（服装设计与工程专业论文）服装材料再造的研究应用.pdf

abstract study and application of garments material recreation ii study and application of garments material recreation abstract entering the 21st century, knowledge structure renewal, aesthetic changes and lifestyle changes motivates the high and new demands of the people on garments. the way of paying attention to the redevelopment and the innovation of garments material is to integrate the modern art artistic expressions such as abstraction, exaggeration, deformation, etc into the garments material recreation to enrich the material expression. the way provides wider space for modern garment design arts. the garments material recreation enhances the status of the garments material in artistic creation, enriches the design thinking and provides rich material conditions for designers to reflect their eidos concretely. the garments material recreation represents the mainstream of current international fashion, and represents the trends of the world garments material and it is coming to be the important design way created by fashion designers. the garments material recreation has individuation and artistry. it meets the psychological needs of current consumer groups. the garments material recreation has competitive forces and development value in the current and future fashion field. on the basis of years of social services and practical research, this work collected abundant application examples. the research is begun from the artistic inspiration of searching the garments material recreation design. then performance of the garments material recreation is discussed to find the application possibility of the garments material recreation in the garment design. it is expected that this research can provide references for garment enterprises and garment material enterprises. the enterprises can be illumined to pay attention to the material appearance redesign in their garments creation to find a new way of increasing the added value and competitiveness of the products. this research can also provide the garments education of institutions with certain reference in theory and