（设计艺术学专业论文）浅析平面设计中的黑白灰情结.pdf

s u b j e c t ：b r i e fa n a l y s i so fg r a p h i cd e s i g ni nb l a c k ，w h i t ea n d g r e yc o m p l e x s p e c i a l l y ：a r td e s i g n n a m e ：g o n gk a i i n s t r u c t o r ：l iw a n g p i n gp r o f e s s o r a b s t r a c t t h eb l a c k ，w h i t ea n d g r e y f o r m a l l a n g u a g e a so n ek i n do f s p e c i a l a r t m a n i f e s t a t i o n ，u n i v e r s a le x i s t e n c ei ne a c hk i n do fa r t i s t i cd o m a i n t h i sa r t i c l es t a n d si n t h ep h i l o s o p h ya n de s t h e t i c sa n g l et h eo r i g i nw h i c h p r o d u c e st ot h eb l a c k ，w h i t ea n d g r e yc a r r i e so nt h ec o n c i s ee l a b o r a t i o n ，b u ta l s oh a sc a r r i e do nt h er a t i o n a la n a l y s i s f r o mt h ev i s u a lp s y c h o l o g ya n g l et ot h eb l a c k , w h i t ea n d g r e yf o r m a ll a n g u a g ev i s i o n a n dt h ep s y c h o l o g i c a lf e e l i n g ，a n du n i f i e st h ec o n c r e t ee x a m p l et oa n a l y z et h eb l a c k , w h i t ea n d g r e yv i s i o nl a n g u a g ed i f f e r e n tp e r f o r m a n c em e t h o di ng r a p h i cd e s i g n t h ep r e s e n tp a p e ra l t o g e t h e rd i v i d e si n t of i v ec h a p t e r s ，t h ef i t - s tc h a p t e ri st h e i n t r o d u c t i o np a r t ，m a i n l yt ot h i s t o p i cr e s e a r c hr e l a t e db a c k g r o u n d ，t h ec o r r e l a t i o n f c o n c e p t ，t h er e s e a r c hc o n t e n ta n dt h es i g n i f i c a n c ec a r r i e so nt h ei n t r o d u c t i o n s e c o n d c h a p t e r “l i k e st h eb l a c ka n d t h ew h i t e ”，t h ef i v ec o l o r sv i e w f r o mt h ea n c i e n tt i m e s p h i l o s o p h i ct h i n k i n ga n d “i n km i n u t ef i v ec o l o r s ”，“t h ea c t u a ls i t u a t i o nt h e o r y i nt h e t r a d i t i o n a le s t h e t i c sa n ds oo nt h ei d e a sc o n d u c