（美术学专业论文）论形象边缘处理对油画风格的影响.pdf

【中文摘要】 形象边缘处理对油画作品风格的重要性是本文所关心的技艺i 口j 题。绘画风格千变万化，但都来源丁个体 心灵麓冬阏状态，其表现力来源予函家袋攘本麓馕感秘表现欲望露奎露靛形象边缘簏体现出舀家4 i 同戆 扫芙个性羊l l 艺术品味( 品位) 敷对艺术的嬲解和认知：反之，风格流派4 i 同的艺术家对形象边缘的理解和处 矮也裁l i 弱。形象边缘处理是份品嫠薅技注处壤巾不可或缺的一部分，怒一耪个性佬艺术语蠢秘艺本飙格戆 标志性符号。本文拟通过对这一技艺的具体经典图析来逐步深入地讨论形象边缘往处理形体、结构、空h j 、 透税、虚实、审美主体情感与，羹瑟等绘垂鲻惩与本瘊时对艺术矾格形成及矮主遂爵现与表现搿起靛律用， 霹 。? 进一步联系国内油喇实际，简要阐述了形象边缘处理在当下中国油画巾的现实意义，或望能对当今油画界 避珙一定盼徐篷选择与技艺参照。 匿关键词迸 形象边缘情感审美个饿艺术品味( 品链)风格( 格调)符号 【a b s tr a c t 】 w i t ht h ed e v e l o p m e n to ft h ei n f o r m a t i o ne r a 。t h ec r e a t i o no fc h i n e s eo i lp a i n t i n gb e c o m e s u n p r e c e d e n t e d l yp r o s p e r o u sa n dd e v e l o p si nt h ed i r e c t i o no fd i v e r s i f i c a t i o n t h eb r e a k t h r o u g h p o i n t sm a k em u c hd i f f e r e n c ed u et od i f f e r e n ts c h o o l so fs t y l ea n dd i f f e r e n tt a s t e so fa r t i s t s t h ec o n t e n t s ，s t y l e s ，c o l o r sa n dt e c h n i q u e so ft h ep a i n t i n ga t t r a c tt h ea t t e n t i o no ft h ea r t i s t s y e tt h eh a n d l i n go ft h es i d e l i n e si sa l w a y sd e s p i s e do re v e ni g n o r e d t h ec h a n g e so ft h es i d e l i n e s o r i g i n a t e df r o m t h ed i f f e r e n ts t y l e so ft h ei n t e r n a ls p i r i t sa n dt h ee x p r e s s i v ef o r c ec o m e sf r o m t h ef u n d a m e n t a le m o t i o na n dt h ee x p r e s s i o n a ld e s i r e d i f f e r e n ts i d e l i n e s ，w h i c he m b o d yt h ev a r i o u s u n d e r s t a n d i n ga n dc o m p r e h e n s i o no fa r t sf r o md i f f e r e n ta r t i s t s ， r e f l e c tt h ed i f f e r e n ta e s t h e t i c p e r s o n a l i t ya n da r t i s t i ct a s t e s d i f f e r e n ts c h o o l sw i l lu n d e r s t a n da n dh a n d l et h es i d e l i n e si n d i f f e r e n tw a y s s i d e li n e s ，a sak i n do fl a n g u a g ea n dt h es i g n i f i c a n ts y m b o l ，a r et h ei n d i s p e n s i b l e p a r to ft h ew o r k so fa r t k k e yw o r d s ) s i d e l i n e s ：e m o t i o n ：a e s t h e t i c ：p e r s o n a l i t y ：a r t i s t i ct a s t