practice. following five aspects are analyzed and discussed in this thesis: study and application of garments material recreation abstract iii firstly the research background is illustrated. the domestic and foreign research, the content and the significance of this research are demonstrated. on the basis of fully review of development history of the garment material, the sources of inspiration of the garments material recreation are analyzed as one of the design arts. the aesthetic forms and principles for the material recreation design are explored and discussed. the values contained in the garments material recreation from both human and market are investigated. based on practice, the classification of the garments material recreation design is made with some classic examples to establish the methods of the garments material recreation with the pictures and its accompanying essay. finally, the epidemic factors of the garments material recreation are analyzed to explore the relationship between garments material recreation and garments style orientation in the creative process, and to innovates the skillful use of the garments material recreation in garments creation with some concrete examples. keywords: garments material, garments material recreation, garments design, artistic show, inspiration source written by: han yun xia supervised by: chen yan 服装材料再造的研究应用 第一章 绪论 1 第一章第一章 绪绪 论论 1.1 研究背景研究背景 人类服装演变的历史也是服装材料发展变化的历史。翻开人类穿衣史，从石器时 代的兽皮树叶，到陶器时代的麻纤维;从青铜时代的丝织物，到大工业时代的尼龙塑 料，一直发展到今天丰富多彩的综合性材料，每一次新材料的发现和使用，无不体现 着各个时代的文明进程和科技进步，同时也为人类服装增加了新的内涵和艺术魅力。 材料是服装的载体和设计的三要素之一，有个性、有创意的材料是服装设计师进 行服装创作的前提和基本物资保障。一方面，材料是服装设计的表现工具，服装设计 师必须依靠各种材料来实现自己的构想， 正如雕塑家需要大理石、 木工需要木材一样； 另一方面，当代服装多元化的发展趋势对服装材料提出了新的要求，服装思潮的变化 推动了材料的创新。服装除了外型和款式的不断更新之外，服装材料在色彩、花型图 案、组织纹理、后整理等方面也做足了文章。 进入 21 世纪，知识结构的更新，审美观念和生活方式的改变，激发了人们对服 装更高更新的需求。创造出符合时代审美需求的服装艺术作品，是现代服装界追求的 目的。注重对服装材料再开发和创新，把现代艺术中抽象、夸张、变形等艺术表现形 式，融入服装材料再创造中去，丰富材料的表现力，为现代服装设计艺术提供了更广 阔的空间。服装材料再造代表了当今国际时尚的主流方向和世界材料的发展潮流，服 装材料的再创造拓宽了材料在艺术创造中的地位，丰富了设计思维，为设计师理念的 具体体现提供了丰富的物质条件。 服装材料再造因极具个性化和艺术性成为服装设计 师创作的重要设计手段。服装材料再造的设计变化是无穷无尽的，在竞争激烈的服装 行业，它为能占据服装市场提供了一个重要条件，切合当今消费群体的心理需求，在 当今及未来的时尚领域中极具竞争力和开发价值。 