（设计艺术学专业论文）现代中国绘本的艺术特色研究.pdf

摘要 二十世纪初期，由于生活节奏的加快和科技的迅速发展，现代人 进入到了一个新的时代：读图时代。绘本因其本身所具备的艺术魅力， 作为一种新兴的艺术形式在中国蓬勃发展起来。 绘本是一种以图片的逻辑性作为意义生成的主要手段，而文字主 要作为辅助性的工具来引导对图片意义的解读。一本优秀的绘本，不 仪用生动的文字讲解故事，还能在丰富多彩的图画中尽情发挥其天马 行空的想象力，加深读者的印象。同时，新颖多变的绘画风格、别出 心裁的版式设计、精美的印刷，都是当今绘本的特色。优秀的绘本不 仅仅是人们日常消遣娱乐的读物，它还起着温暖心灵的作用，读者可 以再绘本虚幻而纯真的世界找到真实的自己。当代绘本作为一个当今 社会阅读文化的组成部分，已经逐渐成为一个时代、一个群体的标志 之一。 因而，本研究要从中国现代的绘本出发，分析现代中国绘本的发 展状况和国外绘本的发展状况，着重探讨中国现代绘本中的艺术特 色。通过对其研究，可对其艺术价值及影响做出评价，另一方面，以 理论研究和实例分析，结合对其他艺术形式进行对比，从而探索中国 本土原创绘本的未来发展前景和趋势。 关键词：中国现代绘本，艺术特色，图文关系，本土原创 a b s t r a c t i nt h ee a r l yt w e n t i e t hc e n t u r y , b e c a u s eo ft h ea c c e l e r a t e dp a c eo fl i f e a n dt h er a p i dd e v e l o p m e n to fs c i e n c ea n dt e c h n o l o g y , t h em o d e m p e o p l e e n t e ri n t oan e we r a ：a ne r ao fp i c t u r e s p i c t u r eb o o k ，ak i n do fn e wa r t f o r m ，w i t hi t si n h e r e n ta r t i s t i cc h a r m ，h a sf l o u r i s h e di nc h i n a p i c t u r eb o o ki sa na r tf o r m ，w h i c hu s e st h el o g i co fp i c t u r e sa sa p r i m a r ym e a n sf o rm e a n i n g ，a n dt h e t e x ta sac o m p l e m e n t a r yt o o lt o g u i d et h ei n t e r p r e t a t i o no ft h ei m a g em e a n i n g a ne x c e l l e n tp i c t u r eb o o k ， n o to n l ye x p l a i n st h es t o r yw i t hv i v i dc h a r a c t e r s ，b u ta l s ou s e st h e c o l o r f u lp i c t u r e si nt h ep l a ya n du n f e t t e r e di m a g i n a t i o nt od e e p e nr e a d e r s i m p r e s s i o n s a tt h es a m et i m e ，t h ev a r i e dp a i n t i n gs t y l e s ，f a n c i f u lp r i n t i n g d e s i g na n de l e g a n tp r i n t i n ga r ea l lt h es p e c i a lf e a t u r e so ft o d a y sp i c t u r e b o o k s e x c e l l e n tp i c t u r eb o o k sa r en o to n l yt h eb o o k sf o rp e o p l et oa m u s e t h e m s e l v e s ，b u ta l s ot h ef u n c t i o no fw a n n i n gh e a r t s r e a d e r sc a nf i n dt h e o t h e rd i f f e r e n tt h e m s e l v e si nap u r ep i t i a b l ew o r l d c o n t e m p o r a r y p i c t u r eb o o k s ，a sar e a d i n gc u l t u r eo ft o d a y ss o c i e t y , h a v eg r a d u a l l y b e c o m eo n eo ft h es y m b o l so ft h i se r a t h e r e f o r e ，t