e ( o rc h a r a c t e r ) ：s t y l e ：s y m b 0 1 1 一 【图目】 圈1巴尔蒂巅耐心牌3 图2提番( ( 天上的爱与人间的爱6 图3 论勃朗柱骜教授的簿铡学课7 图4 伦勃朗夜巡德拉克洛瓦8 露5德拉克洛瓦强萨达郡潞拉巅之死聱一9 图6 安格尔 土肄其浴女l o 匿7 安格尔瓦乎襁的浴女1 0 图8 蒙克呐喊1 1 圈9 蒙克青春期1 2 图1 0 勃鲁盖尔( ( 纛王来拜1 2 图1 1 弗拉戈纳尔秋千1 3 图1 2 毕加索氆阿威农少女1 4 图1 3 肇加索袋镜前少女1 5 图1 4巴尔蒂斯衡1 6 图1 5 瑟尔蒂斯耐心牌1 6 图1 6 莽治卢奥老国王1 7 图1 7蟹希特树林里的情倡1 7 图1 8 巴塞利兹女人来了1 8 d 羞黎舞范大学位论文漂剑性声明 本人郑煎声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究工作所取 褥熬成果。除文孛已经涟甓孳l 震熬内容外，本论文不含任 霉其他个入或集体已经发表或撰 写过的作品成果。对本文的研究做出重要贡献的个入和集体，均融在文中以明确方式标明。 本人完全意谀到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文算撇：蕉嘴 嗽2 删年9 胭麟 首都师范大学位论文授权使用声明 本太完全了解首都郯范大学毒关傈露、使舞学位论文蕊规定，学校畜投保留学位论文 并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版。有权将学位论文用于非赢利 疆的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅。有权将学位论文的内容编入有关数据 瘁进行检索。有投籍学使论文的标题和撼要汇编怒版。保密的学位论文在麓密后适震本毅 定。 学位论文作者签名： 麓，嘲 瑟麓：2 0 0 7 年9 舞2 0 鹾 【绪论】 在确定论文题目的时候，最初的标题是线对绘画风格的影响，但当我把要写的大体内容和目录定下- 来后 发现这个题目太大也太宽泛。线，睢足博大精深的中国画中的线就让我无法说清，它的气韵、意境、概括力、 表现力，无法做到精确化、条理化、准确化。经过导师的指引，最后将线改成边线，最后又改为形象边缘， 也许这样会显得更为贴七u 和精确。将绘画限定为油画( 自己所学的专业，淡起来可能会有一蝗较深入的个人 体会) 。冈为形象边缘处理很容易被轻视甚至忽视。画r 者更多的足注重所画的内容、题材、形式、色彩、技 巧。其实画面最精彩也足最雄把握的就是形象边缘处理，他绝f iq 阴：内容、形式、色彩( 在、舯寸创作中我个 人就台这种感受) 。安格尔曾说过：“一个高贵的轮廓线足够抵消灵感的缺乏。”这足以看出形象边缘的匿要 性。 边线的千变万化源丁心灵的1 i 同状态，形象边缘处理对绘画来说不只是冷冰冰的无表情的形象，而是已 被主观参与了沉积的某种特定观念的形象。所以对于形象边缘的处理商接可以体现画血的一i 同情绪，作品的 不同艺术品质，以及个人的审犬个性和绘画主体对艺术的王里解。本文拟列举一些文艺复兴以来两方绘画大师 的经典作品来分析形象边缘的魅力，感受彳i 同的流派和风格的肜式构成i 大l 素及其对作品主题表达的重要作用 和意义。 形象边缘处理对丁每个绘画肯来说可能是普遍遇到的l l 口j 题，只足没有引起重视。关于这方嘶的理沦性研 究成果相对较少，本篇文章只能尽可能竭力地把它分析得透彻明n 。但囿于时问仓促，加之水p 所限，终难 详尽其情，苟有抛砖引上之效，聊可深慰余心矣。 第一章“形象边缘 概念界定及其 在油画作品中的重要性 第一节“形象边缘 的概念界定 首先将明确的足形象边缘，或说边线，也就是物体的外轮廓，它在表象上体现为线的粗细、隐显、 断续与虚实等，它有时以清晰的个体出现在i 避i 囱_ 上，有时可能会隐匿在结构、明暗、色彩里，与他们触为一 体，它足人所知觉到的形状最汽接蜮具体的再现：而在本质j ：则足处理形体、结构、空l h j 、透视、虚文等问 题的焦点，同时又足形成画曲形式构成的重要冈素。从某种意义上讲，对形象边缘的不同认识和f i 同处理商 接反映着艺术家个人的审火情趣、艺术禀赋并由此发展而来的4 i 同绘画风格，对l 匝i 风形成与差异起肴极其重 要的作用。 第二节形象边缘处理在油画作品中的重要性 形象边缘所体现出的艺术家情感、个性与格调都属于画风范畴，实为作者人格境界的反映，在传“神” 方血，中国人追求在“功力”的基础上进行；西方则习惯根据性格、爱好、个性所为，所以他们的作品罕现 出小同的风格血貌与个性情感特征。比如j 。f 奥那籼拙的形象边线处理就显得沉郁、厚重；波洛克借助行动的 快慢，畅滞的状态，滴涌出的4 i 同情绪的线形或色块，表达了某种心态，足情感的符号，反映了其个性和情 趣。