1.2 国内外相关研究国内外相关研究 研究本课题前，笔者以“服装材料、材料再造、抽纱、刺绣、缩褶”等关键词搜 索了万方数据库和中文期刊数据库以及各种网络文档，发现有关材料发展历史、材料 第一章 绪论 服装材料再造的研究应用 2 再造制作过程、材料再造在服装设计中的应用与研究手段和方法的著作和论文；也曾 经在苏大图书馆以同样的关键词搜索，发现有关于服装材料的二次设计和新材料开 发、材料教学设计方面的著作； 这些资料大体分为两类: 1)从历史的角度对服装材料的研究 2)从技术的角度对服装材料再造进行研究 缺少系统的探讨服装材料再造的专著， 多数著作和论文着重探讨材料再造某一方 面的技法、设计、生产手段。如潘鲁生的刺绣与抽纱设计，潘凝的服装手工工 艺，刘静伟的服装材料的认识选择与应用。材料再造不是新鲜产物，在我国的 传统手工艺中有很大一部分是材料料再造工艺。如在我国已有 4000 年发展史的刺绣 工艺，广泛分布于全国各地，风格各异的刺绣是精美的特种工艺美术品。以苏绣、湘 绣、粤绣和蜀绣为代表的“四大名绣” 以其精美的图案造型、精细的绣工和多变的 针法名扬海内外。再如源于欧洲的抽纱工艺、缩褶工艺和早在古埃及、小西里西亚就 被广泛使用的挑花工艺（在西方称为十字绣）等，在最初被广泛应用于上层社会的服 饰装饰用品上，随后在民间迅速发展起来。由于刺绣机械的发明，传统手工技术一度 衰退，直到 20 世纪末，随着时代的变迁，机器生产的再造技术不断创新。大多数的 服装材料再造生产逐步由机械生产代替而成为新型的产品，而随着人们个性化的追 求，手工与机械化生产融合共存的材料再造模式体现了服装设计作品的人性化价值， 也赋予了传统材料再造以新的内容， 材料再造在服装设计和室内装饰品设计中得到广 泛运用。 查阅资料对服装材料再造与服装设计的关系没有特别的深入的介绍， 通常在讲述 到某种特殊工艺或者品种时，作为范例一带而过，或罗列几个特定图片。书籍内容多 为照片和图片示意，主要是对服装材料再造工艺作出解释。 通过万维网和中国知网搜索关键词“服装材料、材料再造、抽纱、刺绣、缩褶” 等词汇的搜索，共搜索出论文 300 多篇，其中中文期刊 200 多篇，西文 100 篇左右。 通过筛选这些论文(有些甚至称不上论文， 只是介绍性或解释性的文章)剔除重复的文 章，所剩寥寥数篇探讨服装材料再造研究应用的论文。少有研究者从设计美学和方法 论的角度去探讨材料再造与服装设计的关系。 从美学角度上重新审视材料再造与服装 服装材料再造的研究应用 第一章 绪论 3 设计的关系，发现和找到两者之间的联系规律，是一个很值得研究的问题。 1.3 研究的内容和意义研究的内容和意义 1.3.1 本文的主要研究内容本文的主要研究内容 综上所述，为了系统地分析和评价服装材料再造在服装创作过程中的应用，基于 前人的研究成果，本研究从理论上论述服装材料再造发展过程，并结合一些经典的设 计案例从艺术、技术、应用等方面进行较深入的分析。作者的主要研究内容如下： （1）系统分析服装材料再造的灵感源、审美原则。 （2）深入分析服装材料再造艺术蕴含的价值。 （3）论述服装材料再造的分类和工艺。 （4）运用大量案例深入分析服装材料再造艺术在服装创作中运用产生的服装新 风格和具体运用。 （5）剖析材料再造对服装流行的影响。 1.3.2 本文的主要研究意义本文的主要研究意义 第一， 增强了服装材料的情感因素， 为现代服装设计艺术提供更广阔的设计空间。 服装设计是以材料为材料、以人体为骨架的雕塑艺术。 服装的设计思想是通过 服装材料来体现的，就像雕塑家用木头、粘土、石膏、大理石等材料做成各种精湛的 艺术品一样，服装材料在设计师的眼中就好像那些木头、粘土等材料一样，经过服装 设计师的巧妙合理、匠心独具的处理，创作出各种风格迥异的服装。材料的性格特征 将在最大程度上加强服装的设计效果。 服装材料的再创造过程改变了材料原有单一的 的色彩、纹样图案、质感、肌理，拓宽了材料在艺术创造中的地位，丰富了设计思维， 为设计师理念的具体体现提供了丰富的物质条件。 第二，更大程度地体现材质本身的视觉美感。 再创造方法通过特定的处理技法，使材料的空间形态、组织结构、机理效果发生 变化，从而形成原始、奇特、幽默、鲜明、怪诞等视觉艺术效果。经过再创造的材质 形态表现出巨大的视觉冲击力，所设计的服装作品更生动、更有趣、更独具匠心。可 第一章 绪论 服装材料再造的研究应用 4 以说，服装设计从服装材料的再创造开始，已成为现代时尚潮流中最有魅力的领域。 第三，创造出更加符合时代需求的服装艺术作品。 从上世纪 80 年代开始，从材料创新入手的设计在时装界已经出现，服装设计师 开始参与服装材料选择，时装和材料的联系变得空前紧密。服装材料的创新和再创造 成为现代服装设计新的切入点，成为展现现代服装艺术设计的窗口。服装材料设计大 师三宅一生的作品，运用形态各异的皱褶，不仅体现设计的独创性 ，更展示了时代 的风貌。 三宅一生在设计褶纹服装时， 通过再创造改变服装材料的性能， 使一块轻的、 不透气的化纤材料变成通气管道，结果不仅考虑到服装的透气性，而且呈现出全新的 造型，从而产生了一种别致的高级时装，这便是服装材料再创造的魅力所在。 