（美术学专业论文）西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究.pdf

；一1j霉，、-_-鼙 营，g铷0，”|_，一，月0q 1r 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 摘要 随着社会科技的进步，思想观念的更新，人们的审美方式发生了改变，对艺术的 看法也发生了相应的变化。西方绘画艺术经历了从古典主义、浪漫主义、印象主义、 后印象主义到现代艺术和后现代艺术的发展历程，不同时期的绘画因其观念、科技、 审美方式的不同而呈现出不同的面貌。现代艺术在整个艺术发展中是最具争议也是最 有活力的，艺术家的主体意识充分展现，作品形式多样，绘画语言极其丰富，材料在 其中充当了重要的角色，引起艺术家的重视并广泛运用。尤其是在现代主义艺术中， 艺术家对材料进行了大量的探索，材料自身的价值得到肯定，从之前的技术载体转为 审美主体，对以后的艺术发展产生了重要的影响。由于现代主义艺术种类繁多，本论 文着重探讨绘画艺术中艺术家对材料的探索和运用。 西方现代主义绘画强调绘画的形式结构，强调艺术家的主体意识，注重主观情感 和精神的表达，注重观念的更新，各种各样新的绘画形式不断涌现，形式的多样性与 纯粹性、观念的创新性、绘画语言的丰富性是现代艺术家不断追求的目标。为了实现 这些目标，艺术家们在对自身不断否定的过程中积极努力地探索。材料作为绘画语言 和绘画的最基本的审美元素引起艺术家的广泛关注，他们开始意识到材料不仅仅是艺 术表达的媒介和技术载体，更是一种独特的绘画语言，是他们实现艺术追求，更好地 体现艺术观念、表达自己精神诉求的桥梁。艺术家从材料外部形态的认识转向材料的 内部蕴涵的发掘，使材料本身的材质美和表现力日益彰显，绘画语言也在材料自身的 自然力和创造力的释放和表现中得以新的表达。西方现代主义绘画在材料方面所做的 实验和探索，给我们留下了宝贵的经验和资源，材料的发展与绘画形式、艺术观念和 审美方式密切相关，为艺术的多样化发展提供的广阔的空间，同时也为中国当代绘画 艺术的创新发展创造了新的契机。在绘画领域，中国当代艺术家可以在立足本民族文 化艺术精神的基础上大胆借鉴西方艺术的精髓，包括艺术表现方式和材料语言，根据 时代发展的需要，对新材料进行大胆尝试和开发，研究材料技法在绘画中的作用，为 创作提供更多的创造思路，同时也打破传统单一的绘画语言和表现形式，自主创新， 积极探索和拓展新的绘画媒介及技法，力求与本土文化的融合，使绘画作品具有民族 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 特色和强大的精神张力。 本论文主要采用文献查阅的方法，对西方现代主义绘画材料的探索过程和技术手 段进行梳理和归纳，主要从现代主义艺术家对材料所做的探索，绘画形式的变革、观 念更新与材料语言有怎样的关联以及中国当代绘画在西方现代主义艺术家对材料探 索取得的成果基础上有了何种拓展四个方面进行阐述，阐明绘画材料的出现与应用不 是偶然因素，也不完全是艺术家的兴趣所至，与绘画形式、观念相互促进，互为影响， 切不可为材料而材料，陷入纯形式的误区；另一方面现代主义艺术家对绘画材料的探 索成果对中国当代绘画产生了很大影响，材料作为一种独特的绘画语言被艺术家更主 观地应用于艺术创作中，成为他们充分表达内心情感和艺术观念的重要媒介手段。 关键词：现代主义；材料；绘画；形式；观念 a bs t r a c t w it ht h ed e v e l o p m e n to f t e c h n o l o g ya n du p d a t eo fp e o p l e si d e a s ， p e o p l e sa e s t h e t i ca p p r o a c h e sh a v ec h a n g e d ，a sw e l la st h e i ra t t i t u d e s t o w a r d sa r t s w e s t e r nm o d e r np a i n t i n g e m p h a s i z e st h ef o r m so fp a i n t i n g s ， s u b j e c t i v ec o n s c i o u s n e s so fa r t i s t s ，e x p r e s s i o n so fs u b j e c t i v ef e e l i n g sa n d s p i r i t sa n dr e n e w a lo fc o n c e p t s ，a sar e s u l t ，d i f f e r e n tk i n d so fn e wp a i n t i n g s e m e r g ec o n t i ，n u o u s l y t h ed i v e r s i t ya n dp u r i t yo ff o r m s ，i n n o v a t i o no fc o n c e p t s a n dr i c h n e s so fl a n g u