t st h ea n a l y s i sr e s e a r c h ，t r a c e dt h e b l a c k , w h i t ea n dg r e yf o r m a ll a n g u a g et h et h o u g h to r i g i n t h i r dc h a p t e rc a r r i e so nt h e e l a b o r a t i o nf r o mt h ev i s i o na n dt h ep s y c h o l o g ya n g l et ot h eb l a c k , w h i t ea n dg r e ya n d t h eb l a c k ，w h i t ea n dg r e ys t r u c t u r ev i s i o na n dt h ep s y c h o l o g i c a lf e e l i n g f o u r t hc h a p t e r u s e so n ep r a c t i c er e s e a r c ht e c h n i q u e ，n a m e l yt h ea m o u n to fs p a c eo c c u p i e da l l o c a t e d p r o p o r t i o na n a l y t i cm e t h o db l a c k ，w h i t ea n dg r e yd i f f e r e n ta m o u n to fs p a c eo c c u p i e d m a t c h i n gc a r r i e so nt h ea n a l y s i st ot h ew e s td r a w i n gw o r ka n di ng r a p h i cd e s i g n ，t h u s i nt h em o r ec l e a r e rd e v e l o p m e n tt h eb l a c k ，w h i t ea n dg r e yd i f f e r e n ta m o u n to fs p a c e o c c u p i e dm a t c h i n gi nt h ep i c t u r et ot a k et ot h ep e o p l ei nd i f f e r e n tv i s u a la n dt h e p s y c h o l o g i c a lf e e l i n g t h ef i f t hp a r to fu n i o nm a s s i v ec o n c r e t ee x a m p l e st oa n a l y s i s t h eb l a c k ，w h i t ea n dg r e yf o r m a l l a n g u a g ei ng r a p h i cd e s i g n ，s u m m a r i z e st h e u t i l i z a t i o nd i f f e r e n tc h a r a c t e r i s t i co ft h eb l a c k ，w h i t ea n dg r e yf o r m a ll a n g u a g ei n g r a p h i cd e s i g n t h r o u g ht h ea n a l y s i s ，f i n a l l yo b t a i n st h eb l a c k , w h i t ea n dg r e yt h i ss p e c i a lv i s i o n f o r m a ll a n g u a g ei ng r a p h i cd e s i g nt h eu t i l i z a t i o np e r f o r m a n c es p a c ea n dt h ep r o s p e c t i sb r o a da l s op r o f o u n d ，r e g a r d i n gm a n i f e s t a t i o na n de m o t i o nt r a n s m i s s i o no fg r a p h i c d e s i