h i ss t u d yw i l lt r yt og a i nac l e a ri d e ao ft h ed e v e l o p m e n t o fp i c t u r eb o o ka r ti nc h i n af r o mc h i n e s em o d e mp i c t u r eb o o k s t h e a r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c so fp i c t u r eb o o k sa n ds o m ec a s es t u d i e so fp i c t u r e b o o k sa r eo u rf o c u s t h r o u g ht h i sr e s e a r c h ，w ec a nm a k ea na s s e s s m e n t o nt h ea r t i s t i cv a l u eo fp i c t u r eb o o k sa n da n a l y z et h ec u r r e n ts i t u a t i o no f h p i c t u r eb o o k sa th o m ea n da b r o a dt oe x p l o r et h ed e v e l o p i n gt r e n do f c h i n e s ep i c t u r eb o o ka r t k e yw o r d s ：m o d e mp i c t u r eb o o k s ，a r tf e a t u r e s ，g r a p h i c sr e l a t i o n s ，l o c a l o r i g i n a l i 湖南师范大学学位论文原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独 立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论 文不含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文的 研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人 完全意识到本声明的法律结果由本人承担。 学位论文作者签名： 菇 纠 f ，年f 月 7 日 湖南师范大学学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定， 研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属湖南师范大学。 同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版， 允许论文被查阅和借阅。本人授权湖南师范大学可以将本学位论文的 全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 描等复制手段保存和汇编本学位论文。 本学位论文属于 1 、保密口，在年解密后适用本授权书。 2 、不保密口。 ( 请在以上相应方框内打“ ”) 作者签名：日期：年月 日 导师签名：磊罐蠛嗍叫年钏7 日 现代中国绘本的艺术特色研究 1 1 研究的背景 第一章绪论 随着时代的进步和科技的发展，社会结构也随着改变。在这个经 济富裕和科技发展迅速的时代里，人们对于图像的喜爱随着科技的脚 步越来越热切，给绘本创造了更多发展的有利条件，也因为绘本的流 行，使得越来越多的人才投入这个创作领域，而绘本服务的对象，也 从最初的儿童读者扩展到了成人读者。 几米、钱海燕、李欢、熊顿、阿东、熊亮、慕容引刀、寂地， 这些创作者自画自写，结合了图与文，在绘画与文学之间搭起了桥梁。 他们有的发表小格创作，以图画为主，加上简短的文字，陈述生活杂 感与想法，虽然只是小小的篇幅，却能抓住现代人的心；有的发展叙 事诗般的故事画册，由故事中的主角发声，代言内在的思维，为视觉 阅读进行一场革新，使得绘本，这个最初以儿童为主要诉求对象的创 作方式，扩大了服务对象的范围，延伸至成人，在中国出版界激荡出 不同的创作火花。 图文合作的创作模式，并非现代独有，但现代中国绘本在出版界 异军突起，成为一个新的阅读风气，却是近十年的事，短短数年之间， 便有越来越多的创作者加入绘本的创作行列，这些作品为什么能迅速 得到读者的追捧，引起读者的共鸣，为什么会带动出版绘本的风气， 让各界投身至整个创作领域，在这股热潮中，又能激荡出什么创作的 火花，未来能有什么样的发展及可能性，实在令人感到好奇与期待。 1 硕十学位论文 1 2 研究的目的 中国绘本的出版和阅读风气日益蓬勃，同时也吸引越来越多的人 投入绘本创作行列，有人以出版为诉求，与大众产生共鸣与激荡；有 人则自创手工绘本，为自己的生活留下痕迹；无论创作的目的为何， 都为中国的绘本世界写下了蓬勃的气象。 