（音乐学专业论文）格鲁克歌剧《依菲姬尼在陶里德》艺术风格研究.pdf

学位论文独创性声明 蒯愀。一蚓。彬燃骤哗 指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁布的高等学校 哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的内容外，本文不含其他 个人或集体己经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武汉音乐学院或其它教 育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名：稍 日期： 妒 年y 月知日 导燧钰夕晰日瓤 年月日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音乐 学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文被 查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 论文作者签名：岳哂 日期：w v 6 年月；9 日 导 师签名：乡沙寄中日期： 年月 日 武汉音乐学院硕士研究生学位论爹辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶里德，艺术风格研究 a b s t r a c t ：c h r i s t o p hw f l i b a l dy o ng l u c k i so o f t h er e f o r m e r so no p e r ai nt h e 18 t hc e i i t u 哆h eh a sm e l t e dt h ea d v 龇l a e di d e ao nb o u r g e o i s i ee n l i g h t e ni n t o i n v e n t i o np r a c t i c eo no p e r a t h r o u g ht h i s , an e wm a t u r eo p e f a t i cs t y l eh a sb e e n s h a p e d g l u c kh a sa c h i e v e dt h et r u ea n dn a t u r a lo p e r t i ci d e a l i t yw h i c h h eh a dp u r s u e d a l la l o n gi nh i sa g e t h eo p e r a , j p h i g e n i ee nt a u r i d e ，i ti st h el a s tm a s t e r p i e c ew h i c h h a sb r o u g h to l u e k so p e r a t i cr e f o r m a t i o nt h eg e n u m er e s p l e n d e n c e i ti sa l s ot h e m a i n t e n a n c ea n dd e v e l o p m e n to fc r e a t i v ei d e aa n dm e a n so fi t a l i a no p e r as e r i a r e f o r m a t i o n s oi th a sv e r ys i g m f i c a n tm e a n i n ga n dv i s c o u n t yo ng l c u k so p e r a t i c r e f o r m a t i o n b yu s i n gt e c h n i q u e so fm u s i c a la n a l y t i c sa n dt h e a t r i c sa n dm u s i c a l h i s t o r i o g r a p h y , t h i sa r t i c l eh a ss t u d i e dt h eo p g r a a r t i s t i cs t y l ew h i c hc o n t a i n e di nt h e w h o l ea r t i s t i cd e s i g na n dc h a r a c t e rd e p i c t i o n ，o v e r t u r ea n db a l l e tt h r o u g hd i s c u s s i n g t h ec r e a t i v eb a c k g r o u n da n dc a u s a t i o n h o wt h eo p e r ae m b o d i e dt h er e f o r m a t i o ni d e a o f g l u e ko p e r a , a n dw h a ti st h ea r t i s t i cm e r i ta n dh i s t o