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棋旦史l ：论文 艺术画廊的照明研究与实践 摘要 在经济繁荣，政治稳定的大背景下，画廊产业迅速崛起。作为展览和销售美 术作品的场所，其灯光应当兼具艺术展示和商业吸引的双重作用，一些私人画廊 兼做创作场所，灯光又肩负了适于创作的责任。目前国内外对展示性灯光的研究 主要集中在博物馆照明和美术馆照明，中国建筑照明设计标准( g b 5 0 0 3 4 - 2 0 0 4 ) 中也制定了相关规范，并在实践上取得了宝贵的经验，但对于艺术画廊照明这一 融合创作、展示、商业的领域一直缺少关注，本文的研究充分借鉴既有的博物馆 美术馆照明研究模式，基于画家的创作需求和绘画作品本身的展示需要，运用专 业的照明理论，为艺术画廊照明提供可实施的照明依据。 文章首先分析了同样作为展示照明，画廊照明和博物馆及美术馆照明的不同 之处，揭示对其进行单独立项研究的必要性和重要性。之后，针对展示照明中最 为重要的颜色特性做研究并对现有人工光源的照明效果进行比较分析，得出适用 于画廊照明的光源类型。 在这样的理论基础上，作者走访几位国内外知名的画家，调研其画廊工作室 的照明现状，主要在颜色特性方面得出其工作室现状照明的优点和不足，与之沟 通了解艺术创作人士对光环境的需求，针对画家的不满之处提供解决办法：设计 了一款可调节照度及色温的灯具，使其可以满足不同画家对创作光环境的要求。 并于画廊工作室中进行实践性实验，验证这个办法的合理性。 第四章对画廊展示照明进行了深入的分析研究，包含天然光、人工光、混合 光在画廊的使用，考虑不同画作种类和风格，从展品照明到展示空间照明及其他 过渡性功能空间照明，得出画廊照明的合理设计方式和指标。之后对某个人画廊 进行实践性的照明设计，经历与艺术家沟通，建立照明模型，进行各项光分布参 数的软件模拟计算和现场实验，选择合适的灯具和灯具布置方式。灯具安装完成 后得到画廊主人的认可。， 最后从理论和实践两方面，对画廊照明做了总结和展望。为画家，画廊所有 者和照明设计者提供一套可供参考的画廊照明体系，以达到为艺术创作和艺术展 示提供良好舒适光环境的目的。 关键词：艺术画廊；照明研究；实践； 中图分类号：t u l l 3 6 + 6 2 粳旦史j ：论文 艺术画廊的照明研究与实践 a b s t r a c t a r tg a l l e r yi n d u s t r yi sb o o m i n ga tt h eb a c k g r o u n do fe c o n o m i cp r o s p e r i t ya n d p o l i t i c a ls t a b i l i t y a sap l a c eo fa r te x h i b i t i o na n ds a l e ，t h el i g h tt h e r es h o u l dp l a yt h e r o l eo fb o t ha r te x h i b i t i o na n dc o m m e r c i a la t t r a c t s o m ep r i v a t eg a l l e r yc o n t a i n sw o r k p l a c e s ，s ot h el i g h ts h o u l db es u i tf o rp a i n t i n g p r e s e n tr e s e a r c ho fd i s p l a yl i g h tf o c u s o nm u s e u ma n da r tm u s e u m s o m er e l a t e d s p e c i f i c a t i o n s a r em a d ei nc h i n a a r c h i t e c t u r a ll i g h t i n gd e s i g ns t a n d a r d ( g b 5 0 0 3 4 2 0 0 4 ) ，a n dv a l u a b l ep r a c t i c a l e x p e r i e n c ea r eg a i n e di nt h ef i e l do fd i s p l a yl i g h t i n g b u tw en e g l e c ta r tg a l l e r yw h i c h i su s e df o rp a i n t i n g ，d i s p l a ya n ds a l e s t u d yi nt h i sp a p e ru s e st h er e s e a r c hm o d e li n m u s e u ma sr e f e r e n c e ，b a s e do nt h en e e d so fa r t i s t sp a i n t i n ga n dd i s p l a yo fp a i n t i n g s ， u s e a p r o f e s s i o n a ll i g h t i n