g nw o r kh a st h ei m p o r t a n tv a l u ea n ds i g n i f i c a n c e k e y w o r d s ：g r a p h i cd e s i g n b l a c k ，w h i t ea n dg r e yb l a c k , w h i t ea n dg r e y s f f u c t u r ec o l o rm a t c h i n ge m o t i o np e r f o r m a n c e t h e s i s ：a p p l i e d r e s e a r c h m 目录 第一章绪论1 1 1 1 2 1 3 第二章 2 1 2 2 本课题研究的相关背景1 本课题研究的相关概况2 一 本课题研究的主要方法及主要内容2 1 3 1 文章涉及的基本概念2 1 3 2 本课题研究的方法2 1 3 3 本课题研究的主要内容2 黑白灰的思想渊源4 古代哲学思想中的尚黑崇白4 中国传统美学中的“虚实”之论5 2 2 1 有与无6 ， 2 2 2 疏与密6 2 3 小结7 第三章黑白灰的视党与心理8 3 1视觉追随，b 理8 3 2黑、白、灰色彩的视觉与心理9 3 3黑白灰结构的视觉与心理9 3 4 小结1 1 第四章黑白灰的体量配比分析1 2 4 1体量配比分析法简述1 2 4 2绘画作品中黑白灰的体量配比分析1 2 4 2 1 中国水墨画中的黑白灰体量配比1 3 4 2 2 西方油画中的黑白灰体量配比1 3 i v 4 3平面设计中黑白灰的体量配比分析1 4 4 3 1 招贴设计中的黑白灰体量配比1 4 4 3 2 版式设计中的黑白灰体量配比1 4 4 4 小结1 5 第五章平面设计中的黑白灰运用：1 6 5 1平面设计中黑、白、灰色彩的运用1 6 5 2 平面设计中蕴藏的黑白灰结构1 8 j ， 5 2 1 以图形为主的招贴设计中的黑白灰结构1 8 5 2 2 以文字为主的版式设计中的黑白灰结构1 9 5 3 平面设计中黑白灰语言的形式特点2 1 5 3 1 色彩的协调与包容性2 1 5 3 2 细腻的层次与空间感2 2 5 3 3 丰富的节奏与韵律美2 3 5 3 4 视觉焦点的营造与引导2 4 5 4平面设计中黑白灰形式语言的审美体验2 5 5 4 1 黑白灰有利于色彩搭配的丰富性与情感表现的连接2 5 5 4 2 黑白灰创造平面设计中的和谐美2 7 5 5小结2 9 结语3 0 参考文献3 1 致谢3 3 攻读学位期间所发表的论文3 4 v 浅析平面设计中的黑白灰情结 第一章绪论 1 1 本课题研究的相关背景 自上个世纪9 0 年代以来，包括服装设计、室内设计、工业设计等许多设计领域 都显示出了向朴素和实用性转化的趋势，而这一趋势在平面设计里表现得最为明显。 “少即是多 的设计理念，实际上是要求设计师提供更加直接的设计要素，尽管科学 技术的发展已经为创作出引入注目的复杂图形、字体及版式提供了广泛、便利的新技 术、新手段，但设计师们还是坚持以一种简化的方式去思考。他们似乎总是在询问， 还有多少不必要的是可以从设计中简化掉，而又不改变作品强烈的视觉冲击力和丰富 内涵的元素? 在这种情况下，简化色彩也成为一种形式的思考。 色彩能使人产生联想和感情，充分利用色彩的情感规律，可以更好地表达设计所 要传达的主题，唤起人们的情感，引起人们对设计作品的兴趣，最终影响人们的选择。 当我们步入商场或超市时，往往会被那些颜色亮丽、造型独特的商品所吸引，这便是 色彩的作用。然而在我们的生活中还有一部分色彩，它们虽然不像鲜艳的色彩那样诱 人，但它们却更加稳重、大方，具有时尚感和现代感；不仅有自己的个性和丰富的内 涵，又有着强大的协调性和包容性。如果我们能够合理的将这些色彩与其他色彩搭配 运用，将会释放更加强烈的感情色彩，这就是“黑、白、灰”色系。 黑、白、灰在中国水墨画中早有体现。自唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起，以 墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩。虽同样以抽象笔墨追寻造化，这在西方则属于素描 的一种。西方的素描与中国画的水墨，摆脱了彩色的纷华灿烂，轻装简从，其价值在 于直接把握物的轮廓、物的动态以及物的灵魂，其精神又在以富于暗示力的黑白灰线 条或墨彩表现出具体的形神。