r i c a ls t a t u s ? a l lo f t h i sa l ea l s o t h ee o n t e n t so f t h i sa n i c l e 【k e y b o a r d ：g l u c k ：j p h i g e n i e 胁t a u r i d e ：a r t i s t i cs t y l e ；h i s t o r i c a ls t a i n s 5 武汉音乐学院硕士研究生学位论 董辉格鲁克歌尉依菲姬尼在陶里德 艺术风格研究 引言 伊菲姬尼在陶里德( 1 7 7 9 ) ，是格鲁克一生歌剧创作中最后一部著名作品， 与其歌剧改革时期第一部作品奥菲欧与犹丽迪茜( 1 7 6 2 年) ，其间相隔1 7 年， 在这1 7 年里，格鲁克经历了意大利正歌剧改革和法国喜歌剧之争等一系列变革， 其创作思想和创作风格、创作手法不断成熟、发展。同时，伊菲姬尼在陶里德 也是格鲁克最终在法国歌剧界的崇高地位得以确立的标志，它是格鲁克与皮契尼 在法国的歌剧论战中的焦点，论战中的两人各写了一部同名歌剧伊菲姬尼在陶 里德，格鲁克代表法国歌剧新风格，而皮契尼“1 则代表着意大利歌剧风格，最 终格鲁克取胜，这部歌剧是他一生中为歌剧改革理论带来生命力最成功的尝试， 是他一生的创作经验的集大成之作，也是格鲁克结构最紧密、最常上演的歌剧之 一。他把法国抒情悲剧创作作为一个实验室，测试创造结构流畅、鲜明完整、真 实自然的音乐戏剧。他的法国抒情悲剧的创作奠定了资产阶级上升时期歌剧现实 主义的创作方法，这一切在当时无疑是具有进步意义。在这部歌剧中，格鲁克把 戏剧的效果和音乐的简朴、优美融入法国歌剧传统，一直服务于戏剧发展的音乐 结构具有强烈的流动性。他流畅的音乐织体、朴素动人的旋律、生动的主调和声 语言、强烈的乐队效果，完美的指向歌剧改革所要到达的方向：简洁和自然。 格鲁克一生写作4 8 部歌剧“，作为专业作曲家的音乐创作的范围、多样性、 风格以及他的歌剧改革的另一个侧面法国抒情悲剧创作都远远没有得到较 深入的研究和认识，通常人们对格鲁克的认识基本都停留在以奥菲欧与犹丽迪 茜、阿尔采斯特为代表的意大利正歌剧的改革上，这除了与作品本身的简洁、 优美有关，更重要的是这几部歌剧是格鲁克确立自己歌剧改革主张的招牌，他还 专门明确的在歌剧阿尔采斯特的序言中用较大的篇幅写下自己的歌剧改革原 则和理念，研究这几部歌剧就搞清楚了格鲁克的改革主张到底体现是在哪些方 面，他是怎样实践的，与同时期的意大利歌剧相比具有哪些风格特色。而格鲁克 在法国的歌剧创作时期，也是他的创作末期，相对较少受到人们的关注。那里， 启蒙主义美学思想深入人心，这个时期格鲁克的作品更接近于普通大众，他的法 国抒情悲剧创作是继意大利正歌剧改革后又一次改革实践，虽然仍体现了他的歌 6 武汉音乐学院硕士研究生学位论董辉格鲁克歌剧依菲姬尼在陶单德艺术风格研究 剧改革主张，但具体实践是有所不同的，只有全面的把握了格鲁克歌剧改革的各 个侧面，才能对格鲁克的创作实践、创作风格拥有深入、全面、整体的认识。伊 菲姬尼在陶里德在格鲁克歌剧改革中具有非常重要的意义和地位，它是格鲁克 歌剧改革思想在不同时期不同具体实践的产物，是其意大利正歌剧改革的继续和 发展，是其成熟风格的作品。本文在梳理其创作背景及原因的基础上，着重研究 了这部歌剧如何体现出格鲁克的创作思想，音乐性和戏剧性在这部歌剧中有是如 何实现统一的，以及怎样通过戏剧性音乐实现对人物的性格刻画，进而全面把握 格鲁克这部歌剧的创作风格及其历史地位。 国外对格鲁克的研究，笔者在格罗夫辞典上看到很多关于他的参考文献，可 惜在国内能找到的不多。这些参考文献中有传记类专著和专题论文，论文涉及他 的歌剧和器乐类作品，以歌剧研究为主，其中又可分为几大类：正歌剧( 本课题 包括在正歌剧范围之内) 、芭蕾音乐、喜歌剧等；另外又根据他的生平和创作经 历分时期分地域进行研究：意大利歌剧、法国歌剧等；同时专题论文对格鲁克与 同时代的作曲家( 如莫扎特、海顿、皮契尼等) 相联系进行研究的较多。而对于 伊菲姬尼在陶里德的专题研究相对较少，主要是把它与格鲁克的其他法国歌 剧阿尔米德、依菲姬尼在奥里德等相关联起来的研究，以及对伊菲姬尼 在陶里德的悲剧气质、情感与道德的研究，而对格鲁克音乐思想如何贯穿在这 部歌剧实践中而形成的风格特征研究几乎没有。此外，国内刊物上发表的专题研 究和音乐通史中某些章节都是对格鲁克歌剧总体刨作介绍性的文章和评价，没有 对这部歌剧深入的研究，较多的还是对格鲁克与莫扎特的美学观、创作实践的比 较研究，对格鲁克这部歌剧进行研究的学者并不多，研究成果少；还有一些歌剧 故事集中，都是有关这部歌剧剧情、首演的介绍。到目前为止，国内出版的音乐 家传记系列丛书，还没有格鲁克的传记类专著，由此，笔者努力克服语言及资料 匮乏的困难，对于所能收集到相关文献进行了大量的翻译、通读和梳理，结合音 乐分析学、戏剧学、音乐史学的研究方法对本题进行了研究，希望各位专家多提 意见。 