（纺织材料与纺织品设计专业论文）服装面料的肌理重构研究.pdf

“：_ 学术论文的主要创新点 一、把构成设计这一艺术手段巧妙的与面料肌理的再设计融合在一起，创 造新的面料肌理效果； 二、如把构成设计当中涉及的关于形态元素联系到服装面料肌理设计当中 的形态元素，加强对造型元素的认识并进行创造设计； 三、把构成设计当中形态美的结构规律即形式法则结合到服装面料肌理效 果的设计里，真正实现艺术与技术相结合，达到视觉与功能的统一： 摘要 面料的肌理重构就是在原有面料和其他辅助材料的基础上，运用各种技术 手段进行面料视觉与触觉表象的重塑和改造，结合色彩、材质、空间、光影等 因素，使原有的面料在形式、肌理或质感上都发生较大的，甚至是质的变化， 丰富面料原有的面貌，拓宽材料的使用范围与设计空间，这已成为服装设计师 进行创作的重要手段。 本文从服装肌理的造型本质、面料肌理的重构工艺、面料肌理的重构设计、 肌理重构在服装设计中的运用这几个方面，对服装面料的肌理重构进行了深入 分析与研究。通过面料肌理的重组构成设计，尽可能的挖掘服装面料的二次可 塑性。通过深入研究并掌握点、线、面这些造型元素的多种情感特征，了解面料 的基本属性后，再结合构成法则，进行面料肌理重组的设计，实现了理想的面料 肌理效果，综合运用上述创新手段，设计并制作了小礼服裙作品。 关键词：服装；面料；肌理；重构；造型 a b s t r a c t t h ef a b r i ct e x t u r er e c o n s t r u c t i o ni sm o d i f i c a t i o na n dt r a n s f o r i l l a t i o no fv i s u a l a p p e a r a n c ea n dh a n d l eo fm a t e r i a lu s i n gav a r i e t yo ft e c h n i c a lw a y sb a s e do nt h e t e x t u r eo fo r i g i n a lf a b r i ca n do t h e rs u p p o r t i n gm a t e r i a l s i tc a l lc h a n g et h eo r i g i n a l m a t e r i a ln o t a b l yo re v e nc o m p l e t e l yi na p p e a r a n c ea n dt e x t u r eb yc o m b i n i n gw i t h c o l o r ，t e x t u r e ，s p a c e ，l i g h ta n ds h a d o w ，a n do t h e rf a c t o r s i tc a ne n r i c ht h ea p p e a r a n c e o ft h eo r i g i n a lm a t e r i a la n db r o a d e nt h es c o p eo fu t i l i z i n ga n dd e s i g n i n go ff a b r i c s ， w h i c hm a d ei ta l li m p o r t a n tw a yo fc r e a t i o nf o rd e s i g n e r s i nt h i sa r t i c l e ，t h er e c o n s t r u c t i o no ff a b r i ct e x t u r ew a sa n a l y s e da n ds t u d i e di n s o m ed i f f e r e n ta s p e c t sw h i c hw e r e ，t h es h a p i n gn a t u r eo fg a r m e n tt e x t u r e ，t h e r e c o n s t r u c t i o nt e c h n o l o g yo ff a b r i ct e x t u r e ，t h ed e s i g no fr e c o n s t r u c t i o no ff a b r i c t e x t u r ea n dt h ea p p l y i n go ft e x t u r er e c o n s t r u c t i o ni nc o s t u m ed e s i g n a c c o r d i n gt o t h ed e s i g no ff a b r i ct e x t u r er e c o n s t r u c t i o n , a sm u c ha sp o s s i b l et od i go u tt h e r e