（国际法学专业论文）试论演艺经纪合同纠纷.pdf

山东大学硕士学位论文 摘要 目前，世界娱乐经济发展的趋势不容忽视，随着我国经济和文化体制改革不断深 入，广大民众对于文化娱乐的消费需求潜力极大，娱乐文化产业已经进入到一个全面 发展的新阶段。娱乐法作为一个法律概念还不是很明晰，但是在发展文化产业中起到 相当重要的作用。从娱乐法所包含的内容上看，早期主要是著作权和与邻接权有关的 法律，后来涉及到与娱乐业相关的所有法律，近年来随着软件和网络娱乐产业的发展， 像网吧、在线游戏等法律规范的内容也都纳入了娱乐法的范畴。影视明星、歌星等艺 人是娱乐产业的主体，英美有很多超级巨星，他们之所以能够成为世界级明星，同这 些国家有相对完备的法律来维护和平衡他们同演艺经纪公司、经纪人之间的利益有非 常重要的关系。如果没有很好的法律环境，就无法产生国际巨星，也就不能健康的发 展文化产业。近些年，发达国家纷纷投入巨资研究娱乐文化产业的发展，一方面是研 究本国娱乐市场的开发和保护，另一方面就是开辟和经营其他国家的演艺经纪市场， 它们也纷纷看好中国的文化产业开发，依靠其强大的经济实力来抢占市场。我们应当 认识到中国丰厚的文化资源优势和广大的市场潜力，加之良好的法制环境，应当会有 非常好的发展前景。 娱乐活动的商业化和全球化的不断深入，导致大量相关法律问题的产生，其中争 议数量最大的当属演艺经纪合同纠纷，演艺人员因其身份的特殊性，更加容易吸引人 们的眼球，相关案件往往成为媒体和公众关注的焦点。中国内地演艺经纪市场刚刚起 步，但却发展迅猛，虽在2 0 0 5 年颁布了营业性演出管理条例及其实施细则，但 至今仍缺乏相应的配套操作规则，演艺经纪公司与签约艺人之间的经纪合同纠纷时有 发生，制约了演艺经纪市场的稳定与发展。如何公正、及时、合法地解决演艺经纪合 同纠纷成为娱乐业从业人员、文化经纪人以及演出公司和法学研究者所共同关注的问 题。演艺经纪是文化产业发展的润滑剂、助推器，随着我国加入w t o ，文化经纪事业 的规范化、规模化发展是必然是大势所趋。本文拟对演艺经纪合同相关的法律问题进 行探讨，以期分析与演艺经纪合同相关的法律关系及法律风险预防机制，通过对娱乐 法学理论的研究，结合演艺活动的发展现状，并借鉴国外立法，为解决演艺经纪合同 纠纷问题提出相关建议。 关键词：演艺经纪合同禁令版税a d r j f 劬y ”，4 山东大学硕士学位论文 a b s t r a c t a tp r e s e n t ，t h et r e n do fr e c r e a t i o n a le c o n o m ya l lo v e rt h ew o r l dc a nn o tb en e g l e c t e d t h er e f o r mi ne c o n o m i ca n dc u l t u r a ls y s t e m sh a v eb r o u g h tg r e a tp o t e n t i a lf o rt h em a s s s c o n s u m p t i o ni nc u l t u r a lr e c r e a t i o n , a n da c c o r d i n g l y , r e c r e a t i o n a la n dc u l t u r a li n d u s t r yh a s g o n ei n t oan e we mo fa l l - r o u n dd e v e l o p m e n t r e c r e a t i o nl a w , t h o u g hs t i l lv a g u ea sal e g a l t e r m ，p l a y sa ni m p o r t a n tr o l ei nd e v e l o p i n gc u l t u r a li n d u s t r y i nc o n t e n t s ，r e c r e a t i o nl a wa t f i r s to n l yc o n t a i n e dl e g a li t e m so nc o p y r i g h ta n dn e i g h b o r i n gr i g h t s ，a n dg r a d u a l l yc o v e r e d a l ll a w sr e l a t e dt or e c r e a t i o n r e c e n ty e a r s , 、析t l lt h ee m e r g i n go fs o r w a r ea n di n t e m e t r e c r e a t i o ni n d u s t r y , l e g a lr e g u l a t i o no ni n t e r n e tb a r , o n l i n eg a m e se t cw e r ea l s oi n c l u d e di n r e c r e a t i o nl a w c e l e b r i t i e sl i k ef i l ma n dt vs t a t l sa n