从书籍插画开始，到以图画为主的儿童图书，这类型的出版品起 源甚早，并且已发展很长的时间，但过去多半为儿童阅读而服务，属 儿童文学研究范畴，这几年，不仅中国出版界刮起了一阵绘本旋风， 若干艺术学院、坊间才艺教室等也开始有绘本创作的课程，这种图文 并茂的成书形式，使得插画不再只是文学作品的配角，也不再只是文 学的附庸，透过图像与文字的搭配，为读者提供更开阔的想象空间， 并为作者传达文字无法讲诉的心情，很能在图文之中触动读者的情绪 或情感，并进而产生共鸣；近年来，除了平面艺术工作者投入这个领 域的创作之外，陶瓷家、知名文学作家，甚至艺人也开始参与绘本的 创作。这种图文结合的创作形式，它所体现艺术特点、表现形式，以 及中国现代绘本的视觉语言特点、文字语言特点、图文关系等等，在 商业的包装下，能保留多少作品的艺术性，未来的发展走向如何等等， 这些都是本文探索的问题。 图像直接呈现的情感，是忙碌的现代人最容易接受的方式，而作 品中各种天马行空的想象及自由的创作方式，更为平凡的现代人共鸣 出这个时代的生活与情感，人们从图文阅读中找到自己生活的影子， 闻到相似的不好明说的心情；这正是绘本之所以能为现代人提供一个 现代中国绘本的艺术特色研究 舒缓心情步调的心灵空间的原因之一。本文将通过分析国内外绘本的 发展现状和绘本的性质特点，着重研究中国现代绘本的艺术特点、表 现形式，以及中国现代绘本的图像语言、文字语言、图文关系及主题 内涵的分析。 因而，本研究要从中国现代的绘本出发，对绘本的概念界定及 绘本与其他艺术形态的比较分析，了解国内外对本课题的研究现状， 着重探讨中国现代绘本中的艺术特色，从形式中的文字风格、视觉 语言、主题、图文关系等方面研究，其中针对相应的观点，适时引 入自己的原创作品，加以分析。最后通过对现代中国绘本的艺术特 色的研究，可对其艺术价值及影响做出评价，探索中国本土原创绘 本的未来发展的前景和趋势。 1 3 国内外对本课题的研究现状 绘本这种形式起源于西方，当第一本绘本在1 9 0 2 年诞生以来这 一个多世纪里，绘本创作发展迅速，并以欧美为中心，向全世界各地 蔓延开来。在亚洲，日本是现代绘本创作大国，它吸取欧美绘本的精 华又充分利用民族艺术元素，创作出了一批精良的绘本。香港、台湾 也是绘本创作比较活跃的地区，它同时受到欧美及日本绘本创作的影 响，并竭力创作具有本土化的现代绘本，因而也出现了不少本土的知 名绘本家。在本节中，笔者将对欧美、日本及中国现代绘本发展做个 简单的概述，通过对绘本大国的分析了解和比较分析我国现代绘本的 创作。 1 3 1 现代国外绘本的现状分析 1 硕士学位论文 欧美绘本的发展，其实早在古埃及的壁画中，就可以发现这些壁 画十分注重画面的叙述性，内容详尽，描绘精微；而且象形文字和图 像并用，始终保持绘画的可读性和文字的绘画性这两大特点，可算是 国外最早的绘本形式。 国外最早有插画的绘本是出现在德国，由j o n a m o sc o m e d i e s 于1 6 5 8 年出版的世界图绘是世界第一本儿童绘本。内容类似百科全 书，有黑白的插画，成为当时全欧洲孩子们最喜爱的教科书。接着， 1 7 4 4 年英国伦敦的j o h nn e w b e r y 创立了一家专为孩子们开的书店， 更出版了配有木刻插画的( ( l i t t l ep r e t t yp o c k e tb o o k ) ) 。1 8 6 5 年 英国的j o h nt e n s i l e 为爱丽丝梦游仙境画插画，画得极为成功 而流传后世。十九世纪后英国画家e d m u n de v a n s 为绘本的出版而努 力，找到了k a t eg r e e n w a y 和r a n d o l p hc a l d e c o t t 合作，出版了彩 色绘本。二十世纪初参与绘本的画家越来越多。 1 9 0 2 年，英国的p o t t e r s 的小兔子彼得的故事，是现代绘 本之创始。该书出版后，深受读者喜爱。波特的故事文图并重，亲手 绘制的插图用色素净淡雅，许多细节来源于生活，细腻真实，富有浓 郁的英国古典风情。她的语言简洁生动、极富韵律。波特故事里的人 物都兼具人和动物的特点，丰富的想象、夸张的手法让孩子们读起来 兴趣盎然、不忍释卷。 进入1 9 3 0 年代，是世界绘本出版的全盛时代，因为第一次世界 大战的影响，很多欧洲优秀的插画家移居美国，1 9 2 2 年设立了纽伯 利儿童文学奖。1 9 3 8 年，为了纪念被后人赞誉为“现代图画书之父” 现代中国绘本的艺术特色研究 的伦道夫凯迪克( r a n d o l p hj c a l d e c o t t ) ，美国创立了“凯迪克 大奖 ( t h ec a l d e c o t tm e d a l ) ，该奖颁给美国优秀的绘本画家，使 得此时期的美国成为绘本的发展中心。 第二次大战结束后，欧美绘本进入百花齐放的时代。1 9 5 6 年， 英国设立了“格林威大奖 ( t h ek a t eg r e e n w a ym e d a l ) ，德国设立 “绘本大奖 ( d e t a c h e rb i l d e r b u c h p r e i s ) ，国际青少年儿童读物委 员会也设立了“国际安徒生大奖”。1 9 6 5 年，由捷克联合国教科文组 织( u n e s c 0 ) 赞助的“布拉迪斯国际插画双年展 ( b r a t i s l a v ag r a n d p r i x ，英文简称b i b ) ，每两年举行一次，是专为儿童、青少年举办 的国际性绘本原画展。