（文艺学专业论文）庞德诗学研究.pdf

福建师范大学文学硕士学位论文 福建师范大学学位论文使用授权声明 本人( 姓名) 昌堑明学号2qq 2 窆2 专业窒茎堂所呈交的论文( 论文题目：庞德诗学研究) 是我个 人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了 文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或 撰写过的研究成果。本人了解福建师范大学有关保留、使用学位论文 的规定，h p 学校有权保留送交的学位论文并允许论文被查阅和借阅； 学校可以公布论文的全部或部分内容；学校可以采用影印、缩印或其 他复制手段保存论文。 ( 保密的论文在解密后应遵守此规定) 学位论文作者签名垦塑虻指导教师签名二豸耻 签名日期塑叁：竺：竖 福建师范火学文学硕+ 学位论文 摘要 庞德所发起的意象派诗歌运动最初是作为对维多利亚诗风的反拨而出现的。他所倡导 的意象派理论原则是一种全新的诗歌理论，却无比重视对传统理论资源的吸收，费诺罗萨 关予汉字的论文帮助庞德豢终建立了自己的意象原则。全瑟地辨析庞德诗学语境中靠意象 的概念，需要从零散的理论标榜和意象派诗人们的代表作照中褥出互文性的解释，并且需 要与中国古典诗美中的“意象 做出概念厘定。于“意象三条原则”的审视中发现庞德复 杂的语言观，是评价庞德的意象诗学的正确出路。根据詹姆逊的现代性理论，所谓现代与 前现代之间深刻的断裂根本没有发生，庞德对文学传统的无比重视书写着现代诗学的双重 叙事。研究这个闯题，对当下中国薪诗写作所面临的缺乏标准、回避写作难度以及经典他 闯题都有重要的现实意义。 关键词意象派诗歌庞德现代主义断裂传统新诗写作 福建师范人学文学硕士学位论文 a b s t r a c t i m a g i s tv e r s ee m e 唱e da sar e b e la g m n mt h ev i c t o r i a np o e t i cs t y l e t h o u g ht h ei m a g i s t p r i n c i p l ei sab r a n d n e wp o e t i ct h e o r y , i ta t t a c h e sm u c hi m p o r t a n c et ot h et r a d i t i o n a ll i t e r a r y r e s o u r c e sa n df e n e l l o s a sn o t i o no ft h e i d e o g r a m t a k e nf r o mc h i n e s ec h a r a c t e r sh e l p sp o u n d e s t a b l i s hh i so w np r i n c i p l eo fi m a g e s t of u l l ya n a l y z et h ec o n c e p to f “i m a g e ，i ti se s s e n t i a lt o c a r r yo u tt h ei n t c r t e x t u a li n t e r p r e t a t i o no ft h es p o r a d i ct h e o r e t i c a lw r i t i n g sa n dt h er e p r e s e n t a t i v e w o r k so ft h ei m a g i s t sa n dd i s t i n g u i s hf r o mt h e i m a g e i nt h ec h i n e s ea n c i e n tp o e t i cb e a u t y t o f i n do u tp o u n d sc o m p l i c a t e dl i n g u i s t i cc o n c e p ti n t h et h r e ep r i n c i p l e so fi m a g e i st h er i g h t d i r e c t i o no fe v a l u a t i n gt h ei m a g i s tp o e t i c s a c c o r d i n gt ot h em o d e r n i s tt h e o r yo ff r e d r i cj a m e s o n ， t h e r ei sn os u c ht h i n ga sb r e a k d o w nb e t w e e ns o - c a l l e d m o d e m a n d p r e m o d e m ，w h i c hi s e v i d e n c e db yp o u n d sd u a ln a r r a t i v eo fm o d e