在j 力史上各个时期都宵一些1 i 能说没有情感、个性特征的线被淘汰了，比如说过丁二“甜腻”的边缘处理， 即便技巧熟练也受到批评，这就足格调i 口j 题，这也正足边缘处理巾的个性和格调的不同之处( 也就是作者的 个性格调的小同之处) 。巾囡人j 力米欣赏l s 画时强调一个“品”。弘，实即品味作品及其背后的作存人 、格 2 讽、r 口盖、趣味2 高低，正址返种品咪馒线从个肯“气”存“山”的生命体进步升华为一个4 q l ! 甜怙 有意折射肴 格、理想、境抖的牛命作。 小阿的形象边缘骂| 边线埘心爬情绪的影响小同，我们a 欣赏“ 市绘【目时会胄这朴体验，它冉打小f q 的表情和性格。冉的作品形象 让缘分l 极细小的斩_ 度小细心观察很难看l q 他们耶4 0 极细微的变 化，作品造型圆转小港笔触冈而边缘处理也随着造掣和鲒掏起伏、 变幻出神八化，如扎斐 ：、譬格尔的作乩有的以线结合，活泼 的笔触埘形进行概括如q 蒂斯也自 再加提塌一条k k 的线， 把档个形体塑造得结结宜蛮，如渡捉廿j 利、巴尔蒂斯耐心牌( 目 i ) 婢。一吨搏l 的形仵几何形取j 自机形之州，线。o 线住魂缸 地搏斗。这幅】充分锟小r 边缘转化成线的形状、张力与情感的对 脚关系。法陶革热一商议浊川0 。体t 义下沽表选r 业鼬村椰t 的生活试图探求机械文叫时代的纶m 语 i 。形的冲突忭品巾把物体地缘转化为独有的象征机器文叫的管状形体与扁，r 的方形造成自甘妻的对比。 在这坐管形坎有意扛网u 部j u 上一条矗线郓叫暗，使其i 血线井0 * 一个角度的管形连接目巾肯多摧的 形柏普压，产牛一定的j 。m t 艘，肜一。形的结台处，运用， 目 棹扑突的线干u 址番m 。址挫“儿体们肜， f 1 1 形象边缘处理_ 己劓的线形替肌、冲撞仍带给人种气氛_ l 情绪。狂这些作品里，每条线都足扶卢叫 芷l 目线的 与看线的人z 州沟垴的桥梁。一幅m “立足利比这耍复杂得多的表现形式。它能 小并种* 样 的崽主占和情绪，而这# 8 思绪和情绪大多都来自r 意u l 蟛志以外的领域。我们町以解读一个形象边缘处理，就 可以解读一幅四。形象边缘在作- i 里被圊家赋于r 型肋毛要的意卫。这些或许是有意的也许足一种爿惯， 种绘岫m 格的体现，一种心避的流露。 形象边缘除了丧现情感、情绪、个性、格调以外，在经岫技j 上，在袁达画血的效果利显小国家的功山 羊u 素养方血，也订报重要的作用。它像也彩一样可以用米代替叫暗变化以表现形体。像也彩调和技也度控 制一样，形象边缘是绘闯辖休巾小可缺少的部分。我们舒知道将蚰亮的亮部蛙暗的暗部蛙姓烈的也彩椰 域鲜叫的形蒙边缘汇维往起可以在固血上形成蚰啦引人的熊j 。这在我w j 的p 时e 悱巾大家或许都自体 会。幅面精彩的部分小罐缺少也彩，水能缺少叫暗对比，也小能缺少把这些要素祭合起米的线( 可惜我 们常常忽视它的怍用) 。然冉h f 形象边撩或许会隐仵也彩或叫暗处，小那么阱显( 这要根据绘四m 格求定) ， 但我们不能否定它的化置年作用。所咀形象边缘涵盖了出回r 1 i 所有的耍素：叫暗，结构、体积、空n 忆啦 囊。璇辑易被人忽桃的地疗埘能看出画家功力年u 修养一帖唧一训都极球仝j j 悱独形象边缘处胖毕草收场， 罔j 么这帕国肯定足耐小佳推箍的。 第二章图析形象边缘处理对油画作品的影响 概述 在油画创作中对作品产生影响的冈素非常多，内容、形式、色彩、表现手法等，从而形成作品f i 同的风 格。在第一章已经提到对丁形象边缘的处理有很多人把它放在无足轻重的位置甚至被忽略，我个人认为对形 象边缘不同的处理商接影响作品的风格血貌，也最能体现画旺传达给观者的小同的情绪。油画的风格流派驳 杂，艺术家的喜好冬同，臼然对门身艺术选择的契入 l i 同，有的从技巧着眼，有的从观念入丁，也仃的同 时把技巧和观念放在一起思考，无论哪一种对待艺术的态度都有他存在的理由，有人说过文学艺术足要“使 看小见的东西被看见”，使别人看小见的东两被看见。并f i 足说看f i 见的东两不存在，而足这“尔两”往往 被人们视而小见，足艺术家独具慧眼并通过他们的创造，用他们自己独特的语言把他们争现出来让人们看见 并引起思考和共鸣。 走进西方美术史的k 廊，好比打开了一个人类文明的宝库，那些绚丽耀目、激动人心的艺术瑰宝把我们 带i n l 至l j 久远的时光。油画发展史作为人类文化史的一个重要方血，以其视觉艺术特有的形式展，j j 在我们血前。 i 口i 顾过去几个t 吐纪以来的油画艺术，各个流派在发腱过程巾相互影响相互渗透，画家在小同时代氛陶的影响 下，其作品呈现出f i 同的曲_ 貌，即使在同一流派中又往往存在着诸多f i 同的表现风格，与其泛泛讲各个画家 4 i 同的风格对作品不同的处理了法，对形象边缘的小同理解和运用，升i 如着重点评分析一些美术史上风格鲜 明对绘画发展有着重大影响的代表画家及其作品。通过他们的作品分析，他们在作品中对形象边缘的小同理 解和处理，同时体现了作品小同的情绪、艺术品质和画家个人的审炎个性。这样或许更具体清晰，史具说服 力，但艺术其实很难用浯j 评述的，占人为艺术很多时候“只可意会，小可占传”就足这个道理。