1 9 6 7 年，首届意大利波隆那国际儿童书展最 佳选书( c r i t i c ii ne r b ap r i z e ) 揭幕，现在已被世人认为是最具 代表性的国际儿童书展，每年入选的作品代表该年度最优秀的插画作 品。世界各国不遗余力设立各种奖项，让致力于绘本创作的艺术家们， 有一个展现才华的舞台，激励他们彼此观摩、竞争，也让绘本的发展 蒸蒸日上。 欧美现代绘本都非常注重图文的关系，讲究韵律美。因为绘本是 用图画和文字在说故事，画面与文字的连贯韵律的好坏，就决定绘本 的成败。欧美绘本注重版式设计的韵律美，同时思考每一段落用什么 图去表达，图与图之间的连贯，如何转折，如何制造高潮和韵律 同样文字的安排也要与图画之间达到一种互相衬托协调的关系。如莫 里斯桑达克( m a u r i c es e n d a k ) 的桑达克三部曲之在那遥远 的地方。桑达克在处理这个故事时，仿佛在演奏莫扎特的乐曲。在 硕士学位论文 优美的旋律中，透露着精灵式的诡异。很少人知道绘本的文字虽然少 却需要一再修改，因为文字本身不单独存在，它必须与图画做紧密的 配合。文字的作用不只要传达故事和信息，还要创造画的节奏感、音 乐性，有点像乐团里的鼓手，也可以说文字与图画是在跳双人探戈， 就看当时的情况而定。 日本作为绘本大国，绘本的历史，可以追溯到十五、六世纪，当 时的绘本主要是从平安镰仓时期的绘卷衍生出来的奈良绘本。所谓的 奈良绘本是从日本室町时代到江户时代，在短篇故事里头加上插图的 种手工制作的故事书，当时叫做绘卷。这种手工制作的精美绘卷， 是有钱人才能看得起的奢侈品。但到了十七世纪的江户时代，由于战 争结束，人民生活安定富裕，印刷技术的发展使得绘卷进而得以木版 印刷的形态出现并逐渐普及。进入十八世纪和十九世纪后，日本的绘 本出版进入第一次黄金时代，当时的插画都是由浮世绘画师和其工作 室的人画的，那时候的作品美术价值极高，不仅构图精致，且独创性 高，动态感十足。 而日本现代绘本史的起源，要从第二次世界大战结束后，大约 1 9 4 7 年起算。当时据说有2 0 0 多家的绘本出版社，还有2 0 多家图画 杂志社；出版品多半以世界名著或生活学习为主题，而出版社也以小 型出版社居多。但到了1 9 5 0 年代开始，随着大型出版社的陆续成立， 如小学馆、讲谈社等，绘本出版进而从小型出版时代转型为大量印刷 出版。 日本的绘本真正出现新的视觉表现，呈现崭新的绘本风格，应该 现代中国绘本的艺术特色研究 从1 9 5 3 年岩波书屋出版的岩波少儿图书起算。这套书不是以往 改变文学名著加上插图，而是从外国引进优秀的作品，将欧美的绘本 介绍到日本，开创了日本绘本出版的新纪元。因此，不论是翻译或创 作，都给绘本吹进新风气，使日本绘本进入第二次黄金时代。1 9 5 6 年福音馆书店出版了儿童之友系列绘本，每月一本原创绘本，直 接销售到幼稚园及育幼院。当时的总编辑松居直一手包办选题，并积 极与画家、作家合作，创作出很多的好绘本，延续至今。 从1 9 5 0 年代左右日本借由引进海外的作品，对国内的创作者提 供学习与比较的机会，使日本的绘本艺术开始了未曾停止过的努力。 随着日本著名插画家赤羽末吉成为第一个获得安徒生大奖的亚洲人， 以及安野光雅的捷克b i b 金苹奖得奖，日本的绘本毫无疑问获得全世 界的认同，成熟度非常高。 做为“日本绘本之父 的松居直，一生致力于绘本艺术工作。著 有什么叫图画书、看图画书的眼睛、图画书时代等理论专著 及桃花源的故事、桃太郎、木匠和鬼六、信号灯眨眼睛等 多种绘本。 另外还有一位绘本大师宫西达也，日本著名绘本作家、儿童阅读 推广人。他在日本出版过多部绘本作品，其中爸爸是赛文奥特曼、 爸爸是奥特曼和你看起来好像很好吃获得剑渊绘本乡绘本奖， 今天运气怎么这么好获得讲谈社出版文化奖、绘本奖等多个大奖。 他的作品充满了天真的儿童趣味，并以温馨诙谐的故事和颇具力度的 画风独树一帜。创作的同时，他还致力于绘本的推广工作，几乎走遍 硕十学位论文 了日本的每一个县，做关于绘本的演讲。 日本的绘本领域产量极大，但是不同的绘本家创作的绘本不管是 画风、题材、书籍的版式设计等方面都风格迥异。如现今十分流行的 “日本绘本小天后 高木直子，她的第一本绘本 1 5 0 c m l i f e ，写的、 画的都是自己的矮个身高所带来的小快乐。接下来的一个人住第5 年、一个人上东京等将一个小女人单身一人在大都市中打拼的心 境细致地记录下来。高木直子的画风属于随意简单，轻松温馨的，绘 本的版式设计与漫画相似，对话中还出现漫画中的符号。还有绘本家 佐野洋子，曾创作过我的帽子、绅士的雨伞、请等一等等大 量的绘本作品，其中绅士的雨伞曾获产经儿童文化奖推荐奖，我 的帽子曾获讲谈社出版文化奖绘本奖。活了1 0 0 万次的猫也是 她的代表作。佐野洋子的创作手法豪迈、不拘形式，有时用色铅笔勾 勒可爱动物造型，有时以毛笔朴拙挥洒线条、或用油画粗狂呈现主题， 画风独树一格，不落俗套。而她创作的故事在简单中隐含发人深思的 内涵。 1 3 2 现代国内绘本的发展状况 现代中国绘本之所以能在中国大陆如此迅速的发展起来，主要是 由于在2 0 0 2 年初，台湾绘本作家几米出版了向左走向右走、听 几米唱歌、1 2 3 木头人等都市成人绘本，因而带来了“绘本”这 个概念。