gt h e o r yt op r o v i d ei m p l e m e n t e db a s i sf o rg a l l e r yl i g h t i n g t h ep a p e rs t a r t sw i t ha na n a l y s i so ft h ed i f f e r e n c eb e t w e e ng a l l e r yl i g h t i n ga n d m u s e u ml i g h t i n g ，p r o p o s i n gt h a ti t sn e c e s s a r ya n di m p o r t a n tt os t u d yt h eg a l l e r y l i g h t i n gs e p a r a t e l y t h ea u t h o rs t u d i e st h ec o l o rc h a r a c t e r i s t i cw h i c hi sm o s ti m p o r t a n t i nd i s p l a yl i g h t ，c o m p a r e sa n da n a l y z e st h ee f f e c to fa r t i f i c i a ll i g h ts o u r c e s ，d r a w sa c o n c l u s i o nt h a tw h i c hi st h em o s ts u i t a b l ea r t i f i c i a ll i g h ts o u r c ef o rg a l l e r yl i g h t i n g o nt h et h e o r yb a s i s ，t h ea u t h o rv i s i t ss o m ew e l l k n o w np a i n t e r s ，i n v e s t i g a t e st h e g a l l e r yl i g h t i n gs t a t u s ，i n d i c a t et h es t r e n g t ha n dw e a k n e s st h e nc o m m u n i c a t e sw i t h p a i n t e r st ok n o wt h e i rd e m a n df o rl i g h t a n di m p r o v et h el i g h t i n ge n v i r o n m e n t t h e a u t h o rd e s i g n sal a m pw h o s ei l l u m i n a n c ea n dc o l o rt e m p e r a t u r ec o u l db ea d j u s t e dt o m e e td i f f e r e n ta r t i s t s d e m a n d s ，a n dm a k e sp r a c t i c a le x p e r i m e n tt ot e s tt h es o l u t i o n s c h a p t e ri i i ia n a l y z e sa n dr e s e a r c h e sd i s p l a yl i g h t i n g ，i n c l u d i n gt h eu s e o fn a t u r a l l i g h t ，a r t i f i c i a ll i g h t a n dm i x e dl i g h t ，f o rd i f f e r e n tk i n d so fp a i n t i n g s ，t h e r ea r e d i f f e r e n tr e a s o n a b l ed e s i g nm a n n e r sa n di n d e x e s ，i n v o l v e sl i g h t i n gt op a i n t i n g s ， l i g h t i n gt oe x h i b i ts p a c ea n do t h e rt r a n s i t i o n a ls p a c e s t h e na u t h o rd e s i g n sap r i v a t e g a l l e r y , c o m m u n i c a t e sw i t hh i m ，b u i l d sl i g h t i n gm o d e l ，s i m u l a t e sa n dc a l c u l a t e sk i n d s o fl i g h td i s t r i b u t e dp a r a m e t e r st h e nm a k e so n - s i t ee x p e r i m e n t ，c h o o s e st h eb e s tl a m p a