（城市规划与设计专业论文）后现代主义对西方现代园林的影响.pdf

中文摘要 社会、经济、文化的发展状况一直对西方现代园林的产生和发展有着深远的影响。2 0 世纪中叶，现代主义思潮对现代园林的设计思想与设计手法产生深远的影响，使现代园林 从传统中逐渐走了出来，并且形成了与传统形式迥然不同的特征和设计风格。7 0 、8 0 年代 之后，西方现代园林又受到后现代主义思潮以及现代艺术新方向的影响，开始了在现代主 义基础上的反思和超越，西方现代园林变得更有包容性，进入了多元化发展的时期。基于 这种现象，本文试图通过探讨后现代主义对西方现代园林的影响，加深对西方现代园林实 践及理论的理解，借此对我国现代园林设计理论的发展起到积极的推动作用，并初步探讨 和分析后现代主义在我国的发展前景。 本论文首先对后现代主义作为社会思潮和文化运动的概况作了简单的介绍和总结，整 体分析和简要阐述了后现代主义的概念、产生根源以及主要特征，研究和探讨了后现代主 义在包括建筑、室内、工业等在内的现代设计领域的影响，简要地介绍了后现代主义在设 计领域的发展过程，并对其进行阶段划分和分析，总结后现代主义设计的主要特征。然后 着重阐述了现代园林在这样的后现代状况之下，如何受到后现代主义以及当代艺术的影响， 在现代主= ；c 基础上进行反思和修正，形成了新的设计思想和设计风格。无论是在哲学思想、 美学观念、设计语言还是艺术风格上都与现代园林有着很大的区别。 后现代园林设计从现代艺术新的发展方向和后现代主义建筑中获取了丰富的灵感和形 式语言，逐渐形成了自己独特的创新的设计思想和设计风格。创新的设计思想包括对功能 与形式关系的重新理解、传统与现代的结合、对隐喻扣意义的探索以及对场所精神和文脉 主义的追求。而后现代园林多元化的设计风格主要从设计形式和设计内涵两个方面来分析， 多元化的设计形式主要包括布局与构图、造型形式、材料和技术、色彩关系等四个层面， 而多元化的设计内涵主要包括对传统的借鉴与对现代艺术的借鉴的两个层面，对设计作品 进行多角度、多层次的分析和阐述。 本论文通过对后现代主义对现代园林影响的分析和探讨，认为当现代主义和生态主义 思潮使得西方园林设计在艺术创新和文化性上逐渐被受到抑制之时，后现代主义为现代园 林的发展带来了一些新的设计理念和手法，使得园林设计得以拓展了视野和想象力，设计 师们开始转向多个方向和领域寻求突破，促进了多元化的现代园林发展格局的形成。对后 现代园林的深入理解，有助于更加理性和深刻的认识形式和理论逐渐多元化发展的现代园 林设计。 关键词：后现代主义；现代园林；后现代园林；设计思想；设计风格 _ i m p a c to fp o s t - m o d e 砌s mo n 、e s t e r nl a n d s c 越) e a r c h i t e c t u r e a b s t r a c t 1 1 1 ed e v e l o p m e n to fe c o n o m ya n dc i v i l i z a t i o ni ns o c i e t yh a ss i g n i f i c a n ti n f l u e n c eo nt h e e m e r g e n c ea n dd e v e l o p m e n to fw e s t e mm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ea l lt h et i m e i nt h em i d d l e p e r i o do ft h e2 0 t hc e n t u r y , t h ei n f l u e n c eo fm o d e r n i s mm a d eg r e a tc h a n g eo fd e s i g ni d e a sa n d t e c h n i q u e i nm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，d i f f e r e n t i a t e df r o mt h ec l a s s i c a ll a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e t i l lt h e1 9 7 0 sa n d1 9 8 0 s ，t h ei n f l u e n c eo f p o s t m o d e r n i s ma n dn e wd i r e c t i o no f t h e m o d e ma r to nm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ee x c e e d e dm o d e m i s tl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，t h e m o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r eb e c a m em o r ec o m p r e h e n s i v ea n de n t e r e