mp o e t i c sb yp a y i n gf u l la t t e n t i o nt ot h el i t e r a r y t r a d i t i o n i ti sm e a n i n g f u lt os t u d yt h ei s s u eo nt h eg r o u n dt h a tt h ec h i n e s en e w p o e t r yw r i t i n gi s c o n f r o n t e dw i t hav a r i e t yo fp r o b l e m s ：l a c ko fs t a n d a r d ，e v a s i o no ft h ew r i t i n gd i f f i c u l t i e sa n d l i t e r a r yc a n o n i z a t i o n k e y w o r d si m a g i s t ，m o d e r n is m ，e z r ap o u n d ，l i t e r a r yt r a d i t i o n ，s p l i t ，c h i n e s en e w p o e t r y h 祸建师范人学文学硕十学待论文 中文文摘 意象派诗歌运动谯现代诗歌史上具有重要的地位。而作为该运动的发起人和代表人 物，庞德更是二十世纪欧美文学史的巨人，他的成就卓著主要体现在领导意象派诗歌运动 以及穿插其中的高超的批评意识。( ，7 y f 摹 ) 意象派的形成有诸多偶然的机会。艾米洛厄尔主持的诗歌杂志给了庞德最初的 发挥舞台。以诗歌为中心，聚集了一批观点相同的诗人，他们不约而同地受到了庞德 的影响，并以诗歌行动启发庞德发现新的构思。其中，希尔达杜利特尔的诗作技法高超， 浑然天成，使庞德得到了初登英伦文坛之后最宝贵的激励。在发起意象派运动之前，庞德 首先以普罗旺斯抒情文学研究权威的身份得到文化界的认可。他对吉英语文学的兴趣，将 他号| 向了盎格鲁撒克逊文学的翻译和爵创作的过程当中。水手仅是这项正作中很偶然 的一个篇目，但对它的翻译却集中体现了庞德创造性的翻译观，而且盎格鲁撒克逊语言的 造词方式和诗歌韵律让庞德发现了把形象感和语言活力引入现代英语的可能性。 ， 威廉斯曾说过，新涛派的出现，需要新恐慰的形成。除j 泷德之外，意象派的酋脯理 论家应属彳e 。体姆。体姆并非一个有独创性的理论家，却凭着对浪漫主义诗歌的批评和伯 格森鸯觉主义理论的发挥与庞德的“意象构思劳走到了一起。浪漫主义与古典主义是 休姆的一篇影响重大的论文。庞德在发动意象派运动之前，很多时候直接搬用了休姆的理 论。 庞德是个饱含个人魅力的领导者。作为一项运动存在的拜意象诗歌的发起，除7 美 学的髹嚣外，可以说乃庞德个人气质所致。这是偶然中熊必然。庞德崇滏权威，先民家世 又让他饱含民族意识，加上他张扬的个性，场运动已经蓄势待发。 庞德和弗林特合发的意象主义和独立写作的意象主义者的几“不 实际上是 意象诗歌的写作纲领。要厘清“意象 的含义，需要逐一考察“直接处理事物 、“不使用 无易于呈现的词、“音乐节奏挣等三个方面的闯趣。其中，“直接处理事物 的原则居核 心之重，里面体现的作品与世募的关系表现出意象派诗人对物自身的尊重。这得益于庞德 过去的翻译练习和他对诗歌传统的无比重视。这背后隐含着庞德系统的文学传统观念。值 得注意的是庞德对现代诗人惠特曼的复杂感情，表现出庞德的民族感、使命感，以及亟待 创新的突破意识。 1 9 1 4 到1 9 1 5 年闯庞德研究整理了费诺罗萨的东方学笔记。庞德扶大量琐碎的资料中 根据自己的想法整理出三件成果。庞德找到了建立自己意象理论体系的核心，表意文字以 及由此衍尘出来的表意法成为庞德诗歌中的一个重要的风格要素。作为诗歌手段的中囡 i l l 桶建繇范大学文学硕士论文 文字指出，英语所遵循的严格的线性逻辑缩减了诗歌中的翔象感，并形成嚣面鹩嶷理观， 这需要表意体系的汉字来补充，实现语音与图像的结合。汉字是天然诗性的语言，从语法、 造字的角度都具有优势。庞德的努力，其实是对1 7 世纪以来的英语宫工具化的危机的拯 救与突围。 拜直接处理事物捧除了强调客观捕捉物象，同时也没有放弃对潜意识的重视。这一点 受到体姆、伯格森的影响十分明显。意象并生造成的陋生化效果始终含有诗入主蕊的映射， 所谓完全“直接斗描写，是永远也无法达到的。 “不使用无益于呈现的词 ，是诗歌修辞方面的要求。强调“呈现”，并作为“再现 的对立，具有反对象征主义的倾向，标志着英语进入了关注自身的阶段，联诗言思 ，用意 象自幽呈现的结采拒绝隐喻参与，实现理智与情感的重新合。眨德的修辞观在客观上表 现出来的反逻辑的企图，带有后结构主义的倾向。另一方垂，缩减修辞带来的是对意缘派 诗歌在叙事功能上的阉割，造成了题材、主题方面的限制，是其短寿的原因之一。 庞德历来重视诗歌的音乐性，并强调这晕所讲的音乐性与古典时期、浪漫主义时期诗 歌固定的节奏、格律不同，而是与诗歌的内容、表现力联系在一起的“有意味的形式 。 