p l a s t i c i t yo fg a r m e n tm a t e r i a l t h r o u g ht h ei n - d e p t hs t u d ya n dc o m p r e h e n s i o no i l v a r i e de m o t i o nc h a r a c t e r i s t i c so fs h a p i n gf a c t o r s ，s u c ha sp o i n t s ，l i n e s ，a n ds u r f a c e s ； a f t e rt h eu n d e r s t a n d i n go fb a s i cf a b r i c sp r o p e r t i e s ，w i t ht h er e c o m p o s i t i o np r i n c i p l e s ， t h ef a b r i ct e x t u r er e c o n s t r u c t i o nd e s i g nc a m et ob et r u e ，a n dt h ed e s i r e de f f e c to f f a b r i ct e x t u r ew a sa c h i e v e d w i 也t h e s ec r e a t i v em e t h o d s ，af u l ld r e s sw a sd e s i g n e d a n dt a j l o r e d k e yw o r d s ：g a r m e n t ；f a b r i c ；t e x t u r e ；r e c o n s t r u c t i o n ；s h a p e 脚8 删3舢2 删3嗍z 舢7舢脚脚y 目录 第l 章面料肌理1 1 1 概述1 1 2 作为设计构成元素的肌理2 1 2 1 视觉肌理2 1 2 2 触觉肌理3 第2 章面料肌理的重构工艺5 2 1 点化的肌理6 2 1 1 点的群化原则1 1 2 1 2 接近原则1 2 2 1 3 相同或相似1 3 2 1 4 良好图形1 4 2 1 5 定势和经验1 5 2 1 6 秩序原则1 6 2 2 线化的肌理1 6 2 3 面化的肌理2 1 2 3 1 面的分类2 4 2 3 2 面的遇合方式2 6 2 3 3 图与地2 8 2 3 4 形状知觉2 9 2 3 5 面的分割3 l 第3 章面料肌理的重构设计4 l 3 1 形式法则的运用4 l 3 2 与光环境的配合4 2 3 3 肌理对比与调和4 3 第4 章肌理重组构成在服装设计中的运用4 7 4 1 增强服装的层次感和立体感4 7 4 2 丰富服装形态的表情4 8 4 3 有利于造型语意的传达4 9 4 4 服装面料肌理的重组构成实践4 9 结束语5 5 参考文献5 7 发表论文、论著和科研情况5 9 致谢辞6 1 第1 章面料肌理 1 1 概述 第1 章面料肌理 服装的肌理是面料的表面状态，“肌”皮肤、表面；“理”纹理、 质地。面料肌理不仅仅是服装设计的简单承载物，更是设计的重要构成要素之 一，在一些设计作品中甚至起到决定性的作用。尤其在当代服装设计领域，一 件成功的作品除了款式造型、服饰色彩外，面料肌理的设计越来越突显出重要 的造型价值。例如服装设计大师三宅一生，一改高级时装及成衣领域平整光洁 的面料运用定式，以各种各样的材料，如羽毛、日本宣纸、白棉布、针织棉布、 亚麻等，创造出各种非凡的肌理效果，成为他服装设计作品最为突出的视觉表 象。面料的肌理既可以是在织造、印染过程中形成的初始肌理，体现了面料自 身质地的组织构造特征；也可以是在后期通过各种加工方式形成的重构肌理， 重构肌理具有独特的美学特质，可以形成难以名状、自然天成、亦真亦幻、神 奇美妙的艺术效果，本文将重点探讨后一种肌理的设计、加工，以及在服装设 计中的运用。 传统意义上的面料肌理设计主要是在色彩、图案及纹样上，且多受制于生 产工艺的局限，被动地去设计符合加工条件的纹样。而现代纺织品设计创新的 三大领域为：新纤维的开发使用、面料的后处理和计算机技术的应用n 】。由于研 发新型织物面料，投入的物力、人力大，过程长，而人们日益增长的消费水平 与审美情趣，在短期内却又需要获得满足，在两者短期内不易协调的情况下， 衍生出了面料肌理的重组构成设计，它投入的成本低、周期短、见效快，很快 把短缺的供给关系衔接起来，成为纺织行业兴起的又一新兴领域。 服装面料肌理的重组构成是要建立在面料本身的基础之上的，根据面料本 身的特性，深入研究探索可以再创造的可能，施加二次设计、二次加工，使得 原有面料获得深层开发利用，或给积压及滞销的面料与服装以新的生命，更能 达到节约资源，实现环保的作用。著名服装设计师m i u c c i ap r a d a 曾说过：“对 我而言，设计工作的9 0 来自于面料。