（美术学专业论文）试论朱德群艺术之“光”.pdf

山东师范大学硕士论文 中文摘要 朱德群是当代享有国际盛誉的一位法籍华裔抽象艺术家，他在艺 术的道路上不断探索与创新，对中西文化艺术深入研究，融会贯通， 以独特的抽象绘画风格被世人所认同，特别是他的抽象油画中运用西 方油画的色彩语汇，抒发中国传统美学的诗情和意境，创造了一个“诗 意的空间 。 本文通过对朱德群抽象绘画中光与色的介绍，试图对他作品中这 种光色形成的历程与背景和作者思想之间的关系作深入的探讨，以求 读者能通过这一个案分析，在以后的学习与创作中对于中西方优秀的 艺术传统的学习在方法上能有一定的借鉴。 本文认为朱德群绘画中对光色的运用是他作品中的主要特点，亦 是他作品独特风格形成的主要原因，他对光色的运用是把西方绘画中 光的形式与中国传统哲学中的阴阳理论相结合得来的，不同于西方写 实绘画中对外光的表现，更不是以对客观物象的物理真实再现为目的。 光在他的绘画里既是作为构成画面的形式，也是作为画中的内容来表 现的。通过对其作品的分析，作者认为朱德群作品中那种源自中国大 写意绘画技法的酣畅淋漓的表现方法对他所追求的那种光色流动的效 果起到了至关重要的作用，而这种效果又是造成他画面中所追求境界 的关键，正是在这一点上他拉开了与其他抽象画家的距离，自成面貌， 这得益于他对油彩与水墨这两种材料的驾控能力。接下来作者对朱德 山东师范大学硕士论文 群绘画中这种光色的形成历程作了深入的探源与剖析，认为作为画家， 朱德群是用两条腿走路的人，一条腿是油画，另一条腿是中国画，一 条腿是他对西方文化的认同，另一条腿是画家对中国传统文化的追求， 对于西方文化的认同使他真切的感受到伦勃朗艺术中对光线运用的真 谛，又由于画家自身中国文化深厚的修养使画家轻易的就接受了尼古 拉德斯塔埃尔那种在抽象与具象之间徘徊的艺术。并受到启发， 与中国的大写意艺术结合起来走向他独特的抽象绘画领域。而对西方 文化的认同，和画家自身中国文化修养这两方面在朱德群身上混溶无 间，他既不属于西方，也不属于东方，他只属于他自己，所以他能自 如的把伦勃朗画面中那神秘性的光抽离出来，与中国传统绘画中的虚 实相结合，并运用中国哲学中的阴阳理论作为指导，成为他绘画作品 中的主角，创作出朱德群这一独特的艺术风格。 作者认为朱德群这种作品中光色的运用，是建立在画家自身的文 化背景上，有着浓重的中国传统文化精神，这一切都来源于朱德群对 中国文化的理解，这是他本身艺术的根，这个根是精神，而不是什么 似是而非的符号。因此作者得出启示：艺术是艺术家心灵与情感的结 晶，是艺术家与观众精神交流的产物。在艺术的道路上不断的学习和 借鉴，不简单的采用拿来主义，不盲目的跟随潮流，注重自身的文化 修养，是我写此论文的最大收获。 关键词：朱德群光色意境阴阳抽象大写意 山东师范大学硕士论文 a b s t r a c t c h ut e h - c h u ni saf r e n c h c h i e s ea b s t r a c ta r t i s tw i t hg r e a tr e p u t a t i o ni nt h e c o n t e m p o r a r yi n t e r n a t i o n a lw o r l d o w i n gt oh i se o n t i n o u sd i s c o v e r ya n dc r e a t i o no n t h ew a yo fa r ta n dt h ef u r t h e rs t u d yo ft h ea r to ft h ee a s t e r na n dw e s t e r nc u l t u r eh ei s w e l lr e c o g n i z a b l eb e c a u s eo fu n i q u es t y l eo fa b s t r a c tp a i n t i n g ，e s p e c i a l l yi ni th e a d o p t e dt h ec o l o rv a c a b u l a r yo fw e s t e r no i lp a i n t i n g s ，a n dt h o u g hi tt oe x p r e s st h e p o e t i cc h a r ma n dm o o do ft h et r a d i t i o n a lc h i n e s ea e s t h e t i c sa n dt oc r e a t ea l y r i c a l s p a c e t h i sp a p e r , t h o u g ht h et r a d i t i o n a lo ft h el i g h ta n dc o l o ro fc h ut h e c h u n s a b s t r a c tp a i n t i n ga t t e m p t st om a k ef u r t h e rp r o b eo ft h er e l a t i o n s h i p sb e t w e e nt h e p r o c e s sa n db a c k g r o w n