（美术学专业论文）室内空间中的虚实与主次问题及其研究.pdf

摘要 论文以探讨室内环境的美学属性为目的，在现有的荧学、艺术学、建筑学等邻近学科相 关理论基础上，对“虚实与主次”这一具体美学原则进行研究和分析，力图从相关概念、 影响因素、设计手法、以及思维方法等多角度、多层面论证“虚实与主次”关系对室内空间 形式美的重要作用。 论文共分四章。第一章从概念认知的角度对中国传统艺术中的虚实观念咀及虚实结合的 表现手法进行了分析；第二章从感性认知的角度就室内空间造型要素中存在的虚实与主次因 素进行分类讨论，并提出了典型性列举：第三章着重在形式及意识两个层面上分析了虚实 结合的处理方法及其内在的形式规律；第四章从辩证观与整体观的角度探讨虚实主次问 题的思维价值，以及在室内设计应州方面的现实意义。 全文约四万余字，插图卣余幅 关键词：虚实；主次；室内：形式：意识 a b s t r a c t t h i sd i s s e r t a t i o ni sa i m e dt oe x p l o r et h ea e s t h e t i ca t t r i b u t e so ft h ei n t e r i o re n v i r o n m e n t b a s e do nt h ec u r r e n tr e l a t e dt h e o r i e so ft h ec o n t i g u o u ss u b j e c t ss u c ha sa e s t h e t i c s ，a r t s ，a n d a r c h i t e c t o n i c s ，a n ds oo n ，t h ec o n c r e t ep r i n c i p l eo f “e m p t ya n dr e a l ，m a j o ra n dm i n o r i ss t u d i e d a n da n a l y z e di no r d e rt od e m o n s t r a t et h er o l ep l a y e db yt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e n ”e m p t ya n dr e a l ， m a j o ra n dm i n o r ”i nc r e a t i n gi n t e r i o rs p a c eb e a u t yi nt e r m so f r e l a t e dc o n c e p t s ，i n f l u e n c ef a c t o r s ， d e s i g n i n gt e c h n i q u e s ，a n dm e t h o d so f t h o u g h t s ，e t c t h i sd i s s e r t a t i o nc o n s i s t so ff o u rc h a p t e r s i nc h a p t e ro n e t h ec o n c e ：p to f e m p t ya n dr e a l a n dt h em e a n so ft r a d i t i o n a lc h i n e s ea r t s e x p r e s sa r ea n a l y z e df r o mt h ev i e wo fp o i n to f c o n c e p t u a lc o g n i t i o n i nc h a p t e rt w o ，t h e “e m p t ya n dr e a l ，m a j o ra n dm i n o r f a c t o r se x i s t i n g i n i n t e r i o rs p a c ef o r m a t i v ee l e m e n t sa r ed i s c u s s e di nc l a s s i f i c a t i o na n dt y p i c a l l ye x e m p l i f i e df r o m t h ev i e wo fp o i n to fs e n s i t i v ec o g n i t i o n i nc h a p t e rt h r e e ，e m p h a s i si sp u to na n a l y z i n gt h e m e t h o d so fc o m b i n i n g “e m p t ya n dr e a l ”a n di t si n n a t ef o r m a t i v el a w sf r o ml a y e r so fb o t hf o r m a n dc o n s c i o u s n e s s i nt h el a s tc h a p t e r , i te x p l o r e st h et h o u g h tv a l u eo f “e m p t ya n dr e a l ，m a j o ra n d