（音乐学专业论文）贺绿汀音乐作品研究.pdf

摘要 自鸦片战争以来，西方专业音乐及其理论大量涌入中国，与中国履历数千年 的传统音乐发生了前所未有的撞击和裂变。中西之间、古今之间多种文化观念的 对抗。使2 0 世纪初的中国乐坛陷于空前深刻的变革中，为中国音乐在2 0 世纪的总 体性转型与重构提供了历史机遇 音乐创作是整个音乐艺术事业的核心。对2 0 世纪中国音乐来说，它的全部 历史都是以专业音乐创作为其贯穿中心的。从这个意义亡说，没有专业音乐创作， 就没有2 0 世纪中国音乐。 贺绿汀是2 0 世纪中国专业音乐创作的代表音乐家之一，其创作为中国音乐 创作实践积累了宝贵的经验和留下了丰硕的音乐创作成果。贺绿汀的作品，以严 谨的构思、周密的布局、质朴的语言、洗炼的技巧和生动的形象从不同的侧面， 真实而深切地反映了不同时期的中国人民的思想和生活，并且具有鲜明的时代气 息、民族风格和艺术个性，从而赢得了群众的广泛喜爱。 本文依据所积累的文献资料，通过对贺绿汀的音乐作品各方面的研究来分析 其音乐各方面的艺术风格：探究贺绿汀音乐作品的价值；进一步研究贺绿汀音乐 作品艺术风格的成因。通过对贺绿汀音乐作品的研究，希望能让人们了解中国 2 0 世纪音乐的发展概况，也会对我国现今的原创音乐发展提供一定的参考、借 鉴。 关键词：音乐作品；艺术特征：历史成因；时代印记；历史贡献 a b s t r a c t s m c et h eo p l 咖w a r ，w e s t e mm u s l ca n dt h e o r ys w 锄i i i t oc l l i n aa n d p r o f o u n d l yi r n p a c to n 删m 伽i a lc 1 1 i i l e s em u s i c w h i c hh a ss e v e 删t h o u s a n dy e a r so f t l i s t o 珥t h ec o n f b n t a t i o no fm u l t i c u l t u r a lc o n c e p tb e t 、】l r e e nc l l i n e s ea 1 1 dw e s t e 毗 锄c i e n ta n dm o d e mr c s u l tmm o m e m o u sr e v o l u t i o ni nc h i n e s em u s j c s “b s e q u e n t l y ， i tp m v i d e sah i s t o r i co p p o r t u i l i t yf o rc l l i n e s em u s i c i a l lt 0g e ta no v e r a l l 衄m s i t i o na n d r e c o n s t m c t i o ni n 廿1 e2 0 mc e n n l r y c r e a t i o ni st h ec o r eo fm u s i c f o rc h i n e s em u s i c ，i nt l l c2 0 t hc e n t u r y ，t 1 1 e p r o f e s s i o n a l m u s i cc r e a t i o ni sv i t a lt oc 【l i n e s em u s i c1 1 i s t o r y c o n s e q u e m l y ，a c o n c l u s i o nc a nb ed r a w nt h a ti ft h e r ei sn op r o f e s s i o n a lm u s i cc r e a t i o n ，m e r ei sn o c h i n e s em u s i ci n2 0 t l lc e n 哪 h el u t i n gi so n eo f r e p r e s e n t a t i v ec h i i l e s em u s i c i a ni n2 0 t hc e n t i l r y h i sc r e a 曲e p m c t i c eh a sa c c u m u l a t e dv a l 拢出l ee x p e r i e n c ea n dl e na 抒i t 允lo u t c o m cf o rc b i n e s e m u s i c w i t hm es t r i c tc o n c e i v i n g ，c a r e m ld e s i 印，p l a i nl a n g u a g e ，c o n c i s es k i l l sa n d d 姗a t i cv i s u a l i z a t i o n ，h el u t i n g sw o r k st n l i ya n dd e 印l yr e f i e c tm ed i f b r e m p e r i o d