do ft h el i g h ta n dc o l o ri nh i sw o r k sa n dt h et h o u g h t so ft h e a u t h o r b yt h i sc a s ea n a l y s i s ，i ti sg o o df o rr e a d e r st oh a v es o m er e f e r e n c eo nt h ef i n e a r t so fc h i n e s ea n dw e s t e r nw o r l di nt h ef u r t h e rs t u d ya n dw o r kc r e a t i o n t h i sp a p e ra r g u e st h a tt h em i a nc h a r a c t e r i s t i co fc h ut h e - c h u n sp a i n t i n gi st h e u s eo fl i g h ta n dc o l o r , i ti sa l s ot h em i a nr e a s o nt of o r mh i su n i q u es t y l e t h eu s eo f l i g h ta n dc o l o ri st h ec o m b i n a t i o no ft h ef o r mo fl i g h ti nw e s t e r np a i n t i n ga n dt h e y i n - y a n gt h e o r y o ft r a d i t i o n a lc h i n e s ep h i l o s o p h y , w h i c hi sd i f f e r e n tt o mt h e e x p r e s s i o no ft h ee x t e r n a lf i g h to fw e s t e r nr e a l i s mp a i n t i n g ，m e a n w h i l e ，i t i sn o t p u r p o s eo nt h ep h y s i c a lr e a l i t yo ft h eo b j e c t i v ep h y s i c a li m a g e t h el i g h ti nh i s p a i n t i n gi sn o to n l yt h ef o r m a t i o no fi tb u tt h ec o n t e n to fi tt oe x p r e s s t h r o u g ht h e a n a l y s i so fh i sw o r k ，t h ea u t h o rt h o u g h tt h a tt h ee x p r e s s i o nm e t h o dw h i c ho r i g i n a t e d f r o mc h i n e s eg r e a tf r e e h a n dp a i n t i n gt e c h n i q u e sp l a y e dac r a c i a lr o l ei nt h ee f f e c to f t h ef l o wo fl i g h ta n dc o l o r s ，a n di tw a st h i st h a tb e c a m et h ek e yt ot h ep u r s u i ts c r e e n o fh i sp a i n t i n g a tt h es a m et i m e ，a tt h i sp i o n t ，h ew i d e n e dt h eg a pw i t ht h eo t h e r a b s t r a c tp a i n t e r sa n ds h a p eh i so w ns t y l ew h i c hr e s u l t e df r o mh i sc o n t r o la b i l i t yo f p a i n ta n di n k t h e nt h ea u t h o rm a d ed e e pp r o b ea n da n a l y s i so ft h ef o r m a t i o np r o c e s s o ft h i sl i g h ta n dc o l o ri nh i sp a i n t i n g ，t h i n k i n gt h a ta sap a i n t e r , c h ut h e - e h u ni sam a n m 山东师范大学硕士论文 w a l k sw i t ht w ol e g s ，o n ei st h eo i lp a i n t i n g ，t h eo t h e rt h ec h i n e s ep a i n t i n g ；o n el e gi s h i sr e c o g n i t i o no fw e s t e r nc u