故一切造形艺术的复兴，当以素描为起点：素描是返于 “自然”，返于“自心 ，返于“直接”，返于“真，更是返于纯净无欺。1 因此，素 描被称为是一切彩色艺术的先师，黑白灰色彩表现也就显得尤为重要。 随着现代社会工业化、信息化进程的加快，人们厌倦了那些花花绿绿的、高纯度、 高明度色彩，在紧凑的生活里开始寻求一种更直接、更和谐、更刺激的视觉感受，而 黑、白、灰本身的特性恰恰符合这一现代化的心理需求。作为设计师，要从人们的心 理需求和精神渴望出发来设计作品，而黑、白、灰逐渐成为设计师们最喜爱的设计元 素，它们以其独特的情感表达力及强大的色彩协调力，帮助很多设计师完成数以万计 1 美学散步宗白华著，上海人民出版社( 2 0 0 1 ) 第1 5 8 、1 5 9 页 浅析平面设计中的黑白灰情结 的优秀作品，“低调”的调和了人们的生活色彩。而对黑白灰的研究，将会为设计作 品带来更理性的指导，为生活创造更丰富的色彩。 1 2 本课题研究的相关概况 黑白灰在平面设计作品中的应用，是一个从多色彩的组合向简约色彩的组合，从 色彩的强对比向中对比转变的过程，同时也是满足人们心理需求和精神渴望的一种体 现。本人在决定对此课题进行研究之前搜集了大量的相关资料。关于“黑、白、灰在 现代设计中应用 类似的课题许多专家学者都曾做过研究。例如，中国轻工业出版社 2 0 0 1 年出版的，美国学者丽莎萨瓦塔编著，马刚、韩燕翻译的平面创意资源库黑 白与双色设计；湖南美术出版社2 0 0 7 年出版，高岭先生编著的黑白灰一种主 动的文化选择，阜阳师范学院美术系曲强副教授的论文论黑白灰在招贴设计中的 特殊价值等研究文献，都从不同角度对此课题做出过论述，并且在某些观点上具有 很高的创新性，都是这方面很有价值的理论文献。本人认为“黑白灰”不仅仅是组织 构成画面的重要元素，更重要的是能够为设计作品提供更加丰富的表现方法和表现角 度；同时，平面设计中“黑白灰 不同体量的搭配还能为设计作品增添更加丰富的情 感色彩，对作品主题的突出和信息的传达有着十分重要的作用。 1 3 本课题研究的主要方法及主要内容 1 3 1 文章涉及的基本概念 本文所提及的“黑白灰形式语言”，是一种意义上的延伸，不仅包括黑、白、灰 色相，同时还包括由不同色相的明度变化而产生的、隐藏于画面之中的黑白灰结构关 系。 1 3 2 本课题研究的方法 本课题研究主要使用传统学术研究方法，有观察法、实践法，个案研究法。带 有一定的研究目的对国内外平面设计作品进行系统的观察和研究，通过对现有的成功 案例进行体量配比分析实验，研究平面设计作品中的黑白灰色以及黑白灰结构关系， 从而获得一种“黑白灰”搭配运用比例的关系方法。 1 3 3 本课题研究的主要内容 本文研究黑、白、灰色彩及黑白灰结构关系在平面设计中的应用，是以哲学 与美学思想为依托，由黑白灰产生的思想渊源为开端，通过对黑、白、灰色及黑 白灰结构关系的观察，并结合大量的设计案例进行研究，将从以下几个方面入手： 浅析平面设计中的黑白灰情结 第一章绪论部分。主要介绍本课题研究的相关背景、研究的主要构想。 第二章将从哲学与美学的角度追溯黑白灰的思想渊源。 第三章将从视觉心理学角度对黑、白、灰色彩及黑白灰结构关系的视觉与心理 特征进行分析。 第四章本人将运用一种视觉上的实践方法，即“体量配比分析法 对艺术与设 计中黑白灰不同体量的搭配进行分析，研究不同体量搭配的黑白灰给人 带来的不同视觉及心理感受。 第五章结合大量的成功案例，并通过创意性的理念全面而整体的把握对黑、白、 灰色及黑白灰结构关系在现代设计作品中的应用趋势进行分析，从而体 现黑、白、灰反作用于设计中，在设计中得以升华。 第六章结语部分。主要是对全文的总结以及对未来的展望。 浅析平面设计中的黑白灰情结 第二章黑白灰的思想渊源 黑白灰是中国传统艺术中的重要范畴，是在哲学与美学理论滋养中生长起来的。 放在一起讲，可以称它是一个根本性的美学和艺术方面的观念；分开来看，它们之间 又构成一种对立与统一，从中能够体会出种种对艺术审美本质及特征的理解。无疑， 、 对黑、白、灰色彩及其现象的研究，是具有“思想意义或“哲学、美学意义”的。 2 1 古代哲学思想中的尚黑崇白 老子日：“万物负阴而抱阳。 阴与阳是自然变化 过程中的两种功能或力量，它使整个世界成为一个有机的 整体。中国古代的阴阳五行哲学具有朴素的唯物主义哲学 意义，集中体现在太极八卦图上( 图2 一1 ) 。