di n t ot h ep e r i o do f b a s e d o nt h ep h e n o m e n o n ，t h et h e s i si sar e v i e wo ft h ei m p a c to fp o s t - m o d e r n i s mo nw e s t e r nm o d e m l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，i no r d e rt oe n h a n c et h eu n d e r s t a n d i n go fm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ， a c c e l e r a t et h ed e v e l o p m e n to fm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ei nc h i n a , a n dd i s c u s st h ep o s s i b i l i t y o f p o s t - m o d e r n i s td e v e l o p i n gi nt h ef u t u r e f i r s to f a l l ，t h e r ei sas i m p l ei n t r o d u c t i o no f p o s t - m o d e r n i s mi nt h et h e s i s ，p r i n c i p a l l ya b o u tt h e c o n c e p t i o n ，d e r i v a t i o na n dm a i nc h a r a c t e r a n dt h e nt h e r ei s ar e s e a r c ho nt h ei m p a c to f p o s t m o d e r n i s mi nm o d e md e s i g n ，i n c l u d i n ga r c h i t e c t u r e ，i n t e r i o rd e c o r a t i o na n di n d u s t r i a l p r o d u c t i o n , a n ds oo n s e c o n d l y , t h e r ei sar e v i e wo fh o wp o s t - m o d e r n i s ma n dm o d e ma r ti n f l u e n c eo nm o d e m l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，a n dl a t e rd e v e l o pn e wi d e a sa n ds t y l e s t h e r ea r em a n yd i f f e r e n c e s b e t w e e nt h em o d e r n i s tl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ea n dt h ep o s t - m o d e r n i s tl a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，s u c h a si np h i l o s o p h y ，a e s t h e t i c sa n dd e s i g ns t y l e s t h i r d l y ，t h e r ei sad e t a i l e dr e v i e wo ft h en e wi d e a sa n ds t y l e si np o s t - m o d e m i s tl a n d s c a p e a r c h i t e c t u r e ，i n c l u d i n gn e wu n d e r s t a n d i n go nt h er e l a t i o n s h i pb e t w e e nf u n c t i o na n df o r m ，t h e c o m b i n a t i o no fc l a s s i c a la n dm o d e m ，t h ep u r s u a n c eo ft h ea l l u s i o n i s ma n dm e a n i n g s ，t h e r e c o g n i t i o no f g e n i u sl o c ia n dc o n t e x t u a l i s m a n dt h em u l t i d i r e c t i o n a ls t y l e si sm a i n l yn a r r a t e di n s e v e r a la s p e c t ，s u c ha sf o r m s ，s h a p e s ，m