n dm o s ts u i t a b l ea r r a n g e m e n tp a t t e r n a f t e ra l lt h ei n s t a l l a t i o n ，t h eo w n e ro f t h ea r t g a l l e r yi ss a t i s f i e dw i t ht h el i g h t i n ge n v i r o n m e n t i nt h ef i n a lc h a p t e r ，t h ep a p e rm a k e sac o n c l u s i o nb o t hf r o mt h e o r ya n dp r a c t i c e ， p r o v i d e sal i g h t i n gs y s t e mt o t h ep a i n t e r s ，g a l l e r yo w n e r sa n dl i g h td e s i g n e r sf o r r e f e r e n c e ，t ob u i l dag o o da n dc o m f o r t a b l el i g h te n v i r o n m e n tf o ra r t i s t i cc r e a t i o na n d e x h i b i t i o n k e yw o r d s ：a r tg a l l e r y l i g h t i n gd e s i g nr e s e a r c h p r a c t i c e c l sn u m b e r ：t u l l 3 6 + 6 2 2 梗旦史孙上论文 艺术画廊的j 明研究与实践 第一章绪论 近年来国内对文化产业越来越重视，国家也出台了一系列文件，要求各级文 化部门重视加强文化产业的发展。画廊业作为文化产业的重要组成部分，其经营 和发展也受到了各方的关注。目前，在经济繁荣，政治稳定的大背景下，国内的 画廊产业迅速崛起，尤其是北京、上海、香港、台湾等地，出现了各种主题的画 廊，同时画廊云集的艺术社区也如雨后春笋般涌现12 。与国际画廊环境相比， 虽然我国的画廊业还处在萌芽阶段，但其经营模式越来越趋向模式化和专业化， 积极与世界接轨。2 0 0 4 年，全国各地画廊共同发表了中国画廊诚信宣言，标 志中国画廊产业进入一个更为规范的发展时代，也预示着画廊期待参与更大的国 际市场竞争。“。如今，一些国际知名画廊进入中国，中国画廊业进入国际市场平 台，这种文化市场的放开，对国内画廊来说，是挑战也是学习的机会。 光是一切事物可见的基础，尤其对于一个以展示为主要功能的场所，其作用 更加不言而喻。在画廊业迅速发展的大环境下，如何做好画廊的照明工作，应当 引起我们的关注。 画廊作为展览和销售美术作品的场所，其灯光应当兼具艺术展示和商业吸引 的双重作用h 3 ，而一些私人画廊兼做创作场所，灯光还同时肩负了适于创作的责 任。目前国内外对展示性灯光的研究主要集中在博物馆照明和美术馆照明，国外 由于艺术推广发展较早，在理论和实践上都优于国内。中国建筑照明设计标准 ( g b 5 0 0 3 4 - 2 0 0 4 ) 中制定了展示照明的相关规范拍1 ，并在实践上取得了宝贵的经 验，但对于艺术画廊照明这一融合了创作，展示，商业的领域一直缺少关注，我 们的研究充分借鉴既有的博物馆美术馆的照明研究模式，基于画家的创作需求和 绘画作品本身，运用专业的照明理论，结合绿色照明理念，为艺术画廊照明提供 可实施的照明依据。 饭旦史学砒论义 艺术画廊的照明研究与实践 第二章艺术画廊照明 2 1 艺术画廊照明的概念介绍及分析 画廊，是指展览和销售美术作品的场所，起源于1 6 世纪的意大利复兴时期， 其雏形是彼时的上层贵族将搜集到的美术作品陈列在府邸的回廊之中，画廊的 “廊”便来源于此，当时的贵族邸宅中多有此设置m 1 。但这种画廊，更偏向于一 个私人收藏馆的概念，其功能限于展示或者显示之用。到了1 9 世纪以后，画廊 的受众群扩大，成为一个类似于当今美术馆的供民众参观鉴赏的地方。随着西方 资本主义的发展，艺术品被赋予了商品性，开始附带商业价值，在这种驱使下， 画商应运而生，而画廊也就逐渐成为兼具艺术展示和艺术交易功能的场所。法国 巴黎近郊的蒙马特高地是现代画廊的发祥地，而梵高，塞尚，毕加索等名家催化 了现代画廊的演化进程，真正有商业性质的画廊就此诞生口1 。 而中国的画廊，其前身是古代的画店及古董行，常其名“轩”“斋”“阁”等， 更是早在汉代就有了艺术市场的雏形，但只能称之为“自发和自然状态”，并没 有规范化的市场运作机制随1 。真正开始市场化运作，开始于与西方同步的十九世 纪中叶，在清末明初属于海派的艺术市场，也就是上海，这种发展与当时经济的 极度繁荣是相适应的阳h 川。而现代意义的画廊在中国出现，则是从实行对外开放 和人民生活水平提高以来，一些城市相继出现画廊。1 9 9 0 年全球艺术市场都笼 罩在东南亚金融泡沫的阴影中时，世人开始关注中国艺术市场。1 9 9 1 年澳大利 亚人布朗华莱士在北京成立了国内第一个专业画廊红门画廊，自此现代画 廊这个新生事物开始出现在北京上海等地，之后在全国各城市涌现。