厘清庞德的“意象 ，需要与中国古典诗歌中的“意象”概念作出比较。中囡古诗中 的意象，完全与文字的象形无关，其成功是因为承载着固定的思维逻辑和文化内涵，同时 具备形象的特点，因而象征色彩是比较浓厚的。这些特征转移到硒方语境中，便被误读成 了异囡情调。另外，在密集程度上，意象处理的视点上都有着明显区别。这是由道家美学 和逻各斯传统的影响所致。 篇 后不月的资源传统在庞德等意象派诗入的作品中同时存在，相互生发、引导出创薪 的机制即新的艺术特色，使意象派诗学表现也明显的双重叙事格调。在创新与传统之间的 断裂并没有真正发生过，现代与前现代之间的断裂也仅仅是错觉。庞德诗学研究对当下中 国新诗创作状况共有一定启发意义，特别是在诗歌有效性、如何对待诗歌传统与各种写作 资源的关系、以及写作标准的建制闷题等方瑟。 l 第l 章绪论 第1 章绪论 无论是作为诗人、批评家还是作为多种文艺思潮的理论倡导者，庞德都具有一个非常 复杂的身份。和艾略特一样，他是2 0 世纪欧美文学史上永远绕不开的巨人，然而，与诸 多巨人不同的是，从没有一个人能像他一样饱受世人争议。争议事实的形成，将庞德推向 了各个领域的边缘，但也正因如此，他横跨并取得了多方面的成就。 现代主义文学作品的发轫，除了具有时代的因素之外，也是美学自身嬗变的结果。文 学传统的裂变首先表现为诗歌形式上的革命，不仅在意象主义运动中有所体现，几乎与之 同时发生在遥远中国的诗体革命同样说明了这一个问题。那个发生巨大变革的年代成就了 庞德的伟大。他发起的“意象主义运动 适时地成为了整个欧美现代派文学的发轫；他的 追求精确性、暗示性、自然音乐性的主张无一不跟变动的经验现实和美学现实具有重大联 系。如何用现代批评理论诠释这一现象，如何科学地认识庞德的语言观，是解读庞德构建 现代主义神话的密匙。詹姆逊在新作单一的现代性中，有意识的指出了这一问题的研 究方法。“任何熟悉埃兹拉庞德一生著作的人，也熟悉他仔细观察当时时代的意图， 他仔细观察现代主义的能量、部分突破、发明创造，以及对( 诗和散文里) 过时的东西的 局部破坏；他仔细观察新的思想( 在程度上可以与卡瓦尔坎蒂或约翰亚当斯取得的那些 思想相比) ；他还仔细观察期待一种全新文化的强烈程度( 乔治安特伊尔，墨索里尼) 。 f l 研究庞德的诗论和艺术理论，涉及到大量相关的材料，大致可分为历史资料和研究成 果两部分了解庞德的生平，在一定程度上对庞德为何提出、为何在那个时期提出某个特 定理论观点，以及多角度地把握这些观点都有着重要的意义。在这个方面，本文的写作主 要以j 兰德著庞德和北京大学出版社的庞德导读为依托，并辅之以大量的文学史 和批评史的评述作为参考。与本文的研究目的相关，对庞德生平的关注同样集中在 1 9 0 8 1 9 2 5 前后这一个时间段里。这一个时期，是庞德登陆英国之后，大力发展现代诗歌 的时期，也是他的诗学和艺术理论的成型时期在这短短的二十年里，庞德表现出了极为 矛盾的个性，和饱受争议的理论主张，意象主义的发生以及发展，是重点关注的对象。 庞德有关的各种理论主张多散见于发表的文章、书信以及各种文编当中。公认最为权 威、国内普及程度最高的当属裘小龙先生所编 意象派诗选。四川文艺出版社1 9 8 9 年出 版的韦勒克、布鲁克斯等人著的意象批评是对英诗意象概念的研究性成果汇编。不仅 如此，美国新方向出版社的( s e l e c t e dl e t t e r so fe z r ap o u n d1 9 0 纠舛助是近年挖掘 1 美 詹姆逊著单一的现代性 m 手丽弧、王逢振译天津：天沐人比出版社，2 0 0 5 ：1 7 6 1 7 7 1 襁建炳范大学硕士学位论文 i i ii l l i l l l l li i i h i i l l i i i i i h l i i i h i l l l l l l l i l l l l l l l i l l l l l _ _ _ l 出的庞德最为重要的书信集之一。里面包括庞德在各个时期的重要书信，内容涉及艺术、 经济、政治诸多方面a 意象主义运动是由庞德发起，但却由众多诗人共同完成。庞德意象 理论的键m ，受剃了货诺罗萨瓮；己的亢接肃发，这一点对更好地邢解“意象 这概念， 并与中国蠢典美学系统中的“意象徽出有效区分，意义煎大。对“意象”这一概念的辨 析围绕“意象三不”原则展开，因为是创作理论，必然要与庞德的诗作紧密结合。 ”庞德研究”自他本人在世时就已经蔚然成风，在西方更是形成了颇具规模的“庞德学” 研究，这一课题的学术生命力可觅一斑。西方当代庞德学研究主要集中在四个方面：、 驮时代背景和庞德思想发展入手，探讨政治经济思想变化豹蠹在动嚣，戳及和文化思想豹 关系；二、庞德与东方和东方主义的关系；三、庞德与美凰传统，尤其是爱默尘代表的超 验主义传统的关系；四、庞德与现代主义的关系。国内的研究主要集中在三个大的方向， 首先，庞德作为意缘主义诗歌的发超人对现代主义文学的贡献，敝见予文学史编写和各种 论文当中，较有分量的专著当属叶维廉庞德的( 华夏集，以及较为常见的蒋洪新的英 诗薪方向等。