a t e r i a l sa n dt e c h n i q u e ，唧l e so f d e s i g n i nc o n c l u s i o n ，p o s t - m o d e r n i s mh a sp r o v i d e dt h ed e v e l o p m e n to fw e s t e mm o d e ml a n d s c a p e a r c h i t e c t u r ew i t hm a n yn e wp r i n c i p a l sa n di n s p i r a t i o n s ，a n di t si m p a c to i lw e s t e mm o d e m l a n d s c a p ea r c h i t e c t u r ei st r e m e n d o u sa n ds i g n i f i c a n t i ti s b e n e f i c i a lt ou n d e r s t a n d i n ga n d r e f e r e n c et h em u l t i d i r e c t i o n a ld e v e l o p m e n to fm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，t h r o u g hs t u d y i n g p o s t - m o d e m i s ma n di t si m p a c to nm o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e k e yw o r d s ：p o s t m o d e r n i s m ，m o d e ml a n d s c a p ea r c h i t e c t u r e ，p o s t - m o d e r n i s tl a n d s c a p e d e s i g n ，d e s i g ni d e a , d e s i g ns t y l e 致谢 本文是在导师王晓俊教授的悉心指导下完成的。三年来，作者 在求知道路上取得的成绩，无不倾注着导师大量的心血；导师严谨 的治学态度、博大的胸襟、诲人不倦的精神和为人师表的高尚品格， 使学生终生教益并将铭记于心。在生活中，导师也给予了无微不至 的关怀，使学生得以顺利完成学业。在此首先向尊敬的王老师表示 由衷的感谢。 三年的学习和研究工作得以顺利完成，也离不开家人在精神和 经济上的支持籍此机会向家人表示洌意。 在作者的学习和论文研究的过程中，南京林业大学风景园林专 业的各位老师给予了大力的支持，并提供了热情的指导和帮助。 在论文写作过程中，风景园林专业陈半、许仁华、王煜华硕士 等同学给予了很多帮助，与马建梅、徐英等同学在专业上的交流也 使作者受益匪浅。在此还要特别感谢师兄秦华茂硕士在论文的写作 过程中给予的无私建 义、鼓励和支持。 值此论文完成之际，作者谨向以上老师、同学以及对奉研究提 供了无私帮助而又无法一一列举的挚朋好友表示最诚挚的谢意。 作者：付溢 2 0 0 5 年6 月于南京 日u百 近年来，随着社会经济的发展，我国的经济生活更加活跃，在城市建设方面，大规模 的基础设旌建设进入一个崭新的历史阶段：即由追求数量向追求质量转变的阶段。大量的 城市广场，开放空间等建设项目大量涌现，中国的现代园林设计活动进入了空前繁荣的阶 段。但是，随着社会的发展，现代园林的功用性与服务对象也都发生了巨大的变化，中国 传统园林的设计形式和设计手法已不能满足现代城市发展的需要。因此，在新的时代背景 和新的功能要求下，如何继承和发展传统园林，已经成为园林设计师们不可回避、并迫切 需要回答及思索的问题。而另一个方面，西方现代园林经过近一个世纪的发展变化，己形 成了比较成熟而完善的现代设计实践和理论。而面对形式多样、变化纷繁的西方现代园 林，国内目前的状况仍然是停留在表面形式的借鉴和抄袭，缺乏对地方特色和环境、意义 等方面的吸收与融合。究其原因主要还是由于对西方现代园林的理论了解和研究太少，只 是从图片中了解了一些表面的东西，没有经过消化吸收，直接照搬照抄。 关于西方现代园林的发展状况，在国外出版的西方园林理论方面的书籍以及各种专业 期刊中都有所研究和论述。但在国内，西方现代园林近年来才引起园林界和建筑界的关 注，中国园林、 建筑师、世界建筑等期刊先后刊出过介绍一些设计师及其作 品的少量文章，对西方现代园林的设计理论和思潮作深入研究的专著也屈指可数，其中论 及后现代主义( p o s t - m o d e r n i s m ) 对现代园林影响的研究更是甚少。本文是导师关于西方 现代园林艺术与设计研究总课题的一部分，主要是对后现代主义对西方现代园林的影响进 行系统而深入地探讨和研究。 2 0 世纪5 0 年代末以来，随着西方社会和经济发展由稳定、繁荣的鼎盛时期逐步转向 衰落，经济、社会以及文化的危机最终引发了一场继现代主义( m o d e r n i s m ) 之后的社会 思潮和文化运动，人们称之为后现代主义。后现代主义几乎涉及到文化的一切领域：从建 筑学到设计艺术、绘画、音乐学，从文学到历史学，从社会科学到自然科学等等。