7 武汉音乐学院硕士研究生学位论董辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶里德艺术风格研究 第一章伊菲姬尼在陶里德创作的相关背景 克里斯托夫维利巴尔德格鲁克( c h r i s t o p hw i l i b a l dy o ng l u c k ， 1 7 1 4 1 7 8 7 ) ，德国歌剧作曲家，而他的艺术理想最终得以实现却是在法国，他在 历史上的地位，是以其歌剧改革家的身份而确立的，他的歌剧观以及歌剧改革实 践对后世的歌剧观念及创作产生了无论怎么估量都不过分的深远影响，他是古典 主义歌剧第一人。格鲁克基于意大利、法国传统歌剧的土壤，把启蒙主义等先进 思想融入歌剧创作实践中，实现了他和那个时代先进文化所追求的真实、自然的 歌剧理想。 第一节伊菲姬尼在陶里德之前的创作经历 格鲁克1 7 3 2 年到布拉格大学学习音乐与哲学，同时学习大提琴；后在意大 利曾师从萨马丁尼( s a m m m t i n i ) ，为宫廷服务，写作当时风行的意大利正歌剧； 1 7 4 1 年创作第一部传统的意大利歌剧阿塔塞斯特( a r t a s e r s e ) ；1 7 4 5 年访问 伦敦和巴黎初次接触了拉莫和亨德尔的作品，对法国歌剧的朗诵风格、壮观的芭 蕾场景和合唱以及亨德尔的具有巨大震撼力的清唱剧有了真切的体会，这段经历 对他将来的法国歌剧创作是极具重要性的：后任歌剧团指挥，在德国巡回演出， 积累了不少舞台实践经验；1 7 5 0 年后定居维也纳，任宫廷歌剧指挥，先后赴布 拉格、那不勒斯、罗马演出其歌剧，受到法国喜歌剧影响，也写作喜歌剧和舞剧， 这期间与歌剧剧本作家卡尔扎比吉( r c a r z a b i g l l 7 1 4 1 7 9 5 ) 及一些思想进步 人士交往甚密，共同进行了意大利正歌剧改革的尝试。 1 6 0 0 年前后诞生的意大利歌剧，先后经过蒙特威尔第( c m o n t e v e r d i ，1 5 6 7 1 6 4 3 ) 、卡瓦利( p f c a v a l l i ，1 6 0 2 1 6 7 6 ) 、斯卡拉蒂( a s c a r l a t t i ，1 6 6 0 1 7 2 5 ) 等人1 0 0 多年的不断努力和发展，最终形成了成熟的艺术风格：特别注 重歌剧中美声的作用；强调歌剧的主调风格；咏叹调固定采用a b a 的返始三 段体式；歌者在重复段落添加装饰和花腔；使用快慢快式的三段序曲等等。这 些风格深刻的影响着整个欧洲的早期歌剧创作和演出。然而到十八世纪上半叶， 意大利正歌剧( o p e r as e r i a ) 逐渐脱离戏剧表现的需要，演变为越来越程式化、 夸张造作的形式：歌手为了显示声乐技巧和个人喜好可以任意改动戏剧情节和动 作：对阉人歌手( c a s t r a t o ) 的崇尚趋之若骛；歌剧充斥着大量脱离戏剧性的炫 8 武汉音乐学院硕士研究生学位论爹辉格鲁克歌剧依菲姬尼在陶里德 艺术风格研究 耀技巧的咏叹调、华丽的服饰和舞台布景等；创作者、演出者与欣赏者都沉湎于 这种虚饰浮华的时尚。而此时启蒙文化运动的审美原则和趣味深刻地影响着整个 欧洲，人们的普遍反感这种僵化的意大利正歌剧，一些作曲家开始积极寻求一种 更有表现力、更富戏剧性、更灵活的结构，从而掀起了歌剧改革的浪潮，格鲁克 就是其中最突出、最卓越的一个。要求音乐服从于诗歌，是格鲁克的歌剧创作原 则，格鲁克在其意大利改革歌剧阿尔采斯特序言里系统的阐述了他的歌剧改 革观念和原则：“我力图使音乐局限于为诗歌服务这一真正功能，在表达故事的 感情和情景时，不用无益雨肤浅的装饰音来打断和放慢情节”，歌剧中的一切表 现手段都不能脱离戏剧的整体需要而存在，进而“追求美丽的质朴”，避免“为 炫耀难度而损害清晰度”和“毫无价值的新招，除非它们出于情景和表情的需要”。 a l 基于以上原则，1 8 世纪6 0 年代起，格鲁克和剧作家卡尔扎比吉携手对“已 经偏离了正确的艺术之路州”的意大利正歌剧进行了基于继承和扬弃的改革。格 鲁克具有很好的剧本鉴赏力，他与卡尔扎比吉合作了三部改革歌剧：奥菲欧与 犹丽迪茜( o r f e oe de u r i d i c e ，1 7 6 2 首演予维也纳，剧中人物奥菲欧由男性女高 音即阉人歌手担任) 、阿尔采斯特( a l e e s t e ，1 7 6 7 ) 、帕里德与艾莱娜( p a r i d e e de l e n a , 1 7 6 8 ) ，格鲁克曾在写给法国西信使杂志的一封信中，把歌剧改革 的主要功劳归于卡尔扎比吉嘲在这三部意大利改革歌剧中，题材都是传统的 古希腊罗马的神话故事，但剧中人物都被赋予了启蒙主义时期人们所崇尚的人性 本质，表现了主人公的真挚爱情。具体手法上，格鲁克把歌唱部分、舞蹈与布景、 乐队部分等都与剧情紧密的联系起来；减弱了宣叙调和咏叹调的对比，由助奏宣 叙调取代了刻板的清宣叙调，使宣叙调不再是一种完全游离于咏叹调的无足轻重 的段落，而是与人物的动作、情感、心绪联系更密切的组成部分；清除了演员炫 耀技巧的花腔段落，把声乐线条从多余的装饰中解放出来，要求演员的演唱必需 服从戏剧内容的需要，避免不自然的返始咏叹调形式，追求人物情感的真切表达； 取消了割裂剧情和歌词的乐队闻奏；序曲预示随后歌剧的剧情性质，不再是脱离 剧情而随意添加上去的开场之作；合唱、舞蹈都与情节环境相融，成为歌剧必不 可少的部分。