每个审荚 主体对同一审美对象都可能产生小同感受，半你商面作品时才仃可能真正地体味到其巾的奥妙，那才足你最 真实的感受，在这里我尽最把画家的作品提供出来以便能更好的吏商观的体现作品的魅力和传达给读肯f i 同 的情绪。以下拟通过经舆油画大师处理画面形象边缘的4 i 同下法分层来展开分析与论述： 4 第一节不同的形象边缘处理所体现出的不同绘画个性 半我们观摩大师每一幅作品，小同风格流派的作品传递给我 f l 1 4 同的感受，也就是画画显以：出的4 i 同情 绪气氛。当然色彩、内容、题卡才起到很大的作用，但足形象边缘的处理起着更重要的作用( 本文主要谈论形 象边缘，但并不台定其他冈素对画面的影响) 。 从文艺复兴开始到当代艺术，每个时期绘避风格有很大4 i 同，对形象边缘的处理也争现出千莠力i 别，体 现了一种个性的解放。比如形象边缘的边线处理，从某种程度上来说，不管寅线、曲线，细线、粗线都足 个独立的审美图形。画哂上的每根线每个笔触的形状都能成为一定精神信息的载体，成为绘画语言，具有独 立的审美价值。 在画面上，图形荷载的精神信息随其形状的微兹而发生显蔷变化。或描绘或表达情绪，每一个形象边缘 或边线并非都足一样的。它们或耔l 或细，或短或长，硬的软的，商的曲的，问断的或连续的，占支配地位的 或从属地位的，小同的线形或边缘处理成物体不同的外轮廓，形象边缘作为画面的一个图形具有表现的含义， 如、| ，静、激动、不安、温和等情绪。 物体的一条水f 的形象边缘，可能造成开朗辽阔，也可能造成相反的感觉：压抑和阴沉。 l l 糙、厚重的 形象边缘，可能给人松散，崩溃的感觉，也可能给入蓬勃向上的感觉，这种情况的发生往往足由了这图形不 是个简译图形，而足由一群吏小的图形组织而成。 小图形的组织很微妙地影响了整个物体的形状与轮廓，从而使得黎体形状的感觉发生了巨大变化。在这 种情况下，我们一方血i 可以肯定图形确实已成为特定精神感受的载体，另一方面它是形成艺术家小同艺术风 格的信息载体。 下文将再进一步具体列举一些大师作品进行分析。 1 提香通过色彩透视处理形象边缘 威尼斯画派代表人物，青年时代在人文主义思想主导下，继承羊u 发展了意大利文艺复兴盛期的绘画艺术， 把油画的色彩、造裂和笔触的运用都推进到了新的阶段，注重色彩的表现力，在暗底子上作画。并用明度接 近、色相略异的明亮的色彩构成富嚼堂皇的黄金色调。透明颜料的多次复叠，忽厚忽游的笔法使色彩与形体 有机结合，造就出质感的效果。 5 提卉的作品丝褂壮、热f 汛高】想象包衫性烈、用笔舞放，人物生为自【，蜓仙意气眦杖电史完社。 a 韭早明的作 p 仍能譬受 4 他师儿行尔舟纳牡戢式f f j 情调，案t f l 的形体蛐睹j i f j 的巴调如天上的 爱与人川的爱( 罔2 ) m 景的柔私取1j 舯裸佛的：6 新气氛叫兜绚m 的服饰上的冷色调， 起形成，舒 畅欢球的土题，也表现了一种特定精抻状卷由r 其兜注重形与色的关系赴形蒙边缘的处理上，形与线 紧衍的鲒台使网血更加帑体浑厚，线1 0 物象边缘被融八r 光影里，使固血史加细j l ( 、稳健有山。作品洋溢 着欢欣的情调和旺盛舶生命力线报蚵地表现山丁人体的丰腴和弹性的戈。 让我们再细分析一下这幅作品芽农服的代表人州的妇女裸体代表无上的血抻，在这幅j 静虢授的 画面上，觉满符种占代牧歌式的情调，充分现山派j 静优美的臼然最色。垃硅人的耍教那位裸体女神， 她以涌脱的姿辨耳情摧露着自己美、健康、1 腴的肉体。左侧丰腆的身躯与后叫红色的披布形成了一条 k 而结女富有弹性的线，掩长r 整个人体冉删的幄稳在暗处，虚化了形壤边缘与背部融为体，体现r 女 神肌肤的聋软。整个人体的形象边缘省略了细节的变化在这里形象边缘作为四叫个图形+ 运用色彩透视 的巧妙处理r 浊使业神金黄色的身躯史加圆润诱人强调了一种感官上的荧同时体现了闯家热爱生活的敢 乐精神。 多尔奇曾与道，提吾和自然共同呼吸+ 他笔f 的人物每个都有血有肉，呼2 放出他从小故作无谱的优 雅i “足运用恰1 的色彩；他也小放任何矫情的装饰，而足用雄健有力的笔触描绘。他的口i 血毫无籼糙之感 有的只足雕盖柔和。寅际上这也足文艺复兴时期新观念的反映宗教的禁欲主义住半高多彩的形色i * 界卫接 埋葬了。 ，6 2 伦勃朗用色阶的明暗与光影的对比来处理形象边缘 伦勃咧的生斟为曾经的富有和极高的知名度而小朽，他热爱财富在州再舒力挥霍并财富。但诚 如荧饵知名艺术讦论家乔纳森琼斯所说，伦勃朗的四小足肤找地堆砌甯责气，“他的_ 呻表现的足锦表华腽 下的真空生活。”他生留存的作品肯油四六玎多幅，蚀剿版画二百“十多幅，素描一千h 多幅，足与意 大利文艺复兴时期的绘岫巨匠齐名的大岫家。 伦勃朗的作品巾，沐浴的男艘b t f * 是一幅没有任何装潢 的纯绘岫其巾何根线条都是活的。“活的形式”足所有成功艺术的必然产物也就足说它表现了生命一 一情艟，生民运动情绪和所有赋予生命特征的j 、两。再肯，这种表现是种高度连接的形式呈现。