a g ea r et h ec o n s t a n tp u r s u i to fm o d e r na r t i s t sa n di n o r d e rt oa c h i e v et h e s eg o a l s ，a r t i s t sm a k ee f f o r t st o e x p l o r e b yd e f y i n g t h e m s e l v e s m a t e r i a l ，a san e wp a i n t i n gl a n g u a g e ，h a sa t t r a c t e dm a n ya r t i s t s a t t e n t i o n t h e yb e g a nt or e a l i z e dt h a tm a t e r i a l sa r en o to n l yt h em e d i aa n d m e a n so fe x p r e s s i o n ，b u tau n i q u ea r t i s t i cl a n g u a g e ，a n dt h e ya r et h eb r i d g e o fr e a l i z a t i o no fa r t i s t i cp u r s u i t ，r e f l e c t i o no fa r t i s t i c c o n c e p t sa n d e x p r e s s i o no fs p i r i t u a ln e e d s i nt h ep r o c e s so fe x p l o r a t i o n ，t h ei n n e r i m p l i c a t i o na n db e a u t ya n de x p r e s s i o no fm a t e r i a l sh a v ei n c r e a s i n ge m e r g e d ， a tt h es a m et i m e ，p a i n t i n gl a n g u a g eh a sb e e nn e w l ye x p r e s s e db yt h en a t u r e o fm a t e r i a l sa n dt h er e l e a s eo fc r e a t i v i t y t h ee x p e r i m e n t sa n de x p l o r a t i o no fw e s t e r nm o d e r np a i n t i n gh a v el e f tu s p r e c i o u se x p e r i e n c ea n dr e s o u r c e s m a t e r i md e v e l o p m e n ti sc l o s e l yr e l a t e d t op a i n t i n gf o r m s ，a r t i s t i cc o n c e p t sa n da e s t h e t i ca p p r o a c ha n di tp r o v i d e s w i d es p a c ef o rt h ed i v e r s i t yo fa r t sa n do p p o r t u n i t i e sf o rt h ei n n o v a t i v e d e v e l o p m e n to fc h i n e s em o d e r np a i n t i n g i np a i n t i n ga r e a ，c h i n e s em o d e r n a r t i s t sc a nd r a wl e s s o n sf r o mw e s t e r na r t i s t i ce s s e n c ew h i c hi n c l u d e sa r t i s t i c e x p r e s s i o nf o r m sa n dm a t e r i a ll a n g u a g eo nt h eb a s i so fe t h n i cc u l t u r es p i r i t a n dt r yt oe x p l o r en e wm a t e r i a l sa n db r e a kt h et r a d i t i o n a ls i n g l e p a i n t i n g l a n g u a g ea n de x p r e s s i o nf o r m m e a n w h i l e ，a r t i s t ss h o u l dt r yt oc r e a t e ，e x p l o r e a n de x p a n dn e wp a i n t i n gm e d i aa n ds k i l l sa n dt r yt o i n t e g