太极八卦图 是以一个同圆内的圆心为界，用一条“s ”曲线画出相 等的阴阳两个部分来表示万物之间的相互关系；一部 分用黑色表示，另一部分用白色，这代表的是昼与夜； 阴中有阳，阳中有阴，阴阳结合，相生相克，表示万 图2 1 太极八卦图 事万物是可以互相渗透，相互转化的，反映出万事万物的运行法则，它们既矛 盾又统一的形成循环往复的矛盾空间，充分体现了中国人负阴而抱阳的宇宙哲 学观。 自尚书洪范中提出了木、火、土、金、水这五行的物质概念后，中国的传 统哲学观认为五行是产生自然万物本原的五种基质，一切事物的来源都是如此，色彩 也不例外。到商代( 公元前1 6 0 0 1 1 0 0 ) 逐步衍生出与之相配属的五色学说，即青、 赤、黄、白、黑，五色学说是中国色彩理论的基础和中国哲学的表现之一。由于中国 古代色彩形成独特系统的内在特质确立于整个宇宙之中，使得“五行 色彩观与天地 四方、自然物质的基本属性也联系在一起，随之又衍生出与其相对应的代表季节的春、 夏、长夏、秋、冬以及代表空间的东、南、中、西、北等等诸多概念。由此看来，中 国传统的五色观是中国古代阴阳五行学说这一哲学思想的衍生物，反过来说，五色观 成了中国古代哲学思想体系中的一部分。 黑色是“五色之一。在中华民族悠久而博大的文化史中，他以其丰富的内涵给 自己罩上了一层朦胧而又神秘的面纱。黑色在东、西、南、北、中五位中代表北方， 与其方位相合的图腾化守护神为玄武。据文字记载：“秦始皇时，说是因尚水德而得 天下，尚黑色，故服饰、旗帜及用品均用黑色，所以秦代可以称之为是一个“黑色时 浅析平面设计中的黑白灰情结 代一。黑色在中国传统色彩观念中承袭了最原始的色彩感性，它与白色构成了产生其 他有彩色系的重要基础，这一基础也成为太极八卦图形中阴与阳的本质色彩。可以说 黑色在中国传统色彩的理念上有着最稳固的地位。易经中把黑色看做是天的颜色， “天玄地黄 之说足以说明古代人们对黑色的崇拜心理。黑色的理性内容使古人相信 天上的北极星就是天帝的位置，因此，黑色在中国有“众色之主一之称。 白色，“五色”之一。自从人类文化有了开端，阳光洒下的白色就成为人们喜爱 的对象，所以古代人们把白色看做是阳光的颜色。然而白色在中华民族的传统观念中 既有纯洁美好的象征意义，又有不吉利的含义，所以它具有矛盾性的文化象征意义。 白色在五位中代表西方，故白色为西方色，与其方位相合的守护神为白虎。文字记载： 。商朝是占金德丽得天下，尚白色，故服装服饰均用白色。“五行一系统中把白色与 金色相对应，证明古代中国人把白色与光明和希望置于同等重要的地位，代表纯洁光 明的审美特性。在中国古代色彩史上白色与黑色是同时并用的两种颜色，白色与黑色 相对面生，中国道家的太极八卦图表现人自然周而复始、生生不息的运动正是把白色 与黑色并置在一起，并以此形成黑白对比的整体效果而进入人们的审美观念之中的。 由此可见，中国古代以五行为中心的五色体系是建立在特定的人与社会的心理结 构基础之上而形成的一种色彩体系，不是限定在色彩本身的物理特性，更多的是人们 的心理上的一种需要与满足。 2 2 中国传统美学中的。虚实力之论 黑白灰形式语言是中国传统艺术表现的组成部分， 它与中国传统美学中的虚实观有着不可磨灭的渊源，我 们研究黑白灰就不得不将目光延伸到其根源深处。 中国自古以来就有鉴赏水墨画的文化传统，“墨一 在中国水墨画中并非只被看成一种黑色，中国画论中也 有“墨分五色一，“墨分六彩一之说。当我们欣赏徐悲鸿 大师的奔马图时( 图2 2 ) ，那焦黑的墨色竟能够画 得出奔跑的马身体上每一块跃动的肌肉，和肌肉里面的 骨头，在骨肉背后隐藏着的力量，其飞蹄奋扬、仰头长 嘶，长鬃与秀尾齐飘，别有一种神韵在其中。然而“五 色之说”、“六彩之论”，均由“虚实一生化而出。虚实一 图2 - 2 奔马图 作为一个美学范畴，在中国传统美学及文艺理论里涉及面非常之广，表现形态也非常 浅析平面设计中的黑白灰情结 之多。归结起来看，中国传统美学中“虚实之论的中心意思是“虚实相生。这原 本就是中国传统艺术的一条基本法则，而在绘画理论中，这条法则又因中国传统水墨 画的质料、手法和韵味而有着独特的美学内涵。可以这样说，中国传统水墨画的艺术 特征缘于“虚实相生刀的古老观念，并通过各种搿虚实相生一的绘画技法体现出来。 2 2 1 有与无 与“虚实一观念关系最近且常常互为指涉 的绘画艺术问题影有无 。清代画家笪重光画 筌记载：“空本难图，实景清而空景现：神无 可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多 属赘疣：虚实相生，无画处皆成妙境。一2 虚空 难以画出来，但如果实在的景物清晰，那么虚 空的自然就显露出来：精神、气韵很难画出来， 但如果实在的境界逼真了，神奇的境界也就产 图2 - 3 荡舟图 生了。