观众 认01 这种形式表现小足通过理性的比较o 判断，而是通过直接的认 【通过人娄1 蹲的形式：盛情，情绪， 甚至人类特定阶段帕感觉加以认识。“活的彤，t ”足传达生命现实返一概念的符号下段。感情意义属于形式 本身i n j 小属j f t 何她所冉现或暗小的乐曲。意训足种直观的情感表现，画家必铆l 他ne 的境界和乐趣， 他们定要说的而小足他们无可采何地感到的j 、两，这种情感的表现体蜕在物体的形象物体占据的空州， 包喇着他们的形象地缘以拉并种比例一圳都起卉作用。 伦轴朗蚰引人注目的n 然足自像回。即使人物题柑搬简巾，他也能用色阶的叫暗与光啦的对比米处理彤 象边缘用魔术殷的光够技果将人物的线条勾勒得流畅l 满。尔方穿着的男人四巾男人肯精金色的脸庞， 戴着银也的椽斯林又i h 如同伦勃朗笔下的众多人物一样这位东方农着的男_ 凡给人种报强烈的尊贵感， 仿佛岛a 岛在上难以椎近。伦勃朗利用织物华贵的川光用叫亮的金黄也组成一h 漂亮的暖也谓以传递出人 物高贵深沉的心矗气总。伦勃朗的n 册一采取灶剿的叫暗对比四法，在肖像幽中丧现褥咒为叫显他用光线颦 造形体住柑m i h i h ! 次丰富，富有戏剧性而在物象暗部，则通过极其微妙的也阶芹刖与虚空关系米表现国 家的鲜活情感，我们可以发现仕一个伦勃朗作品变得如此冉魅力的元素，月b 就足“光”。我们看到伦勃朗似 下在玩味集描的本质，也就是说探索n 也纸张与线 条轮廓2 州的关系。 伦勃朗的f 1 太就拄丁他这种独到的处理方式， 用叫光加姒岫重rl 用暗光消融四血狄娶纠h 。他 的成名作罡桂普教授的解剖学谍( 图3 ) ，址然这址 一幅团体 像自，但无论人物2 h j 的构图还足人物扦 自的神情部址得1 分生动。1 6 3 2 年年近2 6 岁的伦 勃明成苒名医学家杜昔教授捌其他七忙医生的罂求 绘制帏群体一像l u 。住岫中，作书小仪把个h 件 目3 * # “# 口自* m * 燧鞭 。皤。爿 物的b 疑z 志、表情丧现搿真吏动人1 1 i i 咀【l 所术肯的形式把具体 物和 体事件结合起沫使荷! 传统m 舯怍i j 像i 从简十人物排列的丧脱n ，t # 拽肢丁史j t 仃帆i o 特征和球划山捕的个新的人物表现形式。 i 家f ：l l u lr 。“正完山了杜普教授。他l 对扑l p # 卉，一边做符解削一边州述竹人体的结构妇埋。七竹学粥： 自的怙小f i 禁地凄上前米吃惊1 m # 址地看竹教授m 的地力：自的下章教材默默地总索；有的女，像茅鏖顿奸： 肯的x 好像如妙千j j 醒这丰高多彩的太情，这鲜叫的个性，运生动的姿态，住这冰冷、苍n 的厂体的反村 下显得片常生动。而这些效粜的获得正足画家崩也阶叫略与光彩对比米处理形象边缘的综合结祟。 伦勃朗也有风景画、风俗回、宗教国取j 肼史四传 1 日。其求教峭具肯鲜明的巴洛兜m 格， 物表情划四 极韭细腻。从1 6 4 0 年开始，伦勃朗遭遇了生活的低 谷，财甯祧祟也小堪如人意他看待社会的h 光史加 深剿科人物表情的把握也更加到位。l6 4 2 l ，伦 勃朗小丰出子，。1 时他创作了大名舳鼎的夜巡( f 目 4 ) 。在他3 6 岁那年他以1 i 所未有的“光线晤二” 任夜巡一唧巾表现了紧张而变幻小定的情绪、气 毓反映r 他在探索“光线语占”搦小 题怕是现j 所达到的深度和开拓精神。 f u 炎娃使得伦勃胡对人的理解也史深人。他的人物回巾开始m 现一种前所未有的对人物心黄的表现。 伦勃朗认真地观察他的表现对象，他认真地丧现他们的育t ，i l , 理透析意味的姿势和人与人2 叫情感交流的微 妙关系以胜他们脸上哥一个细节所透站的心爿的悠k 意味。伦勃朗的自日像足著名的。他往一幅自卿像 中将年轻的n 己四得无忧无也，也曾在儿他衄巾把口已回成漫画式的羹化苛年、戒谑般浪子，装扮式的文艺 复兴的廷睁。自删像里的他姿势平同、服犍小时表情不同。他也是运用光照效聚处理形象边缘，衄山自己 人生小l q 阶段的痕迹。伦勃朗他十f 细 f 究世n 己的脸部特征和符种表情、皮肤o ，头的小同式样采耻辑种姿 势穿肴并种j | f 装运用币同的光照，“到茹网往他的呵扎上留下的深剁的印逊。伦勃朗的人物总足给我们 透露 j 复杂的心是的信息。伦勃朗的绘皿肯甫丁怙感的丰富色彩。这些也彩总是那么深沉、厚重，在一片深 棕也的基调巾，他谨慎地使用着有阻的凫乜。他利用织物的华贵的川光，往叫亮的金黄、朱红的- i 缀中构成 一j ；漂亮的暖调，他在这种调子巾又小时穿插些鲜明的蓝，绿等冷色，使儿颜乜如同宅丌一般熠熠生辉。他 白由地戏剧性地处理复杂画巾的叫暗光线他利川光线米强化岫巾的主要 | i f 分也睦暗部上弱化和消融次耍 的冈素。他这种魔术般的明暗形象边缘处理构成了他的情书性绘画巾强烈的戏剧性色彩，电形成了伦勃朗绘 蚋的重耍特凸。 伦轴哪址个多才多艺的四京他岫n 像，人物群像、n l 景他还固极为桔k 的腐蚀往铜版四。在荷兰纶 + 8 糊的所宵类别， ，他都足蛀最要的人物，无疑，伦勃酬也足蟮响肚抖绘四发胜的墩重耍的大师2 。