（音乐学专业论文）斯特拉文斯基音乐诗学理论下的肖邦夜曲研究.pdf

摘要 肖邦对音乐体裁的贡献是巨大的，他创作的二十一首夜曲是对夜曲体裁的发展 和革新。肖邦的夜越已不仅仅局限在“夜 的氛墨内，甚至在其大型体裁乐益中都 能看到夜曲的影子。肖邦夜曲所具有的独特魅力，使它成为西方浪漫主义音乐中最 具典型性的音乐体裁。夜蘸在凑邦的手上达到了顶峰。 1 9 4 2 年，斯特拉文斯基在哈佛大学讲座上首次提及“音乐诗学。音乐诗学阐述 了一个重要的理论：艺术以强调秩序和规矩失主旨，艺术的本质不是暴力性的“革 命 ，而是建设性的创新。在本文中笔者运用音乐诗学理论，从作曲家如何体现其音 乐创作性这个危度入手，对骜邦夜益的音乐基本构成要素进行较为细致的音乐分析。 通过分析，进一步从感性和理性上对肖邦夜曲的风格特征有一个更为深入的理解。 首先，介绍夜曲的历史发展脉络，考察夜鼗的演变过程。介绍肖邦夜趣历史背 景与整体风格特征。 在旋律要素分析中，运用音乐诗学理论阐述了肖邦夜曲综合性的旋律；肖邦夜 曲的旋律不仅具有声乐化特征，器乐化特征，宣叙性特征。其中的器乐性与声乐性 嚣索还进行了交织与融合。 在和声要素分析中，运用音乐诗学理论阐述了夜曲和声的三个特点，首先是与 波兰民闻音乐的密切联系，其次是具有古典主义艺术的严整的逻辑性与深刻的艺术 根据。最后是具有浪漫主义音乐特有的丰富和大胆。通过分析这兰个特点，来进一 步了解和声的总体风格特征。 在结构分析中，结合音乐诗学理论，首先分析了夜曲的总体结构布局，然后分 析了各式种类曲式结构的具体例子。通过这样的分析，对肖邦夜魏的结构有一个较 为深入的了解。 在节奏要素分析中，结合音乐诗学理论，对夜曲中的不均等节奏和自由速度 ( r u b a t o ) 作了分析。通过分析，对肖邦夜曲节奏的创新有了更深入的理解 总之，肖邦在前人的基础上，创立了自己独特的夜曲音乐语言风格特征，为夜 曲体裁的发展作出了贡献。 关键词：夜曲音乐诗学旋律和声结构节奏 a b s t r a c t c h o p i n s c o n t r i b u t i o nt ot h e g e n r e o fm u s i ci s t r e m e n d o u s ，t h e t w e n t y o n ep i e c e so fn o c t u r n eh ec o m p o s e dm e a ng r e a td e v e l o p m e n ta n d e v e ne v o l u t i o ni nt h i sm u s i c a lf o r m h i sh a sg o n eal o t b e y o n dt h e a t m o s p h e r eo f n i g h t a st h et e r m n o c t u r n e i m p l i e s m o r ec o m p l i c a t e da n d c o m b i n e dm u s i c a lw o r k sb yc h o p i nb e a rt h et r a c e sa n ds h a d e so fn o c t u r n e t h ep e c u l i a re n c h a n t m e n th i sn o c t u r n eb r i n gt ou sm a k et h e m s e l v e st h em o s t t y p i c a lg e n r ea m o n gt h ew e s t e r n sr o m a n t i cm a s t e r p i e c e s i naw o r d ，n o c t u m e a sam u s i cf o r ma t t a i n e di t ss u m m i tw i t hc h o p i n i n19 4 2 ，s t r a v i n s k ym e n t i o n e df o r t h ef i r s tt i m et h et e r m “m u s i c p o e t i c s i te x p o u n d e do na ni m p o r t a n tt h e o r y “a ta r te m p h a s i z e sm o r eo no r d e ra n d r u l e s ，t h ei n b e i n go fa r ti sn o tv i o l e n t r e v o l u t i o n ，b u tc o n s t r u c t i v e i n n o v a t i o n i nt h i st h e s i s ，t h e o r i e so fm u s i cp o e t i c sw i l lb ee m p l o y e dt o a n a l y z ec h o p i n sn o c t u r n ea n df u r t h e r m o r et h ei n s c a p e so ft h e n b yw