r a t el o c a lc u l t u r e t t t 一| l i l 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 t om a k ea r t i s t i cw o r k sf u l lo fc h a r a c t e r i s t i c sa n dp o w e r f u ls p i r i t t h i sp a p e rs o r t e da n ds u m m a r i z e dt h ee x p l o r a t i o na n dt e c h n o l o g yo fw e s t e r n m o d e r np a i n t i n gm a t e r i a l sm a i n l yt h r o u g hd o c u m e n tr e s e a r c h i te l a b o r a t e st h e f o l l o w i n gf o u ra s p e c t s ：1t h ee x p l o r a t i o no fm a t e r i a l sb ym o d e r n i s ta r t i s t s ： 2t h er e l a t i o n sb e t w e e nm a t e r i a ll a n g u a g ea n dr e f o r mo fp a i n t i n gf o r m sa n d r e n e w a lo fc o n c e p t s ：3t h ee x p a n s i o no fc h i n e s ec o n t e m p o r a r yp a i n t i n gb a s e d o nt h ea c h i e v e m e n t so fm a t e r i a le x p l o r a t i o nb yw e s t e r nm o d e r n i s ta r t i s t s f i n a l l y ，i tc o n c l u d e dt h a tf o ro n et h i n g ，t h ee m e r g i n ga n da p p l i c a t i o no fn e w m a t e r i a l sa r en o ta c c i d e n t a l t h e ya r ea f f e c t e db yp a i n t i n gf o r m sa n dc o n c e p t s ， n o to n l yb ya r t i s t s i n t e r e s t s ，w h i c ha f f e c ta n dp r o m o t ee a c ho t h e r 。f o rt h e o t h e r ，t h em a t e r i a le x p l o r a t i o na c h i e v e m e n t so fm o d e r n i s ta r t i s t sh a v e g r e a t l yi n f l u e n c e dc h i n e s ec o n t e m p o r a r yp a i n t i n g m a t e r i a l ，au n i q u el a n g u a g e ， i sa p p l l e ds u b j e c t i v e l yb ya r t i s t si nt h e i ra r tc r e a t i o n sa n di th a sb e c o m e t h ev i t a lm e d i af o re x p r e s s i n gt h e i r i n n e rf e e li n g sa n da r tc o n c e p t s k e yw o r d s ：m o d e r n ；m a t e r i a l ：p a i n t i n g ；f o r m ； c o n c e p t i v 、一 ，一 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 目录 摘要j 一i a b s t r a c t i i i 目录“v 一、绪论1 二、概念的阐释2 ( 一) 对“材料 的界定2 ( 二) “西方现代主义绘画 的界定2 三、西方现代主义绘画对材料的探索与应用3 ( 一) 传统绘画材料的表现力4 ( 二) 新材料一丙烯的艺术魅力5 ( 三) 新技术一“拼贴”和丝网印刷的广泛应用7 ( 四) 跨领域材料综合的震撼力1 0 ( 五) “现成品 材料的观念导向力1 3 四、材料创新与现代主义绘画形式变革的关系1 6 ( 一) 立体主义绘画形式的创新与材料探索的突破：1 6 ( 二) 达达、新达达绘画形式的创新与绘画材料的边缘化1 7 ( 三) 超现实主义的形式观与材料的探索1 9 ( 四) 