而形教 边缘j 日也阶叫暗o 光蟛对比的处理下泣正疑n “绘日风格巾址个报巫要的旺i 素2 一，正足这衅处理的i 妙造就r 目i 家m 格的戏剧化效果与伟大艺术成就。 3 德拉克洛瓦跳跃浪漫的形、色物象边缘处理 温兜尔曼撬括占典主义矾格特 征为“艺术心追求高贵的单纯和静 穆的仲太”以胜现理性的光辉。而 浪漫主义书则认为艺术应诉请情 感，特别足请如置敌、恐惧、死亡 等强曼1 激情的柱现。囡为他们足崇 高感的潍泉堪管古典主义和浪漫 主义艺术崽想之m l 的分歧与联系耍 远为复杂得多这一理性与激情的 冲突的确使我们理解18 1 h 纪后、r 期 和1 9f u ：纪莉# 期欧洲文学艺术的 个基本山笈- i 。大m 荷拉斯兄弟 目5 * i * i t w * # h * 的什暂、簿拉丸沿乩萨达那帅拉斯2 死( 图5 ) 则可被分别视为古典主义艺术胀则年u 浪漫主义艺术原则 的赡删形象表逃。这两部作品同样耻村rr 1 代历史或传说，同样在同时代人十引起极大反响，井保持着强烈 的感染山。a 艺术表现手法上的叫显小同，腱现r - o 典主义与浪漫主义在艺术m 格上的芹片直接表达山的 观念和情绪 5 小了古北主义和浪漫主义在爻学思想l 的对立。 萨达那帅拉斯之死里占典主义的秩序无 沦足视觉的j 丕足斜事的部已铍彻底打破，种令人眩的感官冲击似乎使作品火上了粘一性。如我们看到岫 - f 所描绘的圳儿乎都沿倾斜的对角线方向城开他们摧毁丁任何卉序辛叫的感托f n 这并小是说作品真的 缺少统性，而足说妊统一性足通过*种选释达到的这就足色彩。如乩尔特弗里德兰所指山的他的 上蠼敞蚺址创造某种色彩氯崩这种色彩氰嘲把i 皿十所宵也彩吸0 i 到一起弗赋予他们一种耗| 互联系，庄 萨达鄢i i n 拉蜥z 死中暂 妃们的n 也皮肤和峭ir 的门也袍! ，红色的床帷以段也彩的强度拘成构图的巾 心，址然壮幅阅向以乜彩为主导主审r 牡个气氛但我们仍不能忽略哟家对r 这些人物形蒙边缘处理上所 f 的功走嫉虻n 也的肌j l = 与凋f n 也的k 袍肜敛边缘的处删线与也的结合，既突出了肌肤的莱软，叉突 rk 地的质地。在 物与椿也背景处理，彤孽边缘部竹微妙的虚实和浓谈前山蛙妃祭个躯干从脚音| f 到脚 9 腕以世虚啦的轮廓线揶u 勒出了立件j | j l 从的秉芰时m 漫t 义出家来说l f 。把也彩、线条的i j 妙处理牡 全i f 以轱蛐地醴 j i 足跳跃浪漫的彤乜物蒙边缘处理他r 韭址扯奉的表现下段， 4 安格尔严整而单纯的轮廓边缘处理 作为1 9i # 纪新山典主义的代表安格 ：井小足生硬地j ! ( 搬占 代大师的样式，他善r 把握古典艺术的遣刑置并把这种占典黄 混融在自然之中，从古业茭中得到种简练而竹纯的内存。住具 体技巧上力求线条干净和造型平整嗣而蔗小多每一幅岫都力 求做到构图严l * 色彩巾纯形象舆雅，这些特j 1 尤其尖山地 体现在他的一系列表现人体美的绘岫作品巾如泉，大宫史、 l 耳：其浴盘( 圈6 ) 等。我们看宜格尔的幽通常肯这样的感觉： 线条圃符太下冲丁。正足这种线条的干冲即物象边缘处理的竹纯 与严蔡把安格尔引向抽象，在这种种犹如金属般旺硅的“绘画性” 巾，却肯一般“绘画性”必不町少的流畅和“矗魂”。 1 耳儿 宅 史足宜格尔的优秀创作2，必巾的j 酿体组成 了一个巾m 性的基调+ 小小的蓝、红、黄r 个也块如宝石一样嗽 缀其巾。赴女性置的表现上安格尔借助众多“j 占净”、“冼韵；” 的优美人体米表现一种巾纯与丰富、动态与静态的完荧结台。这 冷静优雅精丁物体形象边缘处理、边线的严镪和微妙的明暗色调 束体现人体这种表达方式足米自占媳主义的传统。真切而叉超 越真实，巾纯而x 变化丰富。在安格尔描绘的女r 锞体油目巾， 轧、r 松的浴女( 图7 ) 作丁他2 8 岁时见妙的史了背蟮使 其激动地竟垒无暇过多顾及技术，巾叫丰un 暗调子在返柔软的背 上颤动特。人体的外轮廓边缘处理与背景投韭微妙地拉开了 空删关系，亮部的形象边缘几乎看小到，与丰腴的肌肤融为一体。 j i 丘启侧的身躯与下臂的暗部结台在一起线条精致准确。绿色 的帘于，浅黄色调的身体，白色的眯竹，n 也带红们绸头巾全 郭安件在一个r 血上，如锰 白 物一样和谐地受绒枉一起带个人 体刚润世小月| i 肿，给人以税啦极梵的宁受。 1 0 5 蒙克笔下轮廓边缘扭曲颤抖与动荡不安的灵魂表达 育些两a 现代主义艺术家热巾 。土观情瞎的 卣觉表现，套大利哲学家兜罗齐，认为艺术足主 观精神的产物是心是的活动，是椎直世创造。 泣国哲学家柏格森视主观表现为真正的艺术表 现是种小需要技巧的活动。 对r2 01 纪的表现主义而苦，蒙兜可能足 何比野兽派或维也纳分离派更为重要的开路先 驱，他的艺术主要表现了米自平儿i 俗生活的切 身感受。作用- 往往带肯一种无可褒何的感协色彩 就像蒙兜自己说过的那样，他要描绘的足月 触 动过他眼睛和心灵的线条和色彩而小h 足描绘 他所看到的尔明。他善r 运用线条和色彩锋造犁 语，i 传达n 已的体骑。