l t u r e ，t h eo t h e ri sh i sp u r s u i to ft h et r a d i t i o n a lc h i n e s e c u l t u r e b e c a u s eo ft h er e c o g n i t i o no ft h ew e s t e r nc u l t u r e ，h ef e e l e dc o n c i s e l yo ft h e t r u ee s s e n c eo ft h eu s eo fl i g h tb yk e m b r a n d t ，a n dd u et oh i sr i c hc u l t i v a t i o no f c h i n e s ec u l t u r eh ea c c e p t se a s i l yo ft h ea r tb e t w e e na b s t r a c ta n df i g u r a t i v eo fn i c o l a d es t a e l ，m e a n w h i l ei n s p i r e db yi t ，h ec o m b i n e di tw i t ht h ec h i n e s eg r e a tf r e e h a n d p a i n t i n gt e c h n i q u et h e nf o r m e dh i su n i q u ea b s t r a c tp a i n t i n ga r e a t h et w oe s p c c t st h a t t h er e c o g n i t i o no ft h ew e s t r e nc u l t u e ra n dt h ec u l t i v a t i o no ft h ec h i n e s ec u l t u r e m i s c i b l e dp e r f e c t l y , h ed i d n tb e l o n gt ot h ew e s ta tt h es a l n et i m en o tt h ee a s t ，b u tt o h i m s e l f s oh ec a np a nt h em y s t e r i o u sl i g h to ft h ep a i n t i n g so fr e m b r a n d tf r e e l ya n d c o m b i n e di tw i t ht h ea b s t r a c ta n dc o n c r e t et r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n g ，g u i d i n gb yt h e y i n y a n gt h e o r yo fc h i n e s ep h i l o s o p h yw h i c hb e c a m et h em a i nr o l eo rh i sp a i n t i n g s a n dc r e a t e dt h eu n i q u ea r ts t y l eo fc h ut h e c h u n f i n a l l y , t h ea u t h o rt h o u g h tt h a t t h eu s eo fl i g h ta n dc o l o ro fc h ut h e - c h u n w o r k s , b a s e do nt h ec u l t u r a lb a c k g r o w n do ft h ep a i n t e rh i m s e l f , w h i c hp o s s e s s e dd e e p s p i r i t so ft r a d i t i o n a lc h i n e s ec u l t u r ea l lo ft h i sc o m e sf r o mh i su n d e r s t a n d i n go f c h i n e s ec u l t u r e ，a n di tw a st h er o o to fh i so w na r t , a n dt h er o o ti ss p i r i ti n s t e a do f s o m e w h a ts i g n a l s a sar e s u l t ，t h ea u t h o rr e a c h e dt h er e v e l a t i o n s ：t h ea r tw a st h ef r u i to f t h ea r t i s t ss o u la n df e e l i n g ，w a st h ec o m m u n i c a t i o np r o d u c t i o nb e t w e e na r t i s t sa n d a u d i e n c e s b yc o n t i n u a ls t