第四，创造出服装作品的高附加值。 优秀的再创造服装材料设计含量与工艺要求都比较高，即便有人刻意模仿，也只 能形似而难神似。因此可以说服装材料的再创造是高附加值的再创造，技术与艺术相 结合而进行的再创造的服装材料， 不但具有与众不同的艺术效果而且兼备优良的穿着 性能，价格至少要比原普通材料贵几倍甚至几十倍。比如廉价的化纤材料经过三宅一 生处理后，一跃成为奢侈消费品，成为高级时装的天价代表之一。 1.4 研究的方法和步骤研究的方法和步骤 1.4.1 文献研究法文献研究法 (1)广泛查阅 利用图书馆、 中文期刊数据库、 硕士论文数据库、 万方数据库及各种服装类网站， 查阅关于服装材料、服装设计、材料再造、美学概论、设计美学、艺术设计学、中外 服装发展史、纤维艺术类论文及论著，了解服装设计、服装材料及再造设计的最新研 究成果，为本课题开展积累理论依据。 (2)分类整理研究 对所有资料进行详细阅读后，按照服装设计及相关知识、材料及相关能够知识、 服装发展史及相关知识进行归类，之后详细阅读，总结三大类文献资料在服装设计与 新材料研究应用方面的学术观点、研究成果，了解当前的研究水平、新动态、新技术 服装材料再造的研究应用 第一章 绪论 5 和新发现，并通过研究服装材料的历史和再造艺术的制作工艺、工艺设计要点等，掌 握有关服装材料再造的基本特征，捕获来自相关不同领域的灵感，系统分析出材料再 造蕴含的价值。明确了对服装材料再造进行进一步应用研究的必要性。 1.4.2 实物比较研究法实物比较研究法 通过对东华大学古代服饰博物馆，故宫博物院、刺绣、缩褶、扎染、蜡染类服装， 山东兰雁集团、山东怡云抽纱厂等多家公司的藏品和实物研究,并进行实地考查，专 门观看了山东怡云抽纱厂的抽纱、刺绣、扎染、蜡染的现场演示，对多种材料再造产 品有了直观的认识。 笔者本人实际参与了刺绣、 抽纱、 缩褶、 蜡染等品种的设计制作， 并将其应用到服装设计作品中和专业教学中。 1.4.3 图片归类研究法图片归类研究法 对来自网络、杂志、电视专题等传播媒体的装饰类服装现在分类进行研究。并力 图通过分析国际服装大师巧妙运用服装材料再造艺术的典范事例解释本课题观点。 1.4.4 理论与实践相结合的归纳、推理演绎法理论与实践相结合的归纳、推理演绎法 归纳整理了服装材料再造的生产工艺，结合现代服装设计理念进行了运用实践； 在 2009 年“雅戈尔杯”第二届全国高等职业院校师生服装设计技能大赛中，笔者专 门结合本文的理论，使用材料再造的多种手法，指导师生完成参赛作品 3 个系列，获 得了两银奖、一个铜奖的好成绩。本人在社会服务方面结合本文的理论，使用材料再 造的蜡染工艺手法为第二届山东省文博会滨州区设计制作展示演出服 2 个系列、12 套；在 2008 年中国家用纺织品行业协会举办的“宏诚杯”第三届中国家纺手工精品 创意大奖赛中，运用材料再造工艺手法完成床品沉风获得银奖。通过以上的理 论与实践研究，再次证明了服装材料再造艺术的永恒魅力和广阔的发展空间。 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 6 第二章第二章 服装材料再造概述服装材料再造概述 有人说： “从九十年代中期开始，服装的线条设计与廓型设计处于山穷水尽的尴 尬境地，而服装材料的再设计在服装设计中的地位日益凸显” 。虽然这句话的准确性 有待讨论，但高科技发展所创造出的新型材料确实为服装的设计带来了新的活力。这 些材料对服装的手感、外观和服用性能上都有重大影响。服装材料的设计不仅体现在 利用高科技手段所研制的新型服装材料上， 材料再造设计也成为材料设计的重要组成 部分。材料再造设计被设计师广泛运用于服装设计、家纺产品中，材料的再造设计成 为展现设计品位、体现设计风格和提升产品附加值的有效手段。 2.1 服装材料与服装材料再造服装材料与服装材料再造 2.1.1 服装材料的产生服装材料的产生 纵观历史的长河，随着人类的诞生，服装便成为人类生活中最密切、最重要的组 成部分，是人类历史衍生、演变、发展的体现。而从服装本身来看，服装的材料又是 服装艺术表现的基础和演绎的源泉， 服装艺术发展的轨迹与服装材料发展的轨迹是重 合一致的，两者同步同联，互促并存。早在公元前，深居洞穴的原始人类便以动物的 兽皮、草、和树皮等植物材料作为人类的最初服装材料，从此以后，随着生产力和生 产水平的不断提高，人类不断地对服装材料进行探索改进，寻找新的材料。进入新石 器时代，原始人就能用麻、葛植物中的韧性材料进行纺纱和纺织，瑞士湖出土最早使 用的亚麻纤维服装残片，就是人类第一块麻质品材料。在这个时期，中华祖先已懂得 了养蚕缥丝的技术，“4700 多年前， 我国劳动人民就发明了养蚕、 缥丝、 织绸技术。 我国商代人们已经能够织出非常精致的薄型丝绸材料，并采取了数种提花方法” 。 