格鲁克的歌剧以其简洁、质朴、自然面令人感动，他力图将歌剧的 各种表现手法融会在一起，竭力表现戏剧和诗歌，为此他将一切多余的东西删除。 格鲁克和卡尔扎比吉成功的把法国歌剧和意大利歌剧加以综合，克服了过去意大 9 武汉音乐学院硕j - 研究生学位论爹辉格鲁克歌剧依菲姬尼在陶翟德艺术风格研究 利正歌剧中音乐与戏剧之间严重脱节的现象，形成了一种新的歌剧风尚。 然而，格鲁克是个不知疲倦的试验者，由于种种原因，已经是花甲之年( 6 5 岁) 的他应法国歌剧院的邀请赴巴黎，继续他的歌剧改革事业。 第二节 艺术风格研究 展比以往更紧密地联系着文学和哲学思想以及社会背景，洛可可精神在绘画和音 乐中占据主导地位，并逐渐向古典主义风格靠近音乐生活上，法国资产阶级积 极参于音乐文化生活；城市剧院、音乐厅迅速增加，音乐会举办频繁，音乐舞蹈娱 乐活动在宫廷以外的场所蓬勃开展，音乐出版业、出版物、乐器制造业迅速发展， 大大促进了专业音乐创作，报刊杂志的音乐评论活动空前活跃，音乐不可避免的 向世俗化迈进。同时，身处世俗化、大众化音乐潮流中的专业音乐家，赋予作品 新的内容和新的形式，从追求精雕细刻、华丽的风格到追求一种“更为通俗、普 通，为人理解和喜爱的风格”，“依据各民族语言写作的轻歌剧、喜歌剧受到大 众的普遍欢迎。而音乐语言上，从朴素中求优美，形式结构整齐、倾向方整性乐 句：民问音调与市民舞蹈节奏关系更加密切；法国在拉莫的贡献下，功能和声体 系的成熟，调性、和声为音乐作品主要因素，主调音乐占据绝对优势；交响曲、 奏鸣曲、四重奏、协奏曲等体裁都在此时得以发展和完善，尤其是奏鸣曲式的充 分发展，不可避免的影响到歌剧的创作；戏剧开始描绘普通人的情感，采用现实 主义的题材，唱词也运用多民族的语言，呼应着启蒙运动所提倡的“返回自然”， 预示了浪漫主义的民族性内涵与大众精神。这些社会政治、思想潮流、音乐背景 等，都给格鲁克的法国歌剧改革做了必要的铺垫。 ( 三k 法国抒情悲剧日益衰落 从1 7 世纪吕利开创的具有典型的宫廷文化内涵的法国抒情悲剧，是法国的 民族歌剧，它具有从高乃依、拉辛发展起来的良好戏剧因素、以及讲究芭蕾和合 唱的优秀传统，但发展到1 8 世纪中叶后，法国的歌剧都偏离了它们原来的本质， 交得日渐繁复、雕饰和虚伪，理性的因素取代了感性，艺术不再打动人心，音乐 的形式越发展，就离它的本质越远，音乐形式上的理性因素越多，装饰越华丽， 作为音乐内容的情感因素就越少，宫廷的戏剧和歌剧就是这种情势的直接表象。 难怪伟大的启蒙主义思想家卢梭会在他的著名论文论科学与艺术中形容道： “装饰品大部分只是用来遮掩身体上的某种畸形”，“我们的风尚流行着一种邪恶 而虚伪的一致性，每个人的精神仿佛都是在同一个模子里铸出来的，丰l 节不断地 在强迫我们，风气又不断地在命令着我们；我们不断地遵循着这些习俗，而永远 不能遵循自己的天性”；“我们的灵魂正是随着我们的科学和我们的艺术之臻于完 美而越发腐败”。1 随着社会的变革和经济的发展，资产阶级迅速壮大，依然留 连在矫揉造作、虚饰华贵、内容空虚、不能有力地表达情感等这些趣味上的法国 武汉音乐学院硕士研究生学位论董辉格鲁克歌剧依菲姬尼在陶里德艺术风格研究 歌剧已经无法适应和满足社会潮流、音乐发展趋势和新兴阶级的需要，法国歌剧 脱离宫廷趣味走向大众化，平民化的趋势日渐明朗，新兴的大众化作曲家创作适 合于法国传统、面貌焕然一新的歌剧呼之欲出。 这样，基于以上种种因素，相对来说法国人更能接受新事物，且法国特有的 歌剧文化也需要新鲜的血液注入其中，格鲁克接受了一个在巴黎寻找他的艺术家 梦想的机会。这是他的歌剧生涯合乎情势的必然选择，也顺应了社会、艺术潮流 的需要，同时格鲁克的歌剧思想充分的体现了启蒙主义的理想，必然会受到社会 先进力量的支持。作为离开维也纳转战法国，并对法国歌剧有了相当了解的启蒙 主义思想艺术实践者，格鲁克是明白这个道理的，同时他在他的创作中也不可能 不受到这些新的社会变革和思潮的影响。 二、关于巴黎歌剧论战 1 7 7 3 年1 1 月，格鲁克在妻子和侄女的陪同下到达巴黎，开始他的法国歌剧 创作道路。由于他改革的大胆，几乎从一开始，他就掀起了法国歌剧界争论的浪 潮，进而这种争论逐渐升级，引起了一场持续十年之久的论战。 格鲁克用法语创作的依菲姬尼在奥里德( 1 7 7 4 年4 月首演于巴黎皇家歌 剧院，基于法国外交家迪鲁莱( d r u l l e t ) 根据拉辛( j b r a c i n e ) 作品改编的 台本，轰动了巴黎音乐界，他所代表的歌剧新风格受到法国“百科全书”派以卢 梭为首的启蒙学者的热烈欢迎，但巴黎的亲意大利派( 意大利歌剧的推崇者们) 和早期法国流派( 拥护吕利和拉莫传统) 的信徒并没有表示赞赏。有意思的是格 鲁克的歌剧改革实践一直处于法国歌剧与意大利歌剧孰优孰劣的争论中，实际 上，这些争论的核心都是音乐和戏剧的相对价值，是启蒙主义思想与传统审美趣 味相冲突的反映。卢梭敏锐的看到格鲁克的法国歌剧创作中体现出来的正是启蒙 主义所倡导的真挚朴素、自然、充分表现普通人的情感等。格鲁克在音乐服 从于诗歌的创作原则下，其法国歌剧摒弃豪华而脱离戏剧性的场面、曲调淳朴优 美又真实感人，与启蒙主义理想相吻合。随后奥菲欧与犹丽迪茜和阿尔采 斯特的法文版相继上演，逐渐获得了法国观众的普遍欢迎和认同，以至于在 1 7 7 6 年，格鲁克的六个法国朋友开始筹备在歌剧院吕利和拉莫的雕像旁边为格 各免建造个半身雕像。” 