（音乐学专业论文）试析肖邦玛祖卡舞曲、波罗涅兹舞曲中的民族主义精神.pdf

摘要 肖邦的钢琴音乐在西方音乐史上占有举足轻重的地位，他创造了一种1 9 世纪浪漫 主义最理想的键盘风格。肖邦将一生的创作活动几乎全部倾注在钢琴音乐领域。 他来自一个民族性很强的富有独特情调的国家一波兰加上他从小培养的爱国精 神，以致他的钢琴音乐创作始终是与波兰的生活和波兰的民间艺术紧密相连的。在他的 作品中，始终用自己民族的音乐语言，表达着对受压迫的祖国的热爱，这也是他艺术的 一生始终不渝的基本思想内容。再加上肖邦处在浪漫主义时期，而这个时期的音乐也比 以往任何时期更注重音乐的民族性。所以综合来说，肖邦无疑是民族作曲家。 全文分为四章。第一章介绍一下在浪漫主义时期音乐的特征以及民族主义音乐形成 的历史环境和肖邦总体创作风格特征。 第二章是全文的重点论述部分。这章分别从玛祖卡舞曲和波洛涅兹舞曲的起源、特 点和具体分析谱例来阐述玛祖卡舞曲和波洛涅兹舞曲中的民族主义精神体现。 第三章介绍一下浪漫主义时期中的民族主义与肖邦作品中民族主义精神的融合。 第四章介绍除了肖邦玛祖卡舞曲和波洛涅兹舞曲外，其他作品中民族主义精神的体 现。 关键词：肖邦；民族主义精神；玛祖卡舞曲；波洛涅兹舞曲；爱国主义情感 a b s t r a c t c h o p i n sp i a n om u s i ch a so c c u p i e dap i v o t a lp o s i t i o ni nt h eh i s t o r yo fw e s t e r nm u s i c h e c r e a t e das t y l eo ft h e1 9 t hc e n t u r yr o m a n t i ci d e a lk e y b o a r d c h o p i nh a sd e v o t e dal i f e t i m eo f c r e a t i v ea c t i v i t yi na l m o s ta l la l e a so f p i a n om u s i c ，h ec o m e sf r o mas t r o n gn a t i o n a lc h a r a c t e ro f 也eu n i q u es t o r i e so f t h ec o u n t r i e s p o l a n d h ew a st r a i n i n gw i t ht h ep a t r i o t i cs p i r i t , p i a n om u s i ch a sa l w a y sb e e nar e s u l to fh i sl i f ew i t l i p o l a n da n dt h ep o l i s hf o i ka r tc l o s c l yl i n k e d i nh i sw o r k , h ea l w a y su s e dh i sn a t i o n sm u s i c a l l a n g u a g et oe x p r e s st h el o v eo ft h em o t h e r l a n df r o mo p p r e s s i o n t i l i si st h eb a s i ci d c ao fh i s a r t i s t i cl i f ea sa l w a y s i na d d i t i o nc h o p i na tt h er o m a n t i cp e r i o d a n dt h em t l s i co f