2.1.2 服装材料再造的产生与发展服装材料再造的产生与发展 概念：材料再造设计就是对服装材料的创新运用，其概念有两层意思第一，从设 计表现形式的角度讲， 材料再造设计是设计师按照自己审美或设计的需要对服装材料 进行创新运用，赋予传统织物新的印象和内涵，提升面料的表现力，重塑面料的新形 服装材料再造的研究应用 第二章 服装材料再造概述 7 象。第二，从技术加工层面上说，材料再造设计是设计师在现有的面料或纤维材料基 础上，对面料进行加工改造，即对面料进行轧褶、络缝、缕空、机绣、贴布、勾针、 编结等等特殊工艺手法加工，使其产生前所未有的视觉效果和独特的艺术魅力。 随着国家和私有制的产生，人类社会进入奴隶制时期，各民族在服装设计中对材 料的使用上体现了各自不同的观念和审美意识。 在西方以古希腊古罗马为代表的强大 帝国，其服装以人为中心，布料随着人体的变化而变化，服装多以优雅悬垂多折的线 条来表现人体的自然曲线，布料质感的厚、薄、轻、重直接反映在服装上。古埃及发 明有规则的褶筒腰衣(图 2-1)，其形式一直影响着现代的设计师，这表明了当时古人 已有对材料进行再创的意识。 人类从动物毛皮原始衣生活， 发展到麻纤维和丝织品时代， 服装材料的可取范围， 得到很大程度的扩展，从此服装材料随着人类进步出现了丰富多彩的形式。中世纪是 人类服装材料发展的重要阶段，也是服装材料融合交错的时期，服装材料不仅随着纺 织技术的进步，也随着样式的变化和人们审美意识的提高而极大地丰富。在西方，在 材料使用的广度上，麻料己不能满足服饰的要求，所以在服装材料种类上，大量融入 了中国华丽昂贵的丝绸和锦帛、印度美丽迷人的棉丝品、欧洲的法兰绒、哗叽呢、拜 占庭人的各种高级金银珠饰和民间的织带，13 世纪时还流行毛皮材料。在材料使用 的深度上，中世纪的服装，尤其是从 12 世纪到 14 世纪哥特式时期，达官贵妇们的服 图 2-1 古埃及发明有规则的褶筒腰衣及在现代服装设计的影响 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 8 装材料多以刺绣、镶嵌珠宝、毛皮饰边等外观装饰来体现其富丽华美的贵族之气，追 求辉煌灿烂的效果。 哥特式艺术是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的，并且以 频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征。哥特式艺术是一种浪漫型的艺术。哥特式时 装则可视为当下正流行的新浪漫主义时装的一个分支。 鼎盛时期的哥特风格深深影响 了中世纪法国的服装的服饰审美及服饰创造，在男女服饰的整体轮廓上，锐角三角形 形态显得十分突出。鼎盛时期的哥特风格服装材料再造手法以蕾丝、堆褶立体手法为 主，哥特服饰风格主要体现为高高的冠戴、尖头的鞋、衣襟下端呈尖形和锯齿等锐角 的感觉。(如图 2-2) 当西方人在服装材料从注重平面的图案转向立体肌理效果的同时， 在神秘的东方 却依然遵循着自身的发展规律：如中国，经历社会激烈动荡的魏晋南北朝、辉煌鼎盛 的隋唐、崇尚青雅质朴的宋代，每个朝代的服装材料随着历史的变迁，在纵向和横向 上都得到了充分的扩展和融合。特别是唐代，服装材料发展达到了前所未有的昌盛时 代，服装材料品种之多.质地之精，纹理之新，色泽之艳，让世人瞩目。华丽厚重的 纬锦织物、轻薄如蝉的罗纱织物、轻盈变色的羽毛织物、自然朴实的丝棉交织品、粗 犷深厚的粗毛呢、多彩相间的晕锦、蓝白等色相融的蜡染、精致高贵的刺绣，这些无 不体观了唐代追求服装材料高品位质地的审美情趣。除材料本身质地的丰富外，唐代 人们还注重平面材质之间的配置和装饰， 如仕女装中薄纱中隐隐透出织锦的纹样和质 图 2-2 鼎盛时期的哥特风格服装 christian lacroix 哥特风格的高级定制 服装材料再造的研究应用 第二章 服装材料再造概述 9 地，产生朦胧之美；唐装衣襟、前胸、后背、袖口等部位的平面质地上运用绣，绩、 挑、补等手段产生独具特色的不同风格纹样的肌理效果；唐代追求锦衣华裳，有以两 色以上的料子拼制的“间裙” ，唐中宗幼女安乐公主恃宠骄侈，有一件白鸟毛裙计价 百万。 “正看为一色，影中为一色，百鸟之状并见” 。可见，唐代的服装材料丰富的质 地以及不同材质材料艺术性的配搭，写就了服装材质史上辉煌的一页。唐装在衣襟、 前胸、后背、袖口等部位的平面质地上运用绣，拼、挑、补等手段产生独具特色的不 同风格纹样的肌理效果。(如图 2-3、2-4) 文艺复兴到近代，服装材料的外观形态上注重立体造型， 15 世纪末，服装出现 新立体造型的“切口”装饰形式，其风格是全身衣饰遍布的切口(图 2-5)，露出内衣 麻料的质地，与表面富丽华美的外衣形成鲜明的对比。 。到了 16 世纪，服装材料尤为 富丽堂皇，各种材料如霞似锦，材料的花边珠饰遍布全身。西班牙服饰最为典型，其 不仅在平面材质上艳丽精美，在材料立体造型上创造一种“皱领”又称拉夫领，有的 是层层叠叠的薄纱花边堆成，有的是丝带的轮状围绕，透过其忽明忽暗的缝隙，体现 了古典与华丽的材料外观艺术风格（图 2-6） 。