a yo f h o wac o m p o s e re s t a b l i s h e sh i so r i g i n a l i 岫e n c ew ec o u l da r r i v ea ta n i n - d e p t hu n d e r s t a n d i n go fc h o p i n ss t y l i s t i cf e a t u r e sb o t hs e n s u o u s l ya n d l o g i c a l l y f i r s t ，t h e r ei sas h o r ts u r v e yo ft h eh i s t o r i c a lv e n m i o no fn o c t u r n e d e v e l o p m e n t ，a n da ni n t r o d u c t i o no ft h eh i s t o r i c a lb a c k d r o p sa n do v e r a l l s t y l i s t i cf e a t u r e so fc h o p i n sn o c t u r n e i nt h ea n a l y s i so fr h y t h m i c a le l e m e n t s ，t h e i n t e g r a t i v er h y t h m o f c h o p i n sn o to n l yb r i n gi n t op l a yv o c a lm u s i c - r i z a t i o n ，i n s t r u m e n ta n d 4 a p p r a i s e m e n t ，b u ta l s ot h el a t t e rt w oe l e m e n t si n t e r w o v e nw i t he a c ho t h e r m a g i c a l l y n e x tc o m e st h ea n a l y s i so ft h eh a r m o n yo nt h eb a s i so fn o c t u r n e h a r m o n y 。f i r s t l y , i th a sc l o s ec o n n e c t i o nw i t hp o l i s hf o l km u s i c ；s e c o n d l yi t h a sp r o f o u n da r t i s t i cf o u n d a t i o ni na n dl o g i c a l i t yi nn e a tf o r m a t i o nw i t h c l a s s i c a lm u s i c ；a n da tl a s tb u tm o s ti m p o r t a n t ，t h e r ei st h er i c h n e s sa n d b o l d n e s sa st h eb a s i cf e a t u r eo fr o m a n t i cm u s i c t h ea b o v em e n t i o n e dt h r e e p a r t sw i l la l lc o n t r i b u t et of u r t h e ru n d e r s t a n d i n go ft h eo v e r a l ls t y l i s t i c i m p r e s so fc h o p i n i ns t r u c t u r a lc o n s t r u c t i o no fc h o p i n sn o c t u r n e ，t h ef r a m e w o r kl a y o u t s a n dd i f f e r e n tp a t t e r n sc o m b i n et om a k eu su n d e r s t a n dm o r ew h o l l ya n d c l e a r l yo fc h o p i n sn o c t u r n e t h e nc o m e st h er h y t h m i c a le l e m e n t sf r o mt h ep o i n to fv i e wo ft h em u s i c p o e t i c s ，w i t ha n de y et oe s t a b l i s ho u rt r u ec o m p r e h e n s i o no ft h eo r i g i n a l i t yo f c h o p i n sn o c t u m e o nt h ew h o l e ，c h o p i nh a s ，b a s e do nt h ef o u n d a t i o no ft h ea n t e c e d e n t w o r k ，e s t a b l i s h e dh i so w n t y p i c a l i t y , a n da t t a i n e di n e f f a c e a b l ea c h i e v e m e n ti n t h eg e n r eo fn o c t u r n e k e y w o r d s ： n o c t u r n e m e l o d yh a r m o n y f r a m e w o r kc a d e n c e 5 学位论文原翎性声明 本人所提交的学位论文斯特拉文斯基音乐诗学理论下的肖邦夜曲研究，是 在导师的指导下，独立进行研究工作所取 ! 