ds i n g i n gs t a r ss e i n ea st h ep i l l a ro ft h e r e c r e a t i o ni n d u s t r y t h eg e n e r a t i o no fi n t e r n a t i o n a ls u p e rs 1 ：a di nb r i t a i na n da m e r i c ah a s m u c ht od ow i 廿lt h er e l a t i v e l yc o m p l e t el e g a ls y s t e mt om a i n t a i na n db a l a n c et h ei n t e r e s t a m o n gt h es t a r s ，m a n a g i n gc o m p a n ya n dt h eb r o k e r s w i t h o u tt h eg o o dl e g a le n v i r o n m e n t , t h e r ew o u l db en oi n t e r n a t i o n a ls u p e rs t a r s , n e i t h e rt h es o u n dd e v e l o p m e n to ft h ec u l t u r a l i n d u s t r y r e c e n ty e a r s ，d e v e l o p e dc o u n t r i e sa r ei n c r e a s i n g l yi n v e s t i n gi nt h ed e v e l o p m e n t o fr e c r e a t i o n a la n dc u l t u r a li n d u s t r y , o nt h eo n eh a n dt oe x p l o r et h et a p p i n ga n dp r o t e c t i o n o fd o m e s t i cr e c r e a t i o nm a r k e t ，a n do nt h eo t h e rt oo p e nu pa n dm a n a g et h em a r k e ti n p e r f o r m i n ga r tc i r c l e s t h e ya l lh a v eag o o dp r o s p e c to ft h ec h i n e s ec u l t u r ei n d u s t r ya n d m e a nt oc a p t u r et h em a r k e tw i t l li t ss 仃o n ge c o n o m y w es h o u l db ea w a r eo ft h ep r o m i s i n g p r o s p e c to fc h i n e s ec u l t u r ei n d u s t r yw i mi t sp r o f o u n dc u l t u r a lr e s o u r c e s ，g r e a tm a r k e t p o t e n t i a la n ds o u n dl e g a le n v i r o n m e n t t h ec o m m e r c i a l i z a t i o no fr e c r e a t i o n a la c t i v i t i e sa n dt h eg r o w i n gg l o b a l i z a t i o nh a v e g i v e nb i r t ht oan u m b e ro fl e g a lp r o b l e m s ，o fw h i c ht h em o s tc o n t r o v e r s i a lo n ei st h e d i s p u t eo v e rt h ep e r f o r m a n c em a n a g i n gc o n t r a c t c e l e b r i t i e s ，w i t ht h e i rs p e c i a li d e n t i t y , a t t r a c tt h ea t t e n t i o no ft h em a s sm o r ee a s i l y , a n dc a s e si n v o l v i n gt h e m m o r eo f t e nt h a nn o t w i i ib e c o m et h ef o c u so ft h em e d i aa n dt h em a s s t h ep e r f o r m a n c em a n a g i n gm a r k e ti n c h i n am a i n l a n dj u s ts t a r t e db u td e v e l o p sr a p i d l y t