u d y i n ga n dr e f e r e n c eo nt h er o a do fa r t ，i n s t e a do fs i m p l e b o r r o w i n ga n db l i n d i n gp u r s u i to fc u r r e n tt r e a d ，b u tp a y i n ga t t e n t i o nt oh i so w n c u l t u r a lc i v i l i z i t i o n ，t h i si st h eg r e a t e s ta c h i e v e m e n to fm yw r i t i n go ft h i sp a p e r k e y w o r d s ： c h ut e h - e h u n u g h ta n dc o l o r i d e a lc o n d i t i o n y i t - y a n g a b s t r a c t f r e e h a n dp a i n t i n g i v 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成 果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表 或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如没有其他需要特别声 明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材料。与我一同工作的同志对 本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。 学位论文作者签名：筋 渗秘 导师签字 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保留并向 国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权兰 拉可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印 或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文作者签名：殍轰 签字日期：2 0 07 年，阴矿日 歹钐彩 导师签字 签字日期：2 0 0 夕年侈月矿日 山东师范大学硕士论文 前言 朱德群是当今著名的海外华人艺术家。他早年毕业于杭州艺专， 上世纪五十年代从台湾赴法国留学，并且从此定居法国从事艺术创作， 1 9 9 9 年当选为法兰西学院艺术院终身院士，取得的艺术成就享誉世界。 朱德群的艺术创作是多种多样的，除了创作了大量的油画作品外， 尚广泛涉足于水墨画、书法、石版画的创作领域，尤其是他的抽象油 画作品，气韵生动，色彩灿烂，结构多变。每当驻足他的画前，我们 总会感到面对的是一个气息氰氯，生命蓬勃的世界，从而被画面中涌 动着的神奇变幻的风云，幻映着波澜壮阔的景象所感动，让人产生无 穷无尽的遐想。 朱德群的油画从形式上来说是抽象的，可从精神上来说却又是写 实的，写的是他自己心中的真实，情感的真实，精神的真实。他 的油画用色鲜明纯净，通过出人意料的巧妙安排，利用色块的对比衬 托，画面的整体分外响亮华美，光彩照人。由于他在画面中放弃了对 现实物象的具体描绘，从而让自己的笔触变的更加无拘无束，流畅自 如，犹如是用水墨在宣纸上表现的那种酣畅淋漓的效果，这种效果， 不但使西方人觉得神奇，更使我们觉得亲切。 朱德群的绘画中不同于其他抽象画家的是他对光的独特运用。面 对朱德群的作品，人们无疑总会被他画面中那特有的光的运用所吸引。 的确，光的运用，构成了朱德群独特的绘画形式，在他的每一幅作品 山东师范大学硕士论文 中都有其神秘的光源，由这光源散发出的绚丽的色彩，引发出画面自 由灵动的表现形式，这一切无不体现了朱德群对宇宙本体的认识和对 绘画中精神内涵上高远境界的把握。 在国内评论和研究朱德群的文章并不多，有些文章和传记只对他 的生平和经历进行了记录性的描述，对他的绘画作品的特点和绘画思 想的形成并没有进行深入的研究和探讨，尤其是他画面中最重要的表 现对象光的剖析是国内研究朱德群的空白，本文意图通过分析朱 德群作品中的光，从而对他的艺术成就言一孔之见，并以此作为切入 点，希望能进而了解其绘画思想的形成与成就，为我们国内的油画家 提供一定的借鉴。 山东师范大学硕士论文 第一部分朱德群抽象绘画中的光色介绍 “光”，不止出现在朱德群的画面f ：，而且很多他的作品题目中 都有这个字的出现：如意中之微光、光的痕迹、光与色、温 柔之光、光明在望、原始之光辉在这些画里，我们不但会 看到光明与黑暗的较量，还会看到光明冲破了黑暗的束缚，光线碰撞 而溅出的缤纷色彩。当我在观看他的绘画作品时，就会被画面中呈现 出神秘的、绚丽的光所迷惑、所感动，他所表现出来的就是一个光与 色的幻想世界。如果我们把他画面中的光抽离出来，那么他的画面会 是什么样的结果就很难让人想象了，如果在他的画面中没有了光，那 么朱德群就不会是今天的朱德群了，光是朱德群作品中独有的生命力， 也可以说是他画面中的灵魂。 