抽象表现主义绘画的新形式与材料的综合运用2 0 ( 五) 波普艺术的形式观与材料观2 l 五、现代主义绘画材料的创新与观念的变革2 2 ( 一) 现代主义绘画材料的“观念 革命2 2 ( - - ) 观念与材料、形式与内容的统一2 3 六、西方现代主义绘画材料的探索对后现代主义绘画及中国当代绘画的影响及拓 展2 4 ( 一) 后现代主义绘画艺术对现代主义绘画材料的借鉴与拓展2 4 1 “拼贴 手法的创新2 5 2 综合材料的发展j 2 7 3 影像、视频和新媒体等新技术对绘画材料的冲击2 8 ( 二) 基于本土文化建构的中国当代绘画材料的发掘与运用j 2 9 1 中国当代绘画对材料的就“地 取材一3 0 2 火药炸出的文化痕迹3 1 v 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 3 传统绘画材料的文化精神张力3 1 4 材料的文化符号意义3 2 结束语3 3 参考文献3 5 致谢3 7 附录3 8 浙江师范大学学位论文独创性声明j j 4 0 学位论文使用授权声明4 0 v i i j-一 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 一、绪论 “绘画走向综合 是当今绘画的一个发展趋势。面对众多的绘画作品，我们已经 很难用传统的方式来区分绘画的类别，比如：水彩画、国画、油画，许多跨领域的材 料或多或少的被艺术家运用在作品的创作中。在西方，这些媒材被称为“m i x e d m e d i a ”，即综合材料，在国内，以“综合绘画 来命名易于让人理解，它就是用“综 合材料 来创作的绘画，是“综合材料 和“综合技法 在绘画上的统称。1 材料作 为绘画相对独立的语言因素，引起许多艺术家的关注，国内很多艺术家开始大胆地尝 试新的综合绘画材料和媒介，极大的丰富了绘画语言的整体面貌，为绘画语言的创新 与发展提供了广阔的空间。毫无疑问，综合绘画在2 0 世纪逐步形成一种特有的艺术 形式。艺术家将各种绘画材料综合运用，在媒介材料、形式表达上更为自由，材料更 具表现力，作品的主题更有想象力，作者在创作过程中能更好地发挥其创造力，对艺 术的包容性更强，这符合现代社会“人性化”、“多元化 的文化趋势。画家们已经从 关注材料的应用技术转向发掘对材料的自身存在价值和人文意义的研究上。材料本身 激发了人们去直接思考艺术表现的重要形式。此时，人们已经不满足材料作为载体的 “间接 的技术角色，而是确立了材料的审美主体地位。因而实现了物质材料自然的 审美价值和艺术家观念价值的有效结合。+ 笔者一直思考这样一个问题：从什么时候开始画家们开始关注和发掘绘画材料自 身的存在价值，直接思考艺术表现的重要形式，并把材料作为绘画语言构成元素融入 绘画中的呢? 它的根在哪里? 这是一个值得思考和探讨的问题。有西方美术史知识的 人应该知道，这一切都应该归功于西方现代派艺术家的尝试和探索。现代绘画的蓬勃 与兴起、科技的迅猛发展、观念的变革和绘画形式的不断变化引发了对绘画本质的重 新思考，在绘画主题、形式语言、材料的运用方面发生了巨大变化，从客观的具象再 现转向主观的抽象表现，对风格化、个人化的形式语言的追求促使画家去探寻与个人 独特语言相适应的材料和表现技法，从而形成了多元并存的格局。这种相互转化、互 陈心懋，综合绘画材料与媒介【m 】上海上海书画出版社，2 0 0 3 ：3 l 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 为作用的多元化格局贯穿西方现代绘画的整个过程。这是我们不能回避的文化现实。 因此，我们应该把对材料这一有价值问题的研究提上日程。 ( 一) 对“材料 的界定 二、概念的阐释 从广义上说，材料( m a t e r i a l ) 是人类用于制造物品、构件、器件、机器或其 他产品的那些物质，是能够直接制成成品的东西。材料是物质，但并不是所有的 物质都是材料；比如工业化学品、各种燃料、化学原料、药物、食物等，一般 来说这些物质都不能称之为材料，但这个界定并没有那么严格，在实际生活中， 人们通常把材料的范围扩大化。材料是构成客观事物存在的基本条件，是人类赖 以生存和发展的物质基础。不同的领域有不同的材料，相同领域的不同分支也有不 同的材料。例如，建筑领域有建筑材料，像钢筋、水泥，木板、石板等；科技领域有 科技材料，如芯片、光纤；同样在绘画领域也有与之相对应的绘画材料。绘画分为油 画( 画布、油性颜料、油画笔、稀释剂等) 、国画( 宣纸、毛笔、水、墨、矿物颜料 等) 、版画( 木、石、铜板、油墨等) 等。材料是它可以是有形的( 可视的，可触的) ， 也可以是无形的( 可闻的，可嗅的) ，甚至我们的思想和观念，都可以被视为艺术表 达的媒介材料。本文所说的材料是针对绘画而言的，是被艺术家用于绘画创作的 材料，它既可指艺术创作的载体，如画布、纸、木版等，也可以指在创作时使用的工 具材料媒介，如笔、颜料、水、油。笔者据其出现的时间和科技因素，把材料分为传 统材料和新材料；根据领域的不同，将其分为绘画领域的材料和非绘画领域的材料： 根据材料使用的数量，分为单一材料和综合材料。 ( 二) “西方现代主义绘画 的界定 1 9 世纪末2 0 世纪初，世界发生了前所未有的巨大变化：资本主义经济发展迅 猛，冲击了西方国家传统的生活方式；资本主义之间为争夺市场、廉价的劳动力以及 2 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 生产资源，爆发了第一次世界大战，给各国人民带来了巨大的灾难，造成了人们心理 上的沉重伤痕；俄国十月革命的胜利，建立了第一个社会主义国家，这动摇了人们固 有的理想，引发了人们对资本主义及自身的重新审视，以至给传统的重客观、重理性 的文化思潮蒙上了虚幻的色彩；工业革命和科技的飞速发展给人类带来福利的同时也 产生了新的问题，人类原有的世界观和常规的思想观念发生了改变；各种哲学和美学 思潮活跃了人们的思维又带来极大的混乱。这时的美术创作空前活跃，同时也丧失了 恒定的判断标准，出现了五花八门的艺术样式。“现代主义 就是在这种形势下进入 艺术理论界，逐步成为西方艺术的主流。就笔者能考证到的“现代主义 一词最早是 由格林伯格提出。他把立体派流变出来的抽象绘画称为“现代主义绘画 ，且把“现 代主义 归结为一种由康德开始的“自我批判精神 ，这大大促进了现代主义一词在 艺术理论界的运用。在美术史上对现代主义的划分一直存在争议，大部分人倾向以第 二次世界大战为界限，1 9 世纪末n - 战以前为“现代主义 ，二战以后为“后现代主 义 ；还有一部分人把2 0 世纪初至8 0 年代之前这段历史定为“现代主义 ，这种界定 是广义的说法。本论文所说的“现代主义绘画 是指二十世纪初到六十年代，在西方 出现以强调表现作者主观感受和艺术形式探索为主要特征的艺术( 绘画) 流派，它是 反传统、反审美、反艺术的，基本创作倾向是反对西方传统绘画的如实描绘，强调表 现作者的主观感受，强调形式因素，注重形式语言自身的价值，千方百计地在艺术形 式( 造型、线条、色彩以至物质材料等) 上追求标新立异。现代主义绘画的流派众多， 主要包括：野兽派、立体派、未来派、达达派、超现实主义、表现主义，抽象主义， 抽象表现主义、波普艺术等。 三、西方现代主义绘画对材料的探索与应用 绘画材料作为绘画最基本的审美元素从古至今一直是画家研究的对象。从西方传 统材料特性的应用特点来说，基本上可以概括为两种：水性材料与油性材料。以水性 为主的是各类坦培拉体系，由不同的胶类为中介的坦培拉乳液做绘画媒介剂。随着古 代画家们对艺术材料的不断认识、探索、改进，大约在十三、四世纪逐渐演变为与油 3 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 结合的混合技巧的坦培拉系统。( 技术过程为“间接法 ，即后俗称的古典多层透明画 法) 这一时期凡爱克兄弟找到了一种简便的用油溶化颜料作画的方法，发明了调油 技术，据说是用一种“白布鲁日光油”和亚麻仁油混合在一起作画，用它们调和他在 坦培拉绘画中使用过的颜料。油性坦培拉逐渐演变为纯粹的油画又经历了大约2 0 0 年左右( 技术过程为“直接法 或多层直接法) ，伴随印象派的色彩革命实现了真正意 义上的“直接画法 ，即我们认识掌握的油画技术。自此油画在欧洲大陆流行开来。 几百年来，经过各代画家的继承和创造，油画得到进一步的发展与完善，这也导致了 画家们对绘画材料的选用产生了定式思维，仅限定在颜料、调色剂、画布及画框上， 开拓性绘画材料的探索应用很少有人涉足，绘画材料呈长期单一性的发展。 2 0 世纪初兴起的现代艺术潮流，打破了几百年来精确模仿的程式，艺术的语言 产生了巨大的革新，新的艺术风格、形式、观念和技巧被艺术家们自觉、能动地运用 自然材料并且结合新材料创造了出来，材料的语言魅力被重新挖掘，艺术的表现更加 多元化和自由化。现代主义画家对绘画的探索除了体现在绘画形式和艺术观念之外， 在材料方面的探索和实验也取得了很大的进展，主要表现在四个方面：对传统绘画材 料表现手法的创新、新材料的发掘、新技术的相应产生和跨领域材料的综合运用。对 材料的这些实验不仅使艺术家在形式上的探索和观念表达方面如虎添翼，而且丰富了 绘画的表现形式，增强了绘画语言自身的表现力，同时为以后的绘画艺术积累了宝贵 的财富，不少当代艺术家取其精华并转为己用，形成极具个性的创作风貌，材料成为 艺术创作不可或缺的绘画语言和表现手段。 ( 一) 传统绘画材料的表现力 对传统绘画材料表现手法的创新，是指现代主义绘画的部分艺术家仍然以传统的 绘画材料2 为主要媒介，在表现手法上打破了传统绘画的用画笔、刮刀等工具在画布 上绘制形象的表现形式，而是把颜料直接泼洒或甩到画布、木板上，经过多次的反复 2 传统绘画材料就是指我们通常所说的油画材料，包括基底材料、油画颜料和媒介剂三类。基底材料指承载绘 画颜料层的依托材料和用于涂刷画布或木板等的底子涂料；油画颜料是一种油画专用的绘画颜料，由颜料 粉调和油和胶搅拌研磨而成，即把亚麻油、植物油或核桃油等稀释剂与矿物、动植物、化学合成的 色粉调和搅拌研磨所形成的一种物质实体，用于直接表达绘画色彩和肌理效果；媒介剂则是用于调整颜 料性状并使其和基底材料结合在一起的各种稀释剂、结合剂和上光剂等。 4 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 滴洒形成厚薄不一、疏密不同的颜料点和颜色线，色彩斑斓，层次丰富，肌理厚重， 体现出传统绘画材料特殊的震撼力。