其作品呐喊( 图8 ) 足 源自象征主义的敏感孤独抻郁以_ ；5 乏对1 i 界_ f 【l 生 命的终极价值的疑惑发胜为一种更为外姑、伥 寰要塞黧芝堂紫弩名l 扬的悲剧性形式。孤独由丁剧烈的嫡占而战栗，像址发o 人体本能的币可抑$ 0 的呼喊。 在这幅四上，荣吨所用的也彩与自然保持着定柙度的关联，虽然蓝色的水、棕色的地、绿色的树以灶红也 的天部艘夸张得富r 表现性，但并没宵火上其色彩大数的真宴性。全卿的色彩足沉闷的浓重的咖红色悬浮 在地r 线上方，持人以不样的预感。它与海山目 暗处的紫色柏冲究；这紫色用伸向远处而愈蕊显得刚沉。 同样的紫也生复山现在孤独者的农服上。m i 他的下平史 ；l f ，则留在了苍n 、惨淡的棕扶乜中。所有形式要 素似于部传达精那卢刺耳尖叫的卢音i 请艘物颤儿f 皆离小开富。情感的 n 曲而颤抖的线条对柑互之州 关系的神性表达与关系分割。就个人际遇而j ，蒙兜双亲甲l 常年疾病缠身或许就足这种避遇促成了蒙 克甜l 特的精神i n 抖，驱使着他突破兜里姆特的柔罩j 惟卫的变形下法。在“呐喊”埘j 个充满陌生感和恐怖感的 天空下切形象椰l 模糊，一切线条部已自i 血，目巾没冉一处不充满动荡感。灭卒与水流的扣动曲线，4 桥 的枇壮挺赢的斜线形成鲜叫对比。帮个构图往旋转的动蒋巾充满粗驴、强烈的甘奏。线条似于被卷进一个 无法颤自结粜的漩涡物体的形象让缘b 小 叫晰一训部在动荡和小安中进钉肴直线和曲线的对比，增 强了岫山的说角关系和山爷骷髅般的头颅近f 绝型的呼嚎雅个蜮血通过情感夸张的形a 得到垃好的宵卅 i 州释，现众小难感受到岫岽的是瑰住颤抖， 青拜m ( 圈9 ) 较2 j 呐喊槛自如此动荡的线条，礁触和巴彩但枇个画曲仍传选给人种局促 小直紧怅的气氛少女裸作啪精，身体上井小优兕的外轮嘛线j 背聍大。酬影让 产生谜一般的遥恕，少 女血邬表情显小f j ；了韭山心的紧张小宜或许这也足画家特定心境的流姑。 第二节形象边缘处理对形成艺术审美 品质重要性的进一步深化 1 勃鲁盖尔画中物象边缘形状、轮廓、细节 的简化、写实与完整 佛兰德斯伟大的画家，充满刨建的! l l 攘力捌四渫入的写吹 风格，精确描绘人物举【j 。特征的能山，迁有对人娄税况深沉的悲 剧看法构成了勃鲁盖自；艺术巾精华的耍索。这些要素的均衡比 例咀与绘四技巧的结合揶自助丁增强勃鲁盏尔艺术的感染j j 。 他的唧作不断创造充满桃站强力与生命力叉附加了比别人坐蛾 锐的直觉与强烈追求简化的想法。勃鲁盖尔的回中眦抖总足填得 满满的，小留任何空门，四巾充满丁荒裱憔悴的中l t 纪离h 以 驶密宴细腻的四叫效果，他能准确判断出哪些意念或事物能够以 “视慌浯 l 二”表现出粜。若f 细端详他的绘画经常会辟到要找山 所旧的“细节”足报困难的，眼睛简化成圆形小漏，头部像足足 球，身躯犹如粉袋寝物则觖乏显著特点。勃鲁篙尔扯绝强调 细节和质感的做法使他得以把垃多的精力放在处理形体的外轮廓 上，而就足靠这些轮廓线创作出最显著育力的效果。 勃鲁盖尔曾是版四设训帅尤色彩可用，只能运用黑! _ n 的 经验米增强对线条和轮廓的掌握能力。我们对勃鲁盖尔人物灶其 群组产生深刻印象但并小记得那些人物的血辑或服饰头发。蔡 体的形状肺些肓人物轮廓所蜘成的f 值图形，就像德加样， 勃眢盖尔喜蛾自成一体的人物形状。作品( 二f 米拜( 嘲id ) 1 2 每个人物似于挪足个孤立的个体收住起纠又足那么和谐，这种耐形状的搏觉已经强烈到冉时候使他小 得小强渊形体 u 粹的i 山性。：米辟十凼t 跪在地i 他的i 地再起来小豫芽在身上_ j 址r 放a 身l 每个人物的外轮廓部精心处理硬曩简化而又具体线与面的紧密引合性缚个人物看起来者| 1 月坛结爻。 无疑勃磐需尔深知删叫轮廓的感性山芾，在他几件重要作品巾宜排了冬季场景使得岫巾人物在雪i i 背景的 对托f 显得史加突m 如冬牿、埘杀尢苹等。* 外专注r 轮廓线娅有其他的优血对勃鲁盖尔l m 三， 轮廓线足十分史用的绘图a 法，能够强调他特别感兴趣的生活题材和人物动作，四中的人物总足小停地忙 碌着。勃鲁盖尔足欧洲艺术中描绘移动巾 物姿态的使位者，把任何一个肼部摘出求都是一幅完整的目。就 足这种对形状的感知力使他得咀发掘庄每个白然景观中的细微2 处小呛足朝气蓬勃或是委靡小振的，继 忻转换为醒目值得雠留的绘嘶性表现这就足勃鲁盏a 、的能力所在+ 这种能山就足他身为艺术家成就的胜利 桂磁。 由r 每个人币同的审美个性将体现在其作晶巾，勃鲁盖自；为追求磨咖的种气氛而简化细节的处理由 丁他地着悲观的畚鹰l f l 时生活，他的阆曲人部分 物足停留住饱食终h ，贪搜杯巾物或死的场景巾1 l 】j l i 总足，童革在一种死亡诡异的刚彬皿。 2 弗拉戈纳尔弯曲细弱的形象边缘处理与彻底的媚俗性风流 就像前血提到的小同的形象边缘处理随接影响作品的艺术品质体现田家小同的审美个性那样在旧方 巫术史中也有一些根短暂的风格流派昙花一现，小起 大作用，似乎正足给严肃r 艺术的人们以反血教材 的脑小，m 如美回艺术史家贡布里希所说：h 罂l 博物馆皿看一幅伦轴日j 作品与华托作品，你便能弓上叫n 时尚趣味与真正艺术价值标准的匣刖。