h ec o n f l i c t sb e t w e e na g e n tc o m p a n i e s a n di t sa c t o r so f t e nh a p p e n e d ，w h i c hr e s t r i c tt h es t a b i l i t ya n dd e v e l o p m e n to ft h e 2 山东大学硕士学位论文 p c r f o r m 锄c em a n a # n gm a r k e lw ee n a c t e dt h er e g u l a t i o no nt h ea d m i n i s t r a t i o no f c o m m e r c i a lp e r f o r m a n c e sa n dt h ed e t a i l e dr u l e sf o rt h ei m p l e m e n t a t i o no ft h er e g u l a t i o n i n2 0 0 5 ，b u tw es t i l ll a c kt h ec o r r e s p o n d i n go p e r a t i o nr u l e sa tp r e s e n t h o wt oj u s t l y , i m m e d i a t e l ya n dl e g a l l yh a n d l et h ed i s p u t eo v e rt h ep e r f o r m a n c em a n a g i n gc o n t r a c th a s b e c o m et h ec o m m o nc o n c 锄o ft h ew o r k e r si ne n t e r t a i n m e n t , c u l t u r a lb r o k e r s ，p e r f o r m i n g c o m p a n i e sa n dt h el a wr e s e a r c h e r s t h ep e r f o r m a n c em a n a g i n ga c t i o ni st h el u b r i c a n ta n d b o o s t e ri nd e v e l o p i n gc u l t u r ei n d u s t r y w i t ht h ee n t r yo fw t o ，t h es t a n d a r d i z a t i o na n dt h e s c a l ei nc u l t u r em a n a g i n gi n d u s t r ym u s tb eag e n e r a lt r e n d t h i sa u t h o rt r i e st od i s c u s st h e l e g a li s s u e si nr e l a t i o nt op e r f o r m a n c em a n a g i n gc o n t r a c t , f o ra n a l y z er e l a t i v el e g a l r e l a t i o n s h i pa n dp r e v e n t i o nm e c h a n i s m f o r l e g a l r i s ka n da t t e m p t st o o f f e rs o m e s u g g e s t i o n so nt h ep e r f o r m a n c em a n a g i n gc o n t r a c tb ys t u d y i n gt h et h e o r yo f r e c r e a t i o nl a w a b r o a da n da th o m e ，c o m b i n i n gt h ed e v e l o p m e n to ft h ep e r f o r m i n ga r ta c t i v i t i e sa n d d r a w i n gr e f e r e n c ef r o mf o r e i g nl a w s k e yw o r d s ：p e r f o r m a n c em a n a g i n gc o n t r a c t ，l i t i g a t i o n ，r o y a l t y ，a l t e r n a t i v ed i s p u t e r e s o l u t i o n 弼川m 叼 3 原创性声明 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进 行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何 其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人 承担。 论文作者签名：茎盒些显 日期。 