第二个方瑟是国内庞德研究的热点。作为西方庞德与东方主义研究在某种 程度上的呼应，侧重研究庞德与中国儒家文化，尤其是儒家文化和中围古典诗歌对意象派 诗歌乃至荚国现代诗的影响。这方面专著有赵毅衡诗神远游、钟玲美国诗与中国梦、 索金梅庞德( 诗章) 中的儒学等。第三方面集中研究庞德的翻译理论。国内庞德研究 以资料详赡为特点，然而研究方法流于保守。戳庞德与现代主义关系的方向为例，西方学 者纵横捭阖，将尼采、庞德、伯格森多方比较，甚至用解构批评检讨庞德得失，令人叹服。 本文的写作立场酋先要摆脱东方主义因弱势丽强调自尊的姿态，借鉴困内前辈严谨的治学 方法和话方学者灵活而慎重的理论应用，力求从语言的角度解读、探讨庞德的诗学问题， 其最终目的，是来解决当前中国先锋诗歌的现实问题，并认为这是让庞德不断“复活”的 最合理的道路。 本文主要辨析庞德诗学语境中“意象 豹概念，从语言的蠡度探讨弛所发动的“意象 运动”诞生的原因、特点，目的是在詹姆逊“现代性”理论的支撑下，展示庞德发起的“意 琢运动”、“漩涡主义在与传统断裂的面孔之下被遮蔽的“双重叙事 景观，在肯定现代 主义美学范式的前提之下，质疑所谓“断裂 的存在。这一个问题对当代中国先锋诗歌写 作在所谓“现代”、“后现代 语境之下所陷入的盲动，对写作技巧、诗歌精神的忽视等问 题，具有重要薅现实的启示意义。 第2 章前意象运动时期：新时代降临 第2 章前意象运动时期：新时代降临 2 1 庞德与诗歌杂志周围的诗人 “一条河笔直朝前流着、流着，会突然拐弯而去，文学也不是永远那样笔直地朝前发 展的。当文学拐弯时，人们称它为摩登，用我们的语言叫现代。 当1 9 1 2 年中下 旬，泰戈尔把 吉檀迦利的英文手稿交到叶芝和庞德手上时，受到了在东方远没有得到 过的赞誉，他意识到，自己和眼前伦敦文学界的巨擘们一起，已经站在了同一场洪流之中。 诗歌杂志是庞德发起意象诗派的根据地，j 下是在庞德的影响下，周围凝聚起了一 群诗人和理论家。他们接受了庞德的影响，同时在交流的过程中不断启发领导者扩大意象 派的事业。在庞德仅仅停留在构思阶段的时候，他的朋友、未果的恋人希尔达杜丽特尔 率先用作品图绘了意象诗歌的风貌。j 1 9 1 2 年初夏，庞德接受了艾米洛厄尔小姐的约稿邀请，担任起诗歌的撰稿人， 并为之广搜天下好诗。希尔达杜利特尔最先攫取了庞德的视野。这位天才的女诗人“不 是亲手把它们( 指诗作) 交给埃兹拉，就是寄给他。”( 阿尔丁顿语) 这些杰出的作品让庞 德大为倾倒，被认为完美地践行了他寻找已久的美学原则。庞德坚持要杜利特尔在道路 神、帕莱埃波斯、格言等诗作的下面签上“i m a g i s th d 的名字。1 9 1 2 年庞德给 哈利特门罗的一封信中，毫不掩饰自己获得h d 的诗歌之后手舞足蹈的狂喜： “我又走运了，寄给你一个美国人写的一些现代的东西，我说现代，是因为那充满意 象的简洁的语言，尽管主题是古典的。至少h d 自幼就跟它们生活在一起，在取得相关的 书本知识之前就已经认识了它们。 这是直接的言语，直接的就同希腊人一样! 并且这种品质自从我丌始接触( 这些作品 以来) 就一直持续着。”嘲 h d 的诗歌之所以打动庞德，主要在于三个方面的特点，让庞德在苦苦思索中突然 醍醐灌项。那就是鲜明的古希腊传统，简洁、硬朗的修辞和含意丰富的画面传达。 在 论浪漫主义和古典主义中，休姆大胆“预言一个简练、不加渲染的古典主义诗 歌的时代来临了。川3 1 h d 的这几首诗作都采用古典神话的母题，表现出意象派早期明显的 【1 儿印 泰戈尔现代诗歌 a 倪培耕泽潞潞土编准则与尺度：外国糟名诗人文论 c 北京：北京山版 社，2 0 0 3 ：3 3 2 e d i t e db yd d p a i g e t h es e l e c t e dl e t t e r so fe z r ap o u n d1 9 0 7 - 1 9 4 1 z f a b e ra n df a b e r l i m i t e d ，1 9 7 1 ：i i 3 】 英 休姆论浪漫主义和古典主义 a 二十世纪西方文论选( 上卷) c 朱立元、李钧主编北京： 高等教育出版社，2 0 0 2 ：1 2 7 3 福建师范大学硕士学位论文 希腊特色，出现在她诗作中的意象，包括“迸裂的石榴 、“脆硬的沙土 、“宽广的海岸 、 “刮下颜色的岩石”、“刺人的玫瑰等等，皆轮廓清晰、硬朗、带有古典主义艺术的矜持 感、崇高感，同时又完美融合了诗人的细腻感情。或者可以说，h d 的诗歌充满着本能的 浑然天成，“许多不同的意象，借自迥然不同事物的秩序；凭着它们行为的聚集性，可以 给某种本能要被捉住的一点引来意识。川订h d 正是通过这种几近完美的技巧，在保留了古 典主义作品非个人化倾向的同时，对抗着理性的约束，追求词与物的统一，并从这些诗作 中，一再泄露着“意象主义 的天机。希尔达杜利特尔用她女性独有的敏感书写，阐明 “意象”诞生的秘密。“我看到第一个梨子，梨子正在落下。那群寻找蜜糖的长满了 金灿灿条纹的黄色蜂群并不比我更快些，( 别让我们看到这篇美景吧! ) 于是我俯伏在 地上，哭泣。”