绘本逐渐的被成年人所接受，而且成为都市文化的标志。2 0 0 3 年，香港的谢立文夫妇的麦兜麦唛故事系列、欧阳应霁的我的 天等绘本也进入大陆市场。从这个时期起，各大出版社纷纷推出了 现代中国绘本的艺术特色研究 各国及地区的优秀绘本作品，大陆的绘本市场也逐渐的形成一定规 模。另外由于人们日渐快速的生活方式以及“读图时代 的到来，大 众流行文化广泛传播，人们也越来越倾向于消遣式的“轻阅读”方式， 更加钟情于这种将文字图画化的新型书籍。 2 0 0 4 年，国务院下发中共中央国务院关于进一步加强和改进 未成年人思想道德建设的若干意见，鼓励了少儿读物出版工作者， 也产生了大批优秀的儿童绘本。在原创图书中，明天社的杨红樱亲 子绘本故事、浙少社的大师绘本系列、北方妇女儿童社的原创 童话绘本系列丛书蓝猫讲故事四川少儿社的绘本天下名句等 图书使得绘本品种增加、数量增多。随着读图时代的到来，绘本也将 迎来自己的春天。 在引进版中有希望社的中少社的彼得兔的世界、绘本世界经 典童话系列、外国儿童文学名著系列、绘本中国故事宝库系 列、2 1 世纪社的幻想大师米切尔恩德经典作品绘本、上海辞 书社的安徒生童话绘本典藏系列等。这些引进版均为蜚声国际的 文学大师作品，加上其成熟的运作手段和市场，使得引进版绘本在中 国现代绘本市场中占据主要位置。比如桑贝的马赛林为什么会脸 红，希尔福斯坦爱心树失落的一角等系列，佐野洋子的活 了一百万次的猫等世界经典绘本都引进到大陆。 目前绘本市场的品牌集中程度有所加强，市场销量集中在少数几 家出版社。如2 0 0 4 年8 月在山西省太原市召开的全国少儿书市订货 会上，希望社主打的两套绘本绘本世界经典童话系列( 6 种) 和 硕十学位论文 绘本中国故事宝库系列( 6 种) 分别订出近6 0 0 0 套，两套书累 计高达2 2 2 多万元；又如浙少社原创的“大师绘本”中的诺贝尔大 师童话、堂吉诃德图书于2 0 0 4 年6 月出版后市场反响颇佳，到 2 0 0 4 年底，两种图书的发货量己各近2 万册。 绘本的迅猛发展也刺激了其他出版社，他们借用绘本的畅销因 素，从摄影、历史、旅游到励志图书领域，也都取得了不俗的销售业 绩。比如中国建材工业出版社出版的“白领品味生活”系列丛书， 三联书店出版的中国古建筑二十讲、带一本书去巴黎，家居文 化方面的两个人、回家真好等等。 这几年，随着绘本的持续升温，种类增加，形式也有更高的要求。 可以通过国外优秀绘本的文学艺术韵味、风格、版式、绘图、色彩等 方面吸取先进的理念，对中国原创绘本加以改造，提高装帧等方面的 水平，便于从原创绘本从中国走向世界。近几年，成人绘本创作现状 中，有描述私人经验的绘本，用朴实的线条，白描的语言，表现出平 凡生活中的琐碎小事，通过阅读这类书似乎可以看到自己的生活，亲 切感油然而生。比如由中信出版社推出的张小盒o f f i c e 异想记， 书中以诙谐幽默的艺术风格描绘了张小盒，一个普通的可爱的小白 领。该书的作者观点十分新颖，即办公楼、家、车、电梯、文件、书 灯都是盒子，一个盒子套一个盒子。连人也是盒子。除了这种对实际 生活问题人生经历的主题外，还有童年往事回忆和对时事生活进行讽 刺的黑色幽默。如现代出版社的，右手编绘的漫画兔的自杀，以 一种极端简单的方式，让读者窥视现实生活内在的病态和滑稽。 现代中围绘本的艺术特色研究 国内通过这几年的绘本创作和对国外以及港台地区绘本发展的 观察研究，本土绘本家深深感到要想创作出属于自己的特色的作品。 国内的熊亮、熊磊兄弟就是倡导绘本作品中国特色化的绘本创造者， 他们为了做出有中国文化和美学的艺术特点，研究了剪纸、壁画、泥 塑、版画、木雕、京剧脸谱、年画、皮影、水墨等传统艺术的艺术特 点，并积极运用到绘本的创作中来。比如绘本中国系列的京剧 猫就是把京剧脸谱和猫本身花纹结合起来，还有版画风格的灶王 爷、泥塑风格的骄傲的泥将军。这都是一些大胆的尝试，并且获 得了很大的成功。 另外还有某些作品中加上了民间工艺品。比如钱海燕的小女贼系 列，红袖倚袈裟、胭脂与砒霜，不论从名字还是书籍的内容都充 分展现了中国文化。评论家称其作品是“简笔浮世绘”。 虽然中国的绘本市场发展迅猛，但是还是存在着不少的问题。现 在引进太多，自己本身的原创队伍反而不足。目前，引进的绘本以国 外的畅销书和获奖书为主，这类书本身知名度高，销售发行都很好， 引进后，风险少、见效快，编辑要求不高，基本上拿到版权就可以说 成功了。因而更多的出版社喜欢引进版绘本，对中国原创绘本的兴趣 不大，也不重视。国内绘本界至今也没有绘本奖项，缺少评论上的扶 植与引导。还有一部分人对绘本这种艺术形式缺乏认知，觉得花太多 钱买一本故事书不值得，这种观念是不恰当的。另外由于引进版的绘 本受到授权机构的要求，所以无法对绘本本土化。因此绘本现在还处 于一个市场培育期。 硕士学位论文 目前国内的绘本市场也是比较混乱，缺乏细分市场的品牌出版 社。比如日本就有福音馆出版社，该社专门出版绘本书。他们有五十 年的发展培育，确定了自己的绘本地位。中国国内也正需要这种品牌 培养耐心和意识。 由于经济全球化和现代信息技术的发展，人们的生活逐渐地改变 了，世界正处于一个新时代的阶段。