m i n o r ”a n dt h er e a l i s t i cm e a n i n go fi t sa p p l i c a t i o ni ni n d o o rd e s i g n i n g ，d i a l e c t i c a l l ya n d h o l i s t i c a f l y t h ed i s s e r t a t i o nc o n t a i n sa p p r o x i m a t e l y4 0 ，0 0 0w o r d sw i t hm o r et h a n1 0 0i l l u s t r a t i o n s k e yw o r d s ：e m p t ya n dr e a l ，m a j o ra n dm i n o r , i n t e r i o r , f o r m ，c o n s c i o u s n e s s 东南大学学位论文狻翻性声明 本人声明所呈交的学能论文是我个人在导师指导下进行的研究工作殿取得的研究成果。尽我 所知，除了文中特别加以标往和致谢的地方外，论文巾不包含其他人已经发表或撰写避的研究成 暴，邀不龟禽为获褥象囊大学或其它教霄襁鞫抟学位或诞书磊筵蠲过黥瓣辩。与鼗一翊王俸匏霜 志对本研究所傲的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示r 谢懑。 磺究生签名：杰越垒匕疆嬲；型生：矿 东南必学学位论文使用授权声明 东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆商权保留本人所遴交学位论文的簸印件和 电子文档，哪跌采用影印、缩印或其他簸倦手段保存论文。本人电子文档的内容和纸磺论文的内 容鞠一致。滁在缳密蠲海豹绦密论文舞，兔诲论文被蠢阕移倍藏，可以公商( 惫话秘登) 谗文静 全部或部分内容。论文的公布( 包括刊登) 授权东南大学研究生院办理。 磅魁魏碰导师弛壹堑丝疆 期；鱼壁垒：垂+ 绪论 绪论 一、课题研究的目的 人类追求美的天性，一茸伴随着自身的发展历史，也伴随着建筑艺术和室内艺术的历史，每 夸历史时期，人粕总是在凝育酶经济、援术等象件下努力到造建筑翔室内环境憨荧。其跫j f 羼的历 史阶段，a 销赋予美| 搴岔义不同焉己。 近现代建筑艺术的发展，从表面上看是形式多样、流派纷争，丽实质则都是围绕什么是建筑姒 及如何进行创作展开的。新建筑首先以技术美学思想作为指导，强调了重技艺，随即又把技艺的融 点，转囱予意匠，战器社会甥曩生涯东乎握赢，意匿躲中心逐步转蠢予表意，后现代主义在重表意 方面作r 大鼙努力，意怒遣鼙；l 起广泛的重视后，睫乏弼米自然是馕作品投诸审獒。9 0 年代班采的 国外建筑创作，正是把建筑美作为重点来研究的。而艇内艺术和建筑艺术密不可分，同样反映祷时 代的特征和要求，并且比建筑更加深入、更加细致、秆1 人的生活更加息息相关。 舀上个趟纪a 十年代戳来，中国室蠹设诗专业申开始出现了一熬理论礴究的专喾鄹论文，但糍 对于国内蓬勃发展的e 作实践活动显褥较为滞后。剽秘前为f ：，室内设计理论体系避楚一个有待仝 而探索与研究并逐步完善的领域。过去，我国的建筑设计指导方针娥实用、经济、在可能的条什f 注意美观，而对这种理论的片面理解会出现对美观功能的忽略现象，从而在某种程鹰上妨碍了室内 设计理论滟发聂。 有意识的寻求设计中躲美。是当代室瘫设诗疖监务中不容网港的部分。丽有瑗智的寻求荧，必 须研究什么避美，什么熄决定室内空间楚的固有的、本质的特征。 目前，本人的导师i _ = 致力于室内空间形式美问题的研究，作为肆师研究的子谍题，本篇论文将 然美学纛涂建度入手，谨鉴绘画、建筑、文学等领域戆硬究或果，瓣室内空闽中“嶷实主次”这个 形式阎麓避行一定深度的研究和探讨，以作为对室内鼗计形式美问题中一个方蟊的骈究。 二、课题研究的范畴和内容 本论文以探讨室内环境的美学属性为目的，从形式附角度入手。对“虚实与主次”这个具体问 题进行了研究和探讨。主要研究的内容是室内环境中的虚实主次关系的形成，以及如何运用这些关 系来进行空掏擒翅，麸瓣产生更有美壤静室内环境。 在研究过程中借鉴了中国传统艺术中的虚实观念，并将其中蕴宙静特有鳇“中困空闻”概念l 入室内设计，在一定程度上丰富了构酬原则中的空间范畴。力求通过对“虚实与主次”的特点、王见 象的讨论、研究，以及对国内外室内设计中的优秀实侧的分析，进而为搭建室内设计中形式美理论 戆挺絮捧痰支持。 本篇论文共分霞章： 第一章为“虚实问题的概念认知”。从中国传统艺术中的“虚实观念”引入对盛内空间虚实主次 问题的讨论。在这一帮中重点分析了虞炭问题在不同造型艺术领域中的内涵，将廉实问题的概忿认 知按不嗣空润范畴热以隧分，为一f 文豹袋牙论述奠定慧础。 第二章为“造型要綮中盼虚实主次关系”。飙感髓讽翘的角度藏燮内空闻造翠要素( 形、光、甑、 客毒丈拳 羲士学谯论文 质) 中存在的虚实与主次因素分类讨论，提出了典型性列举，并分析了各造型要素的虚实主次关系 的形成及表现。 荔三露为“室内设计中盛宴结合躯鲶避方法”。在“澎式”与“意识”两个层蕊上分别分析了 “虚实缝合”这条形式法翊的表现方法、及其内在嬲形式规律。 