光耀朱德群 山东师范大学硕士论文 光不止是人类生活的依据，也不止是人类认识外部世界的工具和 信息的理想载体和传播媒质，更是我们所知的一切生命的本源，如西 方圣经中记载上帝造物的第一件事就是创造光，现今科学家认为 宇宙形成的大爆炸就是出现了光，从而使生命的诞生产生了可能。因 此，对光的描绘是西方绘画中最为重要的因素之一，光影对西方的艺 术家有着重要的意义，因为自文艺复兴以来的西方传统绘画要做的就 是复制这可见的世界，只有光才能让我们看到世界，光作为绘画艺术 中表现的重要性就显而易见了。例如欧洲文艺复兴时期的达芬奇在他 的著作画论中说：“论明与暗光和影，再加上透视缩形的表现 构成绘画艺术的主要长处。 n 3 他认为绘画是与各种色彩性质密切相关 的光和影的结合，他发现对于画家，只有有强烈的光照才有真正的色 彩。由逼真的模写明暗光影的变化而形成的明暗画法，是欧洲文艺复 兴时期到1 9 世纪的绘画主要表现手法。至1 9 世纪出现的印象主义绘 画对光影的描绘达到极致，并最终走向它的反面。印象派绘画所追求 的是光对于画家色彩感觉的刺激，印象派画家把光和色彩学的新理念 相结合，运用到艺术创作中。创造出阳光灿烂画面的印象主义画家， 他们所服从的是自己眼睛的感觉。印象派画家认为一切物体都因光的 照射和折射才显现出来，一切物象不过是各种不同的颜色的光的组合， 离开光和色便没有这个世界，因此，画家只能通过光和色才能“看” 和“画。可以说，在现代绘画出现之前，对光影和色彩的描绘都是客 观的，都是再现客观对象的。但在印象派将光作为主体来表现之后， 绘画的发展又一次颠覆了对光的表现，正如现代心理美学家鲁道夫阿 4 山东师范大学硕士论文 恩海姆在艺术与视知觉说的：“在日常生活经验中，光线是帮助我 们知觉空间的最重要的标志物，但在通常情况下，我们并没有把它作 为一个独立的视觉现象来对待，或者至少没有把它当作各种物体的一 个不可缺少的性质。”乜1 正所谓物极必反，现代绘画艺术的表现中出现 了淡化光影的方式，对画中的物象是由再现偏向表现，走向了印象派 的反面。由于不以再现物理真实为目的，画家在处理形和空间时就获 得了极大的自由，且极具有主观性。随着画家对绘画理解的解放，现 代派的画家对于内心情感的表现和原始稚拙风格的追求更甚于对自然 的再现，平面装饰性的表现风格不再需要直接表现光照效果，而是以 色彩为主，表现艺术家的审美取向使光不再是客观的再现，而是变成 了象征性和符号化，艺术家的个性也在这里凸显出来。 朱德群的抽象绘画正是在这种背景下产生的，他的绘画风格 虽然学习和借鉴了西方传统绘画和现代绘画，但他对光的表现却是很 独特的，并形成了他自己的绘画语言。朱德群画面中表现的光，。不同 于西方传统写实绘画中对外光的表现，不是对客观物象的物理真实再 现为目的，但是他也不同于现代绘画中那种注重色彩而淡化光的艺术 表现形式，光在他的作品中既作为构成画面的形式，也作为画中的内 容来表现的，光为画面中一切物体的存在提供了一个共同的基础。朱 德群的绘画作品中的光是由画面中的色彩产生出光源，光线由光源从 画面中发散而出，是一种画面产生的内在光，更是经过艺术家加工和 升华了的“艺术之光 、“意象之光 。朱德群的绘画中光的表现是很自 由的，如现代抽象艺术中的自由形态来源于画家的主观意识的安排， 山东师范大学硕士论文 通过任意的加强或弱化，显现或消失，并以此构成了画面的空间和结 体。朱德群绘画中，光线或光源正是由画家经过“处理 创造出来的， 这种绘画思想是有他的依据的，朱德群在解释其创作理念时谈到过中 国的阴阳观念，他说：“阴、阳指的是暗和亮，实际就是光，我所要 表现的是光。我的绘画思想是天、地、人合一。川3 1 他运用中国哲学里 的阴阳理论：阳( 天) 光线，热烈的、燃烧的，阴( 地) 阴影，湿润的， 构成绘画中的光与影。在朱德群的画中，光的乍现，仿佛衍生出回声 般的连锁反应，让观众的心为之颤动，这是朱德群个人风格的突出特 点。这种神秘的光源，在画面里起到了视觉中心的作用，在不同的作 品中，光源在阴影的包围下，有时强烈，有时含蓄，而由此发出的光 线在画面中转折、蜕变，形成梦幻般的色彩，构成独特的画面空间和 形式。他的画是有“中心和“边缘 ，有“光源 和“阴影的抽象 绘画。边缘的深沉幽暗和中心的刺目明丽，背景的沉着含蓄与前景的 跳动张扬形成画面中的“宾主”、“进退”、“应对的关系。整体色彩 关系中，半透明的色块组合堆叠，即兴发挥的书法般流动线条，使他 的画面流溢着说不尽的神秘和优雅。 朱德群的绘画从色彩明度上大致可分为暗色调和亮色调两大系 列。他的作品大部分是以暗色调为主，画面中只用一处或几处明亮的 色光进行对比穿插与呼应，让人感觉光是在画面中无声无息的流动。 色光的运用又多以聚光的手法表现，这种高度集中的光线，通过使空 间具有方向性的运动，而赋予画面以强烈的生命感。聚光的地方往往 是实体，色彩明亮而丰富，而其他的地方则是虚体，即朦胧而又含蓄， 6 山东师范大学硕士论文 这一切给人以戏剧性的效果和莫名的神秘感，如同混沌初开，天地将 分，生命诞生的刹那景象。画而中的暗色多以重色为主，但是并不单 一和空洞，而是通过微妙的色调变化，形成了许多色阶丰富的重色区 域，它使画面向着视域以外的地方延续，而不是到达边界线就结束， 它使我们看到，物象似乎从那虚无的世界中浮现出来，然后又重新消 失在那虚无的世界之中。