美国艺术家杰克逊波洛克就是这一方面很好的 实践者。杰克逊波洛克( j a c k s o np o l l o c k1 9 1 2 - - - 1 9 5 6 ) 是2 0 世纪美国抽象绘画的奠 基人之一，是行动绘画的先驱j 他认为，现代艺术家应该进一步关注内在的精神和自 我情感的表达，而不再是追求客观再现。对波洛克的艺术创作影响最大的是超现实主 义的潜意识和心理自动主义观念。他希望自己能从传统绘画制作的各种限制条件中解 放出来，让创作变成纯粹由潜意识支配的自动心理过程，也正是在此基础上，他彻底 突破了传统架上绘画的方式，诞生了自由奔放的行动绘画，也可称为“滴画( d r i p p a i n t i n g ) ”。他创作时把画布铺在地上，自己拿着颜料桶来回泼 洒颜料，在画布上留下运动的痕迹，他所用的颜料主要是油画 颜料，有时也使用不同颜色的油漆。他这样解释自己的绘画： “我的画不是从画架上来的，在作画时我很少绷画布，我更喜欢 把没有绷紧的画布挂在粗糙的墙上，或放在地板上。我需要粗 糙的表面所产生的摩擦力。在地板上我觉得更自然些。我觉得 更接近，更能成为画的一部分，因为这种方法使我可以绕着走， 从四周工作，直接进入绘画之中“我又进一步放弃画家们3 1 波洛克第五号，1 9 4 8 常用的工具，像画架、调色板、画笔等等。我更喜欢用木棒、泥刀、刮刀、以及滴淌 的颜料或搅和着沙子的厚重涂料、碎玻璃和其他与绘画无关的东西。一旦我进入绘画， 我意识不到我在画什么因为绘画有其自身的生命，我试图让它自然呈现。只有当 我和绘画分离时，结果才会很混乱。相反，一切都会变得很协调，轻松地涂抹、刮掉， 绘画就这样自然地诞生了。，3 波洛克创造了“满布绘画 ，他的画没有开始也没有结 束，没有构图中心，绘画的元素即油彩颜料遍布画布的各个角落，并且有不断向外扩 张的趋势。“满布绘画强调绘画的直接性和模糊性，画面充满不规则的运动和形状， 形成新的空间；强调传统绘画材料本身的表现力，材料自身构成整个画面，材料即是 画，画即是材料。 ( 二) 新材料一丙烯的艺术魅力 3 埃伦h 约翰逊编，姚宏翔等译：当代美国艺术家论艺术，上海人民美术出版社，1 9 9 2 ：5 5 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 现代主义绘画中出现了一些新材料4 ，现代主义艺术家对新材料的运用极大丰富了 绘画的形式语言和表现手段，拓展了现代主义绘画形式的发展空间。丙烯这种新材料 在2 0 世纪3 0 年代著名画家西盖斯罗与美国科学家共同研制出来的，最初的目的是为 了开展墨西哥的户外壁画运动。丙烯颜料是一种水性材料，即它的稀释剂是水。这种 颜料的最大特点就是快干，且附着力强，能经受阳光照射而不易褪色，是一种可以代 替油画和湿壁画材料的新型壁画材料。经过多次尝试和使用，人们发现丙烯颜料不仅 适用于壁画，几乎所有其他种类绘画颜料的技法和性能它都能适用，并有自己独特的 长处。5 0 年代丙烯绘画在北美广泛流行，到了6 0 年代后期西方也出现了许多以丙烯 为主要媒介的流派和画家：佛兰克舍勒、路易斯、霍克尼等，还有一些艺术家的画面 中除了丙烯材料还把油彩、水墨等其他材料同时运用到创作中，这种手法也就是在下 文提到的材料的综合运用，在后面会有详细的论述，这一部分主要以佛兰克舍勒、路 易斯的作品为例，感受一下丙烯这种新材料展现的艺术魅力。 佛兰克舍勒( h e l e nf r a n k e n t h a l e r ，1 9 2 8 - ) 是美国抽象表现主义的女艺术家。 抽象表现主义在绘画媒材和实体形态方面的探索和创新层出不穷。她的创作最初使用 的是传统绘画材料，受到波洛克把稀释的黑色颜料倒在没涂胶和底色的画布上，从而 产生渗透性的色斑这种方式的启发，佛兰克舍勒也把调配好的颜料洒在巨大的画幅 中，让液体颜料自由流动，产生丰富的色晕和偶然的效果。由于画布没涂底料，丙烯 颜料会最大限度地渗透到画布的纹理中，和画布融为一体。与波洛克“满布绘画 的滴洒线条不同的是，佛兰克舍勒更喜欢由稀薄颜料自由流动、相互浸润而形成的丰 富的色调，作品展现了女性的纤柔之美。水溶性丙烯颜料，不仅扩展了色域范围，同 时在对画面流动的色形和相互关系的控制上更具自主性。 热衷于丙烯颜料的艺术家还有路易斯，他的作品与佛兰克舍勒的作品有相同之 处，即颜料很稀薄，渗透到画布纹理中形成偶然特殊的色彩效果。但路易斯更强调画 面效果与画布的整体性和创作手法的灵活性。他的创作是在没有裁剪的画布上完成 的，通常画布没有绷在画框上，而是铺陈在地板或平台上，他喜欢把丙烯颜料调的很 稀，颜料在画布上浸染流淌，中间蕴含了丰富的色调和明度变化。由于颜料很稀薄， 4 本论文所说的新材料，是指传统绘画材料以外的同领域的其他绘画材料 6 j，l 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 仍能看清画布纤维的肌理，颜色是渗透到画布中而不是覆盖整个画布，因而画布本身 成了颜色，颜色和画布融为一体，最后根据画布上形成的色形痕迹进行主观裁剪。在 3 2 路易斯【表面 作品表面中，颜料似乎从画面表面流淌下来，就 像倾泻的瀑布。