到现在，国 内画廊的增加数量是上个世纪的三倍，在激烈的市场竞争中，艺术经营者开始意 识到画廊的艺术推广效应和经济发展效应，出现了诸如北京7 9 8 艺术区，上海莫 干山艺术区等的画廊集群化经营模式，进一步促进这一艺术市场的蓬勃发展1 。 在画廊中被赋予了展示品和商品双重性质的绘画，这一已被定义为一切视觉 艺术基础的最古老的表现形式，是色彩的艺术化集合，是创作者想要传达的对世 界对事物的感性认知的载体。光，作为视觉艺术的第一要素，恰恰是其必需的表 现通道，没有光便不存在视觉艺术，便感觉不到寓意万千的形和绚丽精彩的色， 它展示作品渲染气氛契合环境，但是这一同绘画作品息息相关的因素，在画廊的 发展史中却一直未得到应有的重视。在画廊发展初期，照明未作特殊关注，仅仅 是以室内一般照明来对待，以天然光和烛光为主。到电光源出现后，也仅仅是注 重照亮看清即可。尤其作为画家本身，对光最为重视的这一群体，尽管觉得照明 未能达到理想条件，弊端诸多，但由于专业限制，也未能自发的提出精准的建议。 在对艺术创作者进行拜访调研的过程中，他们屡次提到这个苦恼的问题，希望照 4 梗旦史挚硕士论文 艺术画廊的照明研究与实践 明业内可以多做一些这方面的工作。而对于参观者，随着其艺术审美水平的提高， 对艺术真谛探求的加强，他们对展览的照明条件也提出了更高的要求，照明在画 廊中的重要地位开始凸显出来。而随着国内艺术产业丌始走向国际化，画廊如雨 后春笋，不断涌现，国外和本土资金通通瞄准本土市场，不断入驻。画廊已逐渐 摆脱了从属地位，在艺术市场上发挥着越来越重要的作用。这个背景下各种展示 硬件的准备更是必不可少的。 在照明领域中我们主要讲求光源色，而在绘画领域中，更重视的是光源色、 固有色和环境色相互影响产生的关系n2 | 。固有色是物体固有的颜色，会随着照射 光源色的不同产生变化，全光谱的光会展示其真实的固有色，强光会冲淡其固有 色，而有色光则会改变展现出来的固有色。环境色是物体所处环境的颜色，人眼 看到的物体颜色也会受到其环境色的影响。一般说来，物体的高光部分会显示光 源色：若物体本身反射率较高，则其呈现出来的主要是环境色，而在其受光和背 光的地方，即被画家称为“灰面”的位置，才真正呈现固有色。更为复杂的是， 画家记录的并非是严苛反映到视觉中的颜色，而是加入了自己对其的联想、感悟 和理解，“不然直接拿照相机拍下来就好了，那样最真实”一个画家曾经这样解 释口3 1 。在深入理解研究这些颜色之间关系之后，怎样创造一个最合适的光环境是 照明领域的设计人员要深入讨论的课题。 2 2 艺术画廊照明研究的重要性 追溯国内艺术画廊的发展历程，可知其与经济的发展繁荣息息相关，我国特 有的社会性质又决定了画廊要坚持弘扬民族文化，繁荣艺术市场，扶持艺术创作， 展示艺术精品的原则，搭建一个艺术交流的平台，丰富人民艺术文化生活，提高 全民艺术欣赏水平。 画廊照明除了经济范畴的收益之外，更重要意义的意义在于文化推广，画廊 照明属于展示照明的范畴，适宜的展示照明能够更好的表现作品，渲染气氛。但 画廊照明又不能完全照搬已自成体系的博物馆展示照明的框框，原因如下： 首先，目的性不同。目的性不同可谓艺术画廊照明与美术馆博物馆照明相比， 最突出的一点。画廊是艺术市场化的产物，是艺术家作品进入市场的沟通展示营 销模式，商业性是画廊艺术作品的身份标签n4 | 。所以，画廊照明不能仅仅考虑展 示效果良好，营造艺术气息浓厚的展示环境，而要巧妙自然的融入商业照明的技 巧，呈现商品，引起参观者，也就是潜在消费者的兴趣和购买欲，推动艺术产业 发展。 其次，受众面不同。相对于美术馆博物馆来说，画廊和民间有着广泛的交流 和联系，和艺术家联系也更加广泛，是连接艺术家与鉴赏者，收藏者的纽带，也 袒旦史擎倾_ l ：论文 艺术画廊的照明研究与实践 一直是艺术品进入社会文化生活的关键环节。比起只可远观的美术馆博物馆，艺 术画廊是一个受众面更多元化更广泛的体系。这样的照明，自然不应受制于模式 化的展示照明，可以发掘多元化的特色，采用更加灵活多变的手段。 再次，自由度不同。美术馆博物馆受到制度限制，画廊自我意识的觉醒就成 了本土产业发展的关键。画廊是产业链的交接点，是将艺术家直接与市场交接， 收藏家直接与艺术交接的交点5 | 。艺术画廊是一个更年轻的体系，表达着一种艺 术创作者的自由的声音，表达着一种带有集合意味的艺术声音。其照明可以更贴 合创作者的艺术精神，反应其独特的艺术追求，作为画廊主题的一部分呈现于参 观者面前。 最后责任性不同。艺术画廊肩负市场审美趋势引导的责任，培养消费者的 素质和欣赏水平，是支撑现代艺术发展的支柱产业之一，带动经济发展又有寓教 于乐的意义，它是前瞻性的，而不是类似美术馆博物馆的追溯收藏总结，画廊还 要对挖掘的新兴画家进行包装和市场推荐，作为画家的推广地，也为创新性照明 的发展提供了一个良好的演练场，使照明得以融入更多的艺术性。 由上述分析可知，照明在画廊中意义重大且大有可为。 2 3 艺术画廊照明设计依据 1 ，依照作品艺术风格。国内的画廊目前可分为国画和油画两个大宗，各种 流派都有。针对形神完全不同的两大宗派，乃至各宗派下的不同流派，都应该有 经过研究设计的独特照明来表现。 