关于学位论文使用授权的声明 本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子 版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东大学可以将本学位论文的全部 或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复制手 段保存论文和汇编本学位论文。 ( 保密论文在解密后应遵守此规定) 论文作者签名：姆导师签名：埤日 期：立翌丛旦辱 山东大学硕卜学位论文 一艺人权益保障现状 二十世纪以来，西方引进的明星制度在我国逐渐风行，一个个被包装得闪闪发光 的演艺明星不断地在我们眼前闪过，令人眼花缭乱，尤其是那些大腕的偶像明星被追 星一族几乎奉为神灵，在其追捧之下身价飙升，出场费动辄几万、几十万。据报道， 周杰伦在去年参与湖南卫视一档节目的录制，为其演唱了四首歌曲，就拿到了一百万 元的出场费。如果提到对艺人权益进行保护，强调艺人个体的弱势地位，可能会引起 很多人的不解。公众通常只会看到眼前耀眼的明星，却往往忽略了他们背后的经纪公 司和媒体的“造星一工程，即便是大腕明星，在强大的演艺经纪公司和媒体面前，都 是微不足道的，根本无法与之抗衡，我们曾经看到经纪公司和媒体捧红了多少巨星， 又让多少红星销声匿迹。事实上，虽然部分有名气的明星处于社会的高收入阶层，但 那毕竟是少数，大多数艺人仍然过着极不稳定的生活。像“北漂”一族，他们中大多 数人租住在北京的地下室里，生活极为艰辛，为了一个美丽的梦想而在那罩略持，很 多成名后的艺人在回忆自己那一段北漂的生活时都还i 己忆犹新。中国内地演艺经纪市 场起步不久，却发展迅猛，由于缺乏相应的配套法律法规，产生了不少法律上的空白， 演艺经纪公司与其签约艺员之间的纠纷时有发生，制约了演艺市场的稳定与发展。演 艺人员因其身份的特殊性，更加容易吸引人们的眼球，相关案件往往成为媒体和公众 关注的焦点。 2 0 0 8 年1 月l 同，劳动合同法j 下式实施，就业的安全保障问题再次成为人们 讨论的热点话题。当人们把关注的目光集中投向农民工等弱势群体时，某经纪公司歌 手却向媒体哭诉：明星也应该成为劳动合同法关注的人群。虽然劳动合同法 强势出击，但并没有给娱乐圈带来多少福音，8 0 的艺人仍然无法享受国家规定的保 险等福利待遇。这位歌手入行不久便因医疗保险问题与经纪公司闹翻，他为了赶公司 的一个通告而遭遇车祸，但公司却没有为其购买医疗保险和工伤保险，歌手自己付完 医疗费后向经纪公司提出应当为他和其他艺人购买医疗保险和工伤保险，却被公司一 口回绝，一怒之下他提出解约，不但没有失业保险，公司还要向他索要高额的赔偿金。 作为一个亮眼的特殊行业，艺人往往被公众认为不仅就业无忧，更可大把吸金，然 。参见h t t p w w w e f a w c n h t m l j y b _ c f 2 0 0 8 1 2 2 f c 7 6 11 5 0 4 h t m l 山东人学硕t ：学位论文 而随着艺人资源的过剩，不少人陷入无事可做的窘境，甚至债台高筑，艺人这个行业 并不像人们想象得那么美好。 艺人的权益保障问题应当引起社会的重视。造成目前这种现状的主要原因是大部 分的经纪公司和艺人在签订演艺经纪合同时双方往往只重视分成比例，忽视了基本的 劳动保障。由于艺人的工作流动性很强，来自全国各地的演员、歌手基本都集中在北 京、上海等大城市。据一位经纪公司的工作人员说，经纪公司8 0 以上的艺人来自外 地，一般来说，公司会给本地户籍的艺人缴纳社会保险，但对于外地户籍的艺人，公 司往往是每月给点生活费了事，没有其他福利保障。对于一些经济拮据的艺人来说， 生活过得丝毫不比普通市民轻松，有的甚至还要靠家人朋友接济。近年来大批新人涌 进娱乐圈，经纪公司根本就不用担心艺人的资源问题，每年几十力的艺术院校毕业生 可供其选择，随便一个选秀节目又能引来大批的明星梦追寻者，这种状况也导致艺人 之间竞争激烈，为了迅速在娱乐圈占有一席之地，他们根本不会在乎有没有社会保险 这回事，草草签约，便失去了自己应有的合法权益。 2 山东大学硕士学位论文 二演艺经纪合同纠纷 演艺经纪是一个专业化的服务行业，一个演员从刚入行的新人到当红明星大腕， 虽然离不开艺人自身的努力，但更多的是经纪公司和唱片公司的投资和心血，而在发 展的过程中往往又受到多种因素的制约，具有许多不确定的因素。如果事先没有约定 好规则，仅靠双方的相互信任或友谊来处理未来事态是不可行的，因此需要事先达成 共识，签订合约，以保证双方的利益，在能够预料的范围内尽量避免可能发生的纠纷。 但尽管这样，娱乐圈明星与所属经纪公司的演艺经纪合同纠纷还是一案接着一案，从 “超女 周笔畅到后来的尚雯婕，从“星女郎 黄圣依再到“快男 张杰，都与此前 签约的经纪公司发生了合约纠纷。这些纠纷产生的主要原因是年轻艺人在与经纪公司 签订合同时的不平等地位所决定的合同内容本身的不平等，而这必将随着艺人的逐渐 发展，为双方矛盾的激化埋下隐患。早些年艺人和经纪公司之间产生纠纷大多是协商 解决，双方都会把这看作隐私，公之于众对彼此的发展都不利。但是近年来，随着一 系列解约风波的发生，越来越多的艺人选择将其与经纪公司的矛盾诉诸法律解决，全 国各地的法院和仲裁委员会每年都会受理数量不小的演艺经纪合同纠纷。