导的原创性成果。除文中已经注明引用的 内容外，本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。对本文 的研究做出重要贡献豹个人和集体，均已在文中标明。 本声明的法律后果由本人承担。 论文作者( 签名) ：指导教师确认( 签名) ： 年月西年月日 学位论文版权使用授权书 学位论文作者完全了解河北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送 交学位论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权河北师范大学可以 将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其 它复制手段保存、汇编学位论文。 、( 保密的学位论文在年解密后适用本授权书) 论文作者( 签名) ： 年月日 2 指导教师( 签名) ： 年月日 绪论 研究目的 十九世纪中叶波兰伟大的作益家肖邦，是浪漫主义时期欧洲最具独创性的音乐 家。他的独到性体现在很多方面，对于音乐体裁的发展和革新十分引人注目。 夜盏作为肖邦音乐创馋中的一种重要体裁，肖邦对它进行了大胆新颖的改革。 肖邦的夜曲使他的同时代人乃至二十世纪早期的评论家感到不知所措，夜曲最早仅 局限于菲常狭窄的舞朗抒情的形象范围。而肖邦使得夜曲发展为浪漫主义时矮最重 要的一种音乐体裁。夜曲这一体裁的发展在肖邦的手中达到了顶峰。 一般认为夜益静音乐风格优雅请致，细腻感人。僮肖邦的夜鼗不仅限于此，他 的夜曲中也有大量的悲剧戏剧性成分等，夜曲的创作中也有非常特殊的一些侧 - 面。因此通过对夜曲的研究，可以更加全面、完整缝展现肖邦夜曲创作的一般风格 特征及其独特性，由此对肖邦的夜曲创作有更深入地理解。 前人对肖邦夜趣的分析论述中，经常运用一些感船性的语言来描述肖邦的夜蓝。 从已掌握的资料看，运用音乐诗学理论对肖邦夜曲进行理性创作分析的研究还尚显 薄弱，本文试图运用骺特拉文斯基提出的音乐诗学理论来对肖邦夜曲的创作进行一 些理论性的剖析。运用音乐诗学这一理论为依据对肖邦夜曲创作进行具体及粗浅的 探讨。使我们不仅从感性上还从理性上来了解肖邦夜益的创作。 研究状况 笔者所掌握的西方文献，首先是三本专著，首先是瓶特拉文斯基著音乐诗学 六讲，詹姆斯胡内克著肖邦画传以及索洛甫磋夫肖邦的创作。 斯特拉文斯基的音乐诗学六讲第一讲导论，第二讲音乐现象，第三讲音乐 创作，第四讲，音乐类型学，第五讲，走下神坛的俄罗斯音乐，第六讲，音乐表演。 这本书相对集中地反映了斯特拉文斯基这位作曲家的音乐观念和艺术理念。 肖邦湎传是有史以来最为经典的肖邦传论之一。虽然没有夜曲的专章研究， 一1 _ 一一一一h + 一一 一 但其中还是有对夜曲的分析论述，对本研究有一定的参考价值。 肖邦的创作主要研究肖邦总体作品的艺术特征。 另外，一些外国音乐辞典中关于“肖邦 和“夜曲”的条目也有一定参考价值。 但作为辞典条目，并没有对夜曲作更加深入地探讨和研究。 8 中文文献对肖邦夜曲的研究主要是祖捷的肖邦五首夜曲分析研究演奏。本文 从旋律上对肖邦夜盐馋了较为细致的分析研究。但其中未涉及和声、曲式结构、节 奏的结论。于润洋编悲情肖邦主要集中阐述的是肖邦音乐中的悲情内涵问题。 涉及了肖邦夜曲内涵研究中的个最重要的核心性问题。 此外还有期干i j ，钱明慧肖邦夜曲的艺术风格及其在高师教学中的运用文中选 取= 酋夜曲对其进行旋律和声及鲢式的分析，并绘出一些演奏提示。 研究思路 首先，介绍夜曲的历史发展脉络，考察夜曲的演变过程。介绍肖邦夜曲历史背 景与整体风格特征。 在旋律要素分析巾，运用音乐诗学理论。阐述肖邦夜麴综合性的旋律：肖邦夜 曲的旋律不仅具有声乐化特征，器乐化特征，宣叙性特征。其中的器乐性与声乐性 因素还进行了交织与融合。飙理性和感性角度得感肖邦夜曲旋律的风格特征。 在和声要素分析中，运用音乐诗学理论。阐述了夜曲和声的兰个特点，首先是 与波兰民间音乐的密切联系，其次是具有古典主义艺术的严整的逻辑性与深刻的艺 术根据。最后是具有浪漫主义音乐特有的丰富和大胆。通过分析这三个特点，来进 一步了解和声的总体风格特征。 在结构分析中，结合音乐诗学理论，首先分析了夜曲的总体结构布局，然后分 析了各式种类魏式结构豹具体例子。通过这样的分析，对肖邦夜趋的结构有一个较 为深入的了解。 在节奏要素分析中，结合音乐诗学理论，对夜益中的不均等节奏和自瞻速度 ( r u b a t o ) 作了分析。