心1 最为美妙的时刻停留在梨子下落的瞬问，诗人捕捉到这个恍若慢镜头时 空当中的景象；怂在空中的梨子、蜂群，与“我”的视界发生融合，i 司时也是主观与客观， 内部与外部，感性经验与潜意识的融合，正如艾略特所言：“这种艺术的必然性存在于外 部事物同情感的完全对应之中。川3 1 诗句中的每一件意象都因为整体的存在而存在，相互作 用相互阐发。不仅如此，意象的选择侧重于捕捉仅停留在某一瞬问的景象，强调只有在瞬 问才能实现的对所谓“绝对性 的探求。在奥利特和道路神中，诗作意象的发生 点选择在浪头( 松林、山岭) 处于最高点之时：“翻腾吧，大海一翻腾起你尖尖的松针， 把你巨大的松针倾泻在我们的岩石上 n 1 ；“风在宽广的海岸上嬉戏，堆起一座座小山 岭，于是巨大的浪头在小山岭上进裂。州5 1 客体对主体的呼吁在一瞬间达到最大值，于“完 全对应”中发生融合，从而为我们唤出全新的形象：在这两首诗中，“翻腾”的大海和“池 水”，一样的松林互为彼此，“巨大的浪头 和“堆起”的小山岭一起，在“风 的策动之 下融合新生。意象的融合过程其实是一个精确的类比的过程，它拒绝了各种形式的比喻所 带来的散文化的描述性嫌疑，永远停留在本能的、感性的层面，从而使诗歌文本在有限之 中获得诗美、诗意的无限可能。通过这一瞬间的直觉潜入到“意识”深处，从而达到了对 “绝对本质”的探求，也就是意象融合之后的全新的艺术形象传达，这种最终的形象由两 者共同召唤而出，只有在多重意象的叠加之下才能最终获得精确的表达和定位。 1 法 棚格森形而上学入f 儿a 转引臼 美 彼德琼斯编裘小龙泽意缘派诗选 z 棒林：漓江出 版社，1 9 9 0 ：2 8 2 希尔达杜利特尔帕莱埃勃斯( 果园的守护者) z 裘小龙泽意象派诗选 z 桂林：漓江山版社， 1 9 9 0 ：2 5 3 艾略特哈姆莱特 a 黄晋凯、张乘真、杨恒达主编象征主义意象派 c 北京：中国人民人学出 版社1 9 8 9 ：1 2 7 4 希尔达杜利特尔奥利特 z 裘小龙泽彼得琼斯编意象派诗选 z 棒林；漓江出版社，1 9 9 0 ：2 7 5 希尔达杜利特尔道路神 z 裘小龙泽彼得琼斯编意象派诗选 z 棒林：漓江山版社， 1 9 9 0 ：2 9 3 0 4 第2 章前意象运动时期：新时代降临 在h d 的诗作中，这种“瞬间”可以停留在一个伟大的动作进行中( 海浪、大风、空 中的物体) ，也可以停留在时光、光影的摇曳当中。对此，庞德曾有过中肯的评价：“散文 作家所表现的，是他的理智的胜利。我们知道，这种胜利得来非易，但是诗却给读者带来 了充满激情的一瞬。然而这一瞬问并未带来任何破坏散文的简洁朴素的东西。这一瞬间不 但不是理性所发现的，反而感动了理性。“受到伯格森的非理性主义哲学的影响，庞德否 认了理性在意象形成过程中的苍白无力，理性只能尽力描绘形象，而无法呼唤出意象在本 能的一瞬问达到融合时所产生的巨大的美的激情，“描述、历史和分析只能让我们停留在 相对的事物中。惟有与人物本身打成一片，才会使我得到绝对。州妇这种主客体融合也就是 所谓的“打成一片”的方式就是理智的直觉捕捉。对本能的强调，使意象派诗歌保持了涵 义上的开放性，它敞开自己，在不断召唤精确的形象的同时，不断充实自己，同时拒绝限 制读者的美学体验，反之，这个关键的“瞬间 之结束，也即意味着主客体、不同意象间 的类比可能性的结束，诗歌的涵义也就此关闭。正像h d 冷静而专注的诗句所言： 在光下 渐渐暗淡一 花瓣向肇伸曩。 蔚蓝的尖端拆卷着 弯向更蓝的花蕊 花就这样完7 。强 无论庞德之前多么钟情于希尔达杜利特尔，他从来没有像在伦敦时期那样对她如此 激赏。h d 的诗作给庞德带来了期待许久的惊喜，这种诗歌情趣的投机包含太多的偶然性， 这种央杂着私人感情的兴奋，让庞德初踏伦敦时就已经在苦苦思考的现代诗歌的措辞之道 顿时有了呼应，这证明了，1 9 0 9 1 9 1 1 年的辛苦积累绝对没有白费。 2 2 水手：时代之间的偶然相遇 1 9 1 1 年儿月，新时代杂志发表了水手。庞德对 翻】。杨自伍译。上海：上海译文出舨社，2 0 0 2 ：2 3 3 ； 3 】 美 威廉德索酱著2 十懒纪美国文学 m 濮阻f 翔、李成秀译，北京师范人学山版社，1 9 8 4 ：3 9 4 】 英】体姆辫。论渡漫主义豢l 蠢典主义 磊】。刘若端译。赵毅德编选。新批评文集c 】天津：百花文艺比 版社，2 0 0 1 ：1 2 - 1 3 9 福建师范- 大学硕1 ：学位论文 - - - _ _ - _ _ _ _ _ _ - _ _ - _ _ - _ - _ - _ - - _ i i l l li i i i _ _ _ _ _ - - _ - - _ _ - _ - _ _ _ - _ - _ - - - - _ - - _ _ _ - - _ _ - - - _ 于“想象”豹浪漫主义诗歌搜罗无穷无尽的情感符号填充其中，诗歌的语言沦为散文的语 言，除了各种掰指的符号排列之辨，已经不具禽任何的彤缘性卅。毒。