这是我花费精力最多的地方，因为面料 决定了一个系列的成败 。1 9 1 9 年一1 9 2 3 年的包豪斯学校就让纺织机械师纺织 技术员和管理人员都来做肌理和肌理对比的作业练习；而在1 9 3 2 年一1 9 3 8 年的 克累菲尔德纺织学院，肌理研究课程还使用了一些小的手工织机。 天津工业大学硕士学位论文 在2 0 0 9 年崇福摩萋朱威时装发布会以“颠覆 为主题，就以解构的方式 来演绎皮革这种极其表现力的材质，在廓形结构上强调紧身与局部夸张的有机 结合，细节上以女性化的元素重组来塑造中性风格的硬朗气质，并以新颖的装 饰手法再造皮草的外观和质感肌理瞳1 。现代高科技的迅猛发展，服装材料也呈现 出由低级、尤其是异质异构的重组，单一型向高级、多元化的发展趋势，组织 结构的创新及传统工艺再创造等新观念为现代服饰设计创造了更多的发展空 间。由于人们对服装材料的要求越来越高，不同材质、性能的面料艺术再创造 更是迎合了时代的需要，弥补和丰富了普通面料的肌理质感，服装材料的再创 造设计与运用逐步成为现代服饰设计的重点之一。国内、外时装设计学院也加 大了服装材料设计课程( f a s h i o nt e x t i l ed e s i g n ) 的教学力度，来指导学生 认识到材料的重要性，。 1 2 作为设计构成元素的肌理 基于再创造的设计理念，设计师的起点首先定位在原有的面料之上，当设 计师从一块获得的基本面料入手时，首先应依据基本的构成设计原理，构成是 一种设计的思维模式。在该思维模式中，首先是分解的过程，即将复杂的视觉 表象彻底分解还原为单纯的造型元素；其次构成又是一个整合的过程，即依据 一定的形式法则将造型元素整合为符合我们要求的形态h 1 。把握原有面料的特征 和特性是进行再造的基础，面料本身的特征和特性决定再造的可能及方法。 肌理是设计的构成元素之一，不同的肌理具有不同的情感特征和造型积极 性，可以传达不同的设计信息。例如自然界中树木的年轮、树皮的皴皱，反映 出树木的生长周期，甚至不同年份中雨量的充沛或干旱；石材表面的层积纹理， 光滑或粗糙、疏松与致密、色彩变化等都传达着丰富的材质信息。不同面料的 肌理则同样具有不同的造型情感特性，如粗犷、柔美、挺拔、飘逸等，这些面 料肌理的情感特征集中体现了人对材质视觉、触觉的生理和心理感受。 面料的肌理又可以划分为视觉肌理和触觉肌理。 1 2 1 视觉肌理 视觉肌理是面料表面的形与色，给人以视觉上的感受，并可产生触觉上的 “通感”，所以视觉肌理的本源还是“触觉化的。视觉肌理不依赖触觉的直 接感知，就可以直接对面料的重量、温度、表面特征等性质进行判断。如图卜l 所示，线与面的构成图案，穿梭在二维与三维的空间中，成功的视觉肌理造就 2_ 第1 章面料肌理 了想要触摸的冲动，这种视错觉就是视觉肌理的魅力发挥到极至的境界。 1 2 2 触觉肌理 图1 - 1 视觉肌理 触觉肌理是面料表面给人的触觉生理感受，如光滑与粗糙、冷与暖、软与 硬等。为了感官上的愉悦，或者弥补视觉的不足，人们往往有一种潜意识的强 烈欲望或好奇，要求触摸物体和体验触觉肌理，尤其服装作为与人零距离接触 的艺术品( 玛里琳霍恩称之为“人的第二皮肤 ) ，更是要强调面料触觉肌理 的设计。如图1 - 2 所示，银色金属亮片的连接缝制，所打造出来的叶形服装部 分，视觉上是冰冷的，这就更让人为了确定这种初次的视觉判断而去触摸它， 感受它的冰冷质感，找到答案，触觉肌理是面料的终极归宿。 在面料肌理的重构过程中要综合考虑视觉与触觉特性，协同传达设计构思 和丰富的心理、生理感受。面料肌理的形态特征是构成肌理的形态要素要足够 的小，以弱化人们对个体形态的关注，从而注重对象表面整体的肌理效果；再 者构成肌理的形态要素要具有一定的构成密度，数量要多，分布要均匀。基于 这些前提要求，我们再进行面料肌理的设计，寻找灵感。 图1 - 2 触觉肌理 4 第2 章面料肌理的重构工艺 第2 章面料肌理的重构工艺 面料肌理的重构过程就是在面料初始肌理基础上的再加工过程，不同的面 料由于不同的纤维、制造工艺、印染方法会呈现不同的初始肌理。例如驼丝锦、 素绉缎、贡缎、天鹅绒、人造毛皮、雪纺绸、真丝绢、人丝绢、麻布、牛仔布、 粗纺花呢、塔夫绸、电力纺、尼龙纺、树皮绉、泡泡纱、褶布等，或粗糙、或 光滑、或挺括、或柔顺。所以在进行面料重构之前，要首先深入研究面料初始 肌理的特性，及再加工的各种可能性。 另外，在面料之外还要拓展一些新的材料，它可以在基础面料之上，通过 缝、绣、钉、缀等方式结合其它材料；还可以直接用其它材料，“织造 出全 新的“面料 ，如用羽毛编成的“面料”、用曲别针连缀成的“面料 、用金 属片铆接成的“面料”等。现代纤维艺术对纤维的概念拓展、艺术化表现、构私， 成方式、加工工艺进行了大量的设计尝试，为服装面料的肌理重构提供了很多 有益的参考，综合材质的运用也为面料肌理的重构造提供了丰富的视觉素材。 一。 