通过分析，对肖邦夜曲节奏的创新进行更深入的了解。通过 以上的分析使我们祆理性和感性两个焦度去很好地理解遣邦夜醢的音乐创俸。 研究方法 本文研究、撰写过程采用文献法、资料搜集法、对比法、教学经验法、座谈法 等进行。 9 第一章概述 第一节夜曲概述 夜曲通常指描绘夜景、具有安谧、恬静的气质和沉思默想的性格的抒情器乐短 曲。夜盎的英文是“n o c t u r n ，意丈利文为“n o t t u r n ，法文为“n o c t u r n e 捧， 都是扶拉丁文演交过来的。夜曲最初来源于中世纪( 拉丁语n o c t u r m u s ) 当时将 它运用于晚闻或黎明时所演奏的弥撒篷中，是弥撒曲中的组成部分。是一种旋律优 美、恬静、感情细腻、极富艺术感染力的音乐形式。之后逐渐发展成为当时的游吟 c ， 歌手，黄昏时分在他人屋门外或窗下的抚琴轻歌，对主人表达亲切的音乐问候。 十八世纪的夜曲最初是一种组曲型的室内乐合奏的形式，多乐章的、形式自由 十 的三段体的器乐短曲。以圆号等乐器为主，常在露天演奏。来源于英国天主教堂的 n 一。 、v+ 晚祷歌调，罗马时代为夜神之意。夜色降临，神们沐浴而新，月光底下，丰饶仁慈、 羞怯的维纳斯瘸手拉佳欲坠懿裙纱，人们为她举行通宵祈祷。宗教释义为娃夜祷挣。 近代的夜曲多指钢琴小品，是浪漫主义时期的重要体裁，受到英国天主教会中 夜祷的启发。十九世纪初，爱尔兰作曲家、钢琴家约翰、菲尔德用n o c t u r n e ( 法 文夜曲) 为标题来写作钢琴曲，开创了夜曲的钢琴曲体裁，并逐渐形成一种优雅、 宁静、轻柔的风格。它大多局限在抒写傍晚或月夜情调，以爱情为主题来表达内心 的忧郁，喜跃、恬静等种种情感。音乐形象单一，音乐词汇简单。没有摆脱多情善 感的沙龙情调。僵菲尔德对夜曲的挖掘，在当时绝不仅仅是对某种音乐形式的简单 改革国。两是深受十九世纪欧洲资产阶级窟蒙运动丰感伤主义思潮的直接影响。1 9 世 纪在欧洲的文化艺术界，人们普遍地受到感伤主义思潮的冲击。反映在浪漫主义诗 歌、绘画中、音乐中，则是对静静的月夜、艨胧的黄昏，幻想般风暴引起的惆怅以 及借景抒情的感怀。 ， 1 8 1 2 年菲尔德发表了他的第一首夜曲，是他率先将夜曲作为钢琴作品的一种体 裁方式在音乐界推广开来，成为肖邦创作夜曲的源头。菲尔德一生为钢琴演奏创作 了1 8 首夜篮。其中大部分是出右手弹奏甜美、如歌的旋律，左手戬分解和弦的伴奏 形式提供节奏与和声背景。最成功的一首( 降b 大调) 曾经是a 。鲁宾袈坦演奏会土 的保留曲照。丽夜曲在当时的出现，确实吸引了大量的听众，著名钢琴家李斯特评 l o 摘自论肖邦夜曲创作的艺术魅力胡天宏沈阳教育学院学报第一卷第四期 说：“多数作品都经不起时间的考验，然而菲尔德的夜曲却一直能保持晶莹明澈的风 貌，即使经过了三十六年，它还是那么散发着新鲜、芳香的气息。 菲尔德夜曲不管 从名称、概念、还是风格都预示了肖邦夜曲的到来，它们是最早的“无词歌 。是情 感的语言，符合了浪漫主义“音乐始于语穷词尽之时”的说法。但总的说来菲尔德 夜曲虽然曲调流畅、伴奏简洁，但缺少激情和力度，缺少音乐的内在张力，有明显 的感伤情调和沙龙趣味，内涵较肤浅。此后，也有一些欧洲的作曲家们创作过这种体 裁的钢琴小品，例如克林格尔( k l e n g e l ) 、希曼诺夫斯卡( s z y m a n o w s k a ) ， 但始终无人在夜曲这个体裁上再有重大的突破，直到肖邦的出现。 肖邦的性格内向而多愁善感，极富诗意特质。因此他在创作中很自然的运用了 夜曲这一抒情体裁。肖邦用交响性的技法、多变的曲式，使夜曲这一体裁规模扩大， 织体多彩，表达更丰富的思想感情，更深刻的内心世界。肖邦把夜曲提高到高度的 艺术水准。 法国作曲家福列受到肖邦的影响，也进行了夜曲的写作。共写作了十三首夜曲。 他的夜曲一方面具有浪漫风格，又有向印象派过渡的倾向；另一方面，受拉莫和圣 桑的影响，坚持古典主义的传统，同时接受当代的一些美学观点，小心地创造新的 音乐语言与表现技巧。 第二节肖邦夜曲概述 肖邦波兰作曲家、钢琴家。童年即显露音乐天赋，不满2 0 岁便成为华沙公 认的钢琴家和作曲家。毕生创作了大量的钢琴音乐作品，他的钢琴作品无不充满浪 漫色彩和萦绕着迷人旋律的诗意。在他的音乐作品中没有模仿，只有创新与发展。 肖邦的旋律感人至深，和声织体丰富多彩，节奏生动。他的作品具有高度的创作性。 对1 9 世纪浪漫主义钢琴音乐的繁荣发展作出了重要贡献。 作为一位伟大的浪漫主义钢琴家、作曲家，肖邦写了众多音乐体裁，他总是将 那诗一般美好的旋律十分自然、生动地贯注到他的钢琴音乐中。如圆舞曲、即兴曲、 练习曲、奏鸣曲、叙事曲、谐谑曲、玛祖卡、波兰舞曲、夜曲等，但是在这些音乐 体裁中最能代表他“钢琴诗人 称号的，最能体现肖邦诗人气质的则是贯穿他一生 创作，充分体现抒情、浪漫风格的夜曲。虽然夜曲在他的全部创作中只占一小部分， 但是肖邦“诗人”的音乐风格却在这里得到了充分的展现，而夜曲这一钢琴音乐的 形式也正是由他而发展到了最为完美的境地，成为了浪漫主义钢琴体裁的典型代表。 夜曲是肖邦的创作中最富有浪漫主义精神的体裁。肖邦夜曲体裁除了受菲尔德 l l 夜曲影响之外，还有另外两个重要因素：一是莫扎特、贝多芬、乃至洪梅尔、莫什 什雷施等人的钢琴协奏曲、钢琴奏鸣曲的慢板乐章，其整体结构对肖邦夜曲的结构 显然有启示。