它产生 于2 0 世纪6 0 年代的美国，发展于2 0 世纪七八十年代，时至今日，它已在全球范围内流 传，改变了人们的思维方法，改变了形式外貌，也改变了人们的审美原则和评判标准。因 此可以说后现代主义是我们这个时代的基调，与这个时代的发展脉络息息相关。 而园林作为设计行业当然也受到时代浪潮的冲击，在后现代主义的影响下开始了对现 代主义的反思和批判，逐步走向修正和超越，形成了与现代主义园林不同的新的后现代园 林设计。而当今的西方现代园林设计已经发展成熟，形成了多种理论综合的多元化发展格 局，后现代园林设计也是其中重要的一个分支。如果想要真正认识和了解西方现代园林的 特点以及发展方向，那么对后现代园林的发展和过程进行深入地了解和分析也是十分重要 的。 特别是在我国，随着社会生产力的快速发展和科技水平的不断提高，传统园林的空间 布局、设计手法己不能满足社会发展的需要，如何继承发扬传统的、优秀的园林设计的思 想和手法已成为大家迫切需要回答及思索的问题。虽然目前国内对西方现代园林的借鉴较 多，但大多都流于形式，有的甚至照搬照抄。而后现代主义所倡导的文化多元论及其差异 性、开放性与变异性，强调设计的个性和民族特征是极其适合像我国这种具有悠久历史传 统的国家的，尤其是西方后现代园林设计更可以提供一些在设计方向和风格上可参照的概 念和形式。想要真正的了解西方现代园林设计，并能够使之与中国的本土文化相结合，创 造出富有特色的现代园林，对后现代主义及其对西方现代园林的影响以及后现代园林设计 进行深入而全面的研究也是十分必要的。 而我国自8 0 年代建筑界率先自西方引入“后现代主义”概念，在其后的二十年间后 现代主义仿佛有蓬勃发展、越演越烈之势。在园林行业内也出现了为数不少自诩为“后现 代主义园林”的作品，而房地产开发业内“后现代空间体现”、“后现代时代”等词藻则 早已泛滥。对现代主义而言，中国是吊了个尾，而在后现代这个问题上，中国则是赶了一 个早班车，形成一个混乱不堪的局面。面对这种理论知识匮乏、专业词汇混淆、设计水平 参差不齐的局面，对后现代主义及其对西方现代园林的影响进行深入而全面的研究也是十 分必要的。 因此本文希望通过对后现代主义及其对西方现代园林影响的研究能够加深对西方现代 园林设计理论的了解，可以更完整、更深刻的把握先进的设计理念、语言和手法，更好的 吸收和借鉴西方现代园林的精髓，借鉴到我国的现代园林发展实践中来，而不是一味的模 仿和抄袭，对于校正盲目的“崇洋风”也有着重大的现实意义；其次是能够借助后现代主 义使传统园林找到与现代形式连接的突破口，这将有助于改善当前国内园林行业内纷繁杂 乱的状况，引导园林行业的发展方向，对整个园林行业来说都具有极其深远的积极影响。 本论文主要目的是通过对后现代主义及其对西方现代园林的影响研究，着重从理论方 面进行多层次、多角度的探索研究，对后现代主义产生的背景、过程及其对现代园林所产 生的影响进行分析研究，从设计思想、设计形式、设计语言以及设计手法等方面进行分析 和总结，以大量的实例作品的举证和分析，从中提炼和总结出后现代园林设计新的设计思 想和设计风格，丰富园林设计研究的理论知识，为中国园林行业的发展提供参考和借鉴。 第章后现代主义概述 后现代主义作为一种社会思潮和文化运动，从意识形态的各个方面影响到社会的各个 领域甚至整个世界，改变了人们的意识形态思维方式以及价值观念，它的影响力广泛而深 刻，延续至今。后现代主义产生于迅速进入信息时代的后工业社会基础之上，是从西方工 业文明中产生的，是工业社会发展到后工业社会的必然产物；同时，它又是从现代主义里 衍生出来，在对现代主义的反思和批判中，后现代主义逐渐走向修正和超越。 1 1 后现代主义及其相关概念 1 1 1 后现代主义的各种定义 1 9 3 4 年，西班牙作家弗德里柯德奥尼斯( f c d c r i c od eo n i s ) 在他编选的西班牙 暨美洲诗选一书中，第一次采用“后现代主义”一词用以描述现代主义内部发生的逆 动。【l 】而正式开始讨论后现代主义这一概念则是2 0 世纪6 0 年代以后的事，随着西方工业 社会向后工业社会的转变，西方文化也经历了一次新的裂变。 广义的“后现代主义”是发源于西方国家的一场声势浩大、影响广泛的文化运动，其 影响范围几乎包括文化的切领域：从建筑学到设计艺术、绘画、音乐学，从文学到历史 学，从社会科学到自然科学等等各个方面。囝后现代主义是一种多元文化所产生的文化现 象，是一种人类对于现代性的反省，也是对现代化的反弹，后现代性呈现出多元化、混合 的不同面貌；后现代主义是一种人类进入工业革命与资本主义社会之后，在高科技与信息 计算机时代中一种交错形成的文化现象：是人类对现代主义过份强调理性主义、机能主 义，而将人类对于自然情感、历史情感的喜好和依赖切断的一种直觉反应。唧 狭义的“后现代主义”指的是二十世纪六、七十年代西方设计思潮向多元化方向发展 的一个新流派。这种设计思潮是从西方工业文明中产生的，是工业社会发展到后工业社会 的必然产物：同时，它又是从现代主义里衍生出来，是对现代主义的反思和批判。【4 l 1 1 2 后现代主义与相关概念的区剐 为加深对后现代主义的理解，本文在此对源于“后现代”一词的语族进行详细的解 释，并与源于“现代”一词的语族进行对比分析。