“诗是一个步行的人 带你在地上走，散文是一辆火车把你送到霸的地。州妇散文的语言是逻辑性的，直指内涵的， 无论散文的写作技巧多么高超，手法多么富于变化，它在最后会马上转换成所言之物。并 且毫不吝惜语言的模糊性对真理所作出的妥协。休姆认为意象是将诗歌从语言逻辑的泥潭 中赎救出来的唯一出路，焉意象在诗歌中的活跃，取决于一个全新的古典主义的美学风格 的复兴。 休姆所倡导的全新的古典主义，“纵使是古典主义的，它也一定不同予以往，因为它 曾经过一个浪漫主义的时期。”豫1 为了避免重蹈f e j 的古典主义的覆辙，而且又要与“湿濡濡 的浪漫主义划清界限，体姆选择用意象作为二者桥接的形而上学。意象不仅仅是语言的修 饰，它甚至是诗歌的语言本身，只有借助予意象的直觉呈瑗，语言才可以直达真理的内核。 通过意象的类比，实现对客观对象的精确描写，这一切都是倾向于理智的敞文式语言所无 法达到的，形象性而不是韵律，使散文和诗歌得以分野：“形象诞生于诗歌。在散文中为 人使用，最终在新闻记者的英语中经历了漫长缠绵的死亡。川3 1 诗人必须不断创造全新的形 象，彳麓使语言保持新鲜活力，两不至于变成一种简单的修辞方法。不同意象之间的类比 产生全薪的意象，客观世界内化为主观世界，在这个过程当中召唤出情感。意象主义的诗 歌没有题材上的限制，但是会竭力证明“美可能存在于渺小而枯燥的事物中”“1 ，重要的 是要实现精确性上的忠实，这种精确程度只有通过意象的画面才可以得到任何试图描述 这种精确度的语言都是苍白无力的，因为语言难以达到这种绝对。所以，概言豳：“我所 指的韵文中的古典派就是：甚至在最富有想象力的、最奔放的愚想中也总有一种遏止，一 种保留。”婶1 这承所谓的“保留，既是诗性语言审美张力的保留，也是出予函蕊感的存在 所提出的对情感的缺席要求。 在休姆的诗人俱乐部，庞德被认为是一个精力充沛、原则性极强的人，某种意义上， 庞德无疑有着执著狂热的面。这至少部分是拜家族传统所赐。当他1 8 8 5 年l o 月3 0r 降生在爱达荷髑的时候，这块吉老的大陆尚只有8 0 年的开拓史。无论是威斯康星的原始 1 英 休姆著论浪漫主义署古典生义 a 刘糟端译赵毅衡编选新批评文集c c 3 天津：肖花文艺出 版衽，2 0 0 1 ：2 1 2 英 体姆并。论浪漫主义羽i 古典士义 a 刘糟端泽赵毅衡编选新批评文集 c 犬津： 自_ 花文艺出 版社，2 0 0 1 ；1 3 3 美 雷纳韦勒克糟，近代文学批评史( 第五卷) m 。杨臼伍译上海：上海洋文出版社，2 0 0 2 ：2 3 9 4 】【英】体姆并。论浪漫主义录l 古典主义【a 】刘若端泽。赵毅衡编选新 l l ：评文榘 e 】天津：爵花文艺出 版社。2 0 0 1 ：1 8 5 】c 英 休姆著。论浪漫主义和古典主义强】刘若端译。赵毅衡编选新批评文集 c 3 天津：百花文艺出 版社，2 0 0 1 ：9 。 1 0 第2 章前意象运动时期：新时代降临 森林，还是荒凉的美国西部，都浓缩着庞德家族光辉的历史。庞德曾在一封信中流露出对 家族传统的无比自豪：“我( 伟大的我) 的血液中有这块土地的病毒和杆菌，它们喃喃自 语差不多3 个世纪了。一庞德的家人热爱音乐，为庞德的成长营造出良好的艺术氛围。庞 德像一匹来自西部的烈驹，热情、偏执、冷静、决绝，跟休姆一样，他是一个叛逆的学生， 又是一个不守规矩的老师，在伦敦，他像歌德笔下的维特一样，衣着打扮引人注目，狂放 不羁。这些背景，让休姆、庞德，包括经历坎坷的艾略特等人走在了一起，在传统和革新 之前穿针引线，他们局外人的身份，让他们在这一个变革的时代获得归属感。但是，山浪 漫主义向现代主义审美范式的转变，绝非他一人灵感激发而一蹴而就。看到他信心满满地 东奔西走、狂放不羁，我们很容易在他拜伦式的外表背后，发现5 0 年前艺术界发生的一 件大事至今留给庞德的精神遗风一拉斐尔前派和罗塞蒂。他对维多利亚浪漫主义艺术风气 的抵制，这种思想或者说审美标准的变化以及他发动运动的急不可待，无疑受到了拉斐尔 前派运动的启发一庞德已经完全进入到这个充满变革精神的话语系统当中了。拉斐尔前派 的发起人但丁罗塞蒂将诗歌变成美学批判的工具，向往中古时期的浪漫主义传奇美感， 但最终因为其营造出来的梦幻情绪而遭到庞德的摈弃。维多利亚时代的著名诗人罗伯 特勃朗宁以戏剧独白诗闻名于世，勃朗宁的诗歌经维多利亚诗歌引入内指，用隐去对方 角色的方式，通过一个人的独白所流露出来的心理来暗示戏剧冲突，达到“诗的情境是真 正的戏剧主人公，是真正的剧中人与独立于作者之外的文学形象 伍1 的戏剧化效果。这种 戏剧化效果的产生无疑给庞德创造意象的召唤功能作出初步的启蒙。同时，“戏剧化独自” 客观上形成的对口语的重视，也是现代诗歌所需要的。丁尼生、勃朗宁、罗塞蒂、斯温伯 恩以降的维多利亚诗歌，已经逐步摆脱了情感的大肆奔涌和词藻的无原则堆砌，开始转向 科学化、内省与新的形式试验。