速p 叉厶半植民地中国。都市。病戆生活老表现中否= et 扔否。 日本新感觉派。影罂、中国。新感觉文学源刃作家危与法现代都市老橡奇经 角度加6 材料意收集l ， 、都市。物夤的文明、享粢主羲圭允变熊心理意描毒芒 l ，t ”危。别呐鸥力都市凰景腺j 肚、遇去小税芑遵。t 速、! j 戈厶、踞勤经 梅造大都市。檬膏拯日常现象邑世艨人情意描写l ，t 把。穆晴英刃代表作品 夜裕会。五人je 上海。狐舞步| 法非常k 速”! j 艾厶七映画o 。一y o 上 多拯踺勤的拯棒造老屯o t 就者乃前目舻 b 办暖力、哆。埸面舻现扎允。、人 。狂氮。精神状熊巴内心。悲l ，冬耙描考出l ，、都市。腐o - c ”否文明老再现乙 定。施蜇存法大都市乃下眉部力人物。描军老重裎l - 、否。毛扎汇、箩文厶屯 比较的汇速b 、南否。 第三、心理分析巴意畿流。连用 中国。新感觉文学征心理分析t 表现中否作品力多k 、。毛扎恕多丧 把握中否 二已i 耋施蜇存汇l 力、”经”。心理分析邑意戳流力t 新感觉文学汇梭雅段影誓老粤 完允。入念奄非常k 栅力、k 、心理活勤老分析矿；5 0 法新感觉小税。主锟的段内在 活勤老描零矿否二七疹体现毒否。毛扎k 西方。现代源文学力、6 力影罂老受l 寸、 中国乃新感觉文学法细审加感情。凳展段陪老自然汇展阴中否特徵力量l 一 否。施蜇存四梅雨之夕全文笳l 王七丸p 4 - - ：- c 主人公。心理活勤力、6 槽成 l 危。屯o 南石。主人公刃心理圣入念忙描零乙、燹戆、奇吴经人物心理老描 霉中否。 二十年代後半刃中国。政治生活炫、新感觉小税o 言危事k 雁史的k 于ty 叉老提供l 惫。一九二七年o “四十二”政变。世”、施蜇存、杜衡毂p o 人k 初彩 理想幻溅之孤独感、寂l ，冬髫屯允6l ，之。：扎谊彼6 痴具味蕾现代 主蓑汇耘向中否心理基磁扬否。奄扎汇、三十年代力文埴。上、左翼文学岂 国民党。于夕习于! j 义厶文学、7 7 岁。j 文学法对峙中否局面：缸形成l ，定。 施蜇存法：o 隙嗣岔利用l 、中国式力现代主羲文学，、o 探求爱行。把一轻 济上、一九二九年k 爆凳l ，危世界怒涛危橇法中小资本家拈上u 彼6 臌具、 知截人忙苦l 立埸汇陷6 世、精神老困惑冬世杞。二力上多拴现实法穆畴英、 割呐鸥拴p 乃现代。小税者e 芑。【描 素材汇段。t 、上海。上多段现代的器 租界地屯文学乃凳生泣客鬣的拴埸所老提供l 恕。 第三章法别呐鸥扔中国。新感觉文学，、o 贡献汇力、凡中否二七易否。 剜呐瞎法日本成畏l ， 考允。日本汇”口惫顷、新感觉派。代表作家南否 横光利一、片同铁兵6 力作品忙于= 舆味爱持一) 上多汇投o t o 。埽国l 允後、 施蜇存、杜衡七。第一腺。害店。意劁教l ，、焦孰列牵c i 半月刊老凳行l 恐。 乇扎k 日本。新感觉派小税集色情文化j 意欹l 中国。文埴汇貂介l 一把。客 店郝阳锁毒扎危後、翌年水沫害店老劁觳l 危。毛扎l ：、施蜇存、戴望舒巴，新 文芸意凳行l 之。刊行物老通l t 彼法耐充矿k 日本邑力、7 于y 叉段p 力新典 文学老国内汇稻介l ， 赶。一九三。年汇乐o t 、短辐新感党小税集都市凰 景腺k 丧上幻危。 别呐鸥法二十年代。中国文埴上日本新感党派忙最屯熟知l ，、爱中否人扬 否。新感觉作品老翻欹l 允| 9 、貂介l 危9 中否榷威力扔否人七言之否。中日英 仫力四力、国菇汇堪能、上 7 归步写7 步一文芸七力、史的唯物瀚及掺7 口，r i - 心理分析老屯相款中否。拦力，6 、彼法日本。文学史k 群乙0 、7 口一e 新感 觉派老欷刖中石：七屯毒否。圣扎k 、彼法新感觉l 二中： 具味意持o 石 e 思扫扎石。 到呐鸥i 毒锐敏敬芸衍感意屯o r 、他。人上哆更汇具体的、釜富、秦早 对 象邪把握砉否。彼瞳瞬同的或o 、洼予测言段k 、感觉印象老固定l 、圣l 变 形魍理老通l ， 现像汇矿否= e 捎奉否。二。上予段强烈的、直感的、瞬嗣的 段主铳印象。描军法全部日本新感觉派力、b 留。危屯o 扬否。 l 力、l ，、日本。新感觉派小税忙比凡否巴、剜呐瞎乃小税。相连性法明b 加 扬否。割响路力、6 参扎f 爱、感觉炷扬6 砂否现象藿乏乃丧圭述凡否二上易否。 o 丧哆、祝觉直接叙述中否e 、弓二e t 扬否。圣扎忙封l 、日本刃新感党 派作者舻表现l ，t ”否感觉法扬否意戳。表琨、毛。感觉棼表乙t ” 、非现 实t 萝力上弓敬幻想的段境地汇检否二岂扬否。毛扎、狲呐瞎。害”把小税 6 。中普逼刃人生哲理芑体骏力i 不足l ，t ”否二e 意氮加中否。 剜呐畴ol ，都市凰景和衬跛中国新感觉文学。代表作芑言扫札否。彼。作品。 中汇多 现札允力陆都近代社会汇困惑古扎、心配邑寂l ，吉意持o ”否人南 否。毛同畴汇、割呐鸥。作品乃中汪7 ，p 步暑7 步一汇对亨否抵抗之鼹争力+ 潜 丸、否。 色情文化汇新感觉派作品e 少口作品捎毛札芒机四篇加南否。奄。中l = 、 片嗣铁兵力色情文化je 池谷信三郎o 橘加典型的拴新感觉派。作品t 南 否。毛札k 、横光利一o 七陪d 逗勤j2 中川粤一乃绦逸仙。友逵j 二乃二 篇文章汇7 口l 岁! j7 一口，支持兰宣伍力明6 力、扬石七思扫扎 否。 一九二九年九月忙文芸畴代| 凳表乙，艺i i 七陪。逗勤眩横光利一那思想 耘换力畴期k 喜”t 扬否屯o 南否。二扎法作者茄熟l ， ”拴”7 少夕叉主羲 七唯物力人生锟o 截作南否。定加6 、文脲i ：7 口t 岁! j7 e 囝秸于否上多 之”弓上弓段强烈稽叉口一方y 疹出- c 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