他采用波洛克的颜料浇灌技法，把画 布浸泡在丙烯颜料液中，根据色彩的形状对画布进行 精确的的切割，很好地控制了颜料的流动，路易斯的 作品呈现出一种与其他抽象表现主义绘画不同的物质 构成性。丙烯颜料作为一种新材料极具艺术魅力。 ( 三) 新技术一“拼贴”和丝网印刷的广泛应用 一种新材料的出现必然伴随着一种新的技术。2 0 世纪的西方经过两次世界大战 的摧残，在一段时间的恢复和调整后，政治趋于稳定，经济发展迅速，两次科技革命 的先进技术给各个领域带来了活力和创造力，当然也包括绘画领域。新技术的出现为 新材料的诞生提供了强有力的支撑，科技的发展促进了材料的更新，材料的创新也带 动了科技的进步，两者相互影响，相互促进。“拼贴 技术和丝网印刷技术的出现引 起了现代主义艺术家的极大兴趣，激发了他们的艺术灵感和创造力，创造出了许多新 的绘画形式，绘画的面貌不断翻新。新技术的出现使艺术家能够找到更加符合自己思 想观念和精神情感的艺术形式，使创作更加得心应手。纵观现代绘画史，我们可以发 现“拼贴”手法被艺术家广泛运用，现代主义绘画作品中多多少少都能看到“拼贴 的痕迹。毕加索可以说是“拼贴 手法的创始人，勃拉克也是主要实践者之一，值得 一提的还有约翰斯和琼斯的波普式拼贴。丝网印刷技术在2 0 世纪初期就已经出现了， 使用范围较小，到了2 0 世纪中期，被波普艺术家广泛运用到创作中，成为他们得力 的创作手法之一。由于波普艺术作品的形式多以丝网印刷技术制成的印刷品，不属于 绘画范畴，因此就不做过多的阐述。本章节主要探讨“拼贴”技术为现代主义绘画材 料的创新带来的便利和产生的影响。 毕加索( 1 8 8 1 1 9 7 3 ) 是立体主义的创始人，西方现代主义绘画的重要代表人物之 一。在综合立体主义时期，毕加索的作品中出现了一些印刷字体的字母和符号，这时 一种新的绘画方式“拼贴法”相应出现。顾名思义，拼贴就是把各种纸片、印刷 7 ，ii j r i 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 品和其他材料，先用胶粘到画布上，然后经过艺术加工，使绘画与这些保持着各自特 性的物质有机混合为一体。1 9 1 2 年的一天，毕加索 在一块印有藤椅坐垫图案的油画布上作画，用绳子 作为边框。画面上半部是一拼贴上去的“j o u 三个 印刷体字母，这是毕加索的第一幅拼贴作品。他说： “贴纸的目的在于提供这样一种想法，即不同的组 织能够进入一幅作品的的构图之中，使绘画变得真 3 3 毕加索静物和藤椅 ，_ 1 1 ，曲i 1 d i d 量毋蛐_ 埔a _ n 白_ - fc l 哥 实可感，可与自然的真实相比拟假若一张报纸能够变成一个瓶子的话，那我们就 得考虑一下报纸与瓶子的关系。这个代替物已经成为自然界的一部分，因为他不是由 自然界所生，而在某种程度上保留有他的陌生感。这种陌生感正是我们想使人们思考 的东西，因为我们十分清楚的意识到我们的世界正变得非常陌生和不那么安宁。一5 在 以后的创作中，毕加索经常用到拼贴手法，如吉他、 小提琴、曼陀铃和竖琴 等作品。他的吉他系列，用旧报纸、布料、生锈铁钉、线绳等材料拼贴而成，与 传统的绘画形式决裂，给人以耳目一新的视觉冲击，成品首次被运用到艺术创作中， 为以后材料的创新与拓展打下基础。 勃拉克( 1 8 8 2 - 1 9 6 3 ) 立体主义绘画的创始人之一，他敬重并欣赏毕加索的创造 才能，认同他的创作理念与绘画形式，与他一同探索和实验，并形成了自己的风格。 作品多数为静物画和风景画，画风简洁单纯，严谨而统一“他比所有其他的立体派画 家更多地带来不可缩减的具体和一针见血的分析，带来少有的和谐色彩和他的任何同 伴都无能为力的典雅流畅的线条。6 勃拉克在综合立体主义时期与毕加索一起探索用 材料构成物象，他喜欢采用“纸张拼贴法，把各种形状、不同质地的纸片有规律地 黏贴在素描或绘画上。水果盘和玻璃杯是勃拉克的第一幅拼贴作品，他改变了用 画笔描绘木纹的方法，使用厂家批量生产的有相似木纹效果的墙纸。他把三块大小不 同的墙纸裁剪下来，根据自己的构思把它们粘贴到画布的相关位置上，再通过铅笔的 涂抹、勾勒与轮廓线联接后，成为作品的构成要素之一，墙纸本身的功能发生了改变， 5 马永建现代主义艺术2 0 讲d 旧上海：上海科学院出版社，2 0 0 5 ：9 7 6 雷蒙柯尼亚现代绘画辞典【m 】北京：人民美术出版社1 9 9 1 ：4 0 8 一，。 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 具有了纯粹的绘画功能。它们并列、排斥又相互吸引，形成了均衡又富于变化的构图 格局，失重的葡萄与果盘漂浮在画面虚拟的空间中。木纹墙纸所造成的视觉逼真效果 绝不会使人对背景与抽象的材料产生怀疑。在这张作品中，真 实的拼贴与画笔描绘的细节共同构成了一个平面的空间，强调 画面的平面性，消除三维空间作品中的视幻觉始终是立体主义 者的主要目标之一。在单簧管中，勃拉克选择了长方形的 木纹纸片，水平方向倾斜，下面叠压着黑色、白色的形状不等 的矩形墙纸，上面覆盖了一小块矩形的报 3 4 勃拉克水果盘和纸和白墙纸。