第四章为“室内设计中虚实主次问题的探讨与思考”。从“辩证观”与“整体观”这两个角鹰， 探讨虚实主次问题的思维价值，以及其在室内设计应用方面的现实意义，为室内艺术创作寻求 一些内在形式上的滠娥方法。 三、课题研究的方法 本论文凿助美学、艺术学、建筑学案学辩中现商麴有关形式美瓣理论非为本课题研究的理论蕊 础，网大撬圈倒进一步佐证论文中酶戏点。力图从雾角度、多屡面l 说嚼“虚实与圭次”关系对整 内空间形式美的重要影响。 2 第一章虚实问题的概念认知 弓i 言 第章虚实问题的概念认知 “天之道，袭其无形。”1 管子- 心术上 中国古代有些思想家认为客观现实是一个以虚实的状态褒现出来的世界，虚实充盈于人们生活中 的每一空趣：文学、艺术、医学、兵法中有纛安，社会、人生中氇蠹虚实。搴为实，雩毒为纛：貔为实， 瑷为虚；形为吏，神为虚；醒为实，梦为虚；现实为实，理憋为虚大千世界，有无福嫩，虚实稆 济，是自然现象，更是艺术趋于尽美的高度境界。 中国古代的先知们从纷繁藏杂的社会万象中抽象总结出了这条具有哲理意味的美学规僚，并将它 继续熬a 到了藏本生活豹方方鬻嚣，经过一代我嚣历史积淀，形藏了具有瑟族独特瑷实主义戆表理手 法虚实结合。这种在人们长期的生产、生活中形成的形式荚法则，在视觉艺术领域都怒相通的， 窟内设计虽然作为一门独立的新型学科，但其中富含了艺术的因素，为了能鬻好地从传统观念中获得 有益的借鉴，有必要追根述源，了解虚实问题的真正内涵。 1 1 中国传统艺术中的虚实观 在避 亍本节内容魏讨论之蓊，先请看戳下兰个秘子： 相传宋徽寨赵佶酷爱绘酾，常| 三l 命题作戚的方式，捐揽天下名家。一西，宋徽宗出了个“深山藏 古寺”的绘画题目，于是，有的画家在山腰间馘一古寺，有的在深山老林中潮千年古刹，妊有的在两 峰耸峙的山谷间嚣出寺庙的一角红墙只脊幅与众不同，画面上并没有任何建筑，仅顽了一个和 爨在出辫溪建熬承。赵娃在羲列帮巍努& 承这一疆薅，拍寨嘲绝：“弱一个彝岗点出藏字，不垂吉 寺，而吉寺自在域中，构思有独到之处，当取此茴为第一l ”正如古代画论所说：“景愈藏境界愈大， 景愈露境界愈小”，因为“大抵实处之妙，皆圆虚处而生”。 湘剧柜中缘中有一段许翠莲模拟绣花的舞蹈化情节。从拔针捋线、到穿针引线、到飞针走线， 表演褥蘧灵活联，天衣无缝。然瓣演员手中既蠢铮又无线，只楚窭出虚空采集孛注意表现剥黉，让蕊 众随之产生相应的联想，所黻中国戏曲美学史上也有“戏剧之道，出之贵实，而用之责虚”的理论。 再看文学名作红楼梦，林黛玉直到临娥也没有把埋在心灵深处的话吐出来，她只是有气无力 地说：“宝玉呀，定玉，你好”，便“浑身冷汗不做声了”。到底好什么? 烂好狠，还是别的什么意 愿? 文学作晶中往往总会教言又出，“话到口中露半甸”。 通过以上三个例子不难看融，中国传统艺术的表达大多照有一个共同的特征含蓄，帮以有限 的形式产生无限的想象空间，给人以回味。一言敝之：“实以形见，虚以思进”。 纵观中国传统艺术史，众多的艺术门类都不同程度地运用了这种虚实结合的表现手法，并且经过 蠹凌的提炼，形袋了落现各鑫蠹客要求雏艺零“程式”，蜊翔出永丹毒讲究鼹臼，要“虚蒸一角，云 刘柯，李克和管子洋注 m 哈尔滨：黑龙江人民出版社。2 0 0 3 2 湓肇桐著古画品录解析咖南京：江苏美术出版社，1 9 9 5 3 东南大学硕+ 学位论文 l u 雾罩”；书法线条追求飞白，要“笔断意连”；舞台戏曲则是省略布景，通过灵活的表演使得“真境 逼而神境生”，文学创作则主张“涉物过似显粘皮带骨，不似则捕风捉影”，须在若即若离之间，虚虚 实实之间总之，以虚无来表现无尽的空间及深远的意境，看似省事，实则包含了巨大的内在张力， 它代表了古代东方人对空间意义的独特诠释。 1 2 对虚实问题的理解 1 2 1 虚实问题与“中国空间” 西方的造型艺术以焦点透视的法则，构成r 严密的三度空间理论，这套理论源于希腊阿基米德的 几何学，并在文艺复兴以后形成了透视学理论，这种透视学能把千头万绪的现实物象及其物象之间的 关系，从高、宽、深( 远) 三个空问维度，统一在固定的视点与视平线的关系之中，成为具象艺术的 空间框架。 传统的中国艺术没有明确的空间理论，却也有着套独特的处理手法。关丁中国绘画处理空间的 手法，清初画家笪重光在他的一篇画筌里有过这样的论述： “空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实 相生，无画处皆成妙境。” 以形式上的“虚无”引发“心灵空间的无限延伸”这种虚实结合的表现手法构成了中国绘画 以及| 5 法、戏剧、建筑里的空间感和空间表现的共同特征，它有别丁西方几何学的空间观念，因而造 成了中国艺术在世界上的特殊风格。 宗白华将这种心灵化了的空间称之为“中国空间”，把空间的概念从物理儿何学范畴上升到了美 学( 哲学) 层次。在这种空间意识的驱使r ，人们“用心灵的俯仰的眼睛米看空间万象”，“既使心灵 和宇宙净化，又使心灵和宇宙深化，使人在超脱的胸襟里体味到宇宙的深境”。4 由此就可以理解，为什么在绘画的空间里中国人不用一点透视法，而采用“以大观小法”，采取 数层视点( 如中国画的三远法：平远、高远、深远) 以构成节奏化的空间；相对应的在诗的空间里， “移远就近，由近知远”，采用“以小包大法”；而在建筑的空间罪，则是力求突破视觉的有限空间， 与白然空间贯通、融合。 