t h i sp e r i o d t h a na ta n yt i m ei nt h ep a s tm 0 嘴a t t e n t i o nt ot h ee t h n i cm u s i c h e n c e t h ec o m p o s e rc h o l 3 i i ni s u n d o u b t e d l yt h en a t i o n t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t of o u rc h a p t e r s t h ef i r s tc h a p t e rd e s c r i b e ss o m ec h a r a c t e r i s t i c s o f t h er o m a n t i cp e r i o dm u s i ca n de t h n i cm u s i ci nt h eh i s t o r i c a le n v i r o n m e n ta n dt h eo v e r a l l i n n o v a t i o nc h o p i ns t y l ec h a r a c t e r i s t i c s ， t h es e c o n dp a r tf o c u s e s0 1 1t h ef u l lt e x to f t h ec h a p t e r t h i sc h a p t e rf r o mm a z u r k e na n d p o l o n a i s e sa n dt h eo r i g i n ss p e c t r a la n a l y s i so f t h ec h a r a c t e r i s t i c sa n ds p e c i f i cc a s e s t o e l a b o r a t em a z u r k e na n dp o l o n a i s ea n de m b o d y i n gt h es p i r i to f t h en a t i o n t h e t h i r d c h a p t e r d e s c r i b e ss o u i c o f t h e r o m a n t i c p e r i o d o f e t h n i c n a t i o n a l i s ma n d t h e s p i r i to f t h ei n t e g r a f i o no fc h o p i n sw o r k s t h ef o u r t hc h a p t e r d e s c r i b e st h em a z u r k aa n dp o l o n a i s ea d d i t i o n ，o t h e rw o r k se m b o d y t h e s p i r i to fn a t i o n a l i s m k e yw o r d s ：c h o p i n ；n a t i o n a ls p h ；i t ；m a z u r k e n ；p o l o n a i s e s ；p a t r i o t i cf e e l i n g s 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究 成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已羟 发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证 书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了 明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名： 秘磊 1 3 薨i i ：地) ：三!