由于面料本身的可穿性，它是以人为本的，是为了实现保暖、遮蔽、 运 动、美观等目的，为了实现视觉与功能的统一，设计师不仅要掌握原材料的一 些物理属性及化学属性，还要展开联想，结合新材料和新工艺，使需要重构的 原材料获得新生。现代建筑大师密斯凡德罗认为：“每一种材料都有自 己的特性，它们是可以被认识和加以利用的川引。可见形式是物质或材料的综合 价值，而材料是形式的载体，设计就是赋予材料以一种手段，材料只有与造型 结合才能体现价值和意义，并且成为最终作品的特征1 。面料肌理重构可以是面 料和面料的结合，也可以是面料和金属物材料的结合，还可以是面料和其它任 意材料的结合，但始终要把握的是它的可穿性、舒适性。由于面料本身的取材 广泛，面料之间的结合空间也就很大，再结合的同时，一定要融入构成的设计 理论。如图2 1 所示口1 ，肌理都是在原有的面料基础上施加了二次改造重组，图 2 一l ( 1 ) 新的形态是以包缀与盘花的工艺构成，形成如此丰富饱满的视觉效果， 构成形态上面与体的对比，在圆的外形的调和下尤为和谐；而图2 - 1 ( 2 ) 则都 是把两种不同的服装材料以不同的工艺结合，尤其服装吊牌扣的使用，使其原 本的功能得以升华。 面料肌理的重构可以从物理和化学两个方面进行构造，分为点、线、面等 几类工艺。 天津丁业大学硕士学位论文 2 1 点化的肌理 ( 2 ) 图2 1 面料重构图 利用绑扎、穿洞、打结、腐蚀、磨洗、盘缀、串珠、亮片、点染、抽褶等 加工方式，形成点化的肌理效果。服装面料上点的肌理设计可以是二维的，也 可以是三维的。在平面点的形态构成过程中，点如果没有大小，便无法被人所 单独感知，所以二维空间中的可见点是有大小和形状变化的。正如康定斯基所 言“点可以具有无穷多的形状，只要其足够小就可以。 点可以具有任意的形状，圆形、三角形、四边形、半圆形，甚至于各种形 状的自由形，但是圆形由于其单纯的造型性质( 只有半径尺寸和位置两个属性， 6 第2 章面料肌理的重构工艺 没有方向性) ，与点的单纯性质( 只是位置的标定) 相匹配，所以一般将圆形 点作为最具代表性的点嘲。如图2 - 2 所示，前者圆点的形态是以图案的形式出现 的，属于前面提及的视觉肌理范畴，当点的形态增大后，又在对比的环境中， 便产生了面的感觉；后者鞋子的肌理则是触觉肌理的范畴，上面的点的形态为 三角形，三角形的装饰物以密集的构成形式固定在鞋子面料上甚是华贵与别样。 图2 - 2 点的肌理 点的大小是相对的，与点所处的二维空间环境有关n o 】。同一个形态在一个 限定的大空间中具有点的造型属性，在一个限定的小空间中就具有面的造型属 性。 面在某些对比条件下有可能成为点，此时其复杂的造型属性会在瞬间得 到简化。 点的尺寸越小，位置标定的造型属性就越强烈。 点的大小不能超过一定的限度，否则就会有面的感觉了。但在大小渐变的 点群中，虽然近处的点已经很大了，但由于点群的认知定势，仍然被看作点。 消极点自身并不是真实存在的点，而是由于其它造型元素诱导而产生。如 两条线相交形成的交点，线的中断形成的断点，面上的孔洞等，如图2 - 3 所示， 这些点都可以称作消极点。 康定斯基说过“点的内部具有膨胀和扩散的潜能，作用在周围的空间。”“点 的张力最终总是向心的一一即便在它呈现出离心运动倾向的情况下仍是如 此。”点在多数情况下呈现向心的属性，吸引着视线n - 维空间中的一个位置 天津工业大学硕士学位论文 上，但其势能场却有向心和离心两种情况，与点的造型属性相关n 。如图2 - 4 所示，实心点的势能场一般是向外发射的，空心点的势能场是向内收缩的。所 以服装面料的二维及三维的点肌理设计要注意实心点和空心点的势能场，结合 色彩进行重构设计。 图2 - 3 点的消极形态 每迩 图2 - 4 圆点的势能场 另外，圆点的势能场没有方向性，三角形点的势能场就会有三个场力集中 的优势方向，如图2 - 5 所示，实心三角点在三个顶点方向有离心的张力；空心 三角点在三个边的方向有向心的张力口铂。 图2 - 5 三角形点的势能场 点具有视觉张力的作用，康定斯基曾经说过：“倘若这些张力象魔术般地 突然消失或死去，那么充满生气的作品同样会即刻死去。”消极点的视觉张 力比较弱，表现出一种安静游离的状态。 在视觉上，具有相同力量的两个点并存于一个画面中，人的视线会在这两 8 第2 章面料肌理的重构工艺 个点之间往复移动，可以形成线( 消极线) 的感觉，如图2 - 6 所示。正如索斯 马兹所言：“当出现两个点时，在两点之间的空间就会出现一种内能控制 的特殊张力，表现出隐晦的方向和长度n 副。 图2 - 6 相同力量的两个点 如果画面空间内，两个点的位置比较近，会呈现一种相互吸引的视觉张力； 两个点的位置比较远，会呈现一种相互排斥的视觉张力，如图2 7 所示。 图2 7 两点空间中的位置 两点间消极线的形成有两种解释，一种是视觉残像不断叠加的结果，另一 种是依据格式塔心理学派美学，即两点势能场的叠加产生，如图2 8 所示。 图2 - 8 两点势能场的叠加 偶数个点组成的消极线，每个点都具有相同的吸引力，视点会不断在这些 点之间往复运动，容易造成视觉的疲劳，如图2 - 9 所示。 