亮色的色相多以重色的对比色为主，也有少 量的同类色，这使得画面形成了以重色包围亮色的包围形态，在表现 中光感起了重要作用，亮色在重色的重重挤压下迸发出来，对比之下 像宅石一样明亮闪烁，使人联想到如同宇宙中闪烁着的奇异神秘的光 辉。朱德群画面巾亮色调的作品多运用平光的手法，使用的色彩明亮 而又含蓄，对比柔和而又淡雅透明，允分表现出象宣纸墨趣的那种效 果，使人感觉如同色韵结合了墨韵，使作品更加气韵生动、意境深邃。 这种综合性的特征，显示出了他最主要的独特的风格。 捕获之光辉朱德群黎明之梦朱德群 色是光之子，光是色之母。在朱德群的绘画中，光与色彩两者是 紧密相连的。色彩正是他作品中表现光的最富感染力的因素，他用色 鲜明、纯净，布局安排巧妙，通过色块的对比与衬托，使画面的整体 山东师范大学硕士论文 效果响亮、华美、光彩照人。他以色彩表现光，更以色彩加强光的表 现作用。他作品中的光色的表现，具有历史上用色最亮的印象绘画的 特征，色彩明亮而丰富，这不止是来源于他观察物象光色变化之印象， 是画家从宇宙和自然界中提炼出的色彩，是对宇宙和自然的感悟，体 会“宇宙间的这一刹那的真实既时空的变换，把自然每一段时间 的转换都能感觉出来。“1 转换一种色彩意味着变化它的冷暖、明暗或 模糊与强烈的关系，整幅画面的色域在这种调节转换下就达到了一种 新的、生动的和谐。奥斯特瓦尔德认为“效果使人愉快的色彩组合， 称之为和谐。因此，可以提出这样的假定：和谐= 秩序 。朱德群画面 的色彩虽然丰富，但是色调却又极为统一，极为协调，正是这种原因， 这使他的色彩运用，是具有印象主义的，也同时具有了象征性的意味， 如在他的绘画作品中占很大比重的蓝色调，而蓝色象征着信仰和伟大。 再加上画中那些似是而非的意象图式，表现出来的整体色彩往往给人 以广阔的联想和想象i 他巧妙的把这种色彩关系表现出来，来激发我 们的想象力，使我们感受到宇宙与自然之美，这是自然色彩升华到艺 术色彩表现的结果。他这种将西方的色彩抽离出来与现代抽象艺术中 的自由形态结合成的阴阳和合之体，成为了无穷无尽的宇宙现象。正 如朱德群的一位作家朋友朗贝尔( j e a n c 1 a r e n c el a m b e r t ) 在谈到 1 9 5 8 年举行的一次联展时说“就整体而言，朱德群的绘画以其色调的 独创性和特殊的敏感而引人注目。可谓要言不烦。他的绘画色调明确， 响亮具有表现力。我们如果把朱德群的作品按色调粗分一下，大致可 分为蓝色系、红色系、绿色系和白色系。 山东师范大学硕士论文 我们先来看他的蓝色系绘画，蓝色被称为宇宙之色。在宇宙中最 占优势的色彩无疑是空间的蓝色，它的色调从大气层最亮的蓝色移动 到外层区域最暗的色调范围内。1 蓝色是中国绘画色彩体系的重要组 成部分，即青色，为五色之 一，在方位上代表东方，五 行中属术，为生命之色，而 在西方蓝色象征着母爱和纯 洁的精神信仰。蓝色调是朱 德群最钟爱的色彩，这和他 喜欢大海的神秘以及充满幻 想力、包容性和诗意等特质 蓝世界朱德群 有关，在画面中将这些蓝色配与 青绿等颜色，形成他最具有个人特色的色彩。他说：“蓝色调是大自然 中最有气魄的色调：万里长天是蓝的，无限大海是蓝的。但是，这种 大气魄的蓝，却有着诗意的含蓄，有着博大的亲和性。不像黄色那样 不约而同地成为全球帝王炫耀权力的刺眼之色。蓝，才是属于全人类 的，属于整个生命界的。”1 地球上最早的生命就发祥于蓝色之中 原始海洋里。所以他偏爱蓝。当代艺术家克莱因( y v e sk l e i n ) 作品 中，蓝色明亮而单纯，并为此创作出一种“克莱因蓝”。相对于克莱 因单色的蓝，朱德群所使用的蓝色调却不基于某一单色，而他的蓝色 调却非常多样、多变化。他表现的蓝色有其微妙的色彩过渡，从深蓝 到浅蓝，不同明暗的蓝色之间的转换如光线在大气中穿梭，一直延伸 山东师范大学硕士论文 山东师范大学硕士论文 易通过感觉的显见而影响人的内在感情，所以在中国红色是五行中火 的象征。在朱德群的红色系绘画中，以朱红、橘红为色调，配以深沉 的黑色和明亮的黄色，构成红色的旋律。明亮的黄色如同发光体把朱 红、橘红的色彩照亮，把它们从黑色中争脱出来，灿烂而温暖。 绿色系，绿色作为物质的颜色来说是间色，但作为光线来说是光 的三原色之一，也是朱德群以光作为表现主体之一。绿色是大自然最 具生机的色彩，给人感觉以生命的活力。绿色的表现意义是丰饶、充 实、宁静与希望，以及知识与信仰的融合渗透。”1 而在康定斯基看来， 绿色具有一种“人间的。自我满足的宁静，超自然的无穷奥妙。”在朱 德群的绘画中不难看出他对绿色调 的关注和他对生命的热爱，那象征 着生机的绿色是他经常表现的对 象。他表现的绿清新而又浓烈，画 中微光与强光的相互映衬，在光的 作用下呈现出暖绿到冷绿的色彩变 化，黄绿与碧绿的微妙过度，色彩 互相叠影，色调单纯而又丰富，画 中几点红色与黄色在绿色的映衬下 高处清新朱德群 分外醒目，如“万绿丛中一点红”，激起观 者对自然的联想与想象。 白色调的作品可能是朱德群作品中占较少的数量，这源于他对大 自然雪景的感受。白色象征诞生前的虚无，犹如生命出现之前的冰封 山东师范大学硕士论文 时期。在中国传统绘画中雪景山水是一个大宗，一般是借地为雪，天 染空青的表现手法。朱德群对这一题材的兴趣或许是由于自身的文化 情节原因，想对这一传统题材作一番探索，无疑他是成功的。