：鲤2 ：2 ：生! 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定，即：东 北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘，允许论 文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关 数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：褒釜瓤 日 期：翘! s ：b 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 指导教师签名： 日期： 电话： 邮编： 引言 肖邦的钢琴音乐在西方音乐史上占有举足轻重的地位，他创造了一种1 9 世纪浪漫 主义最理想的钢琴音乐键盘风格。肖邦将一生的创作活动几乎全部倾注在钢琴音乐领 域。除了少数室内乐作品和一部分歌曲之外，全部都是位钢琴而作。一生中如此集中创 作钢琴音乐的作曲家，在历史上恐怕只有肖邦一人 肖邦来自一个民族性很强的富有独特情调的国家一波兰。他的钢琴音乐创作始终是 与波兰的生活和波兰的民间艺术紧密相连的。肖邦作品中的创作特点都可以从他的出身 以及他祖国的悲惨命运里找到原由。作为一个波兰音乐家，一名1 9 世纪3 0 _ q o 年代波 兰爱国志士，他是波兰民族解放运动的最天才的表达者。他的音乐中有宏伟的史诗，有 英雄的篇章，有丹心的哀痛，有美好的愿望。他那始终思念着祖国的心灵一直因祖国的 不幸而痛苦。肖邦一直把这种对祖国的爱作为创作的源泉。其作品的精华就在于他的民 族特征、民族精神和强烈的爱国情感。本文将就肖邦的玛祖卡舞曲和波罗涅兹舞曲来分 析一下肖邦作品中的民族主义精神。 第一章肖邦的创作综述 第一节肖邦生平及其创作 弗利得里克肖邦( 1 8 1 0 - - 1 8 4 9 ) 生于华沙的近郊，他的爱国精神是从小就培养起 来的。他的父亲尼古拉肖邦原是法国人，后迁于波兰华沙，曾参加过波兰独立解放起 义，起义失败后，在华沙任中学法文教员。他崇尚卢梭和伏尔泰的思想，于华沙的文化 界进步人士接触频繁，这对扩大小肖邦的眼界、智力的成长以及对民族文化艺术的认识 是有很大帮助的。肖邦的母亲热爱音乐并熟知波兰民歌，经常为儿女演唱这些优美的民 歌，这都给肖邦留下了深刻的印象。肖邦在朋友的花园中度假时，常沉迷于民歌的研究， 徘徊在农民的舞曲中久久不愿离去，激动时，甚至会拿起低音提琴拉起奥别列克或玛祖 卡舞曲。他还常常坐在农庄的篱笆上倾听人们演唱民歌，并把它们一首首记录下来，甚 至在华沙街头也不放过任何一个倾听民歌小曲的机会。幼年时对波兰民间音乐和波兰民 族文化的热爱，已经成为肖邦的自觉的信念，他的许多旋律来源对祖国民间歌舞的回忆。 祖国的文化，民族民间的音乐，像种子一样，播种在肖邦的心里。 肖邦是十九世纪浪漫主义时期的典型代表人物之一，他的创作体现了一位作曲家在 吸收西方古典音乐精华的同时，所走过的突破传统、勇于创新的历程。他赋予前奏曲、 夜曲、谐谑曲、练习曲、叙事曲等一系列音乐体裁以新的思想情感内涵，并深入挖掘和 提高了这些音乐体裁的艺术表现力。