国画是中国画的简称，是指具有悠久历史和优良传统的中国民族绘画。自从 其形成之始，中国儒道体系就始终贯穿于绘画的最终精神核心之中。重视技法， 漠视形式，强调用线来表现对象，不受焦点透视所限，在世界美术领域中自成体 系。先有丹青后有水墨，笔墨放纵，洒脱简略的描绘形神。往往诗、书、画结合， 具有丰富的艺术表现力。不论是儒家美学价值中的“中和”之美还是道家强调的 “自然”之美，抑或禅宗阐释的解脱隐喻，都极具形神礼法。对于具有这样神韵 的作品，照明也当内敛大气。 油画是西方艺术中最为国内外大众所熟知的艺术形式，也是西洋画的主要画 种之一，现存于卢浮宫的蒙娜丽莎可谓无人不知。油画具有丰富逼真的色彩， 并且油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使作品 极具立体层次感。注重构思典型情节和描绘典型形象，讲究精确的比例结构关系， 从古典时期大量描绘宗教到近现代的生活化写实化，油画一直以其色彩和质感和 技法流传于世。对油画的照明要突出其精准的色彩与华美的质感，整体风格厚重 ，( 旦细腻。 6 棋旦大肇硕士论文 艺术画廊的照明研究与实践 2 ，依据消费者的审美心理。画廊的消费者涉及收藏家，艺术品消费者，美 术馆博物馆等。美术馆博物馆注重作品的艺术性或时代性的代表意义，艺术品消 费者和收藏家中有人以投资为目的，他们希望从作品中看到升值的潜力；有人是 出于想把好的作品收为己有的强烈欲望，爱画入髓，更多的从购买的画作中得到 精神和心灵的共鸣；当然也有单纯的参观者以提高自身审美素质为目的来到画 廊，这些参观者就只能作为潜在的消费群体。不同的消费者其心理关注的重点不 一样，这些在进行一个具体的画廊设计时要充分考虑到。 3 ，照明技术可达层面。分析以上两点后，就要从现行照明技术手段所能达 到的层面来选择具体实现方式，包括l e d 等近年来迅速发展的新兴照明手段，展 示作品的同时保护作品，考虑节能。此外，还要考虑灯具外形与建筑风格的契合， 灯光分布与展示主题的契合，比如照明之于大幅画作要展现蓬勃大气，小幅则表 现华丽精致；传统作品铺陈其含蓄内敛，西方艺术则张扬其自由奔放。对于本文， 作者将更多的从技术层面来分析和研究。 2 4 光色的影响 首先，人们对光色的评价是一种主观感觉的评价。 光色有两方面的含义，即色表和显色性。光是一种电磁辐射，光波的波长区 间从几个纳米到1 个毫米，包含紫外、可见光和红外区域，人眼可见的这其中一 部分被称为可见光，可见光中红光的波长最长而紫光的波长最短。各种光源发出 的光，由于光谱功率分布的差异，呈现出各种不同的颜色。人眼直接观察光源时 看到的颜色就被称为光源的色表。色坐标，色温等都是描述色表的量。目前常用 1 9 31 c i e x y z 系统来定位计算颜色，而在x y z 系统中引入色度坐标，及可使用x y 两个值表现色度h6 i ，图2 1 是一个典型的x y 色度图。 图2 1x - y 色度图 从光源的光谱能量分布作为切入点，可以引入色温这个表示光源颜色的量。 当光源所发出的光的颜色和黑体在某一温度下辐射的颜色相同时，黑体的温度就 成为该光源的颜色温度t c ，用绝对温度表示，简称色温17 1 。图2 2 是绝对黑体 7 携旦史学驯：论文 艺术画廊的 明研究与实践 的光谱功率曲线，由图中可知，色温低的光源中，蓝光的成分少而红光的成分多， 而色温高的光源中，蓝光成分多而红光成分少。 图2 2 黑体相对辐射功率 因为黑体是一个连续辐射体，所以只有发射连续光谱的热辐射光源发出的光 才可能和某温度下黑体辐射的颜色完全相同，才1 具有严格的色温意义，此时的色 温也可以表示其颜色。而对于线光谱较强的气体放电光源，其发射的光和各种温 度下的黑体辐射颜色都不完全相同，这时采用相关色温来表示其颜色，即光源发 射的光与黑体在某一温度下辐射的光颜色最接近，即在色度图上色距离最小，如 图2 3 所示，则黑体温度为光源发射光的相关色温8 h 1 。表2 1 是一些常见光 的色温范围。 n 5 8y l 过j ： n 5 0 零冀 瞥 3 如管7 o 4 2 f 瓣粼燃 n 3 4；溺+ i | ：；珂l 嚣 渊5 ii | ； a 2 6歹零曙i l | il 二矿j x o 3 20 。4 0 o 4 8o 5 61 0 6 4 o 7 2 图2 - 3 相关色温示意图 表2 1常见光色温范围 光源彦温 烛光 1 9 0 0 1 9 5 0 碳丝灯 2 1 0 0 白炽灯 2 7 0 0 - 2 9 0 0 荧光灯 2 8 0 0 7 5 0 0 月光 4 1 0 0 目光 5 0 0 0 6 0 0 0 晴天天空 5 8 0 0 6 5 0 0 阴天天空 6 4 0 0 6 9 0 0 洁净的蓝天 10 0 0 0 2 6 0 0 0 选择不同的光色会有不同的冷和暖的感觉，一般把光源的色表按照色温高低 8 棋旦大擎硕士论文 艺术画廊的照明研究与实践 分为冷色( 6 0 0 0 k ) ，中间色( 4 0 0 0 k ) 和暖色( 3 0 0 0 k ) ，色温可以营造色彩气氛， 对人的心理会产生明显的影响。表2 2 和图2 4 可对色温范围做说明。 表2 2 色温范围 色表色温( k ) 暖3 3 0 0 以下 中间 3 3 0 0 1 。