图2 - 9 偶数个点 9 天津工业大学硕士学位论文 奇数个点组成的消极线，中心点具有一定的优势，所以视点在这些点之间 往返运动后，一般会在中间点上停留，如图2 - 1 0 所示，眼睛不容易疲劳。 图2 - 1 0 奇数个点 如果是大小不同的两个点并存于一个画面中，大点具有更多的优势，如图 2 - 1 1 图( 1 ) 所示，视点移动的顺序就会依据：大- d 一大一小一大的顺序进行， 最后会停留在大点之上。在( 2 ) 图中，服装上的两朵巨大花饰肌理，就是大小 不同的两个点，左下方的大花就占优势，易成为视觉上的最终焦点。 ( 1 )( 2 ) 2 - 1 1 大小不同的两个点 所以在点群的配置过程中，可以考虑设置一些优势点( 大点或形状特异点) 作为眼睛停留休憩的位置。还可以在一些重点传达的位置，或在画面骨骼的关 键位置( 平衡支点) 设置优势点。以非直线形式组合成的点，可以形成消极面 的感觉。点的数量越多，其周围的间隔越小，面的感觉就越强n 钔，如图2 一1 2 所 示1 副。 消极面的产生与势能场的叠加直接相关，也与人视觉的完形属性相联系， 即将点看作是特定面的转折点可以简化对点群的认识，这时只要记住一个虚面 就可以了。如图2 - 1 3 所示，两图中五个点的位置完全相同，在第一个图中五个 等大的点形成了五边形的虚面感觉，第二个图中，由于点的大小不同，视觉总 1 0 第2 章面料肌理的重构工艺 是依据先“优势点 再到“一般点 的顺序进行移动，所以在五个不同优势点 之间的视线运动顺序造成了五角星虚面的感觉。 图2 1 2 消极面的感觉铄 - ? j 三立 霎 委囊曩爹 藿萋萎 = ：兰三囊= ；曩 囊 2 1 1 点的群化原则 图2 - 1 3 虚面的产生 点按照一定的方向秩序排列，形成线的感觉。点在一定的面积上聚集，形 成面的感觉。利用点的聚集，进行形态的空间创造，即点的构成。如图2 - 1 4 图 ( 1 ) 所示，拜乐将其构成设计作品称为“自律性绘画 ，并解释到：“我十分重 视不以点的解放去牺牲群体超级图像，相反要使群体更加充盈n6 1 。 如图2 1 4 的( 2 ) 图所示，镂空的黑裙，透出白底，而这些透出的白点又共同作用，形成新 的图形，而且更加突出，属于一种消极形态。 格式塔学派的先驱惠尔泰墨开始用散点图和各种线条图研究散点和线条如 何构成可认知的图形。 图2 - 1 4 点的群化 2 1 2 接近原则 空间位置相近的散点容易群化成一组，构成图形轮廓。如图2 1 5 所示，纵 向点比横向点的间隔小，所以纵向的线型感觉强。 图2 1 5 点的接近原则 如图2 1 6 所示，纵横两个方向点的间隔相同，所以同时具有纵横两个方向 的线型感觉。 如图2 1 7 所示，斜向和横向点的间隔相同，所以同时具有斜向和横向两种 线型的感觉。 如图2 1 8 所示，两排并列的点，由于横向点的间隔发生了变化，依据群化 第2 章面料肌理的重构工艺 的原则，让人感觉到是三组点群，而不是两条平行线。 图2 1 6 纵横间隔相同的点 图2 1 7 斜向和横向间隔相同的点 图2 1 8 横向点的间隔发生了变化的两排并列点 2 1 3 相同或相似 在亮度、颜色、形状方面相同或相似的散点，倾向于合成一组构成一个图 形。 相似原则要强于接近原则，不同的原则在认知过程中的力量也是不同的， 如2 一1 9 图( 1 ) 所示，尽管在纵向点之间的间隔更小，但是由于横向点在造型上 更为接近，所以还会产生横向线型的感觉；尽管在纵向点之间的间隔更小，但 是由于横向点在尺度上更为接近，所以还会产生横向线型的感觉。如2 一1 9 图( 2 ) 所示的彩图当中，点的形态是方的，很好的验证了相似形稍优化于其它因素n 7 。 天津工业大学硕士学位论文 ooooooo 2 1 4 良好图形 ( 2 ) 图2 - 1 9 点的相似 视野中被看成图形的部分，一般都可以说出意义，它一般是同一刺激可能 显示的各种组合中最有意义的图形。如2 - 2 0 图( 1 ) 所示，前图不规则黑点肌理， 构成了斑点狗的图形；而( 2 ) 图中消极形态的点，同样也形成了片状雪花的图形 1 4 第2 章面料肌理的重构工艺 肌理，非常巧妙。通过这种手段与技巧，使服装的空间肌理效果更加充实与饱 满，流动性也加强了。 2 1 5 定势和经验 图2 - 2 0 良好图形 警毒曩曼亳强劳每= 哥磷鼍薹嬲篙 图2 2 1 “文字点”构成的毕加索画像 1 5 帮嘤。， 天津工业火学硕士学位论文 定势指人对某一特定知觉活动的直接准备性，即在已有活动影响下所形成 的对于当前心理活动的倾向性或准备状态。观看者的已有经验对于点的群化有 很大的影响，如图2 2 1 所示，是斯姆森为u k 杂志设计的封面，在封面中 由“文字点 构成的毕加索画像，就需要观看者对这位大师有所了解n 胡。 2 1 6 秩序原则 当一组点能构成一个良好的秩序，容易被群化为一组，如图2 2 2 所示，秩 序不同的形态的点相互联系、相互作用，群化成左右对称的完整图形肌理，也 同时打造出本款服装的亮点。 