并且，庞德虽然知识渊博，但是他踏上英伦之后为跻身文 坛所做的第一场演讲( 1 9 1 2 年3 月1 4 日) 题目居然是圭多卡瓦尔坎蒂，5 天之后的 演讲是阿尔诺达尼埃尔，全都是对神秘的普罗旺斯诗歌美学的介绍；在此之前，庞 德也是以一个普罗旺斯专家的身份博得了大家的赏识：他的最早的诗集灯火熄灭之时、 反击是一系列的普罗旺斯晨歌、挽歌，他的第一篇译作圭多卡瓦尔坎蒂的十四行 诗与民歌同样是普罗旺斯诗歌主题。普罗旺斯诗歌让庞德“学会了他们的机智、骑士风 尚，它们的舞曲和宫廷诗歌的节奏川羽，他认为“如果曾经有一门适合于有教养的人的艺术， 那就是普罗旺斯抒情诗。 4 在这一个宣讲和研究的过程当中，庞德心目中树立起对文学威 1 美 j 兰德著，庞德 m 潘炳信译北京：中国社会科学山版社，1 9 9 2 ：1 3 2 罗良功英诗概论 m 武汉：武汉大学出版社。2 0 0 2 ：2 7 2 3 美 威廉德索普著二十世纪美国文学 m 濮吼j 翔、李成秀译北京：北京师范人学出版 社，1 9 8 4 ：2 1 4 4 e d i t e db yd d p a i g e t h es e l e c t e dl e t t e r so fe z i i p o u n d1 9 0 7 - 1 9 4 1 z f a b e ra n df a b e r 1 1 福建师范人学硕士学能论文 _ - _ _ _ _ _ _ _ - - _ _ _ - _ u l l l l ii l l l limli _ - _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - _ _ _ - - - _ _ _ 一 权的崇拜。庞德向来重视文学传统的影响，并将扬弃传统看作是实现诗艺突破的有效途径： “最后要说的结语关于罗曼斯精神，关于在抒情诗集和讽刺集中对诗行的规 范、节奏、头韵、复调方面的实验，也关于圭多卡瓦尔坎蒂的十四行诗与民歌和阿 诺特月尼尔( a r n a u td a n i e l ) 抒情歌集( 现己在出版商手中) 晕所涉及到的翻译方 法。这些作品有助予打破习俗的肤浅和粗疏，对过去经典体系的分析也有劲于建立新的作 诗法和修辞法，这萨是我的希冀所在! “n 对传统经典的把握不是为了拘泥在过去的金科玉 律当中，而是为了增强鉴别良莠的能力并适时地突破传统和体制创新。“熟知经典的用途 之一即防止模仿虚假的经典之作。经典作品，古代的抑或现代的，实在是有效的硫酸， 用来侵蚀那些老学究们束缚我们的牛比条。它们是杀菌剂。它们几乎是防止人类感染 低能的唯一的杀菌剂。州霸庞德最终走上意象主义诗歌的道路，是一个充满偶然性和戏剧化 的过程，如果在共时层面上仔细分析这些偶然性，这整个过程显得那么不可思议，饶有趣 味。在此之后( 1 9 1 2 年4 月) 发生的一系列重逢、文本的偶得等事件，似乎更应该获得重 要的意义，它们是果实诞生之前的最后几缕阳光。 叛逆让庞德敢于决裂，先民历史又让庞德无时不刻地关注民族文化的复兴。庞德的民 族热情或者英雄主义情绪的狂热早在水手的翻译过程中就可冕一斑。他在1 5 岁的时 候就已经立志要成为世界上最懂得诗歌艺术的人，2 6 岁的时候，他终于找到了自己的国， 在入主之前，他不无自负的与门罗小姐探讨：“您赞成美国诗歌还是诗歌? 后者更为重要。 但是，倘若那不意味着对艺术的熟视无睹的话，美国诗歌更应该推动前者。生产并能够输 出艺术而不失掉对艺术源流的尊敬，是任何一个国家无尚的光荣。”【3 在同一天，也就是 1 9 1 2 年8 月1 8r ，庞德更加明晰的说出了皇己的计划：“我对我们的策略的想法是这样的： 我们支持美国的诗人一更适合予那些年轻的诗人，他们具备严肃的决心创作出优秀的作 品。我们仅输入那些比本士作品更优秀的作品。那些最好的国外的远在庸作之上的东西 或者些实验性的作品，它们严肃、健全，直接有利于拓宽和发展诗歌这门艺术。川帕经过 了大量的准备，他终于获得了一个稳固的阵地，庞德意识到发动一场运动的时机已经成熟， 并且，绝巴然开始这么做了。 l i m it e d 1 9 7 1 ：1 0 2 【l 】e d i t e db yf 蛰。p a i g e 。m es e l e c t e dl e t t e r so fe z r ap o u n d1 9 0 7 - 1 9 4 1 【z 】f a b e ra n df a b e r l i m i t e d 1 9 7 l ：1 1 【2 】e dit e db yd 。d p a ig e t h es e l e c t e dl e t t e r so fe z r ap o u n d1 9 0 7 - 1 9 41 z 】f a b e ra n df a b e l l i m i t e d 1 9 7 l ：1 1 3 3 】e d i t e db yd 。d p a i g e 。t h es e l e c t e dl e t t e r so fe z 融p o u n d1 9 0 7 - 1 9 4 1 z 】f a b e ra n df a b e r l i m i t e d 1 9 7 l ：5 【4 】e d i t e db y d d 。