正是由于占人独特的空间观念，才形成了中国传统艺术所特有的经营手法虚实结合。“有无 相生，虚实相济”作为艺术趋于尽美的标准衡量着中国几乎所有的传统艺术，伴随着自身的完善与发 展，其内涵也愈加丰富。 1 22 虚实问题在不同造型艺术领域中的内涵 虚实问题作为空间构图的表现形式，不仅对传统艺术有着指导作用，对现代造型艺术同样具有着 借鉴意义。在平面造型艺术中，虚实问题作为处理对比关系的构图法则广泛的应用丁现代图形设计； 在空间造型艺术中，虚实问题则作为处理空间与实体的图底关系应用于建筑、环境艺术设计中；而在 三度空间以外的更为广泛的空间范畴中，虚实问题又被用来建构蕴涵深远的意象空间。f 文中将从这 3 姜今囤境 叫长沙：湖南美术出版社，1 9 8 2 4 宗白华美学散步 m 上海：卜海人民出版社，1 9 8 3 4 第一章瘟实超越黪概念虢期 王个方面束进行分析： 1 、二度空间 在二发空闽肉，虚实邋鬻是摆东方绘蓊魏蕊材森蜀，也就是我们 在乎蟊约戚中所指酶褥图，饲鸯噩在中匿藏孛，“虚”就是瓣幅上的空龟， “实”则足画幅上的画材，如何“摆实”与“布虚”，成为中国画处理 空间最为鸯究的技法。 “整巍”是中国传绞绘凿拄法的糖虢，古人有“知霸守黑”之论。 在镝戚中潜意蟹白，瑷达到“气静生动”。鲡马远就瑶为常常哭蕊一个 角落而褥名“马一角”，耐幅上的空白并不填实，是海? 魁天空? 虽为 空白却并不感到空，相反熙显意味( 图】+ 1 ) 。疏、密、聚、散称为留 是的布局，鸯潮谢赫在绘疆“六法”中有“经营位置”之论，郅在构 图主寻求麓米均衡，这酬浆散有致：聚为蜜，鼓为虚，“突藩缝有敬势， 虚引处有意到笔不到的感赏，空灵含蓄、相互依存”。幽此，虚实的概 念又可引申为多义：绘弼中的聚与散、疏与密、有与无、黑与白、浓 与淡、燥鸟澜、厚与薄、深与浅、远与盍霆、明与暗、隐与显、藏与露、 繁与蔼、雕与柔、动与静、主与宾、秘与矗、冷与暖、缀与禳等等。 如远占的铜器纹样、画像石、金石浆刻等，巧妙的运用了“黑向 相问”、“计白当黑”的瞪心。民间剪纸和兰印花布则以粗犷豪放的图 底关系获得了强烈的视觉冲击力，令人印象深刻。明代木剽插图通过 疏密聚数，在变佬中求褥瓣魄，“蘸霹走骂，密不透贰”，富有生气窝 节奏感。 在现代图形设计中，中国传统艺术中留向、虚形的表现方式不自 觉地 本现在许多现代设计烯的作品当中，如嗣本设计孵橘翻繁雄充分 运瑶正受澎躲荚系，班鑫己独特静其窍镀强感染力静麓涪蛰形语言传 达信息，深化图象，( 图1 2 ) 这种图形之问巧妙、奇特的构图令人回 昧。 室内空阃中的界面构图同样可以运蜊虚实结合的处理手法来取得 # 塞的对魄，建筑又爨勃掘毒瑟臻将糖黎艺泰运翊予建筑及室麦设 计，以点、线、面、体的造型、色彩、材质来形成丰窝的幽底关系， 创造出了迷人的纯儿何形界面构图形式。 图i ，1 岛避始歌罔 图1 2 福山繁雄“图底且换” 2 、量壤窒阖 在三度空间中，虚窭常用米泛指“空间”和“实体”。中国传统哲学老子一书中就阐明了( 实 体构成的) 具体空间与( 真正有_ i = j 的被筑物的) 虚空间之间的辩证关系： “避户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为刺，无之以为用。”3 痨予戆耀途正是强为实俸之闻存在麓空舞，鞫忿，鞠建景鞠不是嫩终强豹，重要瓣是最骢与最酶 之间的空间。在环境设计领域中，不少学者认为“景蕊”是一门典型的“虚实相生”的空间造犁艺术： “实”悬指有形状、有轮廓、可视可觋的物体，“虚”则是闱绕着这魑物体所形成的空间，空间也是 有形状、有轮廓、同样可视可见，所以说，景观造型的n 一半是实体的造型，另一半越艘体的造型，实 张兆裕编鬻老予 砌北象：北京燕山出版社，1 9 9 5 东南大学矮土学攮论文 体和虚体越一个“有无互生”的整体。 由此，在三度空间造型艺术中，虚与实的关系又被引申为实体与空间、围合与通遴、凹入与凸1 t - j 翻l 3 无锈毒畅嗣立面片断虑蜜篓素交织穿插 等等的对比关系。例如在园林艺术中，“山表现为实，水表现为虚，网为山给人感觉磺实。水给人感 觉通透；而就山本身来讲，其突出的部分如峰、峦为窝，凹入的部分如沟、壑、涧、穴则为虚；即使 是麴成建筑立嚣的要素也可分为盎、实艇犬类：实的部分主要是墙垣，对于江南尉转柬说就是自粉墒， 寝翡部分主要是门窑i b 酒懿及透空的塞予，它与耪璃之闽辑褥袋缒纛实瓣篦舅零强烈， 圣畜一些要素 如隔扇、潲窗，介于两者之间，可看作半虚半实的要豢，起到调和与过渡的作用。”( 陶1 3 ) 6 3 、藏壤空闽 意度奎淹( 耜黯予a 何空润蠢言) ，联名怒又是戳意菠量，意痉 无量。它不完全存在于物理范畴之中，疆多的是指人们的内在意识 所引起的感受，是一种意缘的空间，或者说是一种想浆的空间，在 这个层蕊上，实与虚的含义有可阻被日| 申为“景物”与“意境”。 鼠荚攀一卜谎，意壤麓一静心瑾事荧、联想静过程袋缝粟。在审 美过程中，往往把审蓑_ 释体看成是一个有生命的美的对象进行对话 而产生情趣，或者把白已i 移情于物。德国美学家利普斯认为，人对 物的审美往往把物拟人化。他在空间茭学中说：“这秘向我们 瘸嚣瓣观窭灌注璺三翕鹃一甥涯动之瑟戳发生，悉且麓骥疆骛豹方式 发生，都因为我们把亲自经历的东西、我们的力量感觉、我1 y 的努 力、意志、主动或被动的感觉，移置到外在于我们的南物里去，这 种向内饨慧的活动使事物更接近我们、嫩亲近，因而鼹显得理解。”