5 3 0 0 冷 5 3 0 0 以上 图2 - 4 色温范围 色温的直接性心理效应来自物理光刺激对人的生理产生的直接影响。比如人 在红色的环境中脉搏加快，血压升高，情绪容易兴奋冲动，而在蓝色环境中则会 脉搏减缓，情绪也比较沉静。这个观点已经根据对色温的研究得到认可，也已在 人体工效学的研究中得到认证。颜色还会影响脑电波，脑电波对红色的反应是警 觉，而对蓝色的反应是放松心o h 22 | 。红色和蓝色正好分别属于暖色调气氛和冷色 调气氛，图2 5 是对颜色的冷暖分类。所以其实所谓冷和暖是根据心理感觉对色 彩的物理性分类。红色和黄色本身有暖感，这样的光照射到任何颜色上都会有暖 和的感觉。相反，蓝色光和绿色光则给人寒冷的感觉。暖色调气氛和冷色调气氛 除了冷暖的分别，还会有其他的感受。暖色调偏重，冷色调偏轻，暖色调有密度 强的感觉，冷色调有稀薄的感觉，两者相比，冷色调的透明感更强，暖色调则弱 一些。冷色调显得湿润，暖色调显得干燥，冷色调有遥远的感觉，暖色调显得迫 近。这些都是色温给人造成的心理感觉。 援重大擎硕士论文 艺术画廊的照明研究与实践 图2 - 5 冷暖色调分类 显色性是指光源的光照射到物体上产生的客观效果，简单理解为光源对色彩 的还原程度。人眼看到物体的颜色，是由于光照射到物体表面，经过物体吸收掉 部分光谱反射某些光谱进入人眼。反射后进入人眼的光谱就形成了人眼对物体 “颜色”的印象。如果物体受照后的颜色效果和标准光源( 黑体或者目光) 照射 时一样，即认为其显色性好，反之若颜色失真，则显色性不好。显色性即r a 值 的确定，是将d i n 6 1 6 9 标准中定义的8 种测试颜色在标准光源和被测试光源下做 比较，色差越i j , n 表明被测光源颜色的显色性越好比3 _ “纠j 。 显色性是衡量颜色还原逼真程度的量，显色性的好坏直接影响到观看效果， 不同的颜色和颜色组合也会对人的心理产生影响。如果颜色显示和人习惯的认知 不同，容易造成心理感觉的错位，对所处环境感到强烈的不安。国家标准规定， 显色指数小于8 0 就不适宜用在展览照明中了。 在展示领域来说，不同色温的光源照射到同一作品上，会改变作品的表象。 在画展中，推荐选择与画家作画时相同的色温，以便还原画家作画时的氛围和心 境，更好的表达画家想通过画作表现的深意。自然光是画家在创作过程中最倾心 的光源。早上太阳升起时，太阳光的色温是3 0 0 0 k ；随着太阳的升高，目光的色 温逐渐接近5 0 0 0 k ；上午1 0 点到下午1 4 点，此时的光线为标准白昼日光，色温 为5 5 0 0 k ；下午随着太阳的落下，色温也开始下降，太阳快落山时，色温为2 1 0 0 k 左右；太阳落山后，由于天空受到太阳的照射还有一定的亮度，此时的色温达到 8 0 0 0 k 以上。所以在进行人工光色温的选择时，根据画家作画的时间，黎明采用 5 0 0 0 k 色温的光源，黄昏采用2 1 0 0 k 色温的光源，正午采用色温为4 0 0 0 k 的光源。 已有研究表明色温为3 8 0 0 k ( r a = 9 6 ) 的荧光灯最易于天然光配合。2 。 对于显色性，由于视觉的色适应作用，昼光照明下无论是晴天，阴天或是日 光下，只要有足够的照度，就可以原本的还原作品的颜色。所以从显色性的角度 来说，天然光是最理想的光源。对于人工光源，前面已经提到，物体靠反射光来 呈现颜色，所以作品对光线的吸收反射特性在其色彩的展现上起着重要的作用， 经旦大学坝i j 论文 艺术画廊的照明研究与实践 从这个意义上说，作品并没有其固定的颜色，只有固定的吸收反射特性，这和绘 画领域的理解不同。如果照射它的光源色谱改变了，作品的吸收反射特性就不能 得到充分的发挥，其展现出来的色彩就会发生变化。白光下色彩显示f 常的油画， 在蓝色光照射下就会显现出局部发生霉变的颜色效果。而且不仅仅是人工光自身 的光谱会影响作品的显色性，光线在传播过程中某些物质的影响也会使得到达作 品表面的光谱成分，而周围环境中其他表面反射来的光也会对其颜色展示产生影 响，这个和绘画中的环境色概念一致。在进行画廊照明设计之前，要充分了解展 出环境与布展情况，根据其环境光选择适宜的色温和高显色性灯具。对于绘画这 一色彩的艺术而言，优良的显色性十分重要，一定要采用显色指数大于9 0 的光 源进行照明。 2 5 人工光源的颜色特性 由上所述，人工光源的光色即色表和显色性都是由其辐射光谱所决定的，光 源的发光原理同时也决定了其色稳定性。不同的人工光源具有不同的颜色特性， 分析如下： 白炽灯是最早出现的人工光源，根据热辐射原理制成，属于热辐射光源，散 发的热量很大。其光谱为连续谱。普通白炽灯，色温较低，约2 8 0 0 k ，一般在 2 4 0 0 k 一3 0 0 0 k 的范围内，其光谱分布偏向红色较多，所以其色表也偏向红色。与 6 0 0 0 k 的太阳光相比，白炽灯的光线带红色，显得温暖。白炽灯的辐射覆盖了整 个可见光区域，在人造光源中其显色性是最为出色的，可以真实的还原所有的颜 色，一般显色指数r a = 1 0 0 。普通白炽灯可进行调光，没有限制。调光时灯的灯 丝温度降低，从而使灯的色温降低。 卤钨灯是利用卤钨循环的原理消除由于钨蒸发造成的灯泡泡壳发黑现象。