so ft 1 1 ec h i n e s ep e o p l e st h j n k i n ga n d1 i v i n g a dh j sf 1 a v o ro ft 1 1 et i m e s ， e t l 】1 1 1 i cs t y l ea n da r t i s t i cp e r s o n a l i t yw o naw i d e 啪g eo f m e r e c o g l l i t i o nb yt 1 1 ec r o w d b a s e do nt h ea c c u n l u l a t e dl i t e r a t i l r e ，t h i sr e s e 鲫c hi st oa n a l y z ed i 岱：r e n ta s p e c t s a n de x p l o r et h ev a j u eo fh el u t m g w o r km u s i c ，m e a n w h i l e ，m i sp a p e ri sa l s of 0 邮 o nt 1 1 ec a u s e s0 f a n 枷cs t y l ed f h e b yr e s e a r c h i n gh e sw o r k ，w ec a l lo 位ra n o v e r v i e wo f ( 蛐n e s em u s i ci n2 0 mc e n t u r y 觚da l s o p r o v i d em er e f e r e n c ef o r c o m e m p o m r yo r i 昏n a lm u s i co fc 撕n a k e y w o r d s ：m u s i c ；a nf e a t i l r e s ；h i s c a lc a u s e s ；i r i 删n to f 恤n e s ；l l i s t o r i c a l c o n t r i b u t i o n s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机 构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献 均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 奎盏日期：汹2 ：垒 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即： 东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘， 允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学 位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 日期： 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名：乏基盆垄 日期：幽2 ：生 电话： 邮编： 东北师范大学硕士学位论文 引言 中国近现代音乐经历了近百年的发展，从鸦片战争至洋务运动，从维新变法至 辛亥革命，从五四爱国运动至新中国的成立，中国近现代音乐的发展经历了过多 的坎坷。西方音乐文化大量传入中国，是在1 8 4 0 年以后。西方音乐文化的大规模 传入使得中国的传统音乐发生了深刻的变化并形成了新的发展态势。这一方面带 动了中西音乐文化的交融，另一方面是民族音乐传统在外来强势文化影响下的顽 强延伸，并出现了中国第一代用世界大多数国家通用的五线谱或简谱记谱法进行 创作的作曲家，写下了中国专业音乐创作的记录，铺展开2 0 世纪中国音乐文化的 画卷。可以说，整个2 0 世纪的中国音乐，是在东西方音乐文化两流交汇，彼此冲 撞融合的大背景下开始起波澜壮阔的历程的。 回眸2 0 世纪中国音乐所走过的既坎坷曲折，又步步空前：既雨骤风狂，又喜 报频传的历程，我们怎能不追昔而抚今，为它之能有今f 1 的辉煌而兴奋激动，为 它之将有明同的壮丽而击节放歌! 而当我们把视线进一步投向那些播火者、开拓 者、耕耘者、先驱者的时候，我们更不会忘了把一份深深的敬意捧献给在这一进 程、这一群体中处处都挺身走在前列的我国老一辈著名作曲家、音乐理论家、音 乐教育家贺绿汀同志。是他，从我国现代音乐发展的早期起，即以牧童短笛、 摇篮曲、晚会( 原名闹新年) 等富于民族独创性的佳构力作，丰富了我 国现代音乐的库臧：是他，以艺术家的敏感和共产党人的高度社会责任感，不顾 一切阻力和来自同志营垒的误解，一次次地剖析、指出了我国音乐文化建设进程 中所面临和存在的问题，在继承与借鉴、生活与技巧、内容与形式、音乐的创作 与批评、音乐工作者的专业修养与一般文化水平等方面，奉献出了闪耀着他真知 灼见的耿耿直言4 0 余万字：是他，继筚路蓝缕的萧友梅、黄自之后，全身心地投 入与关注在社会主义沃土上得到空前发展的上海音乐学院的建设与提高，毕生未 停止他的操劳；是他，7 0 余年如一日，坚持追谬、探究真理，高扬它的旗帜，纵 然是逆风恶浪铺天盖地逼压而来，始终无私无畏、不屈不挠，为我们树立了文品、 人品的榜样。 