在某种程度 上，这体现了艺人法律意识的提高，但另一方面也显示出演艺经纪合同在平衡双方利 益上的不力，已经到了需要从法律上予以重视的程度。 ( 一) 演艺经纪合同的概念 演艺经纪合同又被称为演艺经理人合同、推广艺人代理合同等，虽然名称不尽相 同，但其主要内容基本相似，都是对双方权利义务的规定。通常，演艺经纪合同的内 容主要有，演艺经纪公司在一定期限内全权独家代表艺人接洽、安排、管理及策划在 合约地区的演艺事业，代表艺人签订各种聘用协议，代表艺人进行宣传、包装、推介， 寻找演艺机会，并对艺人进行必要的培训，演艺经纪公司从艺人演艺活动的佣金中提 取一部分作为报酬。对于演艺经纪合同的性质的认定，目前尚属法律空白，现行的各 类演艺经纪合同文本大多属于混合型合同，虽名为“经纪合同 ，其中的代理演艺事 业等内容，按照我国合同法的规定应属委托合同范畴，但合同中往往还规定经纪公司 对艺人商业运行包装的内容，并非仅仅是作为艺人的代理人在代理权限内处理演艺事 务，另外在歌手的演艺合约中还包括关于音乐著作权的概括性转让等内容。 3 山东人学坝i + 学位论文 ( 二) 演艺经纪合同的性质 究竟艺人与经纪公司之问是一种什么性质的法律关系，在理论界与实践中一直存 在争议，主要有两种观点：一种观点认为艺人与经纪公司之间构成劳务关系。艺人与 经纪公司地位平等，双方按照自愿原则签订以劳务为标的的委托合同，双方之间发生 纠纷，应按照民事纠纷来处理。根据合同法的规定，委托合同是委托人和受托人 约定，由受托人处理委托人事务的合同。委托人可以特别委托受托人处理一项或者数 项事务，也可以概括委托受托人处理一切相关事务。从目前的现状来看，演艺圈中大 多数经纪公司与艺人签署的演艺经纪合同都属于委托合同的性质，“经纪公司根据艺 人的授权代表艺人进行演艺事业活动”实质上就是“委托合同中受托人根据委托人 的授权处理事务 。另一种观点认为，艺人与经纪公司之间是劳动合同关系，演艺经 纪合同是具有特定劳动内容的混合型合同，合同中关于代理或经纪的内容只是劳动合 同内容下的特别规定，演艺经纪合同内容总体而言仍属劳动合同范畴，合同内可独立 的内容由与之相应的法律来规范，双方之间的争议应当适用劳动争议的处理程序。根 据劳动合同法的规定，劳动合同应当具备劳动合同期限、工作内容和工作地点、 工作时间和休息休假、劳动报酬、社会保险、劳动保护等必备条款。我国台湾地区有 关演艺经纪合同的判例中适用的就是台湾地区的劳动法，美国加州的劳动法典 中也对演艺经纪合同进行了规范，我国对此尚无明确规定。但在我国内地演艺圈中， 经纪公司很少与艺人签订劳动合同性质的经纪合同，因为如果要签订一份劳动合同， 则公司要负责为艺人缴纳社会保险，进行规范的工资支付，各种劳动保障条款和终止 条款全都要具备，这对于经纪公司而言会增加很多经济上和管理上的成本。 委托合同与劳动合同是两种不同性质的合同，二者具有根本性的区别，主要有以 下几点：( 1 ) 主体及其关系不同。劳动合同中一方为劳动者，另一方为用人单位，其 适用范围只限于单位用工方面，劳动者在成为用人单位的内部成员后，遵守其内部的 规章制度，必须承担一定的工种或职务工作，劳动者和用人单位是领导和被领导的从 属关系。而委托合同则不具备上述特征。( 2 ) 确定报酬的原则不同。在劳动合同中， 用人单位按照劳动的数量和质量及国家的有关规定给付劳动报酬，体现按劳分配的原 则，而委托合同中的劳务价格则是按照等价有偿的市场原则支付完全由双方当事人 协商确定。( 3 ) 法律调整不同。委托合同主要由民法合同法调整? 而劳动合同则由劳 动法来规范调整。( 4 ) 受国家干预程度不同。劳动合同的条款及内容国家是以强制 性的法律规范来规定。如劳动合同的解除。除双方当事入协商致外。用人单位解除 4 山东大学硕士学位论文 劳动合同必须符合 2 0 0 7 年5 月下半月刊 6 山东大学硕士学位论文 昧地责怪单方，经纪合同对双方具有法律约束力，在签订合同时双方都要保持清醒的 头脑，一份相对公平、可以适当平衡艺人与经纪公司利益的合同，对双方的发展都是 非常重要的。实质上，艺人和经纪公司双方是处于一种博弈的状态，只有双方都做出 努力，才能避免类似“卖身契”以及“解约 事件的发生。在这里艺人首先要明白的 是，“成名 很有可能是过眼烟云，而唯有“成才 才能在娱乐圈守住一片天空。另 外，经纪公司也要清楚，霸王条款毕竟不是长久之计，唯有一份合情合理的合约才能 守住和吸引更多的优秀新艺人加盟。总而言之，艺人和经纪公司需要具备换位思考的 精神，在培养新人的计划上一拍即合，才能取得双赢的效果。 目前，国内在规范演艺经纪合同方面并没有特殊的法律法规，一般情况下，是把 其作为委托合同进行定性。在法院的审判实践中，演艺经纪合同纠纷的解决主要依据 合同法、民法通则和有关行政法规的规定，缺乏明确性、统一性，带来法律适 用的不便，同时也不利于演艺人员和演艺经纪公司权利的保护。因此实践中有人建议 演艺经纪合同应当有名化，因为目前的演艺经纪合同有别于其他有名合同，它们和大 量没有名称的合同一样，具有不确定性，法院难以做到有法可依，从而造成判决结果 的不一致。演艺经纪合同有名化是适应我国演艺经纪市场快速健康发展所必需的，也 符合合同法的立法宗旨，同时还有利于对演艺经纪合同当事人权益的保护。