尤其在波罗涅兹和玛祖卡舞曲等创作中，显示了他 吸收和处理民间音乐素材的深厚功力，充分体现了民族性：同时作为浪漫主义时期的作 曲家，他运用普世性的作曲技法将波兰民间音乐语言经过精心提炼和再创造，成为世界 各民族能够普遍欣赏和接受的经典作品。肖邦的创作因此成为民族性极深的代表者。 肖邦一生创作了大量的钢琴音乐，他的创作与他的时代、社会背景以及个人思想、 生活有着密切的联系。在他的作品中，始终用自己民族的音乐语言，表达着对受压迫的 祖国的热爱，这也是他艺术的一生始终不渝的基本思想内容。他的音乐于波兰民间创作 始终保持着密切的联系。 第二节肖邦的创作综述 2 1 浪漫主义时期钢琴音乐的特征及民族主义音乐形成的历史环境 浪漫主义时期的音乐比以往任何时期更注重音乐的民族性。音乐家们纷纷从民间挖 掘创作素材，不仅引用民间音乐，还用民间传说、民间史诗为题材来表达自己的理想和 愿望。而肖邦钢琴音乐的爱国主义特征的形成，与十九世纪浪漫主义思潮兴盛时期、波 兰文艺领域中的民族斗争都有着必然的联系。波兰文艺中的浪漫主义思潮具有自己独特 的性质：那就是包含着强烈的爱国主义精神和民族意识，这是十九世纪波兰特定的社会 2 历史条件所决定的。波兰的浪漫主义者们主张，文艺应该是反映时代的镜子，艺术家应 该从祖国的命运中去寻找题材；艺术中的崇高精神应该是对祖国的热爱和民族英雄的崇 敬和缅怀；艺术应该有鲜明的民族性，应该走自己的路；艺术中的幻想和感情不应该是 脱离现实的想入非非，而应该同祖国和人民联系在一起。肖邦在这种浪漫主义文艺思想 的熏陶下，认识到艺术中的民族性是高于一切的，缺乏爱国主义感情的作品也不被认为 是崇高的。这一切对肖邦钢琴音乐的爱国主义特征的形成，以及对他一生的音乐创作都 产生了深远的影响。肖邦认为只有将殷殷爱国之情与灵感融为一体的音乐，才是真正的 音乐，才是属于世界、属于人民的音乐，只有将拳拳赤子之心交织在作品中的音乐家， 才能得到世界奉送的永恒的荣耀。 肖邦是个民族作曲家，也是民族艺术家，他的创作是于波兰的生活和波兰的民间艺 术息息相关、紧密相连的。波兰是个伟大而不幸的民族。在他不满一千年的建国史上， 有着近两百年的亡国惨痛。因为长期的封建统治、落后的经济、荒淫无耻的贵族生活， 他的祖国，这个曾经度强盛的国家，在肖邦所处的时代，成了外国干涉和瓜分的对象， 十八世纪后半叶的波兰，处在深刻的民族危机当中。这一历史时期的主要特点是波兰民 族处在民族危机的关头，民族矛盾成为当时的主要矛盾，而国内的阶级矛盾则居于次要 地位。在这些争取民族解放的民族独立的斗争里，人民用鲜血染红了祖国的大地，在这 苦难的日子里，产生了无数可歌可泣的民族英雄。肖邦的钢琴音乐作品就是在这样的时 代背景下，饱含着对祖国、民族及民间文化的满腔热情而创作出来的。肖邦从小就吸取 了丰富的波兰民间音乐及民族文化中的营养。他经常去乡间度假，欣赏祖国的自然风光， 倾听农民的歌唱、奏乐，参加乡村的舞会和婚礼。农民的舞会可以使他一连几小时徘徊 而不离去。在华沙街头，肖邦甚至从不放过任何一次倾听人民演唱民歌小曲的机会。 十九世纪上半叶波兰进步的、民族的浪漫主义文艺，对波兰的民族斗争起到很大的 促迸作用。1 8 2 6 年起，肖邦正式成为音乐学院的学生，与不少思想进步的师生交往。当 时，波兰涌现出一批爱国的思想家和文艺家。他们主张文艺要有鲜明的民族特性，要有 热爱人民和自由的思想内容，要有丰富的情感色彩。这些思想对肖邦有着深远的影响。 肖邦的朋友、波兰诗人维特维茨在给肖邦的信中写道：“你只有经常记着，民族性，民 族性，最后还是民族性正象波兰有祖国的大自然一样，也有祖国的旋律。高山、森 林、河流、草地都有自己内在的、祖国的音响，虽然并不是每颗心都能听到他的声音。” 他一再嘱咐肖邦，要“为了人民，通过人民! “肖邦的老师埃尔斯纳也对肖邦说：“你是 天才，为人民而写作吧，要写得有通俗性、民族性”这一切，这些都给肖邦以后的音乐 创作带来了深刻的影响。 