其 灯丝的工作温度和光效较之普通白炽灯都大为提高，在其寿命期间，光维持率可 达到10 0 。卤钨灯色温一般为2 8 0 0 - - 3 4 0 0 k ，较之普通白炽灯其光色更白一点， 色调稍冷一些。由辐射光谱所决定的，其显色性同样非常好，r a = 1 0 0 卤钨灯也 可以调光，但过度调光会使泡壳温度下降过快，卤钨循环将不能进行，因此不主 张对卤钨灯进行过分调光。低电压型卤钨灯由于其抛物面反射器上覆盖一层介质 膜，其光谱中几乎没有红外辐射，这种冷光束卤钨灯对于消除光源对画作造成的 热损害十分有效。 饭旦大l j 论义 艺术画廊的_ ! 明研究与实践 5 4 篓3 蒌2 l 4 0 05 0 06 0 0 7 0 0 波长( n m ) 图2 6 白炽灯和卤钨灯光谱相对能量分布图 和热辐射光源不同的是，气体放电灯的光谱能量分布并非连续光谱，同时可 能会不稳定。荧光灯是气体放电灯，其光色可以主要分为暖白色，白色，冷白色 和日光色，其色温和色坐标列于表2 3 中。 2 蚓 避 薹， 八 厂、_ 一n y l 4 0 05 0 06 0 07 0 0 波长( n m ) 图2 7 荧光灯光谱相对能量分布图 表2 3 荧光灯色温及色坐标 光源色温色坐标 xy 暖白色荧光灯 3 0 0 0 0 4 4 00 4 0 3 白色荧光灯 3 5 6 00 4 0 90 3 9 4 冷白色荧光灯 4 3 0 00 3 7 20 3 7 5 日光色荧光灯 6 7 0 00 3 1 30 3 3 7 荧光灯色温从2 7 0 0 k 至7 5 0 0 k ，三基色荧光灯的出现更好的改善了其颜色特 性，无紫外三基色荧光灯非常适宜于展示照明，超高显色的灯管其显色指数可以 做到高达9 8 。荧光灯也可以用于调光。 高压汞灯光谱辐射集中在蓝绿区域，缺少红色，其色温高显色性差。普通高 压汞灯的相关色温为3 7 0 0 k 一4 3 0 0 k ，显色指数为3 0 5 0 。高级光色型高压汞灯相 关色温3 3 0 0 3 5 0 0 ，显色指数为5 0 一5 8 ，自镇流高压汞灯显色指数为5 0 6 2 。 1 2 棋旦爻擎坝义 艺术画廊的照明研究与实践 波长( n m ) 图2 - 8 禹压汞灯光谱相对能量分布图 金卤灯的辐射光谱由所添加的金属辐射光谱决定，汞的辐射谱线贡献很小。 添加的金属不同，其辐射光谱大有不同。图2 - 9 和2 1 0 分别是钠铊铟灯和镝灯 的光谱能量分布图。金卤灯的颜色特性在很大程度上取决于电弧管的冷端温度， 而冷端温度又与灯的工作位置有关，不同的工作位置不仅会造成灯颜色的差异， 还会对灯的寿命产生影响，所以其色表并不稳定，还会产生色漂移想象。几种典 型金卤灯的光色特性见表2 4 。 6 銎4 霞 霹2 几n 厂 4 0 05 0 06 0 07 0 0 波长( n m ) 波长( n m ) 图2 9 钠铊铟灯光谱相对能量分布图图2 10 镝灯光谱相对能量分布图 表2 4 几种金卤灯光色特性 灯型色瀣显色指数 钠铊铟灯 4 3 0 06 8 直管状透明外泡壳 4 5 0 06 5 钪钠灯 4 0 0 06 5 稀土金属卤化物灯 4 0 0 08 0 双泡壳双端型 4 2 0 08 5 单泡壳双端型4 2 0 0 3 0 0 08 5 7 5 陶瓷金卤灯 3 0 0 08 1 8 5 植旦爻文艺术画廊的照明研究与实践 标准高压钠灯发出的光呈令黄色，相关色温1 9 5 0 k ，显色指数r a = 2 3 。技术 发展后改造出两种灯，高显色性会卤灯色温达到4 0 0 0 k 以上，显色指数大于8 5 ； 而另一种白光高压钠灯相关色温2 5 0 0 k ，显色指数也可达到8 5 瞳削。 5 鐾3 茎2 l n 1 ul _ 4 、，o 、 ，、，、 4 0 05 0 06 0 07 0 0 波长( r i m ) 图2 1 1 高压钠灯光谱相对能量分布图 低压钠灯光效最高，光线呈现红色，色温很低，由于其9 9 的可见辐射集中 的黄双线上，所以灯的显色性极差，所以尽管钠灯所含紫外线很少不会对展示品 产生损害，但仍不能用于展览照明。 无极荧光灯色温有暖白和冷白两种，其显色指数主要取决于将紫外辐射转化 为可见光的荧光粉，一般显色指数在8 0 到8 9 之间比“。 微波硫灯在可见光区域产生连续光谱，色温6 0 0 0 7 5 0 0 k ，显色指数8 0 左右， 其功率较大，常以k w 计，不适用于室内画廊照明憎8 | 。 l e d 是一种固态的半导体器件，可以直接把电转换为光。用于功能性照明的 主要是白光l e d ，基于技术和成本的优势，商品化白光l e d 目前主要是以蓝光l e d 涂敷荧光粉制成，是靠蓝光和由蓝光激发荧光粉产生的黄光混合形成白光，通过 合理选择和匹配荧光粉和蓝光l e d 芯片的参数，可以优化白光l e d 光效、色温及 显色性之间的关系，并且能够根据需求的不同进行不同的优化组合心刚1 圳。白光 l e d 不含红外和紫外光，通过合理设计可以做到无频闪。不同的荧光粉和芯片组 合可以做到多种色温，色温范围从2 7 0 0 7 0 0 0 k ，但其显色性不超过8 5 。 