肖邦早期对莫扎特及贝多芬的崇拜来自子他的启蒙钢琴教师阿迈 尔别尔特瑞夫尼。肖郊将莫扎特、贝多芬等作曲家奏鸣曲慢板乐章的悠远、亲切、 宁静的风格引用了夜曲的剖作当中，成为其独具一格的风格。二是意大利歌剧中带 d ac a p o 的返如咏叹调。肖邦和无数的人一样，欣赏并热爱意大利歌剧。在现存的不 少肖邦的书信中都可以看到他对意大利歌剧的论评，以及对歌唱家完美唱功的赞叹， 肖邦对意大利歌剧中b e l ae o n t o 情有独钟，早在华沙时期，肖邦就开始研究。歌剧 曲式的中间部分常富予变化，旋律中悠长气息等一些特征对肖邦的影响都很大。肖 邦很喜欢意大剩歌剧作曲家贝里尼所作歌剧中的荚声旋律。贝里尼的歌剧对肖邦影 响颇深。优雅、婉转的歌唱性旋律朴实且具有一定的情感表达深度，是被肖邦所喜 爱的。在肖邦自己的夜趣旋律创作中受到其潜移默化的影响，有人甚至说肖邦的夜 群 曲就是钢琴上的b e l ac o n t o 。对上述这些音乐体裁样式的借鉴，显然对肖邦夜曲体裁 风格的形成，在不同程度上都产生过影响。肖邦继承了菲尔德夜曲的传统，并以天 才的创造力使夜曲这种体裁获得具大的发展。在肖邦所有的作品中，夜曲是最内向、 最纯粹的属予主观的作品，也是他全部创作中最富有诗意的一组珍品。“它所剑造的 音乐意境可以说在整个浪漫主义时期音乐、乃至整个西方音乐遗产中是独树一帜 的。一圆肖邦并没有像菲尔德那样，仅仅把夜曲局限子麓擎的钢琴小品题材当中。焉 是充分发挥自己的音乐才华，把多种结构、作曲技术、音乐发展手法运用子夜曲的 创作巍中。肖郏的创作并没有照搬菲尔德的作品孛抒情幻想的风格，丽是在感请的 充实、思想的丰富、织体形式的多样化、结构的扩展、音乐的多彩等各方面都有很 大的发震，这都是肖邦的前人所无法比拟的。 肖邦由予受欧洲资产阶级启蒙运动中感伤主义文艺思潮的直接影响，以及远离 祖国家乡的瘸苦，使岗邦赋予夜曲更加丰富的内涵。邕邦使夜麓不仅仅表现“夜 的情绪而获得了新的性质。具有更深刻、更丰富的思想内容，远远超出了菲尔德夜 盏的局限。遴邦采用交响性的发展手法，强烈的浪漫主义情谖，极富个性的音乐语 言，错综交织、宽广如歌的旋律，精巧丰富的节奏，变化多端的织体，对比并置的 音送，色调屡次微妙躲和声等。夜鎏中有些作品甚至超出夜麴原有的表现范围，具 有了像叙事曲一样的展现深刻的戏剧性冲突的与悲剧情节。肖邦把夜曲提高到一个 崭新的艺术水平。卷邦夜益新舆有的独特魅力，使它成戈西方浪漫主义音乐中最具 1 2 摘自悲情肖邦于润洋j 二海音乐学院甘i 版社2 0 0 8 年第1 0 7 页 典型性的音乐体裁。可以说，它影响了他之后整个的十九世纪的欧洲钢琴音乐。对 于现代钢琴风格的形成，他的功绩是不下于任何其他音乐家的。我们不仅在肖邦自 己的不同体裁的音乐中，如协奏益、奏鸣曲等，都不难看到夜曲的影子，而且在同 时代或其后的欧洲音乐中，例如舒曼、李斯特、柏辽兹、鱼到德彪西、斯克里亚宾、 拉赫玛尼诺夫、福列等人的钢琴音乐中，我们都能感受到肖邦夜曲的影响。 夜曲的创作几乎贯穿了肖邦的一生，从华沙时期的1 8 3 0 年直到逝世前的1 8 4 8 年，作曲家断断续续，但始终没有离开夜曲的写作。肖邦生共创作了2 l 首夜曲， 其中生前出版的有1 9 酋，逝世后出版2 酋。由j 帕德雷夫斯基、l 布洛那尔斯基 和j 图尔琴斯基三人组成的编委会主持出版的弗里德里克肖邦作品全集的夜 曲卷中只收到了1 9 首，按创作年代顺序分别是： 1 、夜曲o p 7 2 n 0 1 ( e 小调) 作于1 8 2 71 7 岁 2 、夜曲k k i v a n r l 6 ( 井e 小调) 作于1 8 3 0 年2 0 岁 3 、夜曲o p 9 n 0 1 ( 降b 小调) 作于1 8 3 0 1 8 3 1 4 、夜睦o p 9 n 0 2 ( 降e 大调) 作于1 8 3 0 1 8 3 1 5 、夜曲o p 9 n 0 3 ( b 大调) 作于1 8 3 0 1 8 3 1 6 、夜曲o p l 5 n o l ( f 小调) 作子1 8 3 0 1 8 3 1 7 、夜曲o p l 5 n 0 2 ( 升f 大调) 1 8 3 0 1 8 3 l2 0 岁 8 、夜曲o p l 5 n 0 3 ( g 小调) 1 8 3 3 年2 3 岁 9 、夜曲o p 2 7 n 0 1 ( 升c 小调) 1 8 3 5 年2 5 岁 1 0 、夜曲o p 2 7 n 0 l ( 降d 大调) 1 8 3 52 5 岁 l l 、夜曲o p 3 2 n 0 1 ( b 大调) 1 8 3 6 - 1 8 3 7 2 6 岁 1 2 、夜曲o p 9 n 0 1 ( 降a 大调) 1 8 3 6 1 8 3 7 1 3 、夜曲k k i v b n r 8 ( c 小谓) 1 8 3 72 7 岁 1 4 、夜曲o p u s 3 7 n r 1 ( g 小调) 1 9 3 8 2 7 岁 1 5 夜蓝o p u s 3 7 n 0 2 ( g 大调) 1 8 3 9 2 9 岁 1 6 夜曲o p u s 4 8 n r l ( c 小调) 1 8 4 13 1 岁 1 7 夜盏o p u s 4 8 n r 2 ( 舞f 小调) 1 8 4 1 1 8 夜曲o p u s 5 5 n r 1 ( f 小调) 1 8 4 3 3 3 岁 1 9 夜凿o p u s 5 5 n r 2 ( 降嚣大调) 1 8 4 3 2 0 夜曲o p u s 6 2 n r 1 ( b 大调) 1 8 4 5 1 8 4 6 3 5 岁 2 l 夜凿o p u s 6 2 n r 2 ( e 大调) 1 8 4 5 - 1 8 4 6 1 3 第二章音乐诗学 诗学，是对作为一种“道 之“诗 的真理进行“思一的观察活动力，是关于 诗意和创造理性的科学，特指切实的制作技艺。