民族主义音乐的诞生不是偶然的，他和东欧、北欧若干国家的历史状况有密切关系， 它是这些国家所处的特定环境的产物。这些国家由于政治上长期遭受异国的统治，主权 不独立；经济上长期受到异国的盘剥，生产力落后；文化上长期受到异国的垄断，精神 受压迫，这些因素极大地阻碍了这些国家的进步和发展。随着西欧资本主义进步思潮的 广泛传播和民主运动的蓬勃发展，在这些国家里，民族民主意识日益增长，逐步掀起了 索洛甫磋夫肖邦的创作 人民音乐出版社2 0 0 3 年1 月 3 争取民族独立或复兴民族文化的活动。在这样的社会大缓刑的客观条件下，形成了民族 主义音乐诞生和发展的土壤。1 民族主义、民族精神是浪漫主义作曲家爱国精神、民族精神、革新精神的集中体现， 也是他们对美好生活的向往与追求。肖邦的一生大部分在被迫远离祖国的境况下度过 的，但对祖国的思恋、对自由解放的渴望，对波兰人民和土地的一腔热爱却从未消退， 而且这种民族精神、民族情义也成为他创作的主线。 2 2 肖邦的色0 作风格特征 肖邦的创作于波兰的生活和波兰的民间艺术紧密相连。世界上的每一个角落的爱乐 者都会因肖邦的音乐的感召而走到一起，他的音乐总是用有多种解释的角度。肖邦钢琴 音乐的民族根源既深又广。以下将总体归纳_ 下肖邦刨作总的风格特征。 1 、旋律特点 肖邦是一个伟大的旋律作曲家，他的钢琴音乐的旋律气息宽广优美如歌，突破了奠 扎特、门德尔松等从声乐移植的传统写法，形成了独特韵味并具有民族特色的钢琴肢体 语言。正像拉赫玛尼诺夫说过的：“旋律是音乐的灵魂。”他以钢琴本身为出发点，采用 大量的半音、双音，使旋律线条柔顺平滑，美妙精致，并且他改变了装饰音纯装饰性的 用法，利用装饰音进行旋律变奏，使装饰音与旋律揉合成不可分割的整体，那一系列有 装饰音组成的经过句成为有旋律及和声内涵的“有意味的线条”。在他的音乐中很难找 出民间音乐曲调的原型，因为在他的作品中，从来不照搬波兰民歌。( 唯一的例外是肖 邦青年时代所作的一首管弦乐伴奏的钢琴幻想曲是根据波兰民间主题写的，还有b 小调 谐谑曲0 p 2 0 中间的抒情段落是由波兰“圣诞祝歌”歌曲的曲调变形而来) 。然而肖邦 的旋律于波兰民歌的联系决不仅仅在于他在自己的作品里偶尔引用的民间曲调，也不仅 仅在于他的作品中常常可以看到民歌典型的曲调唱腔，因为他的旋律风格是与波兰民间 音乐的旋律风格，尤其是玛祖尔人的民间音乐非常接近。肖邦的旋律有着整个斯拉夫民 间音乐的性质特点：真挚、热情、柔和、宽广如歌，以及波兰民间音乐所特有交体发展， 这也是成为了肖邦音乐中的旋律变奏的最大的特点。在创作中他不采用有着巨大发展动 机结构的旋律，而是依据和声变化、转调、节奏变型和装饰性变奏等方法进行发展。 2 、和声特点 肖邦的和声与旋律之间的有机的联系是肖邦音乐创作的重要特点之一。如在降b 小调玛祖卡舞曲( o p 2 4 ) 的尾声。非常纯朴的和弦织体是我们能够特别清楚地感受到 肖邦和声的优雅和表现力。伴奏很灵敏的跟随着旋律，旋律象是一首悲哀的民歌。我们 可以清楚地看出旋律与和声是有机地融合在了一起。肖邦的许多和声还行了大胆新颖的 创新。他的和声结构主要是和弦的扩展，以及通过等音及调性假设进行转调。如在a 小 调练习曲( o p 1 0 ) 中，曾多次把a 小调主和弦加到a 大调主和弦上。在他的作品中可 以看到浪漫主义音乐所特有的调性色彩性的三度并置，并在不同的调上反复同一条旋 律，这也是和波兰民间音乐传统相联系的。