国际经济总体上趋于同一化、全 球化，而生产方式和生活方式则趋于个性化、家庭化。信息时代的到 来改变了人们的阅读习惯，影视、网络、多媒体的兴起也极大地冲击 了绘本市场。 1 4 研究的内容和方法 本文对中国现代绘本现状进行分析，理清绘本的概念界定以及绘 本与其他艺术形态的比较，通过绘本的图像语言特点、文字语言特点、 主题内涵、图文关系等方面来分析现代中国绘本的艺术性，最后再进 一步探索中国现代绘本的发展前景。 本文的完成要通过查阅大量的文献资料，作为论文开展的理论依 据，以及进行实际调研、文献演绎等，感受绘本的艺术氛围，了解和 收集绘本的资料，作为论文的事实依据。以此为素材对中国现代绘本 进行整理、归纳，并在此基础上从多个艺术角度分析中国绘本的艺术 特色，希望能从中找到启示，对中国现代绘本今后的发展有所帮助。 现代中同绘本的艺术特色研究 第二章绘本艺术的相关概念 本章主要对本课题涉及到的绘本艺术相关概念作界定和简要阐 述，以及分析比较绘本与其他艺术形态的区别和联系，以明晰本课题 中概念所指，也作为论文的理论铺垫。 2 1 绘本的界定 绘本从其字面上的含义来说“绘 即绘画，“本”便是书本， “绘本 在字面便是绘画的书本。但这里和含有图画的书又有本质的 区别。世界著名的儿童文学家理论家兼作家培利诺德曼在阅读儿 童文学的乐趣一书中曾下过这样的定义：p i c t u r e sb o o k 是通过一 连串的图画与相对较少的文字，互相结合来传递信息或讲述故事的儿 童书。著名的日本绘本家松居直在我的绘本论中也对绘本下过定 义，在他认为，绘本不单单是“文+ 图”，而应该是“文图。由此 可见绘本其内在的含义，并不止是它字面上所表现的绘画的书本，也 非是通常所认为的含有图画的书那么简单。那么绘本是什么呢? 在瑞 士比较文学学者m a r i an i k o l a j e v a 和美国学者c a r o l es c o t t 合完成 的著作h o wp i c t u r eb o o k sw o r k 中给出了如下的界定：“绘本是 依靠文字语言( v e r b a l ) 和视觉图片( v i s u a l ) 的相互关系来共同起到 故事情节的叙述作用图书类型，绘本书中的图片( p i c t u r e ) 作为书 的内容在每一页中都出现，并对故事叙述的完整性起到不可缺少的工 硕士学位论文 具性作用。 而英国学者c u l l i n a n 在1 9 8 9 年所给的定义表明：“绘 本是一种独特的类型，其故事的讲述需要通过文字( t e x t ) 和画 ( i l l u s t r a t i o n ) 的结合来完成。 我国著名的儿童文学家彭懿也曾指出绘本是用图画与文字来共同 叙述一个完整的故事，是图文合奏。说得抽象一点，它是透过图画与 文字这两种媒介在两个不同的层面上交织、互动来诉说故事的一门的 艺术。当然也有例外，例如一个字也没有的无字书( w o r d l e s sb o o k s ) 。 从以上这些界定中我们可以看出绘本是一种以图片为主要叙述手 段，每页都必须含有图画的书籍，且在绘本里，图画不再是文字的附 庸，它的作用不再是对文字的补充说明，或是仅仅只起装饰的作用， 它是暗含着叙述故事情节中的逻辑关系的，是用以叙述故事情节的一 种表意手段。而同样作为表意手段的文字则用以引导读者对图片意义 的解读。 由此我们便可以对现代的绘本如下的定义：所谓绘本就是以图片 作为主要表意手段，图片与图片之间暗含着叙述的逻辑关系的，文字 引导图片解读的，图文相结合共同叙述完整情节的书籍。 绘本一半是图，一半是文字，两者唯有在波长一致时，才能形成 一篇完美的乐章。绘本具有两套语言系统，一个是文字，一个是图像， 借由文与图的结合，而成书的形式，因此绘本可以被认为是一种综合 艺术，除了绘者之外，还得加上周边许多人的参与，才能成书。 n i k o l a j e v a m c s c o t t h o wp i c t u r eb o o k sw o r k m 】g a r l a n dp r e s s ，2 0 0 0 c u l1i n a n b e r n i c e e l it e r a t u r ea n dt h e c h il d 2 ”s a nd i e g o 【j 】h a r c o u r tb r a c e o v a n o v i c h ，19 8 9 河合隼雄松居直柳田邦男林真美译绘本之力【m 】台湾：远流出版社，2 0 0 5 p 1 8 0 现代中国绘本的艺术特色研究 一般情况下，绘本被归纳为两种类型，儿童绘本和成人绘本。绘 本早期发展的主要方向是儿童绘本，无论是文字的内容，或图画的绘 制，甚至编辑形式、文字字体大小、色彩、装订等，皆以儿童为服务 对象，属于儿童文学的范畴；在近年来却逐渐成为成人创作与阅读的 形式之一，在图文并重的情况下，图不是文的附庸，而文也不是图的 说明文案，是图像语言与文字语言结合的结构，图文是相辅相成的， 它以文学生命为内涵，在阅读群的诉求上脱离了儿童，回归于一般大 众，在表现形式上可视为分化自儿童绘本的图文创作，是儿童绘本发 展成熟的结果。成人绘本虽然还是图文合作的方式，可文字已经于图 片处于相当的地位上了，文字的层次也超过儿童理解的范畴，但成人 绘本中仍然带有儿童绘本中的纯真和诗意。