如果虚和实位置相反，有画的地方大多属于多余的累赘：而虚和实互相作用， 没有画的地方也能构成奇妙的境界。也就是说，中国水墨画的艺术意蕴不仅在有画处， 更在无画处；不仅在画面之中，更在画面之外，二者结合，你中有我，我中有你，这 才是虚实相生一的完整内涵。中国当代著名画家吴冠中先生的作品荡舟图充分 体现了这一点( 图2 - 3 ) ，整幅画面只有近处的几片树叶和远处的一叶孤舟，大面积的 空白不仅将画面中的实景衬托的更加突出，营造出一种空旷寂静的意境，而且给观赏 者留以充分的自由想象空间。 2 2 2 疏与密 除。有无修之外，与虚实观念相关的另一个绘画艺术问题是“疏密一。中国传统 水墨画讲究“布置一，而“布置”之美又往往在于疏密相问。这里面同样也有“虚实 相生静的观念，即画面的疏密，也可以将其看做是画面的“虚实一关系，就是把画面 布置的“疏密相间一当做“虚实相生一之道去看待。“疏是指画面中内容少而空白 多，。密一是内容多而空白少，由此看来，。疏密一的虚实跟“有无一的虚实也有着内 在的联系，然而大多数情况下“疏密 与“虚实一又是相辅相成的辩证关系，不仅疏 处为虚，密处同样也有虚；不仅密处为实，疏处同样也有实。( 图2 - 4 ) 是国画大师齐 白石先生的作品群虾图，画面中的虾犹如在水中追逐嬉戏，形象栩栩如生跃然纸 2 美学散步 宗白华著，上海人民出版社( 2 0 0 1 ) 第9 l 页 浅析平面设计中的黑白灰情结 上，显得灵动活泼：疏密结合的构图与布局，为画面增添了 些许趣味感。我们可以看出“疏密一与“虚实一之间的关系 之密切，不可分开，原因就在于画面中的疏密关系仍然是由 “虚实相生 的观念所支配。 对以上这些问题的论述，是中国传统美学中“虚实” 观的重要概括，也是中国传统水墼画最基本的艺术问题，然 而还有一些观点及技法与之相关，或是补充，或为呼应，或 将相同的美学观念扩及不同的艺术手法，如“隐显”、“浓淡”、 掣藏露一、“阴阳一等：总之，都从不同角度和不同侧面丰富 并深化着传统美学中的“虚实一观念。这些自然就成为我们 把“虚实 当作完整并且贯穿各个艺术领域的美学范畴去认 识和理解时，需给予充分重视的问题。 ，箩霎 、。 图2 4 邢庆华著东南大学出版社( 2 0 0 5 ) 第3 9 7 页 浅析平面设计中的黑白灰情结 从而引起心理上的舒适感。( 图5 3 ) 是设计师孔森为平面设计在中国0 5 展做的 招贴设计，用传统水墨晕染的方式做背景，墨色的干湿浓淡形成了画面中随机的黑白 灰色，体现了中国特色的主题。残缺的“中国 二字与背景的墨色融为体，虚实结 合，忽隐忽现，给人一种残缺美的感觉。黑白灰色在平面设计中的搭配组合，各自置 阵布势，又相互影响，为设计作品提供了更加丰富多彩的视觉效果。t 可见黑、白、灰 色在平面设计中各自都占有举足轻重的作用，它们犹如音乐中高低起伏的音阶，在平 面设计中演奏着和谐美妙的视觉旋律。 5 2 平面设计中蕴藏的黑白灰结构 “黑白灰结构”即黑白灰关系，它是潜在于作品内部的一种微妙的视觉组织形式， 我们也可以称它为支撑画面的骨骼，它将设计画面中所有视觉元素通过明度上的变化 巧妙地联系起来，组成一个统一的整体，从而达到一种完整和谐的视觉效果。这种结 构关系并非仅仅由无彩色中的黑、白、灰色所构成，当我们欣赏一些作品的时候，表 面看来似乎与黑白灰毫无关系，但如果我们加以仔细的品味和分析，不难发现其背后 必然会隐藏着如色彩的色相、明度的变化，文字及点线面排列的疏密虚实、长短曲直 等等这些抽象的黑白灰色彩关系。 在平面设计中，图形，色彩，文字是构成设计作品的三个基本元素，而色彩又是 依赖图形的不同形状、大小等因素来体现其自身的价值，因此，图形与文字则成为构 成设计作品整体视觉效果的主要元素。 5 2 1 以图形为主的招贴设计中的黑白灰结构 德国著名当代视觉设计大师霍尔戈马蒂斯说过：“一幅优秀的招贴，是靠图形 语言说话而不是靠文字注解。 由此可见图形对于招贴设计的重要性。而以图形为主 的招贴设计与其他造型艺术有着很多共同之处。首先，它要用形象化的表现语言与受 众进行思想的沟通；其次，它要充分调动色彩要素来表现形体，打造声势，深化主题， 同时表现出画面的美感。然而招贴设计中的表现语言均是由点、线、面的组合排列与 色彩要素的丰富变化构成，点、线、面之间的不同排列加之不同色彩的明度变化在构 成形态各异的图形的同时也构成了画面中的黑白灰结构关系。 