贺绿汀的音乐创作为中国音乐创作实践积累了宝贵的经验和留下了丰硕的 音乐创作成果。迄今为止，贺绿汀为中国人民奉献了2 6 0 首左右不同体裁形式的 作品。贺绿汀的作品，以严谨的构思、周密的布局、质朴的语言、洗炼的技巧和 生动的形象从不同的侧面，真实而深切地反映了不同时期的中国人民的思想、生 活、感慨以及他们所从事的历史性的伟大社会变革，并且具有鲜明的时代气息、 东北师范大学硕士学位论文 民族风格和艺术个性，从而赢得了群众的广泛喜爱。贺绿汀的音乐创作多方面地 显示他不拘一格的艺术匠心，他的音乐作品之所以经久不衰，家喻户晓，雅俗共 赏，蜚声国际，是因为他的音乐作品有着与众不同的艺术特征。 本文依据所积累的文献资料，通过对贺绿汀的音乐作品各方面的研究来分析 其音乐各方面的艺术风格；探究贺绿汀音乐作品的价值；进一步研究贺绿汀音乐 作品艺术风格的成因。通过对贺绿汀音乐作品的研究，希望能让人们了解中国2 0 世纪音乐的发展概况，也会对我国现今的原创音乐发展提供一定的参考、借鉴。 2 东北师范大学硕士学位论文 一贺绿汀音乐作品的艺术特征 贺绿汀是我国近现代音乐家的杰出代表。贺绿汀在2 0 世纪的中国音乐史的 画卷上画上了浓墨重彩的一笔。他的音乐创作无论是音乐体裁、还是音乐表现手 法，都极大的开拓了音乐艺术的表现力，带来清新的音乐感受，其创作风格影响了 后世的很多音乐家，直至今日我们依然可以时时感受到贺绿汀音乐作品的脉动。 贺绿汀的音乐创作历程7 0 余年，他的音乐作品种类繁多，体裁多样，为后 世留下了非常丰富的宝贵精神财富。他的音乐作品知名度极高，不仅在我国家喻 户晓，而且在国际上也颇具影响力。贺绿汀的音乐作品之所以可以经久不衰，蜚 声国际，是因为他的作品有其独特的艺术魅力，即贺绿汀的音乐作品有着与众不 同的艺术特征。 ( 一) 贺绿汀音乐创作的审美特征 贺绿汀的音乐创作在审美上显示出了与众不同的独特追求，于是形成了贺绿 汀独具一格审美特征。贺绿汀的音乐创作审美特征包括：民族主义思想倾向，浪 漫主义美学原则和现实主义创作方法。这些审美特征极大地拓展了贺绿汀音乐艺 术的表现手法和艺术特征，丰富了其音乐作品的精神内涵，使贺绿汀的音乐作品 具有永恒的艺术魅力。 1 民族主义思想倾向 民族主义这个提法上升到“主义”了，但是并不是政治术语中的狭隘民族主 义或民族沙文主义，而是指在音乐创作中以发扬民族风格、体现民族精神为音乐 作品的风格精髓的思想倾向。在世界上，各国都有“民族乐派”，他们以这种民 族主义思想作为创作的风格导向，并在具体音乐中体现本民族音乐风格特色。贺 绿汀无论在音乐理论思想方面还是音乐作品的风格方面都一贯坚持这种倾向。贺 绿汀说：“任何艺术，脱离了自己的民族，便是没有出息的。民族的，才是世界 的。”贺绿汀曾发表过音乐民族化问题的文章，可见他对这一问题的重视，从 他的作品中也可以充分感受到其中洋溢着民族精神与风格特点。贺绿汀最富盛名 的牧童短笛如此，传唱率最高的游击队歌亦如此，都蕴含着民族的音调 和意境。贺绿汀无论在什么时期都具体地体现了这种思想倾向。尽管贺绿汀强调 学习借鉴西方音乐理论、手法和技巧，但他都在音乐创作中完美的融合了中华民 族的精髓。不论他的音乐作品是用什么西方的曲式结构或是写作技法，都掩盖不 住骨子里透出的中华民族的神髓。贺绿汀对音乐的民族化和向西方借鉴的问题有 。贺绿汀音乐应该鼓舞人们的斗志一访老音乐家捌绿汀【n 人民日报，1 9 8 3 一l l 一5 3 东北师范大学硕士学位论文 他明确的观点，他曾感慨过：“民众并不拒绝应用西洋技巧所创作的带有一些西 洋风味的音乐，民众并不愿意把自己限在一个很小的圈子以内。，- 2 浪漫主义美学原则 浪漫主义运动是一种“势如破竹的、反对权威、传统和古典式的运动，在1 8 世纪后期到1 9 世纪中期横扫西方文明”。浪漫主义音乐是“产生和发展于1 9 世纪初叶至中叶半个多世纪的欧洲音乐文化进程中的一种特定的音乐思潮和创 作倾向。”9 浪漫主义文学倾向于充满幻象的、奇异的和激情状态的追求，他们注 重个人情感和内心体验，表达出对个性、自由的渴望。把对现实的不满转向对大 自然美景的无限热爱，对民间传说、民间艺术也有极大的兴趣。浪漫主义音乐是 在浪漫主义文学的影响下形成的，诗歌、小说、戏剧，这些优秀的浪漫主义文学作 品成为众多音乐家直接的灵感来源，并把浪漫主义文学的这些特征反映在浪漫主 义音乐的创作中。 浪漫主义作为欧洲艺术发展史上的一种运动，它有特定的时期性。但浪漫主 义美学原则却并无时间上的限定性，在现今音乐创作中仍有很多作品表现出浪漫 主义的特征或影响。由于欧洲浪漫主义时期的音乐在我国音乐界和听众中有广泛 而深厚的影响，浪漫主义和民族主义、现实主义相结合，也随着我国新文化的发 展而广泛地传播。浪漫主义思想在我国文化艺术和音乐界有极为深厚群众基础。 