在成人绘本中，成人们在 寻找纯粹和自我的慰藉。 成人绘本是以成人的角度出发，用成人的思维、成人的语言、口 吻，直接或间接的陈述、描述成人的生活、观点、经验、心情、思想， 其内涵或表达作者的经验、心情，或记录现实社会现象，或探索生命 的议题，或探讨两性的话题，其文字具有较高的文学性，呈现成熟的 内涵。 目前，中国出版界出版的绘本，其创作形式、媒材多以手绘为主， 少部分为电脑绘图作品。儿童绘本的编辑形式较为丰富，如立体画、 挖空等等。目前的儿童绘本，除了手绘之外，还有版画、木刻、剪纸、 拼贴等。比如中国儿童绘本家熊亮熊磊兄弟的绘本中国系列绘本， 他们结合中国传统艺术如剪纸、壁画、泥塑、版画、木雕，京剧脸谱、 硕十学位论文 年画、皮影、水墨等艺术特点，创造了一套极具中国特色的儿童绘本。 如泥塑风格的骄傲的泥将军，版画风格的灶王爷等。而成人 绘本的编辑形式却较为简单，不像儿童绘本有那么多样貌。 儿童绘本的主题大多以儿童成长的课题为主要内涵，内容因阅读 对象的不同，在图像语言及文字语言的使用上，也有所区别，这是因 为配合儿童各时期对语言及图像了解程度的不同而有的现象。儿童绘 本相对来说，注重教育功能，成人绘本则较为注重艺术性。成人绘本 的内容主题，则多为个人生活杂感、对人生的体会、对爱情的观念等 等，还有对生命的问题有进一步的诠释。尤以几米的作品取自爱情都 市生活等成人经历，语言隽永并常插入诗句，以图画的写意描绘意境， 有生活历练的认识从中得到感悟从而将成人绘本这一特色发挥到极 致。 成人绘本在都市成人中广泛传播，为都市成人所喜爱、追捧。这 类绘本的畅销与“读图时代”、“大众文化”背景下，当代都市成人阅 读心理及审美心理的转变是分不开的。成人绘本的兴起有着两个原 因，一是由于受到流行文化和社会民众的精神状态影响，还有一个主 要原因是当代都市人生活节奏加快，生活空间增大，生活视野不断扩 展，可同时一些生活问题也日渐凸现，每天匆匆忙忙地挤车上班，来 到拥挤嘈杂的办公室，好不容易挨到下班已经是精疲力竭。这时候人 们哪里还有精力睁大眼睛去看那些沉甸甸的文字呢? 于是，绘本这种 轻松、轻快、轻灵的阅读方式受到都市男女的追捧，成人绘本成就了 一种新的阅读方式。 现代中国绘本的艺术特色研究 2 2 绘本艺术的区别性 2 2 1 绘本与漫画 绘本，无论是儿童绘本或是成人绘本，基本上是文学艺术与图像 艺术的结合。漫画、杂志尽管形式上的表现不同，也都属于 有图有文的作品，尤其漫画，同样是以图像符号与文字符号结合而成 的作品，但如果只把绘本的定义，简单以有图有文的作品一语带过， 不免含糊不清。如果绘本的定义是图文并重的视觉艺术，那么漫画的 定义，又该如何界定? 漫画式样很多，定义不一。简笔的、小型的、单色的、讽刺的、 抒情的、描写的、滑稽的都是漫画的属性。有一于此，即可 成为漫画。“凡随意写出的画，都不妨称为漫画。这是民初画家丰 子恺对漫画二字所下的定义，这样的定义和我们现今所见的漫画相去 不远，但不周全，因为现在的漫画形式除了单格的、四格的，还有连 环式的漫画。尤其现代连环式的漫画，撇开内容情节不谈，光是花在 绘画上的功夫，墨线、网点、布局、分镜过程之繁杂，绝非 随意而成。 漫画是连续性的图画加上简单的文字对白，从图文的表现形势来 看，更像是有图画的剧本或是图画形式的喜剧；在面对绘本和连环图 式的漫画作品时，我们固然可以从图像的表现形式清楚的分出绘本与 漫画的区别，但单格漫画，尤其是彩色的单格漫画，在形式上则与先 进出版界的绘本作品相去无几，在定义上若要清楚的分别这两种表现 丰子恺漫画艺术的欣赏 m 】天津：渤海堂文化出版社，1 9 8 7 p 8 3 5 硕十学位论文 形式的作品，则不能只是用图文并重的视觉艺术来定义绘本。 反观许多定位为绘本的出版作品，其人物造型，又与定义为漫画 的人物造型相似，要说绘本与漫画之间的区别，除了编辑的形式之外， 最大的不同就在于漫画对故事的连续性及细节的描写要比绘本更为 精致；而绘本在文字的表现上则较漫画更重视文字部分的文学性，绘 本的文字虽然简练但是具有深刻内涵。虽然同样是图像符号和文字符 号的结合，但大部分漫画中的文字却是为了服务图像符号而生的，或 为旁白，或拟音，又或者只是为了交代剧情，因而文字部分的文学性， 不像在绘本中那么重要。但这种差别只是相对，不是绝对，并且也会 随着现代漫画多元表现的发展而有所改变。 漫画是每一框动作连续性较强的图文故事，形式上与戏剧的分镜 剧本较为相似，每张图大多有对话框；而绘本的两框之间可能间隔时 间较长，或表现不同的场景，且一般都不用对话框。在漫画中，有单 幅漫画、四格漫画和连环式的漫画等，图幅不限，一页一图或一页多 图；而绘本每页表现不同的场景，大多是一页为一副图。 文字和图画共同组成漫画讯息的整体意义，而且图像的显著性在 漫画中超过文字，但文字却影响读者对图画的理解，也是限制和引导 推论图画意义的因素。因此许多的文字会让主体的漫画反倒成为插 图。 绘本家几米的作品有漫画家桑贝的影子，红胶囊、水瓶鲸鱼等人 的作品风格也符合漫画的定义，或者我们可以说，漫画扯了有书籍构 萧湘文漫画研究：传播观点的检视【m 】台北：五南图画出版有限公司，2 0 0 2 现代中国绘本的艺术特色研究 成形式上的定义之外，也有绘画表现手法上的定义：在书籍的构成形 式上，他们是两种不同的出版品；至于在绘画表现手法上，漫画可以 是绘本众多表现的形式之一，因此绘本与漫画的关系，撇开艺术价值 不谈，构成形式的定义上，应是地位同等却又互有交集的。 