幽1 4 个同“毒l “淡冶而如冀” 蘸豫中黧吉代由承匿，劳没有绘壅景象缒承波流魂，瓣楚在鏊基建 绘一渔翁泛舟之景，啦诠释意象水的生命空间，却令人浮想联翩。 中图的古人很善于调动观者的想蒙力，他们充分远用象征或隐喻的经营手段，把原本绝对的小尺 寸，在视觉心理上加以放人，以此来增加冬兰问的深度与层次感，单纯的视觉形象冈为经过了人们的审 美联怒蕊受簿塞意深刻。麴强拣芑术“耱在景、长在憾”，援矧个蕊裁瑷蠡石为景霹分期象鑫舂夏秋 冬四时荣观( 酎1 4 ) ，遮避造葡家借物传情，从主蕊避回到客观的臀聪。园林中的每个小景，阻至一 花一木，山一泉，都寓意深长，耐人寻味。 6 露一剐中謇古典蠢捧势亳蓐【弼j 京：串霹建筑芏韭鱼鞭毒主，| 9 8 6 。 0 王坦，陈志华现代西方藏术美术文选f 孵沈阳：辽宁教育出版社，1 9 9 9 6 第一耄虚实迥题黪概盘获知 1 3 室内空问中的虚实、主次问题的含义 3 1 室内空闻中的蕊实游题 在室内空间中：“实”指的是那些有形的、实在的、可视可见的形式要素；“虚”则指的那些是无 形的、窘期的、甚至是意象的形式要素。逮与实共同存在于造型本体之中，相生楣长，缺一不可。 室浅空闯中的虚实阔题包含了两个艨蘸的内容： 1 、几何空间层面 这里的几何空间是描窘内环境中的视觉空间，它是相对情感空问而言的。室内空间中不同的虚变 要素在参与空间构图过程中，经过不同方式的组合与 梅成，簸会形成一系列丰鬻瀚盛实变纯，诲强大小、 疏密、聚散、围透、明暗、隐显、藏露蒋等。 在中圈古建筑的室内立面构成要素中，漏窗就是 一个虚实结台的典型范倒：雕兹处为实，漏空处为虚， 盎中有实，实中舂虚，廛蜜之润交缓穿舔，相映威趣。 而在整个立面构图上，相对丁二实墙的实、柱廊透空处 虚，它则又成为! r 虚半蜜的要素，起到调和与过渡 的 乍罔。 瑶秀瀚建筑和艺术鬣没骞明确静纛实擒圈，然磋 嚣1 5 蜜螽神融遗蟪 众多世界公认的美丽造型同样适用丁东方的形式章 法。例如古希腊的经典桂式，其轮廓线的起伏就形成了一定的虚实关繇( 图1 5 ) ：线条起伏密集处( 如 柱楣、枕头、拄础等) 为实，丽线条琉缓处( 如拄身、饰带等处) 则为壤，实与虚不规则的交替出现， 富有生气释l 节奏巷。在嚣黪褥癌建筑鹃立嚣上，柱子雯l 怒作为实趣要索逮疆檩蘑懿鞭簿委重复，露 周围的透空处构成实一虚实一虞的霄奏，形成了西方古典建筑所特有的藏齐而有序的韵律 感。 现代宠内设计中，装馋材料e t 新月异，造型元素纷繁复杂，虚与鼷的关系也更加丰寓多样：点、 线、嚣、体等形式要素楚维台、穿援、潮簇互换，擒戒了分与象、基岛透、动与静的蕊实关系：光与 影的千变玎化形成了明与暗、强与弱的虚实对比；色彩的明度、彩度、色相的变纯则便人产生冷与 暖、轻与踅、进与退的视感效果；而材料质感的粗、楷、涩、光则往往引起轻与重、漾与浅、柔软与 坚硬、含蔫与明快的联想，加之材料袭麟的纹理结构、彤状粗细、疏密的自然风韵，则会形成更为丰 富囊冬虚实变纯。 以t 所涉及的室内空间的虚实关系麓本是从视觉空间( 儿何空闻) 这个层面出发鲍，而室内空问 中的虚实问题还包含着情感空间这个层晒的内容。 2 、情感空间层面 髂为建筑熬鑫都空瓣。窒 每空趣( 穗较于建筑) 与a 嚣关系更教亲簿，壶戴更露注羹a 兹心瑶及 情感因索。在室内设计的领域里，技术的、艺术的“察”只是设计盼个方面，诮理想生活空间环境 的“虚”又是另一个方面，甚至是更为蘑耍的方面。材时功夫用在“实”上，为的就是能“折射问 荡出某种可以陶冶、深化人们心灵1 | t 界来自虚的离沽”6 ，这就魑中国人千卣年来传统审美所遗 8 下装涛，黄德龄，室内设计论丛【c 1 北京：中国建筑工业出版社，1 9 7 5 7 东南大学硕士学位论文 求的意境。 意境是相对丁景境而言的，景境为实，意境则为虚。中国传统艺术之所以饱含张力，就是因为虚 的意境增添了空间的层次及深度。在现代室内设计中，也很注莺对文脉及意境的追求，并通过某些隐 形的景象，或是某种潜在的情思，构筑富有韵味的视觉及情感空间。 1 3 2 从虚实概念中引入主次问题 中国传统审美观念对美的认识是客观的、辩证的，没有绝对 的“实”，也没有绝对的“虚”，无论实与虚都是在相对平衡状态 r 的关系，因此在中国的艺术表现中才会出现“虚实相问”、“若 隐若现”、“似无似有”的美学意识。 中国传统的美学思想认为，运i j 虚实结合的处理手法，需要 把握分寸，恰到好处，谨防“过”或“不及”，因为过实则俗，过 虚则空，只有“以虚代实，以实带虚，虚中有实，实中有虚，才 能虚实相映。妙趣横生”，这符合东方人含蓄与中庸的美学思想。 然而，这虚中几分实? 实中儿分虚? 虚与实在艺术本体中究 竟比重几何? 却是一个很难同答的问题。实多一点，还是虚多一 点，需要冈时、因地、因人而异，具体情况具体分析，它难以象 西方形式荚法则中的黄金分割那样加以量化，给山个确切的数值 来。对丁二它的理解和表达也耍冈时、因地、因环境、冈表达目的 而定。 在世界室内设计艺术史上，无论是沿可可风格追求华丽、繁 复、奢靡的“实”( 图1 6 ) ，还是现代极少主义追求简约、纯粹、 空灵的“虚”( 图1 7 ) ，都曾给人们带来心灵的震撼和美的享受， 符合当时人们的审美情趣。