要对 演艺经纪合同进行立法规范，以法律的形式强制规定演艺经纪合同的内容，以充分保 护合同双方当事人的合法权益。 。于雪艳，演艺明星合同应当。有名化， ，摘自i ：海法制报 7 山东大学硕士学位论文 三经纪公司规避法律风险手段及其可行性分析 根据目前法律的规定和合同的约定，经纪公司与艺人之间所签订的演艺经纪合同 主要是委托性质的条款，双方之间属于委托关系，而委托一方是可以随时解除合同的， 在合同约定的时间内解约，无疑会给经纪公司造成很大的损失。新人与经纪公司的合 约关系更是充满了血腥味，其实，新入行的艺人与其经纪公司之间的关系更像是产品 与制造商之间的关系，也就是说在市场方面，艺人与经纪公司之间实质上是商业利益 的关系。一般情况下，经纪公司在维护自身权益方面通常会采取以下手段： ( 一) 签订长期合约 目前演艺经纪合同纠纷大多与提前终止合约有关。通过对内地、港台、日韩以及 欧美的研究发现，越是娱乐产业成熟的地方，新人都会签相当长年限的合约，经纪公 司对新人的管理也越严格，甚至具体到生活的每个环节。经纪公司为艺人成名投入相 当大的成本，承担巨大的商业风险，为了确保自身的投资回报，通常会和艺人签订长 期经纪合约，以获得艺人成名后的商业回报。对于这种情况，某经纪公司的经纪人解 释道：“对于新人，公司的投入相当大，我们花费了大量人力、物力和财力捧红一个 人，如果合约只签一两年，那么刚刚红起来便到了合同终止期，公司太亏了，所以我 们会尽量延长合约时间。 对于这种想法，目前在我国尚缺乏法律支持，如前文所述， 经纪公司与艺人所签订的演艺经纪合同通常是委托合同的性质，委托合同是建立在合 同双方当事人互相信赖的基础上，而信任关系具有一定的主观性，如果合同双方中的 一方丧失信任，在信赖关系丧失的情况下，委托合同的继续履行也就丧失了基础和条 件。无论对于委托方还是受托方都很难完成委托事项，强迫继续履行合同只能给双方 带来不快，造成不必要的损失。因此，合同法规定：委托人或者受托人可以随时 解除委托合同。因解除合同给对方造成损失的，除不可归责于当事人的事由外，应当 赔偿损失。法律赋予了委托合同当事人随时解除合同的权利，因为委托合同有特定人 提供劳务服务的性质，不能强制履行。委托合同虽然明确约定有履行期限，但由于委 托合同是以当事人之间的信赖关系为基础，故该履行期限本身不具有强制力。在履行 期限届满前，任何一方当事人均有权要求提前解除合同，相对方不得以委托期限尚未 届满为由要求继续覆行合同，但可以就解约方因解除合同造成的损失，请求赔偿。o 由 委托合l r d 解除与赔偿损失法律规定，j ：海高级人民法院2 0 0 7 年3 月1 5 口公布 8 山东大学硕士学位论文 此可见，委托合同的当事人双方均享有任意解除权，这样艺人就可以随时解除合约， 既不需要经过原经纪公司的同意，也不需要说明理由，只要艺人作出解除合同的意思 表示，就可以产生解除合同的效力，也就是说当艺人的解约声明到达经纪公司时，解 约即刻生效。在胡兵与广州艺联公司解约纠纷中，艺联公司就胡兵单方面解约之事举 行了新闻发布会，郑重声明不接受胡兵单方面解约；黄圣依和星辉公司解约纠纷中， 星辉公司也发布声明，绝不接受旗下艺人擅自违约或终止与公司的合同。以上经纪公 司不接受艺人单方面解约的声明并不能阻止经纪合同解除的法律效果，很明显是没有 法律意义的，。 我国合同法虽然规定委托合同中的双方均可以随时解除委托关系，但在实践中， 大量的演艺经纪合同会明确约定艺人不能随意解除合同，也就是在委托合同中预先约 定抛弃任意解除权。因合同法第4 1 0 条的规定属于合同的任意解除权而非法定解除 权，我们认为该特别约定应当有效，以贯彻合同自由的原则，在这种情况下，只有出 现合同法规定的法定解除事由时，当事人方可行使合同的解除权，据以解除合同。 2 0 0 7 年“快乐男生 的冠军陈楚生曾经在2 0 0 3 年参加某歌手大赛并获得冠军， 赛后与e m i 广州分公司签订合约，合约期限规定是八年，但在这份合约中还有另外 一条规定，就是如果一年半之内公司没有为艺人发行专辑，这份合约就自动解除。签 约后因为各方面的原因，公司一直没有给陈楚生找到准确的定位，其歌唱事业也没有 什么突破，后来公司主动与陈楚生解除了合同。e m i 公司的这种做法对于经纪公司 和艺人来说不失为一个好的选择，作为歌手最大的愿望就是能够出唱片，虽然签约时 间很长，但是如果公司没有尽到责任，艺人就可以选择与其他公司合作，继续实现自 己的音乐梦想。 对于合约期限的规定，美国的相关法律可供我们借鉴。早在6 0 多年前，奥斯卡奖 获得者、女演员奥利维亚德哈维兰就曾起诉华纳兄弟制片公司，这起诉讼的里程碑 意义在于，它以法律的形式规定了娱乐业的合同期限不得超过7 年，从而导致了好莱 坞工作室体制的终结。美国加州劳动法典也规定，艺员( 主要指影视演员) 在为经 纪公司提供了7 年服务后，可以提出终止合约。但是，根据该条规定，对于歌手在适 用该条款时有所限制，即歌手要首先向经纪公司或唱片公司提出终止合约的声明。其 次，如果该歌手在提出终止合约时，尚未完成合约中规定的录制一定数量的音乐作品 时，还应给予公司相应的损害赔偿，而后，歌手才可以终止超过7 年以上部分期限的 。