如在f 小调幻想曲o p 4 9 中，肖邦通过 五次三度关系的转调重复着同一旋律，使肖邦音乐中的三度色彩转调带有明显的民族特 芏觑浪漫主义与民族主义的融合湖南师范大学2 0 0 4 4 点 3 、肖邦的自由速度( t e m p o m b a t o ) t e m p or u b a t o 是肖邦钢琴音乐中的重要特点之一，没有自由速度，肖邦的音乐会失 去它的魅力和情感的效果，然而如滥用这一富有表情意义的手段，则会产生多愁善感， 甚至完全歪曲了音乐的原意。肖邦本人要求最严格的遵守音乐的节奏，最讨厌夸张的渐 慢、停顿，或是用错地方的r u b a t o 。在遵守节拍方面肖邦也是毫不宽容的，节拍机从未 离开过他的钢琴。有关r u b a t o ，他的学生讲到：“左手是指挥，它是坚韧不屈的。它是 一座钟。右手可以做你想做而可以做的。”还有的学生曾谈到r u b a t o 的秘密是：“伴奏 保持不受干扰的节奏，而旋律随意的摇曳，急速些或拖延些，早晚还是回到他的中心线 上。”这一点，可以和莫扎特的r u b a t o 相比较奠扎特曾谈到，在一个a d a g i o 速度的 r u b a t o 中，左手应继续严格按节拍弹奏。肖邦的r u b a t o 只是更宽阔些。正确掌握肖邦 的r u b a t o ，首先要充分认识到，肖邦作品中的古典特色还是存在的，听来好像肖邦和古 典主义不相容，但事实上，肖邦是切浪漫主义作曲家中既是最革命的又是最古典的。 巴赫和莫扎特的音乐对肖邦有巨大的吸引力。肖邦完全新奇的r u b a t o 和他的古典倾向， 形成了肖邦完全独创的钢琴风格。肖邦的学生米库里谈到肖邦的r u b a t o 时说：“肖邦的 r u b a t o 具有不可动摇的感情逻辑，往往以旋律的加强或减弱，以和声的细节及音型的结 构来证明他的合理性。”“伴奏的手总是遵守严格节拍，歌唱着旋律的另一只手，使音乐 思想的本质摆脱了一切节奏上的束缚，有时迟疑地拖延，有时焦急地等待，就像热情的 演说中的某种急切和热烈。”因此，r u b a t o 不是节拍的缺陷。可以说，音乐语言中原来 就有一些地方需要自然的加快或稍慢，r u b a t o 只是使这些地方更为突出，使声音的明暗 处理稍加强调，从而音符的音值区别更为明显使音乐思想所产生的形象更富生命力，但 总是和音乐的规律相一致的。往往从不太重要的音符那里借用时间，去给那些更为主要 的音符。由此可见，好的r u b a t o 演奏要求某种音乐天性、某种真正的艺术才能，由此 而产生的一种自由和发自内心的美妙韵感。 5 第二章玛祖卡舞曲、波罗涅兹舞曲 第一节玛祖卡舞曲 玛祖卡舞曲是肖邦的创作中最富有民族性格的作品，他从1 8 1 7 年开始创作的第一 首作品是玛祖卡，到1 8 4 9 创作的最后一首作品也是玛祖卡，而且他创作的玛祖卡舞曲 也是所有作品中数量最多的，可见肖邦对玛祖卡舞曲的热爱。因为他创作中把作品与波 兰灵魂凝聚在了一起。在其众多作品中，民族色彩表现最为突出的也莫过于他的5 8 首玛 祖卡舞曲。这些玛祖卡舞曲蕴涵着最崇高、最深刻的人民性，每一首都渗透着肖邦对祖 国的热爱。肖邦创作的玛祖卡舞曲以玛祖尔、库亚维亚克、奥别列克三种波兰民间舞曲 为基础。肖邦则巧妙地移植到玛祖卡舞曲中，使之成为充满着诗情画意、蕴含着丰富内 容的音乐作品。阿萨菲耶夫在谈到肖邦的玛祖卡舞曲是曾说过这样一段话：“这是整个 博览它的民间戏剧、它的生活感觉，对人的美的崇拜和人性、骑士风的自豪的性格、 它的抒情诗和歌曲。我们通过各种各样的节奏型以及通过与他们相应的各种重音和音 调，可以看到人，看到他们的动作，看到他们的手势。通过曲调，可以听出人民的心声， 通过为旋律所配的美妙的和声，可以看出他们的心地和他们的真挚。这里作曲家本人的 脉搏正在跳动，生活正随着它的脉搏前进。”1 广义的说，这段话可以设计肖邦钢琴音乐 作品的全部内容。 