诗学一词由动词“p o i e i n 而来， “p o i e i n 的意思就是“去做，去干 。早期希腊以来，毕隶戈拉、赫拉克利特、苏 格拉底等哲人，都是以自己的自然哲学或道德原则出发，零散地诊断美学思想。亚 里士多德在西方化史上首次构建了系统的美学理论，即诗学。古代先哲的诗学认为 靠技能 一词不仅包含了“美艺术”和“实用艺术 两个方面的含义，同时还是用 来研究、总结艺术的特定本质规律的工具。其本意是指把作品变成艺术的创造方法、 包括创作法、体裁、各种体裁作品影响的范围等，后来，这个术语除了关于诗歌创 作方法之外，就逐渐消失不用了。 1 9 4 2 年，伊戈尔斯特拉文斯基在哈佛大学讲授音乐时，重新起用这个名词， 并称之为搿音乐诗学 。斯特拉文斯基在音乐诗学中所着力论述的，是他切身亲历音 乐生产、制作和创造过程的实际经验之谈。强调秩序和规矩为主旨i 申明艺术的本 质不是暴力性的“革命”，而是建设性的创新。斯特拉文斯基正确地指出，“艺术家 首先是接受一定的文化，然后再把文化的内涵灌输给他人。传统就是在这样的过程 中形成建立。作曲家受制于他深陷其中的音乐背景和文化条件。但另一方面，他也 绝非全然被动受到牵制，而是通过自己的选择与创造，反过来主动而深刻的改变着 他所在的音乐图景与文化氛围。 斯特拉文斯基在音乐诗学中讲述风格是作曲家在 组织其思想观念和使用其艺术语言时所采用的特定方法。音乐语言是某一流派或时 代的作曲家所通晓的语言。特定时期所流行的音乐形式，对当时的音乐语言，音乐 的表达方式，包括作曲家对于调性材料的看法也都会留下自己的印记。这些元素能 够帮我们在纷繁复杂的细节当中找出音乐语言和音乐风格的形成方式。一个作曲家 的创造性如何体现，体现到何种程度，要讨论这些问题，就必须涉及音乐艺术形式 的基本构成要素。 ， 以下笔者将要叙述的是斯特拉文斯基所阐述的有关音乐创作哲学的部分理论观 念。 一、“教条主义方法论 没有规矩，不成方圆。谈到规矩，很容易让人联想到教条和教条主义，教条和 教条主义看似不应该与美学挂钩，因为它的词义看似是贬义性的。但若把握好这两 摘自音乐诗学六讲斯特拉文斯基上海音乐学院出版社第六页 实际上，一个人是不可以单从形式的角度去重视创作现象的，形式上的创新固 然一目了然，但每种形式演进的过程都要遵循以一定的原则和规律，而对原则和规 律的研究恰恰需要“教条”( 规矩) 。换言之，若要在混乱中建立秩序，对奠衷一是 的思想条分缕毒厅，在予头万绪的线索中抽丝剥茧，理出一条清晰的思路，前提条件 是不能放弃教条主义方法论。 任何秩序的建立都需要教条的支撑，客观的需要必须用教条的手段去厘正所要 研究的事物，把创造性的活动置于教条主义方法论的框架之下。 二、音乐轴心理论 确定音乐轴心的必要性，又要认识到某种引力极点的存在。调性是指向这种极 点的一种方式。调性功能完全受音响极点的牵引，所有的音乐不过是一系列向一个 特定的和谐中心点集结的推动过程。 极点音构成了音乐的基本轴心，任何音乐都是由各种引力元素构成的有机体， 它们和作品的内在心理一起构成了音乐的内涵，任何音乐形式如果缺少这种引力元 素是不可想象的。音乐作品在演奏的过程中都会展示出速度和各音互动之阆隐含的 对应关系。所有的音乐不过是一系列此起彼伏的脉冲，各种因素与引力的极点的配 合，在某种程度上说决定了作品呼吸。 三、时间法理论 音乐刨俸是基子时闻之上的一种特有的音乐体验，是各种蛊觉移秭可能性的态 在复合体，而音乐作品只是这种音乐时间体验的功能性实现。音乐艺术需要以一定 的时间段落为基础，在这个时阆段，需要我们神情专注，启动短期的记忆。音乐艺 术的这一本质就事先决定了它是时间中的某种组织设计，即时间法。声音运动的规 律需要有稳定的度量标准：节接。这是一种纯物瘊要素，依靠它构成节奏，这是一 种形式要素。 当节奏和节拍发生冲突的时候，我们感受最深刻的是规律性在吸引着我销。相 对固定的等时性拍子，能为独奏者的不规则节奏解除后顾之忧。节奏的创新为我们 带来惊奇，变幻出意想不到的效粟。 以上所述的斯特拉文斯基音乐诗意理论，是作者从音乐创作者的角度出发，通 过对音乐艺术形式的基本构成要素条件静分析之后，探讨音乐创作过程中的辩证法。 接下来将要做的是试着运用这个理论，作为一种音乐体裁的分析方法，从具体的音 乐构成要素入手，对洚邦夜趣剖作与音乐风格进行分析与研究。 l s 第三章旋律 音乐诗学中阐述：所谓调式、调性、极性这些技术手段都只是匆匆过客，都易 被人们遗忘。真正能在体系变幻的浪潮中屹立不倒的是作品的旋律。旋律这个词的 科学含义是指多声音乐中的高声部，和无伴奏的单声音乐相区分。 