然而，法国人具有非常强烈的民族自尊心和根深蒂固的审美传统，当格鲁克 大胆的写作吕利的同名歌剧阿尔米德时，自然就引起了早期法国歌剧流派的 武汉音乐学院硕士研究生学位论董辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶罩德艺术风格研究 强烈抗议，他们与亲意大利派联合起来，把皮契尼请到巴黎。好事者一开始就想 在两人间通过为提供的同名歌剧剧本罗兰写作来竞争优劣，但格鲁克认为皮 契尼有太多的优势超过自己：皮契尼的伟大个人才能是肯定的；自己已经为皮契 尼的法国歌剧创作铺平了道路，皮契尼只需要沿着这个道路前进就可以了；况且 法国观众已经看到了四部自己的法国歌剧，在新鲜程度上皮契尼会更胜一筹等， 基于这些考虑，格鲁克毫不犹豫就烧毁了他已经写完的作品罗兰。“”但是两 人之间的这种形势仍然被利用，歌剧院经理认识到这种形势是获得利益的巨大机 会，而且此时拉莫的歌剧日益衰落，歌剧院面临危机，于是经理在两人之间通过 委任他们分别写作一部同名歌剧伊菲姬尼在陶里德来进行一场重大的竞争， 最终引发了法国文化界继五十年代“喜歌剧之争”后又一场关于新旧文化的激烈 辩论。 在巴黎，格鲁克用法语最终创作了7 部法国歌剧，包括当时流行的法国喜歌 剧、法国芭蕾剧，其中还有2 部是维也纳上演作品的法语修订版本他最终找到 了最适合于自己的创作理念和风格的种类法国抒情悲剧。格鲁克总结一生的 创作经验，遵循法国歌剧的优良传统，成功的创作了他的法国抒情悲剧伊菲姬 尼在陶里德，进一步实现其歌剧改革的理想，达到了他一生歌剧事业的顶点， 最终功成名就。凯旋的格鲁克最后的作品厄科与那喀索斯遭到惨败，是它的 剧本让他失败，此后格鲁克退隐维也纳，在万众敬仰中，安度余生。 三、伊菲姬尼在陶里德的成功 论战双方写作的同名歌剧是由不同剧作家所写的，格鲁克的剧本由吉拉尔德 ( f r a r k o i sg u i l l a r d ) 根据欧里庇得斯( e u r i p i d e s ) 的同名悲剧编写；而皮契尼剧 本是由杜布拉里( a d ec o n 9 6d u b r e u i l ) 所提供，尽管事先安排的是皮契尼的 版本先上演。但实际上1 7 7 9 年，格鲁克的版本先于皮契尼的同名之作上演，激 烈的争论以格鲁克的凯旋丽告终。而皮契尼的这部作品失败的部分原因是作品 1 7 8 1 年1 月上演的那天，刚好那女主角喝醉了，歌剧演出场面有些失控。他们 两位作曲家超然于敌对力量的喧嚣之外，互相尊重，许多反对格鲁克的人最终也 转变了立场。亲意大利派格里姆，深深地为依菲姬尼在陶里德所感动，以至 于他对勇5 些大喊“这不是歌曲”的人说：“我不知道这是不是歌曲，但它也许还 远远不止是歌曲。我忘了是在看歌剧，觉得自己似在一出希腊悲剧中0 “” 一般来说，往往一个新的事物要获碍大众的接受和认同，总是要经历艰难， 1 4 武汉音乐学院硕士研究生学位论 爹辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶里德艺术风格研究 曲折的过程，就如同当初拉莫的歌剧创作所经历的指责、争论和最后获得认同一 样，格鲁克克服了许多制度、思潮和个人的障碍，付出艰辛的努力，有策略的迎 合了法国人的欣赏口味，又满足了法国人强烈的民族自尊心，同时也融入了自己 的歌剧原则和理想，最终在法国歌剧创作中取得一生最大的成功a 首先，在巴黎格鲁克充分运用了他的社会交际能力。在格鲁克的信件中清楚 地显示了这一点。他的朋友非常多，从演员到剧作家、大臣基本都是当时社会的 名流，在创作法国歌剧的道路上，格鲁克的成功离不开他们的扶持和帮助，这些 人有卢梭、卡尔扎比吉、杜拉佐、迪鲁莱、吉拉尔德、克鲁索弗尔、神父阿诺德 等等不胜枚举，同时这些人也是当时先进文化的支持、倡导者，他们坚决地支持 着格鲁克的歌剧改革。他们在有影响力的报刊、杂志，如法兰西信使( m e r c u r e d ef r a n c e 等) 上发表支持、推荐格鲁克的评论，赞美、宣传格鲁克的歌剧创作 并向歌剧院经理积极推荐格鲁克，为他提供专业创作上的建议并代理很多私人的 事务，积极帮助他解决定居巴黎的衣食住行困难，甚至出面商谈格鲁克薪金待遇 的问题等。另外，格鲁克也充分的利用权贵的势力，为自己的法国歌剧铺平道路， 这些人以王妃玛丽安托瓦内特为代表，格鲁克一边向他们求助，一边把自己创 作的法国歌剧敬献给他们，保持着与权贵们良好的联系，获得他们最大的支持。 其次，格鲁克聪明的把自己描绘成一个证明根据法语歌词也可以写出很好歌 剧的人，他承认自己渴望获得卢梭的帮助来创作出“崇高、敏感而自然的旋律 适合于所有民族的音乐，从而废除那些把各民族风格可笑地加以区别的做法”。 n ”他用法语创作、改编自己的歌剧，为了投合当时人们对流行的异国情调新奇和 爱好，格鲁克在歌剧伊菲姬尼在陶里德中，采用土耳其的乐器，营造出新鲜 且粗犷有趣的所谓土耳其风格音乐，当然格鲁克的这里所写的音乐仍是非常贴切 剧情发展需要的，他同时迎合了法国听众的民族自尊心和好奇心。 最后，格鲁克在创作手法上尊重法国歌剧重视合唱、芭蕾和乐队的传统，给 日渐繁复、雕饰、虚伪的法国歌剧注入新的活力，使其主题贴近人民大众，并以 意大利歌剧经验创作、发展了法国的歌尉，注重法语的朗诵特性，追求戏剧的逼 真。