下面具体来说一下玛祖卡的五种类型： t 风俗性的玛祖卡舞曲 这类玛祖卡舞曲以模仿民间器乐的演奏情景来展现乡村画面，使舞曲中充满着朴实 淳厚的欢乐，在听众的脑海里展现出一幅乡村生活的图画，极富生活气息。以肖邦的玛 祖卡代表作第1 5 首c 大调玛祖卡( o p 2 4 n o 2 ) 为例，我们从中可以看出作品充满着 的浓郁的波兰民间乡土气息与民间色彩：乐曲开始以一个不长的引子出现，钢琴左手部 分奏乐出的空心五度音，好象在模仿民间乐器风笛的特殊音响；右手部分的三度、六度 和音，给人以乡间队准备合奏前互相校正音准的印象：( 见谱例1 ) 谱例l ； 1 寰洛甫磋夫肖邦的创作 人民音乐出版社2 0 0 3 年1 月 6 接着，乡问舞会开始了。音乐按传统的农村舞编排的顺序一“奥别列克”、。玛祖尔”、 “库亚维亚克”谈奏着：( 见谱例2 ) 谱例2 ： 这些舞曲有的抒情，有的强烈；有的灵活，有的欢乐；它们忽快忽慢，时强时弱， 那在简朴的和声背景上充满突然变化的律动，使音乐变得异常丰富多彩，这是波兰乡民 舞会的真实写照。那民族色彩绚丽的玛祖卡音调仿佛使我们看见了一群身穿五光十色的 民族服装的农民们正兴奋地转动着身躯，挥舞着手臂在尽情地歌唱、起舞 2 抒情性的玛祖卡舞曲 ： 这类玛祖卡舞曲充满了悲哀的感情，肖邦所眷恋的形象在他怀念祖国的忧思中渗透 出来。虽然个人的感情赋予了玛祖卡舞曲忧郁的情调，但仍然不变地保持了其民间基础。 且这类玛祖卡舞曲往往具有库亚维距克的特性。如e 小调玛祖卡舞曲( o p 4ln o 2 ) 是1869 年肖邦在地中海的玛约卡岛上养病期间创作，旋律抒情而忧郁，情绪悲 伤而深切，寄寓了肖邦背井离乡、只身流亡、不胜哀愁的感受。又如a 小调玛祖卡 ( o p 6 7n o 4 ) 则是肖邦一生最后几年中创作中出最杰出的玛祖卡之一。整个作品充满着 凄凉、痛苦而又富于幻想的色彩，似在诉说家乡的痛苦，不仅让人想到波兰的遭遇，眼 前会不由自主地展现出一幅萧条冷落的乡村画面：( 见谱例3 ) 谱例3 ： _ t i 一 事搴章t ， 一一 j 一 f 一 一 一 f f 1 玛祖尔舞曲是波兰的马囊维亚的民间舞曲。肖邦的玛祖卡舞曲的名称即源于此库亚维亚克舞曲是库亚文的民间舞 曲臭别列克舞曲是直接与库亚维亚克舞曲有联系舶 7 乐曲将肖邦因反抗沙俄被迫背井离乡、亡命海外的悲切、哀愁和愤懑之情表露无遗。 再如在d 大调玛祖卡( o p 3 3n o 2 ) 作品的中间部分，乐曲的调性异彩纷呈，先由d 大调转入降b 大调，钢琴的右手部分以轻柔的连音奏法弹奏出一个带有半音上行倾向的 音调：( 见谱例4 ) 谱例4 ： 一 。菇i 。糠l 专i 乒i e - l i ；， 。，i g _ ， 这一旋律缠绵悱侧，充满忧郁悲愁的色彩。紧接着，音乐又奇峰突转，以升f 小调 的调性显示出一个强有力的三连音动机：( 见谱例5 ) 谱例5 ： 钢琴的右手部分将一动机执拗地反复奏了1 6 次。这一动机的使用表现了肖邦坚持 用舞蹈来摆脱悲愁、苦恼的一种心境和对故土赤子般纯真的思恋之情。 3 舞蹈性的玛祖卡舞曲 这类玛祖卡舞曲与舞蹈音乐有密切的联系。其中有些玛祖卡舞曲把听众引到豪华的 舞会中去。像“顿脚”一样的强烈重音、旋律的大的跳进，活现在相继起舞的人的剧烈 动作。这类玛祖卡舞曲充满了兴奋的情绪、欢乐的气氛。如降b 大调玛祖卡舞曲作品 ( o p 1 7n o i ) 。又如在a 小调玛祖卡( o p 。6 8n o 2 ) 中，钢琴右手部分采用缓慢的速 度轻轻奏出第一部分的主题：( 见谱例6 ) 谱例6 ： 短短的几小节主题应用了切分音的音型、跳音奏法、倚音奏法、颤音奏法等多种技 巧；而钢琴左手部分则采用远距离的跳跃、五度、六度、八度音程的双音组合等手法， 这一系列技法的使用，使富含歌唱性的旋律透露出纯朴而温存的情绪，宛如清晨微风中 缭绕飘忽的薄雾，使人不由地产生出些微淡淡的哀愁。