1 8 仳纪法国罗可可岫派 代表回家丰婴存华托、布歇i l l 弗拉戈纳a ：等人，矾格咀艳情为 主宰咀上流社台男女的生活为时象作品小免浮毕做作。币 难看山岫家甜腻、蝴俗的审美。弗拉皂纳自；足继布歇之后的叉 停法国7 8r f 可绘世的事耍代表，其代表作秋干( 图1 1 ) 幽描绘的足浮华贵族少年臧在付丛里偷看小姐荡秋千的场 景自帖巾秋千上的贵族少扪一h 高* h 鞋小慎脱落，f 甩了出米， 这佛浪荡公了准备伸r 左接。堪管岫得1 分细致，运用大爷剐 弱弯曲的线沫处理人物等形象的边缘但显得熏弱无力。花园 的景也1 - 树从岫得襁荚，曲意的格嗣卸捉韭低俗。这幅间代表 i i j 贵族的艺术趣味。啦调怙为内存舟弗拉戈纳尔的部 一n 作品r i ，l 铂定优* i 口正睦从山辑j 形式l ，比起他的喜师市歇 则 过之而无小驶。诚然卅拉 戈纳进步的z 术心思_ 颓废的贵旌趣味计存 j 抖在为显贵们lj 灼j n j 做的哪些出帖_ _ 表现得非常站甘，轻 佻的山存- - 哥趔的也彩技巧，址弗拉戈纳尔懿爪柿歇“向扪史献殷勤”的种鲶删“f 缝，类似这种描绘 兜堂川城“l 艳事的回迁南好儿帖如描绘舞会j ：化少l 溜到删室，情人仓促披吻的愉吻( 列j 格勒艾 尔米塔目浒物馆藏) 、抱符少女试行求显的门 、纨绔予弟用梯子爬到m 台上与心冲小】的少业幽舍的约 会等。有蝗方叫几乎还显山色情捕绘的成分时的沙龙山就宵人扦击这种绘国，p j 他的名序也从此沸扬 他的曲完仝是i 虫合巴黎上流社会的，倒也成了种别样* 类、彻底经典的媚俗性m 流。 3 毕加索视觉物象边缘的结构分割与主体性主题的写意表现 家的艺术也许仍然要通过对其生活和个性的重新检讨米加以理解。但这小足说我们施该完全h 到那些 传闻逸事巾上，m j 址说所有这些都麻该有一个新的框架作为早期现代主义艺术家生活和创作应置丁1 9 e 纪后半期欧洲文化之内重新加以认口l 。他的作品能让休体会到形状感、质量感、轮廓感、事物的沉默感， 他改变了欧洲山弛传统艺术所依据的辑观再现的现察方法他以极强的审篮主体意0 ：关注n 己的生活，钻研 塞尚并糕响r 受众对塞尚在欧洲艺术传统巾的认知肚其往艺术史中的地伸他1 殁收了甘洲黑人木刻和东方意 象艺术的精华，队主观表现的崭新视觉义八，夸张、变形于沾为描绘对象得到r 一个大体上完整和唯一的轮 廓和形式他j 关注丁历史留给他在视觉上的艺术恻题并冈缘塞尚改变了欧洲艺术传统使两方艺术风格- - 弛真正地步 了现代。 其作品持在上i ! 上的小捉琴“支离破碎” 的效果，以强烈的手观意念宵泄自己的情感，物 体的形象边缘已被分解得支离破碎。毕加索所滑 “黑人时 1 日”的作品完全挫肓非 l 【l 慷犁的| 】匹做取j 自所保留的岔吞。他的作品巾鞭击似的甘奏膳 提醒我们毕加素税他那些面具为野蛮的象征 物，暴力的豫征物，必将儿转入视觉顿域。阿 威农少女( 图1 2 ) 轮廓仿怫月削斧劈完全滥 有了少女肌肤的圆润感和r 滑蒋直而锋利的形 象边缘，乖艟人体结壮j 的起伏= 蜚化，完仝u 商线把外形简化得干挣利索。四面上的少业圆嘴着眼晴好像在探 索什么，帮十血f 让给 一种不稳定感+ 让人惊心动魄给人视觉造成极 冲击j j 。毕加索史重桃的 小芷他做r 什么战r f 往撇什么n j 足他0 l 址f | 么。他的作品冈此成了他n 由岂术家的兜页日记，但 - 】4 他的声誉远超丁他作品的影响而造就了关r “个独特囚t ”的一幕幕神奇与传说。了解毕加索生的经协 曲i h j 传达给 的丰富山栉j 1 动u 的，就小卅| 理解r 。 镜前少女( 图l3 ) 自种小唰的圆形、 方形、圆弧线画血结构分荆，视觉物象拉其边 缘处理井自形成n l 的节奏，使审曼主体的 题性传达和表现强烈剑淋漓蟮致。以背撮上的 斜方格来看。斜方格址l q 样大小的巾m 址脚 m ，色彩变化打小柑同，形成了方格的节奏。 回血上圆恤线也肯口己的节奏而且在嘞山上 起着主导舯计：用。镜前少女和镜巾少女足两个 小同角度的侧山，乜彩膳狄也足渐次的过渡变 化，徊就他四血的线条自i 织以世色彩变化来看 足富有封件感的，他给人以十分丰甯的视觉形 象。 立体l 义足亩自观念的的艺术流派，士盟 追求一种几f u j 形体2 荚追求形式排列h 【台而 产生的监感他古定r 从一个税角观察事物罩j 再现事物的传统方法，把_ 二度空m 的回血门结 成f 山的两度空划的画面。明暗、光线、空气、 氛崩表现的趣味1 f 忙n h 直线、曲线所佝成的 轮廓，块m 】堆积与交错的趣昧和情调。小从个视觉看事物，把从币同的视觉所观察和理解的形付睛丁自血， 从而表珧韭叫州的持续性。这样做显然水e 耍依靠视觉经验和感性认识，而h 耍依靠理性观念和思维。 立作主义在应传统的u 号f 肯浓厚的形式主义倾向，怛他在艺术形式l 的探索叉给现代t 艺美术、装 饰荚术、建筑_ 乏术等注重形式芰的宴用艺术领域以小