17 世纪欧洲巴洛克时期，为了表现巴 洛克的绮丽风格，服装材料外观艺术装饰上堆积大量的缎带、花边、纽扣、刺绣、羽 图 2-3 图 2-4 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 10 毛和丰富的衣褶，不同质地的内外层裙式显现出女性的丰满和神秘，这个时期服装材 料的繁杂堆砌和变幻的装饰在某种程度上掩盖了服装造型。到了 18 世纪服装材质从 “巴洛克”的矫饰华丽过渡到浮华飘逸的“罗可可”时代，服装材质以柔软、光泽的 绞罗绸缎为主，在优美自然而不失优雅的风格下印花材料流行一时，材料外观的表观 以注重衣褶流动曲线变化和多层细丝摺边为主(图 2-7)。 图 2-8 2006 张肇达作品 图 2-9 2010 秋冬 chanel 女装 图 2-10 新型涂层材料运用 图 2-5 宗教改革时期亨利八世穿的 图 2-6 西班牙的时尚教父 图 2-7“罗可可”时代优美的曲线 造型，袖部带切口的服装 berhanyer 设计的以拉夫领服装 为各种绸带、花边、褶折的运用。 服装材料再造的研究应用 第二章 服装材料再造概述 11 近代是人类服装发展迅捷的时代，是人类向现代文明迈进的时代。随着纺织工业 的发达，人造纤维的出现，织物品种增多，两种或两种以上的不同质感的材料相拼、 组合、搭配，成当时流行的时尚。20 世纪以后，服装设计趋于简洁、醒目，但同时 更注重了局部的精致变化，在领、腰、袖、下摆等装饰珠片、绣花、层叠、流苏、滚 边毛饰。50 年代，各种化学纤维如涤纶、丙纶、尼龙的纷纷上市，材料的质地种类 较以前丰富。特别是编织时装的兴起，由于编织的原料和织作方法的不同，服装材料 外观表现各种不同的肌理效果和各种风格的纹样，大大增强了材质的丰富感。到了 60 年代，前卫和嬉皮士的风格逐渐兴起，服装材料的个性化得以展现。人造皮革成 为 60 年代的新潮流，其光滑、闪亮的效果给人以新奇的印象，仿金属片、塑料、铝 箔光泽材料、柔褶的织物等一些出乎人意料的材质被应用到时装上，服装材料外观的 艺术魅力使人耳目一新。与此同时，服装设计师更加强调对材料的再造艺术设计，丰 富其表面的视觉肌理效果。如在毛皮上钻孔、压花、染色，牛仔布装饰铆钉和毛边、 蝉翼纱上的滚边与刺绣等；在材料外观视觉上，运用了动感和闪烁的波普艺术图案和 现代画派大师的作品等，都给服装材料再造设计带来了新的风貌。 在社会进入了 21 世纪后，科技发展和国际之间的交流日益频繁，服装材料再造 艺术出现国际化、多元化、个性化的趋势，材质的新概念、新材料、新表现方法，犹 如雨后春笋般被设计师所创造(图 2-8、图 2-9、图 2-10)。服装材料发展给我们揭示了 这样一种趋势：21 世纪的服装设计趋势之一将是以服装材料创新与再造为构思源泉， 完善材料处理搭配技巧，通过材料发挥与众不同的特色，传达服装最本质的美。 2.2 服装材料再造的灵感源服装材料再造的灵感源 服装材料再创造艺术既可以是对一种材料进行平面或立体的效果处理， 也可以通 过多种手段将几种材料相互作用而形成新的艺术效果。无论要实现哪种效果，要想设 计出更为丰富的艺术效果，所要做的第一步工作便是积极主动地寻找设计灵感。在这 一方面，世界闻名的服装设计大师三宅一生、山本耀司、巴克瑞邦等人的作品给了 我们一些重要的启示， 其中所展现出来的设计师的灵感来源也为其他服装设计师指引 了方向。总的来说，服装材料再创造的设计灵感可以来源于宇宙间存在的万事万物。 在这里将之大体概括为以下六个方面： 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 12 （1）自然界的启示 大自然赋予人类无穷无尽美丽而自然的形态，这为人类的艺术创作提供了取之不尽、 用之不竭的灵感素材。 大自然带给设计师最广阔的思维空间， 同时也是服装材料艺术效果 再创造最重要和最广博的灵感来源。动物的皮毛或躯干结构、鸟类的多彩羽毛、昆虫的斑 斓色彩、植物的丰富形态、树皮或岩石的纹理中都孕育着无限可寻求的灵感。 英国服装设计师亚历山大麦克奎恩在巴黎20052006 秋冬时装周期间充分展示了 匠心独具的设计理念与新颖大胆的创新意识，并从上个世纪 60 年代的风尚中获取灵感， 营造复古感觉。 从豹纹图案与精致剪裁的完美结合呈现出的是动物狂野， 到立体层次重叠 的蝴蝶头饰再到飞禽羽毛上衣作品无法掩饰其源自森林和野兽的设计灵感，令人们 顿感被自然和众多动物所包围，其艺术效果具有强烈震撼力（图2-11） 。 （2）民族文化的影响 各民族迥然不同的服饰文化和服饰特征是设计灵感的又一发源地。 从民族和传统 中寻求设计灵感，是服装设计师进行服装材料再创造时经常采用的做法。许多服装设 计大师的设计灵感就来源于各种不同的民族文化。法国著名服装设计师约翰加里亚 诺的作品中经常表现出浓郁的异国形式和色彩。 为庆祝世界著名时尚品牌迪奥 （dior） 成立60周年，设计师约翰加里亚诺在巴黎凡尔赛宫献上2007-2008年秋冬高级定制 女装展，就是从东方民族服饰中获得灵感，充分地体现了绚丽的东方图案和色彩(图 2-12)。而整台时装秀洋溢着浓郁的西班牙风情，打造出一派鬓影霓裳的午夜魅惑。 