为了使他的歌剧呈现良好的面貌，使乐队掌握新的音乐风格，格鲁克不辞劳 苦地训练乐队和合唱等，这种严谨的工作作风也为他的成功起到了推波助澜的作 用。 所有这些做法，以及结合前面分析的许多有利因素的共同作用下，格鲁克歌 武汉音乐学院硕士研究生学位论董辉格鲁克歌剧依菲姬尼在陶早德艺术风格研究 剧伊菲姬尼在陶里德最终取得决定性的成功。 第三节关于歌剧 博马舍( 1 7 3 2 - 1 7 9 9 ， 启蒙主义时期著名喜剧家，代表作塞维勒的理发师费加罗的婚礼) 等，这 一大批杰出的戏剧家创作了或悲剧或喜剧或严肃戏剧的不朽戏剧篇章，为法国的 戏剧文化艺术立下了汗马功劳，从而也形成了法国独特的优秀戏剧传统，他们的 戏剧美学理论和写作风格也给后来的法国歌剧输入了必要的戏剧因素，这样，再 结合法国歌剧一向就注重的芭蕾和合唱传统，讲究豪华的场面和布景，使法国歌 剧如虎添翼。同时，与卢梭武断的认为法语不适合于歌唱不同的是，去掉种种徒 有外表的华丽雕琢，法语所特有的圆、润、清、脆四大特色，丰富和对称的元音 系统使乐音在语言中占据优势，别具一格的鼻腔元音的音响效果，赋予语言更深 的魅力。法语的语调的升降级差不很大，语调起伏愈大愈频繁，速度和频率也就 越慢越低；重音固定且有规律，通常情况下其重音和长音不象其它语言那样明显 突出等，这些都使法语的语音风貌典雅、持重、清晰明朗，极具音乐表现力和潜 力。格鲁克来到法国进行歌剧创作已经是1 8 世纪7 0 年代，在当时深厚的社会、 文学艺术思想、音乐戏剧背景下，他的歌剧伊菲姬尼在陶里德恰恰是顺应这 种历史潮流和需要，合乎法国歌剧得天独厚的有利传统和条件，以及体现资产阶 级的理想和要求而创作出来的，这样，就一定会受到社会先进力量、广泛大众的 热情支持和接受，成功成为必然。 第二节伊菲姬尼在陶里德的艺术价值 格鲁克的歌剧改革致力于追求的理性与真实自然的风格、戏剧与音乐间更为 武汉音乐学院硕士研究生学位论 董辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶早德 艺术风格研究 合理的平衡、戏剧性表现等。纵观格鲁克一生的歌剧创作，早期以惯常的风格创 作传统的意大利歌剧长达二十一年之后，他敏锐的发现正歌剧中不协调之处，从 此投身歌剧改革事业。他的歌剧改革在于从以奥菲欧与犹丽迪茜为代表的意 大利正歌剧向以伊菲姬尼在陶里德为代表的法国抒情悲剧的转变。从本质上 来看，两者都是对一种过度风格艺术的改革，都是音乐戏剧化的最好例证。尽管 创作歌剧伊菲姬尼在陶里德时，格鲁克已经是花甲之年，但在这部歌剧中， 丝毫没有迟暮之年的江郎才尽，却成就了他一生中最大的功绩，整部歌剧一气呵 成、充满了感人肺腑的悲剧力量，其整体风格的把握、歌剧戏剧情节的连贯发展、 高潮的布局与推进，戏剧的真实性等等，相对于奥菲欧与犹丽迪茜都是有过 之而无不及的。 格鲁克依据富有生气、极具戏剧性的台本重组先前改革歌剧的众多元素，并 把他的音乐戏剧原则和启蒙思想坚定不移地贯彻到这部歌剧中：他将人类情绪和 情感冲突注入一个恒久不变的、富有诗意的主题，自然而有力的加以表现，歌剧 既保留了诗作中超越人性的史诗特质，又表现了人类伟大的亲情、友情之爱，其 自我牺牲的主题超越个人的局限而赋予了社会和民族的意义，表现出崇高的理性 和与伦理价值；格鲁克继承了意大利正歌剧的优秀传统，在吕利、拉莫传统的基 础上吸取了法语朗诵调、芭蕾、合唱等因素，赋予了音乐史上一个旧时期的陈旧 体裁以崭新面貌，同时蕴含着新的艺术形式和艺术观念的到来。从格鲁克以后， 剧本开始只为一个作曲家而写。而像梅塔斯塔西奥1 那样，一个剧本可以为几十 个作曲家而写的时代从此成为过去。 此外，歌剧伊菲姬尼在陶里德最大的功绩在于在音乐和戏剧之间建立的 一个新的平衡歌剧的强大戏剧力量和清新透彻的音乐抒情性、戏剧性之间完 美统一，实际上歌剧的历史主要是戏剧和音乐之间平衡相互转换的历史，歌剧依 菲姬尼在陶里德是格鲁克所有作品中最令人满意和最成功的一个。尽管伊菲 姬尼在陶里德中按惯例借用了他早期作品的素材，如描绘性序曲风暴、船 舶遇难、风平浪静，是由其喜歌剧梅兰岛的序曲改编而来，但对于更重要的 戏剧性的考虑来说，诗体韵律上的问题实际上是次要的。伽1 全剧从戏剧根本出发， 把音乐完全融入戏剧中，把“优美的简洁”与令人敬佩的强大戏剧力量结合在一 起。它达到部分和整体问、法国朗诵和意大利抒情间、戏剧和感官美、以及宣叙 武汉音乐学院硕士研究生学位论聱辉格鲁克歌剧( 依| f 姬尼存陶罩德艺术风格研究 调、咏叹调和合唱、乐队间的巧妙的平衡，超越了那个时代。格鲁克依据自己的 音乐戏剧原则，牢牢掌控着歌剧整体风格，戏剧节奏，高潮的布局与推进，演员 合乎剧情的表演等，这从另一个方面也大大提高了当代歌剧作曲家在歌剧创作与 表演中的地位。同时，歌剧中法国和意大利特征的综合、结构的贯穿式写作、风 格的简洁优美、人文主义精神等所有这些，让这部歌剧打上了世界主义风格的烙 印，也确立了格鲁克歌剧的独特个性。