正如美国后现代主义者伊哈布哈桑 ( m a bi - i a s s a n ) 说的：“现代主义与后现代主义并没有一层铁幕或一道中国的万里长城隔 开；因为历史是一张可以被多次刮去字迹的羊皮纸，而文化则渗透在过去、现在和未来的 时间之中。我猜想，我们都同时带着些许维多利亚、现代和后现代的气质。”【5 l 现代与后现代语族比较简表 现代( m o d e m ) 后现代( p o s t - m o d e m ) 现代性( m o d e m 时) 后现代性( p o s t - m o d e r n i t y ) 现代化( m o d e r n i z a t i o n ) 后现代化( p o s t - m o d e r n i z a t i o n ) 现代主义( m o d e r n i s m ) 后现代性( p o s t - m o d e r n i s m ) “后现代”从前缀“p o s t ( 后) ”来看，指的是继“现代”而来，或是与现代的断裂和 折裂。也就是说后现代与现代的关系呈现这样一种悖论：它是现代的一个部分，但同时又 是这一内部机制中的反叛力量；它与现代有着部分的相似性和连续性，但同时又有着更多 的差异性和断裂性。【6 j 对“现代”的理解可以从三个方面来看：社会经济的、文化的和艺术的。这三方面分 别对应着三个概念：“现代”，“现代性”和“现代主义”。 “现代”是一个历史断代的术语，指的是接着中世纪或封建制度以来的新纪元，标志 是资本主义社会制度的确立。 “现代性”则指的是文化精神维度上的现代意识，它主要体现为以数学和物理学为基 础的现代科学理论，以及由启蒙主义引发的哲学思维中存在的理性精神和历史意识。 “现代主义”则是指现代时期的一种审美形态和艺术形态，如理性主义、世俗主义、 科学主义、个人主义等。现代主义产生于第一、二、三次产业革命，工业革命和中产阶级 大机器生产。 8 1 对“后现代”的理解亦同，“后现代”指的是一个以信息、传媒等为主导的新时代， 即指以晚期资本主义、后工业社会、全球一体化时代、传媒时代等为名称的新时代。 “后现代性”指的是一种反理性主义、反中心、反主体性的哲学思潮。 “后现代主义”，主要是指7 0 年代以后出现的新艺术运动思潮，其精神特征主要体 现为对一切崇尚中心、秩序、总体性理性体系的摧毁，以及对不确定性、异质性的追求。 而后现代主义则产生于“第三次浪潮”、第四次产业革命、信息革命以及科技社会。【】。】 l _ 2 后现代主义产生的根源 西方社会在经历了二次世界大战后，进入了一个经济快速发展的时期，到了五六十年 代，工业文明已达到它的巅峰状态，进入2 0 世纪6 0 年代以后称为“丰裕社会”时期，也 就是“后工业社会”。正如美国社会学家丹尼尔贝尔( d a n i e lb e l l ) 所说的“西方社会处在 一个重大的历史变革的关口，旧的社会关系、权力结构、文化模式等等，都处于动荡和变 化之中，引起这种动荡和变化的原动力不是阶级斗争和世界大战，而是科学技术和思想文 化两座活火山。”【j “ 1 2 1 社会经济的发展 随着社会经济的发展以自动化、信息化和智能化为特征的新技术革命迅速兴起，同时 科学技术对社会经济发展也产生着巨大的影响，人类社会进入所谓物质高度饱和的“丰裕 的社会”，呈现出工业产值迅速增长、生产水平大幅度提高、商品空前丰富、巨大的消费 市场形成的经济格局。 人们的消费结构从“温饱型”向“文化型”转变，发生了从追求物质的“量”到讲究 生活的“质”，从工业时代“物”的消费到后工业时代的信息消费的转变。丰富的物质生 活反衬出精神生活的空虚，高科技的出现带来新的问题：电视、录像的广泛普及产生了 “类象”作用，高度逼真的复制技术使人感到失去了“自我”，这种心态导致了对“经 典”准则的怀疑和反叛。 4 1 2 2 战后社会、经济危机 而到2 0 世纪7 0 年代，西方社会物质繁荣单方面的飞速发展之后，西方发达国家遭遇 了石油危机、通货膨胀、价值贬值、失业等周期性经济危机，经济发展开始减缓，并伴随 着社会政治、文化、心理等方面的危机：政局不稳定、战争爆发、暴力冲突、种族歧视、 抗议示威以及人类面临动荡和变化时无所适从的骚动情绪等，种种严酷的现实问题纷纷暴 露出来。“现代世界的剧烈运动打破了旧有的时空感和整体意识，人们对社会环境的感应 能力陷于迷乱。”【”l 1 2 3 非理性哲学思潮 在各种复杂因素的影响下，西方社会显示出理性主义的衰落和非理性主义兴起的趋 向，在各种非理性主义思想中，又以人本主义的精神分析学和存在主义为主要代表。 t 3 1 弗洛伊德精神分析学说的基本理论是无意识理论，他夸大人的本能及潜意识作用，甚 至否定人具有理性，从而否定了理性的认识作用。 存在主义哲学家明确的反对理性，认为理性主义忽略了人的个性的差异性，“生存先 于本质”，将非理性具体的“生存”放在优先于一般理性本质的地位。 1 2 4 非理性文化观念及其影响 在非理性哲学思潮的影响下，西方现代主义文学、艺术、建筑等方面都表现出理性衰 落的迹象。2 0 世纪6 0 年代，对社会现状表示不满的各类人群合流，发起了声势浩大的 “反主流文化”运动，将这些社会性的反抗推向高潮。