尽“实”与尽“虚”未必就不能产生 荚，相反，正是因为矛盾两端的虚与实处在对比的极端，反而产 生了更为强烈的艺术效果，同样富有艺术感染力，它有别= 】二东方 内敛、含蓄的美，体现了两方外向、个性的美。由此看来，“过犹 不及”论中对于“过”与“小过”这个尺度的把握，确实是一个 仁者见仁、智者见智的问题。 图16 路易十五的客厅 图i 7 极少主义风格室内 在现代室内设计中，虚实结合的处理手法被抽象为形式美法则，厂。泛应用到艺术创作及品评之中。 伴随着世界多元化的发展，东西方观念日益交融、渗透，人们对美的理解也更多样、更包容。有关虚 与实在艺术本体中的比重问题的讨论也由定量转为定性，理论界普遍的观点认为，为r 求得对比，虚 实结合的处理手法在通常情况下总是避免虚实各占一半、平分秋色，而力求使其中一方居主导地位， 换句话说，就是要处理好虚实要素的主次关系。由此引入关丁- 主次问题的讨论。 1 33 室内空间中的主次问题 相传中国古人的作画是以“视而不见”作为根据的。 “论语中所写道：心不在焉视而不见。人们根据眼睛的视觉能量来作画，因为眼睛看东西， 必须听脑子的命令，脑子命令看某物，就注意某物，脑子命令看某物的某点，就注意某点，其它就不 8 第一章虚实问题的概念认知 注意了。譬如我们看一个人的脸，就忘掉了身体，看到鼻子，就会忽视嘴，不可能如摄影机一样，在 视域的范围内丝毫不会遗漏。” 冈此，视而不见就无物可画，无物可画，就是空白，有了空白，也就是有了可以不必注意的地方， 那么主体就更注目和突出，这就是以虚显实的主次问题。在本文中，主次问题作为虚实问题的延伸， 主要讨论的是虚实要素之间的主角与配角、重点丁一般的关系。在同一个有机统一的整体中，如果虚 实要素平均分布、同等对待，即使排列的整整齐齐、很有秩序，也难免会流于松散、单调而失去统一 性。网此，为了求得对比，要使其中一方居主导地位，成为重点、核心要素。 在后而的内容中将结台具体实例加以分析。 9 姜今画境e m 长沙：湖南美术出版社，1 9 8 2 9 东南大学硕上学位论文 引言 第二章造型要素中的虚实主次关系 当人们接近一个美的形体就会感到喜爱和感动，通常把创造具有这种审美价值的形体及物体的 活动i l q 作造型，把谋求造型的实现叫作造型设计。在室内空间的造型设计中，恰当的运用虚实与主 次的变化，可以产生具有丰富视觉层次感的室内环境。 人们在创造具有虚实土次层次美感的室内环境之前，首先需要了解造型的本质，提高对造型要 索的类别及其性格的认知，这对丰富室内造型表现是很有益的。在本章节的相关内容讨论中，了解 室内造型要素本身不是根本目的，更为重要的是要了解这些要素对室内虚实与主次关系的形成起着 什么样的作用，以及如何通过各种要素自身所能带来的虚实与主次变化进行造型设计。 涉及造型要素概念的设计领域较多，备个门类的界定也各不相同，但总的说米，作为室内空间 的造型要素，可分为点、线、面、空间、光影、色彩、质感等。这些构成要素均有各自特有的表现 力，在由综合造型效果构成的室内空间环境中，更被赋予了有特色的视觉感受。 本章节将采用如卜- 分类的方法阐述室内设计中形成虚实与主次变化的各种造型要素。 2 1 形 形通常是指物体的形状和形体。任何个物体，只要它是可视可见的，都有其形。形足客观的， 但对形的视觉感受以及形的表现等方面又常有一些主观性的成分，冈此剥于形的概念，有着多种不 同的解释和看法。 对于室内空间而言，形的本质足客观的、物质的，它由形的要素有秩序地组合而产生，是室内 形态的最基本组成部分。室内的形大致可分为实体与空间两部分。实体与空间二二者互为条件，卒间 的形状层次、气氛等等全靠实体来塑造、来实现；而对丁室内的形而言，实体若无空间的存在也就 失去了最根本的意义。二者是相辅相成、缺一不可的。 2 1 1 实体的形及其虚实主次关系 室内空间中的实体的形是以点、线、面等儿种基本形式出现的。它们在室内环境中有各自不同 的表情及造型作用。这些实体的要素限定着空间，决定着空间的基本格式和性质；而不同形式的空 间又有着不同的性格与情感表达，给人以不同的视觉感受。 室内形的基本要素在参与室内空间构图的过程中，由于大小、位置、组合方式等的变化，形成 了丰富的虚实主次关系。 1 、点 在平面构成中，点是构成一切形态的基础。在几何学的意义上，点只有位置而无大小，无长度 和宽度，只是一条线的开始或终结，有时也是两条线的交叉处。作为造型要素，点往往是指那些与 线、面等相比较而言较小的形。 1 0 第二章造型要素中的虚实主次关系 在室内空间中，点的形态是随处可见的，它可以表现为装 饰线的交叉处、窗框的转角、扶手的终端，或者是某个浮雕、 壁挂、字画、工艺品等，有时也可将设备、家具等作为点来对 待。在现代室内设计中，为了增强空间整体的形式感，原本不 具备装饰性的功能要素也越来越多的作为造型要素参与空间构 图：天棚上的筒灯不仅作为照明器材，它们通常还需被视为“点” 要素来装饰空间；音乐发烧友的c d 唱片同样可以以“点”的 形式有规律的排列在居室的背景墙面上，体现主人的生活情趣； 酒吧里的酒瓶、酒杯、餐具，以及地窖里的酒桶等等，都可以 视为“点”，有意识的加以排列与组合，构成美丽的图案：甚至 连音乐厅中的人也可视作一小“点”，列入空间构图的设计范 畴只要相对于它们所处的空间和其它造型来说足够小，都 可以看作是点。 