参见h t t p ：c n t q q c o m a 2 0 0 7 0 7 2 5 0 0 0 2 3 0 _ ! h t m 9 山东大学硕士学位论文 合约。对于中国大陆来说，目前还不可能将经纪合同期限的限制列入法律制度，但随 着娱乐法律的不断健全，对经纪合同期限的约束必将成为现实。 ( 二) 约定巨额违约金 为防止艺人提前解约，经纪公司通常会在演艺经纪合同中约定巨额违约金作为附 加条件，巨额的违约金曾经是困扰艺人解约的最大问题，也是经纪公司绑住艺人的“紧 箍咒”。2 0 0 6 年“超级女生 冠军尚雯捷向其经纪公司天娱传媒提出解约时公司就向 其要求高达8 0 0 万元的违约金。对此，上腾娱乐的老板陈耀川认为，违约金不是用来 为难新人的，而是用来控制那些公司已花费巨额费用打造、但自己红了就想跳槽的人， 严格意义上来说，是用来限制下家的接手。一位业内人士在接受媒体采访时表示，像 天娱公司那样，捧红了周笔畅等艺人，一夜成名了，她们自己出得起违约金，接手的 下家也愿意出。而对大多数新人来说，违约金定得再高，对他们来说也只是一个数字 而已，因为根本赔不起。 委托合同任意解除权的性质决定了合同当事人可以自由的行使解除权，即使相对 人因合同解除而遭受损失，只要不存在可归责于行使解除权的一方当事人的事由，则 该方当事人原则上并无赔偿义务，更无违约责任的适用余地。但是，如果损失的产生 是因可归责于行使解除权的一方当事人的事由，则应当赔偿损失。既然演艺经纪合同 中对艺人违反合同大部分都约定了巨额的违约金，那么法院是否会认可呢? 根据合 同法的规定，当事人可以约定一方违约时应当根据违约情况向对方支付一定数额的 违约金，也可以约定因违约产生的损失赔偿额的计算方法。但如果合同约定的违约金 过分高于或低于造成的损失的，且当事人请求法院或仲裁庭进行调整的，可以进行调 整。至于何为过分高于损失，法律尚未做出明确规定。根据合同法第七章关于违 约责任的规定和第1 1 3 条有关损害赔偿计算原则的规定，当事人一方不履行合同义务 或者履行合同义务不符合约定，给对方造成损失的，损失赔偿额应当相当于因违约所 造成的损失，包括合同履行后可以获得的利益，因此，经纪合同一方当事人无正当理 由解除合同的，应当按照该原则承担责任。由此，艺人没有提出经纪公司违约的确凿 理由而无故提前终止合同时，所应承担的损害赔偿金并非由经纪合同约定，而是以由 于艺人提前解约而导致的经纪公司的损失来确定。此时确定经纪公司的损失的方法通 常包括两部分，一是实际发生的损失，包括对艺人进行培训、宣传及其他为其支付的 费用等。实际损失可以在经纪公司的账目中显示出来。二是合同履行期满时将从艺人 国周俊武，演艺经纪合i 司相关法律实务问题，参见h t t p ：l a w c c c c e d a o r g r c n f i l e s i n f o _ 3 1 1 3 h t m l l o 山东大学硕士学位论文 身上获得的预期利润。通常艺人选择提前解约都是因为艺人知名度越来越高，可能获 得的收入也越来越多，所以拿艺人解除合同时的经纪公司的年利润作为计算预期利润 的依据具有一定的合理性，通常也能够得到审判机构的接受，当然也要考虑到各种市 场风险等不确定因素。 ( 三) 行为保全措施 所谓行为保全，是指在民事诉讼中，为了临时救济当事人和利害关系人的合法权 益，保障生效判决和裁定的顺利实现，避免损失及损失的进一步扩大，在诉讼前或诉 讼中法院依申请命令相关当事人为一定行为或不为一定行为的一项民事诉讼特别程 序。我国台湾地区大量判例中显示，“假处分 在台湾演艺经纪合同纠纷案件的审判 实务中使用较为普遍。台湾地区的民事诉讼法第七篇保全程序第5 3 2 条至第5 3 7 条规定了假处分制度。所谓假处分是指“债权人就金钱以外之请求，因请求标的之现 状变更，日后有不能强制执行或甚难执行之虞，欲保全强制执行，由法院准许债权人 申请所为暂时性之处分措施 。据媒体报道，2 0 0 7 年台湾著名的信乐团解散，前任 主唱阿信在宣布签约艾回唱片的同时，其前任经纪公司全美有声也向媒体宣布阿信与 他们的合约没有实施完毕，并向法院提出假处分，禁止阿信与其他公司签约并发行新 唱片。演员林嘉欣在1 5 岁时就只身闯入台湾唱片界，被音乐人张洪量发掘，网罗到 旗下当歌手。林嘉欣与经纪公司的合约中规定，林嘉欣如果再签约，张洪量的制作公 司有优先签约权。林嘉欣一直想拍电影，但经纪公司却要她出唱片，由于双方“互不 合作”，林嘉欣很快便被经纪公司“雪藏 ，禁止她在台湾的一切演艺活动，林嘉欣 只得远赴加拿大求学。四年之后，林嘉欣曾回台湾出了一张唱片，结果又被经纪公司 申请“限制令 ，林嘉欣不得不再次回到加拿大，经过两年多的交涉双方才解决合约 上的法律问题。 英美法系国家在此类经纪合同诉讼中通常使用“禁令 的救济方式。禁令 ( i n j u n c t i o n ) ，是指法院发出的带有强制性的禁止当事人实施某种特定行为或要求 当事人作出特定行为的一项命令。在当代的美国民事诉讼制度中，禁令作为一项独具 特色而又古老、行之有效的衡平法救济形式沿用至今，并以发展成为一套较成熟的规 则程序。在英美法系国家，演艺经纪合同同样也不能够强制履行，但法律在给予经 。