浪漫主义音乐的美学原则就是：讲究感情的表现，强调个性的发挥，注重音 乐的抒发和描绘功能，突出音乐的色彩和表情作用，不受古典形势的束缚或严谨 结构的限制。贺绿汀的音乐作品，就其音乐特色和内容，表现要求和创作手法而 言，都显示出了浪漫主义的美学原则。贺绿汀的艺术歌曲嘉陵江上，音乐表 现细腻传神：钢琴曲牧童短笛欢快活泼、变幻丰富的音乐形象等都倾注着他 丰富的浪漫主义想象力。贺绿汀在为叶纯之和蒋一民的音乐美学导论做的序 中曾提到“音乐作为一种艺术形式，要有高度的艺术表现力，抒发人们真实的思 想感情，并且有独特的风格与完整的艺术形象，才能感动听众。”其中虽没有直 言“浪漫”，但是也可以看出他关于创作中坚持浪漫主义美学原则的观念。 音乐是善于表现情感的艺术，从古至今，人们始终在探讨情感对于音乐的意 义，但“没有任何一个时代的音乐能够像浪漫主义音乐那样热衷于情感的表现。” 音乐的浪漫主义对表达情感的追求，使音乐形式也为之服务。贺绿汀的音乐创作 就遵循了这一“表达情感为音乐的第一要务”浪漫主义的美学原则。 贺绿汀的音乐创作反映了其在历史的不同时期的生活感受和真情实感。他的 音乐作品或优美抒情或雄浑刚健，它所要表达的思想感情都直接地呈现在听众之 。贺绿汀 序 z ，音乐艺术1 9 8 4 ( 4 ) o 蔡良玉西方音乐文化 岫北京：人民音乐出版社 。刑维凯情感艺术的美学历程 町上海：上海音乐出版社，2 0 0 4 ：1 0 3 4 东北师范大学硕士学位论文 前，可见其音乐作品的感情之真，动情之深。 3 现实主义创作方法 现实主义又称为“写实主义”，原意为提倡客观地观察现实生活，按照生活 的本来面目精确的描写现实。这里所称得现实主义概念是指音乐创作要有现实的 内容，要反映人民的生活，要可刻画和表现人民的精神面貌和思想感情，要创造 有鲜明表现力的音乐主题和音乐形象，音乐语言要易于为人民群众所理解等。贺 绿汀曾说：“音乐作为一种艺术形式，是为人民服务的，它首先必须能为人民所 理解。”“音乐当然应该为群众所喜闻乐见”。在现实主义创作方法的指导下，贺 绿汀无论在合唱作品中，还是在钢琴作品和群众歌曲中，都贯彻着现实主义的创 作方法。这种创作方法是他的音乐作品富有鲜明的音乐形象。钢琴曲牧童短笛 生动活泼的牧童形象，游击队歌中英勇机智，顽强斗争的游击队员形象都是 典型的实例。 贺绿汀的音乐创作有其独特的审美特征，在其创作中起着不小的指导作用。 那么，贺绿汀创作出的音乐作品也具备其独特的特点。首先，一部音乐作品最先 冲击听者感官的就是音乐旋律，音乐的旋律是音乐的灵魂。 ( 二) 贺绿汀音乐作品的旋律特点 贺绿汀音乐作品的成功与他作品旋律的成功是分不开的。我认为音乐作品最 重要的要素是旋律。旋律是一首音乐作品最震撼人心的部分，也是音乐作品最恒 久流传的部分。我国近现代音乐乐坛上也不乏旋律大师，像聂耳、冼星海、旋光 南等等，当然，贺绿汀是众多旋律大师中具有代表性的一位。我认为贺绿汀音乐 作品的旋律是有着非常独特的特点的。贺绿汀曾经说“曲调是音乐的灵魂，没有 优美的曲调，再在和声上下功夫，把和声搞得再丰富，再别致，再新颖，也不会 打动人。” 1 旋律特点 ( 1 ) 民族风格浓郁 贺绿汀音乐作品的旋律有着浓郁的民族风格。贺绿汀是人民的音乐家，也 是中国民族的音乐家。他热爱人民，尊重人民，贴近人民。他曾多次强调过：音 乐作品首先应该被本民族的人民所承认，然后才谈的上走向世界，为其他各国人 民所承认；只有被同时代的人所理解，然后次谈得上传之后世，为下一代或下几 代的人所理解。贺绿汀的音乐旋律的民族风格是深深植根于中国民族音乐的肥沃 土壤上的。贺绿汀说：“民歌就好比野地开出来的小花，多姿多彩。由于它们植 根在民族生活的土壤深处，所以是有生命力的。一首好的民歌能在人民中间流传 。贺绿汀 序 z 音乐艺术，1 9 8 4 ( 4 ) 。贺绿汀关于群众歌曲创作问题( 1 9 5 8 年) n 人民音乐，1 9 8 卜2 5 东北师范大学硕士学位论文 f 百年，原因就在于此。”“蚕不吃桑叶就吐不出蚕丝，每一首民歌都反映了人民 句思想感情。只有熟悉民歌，才能很好的表现人民的思想感情。要熟悉民歌，就 耍先学习民歌；而且要好好地学，认认真真地学，如饥似渴地学。研究民歌是 要充满感情，充满对民歌的热爱，把学习所得化为自己头脑里的财富，这样吐出 ；i 乏的刊是丝。”由此可以看出，贺绿汀是非常重视音乐的民族风格，并且他终其 一生都在执著追求音乐民族风格。 贺绿汀的音乐旋律不同于以往的传统的民族风格，不仅仅是“拿来”，而是 釜过自己的创新改良。贺绿汀的作品中运用很多民间音乐的曲调和调式，也借鉴 毛问音乐的体裁来创作，并且还模仿民间音乐中独特的旋法来发展乐曲的旋律。 - 匕如贺绿汀的电影音乐春天里，就采用了民歌衬词和“夹垛”的发展手法。 j ：7 6 槲女乐观 春天里 电影十字街头插曲 关霉原词 贺绿汀缩词作曲 檄风吹动柳丝长；和暖的太阳在天空照，照习了我的破衣裳 鸿燕南归燕南翔：西北的凉风在阵阵吹，吹动了我的酸衣裳 。贺绿汀群众歌曲创作问题 c 贺绿汀音乐论文选集 6 东北师范大学硕士学位论文 ，矗1 ii l 罩i ? - 。 ji ! ：_# ff 车 7 。