此外，乐曲中大于八度伸张度的 各种琶音、分解和弦的使用，变幻无穷的踏板技巧和r u b a t o 以及各种具有华彩性质的 装饰音等等，这一系列技巧的使用，使肖邦的玛祖卡展现出非凡的艺术表现力。 4 歌曲性的玛祖卡舞曲 这类玛祖卡舞曲是一种独特的歌曲，它虽然没有丧失舞曲性的基础，但却是一首缠 绵悱恻的歌曲。然而，在乐曲中丝毫没有悲观、失望的情绪，从它中间段落的热情音调 中仍然可以听到肖邦所特有的反抗。如：升g 小调玛祖卡舞曲作品第3 3 号之一：( 见谱 例7 ) 谱例7 ： 这里虽然还保留着玛祖卡舞曲中奇妙多变的重音，但重音在这里只是加强朗诵与歌 唱相结合的旋律的力量，乐曲中舞曲成分已所剩无几。 5 较大塑的、更适合音乐会演奏的玛祖卡 。 肖邦的玛祖卡舞曲大多数较为单纯、短小，而这类玛祖卡舞曲却不同，它们的内容 多样，应用的音乐素材较复杂，形式较为大型，音乐也有较大的发展。如作品第2 4 号 之四，作品第4 1 号之一，作品5 0 号之三等。这类玛祖卡舞曲也含有风俗性、抒情性或 舞蹈性等因素。但往往是兼而有之，不如前几类那么单一我们在这里分析一下：升 9 c 小调玛祖卡它是肖邦玛祖卡中最长的一首，也是他的晚期作品，这一时期对祖国的 忧郁之情以及与乔治桑感情破裂后的心灵创痛都在这首玛祖卡里有所流露。在其他的小 型的玛祖卡里面，肖邦没有赋予它们太多的思想内容在里面，而是像很精致的艺术品一 样，能够引起人们的喜爱和回味。但在这首大型的玛祖卡里面，肖邦赋予它很深刻的一 种爱国思乡的内容，同时也是最富有玛祖卡舞曲风格的一首。 乐曲一开始，用单旋律呈示，紧接着用二部卡农的形式在低音部重复，有着古典的 情调，细致独到的复调性思维显示了肖邦对巴赫的尊重，和声也很吸引人。优美的旋律 给我们提出一个带有即兴性的表白，是一种思乡的甚至是幻想性的内容，接下来虽然也 能听到玛祖卡的节奏，但还是一种对故乡的怀念。( 见谱例8 ) 谱例8 ： 乐曲的第二段，很鲜明的舞蹈节奏，是非常典型的玛祖卡舞曲，气氛很活跃，强烈 的节奏使人好像听到了跳舞的人在用脚踩、跺地的声音。但这段舞蹈的音乐并不是供跳 舞时用的，很像肖邦在异国对这个舞蹈的回忆，但它并不是完全描写一个舞蹈的场面， 因为在这个之后，我们可以听到这个段落：( 见谱例9 ) 谱例9 ： 有一种远方传来的田园号角声，隐约看到乡村的舞蹈由远而近。肖邦在创作这首玛 祖卡时，完全艺术化了，拿它作为一个艺术的、欣赏的作品。所以节奏的运用非常灵活， 也可以从玛祖卡当中听到一些圆舞曲的节奏 整段舞蹈的回忆发展到比较强烈的时候，突然好像又回到幻想的气氛当中，好像梦 1 0 境中的舞蹈就要变成现实的时候又突然回来了。( 见谱例1 0 ) 谱例1 0 ： 一切回到梦幻的情景想象当中，从整体的结构来说，虽然是首大型的玛祖卡，也不 是很复杂，但是他的几个形象是很鲜明的，一个是抒情性、歌唱性、幻想性；一个是舞 蹈性，两种形象的交错，经过各种调性的转换，然后音乐的模进推到了全曲的一个最高 潮，这个高潮的表情，带有一点悲伤的、要流泪的感觉。( 见谱例1 1 ) 谱例1 1 ： 谱俩1 1 的后半部分用单音表现，好似情绪悲伤到了极点，然后又回到了乐曲开始 的主题。并重复了四次，好似一种萦绕在内心、挥之不去的情感和怀念最后的结尾停 在梦境中的第一拍，印象已经很远了，好似在梦境中一样，突然结尾出现了三个强烈和 弦，好似从痛苦的梦境中被惊醒。( 见谱例1 2 ) 谱例1 2 ： 这首 【- i 全音出版社，1 9 8 3 年版 4 帕斯哈洛夫肖邦与波兰音乐d i 人民音乐出版社 一 5 】赵晓生钢琴演奏之道嘲世界图书出版社2 0 0 0 年1 2 月 6 约霍夫曼 论钢琴演奏 m 人民音乐出版社2 0 0 1 年