林庆菌、陈荣宗民事诉讼法，三民书局1 9 9 6 年7 月i i j 版，第8 7 9 页 圆参见h t t p ：i n f o s t a r e a s t n e t c o m m u s i c m u s i c n o w s 2 0 0 7 0 3 2 7 m u s i c n c w s l 0 9 3 3 h t m l 参见h t t p ：c n t c n w c s t c o m c o n t e n t 2 0 0 6 - ii i2 c o n t e n t 一3 5 0 1 6 3 h u n 囝李剃。荧国禁令制度研究兼评我国知识产权诉讼中临时禁令制度 ，载科技与法律2 0 0 3 年第2 期 山东大学硕士学位论文 济赔偿的救济手段之外，还规定可以采用禁止艺人与他人签约从事演艺活动的救济措 施。与我国台湾地区的“假处分 不同，美国的禁令所阻却的行为通常是已经发生的 违约行为，禁令一般不会针对未来发生的违约行为作出，除非有充足的证据证明违约 行为在未来一定会发生。法律不可能强制艺人履行演艺合同，但可以禁止艺人与他人 进行演艺活动。 我国现行民事诉讼法中仅对财产保全措施进行了规定，尚未规定类似台湾地区的 “假处分 或美国的“禁令 等对行为的保全措施。我国著作权法、专利法、 商标法三部知识产权法律相继对临时禁令制度进行了规定，知识产权权利人或者 利害关系人有证据证明他人正在实施或者即将实施侵犯其知识产权的行为，若不及时 制止将会使其合法权益受到难以弥补的损害的，可以在起诉前向人民法院申请采取责 令停止侵权行为和财产保全措施。但该项制度仅为知识产权领域所特有，目前还不 适用于演艺经纪合同纠纷，因此目前在中国大陆地区，只要艺人愿意承担一定数额的 赔偿，就可以随时解除合同。黄圣依与香港星辉公司决裂事件中，星辉公司向香港法 院申请禁止令，禁止其他演出公司与黄圣依进行演出合作，即使星辉公司成功申请到 禁止令，也只能禁止黄圣依在香港区域内进行的演出，其在大陆地区的演艺活动中禁 止令是无效的。另外，与解约艺人签定新经纪合同的公司，在我国大陆境内目前尚不 会面临因原经纪合约而引起的法律纠纷，这种情况下，只要该公司不是在香港地区和 台湾地区注册，就不会受到禁止令的约束。根据合同相对性的原则，艺人和原经纪公 司的合约纠纷仅仅发生于原经纪合约的相对方，不涉及第三人。但在英美法系国家包 括香港地区，如果原经纪公司向法院申请到了禁止令，就可以禁止在法院所辖领域内 注册的公司与解约艺人签订各类演出合同。 ( 四) 拥有歌曲著作权 著作权法规定，著作权人享有表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公 开播送作品的表演的权利。表演他人作品应当征得著作权人的许可，只有在免费表演 已经发表的作品，且该表演未向听众、观众收取费用，也未向表演者支付报酬的情况 下，才可以不经著作权人的许可演唱该首歌曲。歌手只有获得著作权人的许可才可以 录制唱片，在演唱会、商业性活动中演唱该首歌曲。因此，经纪公司在捧红一位歌手 之前，需要通过著作权转让合同取得歌曲的词曲著作权，才能够控制这首歌曲的使用， 避免产生一些不必要的纠纷。 d 陈莹，r 临时禁令”知识产权保护的及时雨，载律师世界 2 0 0 3 年第7 期 1 2 山东大学硕士学位论文 以陈涛诉沙宝亮和北京现代力量文化发展有限公司为例，歌手沙宝亮就成为一名 不能演唱成名曲目的歌手。旋律优美的金粉世家主题曲暗香唱遍了大江南北， 歌手沙宝亮也借该曲一举成名。 暗香这首歌是金粉世家剧组委托音乐人三宝 和陈涛创作的，由歌手沙宝亮担任歌曲主唱，用作该剧的主题曲。金粉之家播出 后，沙宝亮和暗香便广为人知，此后沙宝亮经常在多种场合演唱这首歌曲，当时 沙宝亮是现代公司的签约歌手，现代公司也借沙宝亮与暗香从事各种商业活动， 这引起了词作者陈涛的不满，于是陈涛便将沙宝亮和现代公司诉至法院。按照著作权 法的规定，：暗香歌词发表之后，在公开商业演出中表演，表演者或演出组织者必 须取得该歌曲作者的许可并支付报酬。沙宝亮认为，自己是金粉世家剧组的选定 的暗香演唱者，而陈涛有已经将暗香授权金粉世家剧组使用，那么自己 当然有权利演唱。但是作品的使用权是有时间、地点和范围限定的，陈涛的作品授权 给电视剧剧组，这意味着在电视剧中该剧组可以随意使用陈涛的作品，包括由沙宝亮 演唱，但这并不代表陈涛因此允许沙宝亮在任何时候、任何场合演唱该首歌曲。确切 地说，除了：金粉世家剧目及相关活动中的使用外，其他人或其他组织演出、演唱 ：暗香都应当获取陈涛的许可，并支付报酬，未经许可，除了私人歌友会或一些不 收取费用的公益演出外，沙宝亮无权在公开场合演唱。不能自由演唱自己的成名歌 曲，对于一位歌手不能不说是一种巨大的打击，这也足以证明拥有歌曲的著作权对于 经纪公司的重要性。 以上是演艺经纪公司与艺人在签约及履行合同中经常遇到的几点问题，面对与旗 下艺人的种种矛盾与冲突，我们认为作为合同主导者的演艺经纪公司要以人为本，善 待签约艺人，和艺人建立相互扶持相互信任的关系。其次，还要在法律层面上未雨绸 缪，如果出现艺人违约的情况，经纪公司要及时拿起法律武器维护自己的权利。另外， 演艺经纪公司之间可以形成行业联盟，共同主张整个行业的权利，对那些不守合约的 艺人要有所抵制，在全行业形成遵守合约的氛围。经纪公司只有对法律法规进行充分 必要的研究，与艺人之间充分沟通协商，才能建立一个健康的演艺经