一1 一一| | j r i t “ 一- 蛹 住目房，_ 啪老板攘作鄂怪摸样 耄蒜謇莲麓里希鄂哩话耳哪并理带t 哩罱 以上是春天里的部分曲谱，可以看到这首歌曲中非常频繁地加入了“啷 哩咯啷”这样的口语化的歌词，这是民歌中常用的衬词和“央垛”手法，用在本 曲中可谓是神来之笔，极为生动地刻画了主人公乐观豁达的性格特征，使旋律更 为流畅，结构更加紧密。使整首歌曲呈现出活泼、生动、鲜活、律动的氛围，这 种感觉有点像现代流行音乐中的h i p p o p 说唱音乐，给人强烈的律动感和感染 力。 贺绿汀的歌曲垦春泥运用了湖南花鼓戏音乐中典型的增二度音乐的六声 羽调式。 i - p 暑 j = 辩 史巍 宣嚣 势疑 劈赫 t 财也姒曼拳 l ；i 头出寨冀刿鞘哟。 垦春泥 ，“”、 l 臻黝盘艇 笨睡奇枣壁春配 掰 翦飒褥 键燎玎矗 垒色甄佟撼键落 l o o。 i ao i 臻越1l 彝掣。i j 黔费j ”埘l 、一、 种臻挂毪虹壤地督 a 磕 以上是合唱垦春泥的曲谱的一小部分，在简谱版上可以很清楚地看到第 7 冀。吁 o 玉秘 3 秘o 畦沁彰 三|章精 o ；。壤 5 瓤 i 瞎啜b 射 ，鲢峻 东北师范大学硕士学位论文 一句就出现了“1 # 2 ”增二度音程，而且构成了六声羽调式，这样就符合了湖南 花鼓戏的调式特征，所以有着浓重的湖南民间的乡土气息。 贺绿汀在歌曲的创作中经常运用中国民歌常用的“鱼咬尾”的旋法。“鱼咬 尾”这种旋法也称为“连环扣”或“顶真格”，就是前一句的落音与后一句的起 音相同，形成递接，民歌孟姜女就是很典型的“鱼咬尾”结构。下面是孟 姜女的前三句的曲谱，第一句结束“春”落在“2 ”音上，接着第二句“家” 起在“2 ”音上，第二句结束“聚”在“6 ”音上，然后第三句“孟”开始在“6 ” 音上，很明显的接力。 盂姜女 中国民歌 ，：g 竺导挈志譬磊雷 慢板每分钟5 6 拍舒晨地 厶ii ；ff l v i ；lf v i ；65i ；。5 6 ib 5 ：33 5 ：3( 0l 165-553566l ：65i ：3 5 6 lb 5 ：33 523 丝曼丝譬 fo3 石2 7 8 5 ) 一一亍鼍百 2 3 2 7b 5 7 6i 5 -) ；二= 亍亍亍 亍 。 稍慢委婉哀怨地 h ，兰釜8 正月( 个l 里表 5 一、厂、i n，+ 1 气 1 3 56t65 ：3352 2556321 6123o53 2 。；f 1 一一一l 一2 = 。一一一 是新春，家家l 啊那个i 户 户 、厂、i 厂、厂、91 八厂、 2 3 2 76 5 7 6 5 一i6 1 5 612 3 1 23 5 3 2 3 2 17 656 一 4 呼亍需。 i 亍青q _ 一i 一：- 喜盈盈， 人 盈寥矢妻 团圆聚， 一，、八i ，厂、 6 1 2 317 65 3 5 b1 v 32 3 2 76 5 7 5 芑5 一! ( 5 3 5 - 亍一i 千辛亍f 一1 皇_ 兰_ = ： f f ： ： 一 孟善女的丈夫去造长 城。 贺绿汀的歌曲保家乡也运用了这种“鱼咬尾”的旋法。 东北师范大学硕士学位论文 保 费鞍鼬 舞 毫雷+ 羹蜂蕞毒藉寰眚| tl 謦专i 番一牛夺寡毒， a 十粤毒馨舞毒。 东王连膏磊。 - 密薹把中 重 亡囊牙毫! 以上是保家乡的前几句乐谱，歌曲的第一句“同胞们，细听我来讲”落 音在“d 0 1 ”上，紧接着第二句起音在“d 0 1 ”上“我们的东邻舍，有一个小东洋”， 第二句结束在“s o l ”上，第三句“几十年来”起音在“s o l ”上，然后第三句 结束“强”字落音在“f a ”上，第四句“一心要把”起音在“f a ”上。这是非 常严格的遵循了“鱼咬尾”的旋律发展手法，使这首保家乡散发出中国民歌 的特色魅力，也贴近了亿万中国人民的心灵。 贺绿汀最具国际声誉的钢琴作品牧童短笛的旋律铺陈也借鉴了中国民歌 中的“句句双”的旋法。“旬句双”就是乐句成双地反复出现。 l g 一= 6 4 ；蠡堡 东北秧歌曲牌 旬旬双( 一) 裴云璃待谱 箜函l 鱼箕| 亟，l ：国亟i 函，莲 o = 2 ；兰嘛；o = 一= = 一i 0 1 噩2 = 2 e 拳“一i _ 4 1 l 坌i 璺：、 璺垂 ：、| 韭蠡| 亟亟l攀型；鲤2 l 鲤攀l 攀2 、l 丝型| 蜒挚l 这首秧歌的旋律中罐噬l 鹫这句和螋鲤| 域2 l 这 f 、，1 p 、”、l ”、l 句旋律连续进行两遍，这就是“句句双”旋法。 9 东北师范大学硕士学位论文 1 = c ：一 i 了，了- 一r f 丁_ 5 旦业墨! 旦墨1 皇6每：旦曼l 鱼旦i ，一+ 一、d 7 5 6 5 32bo3 2 35 351615 08 2 3 ： 鱼童量l 鱼上鱼主主j 一重i 助f _ 、_ o1765 6a 5016 一、 墅曼莹兰! 挚星。 这是牧童短笛的简谱旋律的一小部分，第一句 ”一4 “。“一+ 、 l 缱莹壶+ 纵盟量盏焦上l 嚣完整地重复两遍出现， -tt ；， 曼点童是曼6 暴：曼接下来的这一句也是完整的成双出现，整首乐曲频繁地 以这种“旬句双”的旋法发展旋律，使旋律环绕回旋，婉转灵动，生动地描绘出 牧童美妙纯朴的笛声散满天空，渐行渐远的清新画卷。 