图2 - 2 2 点的秩序构成 2 2 线化的肌理 利用熨烫、描绘、编织、编结、捆扎、扦缝、刺绣、折皱、模压、抽纱、 拉毛等加工方式，形成线化的肌理效果。 在平面形态构成过程中，线如果没有粗细，便无法被人所单独感知。所以 二维空间中的可见线是有粗细和形态变化的。在平面视觉形态中，只要粗细与 长度相差悬殊，都可以被称作线。线是点沿着一个路径轨迹运动所形成的，所 以线就蕴含着时间性n9 1 。正如康定斯基所言：“线是点在移动中留下的轨迹， 1 6 第2 章面料肌理的重构工艺 由运动而产生。 线的粗细不能超过一定的限度，否则就会有面的感觉了。 如图2 2 3 所示，在这个大小渐变的线群中，虽然右侧的线已经很粗了，但由于 线群的认知定势，仍然被看作线。 在进行线的肌理重构设计时，二维空间中的线一般通过电脑印花技术， 通过线的群化，产生视错觉，最终达到易真易幻的空间效果，如图2 - 2 4 所 示，这是因为线的粗细不仅影响到线的感情性格，还影响到线的空间性格。这 种不同粗细的线在服装设计师恰到好处的安排下，生动展现出了现代女性刚柔 并存的气质特征。粗的一端黑色所占的面积恰好起着视觉上的收缩作用，肩与 腰的位置用的较多，而胸部需要凸显的位置则用细的一端。 图2 2 3 线群的认知定势 图2 2 4 不同粗细的线的情感与运用 拳：，审、 豁：_ ； 。 天津工业大学硕士学位论文 灞； 麓毒i ；i j 翳a 图2 - 2 5 长短相同的一些线的情感特征 再如图2 - 2 5 所示，这些线长短相同，a 线是粗线，令人有较近的感觉；b 线是细线，令人有较远的感觉。c 线左端感觉较近，右端却有深远的感觉；d 线 中央部分较近，两端较远；e 线两端较近，中央部分渐远；f 线粗细的变化产生 扭转的感觉。 某一段被加粗的线，还可以形成一个造型上的强音，如图2 2 6 所示，加粗 的黑线，在细线当中肯定了自己。而在三维空间中体感的线的形态则极为丰富， 不同材料，不同手段，使得体感的线呈现出千变万幻的形态特征，面料的抽褶 起伏可以形成线感；装饰拉链的运用也可产生线感；大量的流苏同样也是一类 线体的形态，线在三维空间中可以淋漓尽致的演绎，所以在面料肌理重组设计 时，由于线的无穷多形态同时也拓宽了面料肌理的面貌特征。不断挖掘其它材 料的服用功能，是获得面料新的肌理的重要手段。我们还可以把线想象为一串 联系在一起的点，这样，线的形态则更生动有加，而它们则是属于消极形态的 线，如图2 2 7 所示，这是以未来“水世界”为主题的服装发布会，消融的冰川 使我们不得不考虑未来的水世界，发布会的鞋子造型以及服装肌理是最精彩的 部分，这款服饰局部可看出是由点构成的线。在原有的较细腻的亮片织物上， 再次加上较大金属质感的新材料，增加了视觉层次感与神秘感。 1 8 第2 章面料肌理的重构工艺 图2 - 2 6 被加粗的线图2 2 7 体积感的点所构成的线 线的面貌之所以千变万化，除了线材料本身形态特征，更多的则还是人对 材料所创造出的新的形态的认知与判断，属于一种视觉上的心理判断。形态所 处环境的对比关系的变化，容易使我们对原来的判断产生质疑，这足以说明形 态的特征不是绝对的，而是相对的。 ( 1 ) 体感的线( 2 ) 面感的线 图2 - 2 8 线的面貌特征多样化 1 9 俑 天津工业大学硕士学位论文 ；j 梆、 如2 2 8 图( 1 j 图；线有体的感觉，( 2 ) 图则又有面的感觉，这都是相对环境来说 的，当距离足够远时，它们是线的形；足够近时，就是体和面了。如图2 2 9 所 示，线的形态特征取决于观者的认知与判断，( 1 ) 图拉链这一金属肌理在这款服 装中心出现，对整个作品起着举足轻重的作用；( 2 ) 图的线绳在纱质面料上按照 形式法则当中的渐变原则重新组合构成，如形状由d , n 大的渐变，距离由密到 疏的渐变，都完美的表现出了线的流畅感、体积感，创造出面料新的肌理空间。 又如图2 3 0 所示，线粗细变化生动有秩，创造出一种自然的流动感。 图2 2 9 线的面貌认知 ( 2 ) 第2 章面料肌理的重构工艺 2 3 面化的肌理 图2 - 3 0 线的粗细变化 利用拼缝、补绣、堆叠、粘贴、拓印、染渍、链挂、划割、撕裂、涂层、 抽褶等加工方式，形成面化的肌理效果。 线的移动形成面，例如直线平行移动形成正方形或矩形；直线回转移动， 形成圆形或扇形，直线倾斜移动形成菱形。点、线的群化形成面乜，如图2 3 1 、 图2 3 2 、图2 3 3 所示，面料切割后重新组合构成，由于群化，故产生了鱼鳞般 面的肌理效果；线的组合在底装的衬托下，也产生了个性化的面的肌理。另外， 面的分割与遇合关系也可以形成新的面。 图2 - 3 1 面的形成 第2 章面料肌理的重构工艺 图2 3 2 服装中面的产生变化 图2 3 3 由小的面构成新的面料的肌理效果 天津工业大学硕士学位论文 2 3 1 面的分类 二维空间中的面可以依据以下的方式进行分类： 一、几何面：由直线和曲线构成。 