这样一位生于德国、学习于意大利的歌剧 作曲家，比起同时代的歌剧作曲家如哈塞( h a s s e ，1 6 9 9 1 7 8 3 ) 、约梅利、皮契尼 等，能如此的恰如其分地改革意大利正歌剧和法国抒情悲剧，在创作中真正达到 独树一帜的佳境，实在是源于他对生活敏锐观察和感悟力，以及卓越的戏剧、音 乐才能和孜孜不倦、不断进取的创新精神。就像一部音乐著作中所说的：“格鲁 克给了全世界现代音乐戏剧，他的歌剧是更加国际化的歌剧中最老的西方文明中 的音乐”。1 歌剧伊菲姬尼在陶里德中，强调人物性格、情感和环境的刻画，他通过 将歌剧人物放在激烈的矛盾冲突中表现其思想性格，运用赋予深刻内涵的戏剧音 乐来揭示人物的复杂心理及其性格的各个侧面，所有的人物性格特征都是强烈鲜 明的，依菲姬尼、奥瑞斯图、皮拉德斯、索尔斯都是歌剧人物特征的原型。各种 音乐形式与情节完整、流畅地结合在一起，创造出雄伟壮阔、史诗般的歌剧意境。 格鲁克这种向音乐戏剧方向进行的歌剧改革，是西方音乐史上重大的里程碑，它 的意义决不仅仅限于音乐创作的革新和音乐美学思想的发展，实质是1 8 世纪市 民阶级新兴力量的艺术思想和人文主义思想与封建统治阶级及其顽固、保守思想 抗争的表现。因此格鲁克的歌剧改革为歌剧艺术摆脱封建桎梏，为此后歌剧的蓬 勃发展，作出了重大的历史贡献。 第三节伊菲姬尼在陶里德对后世的影响 伊菲姬尼在陶里德适应了十八世纪以来启蒙文化运动的审美原则和趣 味，作为一种理想的歌剧艺术模式，是格鲁克为自己对法国歌剧舞台乃至整个欧 洲持续1 0 0 多年的影响奠定了坚实的基础。他的歌剧后来成为法国歌剧作曲家的 样板，对凯鲁比尼、斯蓬蒂尼和柏辽兹等人的1 9 世纪歌剧创作产生了重大而深 远的影响。 4 l 武汉音乐学院硕士研究生学位论蕈辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶里德 艺术风格研究 1 8 世纪末，这部歌剧在欧洲各地上演，都获得了巨大的成功。尽管伊菲 姬尼在陶里德是格鲁克专为法国歌剧而作，但是德国人却也固执的认为这是他 们的文化成果。1 7 8 1 年底，俄罗斯大公保罗彼得罗维奇和他的妻子访问维也 纳，维也纳国王约瑟夫选取了最能代表维也纳音乐文化水平的是三部格鲁克的歌 剧，其中排在最前面的就是这部伊菲姬尼在陶里德。“”二次世界大战后，随 着人们对巴洛克时期音乐兴趣的复苏，格鲁克是在歌剧常备剧目中占有一席之地 的最早的作曲家，同时他的歌剧伊菲姬尼在陶里德也被列入常演剧目之中。 直到今天，人们对这部歌剧仍有较浓厚的兴趣。 格鲁克歌剧伊菲姬尼在陶里德所具有的音乐戏剧原则，古典主义风格， 启蒙运动者倡导的崇尚自然、纯朴，充满激情而又合乎理智的音乐美学观念，以 及法国大革命时期所尊崇的英雄主义无私献身精神，在随后的古典主义、浪漫主 义音乐中都得到了充分的体现。格鲁克的歌剧创作直接影响到随后的自莫扎特到 威尔第早期歌剧这将近一个世纪间歌剧家们，对以后的歌剧形式和气质产生深远 的影响，在此仅仅列举几个最明显、最直接的例子。 最直接受到影响的是莫扎特，1 7 8 1 年，莫扎特出席了歌剧依菲姬尼在陶 里德在维也纳几乎所有的排演，他从这部歌剧里学习到很多的戏剧经验。最有 趣的联系发现在魔笛共济会的场景中，那里牧师的步伐，在情绪和材料上， 与依菲姬尼在陶里德第四幕的合唱“拉托娜一贞节的女儿”( c h u t ef i l l ed e l a t o n e ) 具有显著的类同之处。另外，莫扎特著名的抒情悲剧伊多梅纽斯 ( i d o m e n e o ) 中，在场景构建、戏剧角度运用抒情性动机、更直接和朗诵式的歌 唱表达上，都明显地受到格鲁克这部歌剧有力的影响。此外，我们都知道莫扎特 的歌剧中大量的咏叹调都是采用奏鸣曲式写成，充分的揭示了人物内心的矛盾冲 突，而格鲁克在这部歌剧几首咏叹调中运用形成了对比并置和体现调性回归原则 的古二部曲式，实际上是预示了莫扎特的这种倾向。 1 9 世纪的法国音乐家柏辽兹的歌剧创作与格鲁克的伊菲姬尼在陶里德 有着最亲密的血缘关系，他还专门指挥和研究了这部歌剧，严格遵从格鲁克原作 中的写作和配器，没有对这部歌剧的狂热痴迷和研究就没有柏辽兹后来的特洛 伊人。由于格鲁克改革法国歌剧的成功，以及法国大革命和拿破仑王朝“拯救 歌剧”的影响，1 9 世纪上半叶，巴黎成为欧洲歌剧的之都，从吕利到拉莫再到 武汉音乐学院硕士研究生学位论蕾恽格鲁克歌剧依菲姬尼在陶里德，艺术风格研究 格鲁克发展起来的法国歌剧直至特洛伊人，达到了浪漫主义的顶峰。此外， 一些西方音乐史家经常把瓦格纳的乐剧理论与格鲁克的歌剧改革相提并论，这也 是不无道理的，这两个歌剧作曲家最伟大的共同之处都在于努力恢复歌剧的戏剧 活力，虽然他们所处的时代不同、采用的具体做法不同，却都是符合歌剧的戏剧 本性，从而使戏剧进程的发展更为流畅连贯。 无论如何格鲁克的成就不能由他的影响来衡量。他是莫扎特之前的第一个且 最伟大的戏剧音乐作曲家，他依据启蒙主义的艺术理想，恰如其分的创作了法国 抒情悲剧伊菲姬尼在陶里德，如同一部音乐专著中所评说的：“德国音乐家格 鲁克认识并获得了法国思想家的理论，较之法国自己的音乐家，他生来就更 能理解法国的精神和法国的艺术1 结语 格鲁克的歌剧改革是西方音乐史上的一件大事，为古典主义音乐正式登上历 史舞台拉开了序幕，直接影响到后世的音乐思想和音乐创作实践。