从以上的例子可以看到，贺绿汀在汲取传统民族音乐养分的同时，加入新的 曲调，改变节奏，创建新的调式调性，形成新的和声关系等。这样，贺绿汀的旋 律就形成了与众不同的浓郁的独特的民族风格，是一种与时俱进的有着强烈时代 气息的全新的民族风格。 ( 2 ) 感情真实 贺绿汀音乐作品的旋律，感情真挚，热烈。他的音乐作品能够深深地打动听 众的心灵，如果没有真挚热烈的感情，是不会牵动国内外的万千大众的心的。“音 乐是人民的思想感情的直接流露，好的音乐之所以能感动人也就是因为它有真实 的感情。”。贺绿汀曾多次强调过这句话。贺绿汀还说过：“作曲者本身就要是个 热情的诗人，要善于用音乐来表现自己的感情，无动于衷的东西又怎么能感动别 。贺绿汀谈音乐创作【n 上海解放日报，1 9 5 0 _ 9 - 2 4 1 0 鲢 旱 堑 2 箧 互、三i j 一甄蚕、罂五磊圣罂蚕垂瞄 东北师范大学硕士学位论文 人呢? ”“写东西，要把整个灵魂都投进去。” 贺绿汀的歌曲清流是他同时作词作曲的，该曲感情真挚热烈，堪称经典。 1 一c 鲁清流 棠缘汀掘镩 苫i 霞蓊i 了磊in 圣；a1 5一一8 l( 亏l ；：空喜 壶6i ) 8i 5 妻皇j 垦jl 5一一8 i j 门前 一道清 流，央 邑光髓实在雕留，衄 ，、，、li ，。，。s c - 1 -8 5635 ；2 一一35 -35 8 2 i 8 - 388 8 88 l 岸两行垂柳，风最年年依旧，只有那流水 田也向前龟走， 为了那量耍塑明天，叠国的人民 23 2188 l s 一一 86 55 55 一 i，。、 总是一击不嘲哭，流水嘞t靖你 工作学习不落 后，小朋发i精你 一( 丝蛆业业新捌 新慢 鲤1 蛆日 i 一一o ：4 三三尘五盟【b 一一) 9 莫把光阴带建 爱惜竺! 堕时 候 贺绿汀说作者要是热情的诗人，他就是一位对国家有着拳拳的热爱，对人民 有着深深的情谊的诗人。这首清流的词是一首饱含感情的词，洋溢着贺绿汀 对祖国的祝福，对下一代青少年的期冀，对时光逝去的慨叹，借流水，垂柳，时 光来“咏志”，生动，深刻，静静地敲开了昕者的心门，然后如流水般潺潺熨贴 着听者的心灵，引起阵阵共鸣。舒缓动听的旋律与优美清新的诗词完美结合，让 人明确地感受到作者的真挚丰沛的感情。 贺绿汀不仅仅是作曲家，他是一位才华横溢、感情真挚的诗人、作曲家、音 乐家。 ( 3 ) 贴近大众生活 贺绿汀的音乐作品在中国家喻户晓，历久弥新，是因为它的旋律非常平易， 纯朴，贴近人民大众的生活，于是人民大众就便于接受，所以他的作品才如此的 广为传唱，经久不衰。音乐是植根于人民的，是属于人民的。音乐是给人民大众 。贺绿汀关于群众歌曲创作问题 j 人民音乐，1 9 8 l ( 2 l l l 东北师范大学硕士学位论文 听的，拥有人民大众这些听众才是音乐价值的最高体现，得到广大群众的认可和 支持才是创作音乐的最高目标。“人民音乐家”这个称号，我认为是一位音乐家 得到的最高荣誉，无疑，贺绿汀他做到了，他是当之无愧的“人民音乐家”。 1 一bb 詈摇船歌 沈西苓、贸掾汀词 小快板j 一8 0 姜鬻b 壁憾圳三qi 雾字1 急主，j莫把船儿翻了，葜把船儿翻了， 努力 m 日u 璜 ， ， b581 工风儿大 2 划内凸人， 656 咳呀 啜呀 1o 。一 嗬l 钾苛1 2 小 渡 ，。、l ，、i 1 2 16 1 65o 嗬l暖嗬】 妻壁l 中 巢 好老 兰i 6 璺 5 qi 向确定了， 身破棉袄， 6 璺5 壁1 5 曼j i 霸j 5 9 l 盘5 。 6850 1 56581i b56 5 o 1 85 壁5 - 确定了，只罂努- 方向裔仃摇，向前丰蓦 破棉祆，将来总会有一朝，有一朝 咳 咳 ，。、i i 垒 嗬 嗬 孟59l i 函喜壁旧oi 匦 1 咳嗬!不怕描不到， 不怕箍不到 咳嗬l处烃浪头高，烛处波头商 这首摇船歌，贺绿汀的旋律简单纯朴，旋律进行以级进为主，没有大跳， 平和的铺陈，劳动号子一样的感觉，完全适合群众在劳动中传唱。 美的音乐就要平易、纯朴，只有这样的音乐才会为人民大众所接受和喜爱。 这就是为什么旋律简单纯朴、琅琅上口的音乐才会传唱率高，遗忘率低的原因了。 贺绿汀曾经强调“不要浪费纸墨，要简洁，音要用得得当，每用一个音都要考虑， 但是简洁又不等于单调，简洁与有变化是不矛盾的。最好的曲子都是既简洁又有 变化的。”国 。贺绿汀关于群众歌曲宦作问题 j 人民音乐1 9 8 1 ( 2 ) 1 2 鎏嚷，5 嗬 ( 罨磊 ，昏嗬! 呀，3 暖 l 摇一燮辅釜力 、b 一 5 努 5 浪大 里儿多 旦甓 一小过 o 一 高老壶一儿鲥丑翥 5 方一 曼把是 3 先还 、叠一 区昙 j 盂杂 东北师范大学硕士学位论文 ( 4 ) 结构严谨 贺绿汀曾说：“作品家应该是一个卓越的音乐组织家，作曲者首先必须了解 歌词的内容，掌握歌词的思想感情，然后根据歌词的整个结构、感情的变化与发 展，去计划整个曲体的结构。”。 贺绿汀的旋律发展中常用调式和调性的对比手法。贺绿汀从民间音乐中借鉴 调式的转换方式，又兼顾到西方音乐中各种类型的转调方法。 