这场运动在组成美国社会大多数的 中产阶级中迅速传播并得以流行，他们拒绝接受传统价值标准，反对现代科技对人的驱 使，不信任工业文明，而提倡以人的多元性发展代替科学逻辑带给人的单一性，反主流文 化运动动摇了主流文化的地位，其激进的社会变革意识深入人心。 1 2 5 现代美学思潮的变异 西方美学思潮的发展变化也随社会不断的发展而扩展着，人们认为传统美学中对 “美”的形而上学的探讨已毫无意义，丑陋、怪诞、滑稽等日益变成重要的审美对象，美 学范畴得到不断的发展扩大。当代的美学思潮认为应当以“人”这个审美主体作为核心、 出发点与归宿；在审美创作和欣赏中强调非理性意识，在审美活动中强调审美主体心态和 非理性情感因素的能动性和创造性；主张审美标准的相对性和艺术上的开放性。【1 3 】 1 3 后现代主义的基本特征 总的来说，后现代主义作为一种精神气质的主要特征在于：反屯心性、反二元性、反 同一性、反总体性；从肯定的方面来说，就是主张差异性、异质性、多样性、离散性。 5 1 1 3 1 后现代文化特征 1 ) 反文化后现代主义文化是一种反文化，其特性的核心是抗击理性，返回并沉 湎于某种形式的前理性的自发中，其目的是通过对人的感觉方式革命，而对社会结构本身 加以改革，以反文化的激进方式使人们对旧事物一律厌倦，而达到文化革命的目的。 2 ) 反体系后现代主义文化是一个反体系的文化体系，即反任何人为设定的理论 前提和推论，否定人能达到对事物总体本质即“总体同一性”的认识，这一点构成了后现 代主义文化理论的鲜明特征。 3 ) 不确定性不确定性这个范畴具有多重综合所指，如含混、异端、多元论、随 意性、反叛性、反常、变形等，而在这些界定中，贯穿着后现代的一个基本精神，那就是 对一切秩序和结构的消解。【l 副 4 ) 内在性内在性意昧着后现代主义作为一种艺术、哲学和社会现象，它趋向于 多元开放、玩世不恭、沉溺于欲念和眼前，追求不确定性、离散性，热衷于反讽和片断的 话语、匾乏和破碎的“苍白的意识形态”。 1 3 2 后现代美学特征 1 ) 深度模式的削平后现代主义作品削平了现实主义、现代主义作品中所有的深 度模式，其目的是消除现象与本质、表层与深层、真实与非真实、能指与所指之间的对 立，否定文本有所谓的深层含义或意义。 2 ) 历史意义的消失在后现代主义中时间的连续性已经不复存在了，而由于语言 链条断裂和时间概念紊乱，后现代艺术不再有任何确切的意义，大量孤立断裂的物质性能 指，加剧了艺术表现中的历史淡化，以及深度感、距离感的普遍消失。 4 ) 主体的零散化在后现代主义中，主体、自我、理性等丧失了中心地位，已经 零散化了，成为空洞的指意符号。 5 ) 距离感的消失后现代美学颠覆传统审美活动中的距离美学观，取消了艺术与 现实生活之间的等级秩序，认为后现代文化的特色就是形象、照片和摄影的复制，机械性 的复制以及商品的大规模生产和复制，是距离感和现实感的消失，是可复制的形象或类象 对社会和世界的非真实化。【l 州 6 第二章后现代主义设计 二十世纪六十年代到八十年代的这段时间，后现代主义由建筑艺术方面的兴起和壮 大，逐渐扩展和影响到其他设计领域。后现代主义设计描述了后工业社会中文化与生活新 的特征，展现出一种不断运动、变化和多样的设计风格，而这种多样化设计风格现象的出 现正是对现代主义的最大挑战，它推翻了现代主义设计的纯洁性、至上性以及着重追求的 功能主义，将设计带入到一种“多元”的状态。 2 1 后现代主义设计的形成2 0 世纪5 0 年代末6 0 年代 2 0 世纪6 0 年代可以看成是现代主义与后现代主义的分水岭。在此期间现代主义国际 式风格仍然占据主流地位，而后现代主义开始从现代主义中孕育出来，并逐渐形成自己的 理论。 2 1 1 现代主义的国际化 现代主义设计产生于2 0 世纪2 0 年代工业社会的初期， 发展到五六十年代，已达到顶峰状态，成为二次大战后世界 趋同的一股设计潮流。早期功能合理、经济实用的原则变成 功能理性、形式简洁、技术至上的教条，形成一种国际式风 格。由密斯凡德罗( l u d w i gm i e sv a nd e rr o h e ) 设计的美 国纽约西格拉姆大厦( 图2 - 1 ) 是现代主义国际式风格的里程 碑。发展到2 0 世纪6 0 年代时，国际式风格的设计呈现出种 种弊端：以科技为主宰的工业文化与人的对立，设计形式的 单一化与社会生活多样化的断裂，专家精英制造的“高雅文 化”与大众“通俗文化”的脱节等。最终由现代主义国际化 所建立的技术空间、理性秩序、逻辑结构逐渐走向经典化、 规范化，从而产生新一轮的设计专制，这些问题都不可避免 地导致了反主流文化的兴起。 图2 - 1 西格拉姆大厦 2 1 2 反主流设计 西方社会中反主流文化运动蓬勃的发展，加深了设计领域对现代主义国际式风格的怀 疑和批判。在此期问，以先锋艺术为代表的前卫思想不断发展，冲击着正统的设计观念， 形成了盛极一时的以“波普艺术”( p o pa r t ) 设计和“激进主义设计”( r a d i c a l d e s i g n ) 、“反设计”( a n t i d e s i g n ) 运动为代表的反主流设计思潮。 2 1 2 1 波普设计 6 0 年代早期在日益繁荣的消费文化和美国大众文化的影响下，艺术界开始出现所谓的 “波普”艺术，并很快形成风潮波及家具、平面、产品等设计领域。