在1 8 世纪下 半叶，社会政治、经济、各种文艺思潮下催生的启蒙主义思想，对歌剧艺术有着 深厚的影响，格鲁克正是在这种时代背景下，连续展开对意大利和法国歌剧的改 革。相对于意大利歌剧改革时期，此时格鲁克的法国歌剧 伊菲姬尼在陶里德 更具有戏剧性、法国抒情悲剧宏伟的抒情气质以及音乐性，更讲究音乐的形式美， 其二部曲式主题和调性的对比并置已经接近古典奏鸣曲式的戏剧性原则，且序曲 的创造性运用具有浪漫主义的特征，歌剧的各种音乐形式完美的结合起来，充分 的、连贯的表达了戏剧。同时，歌剧采用新颖独特的音乐戏剧语言，在激烈的矛 盾冲突中揭示了人物的内心情感及矛盾冲突伊菲姬尼在陶里德采用了古典 主义手法，其艺术形式和艺术内容在有机地综合了歌剧的音乐和戏剧这两个根本 因素的基础之上，富有成效地展示了启蒙主义的歌剧理想。如果说格鲁克的意大 利正歌剧改革开始了一种歌剧的新风尚的话，那么他的法国抒情悲剧伊菲姬尼 在陶里德则是这种新风尚的成熟之作，直接和深远地影响着古典主义时期甚至 浪漫主义时期的歌剧创作，在整个歌剧创作的历史长河中，它是连接巴洛克风格 与古典主义风格的一座承前启后的重要桥梁。 本文缺憾之处是对歌剧伊菲姬尼在陶里德的法国风格专向分析，由于歌 武汉音乐学院硕士研究生学位论董辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶里德 艺术风格研究 剧是音乐与戏剧的综合样式，研究歌剧就无法回避语言的特征。这部歌剧用法语 写成，其法国风格正是在于语言上的朗诵性风格，笔者由于语言障碍，无力研究 这个问题，因此，希望有识之士、有志之士，能继续这部歌剧的研究，以弥补本 文的不足 全文注释： 1 皮契尼( p i c c i n n i1 7 2 8 1 8 0 0 ) ，意大利歌剧作曲家，为意大利歌剧院写作了大 约1 0 0 部歌剧，他的歌剧大部分在罗马上演，1 7 7 6 年移居巴黎，写作法国歌剧， 1 7 7 8 年上演了他的第一部基于基诺的台本的歌剧罗兰，由于他在与格鲁克的 歌剧论战中遭受失败，而受到后人不公平的对待。 2 歌剧概论：钱苑、林华著，上海音乐出版社，2 0 0 3 ，p 2 9 6 3 西方音乐史： 美 唐纳德杰格劳特、克劳德帕利斯卡著，汪启章、 吴佩华、顾连理译，北京，人民音乐出版社出版发行，1 9 9 6 ，p 5 2 2 4 西方文明中的音乐：杨燕迪等译，贵州人民出版社，2 0 0 0 ，p 3 4 3 5 西方文明中的音乐：杨燕迪等译，贵州人民出版社，2 0 0 0 ，p 3 4 3 6 g l u c k ：a n1 8 t h - c e n t u r yp o r t r a i ti nl e t t e r sa n dd o c u m e n t s ，p a t r i c i ah o w a r d 著， c l a r e n d o np r e s s ，o x f o r d1 9 9 5 ，p 9 5 7 g l u c k ：a n1 8 t h - c e n t u r yp o r t r a i ti nl e t t e r sa n dd o c u m e n t s ) ) ，p a t r i c i ah o w a r d 著， c l a r e n d o np r e s s ，o x f o r d1 9 9 5 ，p 1 0 0 8 狄德罗的美学和文艺学思想，周忠厚著，北京，文化艺术出版社，1 9 8 7 ， p 5 6 - - 5 7 9 狄德罗的美学和文艺学思想，周忠厚著，北京，文化艺术出版社，1 9 8 7 ， p 8 6 1 0 西方音乐通史：于润洋，上海，上海音乐出版社，2 0 0 1 ，p 1 7 4 1 1 论科学与艺术，【法】卢梭著，何兆武译，北京，商务印书馆，1 9 9 7 年第 6 版，p 9 一1 1 1 2 g l u c k ：a n18 t h - c c n t u r yp o r t r a i ti nl e t t e r sa n dd o c u m e n t s ) ) , p a l r i c i ah o w a r d 著，c l a r e n d o np r e s s , o x f o r d1 9 9 5 ，p 1 6 4 1 3 ( g l u c k ：a n1 8 t h - c e n t u r yp o r t r a i ti nl e r e ma n dd o c u m e m s ) ) ，p a t r i c i ah o w a r d “ 武汉音乐学院硕士研究生学位论萤辉格鲁克歌剧依菲姬尼存陶里德艺术风格研究 著，c l a r e n d o np r e s s , o x f o r d1 9 9 5 ，p 1 6 5 1 4 】西方文明中的音乐：杨燕迪等译，贵州人民出版社，2 0 0 0 ，p 3 4 4 1 5 西方音乐史： 美 唐纳德杰格劳特、克劳德帕利斯卡著，汪启章、 吴佩华、顾连理译，北京，人民音乐出版社出版发行，1 9 9 6 ，p 5 2 1 1 6 诺维尔( n o v e r r e l 7 2 7 - - 1 8 1 0 ) ，法国舞蹈家，1 8 世纪最有影响的芭蕾舞导 演，主张革新的专著舞蹈和舞剧书信集( 1