点作为造型要素虽小，但当把它独立放在视野中时，便形 成了它的存在感，具有向心、内聚的特性，容易使人的视线形 成集中注视。如眉心中间的点红、首饰中的宝石、帽顶的收束、 古亭的宝顶等等都成为它所处范围之间的焦点，古语“画龙点 睛”就体现了点对周围要素的控制力。尽管点小，但常可以起 到以小胜多的作用。 中国古代绘画作品中常出现山水中设置一座空亭的构图 一万般虚空，集于一点这一点虽小，却能够“坐观万景 得天全”1 。在这张构图中，空亭以浓墨的方式表现出“实”， 而火面积的山水则以晕染或淡彩的方式表现出“虚”，点要素因 为其内聚性而从人面积的背景中分离出来，与面要素产生了强 烈的虚实对比。 室内环境中，点与面的组合同样可以形成虚实变化，在大 的造型上，通过形状、面积，色彩、材质等对比，点与背景便 形成了强烈的反差，这样的反著往往形成一定的虚实关系。通 常情况下，点为实，背景为虚。如以大面积的浅色涂料墙面与 圈2 1 单个点的中心效应 图2 2 多个点的“摆实”与“布虚” 小面积的艺术品为例，艺术品为实，墒面为虚。通过与背景的虚实对比，“点”具有了控制所处范围 的中心效应，往往成为人们视线停留的趣味中心。例如我们在走道的墙面上加上一块“墙台”( 图 21 ) ，上面放置精巧的l ：艺品，再配台适当的照明，如同“画龙点睛”，原本毫无生气的墙面，有了 吸引视线驻足停留的理由。 有的时候，一个点太小，不足以成为视觉中心时，可以将多个点合成群组，以加强份量，平衡 _ | j l 觉，并形成一定的虚实关系。点有自己的组织方式，它可以有规律的排列，形成虚线或虚面的感 觉；也可以是 由的形式，形成一个区域，或按照某几种关系排列以达到某中造型目的。然而，不 管是以何种方式排列组合，使其中虚空部分也有良好的比例关系，是整体构图获得美好视觉感受的 重要条件。 如( 图2 2 ) ，墒面上聚散有致的小画框，看似随意摆放，却并不感觉凌乱，因为每一个画框都 宗白华荚学散步f m 卜海：上海人民出版社，1 9 8 3 东南大学硕士学位论文 是按照一定比例关系进行相互对位的，就好比中国古代画家处 理空间时反复推敲“摆实”与“布虚”的关系那样，设计师在 丽对这类构闭时同样需要花费大量的精力，做到疏密有致，富 有韵律变化，同时与材质、色彩结合起来考虑，以达到空间的 整体美。 ( 图2 3 ) 中，堆放在壁龛中的柴火，阻木柴截面的圆点 形状为单元要素进行重复，大小错落有致，点要素密集排列所 形成的“实”与浅色壁龛墙面的“虚”产生了强烈的视觉反差， 创造出一种具有韵律感的有趣形式。在这里，具有功能性特征 的术柴也被设计师作为造型元素巧妙的纳入r 立面构图的范 畴，令人赏心悦目。 ( 图2 4 ) 中建筑师哈里- 赛德勒事务所办公楼的弧形楼梯 幽2 3 密点的“实”与墒面的“虚” 踏板处，叶l 嵌入式壁灯的布黄使得原本素静的空间变得灵动 起来，圆点状光晕规律性地排列形成了流动的曲线，具有动感 和韵律。如果说整体空间中概念化的饰面处理显得多少有些“虚 无”，似乎少了点生气和“看头”，那么此处的灯光处理手法则 可谓“画龙点睛”，使满室顿生活力。 2 、线 点的移动轨迹形成了线，同时面与面的交界也产生了线。 有些线可使人产生明确而直接的视感，而有的线则被认为是一 种抽象理解的结果，或成为某种关系的表述。 在室内空间中，作为线条形式出现的造型同样随处可见： 如顶面和墙面交界的阴角线，地面和墙角交界的踢脚线，面中 造型用线，不同材质块面的过渡线，工艺处理上的封口、封边 收口用线等等。 线条在人们的视觉和心理上的影响较大，它具有方向性和 力度感，有粗细、宽窄之别，对室内二维边际的处理最重要的 就是线型设计。由于室内各种线型的不同形态、不同排列组合， 不同个性都使人们产生不同的视觉及心理感受，从而形成丰富 的虚实主次关系。 在室内环境中，线要素的表现形态是多样的，但总体说来 可分为两类，即“实形态线”和“虚形态线”。 “实形态线”在空间中视感觉明确，具有实体形态感，因 而它对空间的造型产生强烈的影响，具有明显的导向性和纵深 感。诸如天棚线、铺地的块面分割线以及家具的边际线等等， 能够产生强烈的透视感、深远感以及宽阔的空间效果，这类被 刻意强调出来的线条，是空间造型的“骨”：规整的直线条给人 感觉整齐而充满秋序，自由的曲线组合产生了音乐般的节奏与 韵律，而自然的有机线条则为室内带来更丰富的视觉变化。不 同的线型都通过各自的色彩、大小、粗细、深浅和造型米体现 1 2 图2 4 多个点的“画龙点睛” 图2 5 和室中硬朗的实形态线 图26 共享空间中的实彤态线 第一二章造型要素中的虚实主次关系 变化、传达设计语言。 在和式建筑的室内设计中，硬朗垂直线条与水甲线条使人 感觉简洁而精致。( 图2 5 ) 中的和式风格酒吧，以水平与垂直 线作为设计母题，通过在比例与尺度上的调整，产生了丰富的 视觉变化，疏密相问，张弛有度，其中小质隔断的块面划分充 满了平面构成的情趣。而( 图2 6 ) 现代共享空间中，显示了 一种线型以不同的组合方式所能表现的丰富变化，从室内构造 线到装饰分割线，大量的横向线条以不同形式、不同间距成组 排列，如排山倒海般地层层向上推进，单纯却不缺乏变化，在 统一的秩序感中，充满了节奏的力量。 