各种纸片相互交叠穿插，倾 玻璃杯 斜的报纸片断被下方萨克斯管构成的切面 穿透，报纸的右上角处于萨克斯管上方的右侧色块之上，创造出 平面化的色块层次，加上用木炭笔、铅笔、粉笔画出的线条，丰 富了画面的表现语言。勃拉克在很多作品如玻璃水瓶和报纸、 静物表格、水果盘子- 俱乐部的一角中都采用了这种方法。3 5 勃拉克单簧管 他的拼贴材料多选用报纸、烟盒、扑克牌等，都是生活中最常见，最易找到的东西， 他们作为纯粹形式构成元素的功能与它们自身的现实意义之间会产生矛盾，这容易激 起观者的思考，在作者、画面、观者三者之间发生关联性反应，发掘艺术更深层的意 义。 约翰斯和琼斯是波普艺术的实践者，波普艺术作品散发出浓重的流行气息，这与 当时的社会发展和艺术观念密切相关。波普艺术家们选择的拼贴材料都是大众流行产 3 6 琼斯氍三面旗帜 品的照片、招贴广告、明星海报、各种报刊图片等等。 绝大多数的波普艺术作品不属于绘画作品，多为采用丝 网印刷技术制成的印刷品。约翰斯的靶子、旗子和 琼斯的三面旗帜可以归为绘画作品。作品靶子是 布面油画，运用了拼贴的手法。画布中间是用油画颜料画 成的靶子形状，靶子上方的小木盒里装着蜡制人体部件，绘画与实物形成反差，抑制 了观者的感觉。6 0 年代初，约翰斯开始在画中加入实物，使实物具有了艺术意义， 9 k i 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 绘画沾染了实物的实在性。在双球中，约翰斯在画布的裂缝中塞了两个小球，打 破了表面的平静，画面底部的手写字母成为内容的有机组成。平坦的画面与穿透的深 度，自由的笔触与机械般的字母形成相互作用，提供了多种视觉的可能。而琼斯的作 品三面旗帜，同样是以美国国旗为主题的，但与约翰斯不同的是，他是在真正的 美国国旗上作画。他把一面真正的国旗固定在一块木板上，把从报纸上剪下来的国旗 图片粘到第一层真国旗上，然后用蜡画颜料7 在剪下来的图像上画出星条旗。琼斯只 在剪切图像的部分地方用蜡画颜色上色，因为蜡画颜色只能保持很短的时间，之后就 会变硬，形成不透明的涂层。作品一共有三层，每一层都比上一层要小些，形成丰富 的层次感，增加了视觉空间的深度。 事实上，在拼贴的探索和实验中，艺术家已经从对自然的依附关系中解脱出来， 把注意力放到作品的材料上，即各种构成物，墙纸、线条、报纸、卡片、色块、字母 等，开始重视物质材料本身的存在和表现价值，创造独立的表现性的形式结构，具有 独特的美学意义，对后来现代艺术的发展产生重要的影响。 ( 四) 跨领域材料综合的震撼力 随着绘画形式变革和观念更新脚步的加快，艺术家创作欲望的极度膨胀，原有的 绘画材料已无法满足艺术家的要求，这就加快了对新材料探索的步伐，加之现代科技 的迅速发展，多种先进的技术用于材料的加工，如冶金工艺和电能的运用，扩展了材 料的运用领域。2 0 世纪五、六十年代以后，塑料的发明、合成材料的运用形成了庞 大的材料家族。照相术的产生和普及对模仿写实的艺术也构成了相当的威胁。这些新 材料的产生代表了时代气息，也就成为艺术家不可回避的表达内容。科学技术和艺术 的相互渗透越来越明显，各种新技术、新材料的出现扩大了艺术家选择材料的范围， 艺术家们对材料的运用逐步趋于综合，不同领域的材料被同时运用到画面中，形成综 合材料8 。材料的综合运用不但拓宽了绘画艺术的样式，使画面语言极大的丰富，二 维平面的空间感加强，肌理厚重，产生强大的视觉冲击力，而且还产生了前所未有的 7 蜡画颜料是一种颜料粉和融化后的热蜂蜡的混合物。 。顾名思义，就是不同领域的多种材料的综合，可以把有油性和水性颜料综合，也可加入各类染料、矿物色， 或是钢筋、沙石、玻璃、光盘，机器零件等不同领域的材料，总之，我们能看到想到的各种材料都可以在 绘画创作中使用。 1 0 、 西方现代主义绘画材料语言的运用与拓展研究 审美感受，体现出材料自身独特的表现力。从严格意义上来讲，上面讲到的运用拼贴 手法创作的作品也属于材料的综合运用，只是因为拼贴是一种技术，因此把它单独列 出来加以说明。跨领域材料综合运用在出现许多现代主义绘画中。由于篇幅有限，笔 者只选择几个有代表性的艺术家加以论述。 安东尼塔皮埃斯( 1 9 2 3 ) ，西班牙画家，非形式主义流派的代表人物。他的 绘画受到达达主义和超现实主义风格的影响，反对传统的绘画形式，敢于打破常规。 塔皮埃斯被公认为是使用综合绘画材料的智者，他巧妙地把东西方文化的优良传统寓 于作品之中。他对材料有自己的认识，对运用材料的方 式更加娴熟和丰富。他选择材料的范围很广，托盘、硬 纸板、盒子、毛发、陶土、稻草、袜子、衫裤、床、椅 子、橱柜、门等，都会出现在他的作品中，不仅仅把他 们作为画的形象和主题，而且把他们当作真真切切的客 观实体，产生了之前从未有过的审美感受。他强调：“材 3 7 塔皮埃斯匕首 料本身是没有生命力的，一件艺术，一件艺术作品所具有的感人力量，并不仅仅取决 于材料，因此艺术家不能忘记，他的创作的有效程度是和社会的心理态度相关的，因 为他的创作总是要被社会所接纳 9 。为了使自己的艺术观念能更好的在作品中体现， 他对艺术形式做了较为深入的探索，包括对所选材料以怎样的形态出现在作品中，在 作品中呈现何种形状的探索。从他的作品我们可以看出，材料通常是被撕碎或揉皱的， 有