画面中黑白灰结构的完整与统一，即画面中同时存在亮色、暗色以及中间色三 层结构关系，不仅能够使作品具有完整而鲜明的视觉效果，同时也能影响受众对信息 的接受程度。然而由于设计主题以及设计内容的需要，这种抽象化的结构关系并非能 够直观的展现，通常隐藏于作品色彩斑斓的华丽色彩之下。例如，( 图5 - 4 、5 5 ) 是 浅析平面设计中的黑白灰情结 图5 _ 4 字体招贴设计图5 5 美国设计师招贴设计 美国设计师的招贴设计。两幅作品颜色都采用了高纯度、高明度的艳丽色彩，表面看 来似乎与黑白灰毫无关系，但我们仔细观察，在色彩的重叠与交叉的同时，形成了色 相以及明度上的深浅变化，同时也与画面的空白处形成了虚实、疏密的对比关系，使 得作品极富层次感以及节奏韵律美，这一切视觉上的美感正是画面中蕴藏的黑白灰结 构关系在发挥着作用。 5 2 2 以文字为主的版式设计中的黑白灰结构 与招贴设计不i 司，版式设计中的主要设计元素是文字，但版式设计绝不是低层次 上的文字填充，它是图形、文字、色彩在平面媒介上的经营布局，体现为各种元素的 有序铺陈，是一种有性格、有生命的语言形式。 我们同样可以将其看做是一个由点、线、面构成的视觉系统，只不过这里的点、 线、面是将文字与图形抽象化的概念，将大小不一的图形与文字理解为相应的点、线、 面，并进行各种变化组合，通过编排设计使之形成一个新的整体的形。在这里，文字 不仅局限于一种信息与意念的传达，还能起到调节与补充画面视觉效果的作用，如， 利用文字的密集排列，形成一个灰色的面来调和版面中的黑与白的强对比；或将文字 编排成长短不一的线，在版面中进行交错、穿插以及对版面进行不同比例的分割，以 产生强烈的方向感、节奏感和秩序感，使多种不同形态在画面中获得平衡和统一等等。 版面中的图形、文字以及作为背景出现的留自在节奏、韵律、渐变、穿插、过渡等形 式美的变幻中构成了版面的结构，这使版面充满了生机和灵动，无形之中也形成了协 1 9 - 浅折平面设计中的黑白灰情结 调统一的黑白灰结构关系，使人赏心悦目。 在葡萄牙马蒂诺亚娜西蒙工作室 ( a t e l i e rm a r t i n o j a f i a ) 为装饰杂志做的 版式设计中( 图5 - 6 ) ，版面中文字的编排根 据作品的主题配合图形来进行，利用文字的 密集排列组成一个瓶子的造型，将文字的可 读性转化为图形的可视性，同时也形成了版 面中的灰色域，既有其实用性，也有审美的 功能，不仅中和了白色的大标题文字与黑色 背景的强对比，同时这种虚与实的对比又形 成了版面中的黑白灰层次关系；大小文字的 倾斜、交错、穿插组合，以及散落在背景上 的大小不同的字母为版面增添了节奏与动 感，使整个版面显得轻松活泼，从而使受众 图5 - 6 葡萄牙建筑装饰杂志版式设计 产生视觉上的舒适感和心理上的愉悦。即使一个舨面中内容多而杂，这种黑白灰结构 关系依然存在。如( 图5 - 7 ) 的国外杂志版式中，尽管版面内容较多，排列较满，但 标题字体和图片、背景的白以及内容的小文字仍然组成了版面中潜在的黑白灰结构。 趟蟪 粤铎澄j ! 图5 - 7 国外杂志版式设计 理解平面设计中黑白灰结构关系的意义住于从整个色彩系统中强调明度的变化， 使画面中所有的视觉元素能够在明度的变化中产生多层次的效果来，或者说从明暗的 浅析平面设计中的黑白灰情结 色调中去探索视觉元素全面表现的可能性。同时，理解黑白灰结构关系更大的作用在 于我们对一件设计作品的整体把握能通过黑白灰结构关系这一尺度来衡量视觉上的 精神特征和整体色调的和谐与否。总之对于设计作品来说，对黑白灰结构关系的把握 是关系到大众接受程度的重要问题。 5 3 平面设计中黑白灰语言的形式特点 5 3 1 色彩的协调与包容性 “红配蓝，讨人嫌：蓝配绿，死没气一这些都是民间流传已久的对色彩搭配 和谐的口诀，是民间艺人在实践中得出的结论。之所以会得出这些结论，是由于色彩 的不同感情所导致的。人们在生活及实践巾赋予，色彩小同的色彩情感心理，如红色 代表热情、黄色代表明媚、蓝色代表深沉、绿色象征和平等等，由于不同的色彩各自 的个性不同彼此间争相斗艳，有时便不能协调。而黑、白、灰色则不同。它们同样 有着自己的个性和丰富的内涵，不仅彼此间能够很好的协调，而且又有着广阔的胸怀， 与哪种颜色都可“搭档一，并能将他们衬 托得更加鲜明美丽。画面中五彩缤纷的高 纯度色彩艳而不俗，画面色彩感觉明快， 视觉冲击力极强，这一切都归功十黑白灰 色彩的巧妙安排。