贺绿汀在他的作品春天里运用了西方音乐常见的关系大小调的对比手法。 j ：7 6 轻快乐夏 春天里 电影十字街头插曲 关露原词 贺绿汀蝙词作曲 微风吹动柳丝长；和骚的太阳在天空照。照刭了我的磷衣裳； 鹚燕南归燕南翔；西北的凉风在阵阵吹，吹动了我的醢衣裳： o 贺绿汀音乐艺术中现存诸问题的商标【c 贺绿汀音乐论文选集，1 9 4 9 ：2 7 1 3 东北师范大学硕士学位论文 茬器量纛耋鬟鏊；| 雾鬈鬟嚣：鑫嚣：群鬈墨瓣嚣褰嚣景鬟 鼻瞄膏， 啷哩椎啷， 也戚钢。 也戚铜。 贫穷不是从夭降， 成败不是从天降， 生铁久琼也成锕 生铁久炼也成铜 瑟霎一妻寄矬黜i 曩糍只要努 力 向前迸，辱怕鬲i f ；记罱口。 亲爱的好姑娘! 亲爱的好站蕺： 天真的好_ i 鸯娘! 天真的好姑娘! 不用悲 不用悲 不用伤， 不用伤 东北师范大学硕士学位论文 身体璧，气力壮，大家努力千 一 场。 l向前进，莫彷崔，黑暗尽处有- 光。 这首歌曲的前半部分在 a大调上进行，到了 贫穷不是从天痒， 虎黢甭墨姨天葭 生镘氛蓐也威禳， 生铁久炼也或钢， 这句就转调到了a 大调的 关系小调f 和声小调上，然后又回到主调a 大调上，结束全曲。这种关系大小调 的相互转换，使乐曲富于变化，听觉上也颇有新意，而且最重要是贺绿汀并不是 因为转调而转调，而是根据歌曲内容的变化需要而转调。春天里的前半部分 都是描写主人公为生活的忙碌和无奈，在转调这里主人公有了决心要靠自己的努 力改变生活，并且遇到了一位姑娘，在这时转到了相对柔美的f 小调上，再合适 不过了，描绘出主人公对未来的憧憬向往和对姑娘的祝福。 贺绿汀在其作品还我河山中运用同名大小调的转换，还在钢琴作品牧 童短笛中运用了多种民族调式的转调手法。贺绿汀音乐作品的旋律结构既继承 了民族传统音乐中旋律的结构手法，又结合西方作曲法的曲式结构原则。也就是 吸收了民间音乐起承转合，上下旬对应的旋律发展手法，又兼顾到西洋曲式结构 东北师范大学硕士学位论文 的段式构建方式。经过严慎的布局安排，中西合璧的构建手段，使贺绿汀音乐作 品的结构呈现出严谨、完整、乐句之间有着合理的内在逻辑关系的结构特点。贺 绿汀这种独特的曲式结构形式为中国后世音乐人的创作提供了成功的探路经验。 2 旋律的来源 贺绿汀音乐作品的旋律的来源主要有以下几个方面。 ( 1 ) 来自民间音乐 贺绿汀由于自身成长经历的原因，他和民间音乐有着密切的联系。贺绿汀 从小在湖南农村生活，很早就接触了山歌、花鼓戏、祁阳腔、汉调等民间音乐。 大革命时期在湖南、广东等地接触了工农群众的革命音乐。3 0 年代在上海，他 的创作主要以电影音乐为中心，兼及话剧配乐、救亡歌曲及儿童歌曲。这时的贺 绿汀受赵元任、刘天华等爱国音乐家的民族音乐思想影响很大，这些都体现在他 这一时期的作品中。抗战期间在前线及大后方工作的日子，他的作品都是紧扣抗 战的主题，以歌曲为主，贺绿汀在和演剧一队赴内地及前线宣传抗日的过程中， 对抗战军民有了更广的接触对抗战实际有了更多的了解；随着视野的扩大、感受 的加深、认识的提高，他的创作也取得了相应的进展。在重庆的两年间，他的创 作在反映现实的深度和广度方面又取得了新的成就，而且同趋多样化。这时期贺 绿汀的作品由于他的深入了解生活和斗争实际而变得越发成熟和多元化。以上的 生活经历让贺绿汀在各个时期都在和中国的民间音乐，和中国最广大的人民大众 做最亲密的接触。这证明了贺绿汀重视对中国传统的民间音乐的学习，证明他对 民间音乐有着深厚的感情。贺绿汀曾经说：“中国各地民间所蕴藏的民间音乐之 丰富，是世界上没有任何别的国家可以与之相比的。”“从来没有一首外国民歌象 我们自己的民歌那样深刻地感动过我。”。贺绿汀认为：民族音乐是“所有伟大的 现实主义作曲家取之不尽的最丰富的音乐宝藏。“” 贺绿汀音乐作品的旋律有直接运用民间音乐素材的情况，但是他并不是简单 的照搬拿来，而是经过遵循严谨审慎的原则，通过各种加工、整理、创新形成全 新的作品。 森吉德马是贺绿汀借鉴内蒙古同名民歌创作而来的，前后两段的旋律相 同，但是通过速度变奏和织体的改变等配器手法，生动鲜活的描绘出蒙古牧民载 歌载舞的热烈画面。 东方红本来是一首“四句头”的填词民歌，四段歌词都是由同样的旋律 反复演唱。在改编为合唱时，根据内容发展的需要，通过自由模仿、局部模仿、 转位重复等狐貂手法的处理，即避免了单调感，又加强了表现力。 贺绿汀的管弦乐作品哀乐是改编自陇东民歌，他在创作中去掉了一些不 。贺绿汀民族音乐问题 c ，赞绿汀音乐论文选集 东北师范大学硕士学位论文 必要的音以简化旋律，把时值放大减慢速度，遵循原有旋律下行的特点加以发展， 再高潮处将音调翻高，再运用转调手法，深刻地表现了悼念死者时沉痛之情。 还有作品工地之夜中花腔女高音的独唱段落是根据民歌刨洋芋音调 而来的，但是节奏作了变化，改变了拍号，放慢了速度，展开了旋律，使之与原 民歌迥然相异，由诙谐风趣变为深情甜美，由写实主义变成极具幻想色彩的浪漫 主义。可见贺绿汀功力之深厚，创作之成功。 贺绿汀的电影音乐四季歌是根据江苏民歌哭七七改编而来，天涯 歌女是由苏南民歌知心客改编而成。