l e d 目前给人的感觉是其发出的光色偏阴冷，如果在黄色荧光粉中添加红色 荧光粉，由于光谱中红色成分的增加，可以降低色温消除阴冷感并提高显色性。 还可以采用蓝光l e d 芯片激发黄色荧光粉，同时用红光l e d 进行补偿得到同样的 结果。根据色度学原理，通过蓝光l e d 芯片激发红绿荧光粉，也可以产生显色性 较高的白光l e d ，通过调节配比关系可以实现在任意色温段使显色指数最大化的 白光l e d 光谱设计。论h 3 5 。 1 4 图2 - 1 2 白光l e d 光谱相对能量分布图 l e d 体积小并且易于模块化，如能实现高显色性白光l e d 的市场化，也是用 于画廊局部照明的一个不错的选择。 图2 一1 3 及2 1 4 是各种光源的显色性和色温范围比较。 光源显色性 白炽灯 豳鹄灯 一 荧光灯 高压汞灯 金卤灯 高压钠灯 低压钠灯 无极荧光灯 l e d 1 0 0 2 0 6 08 0 r a 色温 白炽灯 卤钨灯 荧光灯 高j 盘束灯 金卤灯 高压钠灯 低压钠灯 l e d 4 0 0 05 0 0 0t c 6 0 0 0 2 0 0 03 0 0 0 槿里_ 大文 艺术画廊的照明研究与实践 参观者走近时会亮灯，远离时则关灯，大大 外探测感应探测人流进行丌关照明， 降低展品的损耗也可以节约能源。 而控制模式可以预设光的亮度，进行人工调节，或是探测照度变化来自动顺 应调节，也可以设置时问点，进行定时控制。“。设计者可以为空间设置多种场景， 启动控制系统即可调用需要的场景。 当然由于画廊中的作品陈设并非常年不变，灯具布置时要考虑其灵活性，能 够根据不同的展览主题和展览内容方便的做相应调整，为展出不同的作品预留最 大的可能性。 2 ，展览中适当的动态光。背光和主光的对比以及动态的光会带给展品新的 感觉。在照明中加入富有生气的变化，虽然其明显异于传统的照明方法，但可能 会带来意想不到的展示效果。 生物动力学的光很适宜用于展示照明，在我们考虑太阳光的情况下，人工光 和天空光或相随或相悖的互动，带来自然奇特的视觉感受。动态的彩光也有吸引 注意、创造戏剧性效果的功效，可以选择变化光强，照射方式方向，灯光色彩。 这是吸收舞台灯光的概念发展而来的，这些都可以通过在灯具出光口安装滤光器 或控制不同灯具开关来实现。 3 ，对于创作者，可以通过场景控制记录前次作画时候的光设置，如灯具不 同的开关模式和亮度调节形成不同的光分布或不同的色温等。私人画廊中的画室 是画家进行创作的重要场所，创作一幅作品可能需要很长时间，不论画家是喜欢 在天然光的环境下创作，抑或结合人工光，都会碰到由于时间或天气造成的创作 光环境的改变，光环境改变可能影响灵感，或影响画家自身对构图和颜色的感知， 对固有色和环境色的感知也可能会不同，毕竟画家会在看到的颜色中加入自己的 见解和情绪。画家创作还是倾向于一个稳定的光环境，这也是为什么画家喜欢北 向窗口的原因，那里的光线较柔和稳定。基于以上需求，可以用场景控制手段记 录每次作画的光分布情况，使得创作环境保持恒定。 1 6 丝兰查兰墼! ! 堡鉴。 艺术画廊的照明研究与实践 _ _ _ - - _ 一 第三章小型画廊工作室的照明研究 工作室是艺术家进行创作的地方，常作为艺术画廊的组成部分，在工作室中 创作完成的艺术作品再被陈列到画廊中做展示及出售。画廊的展厅照明常常涉及 氛围营造、针对不同画作和现场的调试等特异性的问题，所以在研究画廊照明的 过程中，作者选择先在小型画廊工作室中做一些实践性的实验，以期得到可实施 的普适性办法。 在对画廊工作室做调研分析的过程中，发现大多工作室都仅依靠人工光照 明，受天空光的影响很小，同时考虑到研究的专注性，在这里仅讨论使用纯人工 光的工作室照明。 研究办法： 1 ，现状测量：室内各表面反射率，灯具型号，已燃点时间，电压，测试用 仪器。照度测量的一般方法为将室内平面空问划分为边长1 m 的小方格，网格边 线与墙的距离为l m ，在每个方格中心测量，即得到室内空间的平均照度。 1 。对 于垂直作画的工作室，如油画工作室，还需要测量工作面的垂直照度。 亮度测量，亮度计放置于工作点的位置上，高度相当于工作者眼睛的高度， 在这一点上对室内各个面的亮度进行测量，可以拍成照片或者画出透视图标好。 2 画家对现状满意程度及期望调查。 3 光环境改善及画家反馈。 3 1 小型油画工作室的照明研究 油画在世界上流传最久也最为深远，是世界性的最大画种，有专门的颜料， 刀，笔，纸，布。初期的油画颜料是用鸡蛋黄，蛋清调和矿物颜料制成的，上面 加罩一层薄薄的油色。到了1 5 世纪，尼德兰画家凡爱克兄弟改革了这一方法， 用亚麻油，核桃油作为颜料的调和剂，这样易于运笔，厚薄随意，表现力更强。粥1 。 之后油画得到迅速发展。 油画颜料是颜料粉与油混合而成的，具有丰富的色相种类，能绘出丰富的色 调层次，不同的颜料可以混合，稀释，重叠等，并且可以随意覆盖，由此产生无 穷的色彩变化。而除了色相与冷暖的区别，油画颜料还有染色力和覆盖力，有透 明、易干、耐久等性质。还要重视的是油画颜料具有较好的光泽，使得艺术家可 以自如的再现空间、光影和质感的真实效果。油画注重笔触的质感肌理，讲究色 调和层次，常有细腻的色调变化和明显的浮雕效果，这些都使得其表现力特别丰 富，可以真实的表现出空间感、立体感、质量感、光感等。画笔有多种，长