至于内容旨趣的方向或者功能，虽不是绝对，但绘本和漫画经常 负担着不同的任务。漫画经常是风趣的、幽默的、嘲讽的、夸张的， 反应许多社会现象，包括政治的、生活的、教育的，也是具有较高的 娱乐性、商业性。如台湾幽默短剧式四格漫画( 朱德庸) 、中国讽刺 性单幅漫画、香港武侠漫画等。而绘本则通常在既定的主题下，描绘 一个故事，一个主题，或者一个观念，或直接陈述，或借由象征手法 委婉含蓄的表达深沉的内涵。 绘本与漫画，统合在图文创作的表现形式下，因为表现形式与内 在的差异区分为二，但彼此又有一些相似并相互包含的灰色地带，就 像电影，有商业电影有艺术电影一样，统合在同一种表现形式之下所 呈现的是不同层次的内涵。也许截然二分并不容易，但起始的差之毫 厘，却可能在后来的发展中相隔千里，走出相异于彼此的道路。 2 2 2 绘本与插画 i l l u s t r a t i o n 语，翻译为插画，是给文字做的附图，也就是 插附于书刊或文字间的图画。从广义的角度来看，除了手绘的图画作 品之外，举凡书中所有图片都是插画的范围，包含摄影作品、图表、 图解、装饰的花边等。 插画的表现是一种具体的存在，直接而透明的表达，可以让读者 硕十学位论文 在第一时间内了解内涵，这也是为什么插画可以为文字做补充说明的 缘故。近年来在国内消费逐渐娱乐化、图像化的趋势下，对于包装的 要求也越趋于重视，使得插画这个原本为服务文字而存在于报纸杂 志、文学作品等文字媒体的表现形式，也延伸至各种电子媒体如网页、 动画、电影，甚至表现于生活中的各类商品如包装盒、电器、茶杯、 手机在日常生活中，经常可以看到插画的踪迹，不仅扩大了 插画的表现舞台，也使得插画的风格及表现形式有各种丰富的样貌。 由于应付出版物及其他日常生活用品而生，长久以来，插画一直 居于附庸的地位：近年来，随着印刷技术的纯熟，美术编辑概念的提 升以及人们对于视觉满足的要求，插画从最初报纸副刊充版面的工 具，到服务文字，成为解释文字内涵的图画，甚至取代文字，成为主 角，造成绘本的流行，插画己逐渐成为一种新的艺术表现形式。 插画，可以单幅单张个体形式存在，且多数时候为现有的文字和 文章服务，起着对文字的说明作用，是文字的附庸体，起到一个点缀 的作用。插画为商品、为文字媒体而生，是一种创作的表现形式；绘 本是书本，亦即是出版物的构成形式，必须以多幅图画群体形式存在。 图画与文字存在一定的内在关系，图画和文字并重。插图不会影响整 个故事的发展，而绘本则必须图文结合，才能理解作者深层次的用意。 2 2 3 绘本与连环画 连环画爹指在文字之上配有多幅连续的图片来辅助文字讲解故 事的出版物，传统的连环画大多是以改变之前的文学作品为主。开本 比较小，黑白线描为构图的主要方式。俗称“小人书。 现代中国绘本的艺术特色研究 连环画在我国有很悠久的历史，在上世界五六十年代进入出版的 高潮。当时，全国各大书店几乎都有连环画专柜，许多人喜欢的作品 一印再印，创造了出版史上的奇迹。而进入8 0 年代中期以后，连环 画突然盛极而衰，逐渐被卡通漫画所取代。从9 0 年代初开始，进入 了收藏市场。 这种由读物到文物的艺术形态，有着其特殊的历史性，但就其自 身的创作来说，连环画和绘本有较大的不同，连环画的创作多建立在 已有的文学作品或人物形象上，故事情节的表达以文字为框架，图片 多以写实地再现文字所表述的内容，与文字内容具有较大地一致性。 虽然图片之间具有连贯性的情节和一定的独立性，但在文字与图片所 构成的解读关系中，图片仍然要受到文字的支配。连环画中的文字是 配图的字幕，比如旁白、对话，且以陈述的方式说故事；绘本则是图 片具有主题地叙述性，文字对图片起到引导或暗示的作用，比较注重 文字部分的文学性。 绘本的图与图，文字与文字的关系有着较大的自由度。虽然它是 以群图形式出现，但图与图之间，文字与文字之间可以有较大的跳跃 性、空间性；而这点与连环画也有着较大的不同，连环画是通过文学 语言与多幅连环画面，相互依附，相互补充，密切配合来塑造形象， 图和文字保持一致性。为了叙述完整的故事或事件，清楚表达故事、 事件的发生、发展过程，连环画的图与图之间，文字与文字之间必须 有较强的逻辑性和时空的连贯性。比如最著名的由上海世界书局出版 的五部冠以“连环画”的作品：连环画封神榜、连环画西游记、 硕士学位论文 连环画三国志、连环画岳飞传、连环画水浒传，依托已有的 文学作品，且以文字为主要叙事线索，图片并不参与叙事，只是再现 文字叙事。连环画中的图一旦离开了文字，图与图之间便少了逻辑的 关系。因而绘本可以无字，连环画却不可以无文，这也是连环画与绘 本的一个区别。 另外，在版式上，绘本的版面有规则，不规则两种，且版式编排 富有现代设计感，往往打破常规，有跨页、留白等多种版面编排方法； 而连环画的版式安排多中规中矩，版式的编排也以传统编排为主，大 多是一页一图少有跨页、留白。此外，相较于绘本富有想象力的色彩 设计，连环画多以黑白线描为主，即便是彩色的连环画，其色彩的运 用也以写实为主。 现代中国绘本的艺术特色研究 第三章