歌曲幽思和恋歌等歌曲是向 我国古典音乐致敬的作品。器乐曲晚会、摇篮曲、牧童短笛等作品是从 民歌或民间器乐曲中吸取音调。歌曲垦春泥是采用湖南花鼓戏的音调。 贺绿汀在吸收民族民间音乐素材进行创作时，从不是保守的，墨守陈规的。 他作品的旋律不会局限在某地域或某一民族风格，而是赋予作品的民族风格以 不同以往传统的新貌，是一种综合的创造。 ( 2 ) 来自对外交流 整个2 0 世纪的中国音乐，是在东西方音乐文化两流交汇，彼此冲撞融合的大 背景下开始起波澜壮阔的历程的。中国的音乐创作当然也受到国外音乐的巨大影 响。我们民族的旋律吸纳了外国新鲜的曲调，借鉴了新的作曲技法。贺绿汀在他 的音乐创作中运用了很多的国外素材。贺绿汀认为：“有民族的存在就有民族文 化的交流，互相兼收并蓄”“要繁荣今天的中国音乐，就必须广泛吸收世界上一 切民族的音乐精华。”他曾感慨过：“民众并不拒绝应用西洋技巧所创作的带 有一些西洋风味的音乐，民众并不愿意把自己限在一个很小的圈子以内。”。 贺绿汀的音乐作品嘉陵江上就是借鉴了西方的咏叹调，无论从体裁还是 旋律风格都可以成为艺术歌曲了。 贺绿汀的歌曲游击队歌是我国传唱广泛，老幼皆知的一首非常优秀的作 品。这首游击队歌在旋律、节奏、调式调性、曲式结构等方面大胆借鉴了外 国革命歌曲的先进经验。他的乡愁曲、为祖国战争、胜利进行曲在 音乐语言上、旋律展开等方面都吸取了外国素材。 贺绿汀的电影音乐春天里把外来曲调和旋律中的转调手法结合我国的民 族曲调和衬词等，是非常成功的中西结合音乐作品。 贺绿汀在为新四军创作的新世纪的前奏中，更加大胆的使用了外国旋律 和西洋的作曲技法，生动的反应了国际反法西斯的内容。 ( 3 ) 来自现实生活 贺绿汀音乐作品中直接采用生活音调。一种是来自人民群众劳动中的劳动号 子，一种是群众的呐喊。 o 贺绿汀民族音乐问题 c 倒绿礼音乐论文选集：1 8 9 2 3 6 。甥绿汀抗战音乐的历程及音乐的民族形式( c 贺绿汀音乐论文选集：2 0 1 7 东北师范大学硕士学位论文 贺绿汀音乐作品中来自劳动号子的有摇船歌、垦春泥等。摇船歌 l 主曼主| 叠主9i 婪塑1 盘古窆 中出现了摇船号子音调，嗷野嚆l唆瞬嗬l 蠛嗬l暖嘴l ， 整首歌曲就建立在号子音调和6 8 拍摇船的节奏之上。 垦春泥中的劳动号子音调，作为主旋律的背景音乐，贯穿于合唱曲的始 终。 大合唱十三陵水库第五乐章暴风雨，全曲是劳动号子的精炼。 贺绿汀的抗战歌曲中，如全面抗战中开始部分是群众的呐喊。“敌人从 哪里来，把他打回哪里去，敌人从哪里进攻，叫他消灭在哪里。” 4 全面抗战 bhb | j | 目占，pi 。f 一ee l # 。# # 革套仁 z 。_ h 。7 、”7 7 ”y f l 。7 7 口 h 卜 眨牟刍j ，壶jl 睁燕矗jjjc ，斡lii e 瓣 l 笃 卓 在胜利进行曲中，也多次出现呼号性质的音调。 同志们毅呀 在嘉陵江上的第二乐段中，也出现了明显的呐喊性质的音调。 ( 4 ) 贴合语言习惯 贺绿汀音乐作品的旋律根据中国汉语的自然的语调，平仄走向等艺术的夸 张发展，使词曲获得密切的结合，这也是贺绿汀音乐作品旋律的显著特点。贺绿 汀的电影音乐新年歌，就是他借鉴民间说唱音乐处理语言的方式，使歌曲带 有叙述的特点。 1 8 东北师范大学硕士学位论文 在慰问信飞满天中画龙点睛地运用民间说书的音调来突出语气的亲切 感。 嘉陵江上也是贺绿汀运用语言音调的比较典型的例子。贺绿汀创作这 首歌曲还有一段趣闻。嘉陵江上的歌词是一首散文诗，所以谱曲的难度很大， 贺绿汀试过很多方案都不满意。后来，贺绿汀把歌词背下，在嘉陵江边漫步，边 走边朗诵，用朗诵的语言走向趋势去创作旋律，终于成功的写出了朗诵调和咏叹 调形式的如此优秀的词曲紧密结合的作品。 1 ；d 罢 j 。3 2 嘉睫江上 端术壤趸黄 ) 二3 j 一。i 型。业塑i 咕警) 33 j 一i 型。业塑l 9 5 那一天，敌人打到了我的村 4 + 庄， 州 函i 塑f 44 o 。l38 窒i 12333 霹2344o i 3 8 2 i 我便失去了我的田舍家人和 。、l 1 一 !l 牛苹 ，广、，1 、i b6 67 t 28 3 i 4 一一i 如今我俳桐在嘉隧江 8 一业ib 面盎了- 上，我仿佛朋到故多泥土的芳 ，【而6 6 i 蕊罢5 4 4 而l2 盎j 一 新幔 7 一一i 型鱼6 i 生e 皂强丝i 型垡缝f 替，一样的流水，一样的月亮，我己失去了一切欢 这是嘉陵江上的一部分曲谱，作品的旋律以级进为主，符合中国语言的 音调习惯，还有下面这几句旋律紧密配合歌词的语言速度， 1 9 东北师范大学硕士学位论文 7 ，、价 i 旦一她7 一! 羔塑i4 如夸我俳桶在嘉陵江和 f 二3 = 1 ，善、掣 i 33366 666 、5 一样的瀛承，一样的月亮，这 样，使歌曲具备了朗诵的节奏感，语言的韵律感，叙述生动，颇有西方歌剧的意 味，使听者身临其境，感同身受，极具魅力和感染力。 3 富有特色的节奏 贺绿汀音乐作品的节奏非常有特色。他的音乐作品中的节奏是精心提炼出来 的，具有特色的节奏型，使全曲形成整体的节