波普设计专注于形式 的表现和纯粹的表面装饰，强调灵活性和可消费性，追求大众化、通俗的趣味；在设计中 力求新奇与独特，并大胆采用艳俗的色彩，表现出强烈的通俗、乐观的可消费性和即时 性。当时的英国和美国都出现了大量波普风格的设计品，由彼得默多克( p e t e r m u r d o c h ) 设计的“儿童斑点椅”( 图2 2 ) 便是一个典型的商业化波普产品。 图2 - 2 儿童斑点椅 图2 门v a l e n t i n e 打字机图2 - 4“充气”椅 2 1 2 2 激进设计和反设计运动 受到波普艺术、观念艺术和反主流文化运动的影响，六十年代的意大利开始了与主 流设计相对抗的“激进主义设计”和“反设计”运动，设计一改传统观念中的造型和色 彩，成为实验和表达观念的方式。设计师们激进的反对正统设计，提倡“坏品味”，追 求设计的创造性和独创性，反对大工业标准化的生产方式，设计了许多风格独特、造型怪 异并且充满想象力的产品，表达了反叛的“时代精神”，显示出设计师们丰富的创造性。 埃托索托萨斯( e t t o r es o t t s a s s ) 是当时重要的领军人物之一，他设计的v a l e n t i n e 红色 打字机( 图2 2 ) 表达了当时设计明显的非传统特征。由激进设计师卡拉斯科拉瑞 ( c a r l as c o l 撕) 、乌比诺( d o n a t od u r b i n o ) 和罗马兹( p a o l ol o m a z z i ) 设计的“充 气”椅( 图2 - 2 ) 从材料到结构都大胆创新，是当时设计的代表作。 2 1 3 后现代主义建筑基础的奠定 2 0 世纪6 0 年代的美国进入反主流文化、反主流设计的高潮阶段，这些社会性的反抗 运动促进了建筑领域对现代建筑的怀疑和反思。1 9 6 6 年，建筑师罗伯特文丘里( r o b e r t v e n t u r i ) 发表了建筑的复杂性与矛盾性( c o m p l e x i t y a n dc o n t r a d i c t i o ni n a r c h i t e c t u r e ) 一书。这部著作奠定了后现代主义理论基础，引导了后现代建筑设计的发展 方向。 而2 0 世纪6 0 年代的后现代建筑实践几乎全是小型住宅建筑，实际作品并不多见。文 图2 喃栗子山母亲住宅图2 - 6 美国费城退休老人公寓 丘里设计的位于美国宾夕法尼亚州栗子山的文丘里母亲住宅( 图2 5 ) ，以及他与凯 文洛奇( k e v i nr o c h e ) 合作设计的美国费城退休老人公寓( 图2 ，6 ) 是后现代建筑的最早 范例。这些理论和作品使传统的、装饰的、混乱的审美趣味成为后现代主义建筑设计的雏 形。 2 2 后现代主义设计的发展2 0 世纪7 0 年代 2 0 世纪7 0 年代至8 0 年代初期是后现代主义设计发展至关重要的阶段，后现代设计理 论形成体系，后现代设计从建筑领域向其他设计领域扩展，并带来普遍的影响，发展形势 大为改观。 2 2 1 后现代主义建筑发展 2 0 世纪7 0 年代对后现代主义建筑理论的探讨并没有结束，反而出现了空前活跃的局 面，建筑师、评论家和社会各界人士纷纷著书立说参与了这场大讨论。其中最为著名的是 文丘里与人合著的向拉斯维加斯学习( l e a r n i n gf r o ml a sv e g a s ) 、罗伯特斯特恩 ( r o b e r ts t e r n ) 的文章现代主义运动之后以及查尔斯詹克斯( c h a r l e sj e n e k s ) 的 后现代建筑语言( t h el a n g u a g eo fp o s t m o d e ma r c h i t e c t u r e ) ，这三位其中两位是建 筑师、一位为评论家，堪称后现代建筑最重要的三位理论家。这些著作在对现代主义继承 和批判的基础上，对后现代主义进行了深入研究，从不同角度和层面定义了后现代主义， 总结了后现代主义的特征和形式语言，构建了后现代主义建筑的理论体系。 2 0 世纪7 0 年代后现代建筑的发展，总的来说，可分为两个阶段。2 0 世纪7 0 年代初 期的建筑实践仍然是以小型住宅建筑为主，历史主义倾向形成新的特点，“符号学”在其 中起着很大的作用，这些建筑设计虽开创了不少新形式和新风格，但仍没有形成较大的影 响。文丘里设计的奥柏林学院艾伦艺术博物馆扩建部分，便是因“米老鼠爱奥尼”柱式 ( 图2 7 ) 而声名在外。直到7 0 年代中、后期，这种局面才有所改观，后现代主义逐渐形 成融合多种建筑风格的新折衷主义倾向，其中以查尔斯摩尔( c h a r l e sm o o r e ) 设计的美国 新奥尔良意大利广场( 图2 8 ) 为代表，逐步走向查尔斯詹克斯( c h a r l e sj e n c k s ) 预示 的“激进折衷主义”的发展阶段。并且后现代主义的思想和观念也开始逐渐扩展，涉及到 城市设计、室内设计等领域。 图2 - 7 “米老鼠爱奥尼”柱式图2 - 8 美国新奥尔良意大利广场 9 2 2 2 阿卡米亚 7 0 年代后期的产品设计领域，以亚历山大格里日罗( a l e s s a n d r og u e r r i e r o ) 创办的 “阿卡米亚”( a 1 一c h y m i a ) 工作室的活动及两次名为“包豪斯i ”、“包豪斯”的展 览对后现代主义的兴起具有重要意义。