与直线条所表现山来的秩序感相反，曲线的组合带来的是 流动、速度、自由。在一个古典洛可可风格的室内，充满了涡 卷、花草叶蔓纹，几乎没有直线段，显出如女性般的华丽与娇 媚。 自然式线型，如植物、盆景将大自然的律动带入室内，充 满了生机与活力。( 图2 7 ) 现代空间中的实形态线日本料理餐 厅中，几根细k 的竹竿几乎成为立而唯的装饰，弯弯曲曲的 然轮廓打破了儿何线型的机械感。疏疏落落、简简单单，却 产生r 诗歌般的意境：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然疏 疏落落，何必重重叠叠。” 如上所述，“实形态线”这种被强化表现的线型，视感强 烈，在人们的视觉和心理上产生了较人的影响，然而，还有另 一种形态的线条，相对于实形态线显得不那么明显，是被淡化 了的，它们由材质、纹理和肌理、光迹等形成，称之为“虚形 态线”，虚形态线组成空间绚丽多彩的柔和美感和丰富的肌理效 果。 如( 图2 8 ) 中的旋转楼梯间内，镶有花岗石的踏板有着 极美的表面纹理，同转起伏，有如水波横流，与旋转楼梯的“实 形态”金属扶手急速旋转的大起伏曲线交相呼应，产生柔刚交 织的趣味，同时也和楼梯周围的素白墙面产生一定的主次关系， 其同交织成- - n 美丽的现代图案。 室内空间中各种形态的线条，不同形状、不同的粗细、不 同材质、不同色彩，在不同的排列组合下，构成了室内优雅的 空间环境。 在日本东京国际机场的庞大空问里，充满了各种视觉感受 的线，如( 幽2 9 1 ) ：体现“实形态线”结构美感的玻璃幕墙 金属框架、弧线造型顶棚、楼层边际线、空中走廊轮廓线，匕l 及体现“虚形态线”柔和美感的筒灯光迹线。在这里，粗线、 细线、实现、虚线，不同色彩、不同质感，共同构成篇线的 交响。值得一提的是，硬朗的实形态线在光的神奇作崩下变得 柔和、虚灵，从底层大厅仰望天棚( 图2 9 2 ) ，各种线条或隐 图2 7 自然式实形态线 图2 8 材质纹理形成的虚形态线 圈29 1 不同形态线型的组合 图292 机场顶棚 东南人学硕士学位论文 或现，或实或虚，形成一幅绚丽的灯光绘画。 3 、面 面是线运动的轨迹，面也可咀由扩大的点或增加宽度的线 米得到，还可被看成是体积的表面或空间的界面，起到限定体 积或空间界限的作用。 在室内环境中，一个面的表面属性，如它的色彩和质感、 成型以及与周边的关系将影响到它在视觉、心理及空问上的不 同感觉。在室内空间中，主要的大面莫过丁地面、墙面和顶面， 不同的界面由于其不同的视觉特性对身处其中的人们产生了 不同的感知效果：对于有些面，人们的视线会一扫而过，无法 集中注视；而有些面在经过了视觉选择后成为受人关注，吸 引视线长时问停留的目标中心。这一系列的面由下不同的感知 程度，彼此之间便会形成一定的虚实主次关系：处于视觉中心 的为主饰面，通常在处理上较为强调与突出，而那些视觉停留 时间不艮的面，其装饰材料的晶种，色彩则相对简单些， 图2 1 0 视觉中心而与次面 由此产生士次、详略的虚实对比关系，在视觉心理上形 成松紧适度、收放自如的愉悦感受。 在室内环境中，墙而是室内的主视面，是各个界面 中的重点，它是室内设计中最为活跃的元素，室内每一 件物品都以墙荷作为背景，对它的设计可以改变空间的 关系。这些墙面的视觉特性，它们彼此之间的关系以及 墙面的尺寸与墙身开口的分配，将影响其所界定的空间 的品质，以及空间与空间之间的关系。墙面一般分为四 个面，按室内空间布局分为视觉中心面、次面和再次面。 视觉中心面是墒面中的主饰面，同其它各面又形成一定 的虚实主次关系。( 图2 1 0 ) 地面在通常情况r ，都是作为次面，其装修材料的 品种，色彩也相较墒面简单些，起到视觉背景的作用， 以衬托在空间中可以看到的其它要素。然而，在不少别 出心裁的室内设计中，也有设计师将地面作为主饰面， 特别是在一些空间较为复杂或者狭小，墙面不适宜过多 装饰的室内环境( 如过厅) 中，地面常常成为活跃空间 的重点。 图2 1 1 下实上虚、下主上次的构图 幽2 1 2 以铺地为重点的设计 如( 图2 1 1 ) 在澳大利议会大厦的前厅中，由于 拄网分布较密，设计师们没有将过多的精力放在立面和顶面的装饰上，而是以一系列本国土著艺术 家麦克尔内尔森加一玛拉设计的象征澳大利亚多元文化的抽象图案作为花岗岩铺地，整个空间 处理呈现出下实上虚、f 主上次的构图关系。 而伦敦西区一家流行服饰专卖店的入口设计中( 图2 1 2 ) ，设计师完全略去了立面的复杂装饰， 以地面作为设计的重点，铺地中的心形图案、象征和平的符号以及类似的标记不仅起到空间导向作 用更成为人们视线停留的焦点。设计师甚至试图通过以吸引人们前来践踏的方式，来暗讽现代流 4 第二章造型要素中的虚实主次关系 行文化下的年轻人对历史、对传统文化的不屑一顾。 以人在室内空间的活动距离来看，通常与地面、墙面较为亲切，项面距离显得相对较远，有点 可望而不可及的感觉，儿乎成为空间中纯的视觉要素，因此具有很大的可塑性。既可以作简洁、明 快的处理，以衬托其它界面中的造型要素，也可以作设计的视觉中心，成为形式上的高潮之处。 不同的界面具有不同的表现力、给人以不同的视觉感受，都有可能成为视觉中心和表现的重点。 但是在一个整体的空间中，各个面的设计程度应有所差异