旋律在希腊文中叫“m e d o d i a ，是指古希腊诗剧听起始短句，即指诗句中的某 一段或某一部分。这些段落部分使我们在听音上产生有规律的重音感。旋律指的是 带有节奏的乐句。驾驭旋律的发动是一种天赋，这意味着并不是靠后天学习就可以 获得的。在音乐所有元素中，听觉对旋律的感受是直接也最敏感。旋律在音乐各构 成要素中占据最高的位置。旋律之所以在诸多要素中最能体现音乐的本质，并非是 因为它相对于其他因素来说更易被感知，而是因为不管是具体、还是笼统地讲 旋律是音乐中主导声部，想指明是哪些特征使旋律变美妙，惟一能够参考的标 准就是趣味完美的那种精致文化感。 真正意义上的艺术，是根据特定方法构建作品的途径，而方法的获得为后天的， 教授或自创，方法是规定我们行为正误的直觉而预先确立的通道 菲尔德的夜曲大部分是甜美如歌的旋律菲尔德夜曲的旋律充满的是感伤情调 和沙龙趣味肖邦夜曲旋律吸取菲尔德夜曲旋律的精华肖邦夜曲旋律的创作方法 不仅有前人菲尔德对肖邦的“教授一更有后天肖邦的“自创 ：肖邦夜曲旋律不仅 具有声乐的因素( 来自波兰民间音乐的影响) ，还加进了器乐性的因素，。不管是器 乐形式还是声乐形式，彼此之间会各取所长，以至于两种风格的融合是一种常态， 要完全区分这两种形式也就根本不可能了。所以声乐性因素与器乐性的因素做到了 交织与融合。 音乐诗学中阐述：对于音乐类型的研究即类型学，至关重要，有助于我们 对风格问题的考察。风格是作曲家在组织其思想观念和使用其艺术语言时所采用的 特定方法。在这一章节中，笔者将阐述肖邦夜曲的综合性的旋律。综合性的旋律是 把丰富的声乐音调、器乐音调与生动的宣叙调性的表现力结合在一起，它无疑是现 实主义风格，具有现实主义音乐语言艺术性。虽然旋律是诸多音乐要素中最能体现 音乐的本质的要素，但音乐艺术在某个瞬间是以多个声部的形式出现，不能深陷旋 律的迷雾而迷失方向，而肖邦恰恰早已看到了这一点。肖邦不仅通过综合性旋律来 加强肖邦夜曲的表现力，还通过多声部( 复调因素) 织体变奏来加强旋律表现力。 肖邦的复调手法是一种除了主要旋律声部以外，更多地还有旋律化的不同一般形式 1 6 进行伴奏的多声部。 肖邦是音乐文化史中最伟大的旋律作家之一。肖邦所处时代的艺术追求个性、 感情懿释放。饨天才地、完善地把鲁己丰富的情感充满在音乐中，首先焉旋律给以 充分体现。肖邦夜曲那种无以伦比的动人魅力，首先是从旋律中表现出来，给人以 美的享受，肖邦的夜鳆之所以能够让听众产生共鸣主要是他那感人至深的，无比优 美迷人的现实主义的音乐旋律。旋律是音乐的灵魂，在肖邦的夜曲中，旋律是最主 要、最有力的表现手段。作为肖邦夜鼗中主要载体的旋律，是始终被谴作为整个作 品创作方案的出发点来对待的。 第一节综合性的旋律 一声乐性 凡是以从容不追的流畅急进为主，音程比较容易唱的旋律( 或旋律的片断) ，我们 听起来都是歌曲性的、声乐性的。声乐化是肖邦夜曲旋律典型的风格特征。真挚、 热情、宽广如歌，柔和富于表现力，旋律音调极其多样化是肖邦夜曲声乐化旋律的 特点。 肖邦早在华沙时期就对声乐艺术很感兴趣，他认为声乐艺术是很需要了解的。 肖邦对其挚友意大利歌剧作曲家贝里尼歌剧中的美声旋律极为喜爱，在自己的夜曲 旋律创作中受到其潜移默化的影响。所以说，意大利歌剧是肖邦夜曲声乐化旋律重 要源泉。 谱倒1o p 1 5n o 1 r 屯力 。一、至、 g 蕾俯 一_o- 1 l 。 0 忍一日：；一一。篓j m0 团。h j m2 出瓦 当而c 力l 广n 装饰音、精巧细腻的音符起到画龙点睛的作用，是旋律必不可少的一部分。恰 到好处的装饰音、颤音给原本就感人的旋律又增添了几分色彩。肖邦式声乐化旋律 和古典主义作曲家的表现方法是很不嗣的。肖邦夜曲中所用的装饰音与那种音域狭 窄、紧紧围绕着主要啻的古典装饰音是有很大区别的：肖邦在旋律中运用丰富的装 饰音来发展乐思，把如歌的旋律进行加花装饰，在音调基础音的四周围绕着精致、 曲折的装饰“花纹，使其成为旋律发展的有机组成部分，这是一尊孛完全新颖的装饰 音运用手法。在夜曲中，肖邦的感受不同，使用的装饰音也不同。肖邦夜曲中装饰 音耪类大致有以下几种： l 、利用装饰音进行旋律的变奏例：降e 大调夜曲o p 9 n o 2 2 、纯粹的带装饰音的旋律近似予古典装馋音铡：g 小调夜曲o p 3 7 n o 。l 3 、不同音程的双音或八度双音经过句例：降d 大调夜曲o p 2 7 n o 2 4 、级进音群例：f 大调夜凿o p l 5 n o 。2 5 、随意变幻的经过音例：降b 小调夜曲o p g n o 2 1 一 j 这些不同类型的装饰音不仅仅表达了作者细微的感情，同时瞧大大拓宽了钢琴 音乐的表现手法。极大地丰富了肖邦夜曲声乐化旋律表现手法。这种装饰性的声乐 化旋律与前睡小节未加装饰音的旋律楣比较，并未显繁索、冗赘之感，更凸显旋律 华丽之感，显现出肖邦早期旋律中常见的装饰性段落常常具有某种追求绚丽色彩的 倾惫。 ，一 在肖邦夜曲中，这种装饰性的声乐化旋律最典型的例子有：( o p 2 7 n 0 2 ) 。在肖 邦降d 大调夜盏中( o 挖7 n o 。2 ) 给我们展示了最丰富、最精致的藉美鳍装饰音。 这种带装饰音的乐旬在益中和其他旋律手法并置显现。