( 图5 8 ) 是伊朗油画 双年展的招贴，招贴以一支油画笔作为主 要设计元素突出了设计的主题，笔杆部分 则采用了无色彩的黑白灰，而笔刷部分则 运用了高纯度的艳丽色彩，体现了油画强 调对色彩丰富运用的表现特性：笔杆部分 的黑白灰色以及背景由白色到黑色的渐变 过渡，与笔刷的艳丽色彩形成了鲜明的对 比，不仅使原本个性突出、不能很好协调 的艳丽色彩搭配在一起，同时还将它们衬 托的更加光彩夺目，为整幅招贴增添了些 许神秘的色彩。 幽5 - 8 伊 l j 油幽舣年展手( ；贴 浅析平面设计中的黑白灰情结 5 3 2 细腻的层次与空间感 谈及空间，两千多年前的哲学家、思想家老子一语道破其奥秘：“天下万物生于 有，有生于无。”8 这里所说的“有”，即看得见，摸得着的实体，“无则是指虚空问。 这不禁让我们与平面设计中的空间联系起来，平面设计正是以图形、文字排列的疏密、 虚实作为实体，与背景的空白来演绎着平面中的空间关系，然而这种空间关系并不在 于实体与实体、实体与空间的真实关系，而在于受众的视觉想象和主观感受，这种关 系在很大程度上也反映出画面中的黑白灰结构关系。如，利用黑白灰关系能够表现近 大远小、近实远虚等空间效果。从日本设计师高桥善丸的招贴设计作品中我们可以看 出( 图5 - 9 ) ，作品将图形化的文字按照由大到小的顺序排列，利用黑白灰的变化构成 了画面的层次与空问，在二维的画面中让人感受到三维的空问效果。画面中丰富的层 次与空间效果离不开黑白灰关系的处理，黑白灰形式语言在平面设计中的巧妙运用， 给平面设计作品增加了特殊的表现角度，不仅能够使二维的画面中产生三维的层次与 空间效果，还能让平面设计作品在传达信息的同时，使受众感受到空间的流畅，给人 以无限遐想的空间感受，从而传达更加丰富多彩的色彩情感。( 图5 1 0 ) 是国际著名 设计大师冈特兰堡( g u n t e r r a i n b o w ) 的招贴设计，作者利用基本元素的环形聚集， 以圆心为中心向四周发射的构成方式，并结合黑白灰结构关系体现出近大远小、近实 远虚的层次与空问效果，使画面极富动感和视觉张力。 图5 - 9 高桥善丸招贴设计 图孓l o 社会文化招贴 。h a p j w w w z h s 0 0 0 c o m z h j d g x j d 2 0 0 6 j i b u g d s c d z g x j d - 0 0 1 9 h u n 老子 第四十一章在线阅读 浅析平面设计中的黑白灰情结 5 3 3 丰富的节奏与韵律美 节奏是艺术作品的重要表现手段之一，是一种单一元素有规律的重复，这种元素 可以是声音、动作，也可以是视觉形象，不同的艺术形式正是通过运用不同的节奏方 式来体现各自的特点。平面设计中的节奏表现为图形、文字以及作为背景的空白等有 规律的排列，打破平淡、单调、沉闷的阅读顺序或视觉样式，使原本毫无割裂的、连 贯的元素抽象成一块块大小不同、曲折而间断的点、线、面状视觉走向，点、线、面 的不同变化有效的丰富 了画面中的黑白灰对比。 ( 图5 1 1 ) 影像停留 视觉招贴设计，用线的旋 转、透叠、分割等丰富变 化构成画面中的黑白灰 结构，给人以强烈的视觉 冲击，画面极富节奏与韵 律美感。黑白灰犹如构成 平面设计节奏盱音符”， 这些色彩中的“音符”从 图5 1 l 影像停留视觉招贴设计 低到高有秩序的排列着，充分的利用这些要素的丰富变化，不仅能使作品产生节奏与 韵律美感，而且能够使观者因视觉上的紧凑或疏朗产生心理上的快慢感，使受众对作 品产生只有在欣赏艺术作品时才能产生的那种审美情趣。 ( 图5 1 2 ) 是芬兰设计师洛伊里佩卡( l o i r i p c k k a ) 的音乐会招贴设计，作品用高低起伏的曲 线组成了音乐中的五线谱造型，曲线疏与密的排 列又构成了画面中的灰色域，中和了白色的大标 题与黑色背景的强对比；大小不同、五彩斑斓的 墨点随意散落着，好似乐曲中的一个个音符，忽 高忽低，随着优美的音乐翩翩起舞，使人们在不 同程度上感受到音乐强劲的节奏与韵律感，整幅 招贴用点线面、黑白灰给大众呈现了一场欢快而 优美的视觉“音乐会”。 图5 1 2 音乐会招贴设计 浅析平面设计中的黑白灰情结 5 3 4 视觉焦点的营造与引导 诗歌，有诗眼，文章，有文眼。同样，平面设计也应该有“眼”。这个“眼”是 大众视线的聚焦点，是设计者千锤百炼的结晶，是整个画面的点睛之笔和形神的交汇 点。视觉心理学专家表明，人们的观察与阅读顺序是先由视觉焦点开始向四周推移， 使画面上的所有造型因素连成线，进而铺成面，形成一个整体。由于这一焦点是设计 主题内容的浓缩，也正是作品能够引起大众兴趣的关键，所以设计师往往将设计作品 中的视觉焦点与设计的主题联系在一