p a i g e t h es e l e c t e dl e t t e r so fe z r ap o u n d1 9 0 7 - 1 9 4 1 【z 】f a b e ra n df a b e r l i m i t e d 1 9 7 l ：1 0 1 2 第3 章意象：没有意念，只在物中 第3 章意象：没有意念，只在物中 3 1 前言 庞德将“意象派诗人一的作品在诗刊推出之后，在诗歌界引起了巨大的反响。这 些作品至少是备受争议的，或被斥为“反动 ，或被人赞作“先进”，甚至评论界内部也因 此发起争执，有人因表现得“惊恐万状，唯恐显得低估了后代可能会推崇的东西 川而遭 受讽刺。1 9 1 3 年3 月份，是时候为意象主义所遭到的各种非议与质疑作出解答的时候了。 庞德和弗林特在当月的诗刊上分别发表了题为意象主义和意象主义者的几“不 ， 是为意象主义运动两篇算不上宣言的宣言书。早在1 9 1 2 年春末的时候，庞德与h d 、理 查德奥尔丁顿经过商量得出意象派的三个原则，这三个原则后来经由弗林特执笔发表， 正是意象主义。两篇文章一先一后相互阐释、相互印证、相互补充、相互生发。j 意象主义一文试图将“意象主义一放到历时的文学传统中，将之看作是传统继承 的产物并以此引入对人们好奇心的解释。尽管与后印象主义、未来主义等先锋流派出现在 同一个时代，但是，弗林特和其他意象派成员们保持了由传统继承而来的优雅风范，他们 没有像马里内蒂叫嚣着“摧毁一切博物馆、图书馆和科学院 ，带有野兽一般的煽动性，： 相反，意象主义者愿意让人“看到他本人的思想已在某古典作品中辉煌地表达川刁过，从而 表现出对文学权威的高度崇拜。这种严格、谨慎的态度使作为现代诗歌流派的“意象派 作品晕出现了大量饱含古典主义精神和趣味的优秀作品：伦敦、天鹅、奥利特、l ：希 托尔卡斯等。古典的题材的选取并不能区分现代与古典的趣味、先锋与维多利亚的不同， 反而更让入迷惑不解，弗林特进一步直率地指出，二者最大的区别在于一种“认真的精 神。凭借这种认真的精神，他们将“意象主义 发展成为当时最有生气的诗歌流派。简练， “用十个词来取代他的五十个词 是意象主义诗歌最为直观的特征。事实上，与未来主义 等激进的现代主义运动相比，意象主义更像是一种写作技巧的尸e 谨展示。在这篇文章罩， 庞德所提出、经由意象主义诗人们达成一致的诗学原则终于公诸于世： l 、直接处理“事物”无论是主观的还是客观的o 2 绝对不使甬任伺无益于呈现的词o 3 至于节奏。用音乐性短句的反复演奏l 而不是用节拍器反复演奏柬进行戗作。戳 1 弗林特致j c 先生的信( 1 9 1 7 年1 月2 9 日) z 裘小龙译意象派诗选 z 桂林：漓江出版社， 1 9 9 0 ：1 6 9 2 弗林特意象主义 a 裘小龙译意象派诗选 z 桂林：漓江出版社，1 9 9 0 ：1 5 1 3 弗林特意象主义 a 裘小龙译意象派诗选 z 桂林：漓江出版社，1 9 9 0 ：1 5 0 福建筛藏大学硕士掌僚论文 同样，意象主义者的咒“不谤更魏缨致地分解和详述了上述购原则： “不要用多余的词，不要用不能揭示什么东西的形容词。 不隳用象充满和平的暗淡土地这样的表达方法。它钝化意苏。它将抽象与其体混 在一起了。 不要洁抽象的边。 不要以为诗豹艺术比音乐的艺术要麓单一些。0 0 j l - 尽w 能多地受仆人的艺术家们的影响 不要用装饰或好的装饰。 不要摆弄观点把那些留给些漂亮的哲学随笔的作家稍。纾秘 意象主义和意象主义者豹足甜不蚪表现出一稃清高麓姿态，作者反复强调这 些所谓“意象的教条”与公众无关，因为担心会引起无益的争论。事实上，意象主义诗人 所流露出的这种优越感，并非毫无依据。这些看似简单的操作原则，着实代表了两百年以 来诗歌发展的最佳可能性。 3 。2 巅童接处理挣背后的多重含义 3 。2 。 直接处理与回避自我 在作品与世界的关系上，庞德曾要求诗歌要豫希精黻塑一样美，丙不能像绘两俸蒹一 样力求瑟蘑俱到，因为诗人永远无法徽到像燕家一样直观矗也许，庞德只是刻意强谖了一 个侧蕊。在绘画与诗歌两种艺术形式的关系上，莱辛有宙，“绘画阁来攀仿的媒介符号和 诗所用的确是完令不同，这就是说，绘i f i j i 用空问中的形体和颜色而诗却用在实践中发出的 声音：既然符号无可争辩地应该和符号所代表的事物互相协调；那么，在空阍中并歹l j 的符 号就只宣于表现那些全体或部分本来也是在时瓣孛先后承续的事物。瞄篆辛把在空黼孛并 列的线条与颜色称为“自然豹符号，嗣对把表甥时越线性延装性痰的语言稼为“人为躬 符号”，在他的语境中，由各种线条和颜色组成的“物体 出于其可见性，乃是美术作品 独有的题材，而诗歌也因为其“持续性的摹仿 嘲而成为“动作 、“情节”的手段。在他 的语境中，绘画艺术和语言艺术，出于其寄身的媒介特征而使藏方凡乎是绝对独立的。现 代艺术改变了古典主义美学孤立翡时空关系，在意象派诲人静手孛，“直接处理事物”，蓄 先魁指把事物还原在一个交错豹时空关系当中捕捉诗美，既“不要摆孬观点，也“不要 1 庞德意裂主义糟的儿“不”