曲中装饰音细腻精美，和奇 特精巧的节奏相辉映，显现爨一幅由求画的色彩。 正是这种与歌剧基础的密切联系使肖邦的装饰音具有特殊的性质。虽然它是略 带些器乐的，但却更具有声乐性，这是一种“钢琴花腔”。用李焱特麓话说，肖邦 的音乐“装饰音很华丽，但并不妨害基本旋律线的优美 在肖邦的夜曲旋律中，装 饰音是对主要愚想豹“补充，从来也不会流子“空漏无物纾。歪如马捷尔所指出的： 肖邦的装饰性变奏大大加深了旋律音调的表现力，同时还促进了旋律的川流不息的 性质 。 民歌是肖邦创作声乐化旋律的另一重要的源泉，在他的夜曲中，有典型的民族 风格豹旋律。波兰民歌旋律特点是悠长、宽广如歌。被恣邦应用到夜益酶声乐化旋 攘自肖邦传 摘鑫论旋律 李耘特第s l 燹 马撬尔第2 3 7 页 律中。如c 小调夜曲中的众赞歌，g 小调夜盐b 部也是一首众赞歌。这种类型的旋律 线条本身的发展方式往往是非常自由的，但是却有明确的目的性和方向性。在夜曲 中，这种具有民歌风格的声乐化旋律最典型的代表有：群c 小调夜曲，其中带有众多 波兰民间歌舞场景，寓于波兰音乐个性节奏、旋律、韵意。 二器乐性 凡是有难唱的比较复杂的音程，有大的跳进、有急速的华彩或半音进行的旋律， 我们听起来都像器乐性的o 。肖邦夜曲中的旋律凰然具有很强的声乐性( 歌曲性) ， 但肖邦夜曲作为一种器乐作品的体裁类型，器乐化仍然是其重要特征。 l 、采用大量的半音对旋律进行双音处理和装饰音处理，从而使旋律线条格外柔 顺平滑，美妙精微，富于乐器的表现力。半音化是肖邦夜曲器乐化旋律的一个重要 因素，以此来变化和发展他的主题。例如降d 大调夜曲o p 2 7n o 2 中主要曲调 的三次不同的陈述即可看出，通过很多富有表情的半音性装饰的变化，改变了旋律 的整个情绪和气息。 2 、大量运用三、六、八度加强旋律，增强旋律的表达力度。例如o p9 n o 1 ( 2 0 5 1 小节) ，中段八度音型段落潜藏着肖邦青春如长的欲望，极具诱惑力，在力度上也不 断变化，反映出肖邦在当时起伏不定的心情。o p 2 7 n o 。2 作品中右手的三、六度旋律 音程的变化，如同五颜六色的彩蝶在翩翩起舞，也像光芒四射的宝石在熠熠闪烁， 展现出了绚丽多姿的特殊乐趣效果。o p 2 7 n o 1 作品中沉吟的主题一直持续到1 9 小 节，这时出现第二声部，这是孤寂的诗人在自言自语，是诗人渴望与人交流而又无 奈的选择。尔薏，节拍由原来的4 4 拍换成3 4 拍，节奏加快，突然出现动荡不安的 焦虑情绪。带有低音保持的半音音阶上下滚动的膏型代替了原来的流畅的分解和弦， 右手也圭先前的沉吟转换为八度号危式的音调，持续渐强，出现乐曲的第次高潮。 3 、旋律达到高潮时，常常用十度或十度以上的跳进带出一串下行装饰旋律来 表达呼之欲漱的情感。使褥肖邦的旋律优美动人焉与众不同。例：o p 9 n 0 2 基本主题a ( 1 4 ) 四个小节：旋律柔美如歌，左手用低音加和和弦的三连音伴 奏，令人有一种恬静、安谧、充满幸福之感。主题a 旋律线条起伏很大，大跳是个 重要因素，这个主题经过多次不尽相同的变奏，在全曲中共出现a 1 ( 5 8 ) 、a 2 ( 1 3 1 6 ) a 3 ( 2 1 - 2 4 ) 三次，a 4 ( 2 5 - 2 8 ) 虽是放薪的乐汇开始，但整个鑫4 鳃显地蕴藏羞a 的音 调，这时它已起着结束段落的作用。把a l ，a 2 ，a 3 ，逐个小节对照就会发现大跳为加 菇装饰坶下7 饫笺。给三凌蛮凑再瑶蘩下7 伸羼的审闻。 囝搦自肖邦的创作索洛青磋夫入民音乐出版枉第1 1 荑 4 、肖邦运用了许多装饰性以过句和急速的华彩来对基本旋律的线条进行装饰加 花，使主题总是以不同的效果多次出现。 三声乐性与器乐化的交织与融合 在波兰的民间生活中，声乐和器乐都同样盛行。波兰民歌是单声的，并且常常 有不复杂的伴奏。器乐的音调常常渗透到波兰的民歌中。肖邦夜曲旋律的声乐性与 器乐化特征不可能总是分离的。它们常常互相交织与融合在一起，并存在于同一个 旋律之中。但在肖邦夜曲中最常看到的是：在肖邦的夜曲中，器乐的音调好像是从 旋律的纯歌曲的因素引申出来的，而器乐化又扩展了声乐化旋律的音域空间，使得 旋律线起伏幅度非常大，经常在极短促的时间内超过两个到三个八度以上的音域范 围，大大增强了声乐化旋律的表现力。 v 在肖邦夜曲中器乐的音调为声乐的音调所代替。但最常看到的情形是肖邦夜曲 中有许多旋律是歌曲的音调自由地转为器乐的音调。肖邦很喜欢在回到主题时，用 它的新的变体来丰富它，旋律由如歌的、广阔地曲调自然地转为带有器乐般装饰音 的华彩音型，使主要乐思得以丰满、华丽的装饰和补充。 例如c 小调夜曲o p 4 8 n o 1 开始的旋律朴实、庄严，具有典型的声乐性 谱例2 o p 4 8 n o 1 r 三； 一二一一3 一 、 ， 警lb| ! f 譬e 暑efj - j 1一 j 栅0 z 工口p 口- _ 。_ 暑 i圭 车垂 1 t -c擎 但是很快，器乐性装童f i i 的音调便自然地流藏出来。 谱例30 p 4 8n o 1 ，r 、 t i_ ， _-一 一r c l i - i 一1r 一1l l ，i 一 一 。4 1 - h 二 11-1 h 一 r ，_ 紧接着发展成为含有丰富的装饰性变音的典型的器乐化的华彩音型。