图2-11 亚历山大麦克奎恩服装作品 服装材料再造的研究应用 第二章 服装材料再造概述 13 日本设计师三宅一生的作品是将材料肌理效应与传统文化相结合的典范， 从他的 作品中可以看出和服这种集大和民族审美理念的服饰对他影响至深。 他汲取和挖掘本 民族文化从纹身艺术中提取纹样作为服装图案。他创造的金属丝、塑料片结构的服 装都是从日本的武士盔甲中获得灵感。此外日本著名的服装设计师川久保玲（图 2-13） 、高田贤三（图2-14）也都从本民族的文化中获取灵感。要想从民族文化中获 得设计灵感，其首先在于要对民族文化有相当的研究，这一点日本的设计师为我们作 出了榜样。 图2-12 约翰加里亚诺服装设计作品 图2-13 川久保玲2008年作品 图2-14 色彩魔术师高田贤三作品 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 14 法国时装设计师让保罗戈蒂埃的作品中，材料的重新组合有藏族服饰和东亚 图案的影子，这位被称为“灵感的发动机”的设计大师其创作中经常出现民族文化的 影子（图2-15） 。 中国服装设计师有着比别国设计师更易于了解中国众多民族文化的优势， 因此易 于从中汲取更多的灵感，挖掘更好的属于民族的设计创意点。只要善于发掘便可以 从白族的扎染， 苗族、 壮族等民族的刺绣、 蜡染， 傣族、 景颇族等民族的织锦、 银饰 藏 族的服饰、配件及众民族的服饰式样和图案中获得材料再造丰富的设计灵感。 （3）传统服装的启发 传统服装是现代服装设计的根基 同时它是各历史时期人民智慧的结晶， 凝结了人类 的丰富经验和审美情趣 亦成为后人汲取设计灵感的重要来源之一。 要想更好地从历史服 装中获得无限设计灵感，最重要的环节是深入了解中外服装史。中国的刺绣以及镶、挑、 补、 结等古代传统工艺形式 西洋服装中的流苏、 布贴及立体造型如抽皱、 褶裥、 嵌珠宝、 花边装饰、切口堆积、毛皮饰边等方法本身就是服装材料艺术效果再创造，同时也为服装 设计师进行设计和创作带来许多新的灵感。 现代拼接组合式的牛仔裤其实就是中国明代水 田衣的翻版（图2-16、图2-17） 。以传统文化为根基的法国设计师克里斯汀拉夸的作品 常体现出来自巴洛克、洛可可的华丽复古风格（图2-18） 。 图2-15 法国时装设计师让保罗戈蒂埃的服装作品 服装材料再造的研究应用 第二章 服装材料再造概述 15 （4）姊妹艺术的影响 艺术与设计通常是互相借鉴、 互相影响、 并互相融合的。 许多艺术形式， 如绘画、 雕塑、装饰、建筑、摄影、音乐、舞蹈、戏剧、电影等都扩展了服装材料艺术再创造 的灵感。服装材料再创造可以从各种艺术流派中吸收精华，也可以从雕塑和建筑中的 空间与立体、绘画中的线条与抽象、音乐中的节奏与旋律、舞蹈中的造型与动态等方 面得到设计灵感。 日本服装设计师川久保玲的作品展现的是源于现代建筑的美学概 念，其再创造的服装材料十分强调空间构成，而山本耀司所擅长的层层套叠的表现方 式和精练的剪接技巧无不体现着从立体派艺术所获得的设计灵感。法国设计师伊 夫圣洛朗擅长用平面的手法对服装材料进行艺术再创造，其作品中经常出现绘画作 品的影子，如他的代表作“蒙德里安裙”是从荷兰冷抽象画家彼特蒙德里安的作品 图2-16 中国明代水田衣 图2-17 现代拼接风格牛仔装 图2-18 拉夸的时装 图2-19 彼特蒙德里安的作品红、黄、蓝构图及 伊夫圣洛朗的“蒙德里安系列裙” 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 16 红、黄、蓝构图获得灵感（图2-19） ；此外毕加索的作品也给了他来自图案方面 的设计灵感。 （5）高科技成果的转化 科学技术进步带来的高科技成果在为服装设计师提供必要条件和手段的同时， 也 引发了新的服装材料艺术再创造的设计灵感。 每次新材料和新技术的出现和应用都给 服装材料艺术再创造带来新的生机，特别是20世纪，面对大量出现的新材料新技术， 服装界人士更是纷纷利用高科技手段改造材料表面艺术效果。法国的帕克拉邦纳 （paco rabanne）在1966年秋冬服饰展中，开始以革命性的“缝制”技术推出以 金属片组合的铠甲时装。2005年上海时装周期间，采用一种新的材料，运用高超的技 术与讲究的手工将轻薄的金属纤维运用其中。原本棱角分明的图案变得飘渺轻柔，同 时特殊的内部结构创造了作品极强的轮廓效果（图2-20） 。他对服装材质的大胆运用 和对工艺手法的采用都离不开科技进步。 而三宅一生的褶皱是运用机器高温压褶的手 段直接依人体曲线或造型需要调整裁片和褶痕的其衣服的外观之所以会随压缩、弯 曲、延伸等动作展现出千姿百态，他的褶皱处理是永久性的，在整理阶段就以高科技 的处理手段完成褶皱的形状，并且不会变形，也是在新技术出现后才得以实现的特殊 效果（图2-21） 。同时，他也用美的色彩感觉给他的服饰以商标式的外观。三宅一生 的褶皱服装是通过顾客的穿着行为最后完成造型的任务的。 （6）日常生活的启示 许多服装材料艺术效果再创造的灵感来自于日常生活。