面对朱 德群的雪景，大雪纷飞之势宛若天成，飞舞的雪花与飞扬的线条，他 将这片不寻常的冰雪天地中的景象浓缩为无数飞旋的白色、褐色或灰 色尘埃，似美国抽象绘画大师波洛克( p o l l o c k ) 的自动性绘画，然而， 在狂放的线条下，朱德群的作品则充满书法性和巾国山水的诗意。他 用书法性的线条，挥洒山白色与黑色的交织画面，极似中国画中的水 墨画，色调优雅含蓄，由于在画中运用冷色与暖色进行对比，似寒夜 里的微光，使人感到在这冰冻的世界里有着蝗壹圣的暖意。 一线黄光朱德群 当然朱德群作品中的光色世界并不只是这几个色系所能概况的 要想真正领会他的光色世界我们只能漫步在他的作品中去品味。 山东师范大学硕士论文 第二部分探究朱德群抽象绘画中光色的来源 朱德群的绘画描绘了一个只存在于他的精神中的世界，一个既是 想象又是真实的世界，他作品中光色在画面中交织穿梭，如音乐般恬 美绚丽的旋律，引导着观者进入一个诗意的幻觉空间，使观者的目光 与画面中的光与影有序的冲撞最终而归于协调，体现了作者内心对宇 宙秩序的寻觅，她联系着作者记忆中的根中国的传统文化。朱德 群的画绝不是即兴之作，其自发的流露，奔放的笔触，无不表现出他 自身血液里流淌的中国文化的基因，法国著名艺术评论家皮埃尔卡 巴纳( p i e r r ec a b a n n e ) 评论朱德群的绘画“光斑和白热的点簇吸引 目光，将威胁人的黑暗驱散，混沌的空气使远景窒息，而喧闹的色彩 又铺展开新的天地，在不断变化的无垠田野里，节奏相互碰撞。在表 面的抽象后，宇宙就存在这里，还有古老的儒道两家所珍视的永恒之 真。色彩和对比构成有节奏的混沌，正是在中国意义上的山、谷、云、 水的脉理。随3 的确，朱德群的作品有中国山水画的意境，并且随 着画家年龄的老去，他画面中的这种山水画的意境变得越来越庞大， 己非传统中国画山水意境所能涵盖，大有画出中国道家所谓的天地之 道，也就是古人对宇宙精神的把握和认识。而这种精神与境界的体现 正是其作品中那神秘而流动的光色变化营造出来的，这正是朱德群自 己独特的画风。 朱德群出生于中国的徐州，从小就学习中国画，后来进入中国现 山东师范大学硕士论文 代美术教育的先驱与现代艺术的探索者林风眠创办的杭州艺专，他本 想继续学习中国画，但杭州艺专却以西画为主，虽拥有如潘天寿、李 苦禅等国画大家作为教师，但国画课程并不多，于是他在课下l 临摹了 许多黄鹤山樵、明四家、清四王、石涛、八大等中国画大师的画作。 后来他回忆说：“我感觉画中国画的基础，对我后来的创作影响很大。 中国绘画的精神，还有各方面的技巧，每一个朝代的变化，对我来说 都非常有用。豳1 由于他幼年接受过良好的中国文化教育，所以中国传 统诗词的意境与中国文人画的影响对他来说已经是根深蒂固，以至几 十年未改初衷。他又很自然的喜欢上书法，特别是大草这一接近抽象 绘画的书法艺术，后来这些东西在他成型的画风里一眼就可以让人感 受出来，我们甚至可以说他后来的作品在一定程度上是运用中国传统 大写意花鸟的技法与中国传统山水画的意境相结合而产生出来的。朱 德群作品中这种酣畅淋漓的技法对他所表现的那种光色流动的效果起 了至关重要的作用，如果一旦脱离了这种技法，那光色流动的效果就 不存在了，而这样的效果又是造成他画中所追求境界的关键，正是在 这里他拉开了与其他抽象画家的距离，自成面貌。中国的大写意绘画 是最接近西方抽象绘画艺术的，这种始于宋元，成熟于明清的大写意 绘画注重追求笔墨的美感，不会因物象的物理关系侵害笔墨的抽象美 感，只不过以物象作为传达笔墨意趣的出发点写胸中逸气。元代 倪云林就说：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。” “余之竹以为写胸中之逸气耳，岂复较其似与非。川1 0 1 虽说倪云林的画 形似的成份居多，但他己说出了后来明清大写意画家在作画时的真实 1 4 山东师范大学硕士论文 感受。在中国的大写意画 中花鸟画在写的成份中要 比山水画走的远，这是所 绘物象的原因，因为花鸟 的形象简单更易于水墨的 一次性完成。但在中国却 没有产生抽象绘画，在大 写意作品中总是或多或少 泼墨仙人图南宋一粱楷墨葡萄图明代一徐渭 的含有物象的影子，不然 就不会把她叫做写意了，这个“意”主要指物象形的大意，当然也包 括作者的胸意。这种绘画方式以书法的用笔为主，靠水墨与宣纸独特 的洇晕效果，追求水墨淋漓的美感，朱德群则运用油彩来表现这种酣 畅淋漓的美感，却又让人感到毫无做作之处，不能小让人叹服。台湾 著名评论艺术家楚戈就称朱德群是用油画画出了中国水墨精神的大 帅，他说：“朱德群不但用油彩画出了中国水墨的精神，而且画中的线 条，在轻重浓淡，甚至有渲染效果的空间中，居然有笔墨的趣味，就 不得不使人钦服了。按稀释的油彩，想表现水墨泼涌的效果，并非特 别困难的事，要使油彩的线条或笔触能接近有笔有墨的趣味，就 不那么简单了。而且朱德群完全遵从了油画的原则，把画幅全画得很 满，并没有故意用中国式的留白，以空灵来讨巧。朱德群是以他的修 养，对中国文化潜在的体认，更纯粹的来呈现中国精神。”“如1 9 8 1 年他画的一幅名为神秘之地的作品，从中町以看出他对写意与抽 山东师范大学硕士论文 象画的表现流畅贯通，驾轻就熟。