1 、直线面：单纯与静止； 2 、曲线面：变化与流动； 3 、直线曲线面：变化与复杂； 二、非几何面：天然或自由随机而产生的面3 。 1 、自由曲线面，如图2 3 4 所示，羽毛在人为的剪切加工后，编织组合成 一种新的肌理效果，虽然无一完全相同，但在井然有序的工艺的编排下，却十 分贴体，完美，达到一种突破。 2 、不规则面，由直线和自由曲线随意构成的面，如图2 3 5 所示，在面料 足够轻薄的前提下，随着层数的堆积，制造这种独特的肌理效果，面料不规则 形的获得，需要通过后期的修整工艺，立体裁剪是它的首选方法。 图2 - 3 4 自由曲面的应用设计图2 - 3 5 不规则面的应用设计 直线轮廓和曲线轮廓构成面的肌理，具有各自较明显的视觉形态和性格特 征，与轮廓线的情感特征直接相关；轮廓为直线与曲线自由结合的不规则面， 在形式上自由而有变化，直线和曲线的各自性格有机结合，同具阴阳之美，如 图2 3 6 所示，图( 1 ) 肌理为拼图的灵感，皮革材料的质地重新拼合在基布上，面 第2 章面料肌理的重构工艺 的边缘则为曲直对比；图案的明度渐变，使略为生硬的材料获得心理的软化， 从而变得生动活泼。( 2 ) 图的服装主题则是罗马的雕塑，裙子的表面肌理让人惊 叹，面料的可塑性是关键。 再如图2 - 3 7 所示，图( 1 ) h e 装成功表现出了罗马雕塑般的肌理效果，线的曲 直对比；色彩的明暗对比，无不显示出设计师的绝妙本领。而图( 2 ) ，礼服的自 由奔放的流线感更加肯定了曲面的肌理效果，这种在原有面料基础上，进行特 殊技巧与技术的处理，使得服装不同区域的不同肌理能够和谐共处，于是在统 一的基础上又获得对比的美感。 三维空间中的面可分为以下几种类型： 直面：单纯、舒畅、简洁； 垂直面：严肃、紧张、强意志； 水平面：安静、稳定、扩展； 斜面：运动、不安定； 曲面：温和、柔软、流动； 几何曲面：理性、规则； 自由曲面：奔放、丰富、充满情趣。 图2 3 6 直线轮廓所构成的面的肌理 ( 2 ) “矿卜j ，辩。 b 一。“= 一4 7 ：“鼍 除f院隧黪爹一； 天津工业大学硕士学位论文 图2 3 7 曲线轮廓所构成的面的肌理 ( 2 ) 自然中的有机形态，也属于不规则面，造型纯朴、温和、亲切。 3 、偶然面 偶然面指设计师不能完全控制面生成的结果，也难以复制完全相同的偶然 面。这种面的形态与材料、制作方式有很大的关系。 例如用颜料喷洒、挤压，将颜料对印，撕拉面料，偶然面可用于创造 视觉的肌理。 2 3 2 面的遇合方式 面与面之间可以有以下8 种遇合的方式他嬲： l 、分离，如图2 3 8 所示。 2 、接触，如图2 - 3 9 所示。 3 、复叠，如图2 4 0 所示，在设计中的运用如图2 - 4 2 ( 1 ) 图所示，前图的羽 状材料肌理是在分解现有的面料基础上得到的，构成手段独特、精巧，效果令 人惊讶。 4 、联合，如图2 4 1 所示。在设计中的运用如图2 4 2 ( 2 ) 图所示，利用羽毛 的材料，联合的构成手段，重组设计出如此典雅端庄的礼服，让我们不能不佩 服设计师的聪慧。 聿，鬈。：荔躐 髫幺 第2 章面料肌理的重构工艺 a 衄 图2 3 8 分离 图2 4 0 覆叠图2 - 4 1 联合 5 、透叠， 6 、减缺， 7 、差叠， 8 、重合， 如图2 4 3 所示。 如图2 - 4 4 所示。 如图2 - 4 5 所示。 如图2 - 4 6 所示。 图2 4 2 联合 2 7 a 一俨一一俨 嘲刚叫 三! 蒌望三些奎堂堡主堂垡笙塞 _ - - 一 2 3 3 图与地 图2 4 3 透叠 图2 4 4 减缺 图2 4 5 差叠 图2 4 6 重合 图2 - 4 7 图与地 当人们观察一个图形时，总会感觉到周围的环境。在二维空间中，成为视 觉对象的面称为图 ，而周围的环境称为“地 2 4 o 鲁宾在1 9 1 5 年最早提出 了要对图形和背景加以区分，如图2 - 4 7 所示，他指出图形和背景的区别在于： 第2 章面料肌理的重构工艺 一、图形有形状，背景相对而言没有形状； 二、背景看起来像是在图形背后连续伸展而不中断的； 三、图形有物体的特征，背景像是未成形的原料； 四、图形经常显现在前，背景在后； 五、图形更动人，更倾向于具有一定意义嘲。 如图2 - 4 8 所示，本款服装把让人产生视错的逼真图形与真实的中国特色的 铜锁结合起来，更加给人以亦真亦幻的感觉，图形的意义则成为了主题。 索斯马兹说过：“图底互换，可以感受到空间的模棱两可。在视觉领 域没有什么图形是绝对负的乜引。” 2 3 4 形状知觉 图2 - 4 8 图形的意义 知觉将视野中一些分散的刺激加以组织构成了具有一定形状的整体，这就 是视觉形状知觉的机制业7 l ，如图2 4 9 所示。 