看似平常的物品随时随 图2-20周帕克拉邦纳服装 图2-21 三宅一生的褶皱服装 服装材料再造的研究应用 第二章 服装材料再造概述 17 处都能带来一些灵感启示。在揉皱的纸条、交结的线绳、堆积的纽扣、裂纹的木梁、 起皱的衣服、成团的毛线、悬挂的门帘、滴落的油漆、摆放规则的瓦片、凹凸不平的 小路、砖石铺砌的墙面、闪烁的灯光或是经过人工处理的金属、家具、电器外形等 都可能孕育着设计灵感的因子。 我们生活的空间存在相当多的设计元素， 如收集图片、 观看时装表演、留意街头文化和日常穿着都有可能激发设计师的灵感。一件经过切 割处理的上衣不再是看似平常的皮革，艺术再创造为它增添了几分生动和变化其 灵感便来自日常生活(图2-22)。在法国， “没有灵感就不设计” ，这是许多设计师传统 的做法， 他们会想尽办法去寻找灵感， 让自己的每一件时装作品都闪烁着灵感的光芒。 养成随时记录下所产生的灵感、制成材料小样的习惯是很有必要的，因为它可以生动 地再现瞬间的灵感，也便于以后将这些再创造的材料运用于服装设计。以下几张图片 展现的材料小样均体现了由上述来源引发的设计灵感。他们分别是在丝织物上扎结 (图2-23)。在棉上染色、绸上缝钉(图2-24)，在皮革上嵌饰、粘贴(图1-25)和在绒布上 绗缝、叠加 (图2-26)，这些手法将不同服装材质组合起来，产生了新的服装材料艺术 效果，其灵感分别来自大自然、日常生活和民族文化。 图2-22 图2-23 图2-24 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 18 值得注意的一点是：并非所有的灵感都能最终发展为服装材料艺术再创造的构 思， 因此也不能简单地理解为有了服装材料再创造的设计灵感就一定能设计出理想的 服装。在灵感的基础上，还需要进行概括、提炼、归纳、选择和组合，以更好地适应 服装所要表现的意境和风格。 如果说进行服装材料艺术再创造构思时需要的是发散思 维，那么在将它转变为服装设计时更多地需要的是收敛思维。在两者适当结合之下， 服装材料艺术再创造作为服装设计的一部分，才有真正的现实意义。 日本服装设计师山本耀司曾说“对事物新奇感的追求，乃是创作上所能提供的灵 感源泉” 很平常的事物，在设计大师眼中，会有其不同凡响的一面，蕴涵着丰富的 灵感。灵感的来源可以被归纳和追溯，但其在形成过程中是不可言传的。作为一种非 理性的思维灵感是大脑思维极为活跃状态时激发出的深层次中的某些联系，是长时 间关注某事物而引发的现象。灵感的产生或出现都不是凭空而来的，它是成功者对需 要解决的问题执着地思考和追求的结果。在服装设计领域它表现为设计者不断辛勤 地、独特地观察和严谨地思考，并赋以联想和想象，通过各种工艺和艺术手段表现在 服装材料上，实现材料艺术再创造和服装设计的完美结合。 2.3 服装材料再造的形式美感法则服装材料再造的形式美感法则 服装设计中改造面料的过程就是材料再创造的过程。 服装设计是一种审美创造活 动，材料再创造是增强设计的艺术美感为目的，所以在创造的过程中必然会遵守一定 的美的规律。基本上可以说，设计者在进行材料再创造时需要遵守既新颖又和谐的基 本美学原则。 图 2-25 图 2-26 服装材料再造的研究应用 第二章 服装材料再造概述 19 服装艺术设计中常见的材料再造创新侧重于审美，从改变材料的外观、视觉效果 和肌理效果入手，属于面料的艺术创造，而非纤维材料性能和织造工艺、以及整理技 术的创新。从形式美感上来说，服装材料再造应遵循以下法则： （1）对比与调和 对比是把对立的要素并置在一起，形成性格的差异感，是设计中常用的手段，也 是服装材料再造中最重要的艺术表现形式，它通过面料质地的厚薄、轻重、软硬、大 小、粗细、亮、暗、凹凸之间的对比，突出个性，产生强烈的艺术感染力。 调和是协调各种不同的要素，使整体组合达到统一的目的，给人感觉和谐之美。材料 再造设计作品中都存在既调和又对比的相互关系， 有调和才有秩序， 有对比才有生气， 但无论是对比还是调和，都需有一定“度”的控制。对比过于强烈，就易产生不协调、 刺目的感觉，减弱服装的美感。当然，过分地强调调和，忽视对比易产生单调、乏味 之感。在设计中，要善于权衡两者的关系，根据服装风格要求灵活处理。圣罗莉亚 2011 婚纱礼服-林永健发布会作品，通过包裹金属丝的材料立体肌理再造，营造出生 动的立体与平面强效果的对比（图 2-27） 。瘦露透的黑色蕾丝与层叠厚重的白色闪光 面料搭配，形成烈的视觉冲击（图 2-28） ，haider ackermann 将蕾丝与皮革拼接，长 而波动的领子，卷曲的形状宛如漩涡一般（图 2-29） 。 （2）比例与分割 比例是完美设计构造中非常重要的一点，它是整体形式中整体与局部、局部与局 图 2-27 图 2-28 图 2-29 第二章 服装材料再造概述 服装材料再造的研究应用 20 部之间的完美关系。早在我国古代就有“丈山尺材，寸马分人”理论。比例是决定艺 术作品成熟、优美的关键，其构成一般分为黄金比例、等差比例、等比比例，其中黄 金比例是最