此画让人猛然一看以为是一幅中国 的水墨画，可是又让人觉得没见过这种水墨画，因为画面的效果不是 水墨所能表现的，虽说画家把油彩运用的如中国的水墨，但一点也没 有失去油彩自身的表现力，色彩的变化微妙而丰富，又不失笔触自身 的流畅华美，这一点水墨画是无论如何也表现不出来的。从事国画创 神秘2 地朱德群 墨特有的半富效果，亦是可望不可及之事 作的人都知道，在水墨画 中，墨色与笔法的变化虽千 变万化妙不可言，但是要加 上色彩从而要表现这种效 果却又是不可能的，结果小 是失之于板滞，就足失之于 轻浮，当然反之如果油彩要 想去妄自追求水墨画的笔 因为水墨画的笔墨美感， 一是靠作者的功力，也就是画家对毛笔的驾驭能力与对水墨与宣纸材 料性能的了解与控制能力。二足靠水墨与宣纸的独特洇晕渗化作用， 有其自身材料的特殊性，此实又非人力所能及。而油彩毕竟是人力的 成份多一些，朱德群对这些是有清醒的认识的。作为画家，他其实是 用“两条腿”走路的人，往浅里说，一条腿足油画，另一条腿是中国 画。往深里说，一条腿是他对西方文化的认同，自上世纪五十年代朱 德群一商是生活在西方，耳闻目睹，身行所触，无不是西方的文化与 生活，这是对他而言最自然不过的了。另一条腿是中国文化的根，他 山东师范大学硕士论文 生于中国，长于中国，这精神中的文化烙印是他永远挥之不去的。他 说：“因为我过去画国画，临摹山水，像清四王、朱炎昭、董可凡、石 涛、八大等，我不晓得临了多少。我现在感觉到，过去青年时期学画 时的感受已经融入内心深处，现在创作时不需要硬搬中国过去的东西， 但是这些中国的元素，无形之中就会很自然、潜移默化地在我的画面 上流露出来。受中国教育的人的思想不可能和西方人一样，我想这是 一个在西方的中国人、中国艺术家的根，即使移到西方，也会顽强地 显示出自己的民族性。n 2 1 有这样深刻的认识，对油彩与水墨这两种材 料驾控自如也就让人毫不奇怪了。 以上是对朱德群绘画技法的溯源。对于技法，一个成熟的画家不 止只有一种简单的对材料也就是绘画工具效果的掌握，还应有观点上 的，也就是在画面的表现上如何传达自己观念思想的表现方法。朱德 群的绘画风格是抽象的，应该说是一位抽象画画家。抽象绘画起源于 西方，一般来说抽象画的鼻祖是康定斯基( w a s s il yk a n d i n s k y ) ，虽 说在这位出生于俄国的画家，在他之前已有抽象画形式存在，但是康 定斯基是第一个有意识的把抽象画发扬光大并为其奠定了坚实的理论 基础的人，他在理论上提出了“内在需要的艺术 这个抽象表现主义 的基本命题：“纯粹的艺术家在他们作品中所追求的，仅仅是表达内在 和本质的感情。在这一过程中，他们自然而然地忽略了各种偶然因 素内在因素即感情，他必须存在，否则艺术作品就变成了赝品。 内在因素决定艺术作品的形式。川墙3 康定斯基最具有影响的抽象表现主 义绘画是“印象 、“即兴和“构成 三大系列作品。他自己解释是： 1 7 山东师范大学硕士论文 印象就是对外部自然的直接印象，即兴就是把浮现在内心中的心像( 内 在自然) 一下子画出来，构成则是把内部的印象经过提炼后精密的勾 画成图。朱德群是很赞同康定斯基的观点：艺术家必须观察自己的精 神活动，并遵循内在需要的呼声，然后他才有可能稳妥地运用各种表 现手段。不论它们受到世人的褒奖还是贬斥，内在需要所要求的一切 技法都是神圣的，而来自内在需要以外的一切技法都是可鄙的。n 4 3 朱 德群五十年代来到法国时，西方的抽象绘画已经发展的非常成熟，产 生了康定斯基、蒙德里安( p i e tm o n d r i a n ) 、库普卡( f r a n kk u p k a ) 、 马列维奇( k a s i m i rm a l e w i y t s c h ) 、玛格奈里( a l b e r t om a g n e l l i ) 等抽 象绘画大师。而法国在当时亦是抒情表现主义的重镇，这里聚集了如 汉斯哈同( h a n sh a r t u n g ) 、盖拉特施耐德( g e r a r ds c h n e i d e r ) 、 布莱思( b r y e n ) 、兰斯柯伊( l a n s k o y ) 、玛内西埃( m a n e r s s i e r ) 等 一大批抽象艺术家，他们在1 9 4 4 年巴黎秋季沙龙集体性亮相，引起轰 动，其影响被誉为可与1 9 0 5 年野兽派的历史性出现相提并论。本来抽 象艺术( a b s t r a i y ) 这一术语本来就有些含糊不清，人们一直对她争 论不休。因为大家完全可以认为一切艺术无不抽象，毕加索就曾说过 不存在什么抽象艺术，只不过有人强调风格，有人强调生活罢了。该 派的主要解释者之一，米歇尔塞弗尔认为“我把一切不带任何提醒、 不带任何对于显示的回忆不管这一现实是否是画家的出发点的艺 术都叫抽象艺术。川1 5 1 但是我们所看到的所谓抽象绘画五花八门，因为 里面门派林立，观点不一，朱德群的绘画很明显就不符合这一观点。 他的作品总让人能勾起对中国山水画的记忆，所以又有人搞了一个更 山东师范大学硕士论文 笼统的名称叫“非具象绘画 ，这个名称对朱德群来说也许更合适一些。 朱德群在国内接受的正规绘画教育是杭州艺专，这所学校是林风 眠在蔡元培的支持下一手创立的，林风眠是中国现代艺术的先驱，早 年在法国接受了现代艺术的洗礼，他主张以中国传统文化为基础，学 习和借鉴西方艺术，把中西方绘画的