形状就是由一个可见的轮廓把它与视野其它部分分隔开来的那一部分嘲1 ， 2 9 图2 - 4 9 形状知觉 图2 5 0 形状知觉在服装面料肌理上的设计 第2 章面料肌理的重构工艺 2 3 5 面的分割 将一个形态分割成由若干部分构成的新的结构整体，使各个部分之间、部 分与整体之间呈现良好的调和与对比关系。例如荷兰风格派的大师蒙特里安的 系列作品，以最简单的直线，按照一定的比例关系分割画面，并赋予简单原色 的色彩关系，从而达到了完美的构图平衡，在某种程度上反映了宇宙的秩序， 一种永恒的和谐。正如伊顿所言，形态的分割方式多得难以计数，面的分割研 究，增强设计师的形态的逻辑思维能力例。 分割有两个主要考虑的因素：分割的量、分割线型。依据不同的分割方式， 可以将分割归纳为以下几种类型： 一、等分分割： 1 、等形分割，分割之后的单位形形状和面积完全相同，这是一种最严谨的 分割形式，具有高度的秩序感和稳定性，严谨、均衡、和谐，但稍生硬、呆板， 缺乏变化，如图2 - 5 1 所示。在图2 - 5 2 中，黑色礼服巧妙的利用了等形分割， 实现本质的高贵典雅，还充分利用了羽毛的构成肌理与线的构成肌理，获得服 装的生动与变化感。 图2 - 5 1 等形分割 图2 - 5 2 等形分割实例 2 、等量分割，分割之后的单位形状有所不同，但面积相同。这种分割的特 征是由于分割的形状互异，较等形分割更富于变化。而由于分割的面积最终相 同，彼此相等的量又给视觉上带来一定的稳定性和均衡感b 引，如图2 5 3 所示啼。 图2 5 4 的这款服装由于它的各个色块肌理形状不同，但面积却在视觉心理量上 是等量的，平衡又富于变化是这款服装的的特点。 图2 - 5 3 等量分隔 3 2 图2 5 4 等量分割在服装面料肌理上的设计 二、渐变分割 渐变分割指分割线的间隔依次增加或减少。相对于等形分割和等量分割， 渐变分割在秩序的节奏中富于变化，依次递增或递减的节奏具有持续的运动感， 渐变是实现调和的有利构成手段。可具体分为垂直、水平、斜向、波纹形、螺 旋形、倍数等许多形式的渐变形分割口羽。这种分割方式数比关系简单明了，给 人条理清晰、秩序井然的感觉，如图2 5 5 所示，此款服装面料采用了两种肌理 表现手段，一种为规律褶形成的肌理，一种为金属表面的肌理，而在大的服装 整体关系上，由于采用了渐变的分割，使服装的外部廓形又产生了新的肌理效 果。 l 图2 5 5 渐变分割 三、黄金分割 依据黄金分割比例进行分割，长边与短边之比约等于1 6 1 8 口耵，这是一种和 谐美好的比例关系，还有等量上的一些变化，如图2 - 5 6 、2 5 7 所示，服装的分 割线为一种触觉肌理，由大量装饰珠饰构成，把两种不同的面料肌理按黄金分 割比例完美的分隔开来，在统一中释放野性。 图2 5 6 黄金分割 第2 章面料肌理的重构工艺 图2 - 5 7 黄金分割在面料肌理上的设计与应用 四、自由分害0 形式完全任意，属于不具数学规则性的分割方法。形式的毫无限制，避免 了规则分割的单调和刻板。讲究在一定的范围中进行方向、大小、长度、形状 等造型要素的发展变化，自由之中追求整体形式的简洁、精锐之美口钔，如图2 5 8 。 在图2 5 9 中，服装中的红色不规则形的面料肌理，处理得甚是张扬与放纵，与 下装的搭配却又那么天衣无缝，让人叫绝。 图2 5 8 自由分割 图2 5 9自由分割在服装面料肌理上的设计应用 第2 章面料肌理的重构工艺 在有些服装中我们还能看到一些几何体的运用，如图2 - 6 0 所示，这是一 场关于“n 0 ”主题的发布会，从中不难看出新一代女性的顽强，敢于说“不! 让我们一起理解女性，关心女性，支持女性，解放女性。 图2 - 6 0 几何体的面料肌理设计应用 面料肌理的重构还可以进行综合的设计，采用多种材料多种加工手段并用， 如：皮革面料的剪切、叠加、及铆钉；棉质丝质面料的扎染、绣花和缝缀；纱 质面料的镂空、激光烤边、抽褶等手段同时运用，综合运用各种造型技术手 段会使面料的表情更加丰富，如图2 - 6 1 所示，这一短款礼服集绣花、缝缀、抽 褶、叠加、激光烤边等工艺于一身，肌理特征显而易见，主次分明，非常可爱。 3 7 镶麓藏蔫镄嗲j镌勰缀灞灞镌端荔罐磐簧麓罐麓薅璐菇嗨强： 猡臭津工业大学硕士学位论文 图2 - 6 1面料肌理构成在服装中的综合设计 另外，肌理是寻求服装面料整体的表面效果，构造上要有一定的层次和密 度，与纹样、图案的设计不同，面料的肌理效果常呈半立体的状态，不仅使服 装面料形成全新的视觉和触觉肌理表象，还使其能够承载设计师独特的设计理 念和个性风格，丰富服装的造型空间，如图2 - 6 2 所示，圆片的鳞形面料以统一 的密度固定在底裙上，固定的工艺与秩序便成为最终面料肌理的主体特征，所 以重组构成的造型元素本身、工艺手段、组织方式是面料肌理重组构成设计的 三大要素。 第2 章面料肌理的重构工艺 图2 6 2 面料肌理的构成要求 3 9 籼， j 。：j 鼍盖遵： 黔一一_ 一萨j ! 第3 章面料肌理的重构设计 第3 章面料肌理的重构设计 面料肌理的设计已经从服装造型设计的附属物，演变为服装的设计本源之 ，面料肌理的重