阿卡米亚工作室尝试将普通的日用品加上艳丽的色 彩和重新装饰后创造出“黄金”般的新设计，追求装饰艺术和设计功能的和谐一致，强调 工艺的精致，进行小规模生产的试验，试图探索后现代设计新的表达功能。由亚历山 大蒙迪尼( a l e s s a n d r om e n d i n i ) 设计的重新装饰后的“k a n d i s s i ”沙发设计( 图2 9 ) 展 现了他们尝试将不和谐的造型、色彩和材料重新组合的试验特征，创造出的家具设计作品 具有一种如三维空间拼贴画般的独特风格。 图2 1 9 重新装饰后的“k a n d i s s i 沙发设计 图2 1 0 展览海报 2 3 3 新浪潮设计 2 0 世纪7 0 年代，以沃夫根魏纳特( w o l f g a n gw e i n g a r t ) 为领导核心的“新浪潮” 设计运动风靡一时。“新浪潮”设计师充分利用摄影等多种变形处理媒介和手段，借鉴达 达主义、波普艺术的观念和手法，对画面进行大胆的分解、切割、组合与变异等趣味性处 理，这种充满个性化的设计探索对“国际主义”风格造成强烈冲击，拓展了平面设计的新 概念、新空间和新思路。沃夫根魏纳特设计的展览海报( 图2 - 1 0 ) 便表现出这种类似解 构的版面编排设计风格。 2 3 后现代主义设计的高潮一2 0 世纪8 0 年代 2 0 世纪8 0 年代是后现代主义走向高潮的十年。三次国际性展览的举办、大量后现代 建筑的落成，使后现代主义在世界范围内广泛流传。最终形成一股设计热潮，由后现代主 义走向后现代风格。 2 3 1 后现代主义建筑设计高潮 在2 0 世纪8 0 年代的美国，后现代建筑迅速发展成强大的阵势，在初期短短的几年 内，就有多幢“后现代主义的纪念碑”建筑相继落成。迈克格雷夫斯( m i c h a e l g r a v e s ) 设计的波特兰大厦( 图2 1 1 ) 展现了多元化的装饰主义风格，而菲利浦约翰逊 ( p h i l i pj o h n s o n ) 设计的纽约美国电报电话公司总部大厦( 图2 - 1 2 ) 则带有几分对历史主 1 0 图2 - 1 1 波特兰大厦图2 1 2 美国电报电话公司总部大厦 义游戏式的戏谑。而这十年间先后举办了三次重要的展览：1 9 8 0 年的威尼斯第3 9 届艺术 节、“后现代建筑1 9 6 0 - ”国际巡回展览以及1 9 8 7 年的西柏林国际建筑展，对后现代主 义的传播起到推波助澜的作用。后现代主义终于形成一股设计热潮在世界范围内广泛流 传，走向国际，成为国际性的设计语言。并且后现代主义也得到新的发展，设计手法和语 言极大丰富，对文脉和隐喻的理解得到深化，强调地方传统的新乡土风格形成，后现代主 义建筑设计向多元化继续迈进。 2 3 2 盂菲斯设计运动 图2 - 1 3 卡尔顿书架 图2 - 1 4b e la i r 扶手椅 2 0 世纪8 0 年代，由埃托索托萨斯领导和创始的孟菲斯( m e m p h i s ) 设计小组在设 计领域的探索成为最引人注目的后现代主义设计活动，使后现代主义在工业设计领域达到 高潮。设计r ) n l j 的设计打破功能主义设计观念的束缚，强调装饰性、趣味性、庸俗品位， 大胆使用颜色使产品呈现出五光十色的效果，展现出与国际主义、功能主义完全不同的设 计新观念，对后来的设计和设计观念产生极大的影响，使整个设计界呈现出一种新气象。 索托萨斯设计的卡尔顿书架( 图2 1 3 ) 和彼得肖( p e t e rs h i r e ) 设计的b e la i r 扶手椅 ( 图2 - 1 4 ) ，都以鲜艳的色彩和对功能性的削弱，体现了当时形式追随表达的设计理念。 2 3 3 新设计运动( n e w d e s i g n ) 在孟菲斯设计运动的影响下，德国、法国、英国、话班牙等国都出现了与现代设计风 图2 - 1 5 咖啡壶和茶具 圈2 - 1 6 口袋式收音机 格不同的新的设计运动，它们被合称为“新设计”，这也是后现代主义设计延续和发展的 重要组成部分。当时的这些设计具有反经典设计、反高雅品位和实验性等特征，产生了许 多异乎寻常的设计，并为人们所津津乐道，后现代的设计观念和美学原则逐渐为广大设计 师和民众所接受。如果说艾多罗斯设计的咖啡壶和茶具( 图2 1 5 ) 是新时代的审美与功 能的完美结合，那么丹尼尔魏尔( d a n i e lw e i l ) 设计的口袋式收音机( 图2 - 1 6 ) 更多的 则是设计师自身的观念和情感表达，而不再只是过去那种纯粹的功能性用品。而由于这些 设计与传统的审美观念相去甚远，那个时代也被称为“粗野的8 0 年代”。 2 4 后现代主义设计的特征 2 4 1 新功能主义 后现代主义对现代主义“形式决定功能”的经典原则提出质疑，认为形式具有相对独 立的地位，形式在联结使用者与产品的关系上起着重要的作用，作为社会、民族、文化的 “人”所具有的生理和心理意识以及环境等因素，也都对形式提出了新的要求。 英国美学家克莱夫贝尔( c l i v eb e l l ) 认为作为审美形态的客观产品应该是一种“有 意味的形式”，是一种包括形式与功能在内的整体形态的表现，因